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WALTER BENJAMIN,

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PRODUCTIVISTA
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MARCELO EXPSITO
 PJARO Y ORNITLOGO AL MISMO TIEMPO

WALTER BENJAMIN,
PRODUCTIVISTA
MARCELO EXPSITO

TEXTO
Marcelo Expsito

TRADUCCIN
Nuria Rodrguez

DISEO GRFICO
ferranElOtro Studio

IMPRESIN
Ecolograf

EDITOR
consonni
Conde Mirasol 13, LJ1D
48003 Bilbao
www.consonni.org

ISBN


DEPSITO LEGAL
BI

CON EL APOYO DE
Diputacin Foral de Bizkaia, European Cultural Foundation

&&%<1&6$WH[WRVIRWRJUDItDV\WUDGXFFLRQHVSHUWHQHFHDVXVDXWRUDVHV
Las imgenes han sido cedidas por el autor como parte de su trabajo e investigacin acadmica.

Este workbook forma parte de una serie de escritos que funcionan como nota al pie de El autor como
productor, de Walter Benjamin. Una herramienta de trabajo para abrir debates en torno a la nocin
de produccin en el arte contemporneo, mbito ampliamente explorado por la productora de arte
FRQVRQQL<HVSHFtFDPHQWHDWUDYpVGHOSUR\HFWRGHLQYHVWLJDFLyQPjaro y ornitlogo al mismo tiempo.
Desvelando el aparato de produccinGHVGH
WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA

NOTA INTRODUCTORIA A LA EDICIN DE 2013

(OWtWXORGHHVWHHQVD\RHYRFDHOGHDTXHORWURGH:DOWHU%HQMDPLQ
El autor como productor, escrito en 1934 bajo la forma de notas
para una conferencia prevista en Pars pero nunca impartida. Su
objetivo era polemizar no con la derecha, sino con los sectores del
FDPSRFXOWXUDODQWLIDVFLVWDFX\RVFULWHULRVVREUHODSROLWLFLGDGGH
la literatura Benjamin consideraba inadecuados. Walter Benjamin,
productivista fue originalmente pronunciado como conferencia
HQ%XVFDSROHPL]DUFRQHOVHFWRUGHOFDPSRFXOWXUDOTXHVH
FRQVLGHUDSURJUHVLVWDSHURFX\DVOHFWXUDVGHODXWRUDOHPiQPHSDUHFH
que despotencian los vectores ms radicales de sus contribuciones
originarias a una teora esttica materialista no especulativa, sino
YDQJXDUGLVWDHQVXSROtWLFDHVWpWLFD\GHRULHQWDFLyQUHYROXFLRQDULD
Las aportaciones de Benjamin en la dcada de 1930 tenan como
propsito intervenir de manera inequvocamente partidaria en el
dilema que asediaba a las clases trabajadoras europeas, tensionadas
HQWUHODVXEMHWLYDFLyQUHYROXFLRQDULDSDUDHOVRFLDOLVPR\VXGHYHQLU
IDVFLVWD,QWHQWRDFWXDOL]DUHVDVWHQWDWLYDVSDUDHQOD]DUODVKR\FRQ
el movimiento real, por fuera del ensimismamiento intelectual. Los
WH[WRV(ODXWRUFRPRSURGXFWRU\/DREUDGHDUWHHQODpSRFDGH
VXUHSURGXFWLELOLGDGWpFQLFDVRQODFODYHGHHVWDHPSUHVDD
condicin de que sean ledos diagramticamente uno a travs del
RWUR\SXHVWRVHQUHODFLyQFRQODKLVWRULD\HOSUHVHQWHGHORVPRYL
mientos sociales.
%HQMDPLQYLVLWy0RVF~HQWUHGLFLHPEUHGH\HQHURGH'HO
tono predominantemente melanclico de su Diario de MoscGHUL
YDGRGHODIUXVWUDFLyQFRQTXHYLYLyVXWULiQJXORDPRURVRFRQ$VMD
/DFLVHPSDUHMDGDFRQ%HUQKDUG5HLFKQRSXHGHGHGXFLUVHXQD
relacin de intimidad con el ambiente de las organizaciones cultura
les revolucionarias. Pero los artculos que redacta inmediatamente
GHVSXpVGHVXUHJUHVRD%HUOtQ(ODJUXSDPLHQWRSROtWLFRGHORV
HVFULWRUHVUXVRV\/DVLWXDFLyQGHODUWHFLQHPDWRJUiFRHQ5XVLD
DFXVDQHOLQXMRTXHVREUH%HQMDPLQHMHUFHHODODL]TXLHUGLVWDGH
ODVYDQJXDUGLDVUXVRVRYLpWLFDVHOFRQRFLPLHQWRGHODVFXDOHVDFDED
SUHFLSLWDQGRHQDTXHOSDUGHHQVD\RVGHODGpFDGDGH

