DESNUDO (GNERO ARTSTICO)

David (1501-1504), de Miguel ngel, Galera de la Academia de Florencia.

El desnudo es un artstico que consiste en la representacin en diversos

medios artsticos pintura, escultura, ms recientemente, cine y fotografa
del cuerpo humano desnudo. Es considerado una de las clasificaciones
acadmicas de las obras de arte. La desnudez en el arte ha reflejado por lo
general los estndares sociales para la esttica y la moralidad de la poca en
que se realiz la obra. Muchas culturas toleran la desnudez en el arte en mayor
medida que la desnudez en la vida real, con diferentes parmetros sobre qu
es aceptable: por ejemplo, aun en un museo en el cual se muestran obras con
desnudos, en general no se acepta la desnudez del visitante. Como gnero, el
desnudo resulta un tema complejo de abordar por sus mltiples variantes,
tanto formales como estticas e iconogrficas, y hay historiadores del arte que
lo consideran el tema ms importante de la historia del arte occidental.

Aunque se suele asociar al erotismo, el desnudo puede tener diversas

interpretaciones y significados, desde la mitologa hasta la religin, pasando
por el estudio anatmico, o bien como representacin de la belleza e ideal
esttico de perfeccin, como en la Antigua Grecia. El arte ha sido desde
siempre una representacin del mundo y el ser humano, un reflejo de la vida.
Por ello, el desnudo no ha dejado de estar presente en el arte, sobre todo en
pocas anteriores a la invencin de procedimientos tcnicos para captar
imgenes del natural (fotografa, cine), cuando la pintura y la escultura eran los
principales medios para representar la vida. Sin embargo, su representacin ha
variado conforme a los valores sociales y culturales de cada poca y cada
pueblo, y as como para los griegos el cuerpo era un motivo de orgullo, para
los judos y, por ende, para el cristianismo era motivo de vergenza, era la
condicin de los esclavos y los miserables.

El estudio y representacin artstica del cuerpo humano ha sido una constante

en toda la historia del arte, desde la prehistoria (Venus de Willendorf) hasta
nuestros das. El ser humano ha sentido desde antao la necesidad de
profundizar en su esencia, de conocerse a s mismo, tanto en el aspecto
exterior como interior. El cuerpo proporciona placeres y dolores, tristeza y
alegra, pero es un compaero presente en todas las facetas de la vida, con el
cual el ser humano transita por el mundo, y por el cual siente la necesidad de
indagar en su conocimiento, en sus pormenores, en su aspecto tanto fsico
como recipiente de su yo interior. Desde su faceta ms mundana,
relacionada con el erotismo, hasta la ms espiritual, como ideal de belleza, el
desnudo ha sido un tema recurrente en la produccin artstica prcticamente
en todas las culturas que se han sucedido en el mundo a lo largo del
tiempo. Kenneth Clark, en su obra El desnudo. Un estudio de la forma
ideal (1956), enfatiza la distincin en lengua inglesa de dos tipos de desnudo:
la forma humana natural (naked) y la transcripcin de esa forma de un modo
idealizado (nude). Esta distincin entre desnudo corporal y desnudo artstico
proviene de los crticos ingleses del siglo XVIII, para los que la esencia de la
pintura y la escultura era el cuerpo humano desnudo.

El desnudo ha tenido desde tiempos antiguos especialmente desde las

formulaciones clsicas de la Antigua Grecia un marcado componente
esttico, por cuanto el cuerpo humano es objeto de atraccin ertica, y
constituye un ideal de belleza que va cambiando con el tiempo, segn el gusto
colectivo de cada poca y cada pueblo, o incluso el particular de cada
espectador. La sexualidad ms o menos implcita de estas imgenes ha llevado
al gnero del desnudo a ser objeto de admiracin o bien de condena y rechazo,
llegando a estar prohibido en pocas de moral puritana, si bien siempre ha
gozado de un pblico que ha adquirido y coleccionado este tipo de obras. En
tiempos ms recientes, los estudios en torno al desnudo como gnero artstico
se han centrado en los anlisis semiticos, especialmente en la relacin entre
obra y espectador, as como en el estudio de las relaciones de gnero.
El feminismo ha criticado el desnudo como utilizacin objetual del cuerpo
femenino y signo del dominio patriarcal de la sociedad occidental. Artistas
como Lucian Freud y Jenny Saville han elaborado un tipo de desnudo no
idealizado para eliminar el concepto tradicional de desnudo y buscar su
esencia ms all de los conceptos de belleza y gnero.

En la actualidad, el desnudo artstico es ampliamente aceptado por la sociedad

al menos en el mbito occidental, y su presencia cada vez mayor en
medios de comunicacin, cine, fotografa, publicidad y otros medios, lo ha
convertido en un elemento icnico ms del panorama cultural visual del
hombre y la mujer actual, aunque para algunas personas o algunos crculos
sociales sigue siendo un tema tab, debido a convencionalismos sociales y
educacionales, generando un prejuicio hacia la desnudez, que es conocido
como gimnofobia o nudofobia.

Ahora comprenderemos mejor por qu un arte preocupado principalmente por

la figura humana deba atender ante todo al desnudo, as como la razn de que
ste haya constituido el problema ms apasionante del arte clsico de todas
las pocas. No slo es el mejor vehculo transmisor de todo aquello que en el
arte corrobora y acrecienta de manera inmediata el sentido de la vida, sino que
es tambin en s mismo el objeto ms significante del mundo de los hombres.

]
El Hombre vitruviano (1487), deLeonardo da Vinci, Galera de la Academia de
Venecia.

Estudio de las proporciones en el cuerpo humano.

El desnudo ha tenido desde la Antigua Grecia un marcado componente

idealizador, por lo general se ha representado ms desde el idealismo que
desde la imitacin naturalista, procurando hallar en la forma humana un ideal
de perfeccin que trascendiese la materia para evocar el alma, la pureza de la
unin entre cuerpo y espritu. As, los artistas griegos ms que imitar el cuerpo
humano lo perfeccionaban. En palabras de Aristteles: el arte completa lo que
la naturaleza no puede terminar. Por el artista conocemos los objetivos
inalcanzados de la naturaleza. As, en el desnudo el espectador aprecia
errores que no son tales, sino que son juicios de gusto, reflexiones estticas
que derivan de un concepto de belleza ideal inherente a cualquier persona. De
tal manera resulta imposible establecer unos criterios generales por los que
cualquier desnudo resulte bello para todo el mundo, y algunos autores han
intentado sin xito establecer una forma media, basada en las
proporciones ms habituales, que sin embargo no llega a satisfacer al
espectador, puesto que la belleza es algo abstracto, inconmensurable, utpico,
y por tanto de difcil realizacin prctica.

El ideal de perfeccin del cuerpo humano proviene de la Grecia clsica, y es

constatable en todas sus obras, si bien no existe referencia de cmo
expresaban los escultores griegos las proporciones ideales del cuerpo humano.
Han llegado noticias del clebre canon de Policleto, pero no se sabe
exactamente en qu consista. Sin embargo, una de las expresiones ms
famosas de las proporciones en el cuerpo humano proviene de
un arquitecto romano, Vitruvio, quien en el tercer libro de su De Architectura
estableca que las proporciones ideales en arquitectura se deben basar en la
medida del cuerpo humano, que es un modelo perfecto porque con brazos y
piernas extendidos encaja inmejorablemente en las dos principales
formas geomtricas consideradas perfectas, el crculo y el cuadrado.
Esboz as el llamado Hombre de Vitrubio, que tuvo gran relevancia en la teora
artstica del Renacimiento.

Sin embargo, estos intentos de fundamentar el cuerpo humano en

proporciones perfectas fueron un tanto baldos, y sus resultados a menudo
insatisfactorios, como la Nmesis de Durero (1501), basada en las proporciones
vitruvianas y sin embargo carente de atractivo fsico. En ltima instancia, no
hay frmulas para plasmar de forma exacta la belleza del cuerpo, porque
nuestra percepcin siempre est tamizada por el pensamiento, por nuestro
gusto, nuestros recuerdos, nuestras vivencias. Deca Francis Bacon que no
hay belleza excelente que no tenga algo raro en la proporcin. 9 El mismo
Durero, tras sus primeros intentos de una geometrizacin del cuerpo humano,
renunci a tal pretensin, y pas a inspirarse ms en la naturaleza. En la
introduccin de su tratado Cuatro libros de las proporciones humanas (1528)
expres: no existe un hombre en la tierra capaz de emitir un juicio definitivo
sobre cul pueda ser la forma ms hermosa del hombre.

El estudio del pintor (1563), de Giorgio Vasari, Casa Vasari, Florencia.

Se puede concluir que el factor esttico del desnudo depende tanto de ciertas
reglas en cuanto a proporcin y simetra como a un variado conjunto de valores
de carcter subjetivo, desde la espontaneidad y exuberancia de la naturaleza
hasta el componente psquico de la percepcin esttica, sin desechar el
carcter individual de todo juicio de gusto. Segn Kenneth Clark, el desnudo
representa el equilibrio entre un esquema ideal y las necesidades funcionales,
siendo stas el conjunto de factores que otorgan vida y credibilidad al desnudo
artstico.

Las primeras reflexiones tericas sobre el desnudo se efectuaron en

el Renacimiento: en el tratado Della Pittura (1436-1439), Leon Battista
Alberti opinaba que el estudio del desnudo era la base del procedimiento
acadmico de la pintura, estableciendo que para pintar el desnudo, empezad
por los huesos; aadid luego los msculos y cubrid despus el cuerpo con
carne, de forma que quede visible la posicin de los msculos. Podr objetarse
que un pintor no debe representar lo que no se puede ver, pero este
procedimiento es anlogo a dibujar un desnudo y luego cubrirlo de ropajes.
Esta prctica acadmica ha llegado prcticamente hasta nuestros das, junto al
estudio del natural, constatable a principios del siglo XV en unos dibujos
de Pisanello, primer autor del que se conservan este tipo de bocetos otros
anteriores pueden haberse perdido. Alberti tambin recomendaba para
cualquier representacin de grupo efectuar antes un boceto con las figuras
desnudas, antes de vestirlas en la obra final, como se percibe en un boceto de
la Disputa de Rafael, donde un grupo de jvenes desnudos y de complexin

atltica conforma el conjunto que luego seran los Padres de la Iglesia y

los telogos. El desnudo, junto a la perspectiva, fueron los dos grandes factores
estructurales de la composicin pictrica renacentista, y en la segunda mitad
del siglo XV era ya un estudio comn para el aprendizaje de cualquier aspirante
a artista, como se denota por obras conservadas de los talleres de Filippino
Lippi, Ghirlandaio y los hermanos Antonio y Piero Pollaiuolo, y as est
documentado en

las Vidas (15421550) de Vasari.

El desnudo era aceptado por los que concurran a los salones

literarios franceses del siglo XIX, siempre y cuando el entorno fuera claramente
clsico, presentando personajes de una cultura en la cual la desnudez era
usual, como en este cuadro de Jean-Lon Grme, Jvenes griegos con pelea
de gallos(Muse d'Orsay, Pars, 1846).

El desnudo renacentista fue la base del estudio del cuerpo humano para la
enseanza acadmica del arte hasta prcticamente el siglo XX, con la premisa
de estar fundamentado en la anatoma y de estar concebido bajo un criterio
idealizador que excluyese cualquier connotacin puramente sensualista. Uno
de los principales artistas que han influido en el arte acadmico ha sido Rafael,
uno de los primeros artistas que en sus obras inclua desnudos sin una
justificacin temtica como en su Matanza de los inocentes, donde los
soldados de Herodes van desnudos sin haber ninguna referencia al respecto en
los pasajes bblicos sobre el tema, pero aun as, por su estudio anatmico,
por sus posturas estilizadas que recuerdan ms a bailarines que a soldados
, contienen un elemento ideal, elevado, puramente intelectual, que les
confiere un sentido de nobleza artstica que los aleja de cualquier
consideracin peyorativa. Ese era el ideal academicista, y en las principales
realizaciones de esa escuela principalmente las del llamado art
pompier del siglo XIX el elemento idealizante del desnudo es primordial para
la concepcin de la obra, donde cualquier atisbo de realismo o de simple
sensualidad sera considerado vulgar.13

Un componente indisoluble del desnudo es el erotismo, elemento ineluctable

por cuanto la visin del cuerpo humano desnudo genera atraccin, deseo,
apetito sexual. Para Kenneth Clark, este aspecto no se debe obviar ni intentar
minimizar o relativizar, y mucho menos menospreciarlo moralmente, y en
su ensayo sobre el desnudo contrapone a la afirmacin deSamuel
Alexander (en Beauty and Other Forms of Value) sobre que el desnudo de tipo
ertico es un arte falso y una moral mala la vindicacin de que si el desnudo
no es ertico es un arte malo y una moral falsa. 14 Sin embargo, el cuerpo
humano puede producir tambin otras sensaciones, en cuanto es el vehculo a
travs del cual experimentamos el mundo; Clark menciona cinco de las
principales sensaciones que provoca el
desnudo: armona, energa, xtasis, humildad y pathos.

La difcil tarea de delimitar en el desnudo artstico la frontera entre el erotismo

y el idealismo, entre lo sensual y lo espiritual, llev a artistas y filsofos a
plantear diversas teoras que justificasen la existencia de estos diversos
mbitos: Platn estableci en El banquete dos distintas naturalezas de la
diosa Afrodita, la natural y la celeste; la primera representara lo material, lo
vinculado a la carne, a los sentidos, el deseo y la atraccin sexual; la segunda
significara lo espiritual, la belleza inmaterial, relacionada con el bien y la
virtud, la expresin del alma y el intelecto. Este concepto estuvo vigente
durante la Edad Media y fue retomado por el neoplatonismo del Renacimiento,
convirtindose en frmula del desnudo clasicista y acadmico, como queda
perfectamente ejemplarizado en el cuadro Amor sacro y amor
profano de Tiziano. En tiempos ms recientes, fue reformulado en trminos
similares por Friedrich Nietzsche, quien en El nacimiento de la tragedia en el
espritu de la msica (1872) distingua entre lo apolneo y lo dionisaco, es
decir, entre el equilibrio intelectual y la disgregacin orgistica.

CENSURA
Fuente del Genio Cataln (Al Marqus de Campo Sagrado) (1856), de Fausto
Baratta y Josep Anicet Santigosa, Pla de Palau, Barcelona. Tras su inauguracin,
iban mujeres en procesin a tomar vistas de la gentileza de formas de la
citada estatua, segn relata el cronista Francesc Puig i Alfonso. Por ello,
el obispo de Barcelona, Jos Domingo Costa Borrs, mand castrarla y cubrirla
con un taparrabos. En los aos 1980 se retir la tela y quedaron al descubierto
sus genitales mutilados, mientras que en 1990 una nueva restauracin le
aadi un pene que pareca un tubo, hecho con resinas por un picapedrero. Por
ltimo, entre 2007 y 2008 se hizo una nueva restauracin, decidindose retirar
la prtesis del pene y dejarlo tal cual, como el Hermes de Praxteles, ya que no
se conserva ningn documento de la obra original y es imposible saber la
forma y el tamao que le dio su creador.

La representacin artstica del desnudo ha oscilado en la historia del arte desde

la permisividad y tolerancia de sociedades que lo vean como algo natural, e
incluso lo alentaban como ideal de belleza como en la Antigua Grecia,
hasta el rechazo y la prohibicin por sociedades de moral ms puritana, donde
generalmente desde unas premisas basadas en la religin el desnudo ha sido
objeto de censura e incluso de persecucin y destruccin de sus obras. En
especial, el cristianismo ha sido una religin que no ha tolerado la
representacin del cuerpo humano desnudo excepto en imgenes de contenido
religioso, donde algunos temas aislados estaban justificados por las sagradas
escrituras, como los casos de Adn y Eva, la crucifixin de Jess o la
representacin de las almas en el infierno. En la Edad Media, estas premisas
estaban plenamente asumidas por artistas y la sociedad en general, y al no
existir transgresiones a esta norma no se contabilizan numerosos casos de
censura. Sin embargo, en el Renacimiento, la valoracin de la cultura clsica y
el retorno al antropocentrismo en la cultura comportaron un auge del desnudo,
justificado tan slo por motivos mitolgicos o alegricos, lo que propici el
rechazo de la Iglesia especialmente desde la Contrarreforma. El Concilio de
Trento (1563) reserv un papel destacado al arte, como medio de divulgacin
de la enseanza religiosa, pero al tiempo lo constri a la ms estricta
interpretacin de las escrituras, otorgando al clero la tarea de vigilar la correcta
observancia de los preceptos catlicos por parte de los artistas.

Tras el Concilio, el catolicismo contra reformista censur la desnudez. Un claro

ejemplo es la orden del papa Paulo IV en 1559 a Daniele da Volterra de cubrir
con ropas las partes ntimas de las figuras del Juicio Final de la Capilla Sixtina
realizadas poco antes por Miguel ngel por esta accin Volterra fue llamado
desde entonces il Braghettone, el calzones. Poco despus, otro papa, Po V,
encomend la misma tarea a Girolamo da Fano, y no contento con esto
Clemente VIII tena deseos de eliminar por completo la pintura, aunque, por
fortuna, fue disuadido por la Accademia di San Luca. Desde entonces, la Iglesia
catlica se encarg con esmero de cubrir las desnudeces de numerosas obras
de arte, bien con telas o con la famosa hoja de parra, la planta con la que Adn
y Eva se taparon despus del pecado original. Otro ejemplo de rechazo del
desnudo en el arte fue el de la famosa estatua de David de Miguel ngel, que
al ser colocada en la Piazza de lla Signoria de Florencia fue apedreada por el
pblico que presenciaba la escena, aunque con el tiempo se acostumbraron a
su presencia e incluso se gan el afecto de los florentinos.

En Espaa, defensora a ultranza de la Contrarreforma, la Inquisicin fue la

encargada de velar por la decencia y el decoro en el arte, designando
inspectores para supervisar el cumplimiento de los decretos conciliares en el
arte, como el suegro deVelzquez, el pintor sevillano Francisco Pacheco. En
1632 se public a instancias de un noble de origen portugus, Francisco de
Braganza, un documento titulado Copia de los pareceres, y censuras de los
reverendsimos maestros, y seores catedrticos de las insignes Vniversidades
de Salamanca y Alcal, y de otras personas doctas. Sobre el Abuso de las
figuras, y pinturas lascivas y deshonestas; en que se muestra, que es pecado
mortal pintarlas, esculpirlas, y tenerlas patentes donde sean vistas, donde se
expresaba la comn opinin de la poca sobre todo en mbitos eclesisticos
de la inmoralidad de la representacin del desnudo, cuando ste es lascivo y
no tiene una justificacin religiosa. Esta opinin generalizada explica el
pequeo nmero de obras de desnudo producido en el arte renacentista
y barroco espaol. Tiziano, por ejemplo, consciente del puritanismo de la corte
espaola, cubri con ramas de higuera los cuerpos desnudos de Adn y Eva
antes de enviar el cuadro a Felipe II en 1571. En relacin al desnudo, el Tribunal
de la Inquisicin tena establecido que:

Y para obviar en parte el grave escndalo y dao no menor que ocasionan las
pinturas lascivas: mandamos que ninguna persona sea osada a meter en estos
reinos imgenes de pintura, lminas, estatuas u otras de escultura, lascivas, ni
usar de ellas en lugares pblicos de plazas, calles o aposentos comunes de las
casas. Y asimismo se prohbe a los pintores el pintarlas, y a los dems artfices
que no las tallen ni hagan, pena de excomunin mayor la tae sententiae, trina
canonica monitione praemisa, y de quinientos ducados por tercias partes a
gastos del Santo Oficio, jueces y denunciador, y un ao de destierro a los
pintores y personas particulares, que las entraren en estos reinos, o
contravinieran en algo de lo referido.

