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DIGITAL RECORDING
BARTOLOMEO CAMPAGNOLI
(Cento, 1751 - Neusterlitz, 1827)
FUGHE E DIVERTIMENTI
CD 1 6811 CD 2 7252
1 - INTRODUZIONE: Larghetto 0101 1 - INTRODUZIONE: Adagio 0109
2 - FUGA V: Allegretto 0642 2 - FUGA III: Maestoso 0437
DIVERTIMENTO III DIVERTIMENTO II
3 - Larghetto 0124 3 - Allegro spiritoso 0603
4 - Allegro 0401 4 - Poco adagio 0244
5 - Romance 0432 5 - Polonaise 0330
6 - Allemande 0238 6 - Rond 0510
7 - Finale 0231
DIVERTIMENTO V
8 - INTRODUZIONE: Adagio 0120 7 - Allegro maestoso 0432
9 - FUGA IV: Allegro non troppo 0501 8 - Larghetto 0116
9 - Marcia 0412
DIVERTIMENTO I 10 - Allegro 0202
10 - Allegro moderato 0520
11 - Siciliana 0305 DIVERTIMENTO VII
12 - Menuetto 0252 11 - Allegro 0249
13 - Capriccio (Largo) 0259 12 - Air du petit Medelot 0240
13 - Scherzo 0355
14 - INTRODUZIONE: Andante sostenuto 0046 14 - Finale 0140
15 - FUGA VI: Tempo alla breve 0633
15 - PRELUDIO: Adagio 0054
DIVERTIMENTO IV 16 - FUGA II: Moderato 0508
16 - Allegro 0525
17 - Adagio 0235 DIVERTIMENTO VI
18 - Bolero 0445 17 - Allegro Moderato 0445
19 - Finale 0325 18 - Andante sostenuto 0151
19 - Scherzo 0337
20 - Finale 0225
21 - INTRODUZIONE: Largo 0123
22 - FUGA I: Tempo giusto 0537
To Franco Gulli
DAVIDE AMODIO, violin
CDS 419/1-2 (DDD)
DIGITAL RECORDING
BARTOLOMEO CAMPAGNOLI
(Cento, 1751 - Neusterlitz, 1827)
FUGHE E DIVERTIMENTI
CD 1 6811 CD 2 7252
1 - INTRODUZIONE: Larghetto 0101 1 - INTRODUZIONE: Adagio 0109
2 - FUGA V: Allegretto 0642 2 - FUGA III: Maestoso 0437
DIVERTIMENTO III DIVERTIMENTO II
3 - Larghetto 0124 3 - Allegro spiritoso 0603
4 - Allegro 0401 4 - Poco adagio 0244
5 - Romance 0432 5 - Polonaise 0330
6 - Allemande 0238 6 - Rond 0510
7 - Finale 0231
DIVERTIMENTO V
8 - INTRODUZIONE: Adagio 0120 7 - Allegro maestoso 0432
9 - FUGA IV: Allegro non troppo 0501 8 - Larghetto 0116
9 - Marcia 0412
DIVERTIMENTO I 10 - Allegro 0202
10 - Allegro moderato 0520
11 - Siciliana 0305 DIVERTIMENTO VII
12 - Menuetto 0252 11 - Allegro 0249
13 - Capriccio (Largo) 0259 12 - Air du petit Medelot 0240
13 - Scherzo 0355
14 - INTRODUZIONE: Andante sostenuto 0046 14 - Finale 0140
15 - FUGA VI: Tempo alla breve 0633
15 - PRELUDIO: Adagio 0054
DIVERTIMENTO IV 16 - FUGA II: Moderato 0508
16 - Allegro 0525
17 - Adagio 0235 DIVERTIMENTO VI
18 - Bolero 0445 17 - Allegro Moderato 0445
19 - Finale 0325 18 - Andante sostenuto 0151
19 - Scherzo 0337
20 - Finale 0225
21 - INTRODUZIONE: Largo 0123
22 - FUGA I: Tempo giusto 0537
To Franco Gulli
DAVIDE AMODIO, violin
debito di ricordare con lode il celebre Campagnoli nasce a Cento (Bologna) nel 1751; prima CAMPAGNOLI ESECUTORE il pi giovane allievo di Nardini.