01
MARCELO EXPSITO WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA

Una constelacin de datos autoriza a pensar que el activismo prueba, de manera extrema. Precisamente, Benjamin acab de re
LQWHOHFWXDOGH%HQMDPLQTXLHQSDUHFHGHFLGLGRDLQFRUSRUDUHQ GDFWDUHQVHSWLHPEUHGHMXVWRDQWHVGHYLDMDUD0RVF~Calle de
VXREUDXQPDU[LVPRDQWLSRVLWLYLVWD\WRPDUHQFRQVLGHUDFLyQOD direccin nica, que se abre con el aforismo titulado Gasolinera: La
SUiFWLFDGHODVRUJDQL]DFLRQHVLQWHOHFWXDOHV\REUHUDVUHYROXFLRQDULDV actividad literaria relevante slo se puede dar cuando se alterna del
GHVGHVXHQDPRUDPLHQWRGH$VMD/DFLVHQQRIXHXQEURWH PRGRPiVHVWULFWRODDFFLyQ\ODHVFULWXUDDOFXOWLYDUHVDVPRGHVWDV
circunstancial. La visita de Tretiakov a Berln en 1931 impact en un IRUPDVTXHFRUUHVSRQGHQDVXLQXHQFLDHQODVFRPXQLGDGHVPiV
crculo de intelectuales comunistas. El encuentro con Brecht caus activas mejor que el ambicioso gesto universal del libro: a saber, las
HQ%HQMDPLQXQJLUR\ODLQWHQVLGDGGHVXUHODFLyQDSDUWLUGH octavillas, los folletos, los artculos en revistas, los carteles. Slo este
H[SOLFDODEHOLJHUDQFLDGH$GRUQRFRQWUDHOHQVD\RVREUHODUHSURGXF rpido lenguaje puede surtir un efecto que se encuentra a la altura
WLELOLGDGWpFQLFD2WURWULiQJXORDPRURVRHVWDYH]FRQ%HQMDPLQ del momento. Para el aparato gigantesco de la vida social, las opinio
FRPRYpUWLFH'HHVHJLURUHODWDGRFRQGHWDOOHGHVFULSWLYR\DJX nes son lo que el aceite para las mquinas; no nos situamos ante una
GH]DSROtWLFDSRU(UGPXW:L]LVODVHSRGUtDGHGXFLUXQDUXSWXUD WXUELQD\ODURFLDPRVGHVSXpVFRQOXEULFDQWH,Q\HFWDPRVXQSRFR
HSLVWHPROyJLFDGHWHUPLQDQWHHQHOSHULRGRQDOGHO%HQMDPLQTXH HQORVUHPDFKHV\MXQWXUDVRFXOWDVTXHVLQGXGDGHEHPRVFRQRFHU
Walter Benjamin, productivista quiere reactivar. Tienen razn
TXLHQHVPHREMHWDQTXHODWHQVLyQHQWUHPDU[LVPR\PHVLDQLVPRHV
consustancial al ltimo Benjamin como un complejo inescindible, lo
que no permitira hablar propiamente de un corte cuando nuestro
DXWRUPDQLHVWDVXGHFLVLyQGHDEUD]DUHOSHQVDPLHQWRPDWHULDOLVWD
Sea como fuere, mi polmica es menos hermenutica que militan
WH(VWR\FRQYHQFLGRGHTXHQRVHQFRQWUDPRVDFWXDOPHQWHHQXQ
periodo histrico en el que se debe tomar partido frente al devenir
de nuestras sociedades oscilantes entre algo similar a lo que hist
ULFDPHQWHIXHHOIDVFLVPR\DOJRVHPHMDQWHDORTXHKLVWyULFDPHQWH
VLJQLFyODUHYROXFLyQSUROHWDULD7UDWRDVtGHUHIXQFLRQDOL]DUD%HQ
jamin a travs del prrafo que cierra La obra de arte en la poca de
VXUHSURGXFWLELOLGDGWpFQLFDODWDUHDGHODUWHYXHOYHDVHUKR\RELHQ
contribuir a la autodestruccin de la humanidad alienada, o bien
cooperar en la emancipacin social mediante una prctica revolucio
QDULD(VWHLPSHUDWLYRUHVXOWDLQVRVOD\DEOHHVSHFLDOPHQWHHQHODFWXDO
contexto europeo, caracterizado por el estado de guerra decretado
SRUODVpOLWHVSROtWLFDV\QDQFLHUDVQHROLEHUDOHVFRQWUDODIXHU]DGH
WUDEDMR\RWUDVIXHU]DVSURGXFWLYDVGHODVRFLHGDGXQDVpOLWHVVHFXQ
dadas en su criminalidad por la violencia neoconservadora contra las
subjetividades en revuelta.
(QFDUWDVD*HUVKRP6FKROHPFLWDGDVSRU:L]LVOD%HQMD
min declara que las seales comunistas que reciba desde Capri
UHULpQGRVHDOLQLFLRGHVXUHODFLyQFRQ/DFLVIXHURQORVSULPH
ros indicios de un giro que despert en m la voluntad de no ocultar
EDUURFDPHQWHFRPRKDVWDDKRUDORVIDFWRUHVDFWXDOHV\SROtWLFRVGH
PLVSHQVDPLHQWRVVLQRGHGHVDUUROODUORV\GHKDFHUORDPRGRGH