Un caso que podra haber acabado en una prdida irreparable de numerosas

obras maestras de grandes artistas fue el protagonizado por Carlos III, quien en
1762 orden quemar por consejo de su confesor, el padre Eleta, todos los
cuadros de desnudo pertenecientes a la coleccin real, y que con tanto esmero
haban coleccionado los monarcas hispnicos desde Carlos I hasta Felipe IV.
Entre las obras se encontraban, por ejemplo, Las tres Gracias y el Juicio de
Paris de Rubens, Adn y Eva de Durero, Venus recrendose en la
msica y Venus y Adonis de Tiziano, Venus, Adonis y Cupido de Annibale
Carracci, El tocador de Venus de Francesco Albani, Hipmenes y
Atalanta de Guido Reni, Lot y sus hijas de Francesco Furini o la Lucrecia de Luca
Cambiaso. En ltima instancia, estas obras fueron salvadas de la quema por el
pintor de cmara del rey, Anton Raphael Mengs, que lo convenci para que
sirviesen de modelos de estudio para la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando. Primero se llev estas obras a su casa quedndose para disfrute
personal una Venus de Tiziano y despus al taller de los pintores de la Corte,
la llamada Casa del Rebeque, junto al Alczar Nuevo. Algunas de estas obras
pasaron en 1827 al Museo del Prado, donde se confinaron en una sala especial
cerrada al pblico, que slo se visitaba con permisos especiales, y no fueron
exhibidas pblicamente hasta 1838. En recordatorio de este hecho, en 2004 el
Museo del Prado organiz una exposicin temporal llamada La Sala Reservada,
con una seleccin de los mejores desnudos de los fondos de la institucin.

Los procesos inquisitoriales afectaron incluso a un artista de la talla

de Francisco de Goya, que fue denunciado al Santo Oficio por su obra La maja
desnuda, la cual fue requisada por el tribunal en 1814. La Inquisicin la calific
de obscena, e inici un juicio a Goya, el cual logr la absolucin gracias a la
intervencin del cardenal Luis Mara de Borbn y Vallabriga.25 26 27 Sin embargo,
la obra qued depositada fuera de la vista del pblico prcticamente hasta
inicios del siglo XX. Esta obra gener otra polmica en 1927, cuando Correos
de Espaa emiti un sello con La maja desnuda, siendo la primera vez que
apareca un desnudo femenino en la filatelia, lo que result un gran escndalo.

Los ejemplos de censura y persecucin del desnudo artstico son abundantes

en toda la historia reciente del arte occidental: en el siglo XVIII, Luis I de
Orleans destruy a cuchilladas el cuadro Leda con el cisne de Correggio, ya que
lo consideraba lascivo; sin embargo, los fragmentos fueron recogidos y
ensamblados de nuevo, a excepcin de la cabeza, que fue repintada
posteriormente.28 En el siglo XIX, el artista estadounidense Thomas Eakins fue
expulsado de la Pennsylvania Academy of Arts de Filadelfia por haber
introducido la prctica acadmica del estudio del desnudo tomado del natural.
En Blgica, en 1865, Victor Lagye fue encargado de cubrir con pieles las figuras
de Adn y Eva del Trptico del Cordero Mstico de la Catedral de San
Bavn de Gante. En Gran Bretaa, por peticin de la reina Victoria I, se cre
una enorme hoja de parra para cubrir una rplica del David de Miguel ngel,
que an se conserva en el Victoria and Albert Museum.

Venus (1532), de Lucas Cranach el Viejo, Stdelsches Kunstinstitut, Frncfort

del Meno, censurada por el Metro de Londresen 2008.

En el siglo XX an existieron numerosos casos de censura y agresiones a

desnudos artsticos: en 1914, una sufragista britnica llamada Mary Richardson

agredi con un hacha de carnicero la Venus del espejo de Velzquez, ya que

consideraba que ofreca una imagen de la mujer como mero objeto. El acto
vandlico se sald con siete cortes en la pintura, causando daos en la zona
entre los hombros de la figura, que afortunadamente fueron reparados con
xito por el restaurador jefe de la National Gallery, Helmut Ruhemann.
Richardson fue sentenciada a seis meses de prisin, el mximo permitido por la
destruccin de una obra de arte.29 En 1917, la polica clausur una exposicin
de Amedeo Modigliani en la galera Berthe Weill, el mismo da de la
inauguracin, por ofensas al pudor, ya que los desnudos mostraban vello
pbico. A causa del escndalo, el artista no vendi ningn cuadro. En 1927, en
plena dictadura de Primo de Rivera, se produjo una gran polmica por la
colocacin de diversas esculturas de desnudo en la Plaza de
Catalua de Barcelona, en ocasin de su remodelacin para la Exposicin
Internacional de 1929. En desagravio, en 1931 ya en poca republicana se
realiz una Exposicin del Desnudo, organizada por el Cercle Artstic de Sant
Lluc, a la que concurrieron los mejores artistas de toda Espaa.
En el siglo XXI, aunque por lo general el desnudo es visto con naturalidad por la
mayor parte de la poblacin, an se producen casos de censura artstica: en
2001, el Secretario de Justicia de Estados Unidos, John Ashcroft, orden ocultar
la estatua Spirit of Justice que preside la sala de conferencias del
Departamento de Justicia en Washington, ya que mostraba los pechos
desnudos.32 En 2008 se retiraron del Metro de Londres unos carteles
publicitarios que reproducan una Venus desnuda pintada por Lucas Cranach el
Viejo y que servan para anunciar una exposicin dedicada al pintor
renacentista alemn en la Royal Academy, ya que segn la compaa podra
herir y ofender la sensibilidad de los usuarios del Metro. 33 Tambin en 2008, el
primer ministro italiano, Silvio Berlusconi, orden cubrir un seno desnudo que
mostraba la alegora La Verdad desvelada por el Tiempo de Giambattista
Tiepolo, ya que era la imagen central de la sala de conferencias de prensa del
Gobierno, y apareca al fondo del premier en sus comparecencias ante la
televisin.

Iconografa

El desnudo ha tenido, especialmente desde el Renacimiento, un marcado

sentido iconogrfico, ya que, debido quiz al pudor en la representacin del
cuerpo humano desnudo, el artista ha buscado frecuentemente una excusa
temtica para poder representar desnudos, otorgndoles un significado
generalmente relacionado con la mitologagrecorromana y, a veces, con
la religin. Hasta el siglo XIX prcticamente no encontramos desnudos al
natural, despojados de todo simbolismo, desnudos que slo reflejen la
esteticidad intrnseca del cuerpo humano. Las fuentes iconogrficas para estas
representaciones se encuentran en los textos de los autores clsicos
grecorromanos (Homero,Tito Livio, Ovidio), para la mitologa, y en
la Biblia (Antiguo y Nuevo Testamento) para la religin. Muchos artistas
estaban al corriente de las diversas temticas mitolgicas o religiosas, as
como de la obra de otros autores, por medio de grabados y xilografas que
circulaban por toda Europa, sobre todo desde el siglo XVI pocos eran los
artistas realmente eruditos y que podan extraer informacin directamente de
las fuentes clsicas, como Rubens, que saba latn y varios idiomas europeos.
Con el tiempo, se forj uncorpus iconogrfico que recoga los principales mitos,
leyendas, pasajes sagrados y relatos histricos, con obras como La leyenda
dorada de Jacopo da Varazze (siglo XIII), sobre vidas de los santos y de Cristo y
la Virgen Mara, o La genealoga de los dioses paganos de Boccaccio (1360-
1370), sobre mitologa griega y romana.

Algunos de los temas ms recurrentes en la iconografa del desnudo son:

El nacimiento de Venus
Por Sandro Botticelli, Uffizi, Florencia(1485).

Por Franois Boucher, Museo Nacional de Estocolmo(1740).

Por Eugne-Emmanuel Amaury-Duval, Palais des Beaux-Arts de Lille(1862).

Por Alexandre Cabanel, Metropolitan Museum of Art, Nueva York (1863).

Segn cuenta la leyenda Venus, diosa del amor, naci de los genitales del
dios Urano, cortados por su hijo Crono y luego arrojados al mar: cuando
Cronos hubo cortado los genitales con el acero los lanz inmediatamente a las
aguas agitadas. El miembro de este poderoso dios qued flotando y a su
alrededor surgi una espuma blanca y resplandeciente de la que naci una
muchacha. Hesodo, Teogona, 188-202.

Las Tres Gracias

Mrmol, copia romana de la Era Imperial de un original helenstico(siglo II).

Por Rafael, Museo Cond,Chantilly (1504).

Por Peter Paul Rubens,Museo del Prado (1636-1639).

Por Charles-Andr van Loo, Los Angeles County Museum of Art(1763).

Por Antonio Canova,Ermitage, San Petersburgo (1814-1817).

En la mitologa griega, las Crites o Gracias (Gratiae en latn) eran las diosas
del encanto, la belleza, la naturaleza, la creatividad humana y la fertilidad.
Eran tres hermanas: Aglaya (Belleza), Eufrsine (Jbilo) y Talia (Floreciente).
Habitaban en el Olimpo, y junto a las musas formaban parte del squito
de Apolo.37

Juicio de Paris

Por Lucas Cranach el Viejo,Statens Museum for Kunst,Copenhague(1527).

Por Anton Raphael Mengs,Ermitage, San Petersburgo(1757).

Por Enrique Simonet, Museo de Bellas Artes de Mlaga (1904).

Por Pierre-Auguste Renoir,Hiroshima Museum of Art(1908-1910).

Por Ernst Ludwig Kirchner, Wilhelm-Hack Museum,Ludwigshafen(1912).

Paris era el hijo menor del rey de Troya, y fue elegido para dirimir la disputa
entre las diosas Atenea, Hera y Afrodita, enfrentadas sobre cul de las tres era
la ms bella. Paris escogi a Afrodita, y su recompensa fue el amor de Helena,
esposa del rey de Esparta, cuyo rapto provoc laGuerra de Troya. Entre los
autores clsicos que trataron este tema se encuentran Homero (Ilada)
y Ovidio (Las metamorfosis).38

Leda y el cisne
Por Leonardo da Vinci, Galera Borghese, Roma(1504-1506).nota 440

Por Franois Boucher, Museo Nacional de Estocolmo(1742).

Por Auguste Clsinger, Museo de Picarda, Amiens (1864).

Por Gustave Moreau,Museo Gustave Moreau, Pars (1865-1875).

Por Paul Czanne, Barnes Foundation, Merion,Pensilvania (1880-1882).

Leda era una princesa etolia que fue seducida por Zeus en forma de cisne,
engendrando a los gemelos Cstor y Plux, y a Helena, cuyo rapto
por Paris inici la Guerra de Troya.39

Adn y Eva

Por Masaccio,Capilla Brancacci,Santa Maria del Carmine,Florencia(1425-1428).

Por Alberto Durero, Museo del Prado, Madrid (1507).

Por Lucas Cranach el Viejo, Uffizi, Florencia(1528).

Por Tiziano, Museo del Prado,Madrid (1550).

Por John Liston Byam Shaw (1911).

Segn la Biblia, Dios hizo caer un sueo profundo sobre el hombre y, mientras
este dorma, tom una de sus costillas y entonces cerr la carne sobre su lugar.
Y Dios procedi a construir de la costilla que haba tomado del hombre una
mujer, y a traerla al hombre; y ambos continuaban desnudos, el hombre y su
esposa, y sin embargo no se avergonzaban (Gnesis 2, 21-25). Esta es la
justificacin para la desnudez de Adn y Eva, los primeros seres humanos, cuya
desnudez era natural, no mancillada por el pecado, y as vivan en
el Parasohasta su expulsin tras el Pecado Original.41

Crucifixin de Jess

Crucifijo (1275-1285), deCimabue, Museo de Santa Croce, Florencia.

La crucifixin, tabla central delRetablo de Isenheim (1512-1516), deMatthias

Grnewald, Museo de Unterlinden, Colmar.
Cristo crucificado(1639), de Diego Velzquez, Museo del Prado, Madrid.

Cristo crucificado(1780), deFrancisco de Goya,Museo del Prado,Madrid.

El Cristo amarillo (1889), de Paul Gauguin, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo.

De nuevo la Biblia justifica la desnudez de Cristo en su martirio: Entonces los

soldados del gobernador llevaron a Jess dentro del palacio y reunieron a l
todo el cuerpo de soldados. Y desvistindolo, le pusieron un manto escarlata, y
entretejieron una corona de espinas y se la pusieron sobre la cabeza, y una
caa en la mano derecha (Mateo 27, 27-29). Segn la tradicin, Cristo fue
crucificado llevando slo un taparrabos, y su cuerpo mutilado por los
legionarios. As pues, la mayora de imgenes sobre el calvario de Cristo
muestran su cuerpo desnudo, desgarrado por el dolor. 42

Alegoras
Alegora de la msica (1529), de Hans Baldung, Alte Pinakothek,Mnich.

Alegora de la justicia(1537), de Lucas Cranach el Viejo, Amsterdam Fridart

Stichting.

La verdad(1870), de Jules Joseph Lefebvre, Muse d'Orsay, Pars.

Los cinco sentidos (1884), de Hans Makart,sterreichische Galerie
Belvedere, Viena.

Alegora de la escultura(1889), de Gustav Klimt,sterreischisches Museum fr

Angewandte Kunst,Viena.

La alegora es una figura literaria o tema artstico que pretende representar

una idea valindose de formas humanas, animales u objetos cotidianos.
Proviene de la Retrica de Aristteles, donde especifica los instrumentos
adecuados para que el arte pueda persuadir al espectador. Junto a otras figuras
retricas (metfora, metonimia, parfrasis, emblema, smbolo), la alegora
relaciona de manera intrnseca la forma y el contenido de una obra, de tal
modo que pueda manifestar su esencia de una forma visible y coherente. 43

Putti

Putto en equilibrio sobre un globo(1480), de Andrea del Verrocchio,National

Gallery of Art, Washington D.C.
Cupido sosteniendo una bola de cristal(1650-1655), de Caesar van Everdingen,
coleccin privada.

Anuciacin (1655-1660), de Bartolom Esteban Murillo, Ermitage, San

Petersburgo.

La Toilette de Venus (1751), de Franois Boucher,Metropolitan Museum of

Art,Nueva York.
Amor y Psique infantes (1890), deWilliam-Adolphe Bouguereau.

Los putti (plural de putto, nio en italiano) son motivos ornamentales

consistentes en figuras de nios, frecuentemente desnudos y alados, en forma
de Cupido, querubn o amorcillo. Son abundantes en
el Renacimiento y Barroco italiano, y forman parte de la recuperacin de
motivos clsicos tpica de la poca. 44

Desnudo antiesttico[editar]

El desnudo suele identificarse con la belleza, pero no todos los desnudos son
bellos o agradables, tambin existen representaciones de personajes desnudos
que por diversas razones resultan feos o repugnantes, o carentes de cualquier
atractivo fsico, bien por su naturaleza poco favorecida, por deformidades o
malformaciones, por estar representados en su vejez o por ser personajes
malvados o depravados, o incluso monstruos o seres fantsticos de la mitologa
(stiros, silenos) o la religin (demonios,brujas). Como en el caso de la belleza,
la fealdad es relativa y con distinta percepcin segn la cultura, el tiempo y el
lugar: as como para el hombre occidental una mscaraafricana puede parecer
horrenda, aunque represente a un dios benvolo para sus adoradores, para un
no occidental una imagen de Cristo crucificado puede resultar desagradable,
aunque para un cristiano sea smbolo de redencin. La fealdad puede ser fsica
o espiritual, pero tambin se encuentra en la deformidad, la asimetra, la
desfiguracin, la falta de armona, y en conceptos de ndole moral, como la
maldad, la vileza o la mezquindad, junto a otras categoras como lo grosero, lo
nauseabundo, lo repelente, lo grotesco, lo abominable, lo asqueroso, lo
obsceno, lo siniestro, etc.45

Ya en la Antigua Grecia se produjo una dicotoma entre el equilibrio del perodo

clsico y el sentimentalismo exacerbado y trgico del perodo helenstico:
frente a la energa vital y triunfadora de los hroes y atletas surgi el pathos, la
expresin de la derrota, del dramatismo, el sufrimiento, de los cuerpos
maltrechos y deformados, enfermos o mutilados. As se observa en mitos como
la matanza de los hijos de Nobe, la agona de Marsias, la muerte del hroe
(como Hctor o Meleagro) o el destino de Laocoonte, temas frecuentes en el
arte de la poca.46 Este patetismo se traslad en la Edad Media al calvario
de Cristo y el martirio de santos como San Sebastin y San Lorenzo, cuyos
suplicios fueron a menudo plasmados en el arte en autnticos paroxismos de
dolor y sufrimiento, aunque para la teologa cristiana el martirio era un smbolo
de sacrificio y de redencin para el hombre. 47

En el terreno de la filosofa, una de las primeras rupturas con la belleza clsica

se produjo con Gotthold Ephraim Lessing, quien en su obra Laocoonte (1766)
rechaz la idea de perfeccin clsica elaborada por Johann Joachim
Winckelmann, afirmando que no puede haber un concepto de perfeccin
universal para todas las pocas y todas las artes. Aunque no rechaz la
posibilidad de hallar un sistema que relacione todas las artes, critic las
analogas absolutas como la frmula horaciana ut pictura poesis (la pintura,
como la poesa, una de las bases de la teora humanista del arte). Para
Lessing, la pintura y la poesa, examinadas en sus contextos imitativos, son
distintas: la pintura resulta adecuada para la representacin de cualidades
sensoriales, tangibles, pudiendo tan solo evocar elementos argumentativos; en
cambio, la poesa realiza el proceso inverso. 48 Posteriormente, Johann Karl
Friedrich Rosenkranz introdujo en Esttica de lo feo (1853) la fealdad como
categora esttica: siguiendo el sistema dialctico hegeliano, estableci la
belleza como tesis y la fealdad como anttesis, dando como sntesis la risa: lo
feo queda anulado por lo cmico. Para este autor, lo feo no existe en s mismo,
sino en contraste con lo bello. Afirm que lo feo es relativo, mientras que lo
bello es absoluto; as, lo feo, lo negativo esttico, se supera desde dentro,
igual que el mal se devora a s mismo. De igual forma sistematiz las
categoras de lo feo: deformidad, incorreccin y desfiguracin. 49
Los amantes
muertos, la
Muerte y la
Lujuria (siglo XVI),
del Maestro del
Alto Rhin, Museo
de Bellas Artes de
Estrasburgo.

