Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
ARGVMENTVM I
Los argumentos son pequeos resmenes en verso al principio de las come
dias. Fueron escritos p o r autores posteriores a Plauto, intentando imitar la mtri
ca y la lengua del comedigrafo; de ah el empleo de ciertas formas arcaicas. De
los dos que presenta l a Adulara, el primero est escrito en senarios ymbicos y se
atribuye al rtor Aurelio Opilio. El segundo, tambin en senarios ymbicos, es
acrstico y se cree o b ra del gramtico Sulpido Apolinar del siglo II d. C.
1. senex avarus: slo aqu y en el v. 7 de este mismo argumento aparece defi
nido Euclin como avaro. No es, por tanto, una caracterizacin plautina.
5. vitiarat: forma contracta de uitauerat. haba deshonrado. La semi
vocal w sola desaparecer en latn entre dos vocales del mismo timbre cuan
do la segunda era breve: del&rat = delS(u)Srat. Por analoga, la prdida de
H'se extendi a form as en que las vocales eran de timbre diferente: u /tia ra t
= uitiS(u)Srat. La contraccin resultante de vocal larga + vocal breve es
una vocal larga del mismo timbre que la larga primitiva: S + S - 2.
6-7. ducere uxorem : tomar esposa, casarse (el hombre); casarse (la
mujer) se expresa en latn con el verbo nubere. gnatam: grafa arcaizan
te por natam = nliam . El grupo gn- inicial se simplific en n a principios del
s. II a. C. El mantenimiento de gn- en Plauto es slo grfico.
10. servos: grafa etimolgica por seruus. El paso de en slaba final ce
rrada a O data, segn se desprende de las inscripciones, de finales del s. III
a. C. La conservacin de ~&s y -Ow en Plauto, as como de toda que ha
evolucionado a 0, se observa nicamente cuando 0 va precedida de vy se
debe a que la escritura latina anotaba indistintamente u (vocal) y '(semi
vocal) con la grafa V, y tena adems por norma no repetir este signo. Para
diferenciar, por tanto, los dos sonidos recurra a la notacin de la O primiti
va, an cuando ya se pronunciaba 0. Se trata, pues, de un hecho grfico, no
fontico.
91
M a n u e l M o l in a S n c h e z
ARGVM ENTVM D
92
L a A u l u l a r ia d e P la u t o
PERSONAE
Los nombres de los personajes traducen, en su mayora, aspectos relacio
nados con la forma particular de actuacin de cada uno de ellos en la come
dia: Euclin, de buena fama; Estfda, racimo de uva, dada su aficin por
el vino; Eunomia, buena organizacin, cualidad apropiada a una matrona;
Megadoro, gran regalo, es decir, generoso; Estrbilo, peonza, torbellino;
Congrin, congrio, nombre de pez; n trace, carbn, elemento bsico pa
ra un cocinero; Pitdico, guardin, en cuanto supervisor del trabajo de ca
sa; Licnides, semejante al lobo, tal vez por su accin violenta con Fedria;
Fedria, alegre, resplandeciente, adjetivos apropiados a una muchacha; las
flautistas ( tibina) llevan el nombre de su pas de origen: Frigia, de Frigia, y
Eleusia, de Eleusis.
El nombre del esclavo de Licnides plantea un problema La ed. Er-
n o u t nos da el nombre de Strobus, transmitido por algunos manuscritos.
Pero el empleo de un mismo nombre para dos esclavos (el de Megadoro y el
de Licnides) se presta a confusin. De ah que L indsay anote slo Seruus
Lyconidis. Vase ahora sobre las diferentes tentativas hechas para explicar
el doble papel de Estrbilo, SCHANZ-Hosrus, vol. I, p. 59.
PROLOGVS
M trica
El prlogo est escrito en senarios ymbicos.
93
M a n u e l M o l in a S n c h e z
94
L a A u l u l a r ia d e P la u t o
95
M a n u e l M o l in a SAn c h e z
96
L a A u l u l a r ia d e P l a u t o
22. p ariter m oratum ut: dotado de las mismas costumbres que; mora-
tus est en relacin con mos. auosque = auusque: cf. v. 10 del Argua.