Bartolomeo Campagnoli aus Cento zu erin- Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) bersetzte wrt- zurckkehrte, und wo er am 6. November 1827 anerkannt: Wegen seiner Art und Se des Spiels,
nern, einem der besten Handhaber dieses lich eine eigenhndige italienische Abhandlung nach kurzer Krankheit starb. Die Allgemeine die er unter der Leitung eines so angesehenen
Streichinstruments, tiefgehendem Liebhaber dieses des Hn. Campagnoli in seinem Lexicon von 1812-14 Musikalische Zeitung schrieb 1835: Das vollstndige Meisters erlernt hatte, verdiente er den Beifall des
Studiums und tchtigen Komponisten. ins Deutsche. Wir kehren zu Atti zurck (dessen Personal von Kapelle und Theater folgt seiner Adels (Gazzetta Toscana, 1771). Und CarlAntonio
So schrieb Campagnolis Biograph Gaetano Atti Mitteilungen genau mit den in der Autobiographie Beerdigung im schnen dortigen Friedhof, wo ihm Campioni empfiehlt in einem Brief an Padre
1852. Die Sechs Fugen op. 10 und die Sieben wiedergegebenen bereinstimmen). Campagnoli seine Tchter dann ein Monument aus Martini, Campagnolis Spiel zu hren, das der
Divertissements, geschrieben zur bung der 7 wichtig- wurde 1751 in Cento (Bologna) geboren. Vor seinem Schmiedeeisen errichten lassen, das mit einer Lira Spiegel von Nardinis Wiedergaben sei. Auch der
sten Stellungen op. 18 (Arbeiten fr Solovioline) wer- Studium bei Nardini wurde er 1763 Schler von verschnt ist. Das Grab ist rosengeschmckt und Tenor Anton Raaf schreibt 1774 aus Mnchen an
den von Atti auerdem zu den Werken gezhlt, Don Paolo Guastarobba in Modena, eines erfahre- wird von seinen dortigen Freunden stndig in per- Padre Martini: Ich hatte die Freude, hier
durch die er seinen Namen zu seinen Lebzeiten nen Lehrers, der frher Schler des berhmten fektem Zustand erhalten. Campagnoli mehrmals zu bewundern. 1928 erinnert
berhmt machte, sich selbst Einknfte und Ehre ver- Tartini gewesen war. 1768 ging Campagnoli nach Willi Schmid an die Gabe seines Belcantotons,
schaffte und dem Vaterlande Glanz; dieses prunkt Venedig und Padua, wo der unsterbliche Tartini, CAMPAGNOLI ALS VORTRAGENDER wobei er auch die Rezension von 1828 eines
noch heute mit ihm und wird auch nach seinem mit der fast am Ende seines Lebens angelangt war, noch Wir bringen einige Berichte ber den Geiger der Konzerts des Geigers Praun zitiert: Praun hat den
allgemeiner Trauer aufgenommenen Tod durch ihn atmete. Er sah ihn, lernte ihn kennen, befragte ihn Sonderklasse Bartolomeo Campagnoli (wie er 1968 sen Ton der alten italienischen Schule, der tief in
noch geadelt. und blieb einige Zeit in jener Stadt bei ihm. vom Herausgeber der Tagebcher Louis Spohrs die Seele dringt und dessen letzter Vertreter
Weiters stellen wir fest, da der tchtige Nach einigen Reisen im Jahre 1770 (Rom, Faenza) bezeichnet wurde). Campagnoli, Nardinis jngster Schler, ist.
Komponist Campagnoli einer der wenigen begab er sich nach Florenz, da er dieses Genie von CarlAntonio Campioni, ein Schler Tartinis, Obwohl Louis Spohr vielleicht eine strker zukunft-
Vorgnger ist, die Paganini erwhnt, und zwar in Nardini hren wollte, der - wie er damals sagte - wie schreibt: Campagnoli ist in der Art seines Spiels das sorientierte Art bevorzugte, schrieb er1804: Ich
zwei Briefen aus 1838, wo er das Studium der Sieben ein Adler ber den anderen schwebte; als er von der Abbild seines Lehrers Nardini. Und Nardinis Art hrte von Hn. Konzertmeister Campagnoli ein
Divertissements op. 18 empfiehlt. Die Briefe (vom einzigartigen Meisterschaft des groen Mannes wie ist umfangreich belegt. Nachstehend nur ein paar Konzert Kreutzers spielen: sehr vortrefflich. Seine
29.8. und 20.9.) sind von Paris aus an Paganinis bestrzt war, beschlo er, dort ein Zimmer und bei Auszge aus den zahlreichen Kommentaren zu Art ist alten Stils, aber er spielte richtig und mit fei-
Freund Luigi Guglielmo Germi gerichtet: ihm Unterricht zu nehmen. Nardini. Hinsichtlich Schnheit, Reinheit, nen Details.