El enano Morgante
de espaldas con
un bho en el
hombro (1552),
de Bronzino, Galle
ria
Palatina, Florencia.

Sileno
borracho(1626),
de Jos de
Ribera, Galleria
Nazionale di
Capodimonte,Np
oles.
Aspectos tcnicos: la representacin del cuerpo humano[editar]

Estudiantes pintando a partir de un modelo vivo en la cole des Beaux-

Arts de Pars, fotografa de finales de la dcada de 1880.

La representacin del ser humano ha sido siempre el eje vertebrador de

cualquier composicin artstica, por cuanto el ser humano siempre ha sentido
necesidad de expresarse a s mismo, como simple descripcin fsica, como
recreacin de su forma de vida o como evocacin de un mundo ideal al que
aspira. La representacin de la figura humana es prcticamente el nico tema
comn presente en el arte en toda la historia, geografa, tcnica o estilo
artstico.50

Tcnicamente, el estudio del cuerpo humano se ha basado desde el arte clsico

grecorromano en un ideal de proporcin y armona, si bien este ideal se ha
representado de forma ms o menos realista segn los diversos estilos
artsticos que se han ido sucediendo. La proporcin es la base de cualquier
representacin humana; en palabras de Alberto Durero: sin proporcin
ninguna figura puede ser perfecta, por mucha diligencia que se haya puesto en
su realizacin.51 Esta proporcin se ha basado a lo largo del tiempo en
distintas normas o cnones para su realizacin: en el Antiguo Egipto, la medida
bsica era el puo cerrado y la anchura de la mano, de donde se obtena un
mdulo bsico que se reproduca por cuadrculas; as, la cabeza formaba tres
mdulos, de hombros a rodillas comprenda diez mdulos, y de rodillas a pies,
seis.52 Para los griegos, el ideal era que la altura del individuo fuese el
equivalente a siete veces y media del tamao de la cabeza para adultos, y
entre cuatro y seis cabezas para nios y adolescentes. Este canon proviene,
segn la tradicin, de Policleto, y es el ms clsico de los utilizados en
la Antigua Grecia, seguido por artistas como Fidias, Mirn, Zeuxis y Parrasio,
aunque se utilizaron otros, como el de Lisipo de ocho cabezas, o el
de Lecares, de ocho cabezas y media. nota 5 Otros estudios establecan que la
altura poda inscribirse en una circunferencia con centro en el pubis, divisible a
su vez en otras dos, una superior con centro en el esternn y otra inferior con
centro en la rtula. En definitiva, es difcil establecer un canon ideal, y los
estudios cientficos al respecto no han proporcionado resultados objetivos. 53

Leccin de anatoma del Dr. Nicolaes Tulp (1632),

de Rembrandt, Mauritshuis, La Haya.

Otro factor importante en el estudio de la figura humana es la anatoma,

tanto sea como muscular: el esqueleto est formado por 233 huesos, que
componen un conjunto articulado que permiten la gran variedad de posturas y
movimientos de los que es capaz el cuerpo humano. Por su parte, los msculos
son estructuras fibrosas que sujetan los huesos y permiten el movimiento, en
acciones de contraccin y elongacin que son perceptibles en la complexin
del cuerpo, y por tanto de suma importancia para su representacin artstica.
El cuerpo cuenta con un nmero de entre 460 y 501 msculos, sujetos a una
mecnica similar a la de una palanca: se ejerce una potencia para vencer una
resistencia, sustentndose en la articulacin como punto de apoyo. 54

Cada parte del cuerpo tiene sus particularidades tcnicas a la hora de

dibujarla: el tronco suele realizarse de forma cuadrangular, dividido en tres
partes de tamao similar a la cabeza, una del pubis al ombligo, otra del
ombligo a la lnea inferior de los pectorales, y otra de aqu a la cabeza. Para su
representacin de espaldas hay que tener en cuenta la forma de la espina
dorsal. En cuanto al torso, lgicamente vara si es masculino o femenino,
siendo el primero ms anguloso y abrupto y el segundo ms suave y
redondeado. En cuanto a brazos, piernas, manos y pies es esencial el estudio
del movimiento articulado, as como su relieve anatmico, donde son ms
evidentes las formas seas y musculares. Hay que tener presente que, sobre
todo en brazos y hombros, se concentran la fuerza y el gesto de la figura, y que
el antebrazo tiene diversos movimientos: pronacin y supinacin. Las manos es
la parte ms articulada del cuerpo, y su gran nmero de posiciones y gestos
supone un autntico lenguaje comunicativo del cuerpo. Por ltimo, la cabeza es
una parte esencial del cuerpo, ya que el rostro es la parte ms diferenciada de
cada individuo, y su expresin facial indica infinidad de sentimientos y estados
de nimo. En cuanto a su proporcin, la cabeza es simtrica vista de frente: su
centro se sita en el entrecejo, con un tamao de tres veces y media de la
altura de la frente, en tres mdulos que corresponden uno a la frente, otro de
las cejas a la punta de la nariz y otro de la punta de la nariz al mentn. 55

La anatoma artstica corri en paralelo desde el Renacimiento a la cientfica

en la Antigua Grecia no hay datos que avalen un estudio cientfico del cuerpo,
sino simplemente una observacin realista del natural, basada en
disecciones del cuerpo humano; tanto artistas como mdicos y cientficos
estudiaron a fondo los huesos, msculos y dems partes del cuerpo, de donde
extrajeron los conocimientos que aplicaron a las obras de arte. Cabe destacar
en ese sentido los estudios efectuados por Andrs Vesalio, quien en 1543
public De humani corporis fabrica, un estudio anatmico del cuerpo basado
en disecciones, donde junto al texto destacaban mltiples lminas ilustrativas
del cuerpo humano obra de Jan van Calcar, que sirvieron de base a los
artistas para sus imgenes, basadas cada vez ms en el realismo objetivo. Las
lminas de este libro estaban concebidas con criterios artsticos,
apareciendo esqueletos y figuras desolladas en poses artsticas o en actitudes
gesticulantes, casi teatrales.56 Sin embargo, desde el siglo XVIII, y en paralelo a
la preservacin de los estudios artsticos por las academias nacionales,
encargadas de la formacin de los artistas, el arte y la ciencia fueron
divergiendo, especializndose cada vez ms y centrndose en sus respectivas
funciones. La anatoma acadmica se bas en manuales cuyas ilustraciones, si
bien presentaban esqueletos y figuras desolladas, estaban representadas de
forma artstica, generalmente inspiradas en la escultura antigua. As, fue
frecuente en todas las academias la presencia demaniqus articuladosnota 6 y de
estatuas de hombres desollados, la ms famosa de las cuales fue diseada
por Jean-Antoine Houdon.57

Artista y desnudo (1525), de Alberto Durero, grabado representando la toma de

medidas en perspectiva para un cuadro de desnudo.

Otros aspectos a tener en cuenta en la representacin humana son el

movimiento y la postura: con el movimiento la anatoma sufre ligeras
modificaciones de sus formas bsicas, los rectngulos pueden convertirse
en rombos o trapecios, las curvas se acentan y las dimensiones se reducen.
Hay que tener en cuenta los ejes transversales, principalmente de hombros y
caderas, generalmente contrapuestos. Cuando la figura est en marcha, el
movimiento responde a dos factores principales, el equilibrio y la traccin, que
deben ser compensados. El equilibrio es esencial para la correcta colocacin de
la figura en la escena que lo envuelve, y para dotarla de una sensacin de
realismo. El centro de gravedad se sita en la ltima vrtebra dorsal, y una
forma de comprobar que sea correcto es trazar una lnea desde el ombligo
hasta los pies (o, de espaldas, desde el surco de las vrtebras lumbares), que
debe cortar el punto de apoyo principal esta frmula no es vlida,
lgicamente, si la figura corre o salta, circunstancias en las que es difcil
establecer un correcto equilibrio. Si la figura tiene las piernas separadas, se
puede comprobar el equilibrio uniendo los vrtices de un polgono trazado por
las partes de la figura que se apoyan en el suelo; si la lnea de gravedad corta
la superficie de ese polgono, el equilibrio es real. 58

El movimiento se basa en dos ejes bsicos: los horizontales (hombros, cintura y

caderas) y los verticales (tronco, abdomen, cabeza, piernas y brazos). Uno de
los ms bsicos, y de gran tradicin artstica desde el Dorforo de Policleto, es
el contrapposto, en que una pierna da un paso adelante, haciendo que los
hombros se inclinen en direccin contraria a las caderas. Desde esta postura, el
nmero de variantes es infinito, procurando siempre una relacin armnica
entre los ejes anatmicos: por lo general, los verticales dependen de los
horizontales, articulndose en funcin del movimiento principal del cuerpo. 59

En cuanto a la postura, la representacin de figuras en perspectiva se basa en

el escorzo, que supone reajustar las proporciones para compensar el factor de
la distancia en el punto de vista. El escorzo puede ser de la figura entera o de
una parte de su anatoma, segn el punto de vista del espectador. Por ejemplo,
cuando una figura aparece acostada, sus proporciones se acortan por la
perspectiva, resultando que, desde una posicin elevada, que suele ser la ms
habitual, las dimensiones cercanas parecen mayores que las alejadas. 60

La base del desnudo artstico es el dibujo, la realizacin de un boceto o un

croquis sobre cuya base se realizar la imagen final. En el dibujo acadmico,
estos bocetos se llaman precisamente academias, y suelen estar realizados
al carboncillo, con gran detallismo y fijndose especialmente en el modelado
de luces y sombras. Por lo general, se emplea la tcnica del sombreado,
extendiendo las manchas iniciales del carboncillo con un trapo, para conseguir
un primer grupo de bloques en claroscuro; luego se aplica un difumino para
acabar de elaborar la figura, abriendo blancos si es necesario
con goma maleable. Tambin se puede aplicar tiza o creta blanca para realzar
el volumen, mientras que otros artistas prefieren la aplicacin de cretas de
colores de los que los ms habituales son siena, sepia y sanguina. Tambin
se puede dibujar a tinta con plumilla o caa.61
Copia de la
estatuaFauno
danzando,
deAnton Raphael
Mengs (1778).

Estudio para
elJuramento del
Juego de
Pelota (1791),
deJacques-Louis
David,Muse
National du
Chteau, Versalles
.

Desnudo
acadmico
de Pierre-Paul
Prud'hon.
Un factor que articula la figura humana es la luz, que afecta al volumen y
genera diversos lmites segn los juegos de luz y sombra (claroscuro),
enriqueciendo el perfil anatmico. La luz permite matizar la superficie del
cuerpo, y proporciona una sensacin de tersura y suavidad a la piel. Es
importante la focalizacin de la luz, ya que su direccin interviene en el
contorno general de la figura y en la iluminacin de su entorno: por ejemplo, la
luz frontal hace desaparecer las sombras, atenuando el volumen y la sensacin
de profundidad, a la vez que remarca el color de la piel. En cambio, una
iluminacin parcialmente lateral provoca sombras y proporciona relieve a los
volmenes, y si es desde un costado la sombra cubre el lado opuesto de la
figura, que aparece con un volumen realzado. Por otro lado, a contraluz el
cuerpo se muestra con un halo caracterstico en su contorno, mientras que el
volumen adquiere una sensacin ingrvida. Con una iluminacin cenital, la
proyeccin de sombras desdibuja el relieve, y da una apariencia algo
fantasmagrica, igual que pasa iluminando desde abajo aunque este ltimo
es poco frecuente. Un factor determinante es el de las sombras, que generan
una serie de contornos aparte de los anatmicos que proporcionan dramatismo
a la imagen. Junto a los reflejos luminosos, la gradacin de sombras genera una
serie de efectos de gran riqueza en la figura, que el artista puede explotar de
diversas maneras para conseguir distintos resultados de mayor o menor
efectismo. Tambin hay que tener en cuenta que la luz directa o la sombra
sobre la piel modifican el color, variando la tonalidad desde el caracterstico
rosa plido hasta el gris o el blanco. La luz tambin puede ser tamizada por
objetos que se interpongan en su trayectoria (como cortinas, telas, jarrones u
objetos varios), generando diversos efectos y coloridos sobre la piel. 62

Estudio anatmico de Leonardo Da Vinci.

Existen dos principales modalidades tcnicas para la realizacin del desnudo:
el valorismo se centra en la descripcin anatmica y en los efectos de luz; el
colorismo se enmarca ms en la pintura plana y en el contraste puro entre
tonalidades. En la pintura por valores se parte de un color (tono local) que se
va aclarando u oscureciendo, lo que enfatiza el volumen, ms rotundo y de
intenso modelado, y genera potentes claroscuros y relieves casi escultricos.
En cambio, la pintura por colores de origen impresionista tiende a la
plenitud cromtica y lumnica, sin fuertes contrastes, sustituyendo los claros y
oscuros de la figura por distintos colores, y no por efectos lumnicos. Esto
genera unos contornos ms matizados, expresando las luces y sombras con
tonos fros o clidos.63

En cuanto al cromatismo, si bien el punto de partida es el color carne, este

puede variar del rosa plido al ocre o el anaranjado, aunque por lo general no
presenta una coloracin saturada. Asimismo, las sombras que genera pueden
variar del verde plido al gris azulado o los tonos rosa o siena.
Las carnaciones suelen partir de un ocre anaranjado, que se suele oscurecer
con siena tostado o aclarar con blanco fro. Otros artistas parten de un rosa
blanquecino, oscurecido con verdes y azules plidos (para sombras claras) o
con rojos y carmines (para sombras oscuras). Sin embargo, hay que remarcar
que no existe un color carne de validez universal, ya que presenta tantas
gradaciones y es tan difcil de interpretar como el color del mar. 64

Estudio de proporciones de una baslica en relacin al cuerpo humano

(segunda mitad del siglo XV), de Francesco di Giorgio Martini, Biblioteca
Nazionale, Florencia. Los tericos del Renacimiento consideraban que la
arquitectura poda plantearse con los mismos patrones de simetra que el
cuerpo humano.65
Las principales tcnicas pictricas para la realizacin del desnudo son
la acuarela, el pastel y el leo. La acuarela proporciona mayor tersura y
delicadez a la anatoma, aunque sintetiza el relieve muscular y requiere gran
precisin para su ejecucin, ya que no permite la rectificacin. Por lo general,
primero se emplean aguadas para crear grandes zonas de color y comprobar el
efecto de los tonos, sobre las que se realiza el modelado aplicando capas de
color, aadiendo tonos oscuros para crear volumen. Por ltimo, se pueden
hacer retoques sobre el papel seco, especialmente para remarcar los detalles.
La pintura al pastel enfatiza los efectos de color y luz, aunque no proporciona
mucho detallismo a la figura. Sobre una base realizada en dibujo se van
aplicando capas de color, que crean tonalidades de gran calidez y aspecto
lumnico. La pintura al leo proporciona detallismo dibujstico, riqueza
cromtica e intensidad lumnica, otorgando una sntesis ptima a la
representacin artstica de la anatoma. Sobre el dibujo se aplica un manchado
de colores diluidos, para ajustar los tonos y equilibrar las luces y sombras;
despus se realiza el modelado, aplicando un color ms espeso para perfilar
volmenes, matizar superficies, remarcar o suavizar las sombras y establecer
la atmsfera general de la imagen.66

Tcnica por puntos:Istruzione Elementare per gli Studiosi della Scultura(lmina

IX), de Francesco Carradori, Florencia, 1802.

En cuanto a la escultura, la representacin escultrica del cuerpo requiere gran

destreza y habilidad, as como un sentido plstico de la imagen volumtrica, ya
que la imagen presenta tres dimensiones, y es necesario estructurarla segn
mltiples puntos de vista. Hay que tener en cuenta factores como el espacio y
la masa, que delimitan la realidad fsica de la obra; la superficie, cuya textura,
tratamiento y acabado puede influir no slo en su aspecto visual, sino en la
incidencia de la luz sobre el material; el movimiento, que refleja tensiones
dinmicas e influye en la sinuosidad del contorno; y el color, que puede ser el
natural de la materia utilizada o puede ser aplicado sobre la obra en la
Antigua Grecia, la escultura era policromada, aunque actualmente haya
perdido el color, hecho que ha influido en la valoracin de la escultura clsica y
que ha determinado la actual preferencia por la escultura desprovista de
valores cromticos.67

Otro aspecto fundamental es la eleccin del material, del que depender la

utilizacin de las diversas tcnicas escultricas. Segn el material, se puede
trabajar en tres sistemas: aditivo, modelando y aadiendo materia,
generalmente en materias blandas (cera, plastilina, barro); sustractivo,
eliminando materia hasta descubrir la figura, generalmente en materiales
duros (piedra, mrmol, madera, bronce, hierro); y mixto, aadiendo y
quitando. Tambin se puede hacer por fundicin, a travs de un molde. Hecha
la escultura, se puede dejar al natural o policromarla, con colorantes vegetales
o minerales o en encausto, al temple o al leo, en dorado o estofado (imitacin
de oro). Otras tcnicas son el relieve, la talla, el estuco y laterracota.68

Antes de realizar la escultura, muchos artistas prefieren hacer esbozos en

dibujo, estudiando la plasticidad de las masas y los efectos de luz y
sombreado, que proporciona volumen.69 El paso siguiente es el modelado, el
dar forma a la materia, que puede ser directo trabajar en la obra original, con
el riesgo de cometer errores imposibles de rectificar, o con diversos
procedimientos. En Grecia se invent alrededor del siglo V a. C. una tcnica
escultrica para traspasar las proporciones del cuerpo humano partiendo de un
modelo de yeso o arcilla: se marcaba el modelo con puntos en los extremos, se
meda la distancia entre estos puntos y una plomada o estructura de madera, y
se trasladaba la equivalencia al bloque de piedra o mrmol que se iba a
utilizar, taladrando unos agujeros hasta la profundidad indicada;
posteriormente, se rebajaba el material hasta la marca estipulada. Esta tcnica
pervivi hasta el siglo XIX, en que se introdujeron nuevas tcnicas de medicin
y traslacin de proporciones.70

Luchadores, copiaromana en mrmol de un original griego del siglo III a.C.



Copia realizada porPhilippe Magnier para elPalacio de Versalles de los mismos

luchadores (1684-1688).

Pequea reproduccin enbronce existente enMnich del mrmol romano.

Historia[editar]

Venus de Willendorf,Museo de Historia Natural de Viena (circa 25000 a. C.)

