UNIVERSIDAD CENTROCCIDENTAL LISANDRO ALVARADO

DECANATO EXPERIMENTAL DE HUMANIDADES Y ARTES

LICENCIATURA EN MSICA

CTEDRA DE ARMONA I

UNIDAD N IV El canto dado

CADENCIAS

Las cadencias son encadenamientos de grados o funciones armnicas muy

especficas, que sealan la frase musical de manera ms o menos suspensiva o
conclusiva.
Es un conjunto de dos o ms acordes que cierra toda una idea musical.
Encadenamiento de acordes que coinciden con una detencin de la frase musical,
dndole un determinado sentido.

Segn el nmero o cantidad de acordes que forman una cadencia, se dividir en

simple y compuesta. Es simple cuando est formada por dos acordes y compuesta
cuando est formada por tres o ms acordes.

1.- Cadencia simple.

1.1- Autntica: se forma con un acorde de V grado en posicin fundamental o invertido y
un acorde de I grado en posicin fundamental o invertido. (V I)

1.2- Plagal: se forma con un acorde de IV grado en posicin fundamental o invertido y un

acorde de I grado en las mismas condiciones. (IV I)
Otra denominacin: cadencia de iglesia (como en un Amn). Su nombre es una alusin
a los antiguos modos plagales.

Variantes de la cadencia plagal:

Cadencia plagal con sexta aadida: Consiste en colocar en el acorde del IV grado una
sexta aadida como nota de paso o como nota propia del acorde.
Cadencia plagal suavizada: propia del lenguaje musical romntico. Esta cadencia se
distingue en el modo mayor por el rebajamiento del cuarto grado, es decir, por la
conversin en menor del acorde sobre IV grado.

Estas dos cadencias se dividen a su vez en perfectas e imperfectas.

Para que una cadencia autntica o plagal sea perfecta debe cumplir con las siguientes
condiciones:
1) Los dos acordes deben estar en estado fundamental
2) El segundo acorde debe estar en tiempo fuerte y en posicin de octava.
Faltando una de estas condiciones la cadencia ser imperfecta.

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Cadencia autentica

2.-
Cadencia compuesta: se divide en dos clases
2.1- Cadencia compuesta de 1er aspecto: se compone de tres acordes IV en estado
fundamental o invertido II en estado fundamental o en primera inversin; V en estado
fundamental o invertido y I en estado fundamental o invertido.
(IV V I) o (II V I)

Para que esta cadencia sea perfecta debe cumplir con las siguientes condiciones:
1) Los tres acordes deben estar en estado fundamental
2) El ltimo acorde se encuentre en el primer tiempo del comps y en posicin de octava.
Faltando una de estas condiciones la cadencia ser imperfecta.

2.2- Cadencia compuesta de 2do aspecto: consta de cuatro acordes IV o II en estado

fundamental o en 1era inversin, acorde de I en 2da inversin, acorde de V en estado
fundamental o en 1era inversin y acorde de I en estado fundamental. Es la cadencia de
tipo ms conclusivo.
(IV I 6/4 V I) o (II I 6/4 V I)

Para que esta cadencia sea perfecta debe cumplir con las siguientes condiciones:
1) Que el 1ero, 3ero y 4to acorde se encuentren en estado fundamental
2) Que el 2do y 4to acorde se encuentren en tiempo fuerte del comps
3) Que el ltimo acorde se encuentre en posicin de octava.
Faltando una de estas condiciones la cadencia ser imperfecta

SEMICADENCIAS
Es un leve reposo que se establece en el transcurso de una frase musical; separan
una frase de otra de un mismo pensamiento musical. En general la semicadencia llena
todo un comps o su mayor parte, interrumpiendo as el encadenamiento armnico; o
tambin puede estar indicada con un caldern. Las semicadencias se construyen sobre
los acordes de IV o V de la tonalidad en estado fundamental o invertido, despus de
sta se comienza con cualquier acorde de la tonalidad, evitando en lo posible el uso del
acorde de I.

Cade ncia
rota de engao o interrumpida: tiene el mismo significado que las semicadencias;

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interrumpen momentneamente el enlace de los acordes y separan una frase de otra, de
un mismo pensamiento musical. Est formada por el acorde de V que se dirige al VI en
estado fundamental o al IV en 1era inversin o al II en 1era inversin.

(V VI) o (V IV 6) o (V - II 6)

En el acorde del VI grado se duplicar la tercera (la tnica de la tonalidad), con la

finalidad de afianzarla con mayor claridad. As tambin, en el acorde del IV grado se
duplicar la quinta.

Tercera de Picarda: se denomina as a la terminacin de una obra en modo menor con

un acorde perfecto mayor. Fue un recurso utilizado con mucha frecuencia en los siglos
XVI, XVII y XVIII.
La Picarda es una regin de Francia, donde los cantos autctonos de modo menor
terminan con esta caracterstica. De ah el nombre empleado.

Bibliografa consultada
De Pedro, D. (s.f). Teora completa de la msica vol. 2. Madrid.
Chailley, J. Challan, H. (1964). Teora completa de la msica II volumen. Paris.
Jurasfsky, A. (1946). Manual de armona. Buenos Aires.
Palma, A. (1941). Tratado Completo de armona. Buenos Aires
EL CANTO DADO

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 Se llama canto dado a la parte que se da para armonizar, encontrndose en la voz de
la Soprano, contralto o tenor.
La meloda (canto dado) es una sucesin de sonidos organizados para construir una
idea musical. Esta idea musical o lnea meldica es originada por dos elementos: la
escala (sucesin de sonidos dispuestos por grado conjunto) y el arpegio (sucesin de
sonidos dispuestos por grado disjunto)

Frase musical: es una idea meldica desarrollada con sentido completo y est
constituida por perodos y estos a su vez estn formados por grupos meldicos o incisos.
Los incisos se dividen en clulas meldicas y a la vez en clulas rtmicas.

Grupos tonales: existen tres grupos tonales a los que se les denomina grados de
primera importancia. Grupo tonal de tnica, subdominante y de dominante.
El grupo tonal de tnica: est constituido por el acorde de tnica I en estado
fundamental y en sus dos inversiones, por el acorde de sexto grado VI en estado
fundamental o en primera inversin y por el acorde del tercer grado III en estado
fundamental.
El grupo tonal de subdominante: est constituido por: el acorde del cuarto IV grado en
estado fundamental y es sus dos inversiones, y por el acorde del segundo II grado en
estado fundamental y en primera inversin.
Grupo tonal de Dominante: est constituido por el acorde del quinto V grado en estado
fundamental y en sus dos inversiones y por el acorde del sptimo VII grado en estado
fundamental y en sus dos inversiones.
Al construir el bajo que acompaar al canto dado se recomienda que marche por
movimiento contrario u oblicuo evitando en lo posible el movimiento directo

Empleo de las cadencias en la frase musical (tipo cuadrado) antecedente y

consecuente.
Armonizacin del primer y ltimo tiempo (terminacin masculina y femenina
Notas repetidas.
Arpegios o acordes rotos.

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