Hinsichtlich der 7 Divertissements in 7 Stellungen Campagnoli kehrte dann 1775 nach Rom (Teatro Gleichmigkeit des Klangs und des kantablen Dies ist der Aspekt des virtuosen Ausfhrenden mit
von Campagnoli werde ich sehen, ob sie hier in Paris Argentina) zurck und wurde Ende des Jahres als Geschmacks ist nichts Schneres zu hren der Gabe seines Belcantotons, der tief in die Seele
sind (woran ich zweifle); ich werde sie kaufen und an Leiter der Hofkonzerte ins bayrische Freising beru- (Leopold Mozart). Der Ton ist s und gleich- dringt. Bei seinen unzhligen Tourneen durch
Brun schicken, damit Du sie bekommst. [...] Zu fen. Nach Freising (1776-78) waren seine festen mig, nicht sehr stark, aber klar und deutlich, sehr Italien und Europa erntete er Erfolge und schrieb
Deiner Information, die Divertissements fr Violine Arbeitssttten in Dresden (1779-97), Leipzig (1797- expressiv in den langsamen Stzen (Charles 1816 selbst aus Florenz: Viele Orchestermusiker
in 7 Tnen von Campagnoli gibt es nicht in Paris, 1816) und Neusterlitz (1816-27). Von diesen vier Burney). Ein Geiger der Liebe, aufgezogen am sagten mir, da niemand besser zu spielen verstnde
werden sich aber in Florenz finden. Stdten gingen mit Hilfe langer Urlaube von den Busen der Grazien [...]. Wenn er ein Adagio spielte, als ich und sie dchten: hier haben wir einen
In seiner Art du Violon hatte Pierre Baillot aber Hfen zahlreiche Konzertreisen durch ganz Europa sah man unerschtterliche Prinzen und Hofdamen Geigenknstler mit deutscher Technik und italieni-
schon 1834 die 7 Divertissements aus op. 18 unter den (darunter drei nach Italien) aus. weinen. Whrend er spielte, kullerten ihm selbst oft scher Seele.
Werken aufgezhlt, die in den Geigenklassen des Campagnolis Gestalt als uerst zuvorkommender Trnen auf die Geige. Sein Bogenstrich war langsam
Pariser Konservatoriums verwendet wurden, wobei Vater zweier singender Tchter darf nicht verschwie- und feierlich, doch holte er nicht, wie Tartini, die
er auch die ganze Arie des kleinen Matrosen (in der gen werden, denn er folgte nach 20 Jahren angese- Noten an ihrer Wurzel heraus, sondern kte nur
siebenter Stellung) wiedergab. henen Verbleibs in Leipzig seinen Tchtern nach ihre Spitzen (Christian Schubert, 1784).
Frankfurt, Hannover und Neusterlitz, wohin er 1825 Der von Nardini bernommene kantable Aspekt
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s ist eine Pflicht, sich lobend des berhmten DIE AUTOBIOGRAPHIE nach der dritten italienischen Reise (Ferrara, Cento) von Campagnolis Wiedergaben wurde reichlich
Bartolomeo Campagnoli aus Cento zu erin- Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) bersetzte wrt- zurckkehrte, und wo er am 6. November 1827 anerkannt: Wegen seiner Art und Se des Spiels,
nern, einem der besten Handhaber dieses lich eine eigenhndige italienische Abhandlung nach kurzer Krankheit starb. Die Allgemeine die er unter der Leitung eines so angesehenen
Streichinstruments, tiefgehendem Liebhaber dieses des Hn. Campagnoli in seinem Lexicon von 1812-14 Musikalische Zeitung schrieb 1835: Das vollstndige Meisters erlernt hatte, verdiente er den Beifall des
Studiums und tchtigen Komponisten. ins Deutsche. Wir kehren zu Atti zurck (dessen Personal von Kapelle und Theater folgt seiner Adels (Gazzetta Toscana, 1771). Und CarlAntonio