Artculo principal: Historia del desnudo artstico

Prehistoria[editar]

Artculo principal: Arte prehistrico

El arte prehistrico es el desarrollado desde la Edad de Piedra (paleoltico

superior, mesoltico y neoltico) hasta la Edad de los Metales, periodos donde
surgieron las primeras manifestaciones que se pueden considerar como
artsticas por parte del ser humano. En el arte paleoltico el desnudo estaba
fuertemente vinculado al culto a la fertilidad, como se puede apreciar en la
representacin del cuerpo humano femenino las llamadas venus,
generalmente de formas algo obesas, con pechos generosos y abultadas
caderas. Destacan las venus de Willendorf,Lespugue, Menton y Laussel. A nivel
masculino, la representacin del falo generalmente erecto, en forma
aislada o en cuerpo completo, era igualmente signo de fertilidad, como en el
llamado Gigante de Cerne Abbas (Dorset, Inglaterra).71 Tambin existen casos
de representacin de la figura humana desnuda en la pintura rupestre,
reducida a trazos esquemticos, destacando los rganos sexuales. 72

Arte Antiguo[editar]

Artculo principal: Arte antiguo

Puede llamarse as a las creaciones artsticas de la primera etapa de la historia,

destacando las grandes civilizaciones del Prximo
Oriente:Egipto y Mesopotamia. En Egipto la desnudez era vista con naturalidad,
y abunda en representaciones de escenas cortesanas, especialmente en
danzas y escenas de fiestas y celebraciones. Pero tambin est presente en los
temas religiosos, y muchos de sus dioses representados en forma
antropomrfica aparecen desnudos o semidesnudos en estatuas y pinturas
murales. Igualmente aparece en la representacin del propio ser humano,
sea faran o esclavo, militar o funcionario, como el famoso Escriba
sentado del Louvre. Por contrapartida, en Mesopotamia, cercana geogrfica y
cronolgicamente al Antiguo Egipto, el desnudo es prcticamente desconocido,
excepto algn relieve asirio como Asurbanpal cazando leones (British
Museum), o algunas escenas de tortura de prisioneros, mientras que en la
vertiente femenina slo hallamos los pechos desnudos de
un bronce caldeo representando una joven canfora, presente en el Louvre.
Tampoco encontramos desnudos en el arte fenicio o judo, donde la
ley mosaica prohiba la representacin humana.73

Arte clsico[editar]
El Diadumeno (430 a. C.), dePolicleto, Museo Arqueolgico Nacional de Atenas.

Artculo principal: Arte y cultura clsica

Se denomina arte clsico al desarrollado en las antiguas Grecia y Roma, cuyos

adelantos tanto cientficos como materiales y de orden esttico aportaron a la
historia del arte un estilo basado en la naturaleza y en el ser humano, donde
preponderaba la armona y el equilibrio, la racionalidad de las formas y los
volmenes, y un sentido de imitacin (mmesis) de la naturaleza que
sentaron las bases del arte occidental, de tal forma que la recurrencia a las
formas clsicas ha sido constante a lo largo de la historia en la civilizacin
occidental.74

Grecia[editar]

Artculo principal: Arte de la Antigua Grecia

En Grecia se desarrollaron las principales manifestaciones artsticas que han

marcado la evolucin del arte occidental. Tras unos inicios donde destacaron
las culturas minoica y micnica, el arte griego se desarroll en tres periodos:
arcaico, clsico y helenstico. Grecia fue el primer lugar donde se represent el
cuerpo humano de una forma naturalista, lejos del hieratismo y la
esquematizacin de las culturas precedentes. Para los griegos, el ideal de
belleza era el cuerpo masculino desnudo, que simbolizaba la juventud y la
virilidad, como los atletas de los Juegos Olmpicos, que competan desnudos. El
desnudo griego era a la vez naturalista e idealizado: naturalista en cuanto a la
representacin fidedigna de las partes del cuerpo, pero idealizado en cuanto a
la bsqueda de unas proporciones armoniosas y equilibradas, desechando un
tipo de representacin ms real que mostrase las imperfecciones del cuerpo o
las arrugas de la edad.75

El primer exponente del desnudo masculino lo constituyen un tipo de figuras

que representan a atletas, dioses o hroes mitolgicos,
llamadas kouros (kouroi en plural), pertenecientes al periodo arcaico
(siglos siglo VII a. C.-siglo V a. C.) su variante femenina es la kor(korai en
plural), que sin embargo solan representar vestida. Posteriormente, el
desnudo tuvo una lenta pero constante evolucin desde las formas rgidas y
geomtricas de los kouroi hasta las lneas suaves y naturalistas del periodo
clsico, con un nuevo concepto a la hora de disear la escultura, pasando de la
idealizacin a la imitacin. En esta poca surgieron las principales figuras de la
escultura clsica griega: Mirn, Fidias, Policleto, Praxteles,Escopas, Lisipo,
etc.76 Durante el perodo helenstico iniciado con el reinado de Alejandro
Magno, en que la cultura griega se expandi por todo el Mediterrneo oriental
, las figuras adquirieron un mayor dinamismo y torsin del movimiento, que
denotaban sentimientos exacerbados y expresiones trgicas, rompiendo el
sereno equilibrio de la poca clsica, como en su obra cumbre, el Laocoonte y
sus hijos (siglo II a. C.).77

Roma[editar]

Artculo principal: Arte de la Antigua Roma

Con un claro precedente en el arte etrusco, el arte romano recibi una gran
influencia del arte griego. Gracias a la expansin del Imperio Romano, el arte
clsico grecorromano lleg a casi todos los rincones de Europa, norte
de frica y Prximo Oriente, sentando la base evolutiva del futuro arte
desarrollado en estas zonas. La mayor parte de estatuas romanas son copias
de obras griegas, o estn inspiradas en ellas, como el Torso del
Belvedere (50 a. C.), la Venus de Mdici (siglo I a. C.) o el Grupo de San
Ildefonso(10 a. C.).78 Ms original fue su pintura, de la que nos han llegado
numerosas muestras gracias sobre todo a las excavaciones
en Pompeya y Herculano, donde existen numerosas escenas en las que abunda
el desnudo, con clara tendencia al erotismo, mostrado sin tapujos, como una
faceta ms de la vida.79

Arte medieval[editar]
El Pecado y la Expulsin del Paraso, de Las muy ricas horas del Duque de
Berry (1416), Hermanos Limbourg, Museo Cond, Chantilly.

Artculo principal: Arte medieval

La cada del Imperio Romano de Occidente marc el inicio en Europa de la Edad

Media, etapa de cierta decadencia poltica y social, pues la fragmentacin del
imperio en pequeos estados y la dominacin social de la
nueva aristocracia militar supuso la feudalizacin de todos los territorios del
antiguo Imperio. El cristianismo impregn la mayor parte de la produccin
artstica medieval, en la que se sucedieron diversas fases: desde el arte
paleocristiano, pasando por el prerromnico, hasta el romnico y el gtico,
incluyendo el bizantino y el de los pueblos germnicos.80

Con la desaparicin de las religiones paganas se perdi la mayor parte del

contenido iconogrfico relacionado con el desnudo, que qued circunscrito a
los escasos pasajes de las Sagradas Escrituras que lo justificaban, como Adn y
Eva en el Paraso o el martirio y crucifixin deJesucristo. En los pocos casos de
representacin del desnudo son figuras angulosas y deformadas, alejadas del
armonioso equilibrio del desnudo clsico, cuando no son formas
deliberadamente feas y maltrechas, como seal del desprecio que se senta por
el cuerpo, que era considerado un simple apndice del alma. 81 El perodo gtico
supuso un tmido intento de rehacer la figura humana, ms elaborada y
partiendo de unas premisas ms naturalistas, pero bajo un cierto
convencionalismo que sujetaba las formas a una rigidez y una estructura
geometrizante que supeditaba el cuerpo al aspecto simblico de la imagen,
siempre bajo premisas de la iconografa cristiana. 82 El desnudo ms o menos
naturalista empez a aparecer con timidez en la Italia prerrenacentista,
especialmente en la obra de Nicola Pisano, Giovanni Pisano y Giotto.83

Arte de la Edad Moderna[editar]

La creacin de Adn (1508-1512), de Miguel ngel, Capilla Sixtina, Vaticano.

Artculo principal: Arte de la Edad Moderna

El arte de la Edad Moderna no confundir con arte moderno, que se suele

emplear como sinnimo de arte contemporneo se desarroll entre los
siglos XV y XVIII. La Edad Moderna supuso cambios radicales a nivel poltico,
econmico, social y cultural: la consolidacin de los estados centralizados
supuso la instauracin del absolutismo; los nuevos descubrimientos
geogrficos especialmente el continente americano abrieron una poca de
expansin territorial y comercial, suponiendo el inicio del colonialismo; la
invencin de la imprenta conllev una mayor difusin de la cultura, que se
abri a todo tipo de pblico; la religin perdi la preponderancia que tena en la
poca medieval, a lo que coadyuv el surgimiento delprotestantismo; a la vez,
el humanismo surgi como nueva tendencia cultural, dejando paso a una
concepcin ms cientfica del hombre y del universo. 84

Renacimiento[editar]

Artculo principal: Renacimiento

David (circa 1440), deDonatello, Museo Nazionale del Bargello, Florencia.

Surgido en Italia en el siglo XV (Quattrocento), se expandi por el resto

de Europa desde finales de ese siglo e inicios del XVI. Los artistas se inspiraron
en el arte clsico grecorromano, por lo que se habl de renacimiento
artstico tras el oscurantismo medieval. Estilo inspirado en la naturaleza,
surgieron nuevos modelos de representacin, como el uso de laperspectiva. Sin
renunciar a la temtica religiosa, cobr mayor relevancia la representacin del
ser humano y su entorno, apareciendo nuevas temticas como la mitolgica o
la histrica, o nuevos gneros como el paisaje o el bodegn, lo que influy en
la revitalizacin del desnudo. 85

El desnudo renacentista se inspir en modelos clsicos grecorromanos, aunque

con una funcin diferente de la que tena en la antigedad: si en Grecia el
desnudo masculino ejemplificaba la figura del hroe, en la Italia renacentista el
desnudo tiene un carcter ms esttico, ms vinculado a una nueva forma de
entender el mundo alejada de preceptos religiosos, el ser humano nuevamente
como centro del universo. Destac entonces principalmente el desnudo
femenino, debido al mecenazgo de nobles y ricos comerciantes que
demostraban de esa forma su posicin privilegiada en la sociedad. 86

Una de las primeras obras que rompan con el pasado y suponan un retorno a
los cnones clsicos fue el David de Donatello (circa 1440), obra de gran
originalidad que se adelant a su tiempo, ya que durante los siguientes
cincuenta aos no hubo realizaciones con las que se la pudiese comparar. 87 Con
posterioridad a Donatello, el desnudo fue practicado por artistas como Antonio
Pollaiuolo, Botticelli y Luca Signorelli, con obras de gran dinamismo. Un
clasicismo ms sereno se percibe en la Italia central, como en Piero della
Francesca, Peruginoo Rafael.88 En cambio, Leonardo Da Vinci se alej de los
cnones clsicos, con figuras naturalistas diseadas segn sus amplios
estudios de anatoma. La culminacin del desnudo renacentista se produjo en
la obra de Miguel ngel, para el que el cuerpo humano desnudo tena un
carcter divino que le otorgaba una dignidad inigualable en cualquier otro
desnudo contemporneo, en obras como el David (1501-1504), el Esclavo
moribundo (1513), La creacin de Adn (1508-1512) o el Juicio Final (1536-
1541).89

En el siglo XVI el desnudo tuvo una amplia difusin gracias a

los grabados publicados sobre obras clsicas grecorromanas, especialmente los
producidos por Marcantonio Raimondi. Surgi entonces la escuela veneciana,
que realiz importantes contribuciones al desnudo, no slo en la continuidad
de ciertos planteamientos clasicistas, sino tambin en la innovacin y
experimentacin de nuevas vas tcnicas y estilsticas, con artistas
como Giovanni Bellini, Giorgione, Tiziano, Tintoretto y Paolo Veronese.90 En el
segundo cuarto del siglo XVI surgi el manierismo, con el que en cierta forma
comienza el arte moderno: las cosas ya no se representan tal como son, sino
tal como las ve el artista. El desnudo manierista es de formas alargadas,
exageradas, esbeltas, de una elegancia casi amanerada.
Destacan Parmigianino, Bronzino, Baccio Bandinelli, Bartolomeo
Ammannati, Benvenuto Cellini, Giambologna, Pontormo y Rosso Fiorentino.91

Durante el siglo XVI, la aceptacin del desnudo como tema artstico, que se
traslad de Italia al resto de Europa, gener una gran demanda de estas obras,
especialmente enAlemania y los Pases Bajos, con artistas como Lucas Cranach
el Viejo, Alberto Durero, Hans Baldung, El Bosco, Jan Brueghel de Velours y Jan
Gossaert.92 En Francia se desarroll la Escuela de Fontainebleau, caracterizada
por un gusto cortesano y sensualista, decorativo, voluptuoso, de una elegancia
lnguida.93 En Espaa el influjo renacentista lleg tarde, subsistiendo hasta casi
mediados del siglo XVI las formas gticas. El Greco fue uno de los principales
innovadores de la pintura espaola de la poca, con figuras largas y
desproporcionadas donde no deja de exponer figuras desnudas ms o menos
justificadas por el tema.94

Barroco[editar]
Venus del espejo (1647-1651), de Diego Velzquez, National Gallery, Londres.

Artculo principal: Barroco

El barroco se desarroll entre el siglo XVII y principios del XVIII. El arte se volvi
ms refinado y ornamentado, con pervivencia de un cierto racionalismo
clasicista pero con formas ms dinmicas y efectistas, con gusto por lo
sorprendente y anecdtico, por las ilusiones pticas y los golpes de
efecto.95 Durante el barroco sigui predominando el desnudo femenino, como
objeto de placer del mecenas aristocrtico, que se recreaba en este tipo de
composiciones, donde generalmente la mujer tena un papel subordinado al
hombre.96

El barroco tuvo como principal heraldo del desnudo a Peter Paul Rubens, cuyas
figuras femeninas robustas y de una carnal sensualidad marcaron poca en el
concepto esttico de belleza de su tiempo, con obras como Las tres
Gracias (1636-1639) o el Juicio de Paris (1639). Autor de ms de dos mil
cuadros, quiz sea el artista que ms desnudos ha representado en la
historia.97 En el lado opuesto al idealismo de Rubens se sita la obra
de Rembrandt, heredero de las formas redondeadas del desnudo nrdico de
origen gtico, con figuras tratadas de forma realista, igual de exuberantes que
las de Rubens pero ms mundanas, sin disimular los pliegues de la carne o las
arrugas de la piel, con un patetismo que acenta la cruda materialidad del
cuerpo, en su aspecto ms humillante y lastimoso. 98 En Italia destac la obra
de Gian Lorenzo Bernini, arquitecto y escultor que escenific el boato de la
Roma papal de una forma suntuosa y grandilocuente, y cuyas obras expresan
el movimiento dinmico y sinuoso tan propio del barroco, como en su David
lanzando su honda (1623-1624) o Apolo y Dafne (1622-1625). Otro gran
creador fue Caravaggio, que inici un estilo conocido como naturalismo
ocaravagismo, basado en la estricta realidad natural y caracterizado por la
utilizacin del claroscuro (tenebrismo) en aras de conseguir efectos dramticos
y sorprendentes gracias a la interaccin entre luces y sombras. 99
Entre Italia y Francia se origin otra corriente denominada clasicismo,
igualmente realista pero con un concepto de la realidad ms intelectual e
idealizado, y donde la temtica mitolgica era evocadora de un mundo de
perfeccin y armona, parangonable a la Arcadia romana. Se inici en
la Escuela Boloesa, de la mano de Annibale Carracci, destacando
igualmente Guido Reni, Francesco Albani y Nicolas Poussin.100 Espaa sigui
siendo en esta poca un pas artsticamente casto y recatado, donde el
desnudo se vea con ojos pudorosos, siendo predominantemente de tema
religioso, como se percibe en la obra de Francisco Ribalta, Jos de
Ribera, Francisco Zurbarn, Gregorio Fernndez y Pedro de Mena. Algo ms de
libertad tuvo Diego Velzquez, sin duda por su puesto como pintor real, por lo
que pudo efectuar ms desnudos que cualquier otro artista espaol de su
tiempo, destacando la Venus del espejo (1647-1651), uno de los desnudos ms
magnficos y afamados de la historia. 101

Rococ[editar]

La maja desnuda (1797-1800), de Francisco de Goya, Museo del Prado, Madrid.

Artculo principal: Rococ

Desarrollado en el siglo XVIII en convivencia a principios de siglo con

el barroco, y a finales con el neoclasicismo, supuso la pervivencia de las
principales manifestaciones artsticas del barroco, con un sentido ms
enfatizado de la decoracin y el gusto ornamental, que son llevados a un
paroxismo de riqueza, sofisticacin y elegancia. 102 El desnudo en esta poca
fue heredero de Rubens del que cogieron sobre todo el color y la textura de
la piel, y tena unas mayores connotaciones erticas, de un erotismo refinado
y cortesano, sutil y evocador, pero no exento de provocacin y de un cierto
carcter irreverente, abandonando ya cualquier atisbo de idealizacin clasicista
y asumiendo el carcter mundano del gnero. 103

Jean-Antoine Watteau fue uno de los iniciadores del estilo, con sus escenas de
fiestas galantes e idlicos paisajes plenos de personajes mticos o, cuando no,
personas annimas que disfrutan de la vida. Uno de sus mejores exponentes
fue Franois Boucher, con imgenes que tienen un aire buclico y pastoral,
inspiradas a menudo en la mitologa ovidiana, con un sentido galante y
cortesano. Discpulo suyo fue Jean-Honor Fragonard, que continu el estilo
cortesano donde el amor galante despliega todos sus encantos, con un fino
erotismo de corte grcil y elegante. 104 En el campo de la escultura tambin se
realizaron notables desnudos, en los que se conjuga el tono pcaro y galante
del rococ con un cierto aire clasicista y el inters por el retrato, con figuras
como: Jean-Baptiste Lemoyne, Edm Bouchardon, Jean-Baptiste
Pigalle, tienne-Maurice Falconet, Jean-Antoine Houdon,Augustin
105
Pajou y Clodion.

Fuera de Francia, en muchos lugares de Europa pervivi hasta mediados del

siglo XVIII el barroco, sustituido o entremezclado por la creciente exuberancia
del rococ. Destacaron artistas como: Giambattista Tiepolo, Corrado
Giaquinto y Anton Raphael Mengs. En Espaa descoll Francisco de Goya,
artista de difcil clasificacin, que evolucion desde el rococ hasta
un expresionismo de espritu romntico, pero con una personalidad que
confiere a su obra un carcter nico, sin parangn en la historia del arte. Su
obra maestra en el gnero del desnudo es La maja desnuda (1797-1800), que
pint en paralelo a La maja vestida (1802-1805), y que es uno de los primeros
desnudos donde se aprecia con nitidez el vello pbico. 106

Neoclasicismo[editar]

Perseo con la cabeza de Medusa (1800), de Antonio Canova, Museos Vaticanos.

