La Pintura Romántica

LA PINTURA ROMNTICA [ESQUEMAS DE HISTORIAL DEL ARTE]
LA PINTURA ROMNTICA 1
INTRODUCCIN
Movimiento difcil de clarificar: para unos es una tendencia dentro del Neoclasicismo. Es ms fcil
de ubicar en Pintura que en Arquitectura o escultura.
Fechas: de 1800 a 1850 aproximadamente. Se va gestando en el s. XVIII y aflora con el cambio
histrico que se produce al principio del s. XIX.
poca donde se consolida las conquistas de Napolen, se inicia la Restauracin monrquica, se
producen una serie de revoluciones en todos los campos.
Este movimiento no cont con las simpatas de las clases conservadoras que defenda el buen
gusto y el sentimiento de armona y belleza
ORIGEN
Surge como reaccin frente a la pintura NEOCLSICA muy sometida a las reglas de las
academias
LAS FECHAS.
El romanticismo como movimiento pictrico y literario se extiende aproximadamente entre los aos
1770 y 1870.
Hay un periodo de prerromanticismo
El periodo de apogeo entre los aos 1820 / 1850
Una tradicin post romntica despus de 1850.El periodo de mximo apogeo coincide con los
movimientos revolucionarios de los aos 1820, 1830 y 1845.
RASGOS GENERALES:
Diversidad frente a la uniformidad que planteaba las academias y el neoclasicismo
Exaltacin del individuo y de la libertad personal
Reivindicacin de tradiciones y races nacionales frente a la uniformidad de la Europa Napolenica
Defiende el derecho de las naciones a ser libres frente a los Imperios.
Retorno al espiritualismo de origen medieval
Nueva mirada sobre la naturaleza
CARACTERSTICAS DE LA PINTURA ROMNTICA

Rechazo en general de la tradicin renacentista y del neoclasicismo por coartar la libertad y la
creatividad individual.
EXALTACIN DE SENTIMIENTOS frente a la razn que defenda el Neoclasicismo. La pintura ser

expresin de la propia sensibilidad del artista. Este movimiento se identifica con sentimientos y pasiones
PREDOMINIO DEL COLOR.

Frente a la predileccin del dibujo del Neoclasicismo, ahora triunfa el cromatismo. Dominio del
color sobre la lnea Los colores sern fuertes, oscuros, intensos.

LA MANCHA
La lnea, el dibujo caracterstico del Neoclasicismo, es sustituido por la mancha, el color. Se
convierte en un vehculo para expresar sentimientos. Los colores sern fuertes, oscuros, intensos.
SUBJETIVIDAD Frente a la objetividad que plantea el neoclasicismo, se apuesta por la
subjetividad. Se exalta el sentimiento, la pasin amorosa, la muerte etc.
Pintura expresin de la propia sensibilidad del artista. este movimiento se identifica con
sentimientos y pasin
COMPOSICIN
Complejidad compositiva: dramatismo, dinamismo ( gestos, escorzos, movimiento ) todo ellos en
beneficio de la emotividad
Las composiciones son vibrantes, dinmicas, complicadas en muchos casos. Se busca el
momento, el suceso trgico.
TEMAS
Los temas: son variados pero sobretodo literarios e histricos. La Edad Media se convierte en tema
de referencia.
Inters por LUGARES EXTICOS especialmente el mundo rabe que muchos de estos pintores
pudieron conocer. Le interesa la HISTORIA pasada y presente. Son fundamentales en esta pintura
los temas de guerra, desastres, batallas etc.
LA NATURALEZA
La naturaleza y el paisaje aparece en los cuadros de forma espontnea, salvaje, a la que hay que
someter; a veces tambin se le representa de forma buclica.
DIVERSIDAD
RUPTURA con los convencionalismos propios del Neoclasicismo y con la uniformidad de estilo
que haba en este movimiento.
AUTORES
FRANCIA
EUGENE DELACROIX
Obras:
La Libertad guiando al pueblo
La matanza de Quios
La muerte de Sardanpalo
La barca de Dante
GERICAULT
Obras
La balsa de la medusa.
Oficiales a caballo
Enfermos mentales
Cuadros de caballos
GRAN BRETAA
WILLIAN TURNER
Obras:
Lluvia, vapor velocidad
Incendio de la cmara de los lores
El Gran canal de Venecia
ALEMANIA
CASPAR DAVID FRIEDRICH
Obras:
Caminante sobre el mar de nubes
Arco iris en un paisaje de montaa
Monje a la orilla del mar
DELACROIX
Naci en el seno de una familia de la alta burguesa francesa y en medio de la misma revolucin
iniciada diez aos antes de su llegada al mundo.
Formado en un ambiente culto, se dedic casi por completo al arte desde su primera juventud y en
Pars trab amistad con otros pintores romnticos, incluido el propio Gericault.
Encontramos a ambos artistas disfrutando del xito de su nuevo estilo pictrico aos antes de
haber entrado en la treintena, cuando muchos an luchan por abrirse camino en la vida.
As llegamos a los sucesos de 1830 en los que el pueblo francs logr expulsar definitivamente del
trono a la absolutista dinasta de Borbn.
No participar en aquellos das de barricadas, pero opt por ayudar a la revolucin aunque fuese a
posteriori, dedicndole uno de sus lienzos ms famosos. Tanto, que fue adquirido directamente por
el estado francs, pasando a formar parte desde entonces de las colecciones pblicas.
Pero a Delacroix, como a todos buen romntico, lo extico y lo misterioso le atraen y ello explica
que en 1832 realizase, para no faltar al tpico, un viaje por el norte de frica del que adems de un
sabroso diario son fruto tambin algunos lienzos.
Para entonces ya haca bastantes aos que el pintor haba descubierto que tambin puede haber
mucho de misterio y bastante de exotismo en obras de tema histrico.
Pintar la epopeya de las luchas del pueblo griego para conseguir su independencia del imperio
turco.
Sus maestros fueron muy diversos: Rubens y venecianos ( color ) Velzquez ( pincelada suelta )
David ( compromiso con su tiempo etc) Su paleta fue evolucionando y enriquecindose : desde
colores terrosos hasta colores puros. Control todas las tcnicas de pintura: leo, pastel etc.