So schrieb Campagnolis Biograph Gaetano Atti Mitteilungen genau mit den in der Autobiographie Beerdigung im schnen dortigen Friedhof, wo ihm Campioni empfiehlt in einem Brief an Padre
1852. Die Sechs Fugen op. 10 und die Sieben wiedergegebenen bereinstimmen). Campagnoli seine Tchter dann ein Monument aus Martini, Campagnolis Spiel zu hren, das der
Divertissements, geschrieben zur bung der 7 wichtig- wurde 1751 in Cento (Bologna) geboren. Vor seinem Schmiedeeisen errichten lassen, das mit einer Lira Spiegel von Nardinis Wiedergaben sei. Auch der
sten Stellungen op. 18 (Arbeiten fr Solovioline) wer- Studium bei Nardini wurde er 1763 Schler von verschnt ist. Das Grab ist rosengeschmckt und Tenor Anton Raaf schreibt 1774 aus Mnchen an
den von Atti auerdem zu den Werken gezhlt, Don Paolo Guastarobba in Modena, eines erfahre- wird von seinen dortigen Freunden stndig in per- Padre Martini: Ich hatte die Freude, hier
durch die er seinen Namen zu seinen Lebzeiten nen Lehrers, der frher Schler des berhmten fektem Zustand erhalten. Campagnoli mehrmals zu bewundern. 1928 erinnert
berhmt machte, sich selbst Einknfte und Ehre ver- Tartini gewesen war. 1768 ging Campagnoli nach Willi Schmid an die Gabe seines Belcantotons,
schaffte und dem Vaterlande Glanz; dieses prunkt Venedig und Padua, wo der unsterbliche Tartini, CAMPAGNOLI ALS VORTRAGENDER wobei er auch die Rezension von 1828 eines
noch heute mit ihm und wird auch nach seinem mit der fast am Ende seines Lebens angelangt war, noch Wir bringen einige Berichte ber den Geiger der Konzerts des Geigers Praun zitiert: Praun hat den
allgemeiner Trauer aufgenommenen Tod durch ihn atmete. Er sah ihn, lernte ihn kennen, befragte ihn Sonderklasse Bartolomeo Campagnoli (wie er 1968 sen Ton der alten italienischen Schule, der tief in
noch geadelt. und blieb einige Zeit in jener Stadt bei ihm. vom Herausgeber der Tagebcher Louis Spohrs die Seele dringt und dessen letzter Vertreter
Weiters stellen wir fest, da der tchtige Nach einigen Reisen im Jahre 1770 (Rom, Faenza) bezeichnet wurde). Campagnoli, Nardinis jngster Schler, ist.
Komponist Campagnoli einer der wenigen begab er sich nach Florenz, da er dieses Genie von CarlAntonio Campioni, ein Schler Tartinis, Obwohl Louis Spohr vielleicht eine strker zukunft-
Vorgnger ist, die Paganini erwhnt, und zwar in Nardini hren wollte, der - wie er damals sagte - wie schreibt: Campagnoli ist in der Art seines Spiels das sorientierte Art bevorzugte, schrieb er1804: Ich
zwei Briefen aus 1838, wo er das Studium der Sieben ein Adler ber den anderen schwebte; als er von der Abbild seines Lehrers Nardini. Und Nardinis Art hrte von Hn. Konzertmeister Campagnoli ein
Divertissements op. 18 empfiehlt. Die Briefe (vom einzigartigen Meisterschaft des groen Mannes wie ist umfangreich belegt. Nachstehend nur ein paar Konzert Kreutzers spielen: sehr vortrefflich. Seine
29.8. und 20.9.) sind von Paris aus an Paganinis bestrzt war, beschlo er, dort ein Zimmer und bei Auszge aus den zahlreichen Kommentaren zu Art ist alten Stils, aber er spielte richtig und mit fei-
Freund Luigi Guglielmo Germi gerichtet: ihm Unterricht zu nehmen. Nardini. Hinsichtlich Schnheit, Reinheit, nen Details.