Artculo principal: Neoclasicismo

El auge de la burguesa tras la Revolucin Francesa favoreci el resurgimiento

de las formas clsicas, ms puras y austeras, en contraposicin a los excesos
ornamentales del barroco y rococ, identificados con la aristocracia. El desnudo
neoclsico recuper las formas de la antigedad grecorromana, pero
desprovistas de su espritu, de su carcter ideal, de su ethos ejemplarizante,
para recrearse nicamente en la forma pura, desprendida de vida, por lo que
en ltima instancia result un arte fro y desapasionado. 107
Jacques-Louis David fue el principal facttum de este estilo, que lo convirti en
la corriente esttica de la Francia revolucionaria ynapolenica, con un estilo
severo y equilibrado de gran pureza tcnica. Sus discpulos siguieron su ideal
clsico, pero alejndose de su rigurosa severidad y derivando hacia un cierto
manierismo sensualista, con una cierta gracia ertica elegante y refinada,
destacando:Franois Grard, Pierre-Narcisse Gurin, Jean-Baptiste
Regnault, Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson y Pierre-Paul Prud'hon.108

Si David fue el gran pintor neoclsico por excelencia, en escultura su

equivalente fue Antonio Canova, cuya obra tiene la serenidad y armona del
ms puro clasicismo, aunque no deja de traslucir una sensibilidad humana y un
aire decorativista propios de su ascendencia itlica. Otro destacado escultor
fue el dans Bertel Thorvaldsen, que pese a su clasicismo noble y sereno, su
ejecucin fra y calculada le ha restado mrito para algunos crticos, que tildan
su obra de inspida y vaca, aunque en vida tuvo un enorme xito, y dej una
copiosa produccin donde prolifera el desnudo. Otro notable exponente fue
el ingls John Flaxman, autor tambin de numerosos desnudos. 109

Arte contemporneo[editar]

La fuente (1856), deJean Auguste Dominique Ingres, Muse d'Orsay,Pars.

Artculo principal: Arte contemporneo

Siglo XIX[editar]

Artculo principal: Historia del Arte del siglo XIX

Entre finales del siglo XVIII y principios del XIX se sentaron las bases de la
sociedad contempornea, marcada en el terreno poltico por el fin
delabsolutismo y la instauracin de gobiernos democrticos impulso iniciado
con la Revolucin Francesa; y, en lo econmico, por la Revolucin Industrial y
el afianzamiento del capitalismo. En el terreno del arte, comienza una dinmica
evolutiva de estilos que se suceden cronolgicamente cada vez con mayor
celeridad, que culminar en el siglo XX con una atomizacin de estilos y
corrientes que conviven y se contraponen, se influyen y se enfrentan. 110 En el
siglo XIX abunda ms que nunca el desnudo femenino especialmente en la
segunda mitad del siglo, ms que en cualquier otro perodo de la historia del
arte. Sin embargo, el rol femenino vara para convertirse en un mero objeto de
deseo sexual, en un proceso de deshumanizacin de la figura de la mujer,
sometida al dictado de una sociedad preponderantemente machista.111

Romanticismo[editar]

Artculo principal: Romanticismo

Movimiento de profunda renovacin en todos los gneros artsticos, los

romnticos pusieron especial atencin en el terreno de la espiritualidad, de la
imaginacin, la fantasa, el sentimiento, la evocacin ensoadora, el amor a la
naturaleza, junto a un elemento ms oscuro de irracionalidad, de atraccin por
el ocultismo, la locura, el sueo. El desnudo romntico es ms expresivo, se
otorga ms importancia al color que a la lnea de la figura al contrario que en
el neoclasicismo, con un sentido ms dramtico, en temticas que varan
desde lo extico y el gusto por el orientalismohasta los temas ms puramente
romnticos: dramas, tragedias, actos heroicos y apasionados, sentimientos
exacerbados, cantos a la libertad, a la pura expresin del interior del ser
humano.111

A caballo entre el neoclasicismo y el romanticismo se sita la obra de Jean

Auguste Dominique Ingres, cuyas figuras se encuentran a medio camino entre
la sensualidad y la preocupacin por la forma pura, con un cierto aire gtico
(pechos pequeos, estmagos prominentes). Su obra ms famosa es El bao
turco (1862), que supuso la culminacin de los estudios que durante toda su
vida dedic al desnudo.112 Eugne Delacroix fue un prolfico artista que realiz
numerosas obras de desnudo, de temtica muy diversa, desde la religiosa,
mitolgica, histrica y literaria, hasta las escenas de gnero o el desnudo por s
mismo; para Delacroix cualquier pretexto era bueno para mostrar la belleza
fsica, como en la alegora de La Libertad guiando al pueblo (1830).113 En
escultura, Franois Rude evolucion del neoclasicismo al romanticismo, en
obras de gran fuerza expresiva donde jugaba un papel protagonista el
desnudo, con figuras colosales que traducen en su anatoma el dinamismo de
la accin, como en su principal obra, La Marsellesa (1833). Igual proceso
estilstico denot Jean-Baptiste Carpeaux, con figuras de intenso dinamismo,
como El conde Ugolino y sus hijos (1863).114
Academicismo[editar]

Hipatia (1885), deCharles William Mitchell,Laing Art Gallery,Newcastle upon

Tyne.

Artculo principal: Academicismo

El arte acadmico es el fomentado desde el siglo XVI por

las academias de bellas artes, que regulaban la formacin pedaggica de los
artistas. Si bien en principio las academias estaban en sintona con el arte
producido en su poca, por lo que no se puede hablar de un estilo diferenciado,
en el siglo XIX, cuando la dinmica evolutiva de los estilos empez a alejarse
de los cnones clsicos, el arte acadmico qued encorsetado en un estilo
clasicista basado en reglas estrictas, por lo que hoy en da se entiende ms
como un perodo propio del siglo XIX, recibiendo paralelamente diversas
denominaciones, como la de art pompier en Francia. En el academicismo tuvo
una especial relevancia el desnudo, considerado la expresin por excelencia de
la nobleza de la naturaleza, estandarizado en unas premisas clsicas sujetas a
estrictas reglas tanto temticas como formales, supeditadas al ambiente
generalmente puritano de la sociedad decimonnica, donde el desnudo slo se
aceptaba como expresin de la belleza ideal, basado estrictamente en el
estudio anatmico.115

Uno de los principales representantes del academicismo fue William-Adolphe

Bouguereau, que realiz una gran cantidad de obras de desnudo,
generalmente de tema mitolgico, con figuras de gran perfeccin anatmica,
como El nacimiento de Venus (1879). Otro exponente fue Alexandre Cabanel,
autor de desnudos mitolgicos y alegricos que son un pretexto para
representar mujeres de belleza voluptuosa y sensual, como otroNacimiento de
Venus (1863). Jean-Lon Grme fue uno de los principales representantes del
orientalismo acadmico, con obras ambientadas en harenes y baos turcos al
ms puro estilo ingresiano, adems de temas mitolgicos e histricos. En Gran
Bretaa, la sociedad victoriana estimul el academicismo como arte oficial que
expresaba de forma ptima la moral puritana preponderante en los crculos de
la burguesa y la nobleza, con autores como Joseph Noel Paton, Charles William
Mitchell, Frederic Leighton, John Collier, Edward Poynter, Lawrence Alma-
Tadema, John William Godward, Herbert James Draper, etc. En Espaa
destac Luis Ricardo Falero.

Realismo[editar]

El sueo (1866), de Gustave Courbet, Museo del Petit-Palais, Pars.

Artculo principal: Realismo pictrico

Desde mediados de siglo surgi una tendencia que puso nfasis en la realidad,
la descripcin del mundo circundante, especialmente
de obreros y campesinos en el nuevo marco de la era industrial, con un cierto
componente de denuncia social, ligado a movimientos polticos como
el socialismo utpico y filosficos como el positivismo.116 Su principal
exponente fue Gustave Courbet, que fue el primero en retratar el cuerpo tal
como lo perciba, sin idealizar, sin contextualizar, sin enmarcarlo en un tema
iconogrfico, transcribiendo las formas que captaba del natural, como en El
sueo (1866) o El origen del mundo (1866).117 Otro exponente fue Camille
Corot, que fue principalmente paisajista, aadiendo ocasionalmente figuras
humanas a sus paisajes, algunas de ellas desnudos, en un tipo de paisajes de
aire arcdico, con atmsferas vaporosas y tonos delicados. El equivalente
escultrico del realismo fue Constantin Meunier, que retrat preferentemente a
obreros y trabajadores de la nueva era industrial, sustituyendo al hroe clsico
por el proletario moderno, en obras donde se otorga especial relevancia al
sentido volumtrico de la figura, como en El Pudelador (1885).118 En Espaa
destac Mari Fortuny, que realiz varias obras de temtica oriental (La
odalisca, 1861), junto a escenas de gnero o desnudos ubicados en paisajes
(Viejo desnudo al sol, 1871).119

Impresionismo[editar]
La edad de bronce(1877), de Auguste Rodin, Tanyo Museum, Asago,Prefectura
de Hyogo.

Artculo principal: Impresionismo

El impresionismo fue un movimiento profundamente innovador, que supuso

una ruptura con el arte acadmico y una transformacin del lenguaje artstico,
iniciando el camino hacia los movimientos de vanguardia. Los impresionistas se
inspiraban en la naturaleza, de la que pretendan captar una impresin
visual, la plasmacin de un instante en el lienzo por influjo de la fotografa,
con una tcnica de pincelada suelta y tonos claros y luminosos, valorando
especialmente la luz.120 Uno de sus iniciadores fue douard Manet, autor de dos
obras que, siendo precisamente desnudos, provocaron un gran escndalo, pero
fueron obras rupturistas que abrieron el camino a un arte nuevo: Le Djeuner
sur l'Herbe (1863) y Olympia(1863).121

Otros autores continuaron el camino iniciado por Manet, como Edgar Degas,
quien despus de unos primeros desnudos de influencia ingresiana evolucion
a un estilo personal basado en el diseo de dibujo, preocupado esencialmente
por la transcripcin del movimiento, en escenas llenas de vida y
espontaneidad. Degas inici un subgnero dentro del desnudo, el de la toilette,
las mujeres en el bao, realizando su aseo personal, que tendra gran
desarrollo a finales del siglo XIX y principios del XX. 122 Pierre-Auguste Renoir fue
uno de los ms grandes intrpretes del cuerpo femenino, que transcribi de
una forma realista pero con cierto grado de adoracin que le confera un aire
de idealizada perfeccin, con una visin serena y plcida de la desnudez, en un
ideal de comunin con la naturaleza.123

Posteriormente, los llamados postimpresionistas fueron una serie de artistas

que, partiendo de los nuevos hallazgos tcnicos efectuados por los
impresionistas, los reinterpretaron de manera personal, abriendo distintas vas
de desarrollo de suma importancia para la evolucin del arte en el siglo
XX. Paul Czanne trat el desnudo como expresin de la relacin entre
volmenes de color inmersos en la luz, como en sus Baistas (1879-1882). Paul
Gauguin recre un mundo de primitiva placidez donde la desnudez era
contemplada con naturalidad, como en sus obras realizadas en Tahit. Henri de
Toulouse-Lautrec, en contraposicin a los estilizados desnudos de los salones
acadmicos, estudi la figura femenina en su ms cruenta carnalidad, sin
soslayar las imperfecciones propias del cuerpo, con preferencia por escenas
de circo y music-hall, o bien de ambientes bohemios y de prostbulos. 124

En el terreno escultrico, Auguste Rodin fue un gran renovador, tratando el

cuerpo humano de forma intimista, con un fuerte componente de introspeccin
psicolgica, y aportando nuevas tipologas al tema del desnudo: El
pensador (1880-1900), El Beso (1886-1890), La edad de bronce (1877),
etc.125 En Espaa, Joaqun Sorolla interpret el impresionismo de una forma
personal, con una tcnica suelta y pincelada vigorosa, con un colorido brillante
y sensitivo, donde cobra especial importancia la luz, el ambiente lumnico que
envuelve sus escenas de temtica mediterrnea, en playas y paisajes
marinos: Triste Herencia (1899), Nios en la playa (1910).126

Simbolismo[editar]

Agua agitada (1898), de Gustav Klimt, Coleccin privada, Nueva York.

Artculo principal: Simbolismo

El simbolismo fue un estilo de corte fantstico y onrico, que surgi como

reaccin al naturalismo de la corriente realista e impresionista, poniendo
especial nfasis en el mundo de los sueos, as como en
aspectos satnicos y terrorficos, el sexo y laperversin. Se desarroll
especialmente en Francia, siendo uno de sus iniciadores Gustave Moreau,
artista de corte fantstico y estilo ornamental, con un erotismo sugestivo que
refleja sus miedos y obsesiones, con un prototipo de mujer ambigua, entre la
inocencia y la perversidad.127 Siguieron sus pasos artistas como Pierre Puvis de
Chavannes, Odilon Redon, Aristide Maillol, o losNabis, grupo de artistas
influidos por Gauguin y preocupados por el uso expresivo del color (Flix
Vallotton, Pierre Bonnard). EnBlgica, Flicien Rops tambin se inspir en el
mundo de lo fantstico y lo sobrenatural, con inclinacin hacia lo satnico y las
referencias a la muerte, con un erotismo que refleja el aspecto oscuro y
pervertido del amor.128

En Gran Bretaa surgi la escuela de los prerrafaelitas, que se inspiraban en

los pintores italianos anteriores a Rafael, as como en la recin
surgida fotografa. Aunque su temtica era de preferencias lricas y religiosas,
tambin abordaron el desnudo, como Dante Gabriel Rossetti, Edward Burne-
Jones, John Everett Millais y John William Waterhouse. El alemn Franz von
Stuck expres un erotismo de trrida sensualidad que refleja un concepto de la
mujer como personificacin de la perversidad (El pecado, 1893).
En Austria, Gustav Klimt recre un mundo de fantasa de fuerte componente
ertico, con una composicin clasicista de estilo ornamental, donde se
entrelazan el sexo y la muerte, tratando sin tabes la sexualidad. 129

Siglo XX[editar]

Formas nicas de continuidad en el espacio (1913), de Umberto Boccioni,

Museo de Arte Contemporneo de la Universidad de So Paulo.

Artculo principal: Arte del siglo XX

En el siglo XX surgieron los movimientos de vanguardia, que pretendan

integrar el arte en la sociedad, buscando una mayor interrelacin artista-
espectador, ya que es este ltimo el que interpreta la obra, pudiendo descubrir
significados que el artista ni conoca. Las ltimas tendencias artsticas han
perdido incluso el inters por el objeto artstico, valorando ms el concepto, la
idea creadora, con una revalorizacin del arte de accin, de la manifestacin
espontnea, efmera, del arte no comercial (arte
conceptual,happening, environment).130 En el siglo XX el desnudo ha ido
ganando cada vez ms protagonismo, sobre todo gracias a los medios de
comunicacin de masas, que han permitido su mayor difusin, especialmente
en el cine, la fotografa y el cmic, y ms recientemente, internet. El desnudo
ya no tiene actualmente la connotacin negativa que tena en pocas
anteriores, principalmente debido al aumento de la laicidad entre la sociedad,
que percibe el desnudo como algo ms natural y no censurable moralmente.

Vanguardismo[editar]

Artculo principal: Vanguardismo

Fauvismo (1905-1908)

El fauvismo prescinde de la perspectiva, el modelado y el claroscuro,

experimentando con el color, que es concebido de modo subjetivo y personal,
aplicndole valores emotivos y expresivos, independientes respecto a la
naturaleza. Su principal representante fue Henri Matisse, que abri las puertas
a la independencia del color respecto al tema, organizando el espacio por
planos de color y buscando nuevas sensaciones mediante el efecto impactante
de las violentas zonas de colores estridentes. Pese a su afn modernizador,
Matisse conserv elementos clsicos como el desnudo: con el Desnudo
azul (1906-1907) inici una simplificacin de la forma humana en busca de una
sntesis perfecta de la estructura del cuerpo, proceso que le obsesionara por
muchos aos y que culminara con el Desnudo rosa (1935).131 Siguieron la
estela de Matisse artistas como: Andr Derain, que en su obra denota la
influencia del arte primitivo (La edad de oro, 1905); Maurice de Vlaminck, que
senta predileccin por los colores puros, con un volumen de origen czanniano
(Desnudo reclinado, 1905); Albert Marquet, de estilo ms naturalista (Desnudo
a contraluz, 1909-1911); y Kees van Dongen, apasionado desnudista muy de
moda en la alta sociedad parisiense (La mujer de las joyas, 1905).132

Expresionismo (1905-1923)
Desnudo acostado (1917), de Amedeo Modigliani, Coleccin Gianni
Mattioli, Miln.

Surgido como reaccin al impresionismo, los expresionistas defendan un arte

ms personal e intuitivo, donde predominase la visin interior del artista,
reflejando en sus obras una temtica personal e intimista con gusto por lo
fantstico, deformando la realidad para acentuar el carcter expresivo de la
obra.133 Organizado inicialmente en torno al grupo Die Brcke (fundado en
1905), a sus miembros les interesaba un tipo de temtica centrada en la vida y
la naturaleza, reflejada de forma espontnea e instintiva, por uno de sus
principales temas fue el desnudo. 134 De los miembros de Die
Brcke destac Ernst Ludwig Kirchner: que utilizaba colores primarios, como los
fauvistas, pero con lneas quebradas, violentas, en ngulos cerrados, agudos,
con figuras estilizadas, con un alargamiento de influencia gtica. Otros
miembros del grupo fueron: Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff, Max
135
Pechstein y Otto Mueller.

En Viena destac Egon Schiele, cuya obra gir en torno a una temtica basada
en la sexualidad, la soledad y la incomunicacin, con obras muy explcitas por
las que incluso estuvo preso, acusado de pornografa.136 En Francia se form la
denominada Escuela de Pars, un grupo heterodoxo de artistas que trabajaron
en el perodo de entreguerras, uno de cuyos principales exponentes
fue Amedeo Modigliani, artista de vida bohemia autor de numerosos desnudos.
Otros miembros de la escuela fueron: Marc Chagall, Georges Rouault y Jules
Pascin.137

Cubismo (1907-1914)

Mujer peinndose (1914), deAlexander Archipenko, Museo de Israel, Jerusaln.