OBRAS:
La Libertad guiando al pueblo
La matanza de Quios
La muerte de Sardanpalo
La barca de Dante
IDENTIFICACIN
Ttulo: La libertad guiando al pueblo
Autor: Delacroix
Fecha: 1830
Tcnica: pintura de leo sobre lienzo
Estilo: Pintura romntica
ANLISIS FORMAL
Tema:
La revolucin del ao 1830: puso fin a la Restauracin, cayendo Carlos X en Francia y subiendo
un Rey Constitucional: Luis Felipe de Orleans
Ser una ALEGORIA: una mujer lleva una bandera guiando al pueblo por encima de las
barricadas. Representa a Francia y a la Libertad.
La revuelta empez el da 27 contra unas ordenanzas de la Monarqua y terminarn con la
expulsin del rey.
Defienden la LIBERTAD burgueses, intelectuales, el pueblo
El espectador se integra dentro de la pintura, la sigue
Composicin
Tiene una estructura piramidal con los muertos por la libertad en la base y la figura de la libertad
en la cima elevando la mano derecha y la bandera tricolor Los apoyos de la Libertad son sobre
maderas, tablones, algo inestable ( la barricada ). Las figuras constituyen una masa ascendente
que terminan en la mujer que agita la bandera. Las figuras avanzan hacia el espectador
Asimetras, diagonales , personajes en primer plano contribuyen a darle profundidad al cuadro
La profundidad viene dada por lo edificios de menos tamao al fondo del edificio difuminados con
el humo. La figura de la libertad junto con la de los dos muertos configuran el tringulo visual.
Color:
El movimiento queda acentuado por esa disposicin en diagonal del color de fondo con un cielo
tormentoso y un Paris incendiado Utiliza el contraluz que sirve para delimitar la figura.
La pincelada es suelta, destacando el azul, el rojo y el blanco de la bandera Estos tres colores (
blanco, rojo y azul ) destacan por encima de los tonos ocres y grises del conjunto.
Luz
Es irreal, ilumina a la libertad, su cuerpo y una parte del nio, al moribundo de la chaqueta azul, al
muerto de la parte inferior y la cara del hombre con el sombrero de copa. Ayuda a potenciar el
movimiento.
Los personajes
Representa un fresco de personajes; jvenes, clase obrera, burgueses y soldados defendiendo la
libertad ( representada como una mujer con el pecho descubierto, alusiones a la Venus de Milo o a
la Victoria alada de Samotracia ) con muertos en primer plano ( alusin al rgimen que acab la
Monarqua absolutista de Carlos X y fue sustituida por la de Luis Felipe de Orleans )
Movimiento
En los gestos dramticos de los personajes, en el avance hacia fuera de los personajes, en la
quietud de los muertos en primer plano que parece salirse del cuadro
IDENTIFICACIN
Titulo: La Matanza de Quios
Autor: Delacroix
Tcnica: Pintura al leo sobre lienzo
Cronologa: 1824