Hinsichtlich der 7 Divertissements in 7 Stellungen Campagnoli kehrte dann 1775 nach Rom (Teatro Gleichmigkeit des Klangs und des kantablen Dies ist der Aspekt des virtuosen Ausfhrenden mit
von Campagnoli werde ich sehen, ob sie hier in Paris Argentina) zurck und wurde Ende des Jahres als Geschmacks ist nichts Schneres zu hren der Gabe seines Belcantotons, der tief in die Seele
sind (woran ich zweifle); ich werde sie kaufen und an Leiter der Hofkonzerte ins bayrische Freising beru- (Leopold Mozart). Der Ton ist s und gleich- dringt. Bei seinen unzhligen Tourneen durch
Brun schicken, damit Du sie bekommst. [...] Zu fen. Nach Freising (1776-78) waren seine festen mig, nicht sehr stark, aber klar und deutlich, sehr Italien und Europa erntete er Erfolge und schrieb
Deiner Information, die Divertissements fr Violine Arbeitssttten in Dresden (1779-97), Leipzig (1797- expressiv in den langsamen Stzen (Charles 1816 selbst aus Florenz: Viele Orchestermusiker
in 7 Tnen von Campagnoli gibt es nicht in Paris, 1816) und Neusterlitz (1816-27). Von diesen vier Burney). Ein Geiger der Liebe, aufgezogen am sagten mir, da niemand besser zu spielen verstnde
werden sich aber in Florenz finden. Stdten gingen mit Hilfe langer Urlaube von den Busen der Grazien [...]. Wenn er ein Adagio spielte, als ich und sie dchten: hier haben wir einen
In seiner Art du Violon hatte Pierre Baillot aber Hfen zahlreiche Konzertreisen durch ganz Europa sah man unerschtterliche Prinzen und Hofdamen Geigenknstler mit deutscher Technik und italieni-
schon 1834 die 7 Divertissements aus op. 18 unter den (darunter drei nach Italien) aus. weinen. Whrend er spielte, kullerten ihm selbst oft scher Seele.
Werken aufgezhlt, die in den Geigenklassen des Campagnolis Gestalt als uerst zuvorkommender Trnen auf die Geige. Sein Bogenstrich war langsam
Pariser Konservatoriums verwendet wurden, wobei Vater zweier singender Tchter darf nicht verschwie- und feierlich, doch holte er nicht, wie Tartini, die
er auch die ganze Arie des kleinen Matrosen (in der gen werden, denn er folgte nach 20 Jahren angese- Noten an ihrer Wurzel heraus, sondern kte nur
siebenter Stellung) wiedergab. henen Verbleibs in Leipzig seinen Tchtern nach ihre Spitzen (Christian Schubert, 1784).
Frankfurt, Hannover und Neusterlitz, wohin er 1825 Der von Nardini bernommene kantable Aspekt
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CAMPAGNOLI ALS LEHRER Vorspielen (mit Figuren improvisierter Natur), als die mit dem Anstimmen der pathetisch-opernhaften CAMPAGNOLI - DIE INTERPRETATION
Campagnolis didaktischer Einsatz ist in seinem op. auch in den Fugen bereits weg von der galanten Arie verbundenen endemischen Einflsse nicht fest- Campagnolis Musik besteht aus zwei grundlegenden
21, der Neuen Methode der progressiven Mechanik fr Atmosphre und erweist sich als frei von der damali- zustellen, genauso wenig wie in der Romanza des Elementen, dem technisch-pdagogischen und dem
das Geigenspiel, zusammengefat, die echte Summa gen Konvention. Die Modulationen sind immer dritten Divertissements. Hufig sind hingegen knstlerischen Ziel. Diese beiden Elemente sind so
der modernsten Geigentechnik (ganz hohe bedeutsam und streckenweise unerwartet und khn; Stilelemente oder Einschbe des echten Volkslieds sehr miteinander verbunden, da keines die
Stellungen, Monochord, Oktaven, Temperatur, die arpeggierten Abschnitte gestalten den rhythmi- zu hren, wenn nicht gar ganze Themen wie in der Oberhand ber das andere gewinnt. In der Tat sind
dritter Tartiniton, natrliche und knstliche har- schen Flu lebhaft. Siciliana des ersten Divertissements, im Allegro spiri- die 7 Divertissements eine Erforschung des gesamten
monische Tne, Skordatur). Schon Ferdinando Andererseits ist in den langen Sequenzen der toso des zweiten Divertissements (II. Thema) oder in Bereichs der expressiven Mglichkeiten des ganzen
Giorgetti, das Haupt der Florentiner Geigenschule, Einschbe (zwischen den Antworten des Themas) der Arie des kleinen Matrosen im siebenten. Darin Griffbretts der Geige.