Este movimiento se bas en la deformacin de la realidad mediante la
destruccin de la perspectiva espacial de origen renacentista, organizando el
espacio en funcin de una trama geomtrica, con visin simultnea de los
objetos, una gama de colores fros y apagados, y una nueva concepcin de la
obra de arte, con la introduccin del collage.138 Su principal exponente
fue Pablo Picasso, que pas por diversas fases antes de desembocar en el
cubismo, del que fue punto de partida Las seoritas de Avignon (1907), un
desnudo que supuso una ruptura total con el arte tradicional, haciendo un
alegato contra la belleza convencional, la belleza basada en reglas y
proporciones. Durante los primeros aos 1920 realiz desnudos de concepcin
ms clsica, pero de una voluntaria objetividad que les privaba de vitalidad, la
cual se reafirmara cuando posteriormente volvi a la deformacin de sus
figuras, como en su Mujer desnuda en un silln rojo de 1929. En obras
posteriores desmitific no slo el desnudo clsico, sino tambin el
contemporneo, con un sentido iconoclasta y rebelde, siempre en busca de
caminos nuevos y en contra de todo convencionalismo, sea del pasado o del
presente, con un concepto cada vez ms abstrayente de la figura humana. 139

Otros representantes del cubismo fueron: Georges Braque, iniciador del estilo
con Picasso, cuyo Gran desnudo (1908) guarda un gran paralelismo con Las
seoritas de Avin; Fernand Lger, que recre en sus obras una estructura
volumtrica de la forma basada en tubos (Figuras desnudas en un bosque,
1910); y Robert Delaunay, que realiz en La ciudad de Pars (1910) una curiosa
mezcla entre la figuracin y la abstraccin geomtrica. En escultura, Alexander
Archipenko introdujo un nuevo anlisis de la figura humana, descompuesta en
formas geomtricas y horadada en ciertos puntos con agujeros que crean un
contraste entre lo slido y lo hueco, en una nueva forma de entender la
materia: Torso en el espacio (1935).140

Futurismo (1909-1930)

Movimiento italiano que exalt los valores del progreso tcnico e industrial del
siglo XX, destacando aspectos de la realidad como el movimiento, la velocidad
y la simultaneidad de la accin, el futurismo aspiraba a transformar el mundo,
a cambiar la vida, mostrando un concepto idealista y algo utpico del arte
como motor de la sociedad. 141 Aunque los futuristas no se dedicaron
especialmente al desnudo, conviene recordar a Umberto Boccioni y su Formas
nicas de continuidad en el espacio (1913), una versin moderna del desnudo
heroico clsico.142

Dadasmo (1916-1922)

Movimiento de reaccin a los desastres de la guerra, el dadasmo supuso un

planteamiento radical del concepto de arte, que pierde cualquier componente
basado en la lgica y la razn, reivindicando la duda, el azar, lo absurdo de la
existencia. Su principal facttum fue Marcel Duchamp, que realiz en Desnudo
bajando una escalera (1911) una sntesis entre cubismo y futurismo, donde el
cuerpo ha sido descompuesto en volmenes geomtricos y serializado en
diversos movimientos superpuestos. El desnudo fue tambin un tema propicio
para la experimentacin en otras obras suyas como El gran vidrio (o La novia
desnudada por sus solteros, incluso, 1915-1923) y Dndose: 1. La cada de
agua, 2. El gas de alumbrado (1944-1966).143

Surrealismo (1924-1955)

Homenaje a Newton (1985), deSalvador Dal, Singapur.

El surrealismo puso especial nfasis en la imaginacin, la fantasa, el mundo de

los sueos, con una fuerte influencia del psicoanlisis. Uno de sus principales
representantes fue Salvador Dal, con una obra figurativa pero intensamente
onrica, con una gran obsesin por el sexo, tema recurrente en su obra: El gran
masturbador (1929), La tentacin de San Antonio (1946), Leda
atmica (1949), Crucifixin (Corpus hypercubus) (1954), Dal desnudo (1954),
etc.144 Paul Delvaux se encuadr en un tipo de pintura figurativa pero
extraamente inquietante, donde las mujeres desnudas conviven con hombres
que las miran con vido voyeurismo, consiguiendo recrear un ambiente de un
erotismo de pesadilla. Ren Magritte desarroll una obra donde lo corriente y lo
banal convive con lo fantstico y extrao, a menudo con fuertes connotaciones
erticas, en atmsferas perturbadoras con una iconografa recurrente,
destacando la ambigedad de los objetos que retrata.scar
Domnguez muestra en La mquina de coser electrosexual (1935) un delirio
onrico donde el componente sexual se combina con la mecanicidad de la era
industrial.145
En escultura, Constantin Brncui efectu un proceso de reduccin de la figura
humana hacia la ms estricta simplicidad, cercana a la abstraccin (Musa
dormida, 1911). Sigui su estela Alberto Giacometti, con figuras reducidas a
simples filamentos, muy alargadas y demacradas, mostrando el aislamiento del
hombre (Desnudo de pie, 1953). Henry Moore se inspir en el cuerpo humano
en muchas de sus obras, que suponen una abstraccin de la forma donde el
cuerpo queda esbozado en unas lneas simples y dinmicas, ondulantes, que
sugieren ms que describen la forma bsica del cuerpo (Figura reclinada,
1951).146

Art dco (1925-1945)

El Art dco fue un movimiento surgido en Francia a mediados de los aos

1920 que supuso una revolucin para el interiorismo y las artes
grficas e industriales. En pintura destac la obra de Tamara de Lempicka,
cuyos desnudos presentan mujeres que son un producto de su poca,
elegantes y sofisticadas, con lujo y glamour, una mujer moderna que asume sin
trabas su sexualidad, y que es admirada y respetada por los hombres, una
mujer de alta sociedad que sigue los dictados de la moda. 147

ltimas tendencias[editar]

El rapto de Europa (1994), deFernando Botero, St. Petersburg,Florida.

Desde la Segunda Guerra Mundial el arte ha experimentado una vertiginosa

dinmica evolutiva, con estilos y movimientos que se suceden cada vez ms
rpido en el tiempo. El proyecto moderno originado con las vanguardias
histricas lleg a su culminacin con diversos estilos antimtericos que
destacaban el origen intelectual del arte por sobre su realizacin material,
como el arte de accin y el arte conceptual, a los que se ha enfrentado
posteriormente el arte postmoderno, que retorna al arte tradicional.148

Informalismo (1945-1960)

El informalismo es un conjunto de tendencias basadas en la expresividad del

artista, renunciando a cualquier aspecto racional del arte (estructura,
composicin, aplicacin preconcebida del color). Es un arte eminentemente
abstracto, aunque algunos artistas conservan la figuracin, donde cobra
relevancia el soporte material de la obra, que asume el protagonismo por
encima de cualquier temtica o composicin. Incluye diversas corrientes como
el tachismo, el art brut, la pintura matrica o el expresionismo
149
abstracto en Estados Unidos.

Algunos de sus representantes que han tratado el tema del desnudo han
sido: Jean Fautrier, autor de desnudos donde la figura se encuentra deformada,
confeccionados a base de diversas texturas de color, en soportes
multimatricos; Jean Dubuffet, que en su serieCuerpos de Dama trata el cuerpo
como una masa que queda aplastada en el soporte, como en una tabla de
carnicero; Willem de Kooningrealiza desnudos femeninos distorsionados al
mximo, como su serie de Mujeres (1945-1950); Antoni Tpies es un pintor
bsicamente abstracto, aunque en sus obras introduce a veces partes del
cuerpo humano, especialmente genitales, de formas esquemticas, muchas
veces con apariencia de deterioro, el cuerpo aparece rasgado, agredido,
agujereado.150

Nueva figuracin (1945-1960)

Como reaccin a la abstraccin informalista surgi un movimiento que

recuper la figuracin, con cierta influencia expresionista y con total libertad de
composicin. Uno de sus principales exponentes fue Francis Bacon, que expone
en sus obras unas figuras cuya desnudez es deforme, vulnerable, escarnecida,
enmarcadas en espacios irreales, que semejan cajas que encierran las figuras
en un ambiente opresivo, angustioso. Sus desnudos, tanto masculinos como
femeninos, parecen amasijos de carne amorfa, que se retuerce y libra una
lucha desesperada por la existencia.151 Otro notable exponente fue Lucian
Freud, para el que el desnudo fue uno de sus principales temas, que trat de
forma realista, descarnada, pormenorizada, sin omitir ningn detalle, desde
venas y msculos hasta arrugas y cualquier imperfeccin de la piel. 152 En
escultura destacaron:Germaine Richier, que sigui la estela de Giacometti en
figuras estilizadas de miembros alargados, que semejaban insectos, con un
aspecto lacerado y andrajoso, como en descomposicin (El pastor de las
Landas, 1951); y Fernando Botero, autor de figuras de grandes dimensiones,
que parecen muecas hinchadas (El rapto de Europa, 1994).

Pop-art (1955-1970)
Surgi en Gran Bretaa y Estados Unidos como movimiento de rechazo
al expresionismo abstracto, englobando una serie de autores que retornaron a
la figuracin, con un marcado componente de inspiracin popular, tomando
imgenes del mundo de la publicidad, la fotografa, el cmic y los medios de
comunicacin de masas. El pop-art asumi el sexo como algo natural, sin
tapujos, en el marco de la liberacin sexual de los aos 60 propugnada por el
movimiento hippy. Uno de sus principales exponentes por lo que atae al
desnudo fue Tom Wesselmann, que realiz en la serie Grandes desnudos
americanos (aos 1960) un conjunto de obras donde el desnudo se muestra
como un producto de consumo, con una esttica publicitaria y cercana a las
revistas erticas tipo Playboy.153

Nuevo realismo (1958-1970)

Movimiento francs inspirado en el mundo de la realidad circundante,

del consumismo y la sociedad industrial, del que extraen al contrario que en
el pop-art su aspecto ms desagradable, con especial predileccin por los
materiales detrticos. Uno de sus principales representantes fue Yves Klein,
artista revolucionario que fue precursor del arte conceptual y de accin, autor
de las antropometras, donde una modelo desnuda, embadurnada de
pintura, se acostaba sobre un lienzo dejando la huella de su cuerpo pintada en
la tela, marcando el punto de origen del body-art y el happening.154

Arte de accin (desde 1960)

Son diversas tendencias basadas en el acto de la creacin artstica, donde lo

importante no es la obra en s, sino el proceso creador, en el que adems del
artista interviene a menudo el pblico, con un gran componente de
improvisacin. Engloba diversas manifestaciones artsticas como el happening,
la performance, el environment, la instalacin, etc. En Europa destac el
grupo Fluxus y artistas como Wolf Vostell, que realiz varios happenings donde
intervena el desnudo, como Desastres (Encofrado con cemento de la
vagina) (1972) y Fandango (1975).155

Hiperrealismo (desde 1965)

Como reaccin al minimalismo de moda en los aos 1950 y 1960 surgi esta
nueva corriente figurativa, caracterizada por su visin superlativa y exagerada
de la realidad, que es plasmada con gran exactitud en todos sus detalles, con
un aspecto casi fotogrfico. Destacaron artistas como John Kacere, que pinta
fragmentos de cuerpos femeninos, especialmente sexos y nalgas con bragas
ajustadas; y el escultor John de Andrea, autor de desnudos de fuerte carga
sexual (El artista y su modelo, 1976). En Espaa, Antonio Lpez Garca es autor
de obras de factura acadmica pero donde la ms minuciosa descripcin de la
realidad se ana con un vago aspecto irreal cercano al realismo mgico(Mujer
en la baera, 1968).156
Arte conceptual (1965-1980)

Tras el despojamiento matrico del minimalismo, el arte conceptual renunci al

sustrato material para centrarse en el proceso mental de la creacin artstica,
afirmando que el arte est en la idea, no en el objeto. Incluye diversas
tendencias, como el arte conceptual lingstico, el arte povera, el body-art,
el land-art, el bio-art, etc. Tambin podran enmarcarse en esta corriente
diversos gneros de reivindicacin social como el arte feminista y el arte
homoertico. En relacin al desnudo tiene especial relevancia el body-art,
movimiento surgido a finales de los aos 1960 y desarrollado en los 1970, que
toc diversos temas relacionados con el cuerpo, en especial en relacin con la
violencia, el sexo, el exhibicionismo o la resistencia corporal a determinados
fenmenos fsicos, con artistas como Dennis Oppenheim, Stuart Brisley, el
grupo del Accionismo viens (Gnther Brus, Otto Mhl, Hermann
Nitsch y Rudolf Schwarzkogler), Youri Messen-Jaschin y Urs Lthi.

El arte feminista ha tratado de reivindicar la imagen de la mujer como persona

y no como objeto, incidiendo en su esencia tanto material como espiritual, y
remarcando aspectos de su condicin sexual como la menstruacin,
la maternidad, etc. Algunas de sus principales figuras han sido: Donna
Haraway, Cindy Sherman, Judy Chicago y Jenny Saville.157

Arte postmoderno (desde 1975)

Por oposicin al denominado arte moderno, es el arte propio de

la postmodernidad. Los artistas postmodernos asumen el fracaso de los
movimientos de vanguardia como el fracaso del proyecto moderno: las
vanguardias pretendan eliminar la distancia entre el arte y la vida,
universalizar el arte; el artista postmoderno, en cambio, es autorreferencial, el
arte habla del arte, no pretenden hacer una labor social. Entre los diversos
movimientos postmodernos destacan la transvanguardia italiana y
el neoexpresionismo alemn, as como el neomanierismo, la figuracin libre,
etc. Entre sus representantes han tocado el tema del desnudo artistas
como Sandro Chia, Markus Lpertz, Georg Baselitz, Rainer Fetting, David
Salle, Eric Fischl y Miquel Barcel.158

Medios audiovisuales[editar]
Desnudo reclinado, Amlie (1852), de Flix-Jacques Moulin.

Adems de en pintura y escultura, el desnudo tambin se ha desarrollado en

otras artes, desde la danza y el teatro hasta nuevos medios y tcnicas como
la fotografa, el cine, la televisin y el cmic. En estos medios, especialmente
desde el siglo XX, el desnudo suele estar vinculado al erotismo, que representa
un fuerte reclamo a nivel comercial, por lo que ha sido profusamente utilizado
por la publicidad. En estos medios se suele recurrir a actores y modelos
fsicamente atractivos, cobrando un gran auge en los ltimos tiempos la
demanda de imgenes de celebridades desnudas en el nuevo medio de
comunicacin de masas, internet. Tambin han proliferado desde mediados del
siglo XX las revistas erticas, como Playboy,Penthouse y Hustler, que ofrecen
imgenes de modelos desnudas y han supuesto un gran hito en la educacin
sexual de muchos adolescentes. Sin embargo, hay que remarcar que no todo el
desnudo es ertico, y numerosos artistas han tratado el tema del cuerpo
humano despojado de ropa como metfora de la vulnerabilidad del cuerpo y la
fragilidad de la vida.

Fotografa[editar]

Los dos caminos de la vida (1857), de Oscar Gustav Rejlander.

La aparicin de la fotografa supuso una autntica revolucin en el terreno de
las artes plsticas, ya que por diversos procedimientos tcnicos permita a
cualquier persona, aunque no tuviese formacin artstica, captar imgenes del
natural de una forma mucho ms realista que cualquier pintura. La fotografa
moderna comenz con la construccin del daguerrotipo por Louis-Jacques-
Mand Daguerre, a partir de donde se fueron perfeccionando los
procedimientos tcnicos para su captacin y reproduccin. Pese a ser una
realizacin puramente tcnica, pronto se vislumbr la artisticidad de este
nuevo medio, pues la obra resultante poda ser considerada artstica en cuanto
supona la intervencin de la creatividad de la persona que capta la imagen,
derivada de la labor de percepcin, diseo y narratividad efectuada en la toma
de la imagen. As, pronto la fotografa pas a ser considerada una de las artes,
concretamente la octava.nota 7 En el siglo XX se extendi notablemente su uso,
ya que las continuas mejoras tcnicas en cmaras porttiles permitan un uso
generalizado de esta tcnica a nivelamateur. Su presencia fue esencial
en revistas y peridicos, asumiendo los medios de comunicacin de masas un
papel preponderante en la cultura visual del siglo XX. 159

Sin embargo, en el terreno del desnudo la fotografa encontr ms trabas que

en las artes tradicionales, donde era un tema frecuente y respetado por los
medios acadmicos, principalmente por el realismo de sus imgenes, y por la
connotacin moral que supona que una persona se desnudase para ser
captada por la cmara. Esto llev a la fotografa de desnudo a ser considerada
meramente pornografa, y a ser relegada a circuitos clandestinos y convertirse
en objeto de mercantilizacin. Prcticamente hasta el siglo XX no alcanz la
fotografa de desnudo un estatus de obra artstica, especialmente gracias a
numerosos creadores que la concibieron de forma esttica y depurada de
cualquier connotacin sexual. En la fotografa de desnudo es importante el
proceso de composicin e iluminacin, as como de retoque, para conseguir los
efectos deseados, ya que por ser un medio intrnsecamente realista capta el
cuerpo humano con todas sus imperfecciones, hecho aceptado por algunos
artistas pero soslayado por otros, que prefieren mostrar una imagen ms
perfeccionada, derivada de los cnones estticos que el desnudo ha procurado
al arte desde el idealismo del arte clsico.160
Fotografa de modelo y dibujo basado en la fotografa, de Alfons Mucha (1928).

Desde sus inicios la fotografa estuvo estrechamente relacionada con la

pintura, y muchos artistas empezaron a inspirarse en fotografas para elaborar
sus obras: as, Eugne Delacroix lleg a confesar en su Diario que haban
tenido mucha utilidad para su obra unas fotografas de desnudos masculinos
realizadas por Jules-Claude Ziegler. El pintor romntico se basaba muchas
veces en fotos para estudiar los detalles de las obras que iba a realizar,
afirmando que luces y sombras cobran su verdadero sentido, y dan el grado
exacto de firmeza y de blandura. En el impresionismo, numerosos artistas se
basaron igualmente en la fotografa, como Edgar Degas, Camille
Pissarro o Pierre-Auguste Renoir. Alfons Mucha, uno de los mejores diseadores
e ilustradores del modernismo, dedicado especialmente al cartelismo y lasartes
grficas, se bas a menudo en la fotografa para muchas de sus
composiciones, empleando una enorme cmara de fuelle, con la que obtena
imgenes que le servan para sus realizaciones artsticas. 161

De forma recproca, y en busca de una mayor artisticidad que otorgase

categora a sus obras, en la segunda mitad del siglo XIX muchos fotgrafos se
basaron en tcnicas artsticas para realizar muchas de sus composiciones,
otorgando un cierto aire pictrico a sus obras, donde la composicin y el juego
de luces y sombras estn inspirados en los grandes genios de la pintura. Por
ello, esta corriente fue denominada fotografa academicista, con
representantes como Andr Adolphe Eugne Disdri, mile Bayard, Eugne
Durieu y Gaspard-Flix Tournachon.162

Uno de los primeros fotgrafos en dedicarse con asiduidad al desnudo

fue Flix-Jacques Moulin, quien en 1849 abri una tienda en el
barrioparisino de Montmartre y empez a producir daguerrotipos de jvenes
seoritas en diversas poses. Sin embargo, en 1851 su trabajo fue confiscado, y
fue sentenciado a un mes de prisin por el carcter obsceno de sus obras.
Otro pionero del desnudo fotogrfico fue Oscar Gustav Rejlander, que en 1857
realiz un trabajo alegrico titulado Los dos caminos de la vida, cuyo objetivo
es ofrecer un mensaje moral al mostrar el mal a la izquierda y el bien a la
derecha, de forma ms luminosa y donde se hallan la virtud, el trabajo y las
buenas costumbres; sin embargo, dado que la imagen muestra una parcial
desnudez provoc un escndalo social, siendo acusado de emplear prostitutas
como modelos.