 03
 WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA

Con motivo de esta conferencia he tomado una serie de notas que

FRQVWLWX\HQXQDHVSHFLHGHJXLyQSDUDXQDSHOtFXOD8QDSHOtFXOD
virtual de la cual me dispongo a construir un prototipo, buscando
producir un pequeo acontecimiento, con mi lectura en YRLFHRYHU
TXHHVFXFKDUpLVVREUHXQDVHULHGHLPiJHQHVMDVRUJDQL]DGDVSRU
VHFXHQFLDV\SUR\HFWDGDVHQODSDQWDOODLQVWDODGDDOIRQGRGHHVWDVDOD
RVFXUD9R\DGLVLSDUHODXUDWLVPRGHOTXHKDELWXDOPHQWHVHURGHD
ODJXUDGHOFRQIHUHQFLDQWHFRPRREVHUYDPRVTXHVXFHGHHQ
FRQJUHVRV\FRQIHUHQFLDVWDPELpQHQHVWRVFRORTXLRVSDUDGLULJLU
la atencin hacia el dispositivo. ste consistir en un sucedneo de
DSDUDWRFLQHPDWRJUiFRGHVPDQWHODGRHQVXVFRPSRQHQWHVVLHQGR
desmontada su complejidad tcnica hasta reproducir una situacin
cercana al cine primitivo. Dado el contenido de esta conferencia, me
parece coherente sealar desde el inicio cul es la relacin vuestra
FRPRS~EOLFR\PtDFRPRFRQIHUHQFLDQWHFRQHODSDUDWR
He escrito una sucesin de tres historias, o quiz se trate de una
sola historia en tres partes. Incluso podramos estar hablando de la
misma historia actualizada a lo largo del tiempo. El ttulo de esta
intervencin lo provee la primera historia:

1. WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA

$TXtJ tenemos la imagen de una estudiante latinoamericana de

sociologa del arte en la New School for Social Research de Nueva
York a quien nadie recuerda. Por motivos prcticos le vamos a dar
un nombre: Marina Eisler. En la dcada de 1980 dedic ocho aos
completos a estudiar la teora esttica de Walter Benjamin. Pas los
J tres ltimos analizando exclusivamente La obra de arte en la poca
de su reproductibilidad tcnica.
Marina se dirige en bicicleta a defender ante un tribunal acadmico
la tesis resultante de su larga investigacin. Sabe que tiene que com
SRUWDUVHKR\FRPRVLORVXSLHUDWRGRDFHUFDGH%HQMDPLQLPSRVWDU
una total seguridad. Pero se siente inquieta.
$TXtJODYHPRVSHGDOHDQGRPHGLWDEXQGD5HH[LRQDVREUHXQ
IUDJPHQWRHOPX\FRQRFLGRSiUUDIRQDOGHOHQVD\RVREUHODUHSUR
ductibilidad tcnica de la obra de arte. Marina siempre encontr in
TXLHWDQWHHVHWH[WRLQWX\HTXHDOJRLQFRPSUHQVLEOHPHQWHRVFXURVH
J aloja en l, aunque sea capaz de recordarlo literalmente de memoria.
Lo repite en su cabeza al ritmo del pedaleo:


MARCELO EXPSITO
+iJDVHHODUWH\SHUH]FDHOPXQGRQRVGLFHHOIDVFLVPR\WDOFRPR
0DULQHWWLORFRQHVDHVSHUDGLUHFWDPHQWHGHODJXHUUDODVDWLVIDFFLyQ
artstica que emana de una renovada percepcin sensorial que viene
PRGLFDGDSRUODWpFQLFD7DOHVDOQVLQGXGDODSHUFHSFLyQWRWDOGHHO
arte por el arte. La Humanidad, que antao, con Homero, fue objeto
GHHVSHFWiFXORSDUDORVGLRVHVROtPSLFRVDKRUD\DORHVSDUDVtPLVPD
Su alienacin autoinducida alcanza as aquel grado en que vive su propia
destruccin cual goce esttico de primera clase. As sucede con la estetiza
cin de la poltica que propugna el fascismo. Y el comunismo le responde por medio
de la politizacin del arte.
Repentinamente, Marina cae en la cuenta de algo que la estremece:
Benjamin debi de equivocarse en la redaccin del prrafo. Casi
FRQWRGDVHJXULGDGKXERGHQDOL]DUHOHVFULWRDSUHVXUDGDPHQWH
Resultara acorde con la tpica evocacin romntica de la vida de
Benjamin pensar que el lapsus se produjo en el momento de tener
que huir del nazismo, que le pis los talones conducindolo al
VXLFLGLRHQ3RUWERXHQODIURQWHUDHQWUH(VSDxD\)UDQFLDDGRQGH
Benjamin podra haber arrastrado consigo el manuscrito incompleto.
3HURODKXtGD\HOVXLFLGRGH%HQMDPLQVXFHGLHURQHQPLHQWUDV
que el prrafo se escribi cuatro o cinco aos antes. El motivo tuvo
que ser otro mucho menos pico: Benjamin habra tenido que cerrar
precipitadamente la redaccin del manuscrito para envirselo a toda
SULVDD$GRUQR\+RUNKHLPHUFRQHOQGHUHFLELUHOVDODULRSRUVX
trabajo de parte del Instituto de Investigacin Social. El dinero no le
OOHJDEDQXQFDDQGHPHV6L%HQMDPLQQRKXELHUDVLGRXQWUDED
jador intelectual precarizado, habra dispuesto de ms tiempo para
PDGXUDUODUHGDFFLyQDGHFXDGDFRQODTXHQDOL]DUVXHQVD\R IRUPDFLyQHQSURGXFWRUGHXQDREUDTXHVHDUWLFXODHQHOLQWHULRU
El fascismo propugna la estetizacin de la poltica.
El comunismo le contesta con la revolucin social a la que contribuye el arte
politizndose.
Esta otra redaccin cerrara ms adecuadamente el argumento sobre
ODUHSURGXFWLELOLGDGWpFQLFDGHODREUDGHDUWHSXHVWRTXHHOHQVD\R
HMHFXWDHQ~OWLPDLQVWDQFLDFDHDKRUDHQODFXHQWD0DULQDXQ
desplazamiento radical de la centralidad que la teora esttica con
FHGHWUDGLFLRQDOPHQWHDODREUDGHDUWH'HOWH[WRGH%HQMDPLQVH
GHGXFHHQWRQFHVSLHQVD0DULQDTXHODREUDGHDUWHKDGHMDGRGH
ser un problema o pasa a ser una cuestin de segundo orden. Lo que
importa son los diferentes efectos sobre el espectador que la prc
WLFDGHODUWHSURYRFDFRQRVLQREUDV1RKD\PiVTXHGHFLGLUVHD
leer el texto de Benjamin con otros ojos, dejando a un lado la mstica

WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
idealista del objeto artstico, para observar cmo no busca meramen
WHRSRQHUDODREUDGHDUWHWUDGLFLRQDODXUiWLFDODREUDGHDUWH
WpFQLFDPHQWHUHSURGXFWLEOHHVGHFLUDTXHOODFX\DSRWHQFLDOLGDGGH
VHUUHSURGXFLGDHVXQUDVJRHVWUXFWXUDO\QRH[WHUQRDVXPRGRGH
SURGXFFLyQ6HWUDWDPiVELHQVLJXLHQGRD%HQMDPLQGHRSRQHU
ORVHIHFWRVTXHXQR\RWURWLSRGHREUDSURGXFHQHQHOVXMHWR6LOD
inscripcin de la obra de arte aurtica en la tradicin se efecta me
GLDQWHVXYDORUGHFXOWRHOFXOWRTXHHOHVSHFWDGRUVHYHREOLJDGRD
SURIHVDUDGLFKDREUDHQHOVHQRGHXQULWXDOHQHOFDVRGHODREUD
de arte reproductible la relacin del espectador se establecera con
HODSDUDWRWpFQLFRHQHOVHQRGHODSROtWLFD\GHDFXHUGRFRQXQDV
FRQGLFLRQHVGHUHFHSFLyQDSXQWDQGRDXQWLSRGHVRFLDOL]DFLyQ
HVSHFWDWRULDOSRWHQFLDOPHQWHGHPDVDV\QRLQGLYLGXDOL]DGD
El lector est siempre preparado para convertirse en escritor, de
WDOPDQHUDTXHVXWUDEDMRWRPDODSDODEUDDUPDPLVWHULRVDPHQWH
%HQMDPLQ&yPRSXHGHHOWUDEDMRGHOUHFHSWRUWRPDUODSDODEUD"
$FDVRQRHVHODXWRUTXLHQKDEODDWUDYpVGHVXREUD"6LHQODVQXH
vas condiciones sociales que posibilita el desarrollo de la tcnica el
OHFWRUSXHGHFRQYHUWLUVHHQFXDOTXLHUPRPHQWRHQDXWRUGHGXFH
0DULQDHVSUHFLVDPHQWHSRUTXHHOWUDEDMRGHODUWLVWDRHOOLWHUD
to consiste en construir las condiciones para favorecer una toma
delegada de la palabra, mediante la produccin de un tipo de obra
TXHSXHGHVHUUHFLELGDGHPDQHUDGHVDFUDOL]DGD\OLEHUDGRUDSRUXQ
WHUFHURTXHFRQIRUPDXQWULiQJXORMXQWRFRQHODXWRU\VXREUDHO
VXMHWRHVSHFWDGRU/DUHQXQFLDGHODXWRUDVXDXWRULGDGVXWUDQV
de unas condiciones de recepcin no aurticas, es la precondicin
para que el lector as socializado ejerza su propio trabajo de lectura
emancipada.
(OGLVFXUVRPDQLHVWRGHOHQVD\RGH%HQMDPLQVHUHHUHDODSpUGLGD
GHODXUD\DOFDPELRGHHVWDWXWRHVWpWLFRVRFLDOHKLVWyULFRGHODREUD
de arte, piensa Marina. La manera en que qued redactada la conclu
VLyQGHOIDPRVRHQVD\RSDUHFHDSXQWDUDODFXHVWLyQGHFyPRHODUWH
VHSROLWL]DGHWDOPDQHUDTXHODSUHJXQWDQDOSDUHFHFHQWUDUVHHQHO
DUWH\HQODREUDGHDUWHFRPRSUREOHPD3HURHOFRQWHQLGRODWHQWH
GHOWH[WRGHFLGHQDOPHQWH0DULQDHVXQDWHRUtDSROtWLFDDQWHV
que una teora esttica: una teora de la subjetivacin socialista de masas