schrieb 1840 in der Rivista Musicale di Firenze: manchmal ein Wiederholungseffekt festzustellen. stimmt Campagnoli mit dem Begrnder dieser Fr diese erste Wiedergabe der Divertissements und
Campagnoli schrieb die schnste und bestverstan- Schule, Tartini, berein, der die einfachsten, natr- Fugen wurde einer aus der Zeit des Komponisten
dene Geigenmethode, die bisher bekannt ist. DIE SIEBEN DIVERTISSEMENTS lichsten Volkslieder zur Grundlage des musikali- stammenden Ausgabe der Vorzug gegeben; sie hat
Und Willi Schmid, Dozent an der berhmten In seiner bedeutenden Geschichte der Geigenschulen schen Geschmacks gemacht hatte. die Klrung vieler Widersprche und vor allem die
Schweizer Universitt Neuchtel, schrieb 1928: Wir (1923) ist es wiederum Andreas Moser, der das op. Diese unkonventionelle Ausdrucksweise kommt auch Beseitigung der lstigen Umarbeitungen der spte-
knnen sofort sagen, da Campagnolis Methode 18 zitiert: Ein weiteres bedeutendes Werk in den Beziehungen zwischen den beiden Themen, ren Ausgaben ermglicht.
dem Vergleich mit derjenigen Leopold Mozarts sehr Campagnolis, das den Namen seines Urhebers sofort der Verarbeitung und der Wiederaufnahme in einer Was den philologischen Aspekt anbelangt, wurde die
gut standzuhalten vermag. auf die lebhafteste Weise in den Kreis der Geiger Sonatenform zum Ausdruck, die sich in ganz Europa Geigenmethode Campagnolis als Hauptbezugspunkt
versetzte, ist das den Divertissements fr die bung einzurichten begann, und der Campagnoli im op. 18 angesehen. Es ist dies eine Fundgrube fr
DIE SECHS FUGEN FR SOLOVIOLINE OP. 10 der sieben wichtigsten Stellungen op. 18 gewidmete; seinen Beitrag zollt. Informationen hinsichtlich Krperhaltung, Technik,
Ich mchte zugunsten von Campagnolis 6 Fugen op. das heit, Sonaten in vier Stzen, von denen jede zur Andererseits werden diese Einflle, obwohl sie nicht Studienempfehlungen und Hinweisen knstlerisch-
10 eine Lanze brechen, speziell fr jene zwei, die Gnze nur in einer der sieben Stellungen zu spielen maniriert sind, manchmal von unverhllten geigeri- musikalischen Charakters. Natrlich wurde eine seiner-
Alard den 4 Prludes seiner bekannten Sammlung (6 ist. Neben den 24 Harmoniestudien von Hubert schen Stilelementen (Tonleitern, arpeggierte Noten) zeitige Geige mit Darmsaiten, Steg und Bogen verwen-
Etudes ddies Paganini op. 2) hinzugefgt hat. Sie Lonard ist dies das wichtigste pdagogische Werk oder durch den vorhersehbaren, auf- oder absteigen- det, die den Originalvorbildern nachgebaut wurden.
knnen als die besten vorbereitenden Studien fr ber dieses spezifische Thema. Die beiden Werke den Verlauf der Sequenzen, geprgt. Zuletzt ist auch noch wichtig, da weder Kinnhalter,
Bachs Werke fr Solovioline angesehen werden unterscheiden sich hinsichtlich ihres didaktischen noch Schultersttze verwendet wurden, da sie mechani-
(Andreas Moser, 1923). Zwecks nur dadurch, da der Franzose neben der Luigi Rovighi sche Hilfen aus einer spteren Epoche sind.
Das Thema der ersten der 6 Fugen von Campagnoli sicheren Beherrschung des Griffbretts gleichzeitig (bersetzung: Eva Pleus) Studium und Wiedergabe dieser Kompositionen
weist eine klare Analogie zum Thema einer der auch der bariolage eine bedeutende Rolle zuteilt, Campagnolis nach den Originalangaben waren eine
Fugen Pietro Nardinis (aus den 30 Capricci fr whrend der Italiener neben der Beherrschung des Arbeit langer, geduldiger Assimilierung, die reich
Solovioline, 1925 von Moser herausgegeben) auf und Griffbretts dem Spiel mit Doppelsaiten mehr war an faszinierenden Entdeckungen. Es wurde ver-
kann als einleitende Hommage an den Meister ange- Bedeutung beimit. sucht, aus der soliden Technik so stark als mglich
sehen werden. Auch die Anlage der kurzen, aber Das op. 18 ist aber nicht nur ein pdagogisches die raffinierte Musikalitt herauszuheben, die ber
abgeschlossenen Fugen Campagnolis ist zu der der Werk. Wir knnen im allgemeinen ein musikali- Campagnolis Zeitgenossen und selbst ber einige
Fugen Nardinis, wo die Wiederaufnahmen des sches Gewebe feststellen, dem jeglicher Hinweis auf seiner berhmten Nachfolger hinausgeht.