ANALISIS FORMAL
Tema:
Representa la masacre de Quios dentro de la independencia de Grecia frente a los turcos. Todo
termin en la muerte de 20.000 habitantes de esa isla y el sometimiento a la esclavitud de mujeres
y nios.
Descripcin.
Cuerpos semidesnudos tirados reflejan la derrota de los griegos, una pareja moribunda , derrotada
. Un personaje meditabundo reflexiona sobre la prdida de la libertad, mientras una vieja mira
hacia fuera del cuadro con expresin de miedo.
En el lado derecho, un oficial turco encima de un caballo realizando una cabriola, arrastra a una
joven. No hay un hroe principal en el cuadro, en realidad est todo el pueblo,
Color
Casi todo el cuadro es moncromo o mejor, es el color cobrizo aunque hay pinceladas de rojo en
turbantes y gorros, caftanes y telas.
as el que unifica todo el cuadro Cuerpos semidesnudos tirados reflejan la derrota de los griegos,
una pareja moribunda , derrotada. Un personaje meditabundo reflexiona sobre la prdida de la
libertad, mientras una vieja mira hacia fuera del cuadro con expresin de miedo.
En el lado derecho, un oficial turco encima de un caballo realizando una cabriola, arrastra a una
joven. No hay un hroe principal en el cuadro, en realidad est todo el pueblo,

IDENTIFICACIN
Ttulo: La muerte de Sardanpalo
Autor: Delacroix
Cronologa: 1827 / 28

ANALSIS FORMAL
Tema
Representa la muerte del Rey Sardanpalo ( rey asirio del ao 661 a.C. ) en un momento cuando
su palacio es asediado y sin esperanza de poder salvarse. Decide suicidarse con todas sus
posesiones, esclavas, joyas, caballos etc para evitar que caigan en manos de sus enemigos. Se
suicida al lado de su esclava favorita que es la mujer apoyada en el lecho.
Composicin
Dominada todas la escena por un plano oblicuo que viene sealado por la mirada y la iluminacin
de toda la escena desde el rey hasta el ngulo inferior derecho.
Composicin
Las figuras se derraman en una cascada cuyo vrtice es la mirada del rey
La lnea descendente expresa la idea de la muerte y destruccin reforzada por el campo visual
alto.
Composicin en diagonal de arriba hacia abajo. A los pies aparee el cuerpo de una esclava de
color ms oscuro.
Colores
El color rojo domina toda la composicin, especialmente su parte central. Al lado pone manchas
verdosas para que resalten los colores complementarios.
Frente a estos los colores nacarados de los cuerpos desnudos de las esclavas y el vestido del
strapa y el color de los caballos
La anatoma:
Desfigurada y distorsionada en el cuerpo de los esclavos mientras que en las esclavas el cuerpo es
ms cuidado. Contrastan la virilidad de unos y la feminidad de las otras.