I. huiius: cf. v. 5.
23. u n a est. ea m i h i uno de los rasgos que mejor definen la sintaxis fa
miliar es el empleo de la construccin yuxtapuesta o parataxis en lugar de la
hipotaxis. El uso de frases cortas independientes, unidas entre s slo por
pausas, refleja la forma de estructuracin lingstica del pensamiento en la
lengua hablada: ste se desarrolla por impulsos sucesivos, rechazando la
concatenacin de grupos de ideas, dando lugar, por tanto, a construcciones
paratcticas. Dentro de los diversos tipos de yuxtaposicin, el menos abrup
to es el que se observa en este verso: el empleo de pronombres demostrati
vos y anafricos en lugar de relativos: ea en lugar de quae.
24. aut...aut...aut: polisndeton. aliqui: ablat. sing. arcaico de aliquis.
27. quo... facilius: suele afirmarse que entre las formas posibles de oracio
nes finales en latn, una es la construccin con quo + comparativo. De he
cho es as, pero la sintaxis latina no expresa esta finalidad, es slo una su
gerencia del contexto. La oracin es relativa y traducible directamente en
castellano: con el que pudiese darla en matrimonio con mayor facilidad.
29. is... adulescens: de nuevo el adjetivo anafrico como enlace paratcti-
co en lugar del relativo qui.
30. eque... pater: ni su padre sabe que ha sido deshonrada.
31. proxum o = proximo : cf. lubensque, v. 5 del Argum. II. Los superlati
vos en particular presentan siempre en esta edicin de L indsay el timbre u
ante labial.
34-35. hic... is: ntese la repeticin del sujeto de est. En la lengua hablada
es muy frecuente la redundancia de formas adjetivo-pronominales por moti
vos expresivos. El hablante suele repetir una y otra vez una misma forma
con el fin de dejar bien claro su mensaje. Vase a este respecto la reiteracin
de demostrativos y anafricos en los w . 27-36: illam, eam, is, illa illum,
eam, hic, id ea, ille eam, hic, eam, is, illius, illam. auonculus: cf. v. 12 del
Argum. I.
36. Cereris uigiliis: en las fiestas de Ceres, es decir, en las Tesmoforias,
fiestas nocturnas de carcter libertino y orgistico, que se celebraban en
Atenas y evocaban las vigilias de Ceres por la tierra en busca de su hija Pro-
serpina, raptada por Plutn.
38. extrudit: forma expresiva de significacin fuerte, echar a empujones,
arrojar violentamente. Es tpico del lenguaje popular el empleo de estos
trminos rudos y descriptivos en lugar de formas ms desdibujadas y abs
97
M a n u e l M o l in a SAn c h e z
ACTVS I
I .i
Euclin hace salir a la criada Estfila de casa para echar una ojeada al oro.
Monlogo de Estfila, que no comprende la extraa conducta de su amo.
M trica
La escena est escrita en senarios ymbicos.
C om entario Escnico
M ovimiento'. La entrada de Euclin y Estfila procedentes de la casa de
Euclin ya qued indicada al final del prlogo (cf. coment. escn. del mis
mo). Sin embargo, Plauto vuelve a marcarla con signos directos (hiperca-
racterizacin): exi... exi: exeundum... est foras (v. 40), qua... caussa
extrusisti ex aedibus?(\. 44). Se produce despus una salida de Euclin ha
cia su casa: ibo ut uisam, estne ita aurum... (v. 65); la indicacin del movi
miento es directa (ibo), la del lugar de destino indirecta: se desprende del
contexto (el oro slo puede estar dentro de la casa). Por ltimo, hay un des
plazamiento en escena de Estfila marcado especficamente: illuc regredere
ab ostio (v. 46), ut incedit (v. 47), testudineum... gradum (v. 49), apscede
98
La A u l u l a r ia d e P l a u t o
ctiam ouaa.. (v. 55); final del desplazamiento: istic astato (v. 56). El paso
lento de la criada y la desgana con que ejecuta el movimiento son evidentes.
Tono-gesto: Las referencias al tono y gesto de Euclin y Estfila en esta
escena son mltiples. La mayora, sin embargo, son indicaciones indirectas
mediante signos ambivalentes, con frecuencia de carcter popular. En este
sentido caracterizan el tono y gesto airado de Euclin: la geminacin exi...
exi (v. 40); el juramento bercle (w . 40, 48, 53, 56, 59); los trminos intensi-
vo-expresivos de significacin fuerte drcumspectatrix... emissidis (v. 41),
fustem ... stimulum (v. 48), ocuJos... ecodiam (v. 53), te dedam disdpulam
cruci (v. 59); las formas imprecativas misera (v. 42), stimuJorum seges (v.