Themas durch modulierende Sequenzen, arpeggierte die vorhersehbare - auch tempomig klassische -
Passagen oder bariolage getrennt werden, analog. Konvention, wie beispielsweise ein leicht nachzu- Davide Amodio
Campagnolis Schreibweise ist sowohl in den kurzen empfindendes Menuett, fernliegt. Im op. 18 sind auch (bersetzung: Eva Pleus)
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CAMPAGNOLI ALS LEHRER Vorspielen (mit Figuren improvisierter Natur), als die mit dem Anstimmen der pathetisch-opernhaften CAMPAGNOLI - DIE INTERPRETATION
Campagnolis didaktischer Einsatz ist in seinem op. auch in den Fugen bereits weg von der galanten Arie verbundenen endemischen Einflsse nicht fest- Campagnolis Musik besteht aus zwei grundlegenden
21, der Neuen Methode der progressiven Mechanik fr Atmosphre und erweist sich als frei von der damali- zustellen, genauso wenig wie in der Romanza des Elementen, dem technisch-pdagogischen und dem
das Geigenspiel, zusammengefat, die echte Summa gen Konvention. Die Modulationen sind immer dritten Divertissements. Hufig sind hingegen knstlerischen Ziel. Diese beiden Elemente sind so
der modernsten Geigentechnik (ganz hohe bedeutsam und streckenweise unerwartet und khn; Stilelemente oder Einschbe des echten Volkslieds sehr miteinander verbunden, da keines die
Stellungen, Monochord, Oktaven, Temperatur, die arpeggierten Abschnitte gestalten den rhythmi- zu hren, wenn nicht gar ganze Themen wie in der Oberhand ber das andere gewinnt. In der Tat sind
dritter Tartiniton, natrliche und knstliche har- schen Flu lebhaft. Siciliana des ersten Divertissements, im Allegro spiri- die 7 Divertissements eine Erforschung des gesamten
monische Tne, Skordatur). Schon Ferdinando Andererseits ist in den langen Sequenzen der toso des zweiten Divertissements (II. Thema) oder in Bereichs der expressiven Mglichkeiten des ganzen
Giorgetti, das Haupt der Florentiner Geigenschule, Einschbe (zwischen den Antworten des Themas) der Arie des kleinen Matrosen im siebenten. Darin Griffbretts der Geige.
schrieb 1840 in der Rivista Musicale di Firenze: manchmal ein Wiederholungseffekt festzustellen. stimmt Campagnoli mit dem Begrnder dieser Fr diese erste Wiedergabe der Divertissements und
Campagnoli schrieb die schnste und bestverstan- Schule, Tartini, berein, der die einfachsten, natr- Fugen wurde einer aus der Zeit des Komponisten
dene Geigenmethode, die bisher bekannt ist. DIE SIEBEN DIVERTISSEMENTS lichsten Volkslieder zur Grundlage des musikali- stammenden Ausgabe der Vorzug gegeben; sie hat
Und Willi Schmid, Dozent an der berhmten In seiner bedeutenden Geschichte der Geigenschulen schen Geschmacks gemacht hatte. die Klrung vieler Widersprche und vor allem die
Schweizer Universitt Neuchtel, schrieb 1928: Wir (1923) ist es wiederum Andreas Moser, der das op. Diese unkonventionelle Ausdrucksweise kommt auch Beseitigung der lstigen Umarbeitungen der spte-
knnen sofort sagen, da Campagnolis Methode 18 zitiert: Ein weiteres bedeutendes Werk in den Beziehungen zwischen den beiden Themen, ren Ausgaben ermglicht.