IDENTIFICACION
Titulo: La barca de Dante
Autor: Delacroix
Tcnica: pintura de oleo sobre lienzo
Cronologa: 1822
ANLISIS FORMAL
Tema
Inspirado en la obra de PETRARCA en la DIVINA COMEDIA: Dante acompaado de Virgilio y el
barquero Caronte.
Al fondo aparece una ciudad infernal ; los condenados intentan subirse a la barca.
Luz:
Ilumina a los condenados mientras en penumbra quedan los literatos.
Los CUERPOS reflejan cierta influencia de Miguel ngel y Rubens.
Color
Tonalidades oscuras.
Ambiente infernal algo teatral las actitudes de los personajes.
Cuadro que inicia el romanticismo como tal. Se alejaba formalmente del Neoclasicismo con esta
obra.
CARACTERSTICAS
Significa la ruptura con los modelos neoclsicos. Ruptura con la pintura de DAVID.
Prefiere los temas de la vida cotidiana mostrando el sufrimiento y la desesperacin de la gente.
Por la defensa de su independencia no acept encargos oficiales
Est muy influido por Miguel ngel y por Rubens.
Sus temas preferidos son caballos corriendo, batallas, soldados , retratos de locos, todos ellos
tomados del natural
En su pintura se observa una predileccin por los contrastes de Luz y sombras, tendencias
costumbristas.
OBRAS:
La balsa de la medusa.
Oficial de cazadores a la carga
La loca
cuadros de caballos.
IDENTIFICACIN
Ttulo: Oficial de cazadores a la carga
Autor: Theodore Gericault
Tcnica: leo sobre lienzo
Cronologa: 1812
ANLISIS FORMAL
Tema
Representa a un oficial de caballera de napolen sobre un caballo preparado para atacar. El ruido
de los caones, encabrita al caballo.
Composicin
Composicin en diagonal dramtica y realizando un movimiento helicoidal que recuerda a la pintura
del barroco especialmente de Rubens. Corresponde esta pintura en un momento donde se estn
produciendo derrotas para Napolen en Rusia y en Espaa.
El oficial es valiente pero parece asustarse ante un enemigo invisible. Podra tener un sentido
simblico: la cada del imperio napolenico.
Colores
Colores terrosos unifican todo el cuadro con pinceladas de rojo en el traje del oficial junto con otras
tonalidades.
IDENTIFICACIN
Tema: La Balsa de la medusa
Autor: Theodore Gericault
Tcnica: Pintura de leo sobre lienzo
Cronologa: 1818-19
ANLISIS FORMAL
Tema:
En 1816 la fragata MEDUSA naufrag durante su viaje a frica. Se rompieron las cuerdas de una
balsa que deba ser remolcada por un bote salvavidas. El barco se hundi y se salvaron 150
hombres de la que solo 15 fueron recogidos vivos despus de soportar el hambre, la
deshidratacin, el canibalismo.
La balsa naveg a la deriva durante 15 das. Gericault ilustrar el acontecimiento.
Reconstruye un suceso con informes .
Se trata de un CUADRO DENUNCIA o CUADRO MANIFIESTO. O CUADRO DE HISTORIA.
Se escoge el momento dramtico, los hombres medio muertos, exhaustos agitan telas para
hacerse ver por un barco que aparece en el horizonte.
Composicin:
Piramidal aunque con un cierto desorden. Una estructura piramidal sobre una superficie inestable
como es el mar.
Una lnea ascendente ira desde el cuerpo muerto metido en el agua hasta el marino que agita el
trapo intentando llamar la atencin al barco de rescate. La luz refleja esta idea ascendente, de
sentimientos experimentados por los nufragos desde la desesperacin hacia la esperanza.
La balsa se adelanta al espectador, nos introduce en el cuadro.
Color
Dominan los ocres, grises, pasando por los tonos pardos. Los colores contribuyen a la creacin de
un ambiente angustioso y desesperado.
En conjunto la paleta de color es reducida beis oscuro y apagado aunque con algunas pinceladas
rojas junto con el color de los cuerpos cadavricos.
La pincelada es suelta, los contornos de los cuerpos son imprecisos.
Los cuerpos:
En un principio aparece una muchedumbre de cuerpos revueltos en posturas complejas y escorzos
violentos
ANLISIS NO FORMAL
Un acontecimiento real transformado en una crnica. Se conocen todos los detalles de cmo
trascurri el acontecimiento. Partiendo de este acontecimiento, el pintor ha distribuido los
personajes y les ha dotado de un nuevo significado. Se pueden distinguir tres tipos:
Parte inferior, en primer plano los muertos y moribundos. En el centro los reanimados, la esperanza
de que se les encuentre. Parte superior: los supervivientes: moviendo telas para ser vistos.
Fuerte contraste entre la esperanza y la desesperacin, entre la vida y la muerte. El viento sopla en
direccin contraria hacia donde viene la esperanza
OTROS CUADROS
La loca
cuadros de caballos
WILLIAN TURNER
RASGOS
Pintor de lo fugaz, del instante
Le interesa la atmsfera, la niebla, la bruma
Usa el color de forma subjetiva, muestra emociones y sensaciones, no solo lo que captan los
sentidos.
Le interesan los ambientes que quedan detrs de los fenmenos naturales como
los rayos, los incendios etc
Lleva hasta el extremo la idea de fusin del hombre con la naturaleza
Todos los elementos en sus cuadros se convierten en algo etreo.
La Luz se erige en protagonista de sus cuadros, disolviendo, fundiendo todos los elementos del
cuadro. El lienzo va perdiendo su nocin descriptiva convirtindose en una exposicin de
sentimientos..
El uso del color est al servicio de la esttica, defendiendo su uso libre y provocativo
Le interesan los cuadros de gran formato
Retrata el asombroso poder de la naturaleza sobre el ser humano. Fuegos, catstrofes,
hundimientos, fenmenos naturales son descritos por el pintor. En sus lienzos, constata que la
humanidad no es ms que un conjunto de peones de la Naturaleza. Como otros romnticos,
considera el paisaje natural como un reflejo de su humor.
Turner mostr el poder violento del mar, con cuadros como Lluvia, vapor y velocidad
Su peculiar estilo de pintura, el cual se caracterizaba por el uso de tcnicas exclusivas de la