mediante la politizacin de una prctica del arte donde el arte y la obra ya no
VRQLPSRUWDQWHVFRPRXQQVLQRFRPRXQPHGLRSDUDODHPDQFLSDFLyQGHO
sujeto en sociedad.
07
 MARCELO EXPSITO
$TXtJYHPRVFyPR0DULQDVHDOHMDPX\SUHRFXSDGD(QODSDUWH
trasera de la bicicleta lleva la laptop donde est archivado el texto de
VXWHVLVTXH\DQROHVLUYH1RFRQRFHPRVTXpH[SUHVyQDOPHQWH
Marina frente al tribunal acadmico. Pero s sabemos que, de tener
J razn la estudiante annima a quien nadie recuerda, la hiptesis del
lapsus de Benjamin explicara un extendido equvoco histrico: el de
las teoras estticas que, pretendiendo estar basadas en sus textos,
giran en crculos en torno al supuesto problema del estatuto aurtico
GHODREUDGHDUWH\HOGHEHUVHUGHVXSROLWLFLGDGVLQSODQWHDUVHOD
ntima relacin que una politizacin de la prctica artstica ha de
guardar con una praxis del cambio social.
steJHV:DOWHU%HQMDPLQHVFULELHQGRDWRGDSULVDHOQDOHTXtYR
co de La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica.
staJ es la tumba de Benjamin sita en un delicado cementerio
blanco encalado frente al Mar Mediterrneo. La lpida con su nom
bre se asienta sobre el antiguo emplazamiento de la fosa comn, pues
ORVUHVWRVGH%HQMDPLQQRKDQVLGRQXQFDLGHQWLFDGRV0XHUWRHQ
J GHQLWLYDpOWDPELpQSRUHOIDVFLVPR4XHHVRQRVHROYLGHQXQFD
En los ltimos siete simposios o congresos a los que he asistido, me
he entretenido contando las menciones hechas a Walter Benjamin:
HQWRWDOFRQHVWD~OWLPDPtD8QSURPHGLRGHSRUHOPR
PHQWRPHQFLRQHVSRUFRQJUHVR7RGDVHOODVKLODEDQGLIHUHQWHV
J actualizaciones de su teora esttica, sin citar nunca ni una sola de las
REUDVRGHORVDUWLVWDVDORVTXHHOSURSLR%HQMDPLQVHUHULyHQVXVWH[WRV. Yo
YR\DPHQFLRQDUGRV
Misre au BorinageJHOOPURGDGREDMRODGLUHFFLyQGH-RULV,YHQV
en una regin minera belga en el ao 1933 a instancias de Henri
6WRUFN6HWUDWDGHXQGRFXPHQWDOSDUDGyMLFR,YHQV\VXVFRODER
UDGRUHVVHSURSRQHQGRFXPHQWDUXQDGXUDKXHOJDREUHUDTXH\DKD
VLGRDSODVWDGD/DUHJLyQ\VXVKDELWDQWHVVHHQFXHQWUDQDKRUDEDMR
J riguroso control policial. La pelcula recrea ese episodio de lucha
frustrada poniendo en escena los hechos pasados con sus mismos
protagonistas actuando en clandestinidad durante el rodaje.