dem Vergleich mit derjenigen Leopold Mozarts sehr Campagnolis, das den Namen seines Urhebers sofort der Verarbeitung und der Wiederaufnahme in einer Was den philologischen Aspekt anbelangt, wurde die
gut standzuhalten vermag. auf die lebhafteste Weise in den Kreis der Geiger Sonatenform zum Ausdruck, die sich in ganz Europa Geigenmethode Campagnolis als Hauptbezugspunkt
versetzte, ist das den Divertissements fr die bung einzurichten begann, und der Campagnoli im op. 18 angesehen. Es ist dies eine Fundgrube fr
DIE SECHS FUGEN FR SOLOVIOLINE OP. 10 der sieben wichtigsten Stellungen op. 18 gewidmete; seinen Beitrag zollt. Informationen hinsichtlich Krperhaltung, Technik,
Ich mchte zugunsten von Campagnolis 6 Fugen op. das heit, Sonaten in vier Stzen, von denen jede zur Andererseits werden diese Einflle, obwohl sie nicht Studienempfehlungen und Hinweisen knstlerisch-
10 eine Lanze brechen, speziell fr jene zwei, die Gnze nur in einer der sieben Stellungen zu spielen maniriert sind, manchmal von unverhllten geigeri- musikalischen Charakters. Natrlich wurde eine seiner-
Alard den 4 Prludes seiner bekannten Sammlung (6 ist. Neben den 24 Harmoniestudien von Hubert schen Stilelementen (Tonleitern, arpeggierte Noten) zeitige Geige mit Darmsaiten, Steg und Bogen verwen-
Etudes ddies Paganini op. 2) hinzugefgt hat. Sie Lonard ist dies das wichtigste pdagogische Werk oder durch den vorhersehbaren, auf- oder absteigen- det, die den Originalvorbildern nachgebaut wurden.
knnen als die besten vorbereitenden Studien fr ber dieses spezifische Thema. Die beiden Werke den Verlauf der Sequenzen, geprgt. Zuletzt ist auch noch wichtig, da weder Kinnhalter,
Bachs Werke fr Solovioline angesehen werden unterscheiden sich hinsichtlich ihres didaktischen noch Schultersttze verwendet wurden, da sie mechani-
(Andreas Moser, 1923). Zwecks nur dadurch, da der Franzose neben der Luigi Rovighi sche Hilfen aus einer spteren Epoche sind.
Das Thema der ersten der 6 Fugen von Campagnoli sicheren Beherrschung des Griffbretts gleichzeitig (bersetzung: Eva Pleus) Studium und Wiedergabe dieser Kompositionen
weist eine klare Analogie zum Thema einer der auch der bariolage eine bedeutende Rolle zuteilt, Campagnolis nach den Originalangaben waren eine
Fugen Pietro Nardinis (aus den 30 Capricci fr whrend der Italiener neben der Beherrschung des Arbeit langer, geduldiger Assimilierung, die reich
Solovioline, 1925 von Moser herausgegeben) auf und Griffbretts dem Spiel mit Doppelsaiten mehr war an faszinierenden Entdeckungen. Es wurde ver-
kann als einleitende Hommage an den Meister ange- Bedeutung beimit. sucht, aus der soliden Technik so stark als mglich
sehen werden. Auch die Anlage der kurzen, aber Das op. 18 ist aber nicht nur ein pdagogisches die raffinierte Musikalitt herauszuheben, die ber
abgeschlossenen Fugen Campagnolis ist zu der der Werk. Wir knnen im allgemeinen ein musikali- Campagnolis Zeitgenossen und selbst ber einige
Fugen Nardinis, wo die Wiederaufnahmen des sches Gewebe feststellen, dem jeglicher Hinweis auf seiner berhmten Nachfolger hinausgeht.
Themas durch modulierende Sequenzen, arpeggierte die vorhersehbare - auch tempomig klassische -
Passagen oder bariolage getrennt werden, analog. Konvention, wie beispielsweise ein leicht nachzu- Davide Amodio
Campagnolis Schreibweise ist sowohl in den kurzen empfindendes Menuett, fernliegt. Im op. 18 sind auch (bersetzung: Eva Pleus)
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l convient de louer le clbre Bartolomeo LAUTOBIOGRAPHIE 1825 aprs son troisime voyage en Italie (Ferrare, Toscana, 1771).
Davide Amodio
Davide Amodio plays on a F. L. Pique violin made in Paris in 1793,
fitted with a French bridge of the same period and
custom-made unwound gut strings by the violin maker Charles Rich.
He uses a classical bow made by Renzo Ghirardelli
after an original model kept in W. A. Mozarts house in Salzburg.
Davide Amodio