acuarela en la ejecucin de sus obras pictricas al leo, generaba luminosidad, fluidez y efectos
atmosfricos efmeros
IDENTIFICACIN
Titulo: lluvia, vapor y velocidad
Autor: Turner
Estilo Pintura romntica. Paisaje
Cronologa 1844
ANLISIS FORMAL
Tema
Una mquina de vapor atraviesa el puente bajo una espesa lluvia
Composicin
El cuadro aparece dividido en dos mitades casi iguales, el cielo con la lluvia que ocupa la superior
y el rio con el puente y una pequea barca que ocupa la inferior
Hay una lnea de fuga en diagonal de donde parte el tren , sugiriendo la velocidad rpida con la
que se aproxima el tren hacia el espectador.
Los bordes del puente y la lnea de los rales del tren , se unen a lo lejos y esto le proporciona una
profundidad al cuadro que refuerzan la sensacin de movimiento y velocidad
Rasgos
Sorprende de este cuadro, la luz, el color, la atmsfera. Mediante la tcnica del embadurnamiento
y raspadura el artista consigue que los colores se difuminen, se velen y se transparenten.
Los elementos slidos (el tren, el puente) apenas estn insinuados, desaparecen en la atmsfera
neblinosa e irreal del cuadro. Se difuminan y mezclan la neblina que exhala el agua, la lluvia que
pone un velo ante el cielo y el vapor de la locomotora
Colorido
Los tonos amarillos dominan el cuadro, especialmente en su parte superior junto con el blanco y a
veces ensombrecidos con azules grisceos
Los colores ms oscuros estn reservados para la mquina del tren y para los mrgenes del
puente. La tcnica es de trazo amplio y fuerte, casi se ven las pinceladas.
La fecha es significativa porque los ferrocarriles eran an algo nuevo.
A diferencia de otros pintores de la poca, que despreciaban la industrializacin y no vean en el
progreso industrial temas merecedores de tratamiento pictrico,
Luz
Recurre a una luz muy intensa que transmite ms la emocin que la realidad objetiva. As logra
crear la atmsfera que pretende, ms que ofrecer una representacin verdica.
CARCTERSTICAS GENERALES
Es el gran paisajista del romanticismo
Uno de los primeros pintores en tomar apuntes del natural ( este aspecto lo continuarn los
impresionistas )
Su obra est marcada por una fuerte espiritualidad un buen pintor no debe pintar lo que ve ante
si, sino pintar lo que ve en su interior
Contemplacin mstica de la naturaleza, una visin religiosa
Una enorme peso de la SOLEDAD en sus pinturas, en las que los personajes siempre se
encuentran de espaldas al espectador , miran hacia la inmensidad de una naturaleza inalcanzable.
Dotas sus cuadros de unas lejanas cada vez ms difuminadas.
Trata de recoger el misterio, la armona de la naturaleza, aportando a los cuadros su visin interior
Representa atardeceres y amaneceres en las que se recortan las siluetas de figuras o de ruinas.
Son pinturas destinadas a lo sentimientos y en su contemplacin nos producen soledad, tristeza,
melancola.