Mujer bajando una escalera (1887), de Eadweard Muybridge.

Otro terreno de representacin desnudista fue el de la experimentacin

cientfica, siendo de relevancia los estudios deEadweard Muybridge sobre el
movimiento humano, a partir de una tcnica denominada cronofotografa, que
permita captar el movimiento mediante sucesivas tomas instantneas,
experimentos que sirvieron de base para el posterior descubrimiento
del cinematgrafo. Muybridge se dedic a registrar los movimientos de los
seres humanos y de los animales del zoolgico deFiladelfia, publicando sus
resultados en 1887 en el libro Locomocin animal, que incluye desnudos
como Dos hombres desnudos luchando y Mujer bajando una escalera.

Entre finales del siglo XIX y el inicio de la Primera Guerra Mundial se desarroll
el pictorialismo (del ingls picture, imagen), movimiento que pretenda
reivindicar la fotografa como un medio artstico que requera de unas
capacidades especiales con especial nfasis en los valores intrnsecos de la
fotografa como arte de pleno derecho, alejndola del amateurismo. Estos
artistas se distancian de la realidad para que sus tomas sean imgenes
compositivas y no una mera reproduccin del entorno fsico, motivo por el cual
buscan deliberadamente el desenfoque o efecto flou, con una fuerte influencia
del impresionismo. Algunos fotgrafos de esta corriente realizaron desnudos de
indudable artisticidad, con lo que el desnudo fotogrfico empez a ser
considerado un arte apartado de la simple pornografa, destacando Robert
Demachy, muy conocido por las manipulaciones de sus obras
proporcionndoles un acabado similar a las pinturas, yAlfred Stieglitz, primero
en explorar la cualidad esttica del estudio de fragmentos aislados del cuerpo
humano. Los fotgrafos pictorialistas fueron los primeros que consiguieron
introducir el desnudo fotogrfico en exposiciones y eventos artsticos de
importancia.163

A principios del siglo XX, y en paralelo a las vanguardias artsticas, la fotografa

pas a ser un medio de innovacin y experimentacin artstica, con nuevas
tcnicas y procedimientos como el fotomontaje. Uno de estos pioneros fue Man
Ray, impulsor del dadasmo y el surrealismo en Estados Unidos, que lleg a
hacer fotografas sin cmara, poniendo objetos sobre la pelcula y
exponindolos unos segundos a la luz, creando imgenes ambiguas entre la
figuracin y la abstraccin. Un ejemplo de esta experimentacin con la luz
es Belleza ultravioleta (1931). Una de sus obras ms famosas es Le Violon
d'Ingres (1924), donde retrat a su modelo y amante Kiki de Montparnasse en
la postura de la clebre pintura La baista de Valpinon de Jean Auguste
Dominique Ingres, pero sobreponiendo sobre la espalda desnuda de la modelo
las efes de un violonchelo.

En relacin con el expresionismo destac el checo Frantiek Drtikol,

especializado en el desnudo y el retrato. Influido por el romanticismo y
el simbolismo, fue evolucionando hacia una mayor preocupacin por el espacio
y las posibilidades arquitectnicas de la luz. Emmanuel Sougez defendi los
principios de la Nueva Objetividad, considerando la fotografa como un arte
autnomo. Sus primeras fotografas tenan como tema principal la naturaleza
muerta y el desnudo, empleando una esttica austera y puramente fotogrfica.

Desnudo masculino recreando La Creacin de Adn de Miguel ngel (1870),

de Gaudenzio Marconi.

El desnudo masculino en la fotografa no ha sido tan habitual como el

femenino, pero ha tenido una produccin constante durante toda la historia de
la fotografa, especialmente en relacin al arte homoertico. El desnudo
masculino no tena en principio tanta aceptacin como el femenino,
considerado el paradigma de la belleza por la sociedad decimonnica, con una
visin an fuertemente machista de los roles sexuales, donde la posible
sensibilidad hacia temas erticos por parte de la mujer no era considerada.
Uno de los pioneros fue Gaudenzio Marconi, que retrat hombres desnudos en
poses imitadas de las grandes obras de arte, como La Creacin de
Adn de Miguel ngel (1870) o La edad de bronce de Rodin (1877).Eugne
Durieu tambin realiz fotografas con la intencin de servir de modelos para
los artistas, al estilo de las academiasdibujadas. Otro tipo de fotografas eran
las que tenan fines cientficos, como los estudios de movimiento de Eadweard
Muybridge, o los estudio etnolgicos y del mbito deportivo. Poco a poco estas
fotografas fueron adquiriendo mayor artisticidad, y empezaron a aceptarse
como productos estticos, como se percibe en la publicacin Le Nu
esthtique (1902), de mile Bayard. Entre finales del siglo XIX y principios del
XX se desarroll el desnudo masculino concebido plenamente como imgenes
evocadoras de la belleza masculina, desarrollado por fotgrafos como Wilhelm
von Gloeden, Wilhelm von Plschow, Fred Holland Day, Vincenzo Galdi, etc.
Tras la Primera Guerra Mundial comenz el culto al cuerpo, ponindose de
moda el nudismo y la cultura fsica, los cuerpos musculosos y varoniles frente
al efbico modelo de la fotografa artstica anterior. Uno de los fotgrafos que
mejor retrataron esta esttica fue Kurt Reichert. Esta tendencia se acentu tras
la segunda contienda mundial, donde el culturismo puso de moda un cuerpo
excesivamente musculado, que recibi el apodo beefcake (pastel de carne),
representado por fotgrafos como Bob Mizer y Bruce Bellas. Posteriormente, el
desnudo masculino ha ido cobrando con el tiempo el mismo nivel de
artisticidad y aceptacin social que el femenino, al tiempo que ha ido
adquiriendo cada vez mayor explicitud como en el terreno de la ereccin,
hasta entonces un tema tab, siendo practicado por fotgrafos del nivel
de George Platt Lynes, Carl Van Vechten, Herbert List, Bruce Weber, Roy
Blakey, etc. Uno de los ms famosos y controvertidos ha sido Robert
Mapplethorpe, dedicado especialmente al desnudo de
hombres afroamericanos, con una obra de fuertes
connotaciones sadomasoquistas.164

En la actualidad, el desnudo artstico es plenamente aceptado en la sociedad

occidental, y es frecuente su presencia en medios de comunicacin, revistas y
publicidad, con tres modalidades principales: el desnudo abstracto, el desnudo
ertico y el desnudo deportivo; y tres sectores principales de aplicacin: el
desnudo puramente artstico, el desnudo publicitario y el desnudo
editorial.4 Uno de los ms afamados fotgrafos de la segunda mitad del siglo
XX ha sido Helmut Newton, creador de un estilo propio, lleno de glamour y
seduccin, con bellas mujeres en ambientes lujosos, y una cierta tendencia
hacia el fetichismo. Sus modelos suelen ser de complexin atltica, pero
elegantes y sofisticadas, como se vio en su serie de Big nudes (grandes
desnudos) de los aos 1980.165

Entre los aos 1970 y 1980 destac la obra de David Hamilton, arquitecto y
decorador fue director artstico de las revistas Elle y Queen antes de
iniciarse en la fotografa de forma amateur. En 1962 adquiri su primera
cmara, una Minolta con objetivo de 50 mm, con la que desarroll un estilo de
fotografas de tono luminoso, algo desenfocadas, con colores suaves y un
grano grueso tcnica que pas a denominarse atmsfera hamiltoniana,
con una esttica algo naf, y preferencia por las tomas al aire libre, con especial
predileccin por los ambientes mediterrneos de la Costa Azul francesa. Sin
embargo, su obra ha estado empaada por retratar en numerosas ocasiones a
jvenes adolescentes, presentadas en poses naturales y algo ingenuas.
Director de cine adems de fotgrafo, ha realizado pelculas
166
como Bilitis (1977), Laura (1979) y Tiernas primas(1980).

Otros fotgrafos destacados de estos ltimos aos han sido: Peter Lindbergh,
considerado como uno de los mejores fotgrafos de moda del mundo, uno de
los creadores del fenmeno top model de la dcada de 1990; Herb Ritts,
fotgrafo de modas especializado en fotos en blanco y negro y retratos de
estilo similar a las escultura de la Grecia clsica; Ji Rek, especialista en
desnudo artstico y glamour, con una sutil y delicada sensualidad cargada de
erotismo; Helena Almeida, pintora y fotgrafa que incorpora pigmentos y
materiales propios de las artes plsticas en sus obras, que suelen ser
autorretratos; Nobuyoshi Araki, interesado por el sexo y la muerte, con una
controvertida obra de fuerte naturaleza sadomasoquista; Narcis Virgiliu, con
una obra de un cierto tono surrealista y abstraizante, con referencias a temas
mitolgicos como los mitos de Ssifo yPigmalin o a la relacin entre la vida
y la naturaleza; Wacaw Wantuch, autor de desnudos semejantes a esculturas,
con un especial cuidado en la iluminacin y buscando ngulos
espectaculares; Misha Gordin, pionero del desnudo conceptual, con
sorprendentes imgenes elaboradas en un cuarto oscuro tradicional con la
tcnica de enmascaramiento.167

Cabe remarcar la labor de Spencer Tunick, conocido por sus fotografas de

grandes masas de gente desnuda dispuestas en diversas localizaciones
urbanas, variando la postura y disposicin de las personas, generalmente
voluntarios que acuden a un acto artstico concebido casi como
una performance o instalacin. Comenz en 1992 fotografiando personas
desnudas por las calles de Nueva York, pasando posteriormente a otros estados
de Norteamrica, en su proyecto denominado Naked States (Estados
desnudos). Ms tarde hizo una gira internacional, a la que denomin Nude
Adrift (Desnudo a la deriva). En 2003 lleg a fotografiar a 7 000 personas
desnudas enBarcelona, un rcord superado en 2007 en la Ciudad de Mxico,
con 19 000 participantes. Tunick convierte el cuerpo en parte integrante de la
ciudad, del paisaje, buscando trascender la esencia de la materialidad humana,
ya que la prdida de la individuacin en el grupo metamorfosea la corporeidad
en una entidad superior, de orden espiritual, donde se desfetichiza el cuerpo
desnudo, que se convierte en un vehculo para el arte. 168

Cine[editar]
Inspiracin (1915), primera pelcula estadounidense no pornogrfica que
contena escenas de desnudo, la actriz que aparece desnuda es Audrey
Munson.

El cine, tcnica basada en la reproduccin de imgenes en movimiento, surgi

con el invento del cinematgrafo por loshermanos Lumire en 1895. Si bien en
principio nicamente supona la captacin de imgenes del natural, como si
fuese undocumental, enseguida la cinematografa evolucion hacia la
narracin de historias mediante la utilizacin de guiones y procesos tcnicos
como el montaje, que permitan rodar escenas y ordenarlas de forma que
presentase una historia coherente. Con la incorporacin de elementos tomados
del teatro proceso iniciado por Mlis, el cine alcanz un grado de
autntica artisticidad, siendo bautizado como el sptimo arte.nota 8

El desnudo en el cine ha estado frecuentemente vinculado al cine ertico y

pornogrfico, aunque numerosas pelculas comerciales han presentado
desnudos parciales o totales por exigencias del guion como se suele
decireufemsticamente en el mundillo del cine. Ya en los primeros aos del
nuevo arte, en el llamado cine mudo, se hallan diversos casos sobre todo en
la industria norteamericana de Hollywood: Inspiracin (1915), fue el primer film
no pornogrfico que present escenas de desnudo, al que siguieron casos
como Hipcritas (1915), La hija de los dioses (1916), Volver al pas de
Dios (1919), La reina de Saba (1921), La seal de la cruz (1932), Ave del
Paraso (1932), etc. Sin embargo, entre 1934 y 1960 el desnudo fue prohibido
en Estados Unidos por el Cdigo de produccin cinematogrfica, tambin
conocido como Cdigo Hays. Fuera de este cdigo se encontraban las pelculas
nudistas, concebidas para difundir este estilo de vida, aunque en numerosas
ocasiones sirvieron de pretexto para mostrar desnudos de forma poco
justificada; algunos ejemplos de este tipo de pelculas son: El mundo
desnudo (1933), El sinvergenza (1938), Jardn del Edn (1954), Venus
desnuda (1958) y La vida nudista (1961).
El inmoral Mr. Teas (1959) de Russ Meyer, fue el primer largometraje no
naturista que exhiba abiertamente la desnudez y, aunque fue calificado de
pornogrfico, dio origen a un gnero apodado Nudies o Nudie-cuties, un
precedente del fenmeno conocido como destape, con pelculas como Las
aventuras de Lucky Pierre (1961) y Desnudo en la Luna (1963). En los aos
1960 surgi un gnero denominado sexploitation, mezcla de sexo y violencia,
con ejemplos como Los rapiadores (1965), Sexploiters (1965), Las chicas
malas van al infierno (1965) y La agona de amor (1966). Tambin en los 1960
comenzaron a surgir desnudos en pelculas corrientes del circuito comercial,
tratados con mayor naturalidad, como en Peeping Tom (1960), que contiene la
primera escena de desnudo femenino en una pelcula de posguerra, a la que
siguieron: Promesas! Promesas!(1963), El prestamista (1964), Cowboy de
medianoche (1969), La naranja mecnica (1971), etc.

En Europa, el desnudo en el cine tuvo una evolucin paralela, con mayor o

menor intervencin de la censura o de la calificacin de pelculas segn los
diversos pases. El primer desnudo femenino integral fue protagonizado por la
actriz Hedy Lamarr en la pelcula xtasis, dirigida por Gustav Machat en 1933,
que lleg a ser condenada por el papa Po XI. Otros ejemplos de desnudo en el
cine europeo son: Lui, Si Si (1952), Verano con Monika (1953), Dispara sobre el
pianista (1960), El desprecio (1963), El juego ha terminado(1966), Belle de
jour (1967) e Isadora (1968). Mujeres enamoradas (1969) gener polmica por
mostrar unos desnudos masculinos frontales de una escena de lucha
entreOliver Reed y Alan Bates; Glenda Jackson gan el premio de la Academia a
la mejor actriz en la pelcula, el primer actor que lo gan por un papel que
inclua escenas de desnudo. El ltimo tango en Pars (1973), de Bernardo
Bertolucci, fue una de las primeras pelculas de mbito comercial en mostrar el
desnudo sin tapujos, en paralelo a larevolucin sexual propugnada por el
movimiento hippy, y propici el boom del cine ertico de moda entre los aos
1970 y 1980, con pelculas como Emmanuelle (1974) eHistoria de O (1975),
de Just Jaeckin, El imperio de los sentidos (1976), de Nagisa Oshima,
y Calgula (1979), de Tinto Brass.

En Espaa, entre los aos 1970 y 1980 se dio un curioso

fenmeno sociolgico conocido como el destape, donde proliferaron escenas
de desnudo preferentemente femenino, pero tambin alguno masculino
casi sin ningn pretexto, simplemente por la demanda de este tipo de
imgenes por un pblico que haba recuperado la libertad tras la dictadura
franquista y su frrea censura. La creacin de la clasificacin S para pelculas
de softcore o porno blando, gener pelculas como Deseo carnal, Desnuda ante
el espejo, Erticos juegos de la burguesa, La orga, La visita del vicio, Susana
quiere perder eso, Aberraciones sexuales de una mujer casada, Atraco a sexo
armado, Con el culo al aire, Viciosas al desnudo o La caliente nia Julieta. Estas
pelculas hicieron famosos a actores de estilo cmico como Alfredo
Landa, Andrs Pajares y Fernando Esteso, y convirtieron en mitos sexuales a
actrices como Nadiuska (Lo verde empieza en los Pirineos, 1973), gata
Lys (ltimo tango en Madrid, 1975) y Mara Jos Cantudo (La trastienda, 1976,
primera pelcula espaola que mostr un desnudo integral). 169

Pasados los aos en que el desnudo en el cine era motivo de escndalo y

provocacin, hoy en da su presencia es asumida con naturalidad, siendo
frecuentes las pelculas donde el desnudo se muestra en escenas que as lo
requieren, como las que transcurren en la naturaleza, o bien en el bao o en
escenas de amor. As, por ejemplo, El lago azul (1980), de Randal Kleiser,
muestra el despertar del instinto sexual en dos jvenes nufragos en una isla
tropical, donde el desnudo es parte consustancial del entorno natural en que se
mueven. La bella mentirosa (1991), de Jacques Rivette, muestra la relacin
entre un pintor y su modelo, que posa desnuda para l y le vuelve a motivar
tras una etapa de falta de inspiracin del artista. Igual ocurre en Titanic (1997),
de James Cameron, donde Kate Winslet posa desnuda para que la
dibuje Leonardo di Caprio. Estas pelculas evidencian la estrecha relacin entre
el cine y el arte tradicional, que en el mbito del desnudo artstico ha dejado
realizaciones como Las aventuras del Barn Munchausen (1988), de Terry
Gilliam, donde aparece Uma Thurman posando como la Venus de El nacimiento
de Venus de Botticelli, o Goya en Burdeos (1999), de Carlos Saura,
donde Maribel Verd posa como La maja desnuda de Goya.

As, en estos ltimos aos no es extrao encontrar escenas de desnudo en

pelculas comerciales como Splash (1984, Ron Howard), Nueve semanas y
media (1986, Adrian Lyne), Instinto bsico (1992, Paul Verhoeven), Prt--
porter (1994, Robert Altman), Ms all de las nubes (1995, Michelangelo
Antonioni), Showgirls (1995, Paul Verhoeven),Striptease (1996, Andrew
Bergman), El abogado del diablo (1997, Taylor Hackford), The Full
Monty (1997, Peter Cattaneo), Eyes Wide Shut (1999, Stanley Kubrick), etc. En
la actualidad, el desnudo es incluso una forma de cotizacin para actores y
actrices, ya que es un fuerte reclamo para el pblico, existiendo la opinin de
que uno de los factores del scar a la mejor actriz para Halle
Berry por Monster's Ball (2001) fue su aparicin desnuda en la pelcula. 170 Una
de las pelculas con mayor nmero de desnudos colectivos requiri 750
extras ha sido El perfume (2006), de Tom Tykwer, donde en la escena final,
en que el asesino va a ser ajusticiado, ste esparce una fragancia que
hipnotiza a todo el pblico asistente, que se pone a hacer el amor en una
desenfrenada orga que permite escapar al prfugo. 171

En Espaa, tras los tiempos del destape el desnudo ha asumido la misma

naturalidad que en el cine internacional, y es habitual en el cine comercial, con
notables ejemplos como tame! (1990), de Pedro Almodvar, historia de un
joven obsesionado por una actriz porno a la que secuestra, iniciando una
trrida relacin donde el amor se junta con el odio; o Luca y el sexo (2001),
de Julio Medem, centrada en los recuerdos de una camarera que ha perdido al
ser amado, y su relacin con un escritor que escribe una historia parecida,
donde el sexo es una forma de plasmar los pensamientos de la protagonista.