Deciden en un momento dado recrear para la cmara una impor
J
tante manifestacin sucedida meses atrs que fue reprimida por la
polica. Planean una accin rpida inspirada en los propios mtodos
de accin directa de la organizacin obrera: algunos trabajadores
VDOHQDFLHORDELHUWRGLYLGLGRVHQSHTXHxRVJUXSRVSDUDGLFXOWDUTXH
ODSROLFtDORVLGHQWLTXH\GHWHQJD/DFiPDUDOPDFyPRVHUH~QHQ
VRUSUHVLYDPHQWHHQXQSXQWRSDUDGHVODU\DDJUXSDGRVFRQHOSXxR
08
WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
en alto atravesando las calles embarradas. La gente que los observa,
GHVFRQRFLHQGRTXHVHWUDWDGHODOPDFLyQGHXQDSHOtFXODHQVHFUH
WROHYDQWDWDPELpQHOSXxR\VHVXPDDODPDQLIHVWDFLyQTXHDYDQ]D
crecida inesperadamente. En la cabecera portan un gran retrato de
Marx realizado por un trabajador que es pintor amateur$KRUDVH
WUDWDGHXQDLPSUHYLVWDPDQLIHVWDFLyQUHDOOOHJDODSROLFtD\UHSULPH
GHQXHYRFRQYLROHQFLD(OFLQHTXLVRGRFXPHQWDUPHGLDQWHXQD
puesta en escena, pero acab activando un acontecimiento poltico
verdadero. El episodio dura apenas unos segundos en el montaje
QDOGHODSHOtFXODSHURFRQVWLWX\HHOLQGLFLRGHXQDLQYHQFLyQKLVWy
rica formidable.
&XDQGR,YHQVSUHVHQWyODSHOtFXODQDOL]DGDVXIULyHOUHFKD]RGHORV
FtUFXORVGHYDQJXDUGLDFLQHPDWRJUiFDTXHORKDEtDQHQFXPEUDGR
DQWHULRUPHQWHSRUVXVSULPHURVOPVH[SHULPHQWDOHV'LMHURQTXH
KDEtDDEDQGRQDGRHODUWHSDUDSURGXFLUXQSDQHWRSROtWLFRVLQHV
ttica. Pero gracias a que renunci a considerar el estilo formalmente
YDQJXDUGLVWDGHVXVSHOtFXODVFRPRXQQSXGRLQYHQWDUXQDGHODV
tcnicas del cine poltico moderno que no niega sino que se deduce de
la experimentacin formal llevada a cabo hasta ese momento por la
vanguardia. Ese principio consiste en replantear la relacin entre la
UHDOLGDGGHODFRQWHFLPLHQWR\HOQDWXUDOLVPRGHVXUHSUHVHQWDFLyQ
para fundamentar una prctica del arte que documenta una realidad en la
TXHDOPLVPRWLHPSRLQWHUYLHQHD\XGDQGRDPRGLFDUODPRGHODQGRDFRQWH
cimientos que no necesariamente se perciben como artsticos en el momento en
que suceden.
steJHV6HUJHL7UHWLDNRYHOGUDPDWXUJRSRHWD\DJLWDGRUEROFKH
YLTXHIRWRJUDDGRSRU$OH[DQGHU5RGFKHQNRHQ0RVF~HQ(Q
ese mismo ao abandon la capital rusa para trasladarse a un koljs
del Cucaso Norte llamado El Faro Comunista. Ese episodio de la