Reivindic el paisaje nrdico frente a los paisajes mediterrneos e italianos.
Sus paisajes son escenas misteriosas rodeadas de un halo fantstico que reflejan la desesperacin
del ser humano ante la posibilidad de alcanzar sus ideales.
Presenta al hombre como un ser insignificante frente al podero de la naturaleza lo que despierta
sentimientos de desasosiego a la vez que sobrecogimiento y admiracin al espectador que lo
contempla.
Obra
Caminante sobre un mar de nubes
Mar de hielo
Acantilados de Rugen
Monje a orillas del mar
Arco iris en un paisaje de montaa
Abada en el robledal
IDENTIFICACIN
Ttulo: Viaje frente a un mar de nubes
Autor: Caspar David Friedrich
Cronologa: 1818
Estilo: Pintura Romntica
ANLISIS FORMAL
Tema
Un hombre , un viajero se encuentra encima de una montaa elevada mirando las nubes que se
encuentran bajo sus pies.
El viajero se encuentra de pie , de espaldas al espectador, viste de negro, adelanta una pierna y
lleva un bastn. Se observa a lo lejos los picos de otras montaas saliendo de las nubes.
El cielo y las montaas ocupan la mayor parte del cuadro.
Composicin
Se encuentra el cuadro articulado en tres planos:
El ms prximo al espectador oscuro. Un segundo plano de rocas o cimas que se elevan por
encima de las montaas. Un tercer plano otras cumbres difuminadas que terminan fundindose con
el cielo.
Color
Utiliza una gama cromtica fra, negro en la figura del viajante, marrn oscuro para las rocas y el
gris, tonalidades de gris azulado con blanco para las montaas y el cielo.
Los colores clidos al frene / la gama fra a fondo para logar profundidad, de forma ms
difuminada, as consigue la perspectiva area.
Rasgos peculiares
El personaje lleva una levita, traje en relacin con los franceses, traje que se prohibir en 1818
por representar la supeditacin a la cultura francesa.
El colocar al personaje de espaldas al espectador, permite que nos centremos en el paisaje. El
hombre, el ser humano no tiene importancia, es el paisaje. Suelen cubrir el punto de fuga.

ANLISIS NO FORMAL
Que en el cuadro se presentante el individuo annimo en el centro podra significar el domino de la
naturaleza; el hecho de que lleve un bastn, indicara una cierta debilidad para alcanzar el punto
alto. Se percibe el aislamiento, la soledad, la inmensidad del paisaje
El viajante significara el final de la vida terrena como preludio a la vida eterna que sera el mar de
nubes. La montaa representara la vida terrenal / el cielo, el mar de nubes seran la vida eterna , el
paraso. El ser humano no es nada frente a la naturaleza , la pequeez del individuo y la
inmensidad del paisaje. Idea de lo sublime, de sobrecogimiento frene a la naturaleza.
IDENTIFICACION
Ttulo: Monje a orillas del mar
Autor: Caspar David Friedrich
Cronologa: 1808 / 1809
ANLISIS FORMAL
Tema:
Una figura minscula de un monje observa el mar y el cielo oscuro, amenazantes desde la orilla de
una playa de dunas.
Composicin:
Parece que habra antes ms figuras: varios barcos en el mar, pero los consider anecdticos y
terminar prescindiendo de ellos.
Aqu se rompen los elementos / convencionalismos que los pintores tenan respecto a los paisajes:
no hay profundidad, no hay nada que pueda centrarnos la mirada; lo nico que destaca es la
monotona del paisaje.
El cielo ocupa las 4 / 5 partes del cuadro que el resto se lo reparte la tierra y el mar
La figura del fraile queda por debajo de la lnea del horizonte con lo cual termina por empequeecer
an ms la figura del monje.
Utiliza el contraste d la quietud del fraile con el movimiento de las nubes y de las olas del mar y
las ondulaciones de las dunas de la playa.
Todo el el cuadro recuerda la lnea horizontal u onduladas mientras que la nica lnea vertical es la
figura del fraile.
Colores
Juega al contraste: el color blanquecino de la tierra contrasta con el oscuro del mar que da
sensacin de profundidad.
Usa colores fros con una finalidad: remarcar la inaccesibilidad de la naturaleza para el ser
humano. Las ondulaciones de las olas, de las dunas etc dan un sutil dinamismo al cuadro

ANLISIS NO FORMAL
Parece sugerirnos lo diminuto que es el hombre frente a la naturaleza, frente al universo. Hay
mucho de confesin vital sobre la vida y el arte. No pretende representar la naturaleza tal y como
es, sino como el la vea. El paisaje ms real es el paisaje que vemos en nuestro interior
La soledad del personaje no es solo fsica, es tambin metafsica potenciada por la grandiosidad
del paisaje.

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LA PINTURA ROMNTICA [ESQUEMAS DE HISTORIAL DEL ARTE]

CARACTERSTICAS DE LA PINTURA ROMNTICA

EXALTACIN DE SENTIMIENTOS frente a la razn que defenda el Neoclasicismo. La pintura ser

PREDOMINIO DEL COLOR.

Su peculiar estilo de pintura, el cual se caracterizaba por el uso de tcnicas exclusivas de la

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