45), scelesta (v. 52), inproba (v. 53), pessuma (v. 64); las oraciones condicio
nales con valor de amenaza s i bercle... (w . 48 s., 56-59). Al lado de stas,
slo una indicacin directa de gesto: uerberas (v. 42). En cuanto al tono y
gesto airado de Estfila, son signos indirectos: los trminos intensivo-expre-
sivos m e m iseram (w . 42, 69), insaniam (v. 68), intemperiae (v. 71); el jura
mento mecastor {y. 67). Es signo directo de tono: murmurat (v. 52).
Espacio escnico: Adems de foras, ya citado en la indicacin del movi
miento de entrada, hace referencia a la casa de Euclin hinc (v. 40). El resto
de signos sealan puntos determinados de la planta del escenario, relaciona
dos con el desplazamiento de Estfila: illu c(\. 46), istic (y. 56), ex istoc loco
(v. 56).
Apartes: Los apartes que aparecen en Aulularia estn marcados es
pecficamente mediante el cambio de persona gramatical. Cuando un apar
te se produce en medio de un dilogo, el texto pronunciado en aparte
cambia de 1* y 2* personas (tpicas del dilogo) a 3*, que es la que nos indica
que el personaje que formaba parte del dilogo no participa en el aparte.
Si la escena es un monlogo, el aparte se caracterizar por el cambio de 1*
persona (propia del monlogo) a 3, indicadora del aparte. Por ltimo, si
el aparte es de un personaje que entra en escena, el texto cambia de Ia
persona (representativa del aparte en este caso) a 2*, que es la que inicia el
dilogo. Cf. MOLINA, pp. 177-192. En la escena que estamos comentando,
hay tres apartes de Euclin en medio del dilogo: illuc sis... incedit(y. 46
s.), at ut... murmurat\ (v. 52), scelestiorem... m odis (w . 60-66). El parla
mento de Estfila utinam... seruiam (v. 50 s.), no es un aparte, sino un co
mentario entre dientes.
99
M a n u e l M o l in a S n c h e z
1 00
L a A u l u l a r ia d e P la u to
102
L a A u l u l a r ia d e P l a u t o
103
M a n u e l M o l in a S n c h e z
104
L a A u l u l a r ia d e P la u t o
I.ii
Vuelve a escena Euclin, ya calmado, despus de comprobar que la olla si
gue intacta. Advierte a Estfila que, mientras l est fuera, no deje entrar a na
die en casa bajo ningn concepto. Se marcha el viejo a la ciudad para tomar
parte en la distribucin de dinero que el magistrado presidente de la curia
efectuar entre los pobres.
M trica
La escena est escrita en senarios ymbicos.
105
M a n u e l M o lin a SAn c h e z
106
L a A u l u l a r ia d e P l a u t o
107
M a n u e l M o l in a SAn c h e z
108
L a A u l u l a r ia d e P l a u t o
ACTV Sn
n.i
Eunomia intenta convencer a su hermano Megadoro de que, para tener
descendencia, es preciso que se case. Para ello le ha buscado una mujer rica y
mayor de edad. El anciano, aunque reacio al matrimonio, le anuncia que ha
decidido casarse con una joven pobre: la hija de Euclin.
M trica
Tenemos al comienzo de este Acto el primer canticum de Aulularia (w.
120-160), con una mtrica muy variada: w . 120-134 tetrmetros bquicos;
135-140 ymbicos; 141 septenario trocaico; 142, 142*, 144 crticos; 143, 145
itiflicos; 146, 149- 154 anapsticos; 147-148 tetrmetros bquicos; 155 mo-
nmetro anapstico con colon Reiziano; 156-158, 160 Reizianos; 159 trme
tro bquico con colon Reiziano. AJ canticum le sigue el recitado en
septenarios trocaicos, que se prolongar en las dos escenas siguientes (ii, iii).
Desde un punto de vista dramtico, los cantica se caracterizan fundamen
talmente por ser canciones de entrada, de contenido lrico o emocional, que
no aporta ningn elemento nuevo al desarrollo de la obra, o en todo caso es
110