El desnudo masculino, si bien no tan frecuente como el femenino, tambin ha

estado presente en numerosas producciones, practicado por actores
como: Richard Gere(American Gigolo, 1980), Arnold
Schwarzenegger (Terminator, 1984), William Petersen (Vivir y morir en Los
ngeles, 1985), Harvey Keitel (Teniente corrupto, 1992 y El Piano,
1993), Sylvester Stallone (Demolition Man, 1993), Bruce Willis (El calor de la
noche, 1994), Ewan McGregor (Trainspotting, 1996), Edward Norton (American
History X, 1998),Kevin Bacon (Juegos salvajes, 1998), Jude Law (El talento de
Mr. Ripley, 1999), Geoffrey Rush (Quills, 2000), Christian Bale (American
Psycho, 2000), Ralph Fiennes (Dragn rojo, 2002), Viggo Mortensen (Promesas
del Este, 2007), Willem Dafoe (Anticristo, 2009), Billy Crudup (Watchmen,
2009), etc.172

Artes escnicas[editar]

Josphine Baker en la revistaUn vent de folie (1925).

El desnudo es tambin un recurso habitual en artes escnicas como el teatro y

la danza, especialmente desde mediados del siglo XX. En estas formas
artsticas el cuerpo tiene una especial relevancia, ya que es transmisor por sus
gestos y movimientos de una gran cantidad de expresiones y sentimientos. En
el teatro, donde se escenifica un relato o drama literario, el desnudo puede
estar justificado como en el cine por el guion, en escenas en el mbito
domstico o cualquier situacin que lo requiera. El desnudo teatral ha cobrado
un gran auge en estos ltimos tiempos gracias al teatro experimental y a la
influencia del happening y la performance, espectculos que por su
representacin ante un pblico tienen un fuerte componente teatral. En tales
casos se utiliza la desnudez como forma de provocacin, de impactar al
pblico, de poner en tela de juicio los convencionalismos sociales. As se pone
de manifiesto, por ejemplo, en el teatro pnico elaborado por Fernando
Arrabal, que en obras como Striptease de los celos utiliza el desnudo como
elemento simblico.173

Sin embargo, el desnudo ha llegado tambin al teatro clsico, en casos como el

papel de Desdmona representado por la actriz Sarah Stephenson en el
montaje del Otelo de Shakespeare efectuado en el Mermaid Theatre
de Londres en 1971. En 2007 se produjo una gran polmica por la aparicin
de Daniel Radcliffe el famoso actor de la serie de pelculas Harry Potter
desnudo en la obra Equus, dirigida porPeter Shaffer en el Gielgud Theatre de la
capital inglesa. Radcliffe insisti en que el desnudo era slo un elemento ms
en la obra y que haba tomado el desafo porque le pareca un gran reto que
podra ser muy enriquecedor para l como actor. La obra consigui un enorme
xito, tanto de pblico como de crtica.174

En la danza, el desnudo cobra un especial significado, ya que es una forma de

expresin del cuerpo humano, que es el instrumento del que se sirven los
bailarines para mostrar su arte. Las tcnicas de danza requieren una gran
concentracin para dominar todo el cuerpo, con especial hincapi en la
flexibilidad, la coordinacin y el ritmo. En la antigua Roma era frecuente que
las bailarinas se desnudaran, especialmente en las
fiestas saturnales y lupercales, siendo prueba de su xito el que nos hayan
llegado algunos nombres de estas bailarinas, como Taletusa y Cteris. 175

En el siglo XX se han buscado nuevas formas de expresin basadas en la

libertad del gesto corporal, liberado de las ataduras de la mtrica y el ritmo,
cobrando mayor relevancia la autoexpresin corporal y la relacin con el
espacio. Isadora Duncan fue una de las principales promotoras del desnudo en
la danza, bailando en numerosas ocasiones semidesnuda o con finas telas
transparentes, como se poda constatar en los vasos y cermicas de la antigua
Grecia, con la pretensin de romper con el academismo y la rigidez
del ballet clsico.176 Desde entonces la desnudez en la danza contempornea
ha oscilado segn la poca, apareciendo en tiempos de libertad y aperturismo
social, y retrayndose en perodos de moral ms puritana. En tiempos
modernos el cuerpo desnudo ha sido utilizado por coregrafos como Jan
Fabre, Daniel Lveill, Maureen Fleming, Lia Rodrguez, Alban Richard, Elonore
Didier, Anna Ventura, Kataline Patka, Jess Sevari, Cecilia Bengolea y la
espaola Mara Ribot.176

Yo no trabajo con el desnudo como tema sino como medio para hablar de otras
cosas. Hoy nos interesa de nuevo la danza libre e Isadora Duncan. Hay como
una bsqueda espiritual en la relacin de la desnudez con la naturaleza cuyo
espritu se vea muy bien en la danza libre, como separacin entre la danza
formal y la danza espiritual. En verdad, vestir un cuerpo en escena es muy
narrativo y lleva muchos siglos y caractersticas de pocas. Nosotros con la
desnudez podemos estar en una especie de cuerpo sin poca, sin narracin.
Lleva ideas de libertad, como en Isadora Duncan, pero tambin de poltica de la
sexualidad, biopoltica, etctera.

Cecilia Bengolea.176

El desnudo ha ido cobrando relevancia en la danza especialmente desde los

aos 1960, concebido como la ms pura forma de expresin del cuerpo. Si en
los 60 estaba en consonancia con la liberacin sexual, en los aos 1980 tuvo
cierto cariz de reivindicacin poltica, mientras que en la actualidad es una
mera eleccin esttica, donde la piel tiene la misma validez que el vestuario.
Para la historiadora Rose Lee Goldberg, la desnudez sera una reaccin contra
la excesiva tecnificacin de los medios audiovisuales, afirmando que es como
si cada tanto necesitramos recordar que la coreografa tiene que ver con el
cuerpo.177

Si bien en la actualidad es frecuente la desnudez en la danza, hace unos aos

era un tema incmodo incluso para coregrafos innovadores como Merce
Cunningham, que en su ballet Rain Forest (1968), donde colabor con el
artista pop Andy Warhol, frente a la sugerencia de ste de que los bailarines
actuaran desnudos, decidi utilizar mallas de color piel, que en algunas
escenas estaban cortadas para dar la sensacin de araazos en la piel. En
1970 Yonne Rainer present en el Judson Flag Show a bailarines desnudos bajo
banderas estadounidenses, que gener una gran polmica. Pero poco a poco la
desnudez fue ganado terreno: en los 80, la compaa Dancenoise, formada
porLucy Sexton y Anne Iobst, utiliz la desnudez como una herramienta
integral, junto a una esttica punk y otros elementos de gran impacto, como la
sangre, en espectculos cercanos a la performance. Para Sexton, la desnudez
enseguida se convierte en vestuario, y sa es la naturaleza de estar desnudo
en el escenario: hay un momento inicial en que se abre la puerta y cae algn
tipo de barrera entre el artista y el pblico. Ellos estn nerviosos y excitados y
al artista le pasa lo mismo, y se elimina algn tab social. 177
Colette Andris, bailarina destriptease de los aos 1920.

Otros trabajos donde la desnudez tiene un papel protagonista han sido: Glory,
de Jeremy Wade, un do desnudo que presenta a los bailarines arrastrndose y
retorcindose por el suelo, como signo de vulnerabilidad; Giant
Empty y Excessories, de Miguel Gutirrez, donde los artistas se tocaban los
pechos y los penes, como muestra de objetuacin del cuerpo; Michael, de Ann
Liv Young, donde el desnudo es una metfora de autenticidad, de naturalidad
del cuerpo; o NOVA, de Rose Anne Spradlin, donde unos bailarines rasgan con
tijeras la ropa a otros hasta dejarlos desnudos. 177

Una variante escnica donde cobr gran relevancia el desnudo

especialmente desde inicios del siglo XX fueron los espectculos
decabaret, burlesque, vaudeville y revue, espectculos generalmente
nocturnos que suelen combinar msica, danza y cancin pero que puede
incluir tambin la actuacin de humoristas, ilusionistas, mimos y muchas otras
artes escnicas, desarrollado en salas como los famosos Moulin
Rouge y Folies Bergre de Pars, donde estrellas como Linopovska y Pouliguen
triunfaron con tan slo mostrar sus desnudos integrales. Fue en los
espectculos de burlesque y cabaret donde aparece el drag y
el transvestismo como elemento arstico en las representaciones dramticas, y
donde se representaron las primeras pantomimas o "pantomimes" con dichos
elementos. En este tipo de espectculos triunfaron estrellas como Loe
Fuller, Clo de Mrode y Josphine Baker, que se hizo famosa al bailar
el charlestn con slo un cinturn de bananas.178

Espectculos como el cabaret pusieron de moda el striptease, una forma de

baile en que la persona ejecutante se va quitando la ropa sensualmente ante
los espectadores, donde la delectacin esttica se encuentra en el hecho de
desnudarse con movimientos sensuales y sugerentes, y no en la propia
desnudez. Este tipo de espectculo hizo famosa a la clebre Mata Hari a
principios del siglo XX, mientras que en la actualidad ha lanzado al estrellato a
figuras como Dita Von Teese y Chiqui Mart, defensora del striptease como arte,
para lo que ha acuado el trmino strip-art. Igualmente, el striptease ha sido
un recurso frecuentemente utilizado por el cine, como el de Brigitte
Bardot yJeanne Moreau en Viva Mara! (1965), Sophia Loren en Ayer, hoy y
maana (1964), Kim Basinger en Nueve semanas y media (1986) y Demi
Moore en Striptease (1996).179

Otros medios[editar]

Bettina, modelo pin-upde SuicideGirls, pgina web de softcore altporncuyas

modelos tienen un perfil gtico o punk.

El desnudo se encuentra presente, adems de en los medios artsticos

tradicionales, en infinidad de otros medios de reproduccin audiovisual, como
la televisin, la publicidad, las revistas y dems medios editoriales, el cmic o,
ms recientemente, internet. La representacin de desnudos dentro de
pelculas y televisin ha generado polmica durante mucho tiempo. La
desnudez integral ha tenido mucha ms aceptacin en el cine y la televisin
europeos, donde en contraste con sus homlogos estadounidenses la
audiencia percibe en general el desnudo y la sexualidad como algo menos
censurable que la violencia, otro de los factores frecuentemente criticados en
las producciones audiovisuales. Sin embargo, el desnudo en un contexto sexual
no pornogrfico ha quedado en muchos pases europeos en el filo de lo que es
socialmente aceptable para espectculos pblicos, a pesar de que esta
situacin fue liberalizada a finales del siglo XX: en la dcada de los 70
las series de televisin australianas Number 96y The Box incluan desnudos
regularmente, y en los Pases Bajos el desnudo ha sido mostrado en programas
de debate como Jensen! y Giel, presentados por Giel Beelen.

Las emisoras de televisin y la mayora de las compaas de cable en los

Estados Unidos han sido ms reticentes a mostrar desnudos en la mayora de
los casos, siendo una excepcin la PBS. Algunas series en la dcada de los 90,
como por ejemplo NYPD Blue, han utilizado ocasionalmente desnudos
parciales, tanto de hombre como de mujer. Cuando se transmiten en televisin,
las pelculas teatrales que contienen desnudos normalmente se emiten con
esas escenas cortadas, o el desnudo se oculta de alguna forma, como
con imgenes digitales para vestir a los actores desnudos. Algunos servicios de
cable premium como HBO, Showtime y, ms recientemente, FX Networks han
obtenido popularidad por, entre otras cosas, presentar pelculas sin retocar.
Adems, han producido series que no se muestran tmidas con las escenas de
desnudos, comoOz, Sex and the City, Los Soprano, True Blood y Queer as
Folk (la serie original britnica fue incluso pionera en el ms tolerante Reino
Unido). El programa Gran Hermano, que se emite en mltiples pases, a veces
contiene desnudos, aun as las escenas con desnudos no siempre se muestran
en televisin.

Las series de televisin rara vez han mostrado desnudos atrevidos, a excepcin
de las series de Procter & Gamble As the World Turns y Guiding Light, que en el
2005 fueron tan lejos como para mostrar por detrs a un hombre desnudo
haciendo el amor. Despus del escndalo motivado por el espectculo de Janet
Jackson en el descanso de laSuper Bowl de 2004 donde la artista ense un
pecho sin querer, la Comisin Federal de Comunicaciones de Estados Unidos
declar que era hora de tomar medidas drsticas para la televisin diurna, e
indic que estaba revisando si las series de televisin estaban violando las
prohibiciones de indecencia de la agencia. Despus de esta noticia, Guiding
Light elimin desnudos de un episodio que ya haba sido grabado, y las nueve
cadenas norteamericanas comenzaron a imponer una regla no escrita para
evitar cualquier clase de escenas para adultos atrevidas. Sin embargo, en el
mbito europeo el desnudo es exhibido cada vez con mayor naturalidad, en
series como: Roma,Espartaco, Los Tudor, guila roja o Hispania, la leyenda.

La desnudez se presenta en algunas ocasiones en otros medios de

comunicacin como cubiertas de lbumes musicales de intrpretes como Jimi
Hendrix, John Lennon y Yoko Ono, Nirvana, Blind Faith, Scorpions y Jane's
Addiction. Varios msicos de rock han actuado desnudos en los escenarios,
incluyendo miembros de Jane's Addiction, Rage Against the Machine, Green
Day, Black Sabbath, Stone Temple Pilots, The Jesus Lizard, Blind Melon, Red Hot
Chili Peppers, Blink-182, Queens of the Stone Age, Of Montreal yThe Bravery.
En medios editoriales, el desnudo ha sido un recurso frecuentemente utilizado
como reclamo especialmente del pblico masculino, en revistas bien de corte
marcadamente ertico o en magazines de noticias y reportajes que incluyen
algunas pginas de modelos desnudas, donde es tpica la presencia de
un pster central desplegable. A comienzos del siglo XX las modelos que
aparecan en este tipo de publicaciones reciban el apodo de pin-ups, y aunque
por lo general eran modelos amateur algunas adquirieron notable fama,
como Bettie Page. Sin embargo, actualmente este tipo de trabajos los realizan
modelos fotogrficos, actrices de cine, cantantes o top-models del mundo de la
moda y la publicidad. Algunas revistas dedicadas al desnudo ertico han
alcanzado una gran notoriedad y difusin mundial,
como Playboy, Penthouse y Hustler, llegando a desnudar a famosas modelos y
actrices, como Marilyn Monroe, que inaugur el primer nmero de Playboy en
1953, o Madonna, que en 1985 apareci en Playboy y Penthouse. En Espaa, la
revista Intervi ha contado desde sus inicios con una seccin dedicada a la
fotografa de desnudo, siendo de remarcar la aparicin en 1976 de la
actriz Marisol desnuda, que tuvo un gran impacto en la Espaa recin liberada
de la censura franquista, o en 1991 de la cantante Marta Snchez, que bati
todos los rcords de ventas de la revista.180

Otro medio usual de difusin del desnudo ertico son los calendarios,
destacando por su calidad el Calendario Pirelli, elaborado desde 1964 por la
seccin britnica de la marcaPirelli, y que se caracteriza por la sensualidad de
sus imgenes, que presentan a bellas actrices y modelos en lugares
paradisacos, contando con fotgrafos de la talla de Bert Stern, Herb
Ritts, Richard Avedon, Peter Lindbergh, Bruce Weber, Annie Leibovitz, Mario
Testino, Patrick Demarchelier, etc.

El desnudo se encuentra asimismo en un medio grfico como el cmic,

generalmente en una temtica ertica y dirigido a un pblico adulto. Aqu
tambin existe una distincin entre erotismo y pornografa, dependiendo de la
explicitud de las imgenes, como se percibe en Japn, donde distinguen entre
los gneros ecchi ( ?), que no muestra sexo explcito, y hentai ( ?), que
s lo hace. La primera historieta en la que estuvo presente el erotismo
fue Bringing Up Father (1913), de George McManus, en la cual aparecan de
vez en cuando jvenes baistas. Otra de las pioneras fue Betty Boop, dibujada
por Grim Natwick y Max Fleischer entre 1934 y 1937. En los aos 1960, la
incipiente revolucin sexual permiti al cmic ertico superar el moralismo de
los 50 por diversos caminos: en Francia, se produjeron cmics de lujo con
heronas independientes y activas sexualmente, como Barbarella (1962),
de Jean-Claude Forest, y Valentina (1965), de Guido Crepax; en Estados Unidos
se editaron obras marcadamente erticas como Little Annie Fanny (1962),
de Harvey Kurtzman y Will Elder, adems de mezclarse el erotismo con el terror
en Vampirella (1969-1988), de Forrest J. Ackerman y Archie Goodwin. En los
aos 1980 el cmic ertico alcanz su edad dorada, con artistas como el
italiano Milo Manara, autor El Click (1984), o el espaol Luis Royo, conocido por
sus imgenes sensuales y oscuras, casi apocalpticas, en mundos de fantasa
con formas de vida mecnica.181

La aparicin de internet ha supuesto un gran medio de difusin del desnudo,

en sus mltiples variantes del desnudo artstico al ertico y pornogrfico.
Muchas pginas web cuentan con este tipo de material como reclamo para el
pblico, siendo especialmente demandadas las imgenes de personajes
famosos los llamados celebrities. En internet se han recopilado todo tipo de
imgenes provenientes de revistas, calendarios y publicaciones de moda,
adems de fotografas hechas especialmente para este medio, existiendo un
abundante material sobre todo de actrices y modelos femeninas, con nombres
mundialmente conocidos como las actrices Ursula Andress, Bo Derek, Ornella
Muti,Nastassja Kinski, Kim Basinger, Milla Jovovich, Demi Moore, Sonia
Braga, Cameron Diaz, Charlize Theron, Diane Kruger, Elsa Pataky, etc.; o las
modelos Claudia Schiffer, Elle Macpherson, Cindy Crawford, Naomi
Campbell, Helena Christensen, Gisele Bndchen, Kate Moss, Laetitia
Casta, Adriana Sklenarikov, Carla Bruni, etc. El desnudo masculino es menos
frecuente, y suele estar ms restringido a mbitos homoerticos. El desnudo
artstico tambin dispone en internet de una ptima plataforma de
lanzamiento, y muchos fotgrafos exponen su obra en el medio digital para dar
a conocer su trabajo.