vida de Tretiakov resulta ser central en el hilo argumental del texto
de Benjamin El autor como productor escrito en 1934.
(QVXGLDULRGHODFRPXQDDJUtFROD7UHWLDNRYVHJ~QUHFXHUGD%HQ
MDPLQGHVFULEHVXDFWLYLGDGGHODVLJXLHQWHPDQHUD
4XpKLFHHQHONROMyV"
Tom parte en las reuniones directivas en las que se trataban todas las
cuestiones vitales para el koljs, empezando por la compra de bujas para
ORVWUDFWRUHV\HODUUHJORGHODVORQDV\DFDEDQGRSRUPRQWDUODVPiTXL
QDVWULOODGRUDV\SODQLFDUODD\XGDSDUDODVJUDQMDVLQGLYLGXDOHV
3DUWLFLSpHQDVDPEOHDVGHPDVDVHQORVNROMRVHV\HQFROHFWDVGHGLQHUR
SDUDFXEULUHOSDJRGHORVWUDFWRUHV\SDUDQDQFLDUDO(VWDGR3XVH
09
 MARCELO EXPSITO
paz entre madres que se peleaban en las guarderas infantiles. Tom
parte en debates sobre cmo distribuir la cosecha. Discut con celosos
economistas que se negaban a facilitar caballos a funcionarios educado
UHV$UUDQTXpDORVLQWHOHFWXDOHVFRQWULEXFLRQHVSDUDHOSHULyGLFR$\XGp
a algunos participantes en cursos radiofnicos a entender pasajes de
OHFWXUDVGLItFLOHV
2UJDQLFp\GLULJtHOSHULyGLFRGHONROMyV2ULJLQDOPHQWHHUDVyORXQ
suplemento del peridico Terek, que ofreca informacin sobre cmo
preparar el cultivo de los campos. Ms tarde luch, s, luch hasta lograr,
despus de muchas reuniones, peleas por telfono, cartas, telegramas,
LQVLVWHQFLDVGHSUHVLRQHV\SURPHVDVTXHORVSHULyGLFRVGH0RVF~
J
asumieran patrocinarlo. De Mosc nos mandaron la mquina de escribir,
HOSDSHO\HOHTXLSRGHFRPSRVLFLyQGHWH[WRV3XVHDXQDSUHQGL]DOD
mquina de escribir, un artista por mritos propios que antes era pastor.
)XLPLHPEURGHODFRPLVLyQSDUDHOH[DPHQItVLFRPLOLWDU\KXEHGH
comprobar la disposicin del koljs para cultivar en primavera. Esto
ltimo me result difcil, porque al principio no era capaz de distinguir
TXpFROOHUDHUDEXHQD\FXiOPDODRTXpSDUWHVGHODUDGRIDOWDEDQ+D\
quienes encuentran trivial todo esto. Piensan que para arreglar los arados
\DHVWiQORVKHUUHURVTXHQRHVQHFHVDULRTXHXQHVFULWRUVHPROHVWH
por ello. Estn en un error: VLQXQFRQRFLPLHQWRH[DFWRGHODUDGRHVLPSRVLEOH
HQWHQGHUFRQFODULGDGHOKXPRUGHORVFROHFWLYLVWDV\HQFRQVHFXHQFLDQRVHSXHGH
DYDQ]DUQLXQGLVFXUVRQLXQDGHVFULSFLyQHQRWUDVSDODEUDVQRVHSXHGHVHUHO
autor de ninguna obra.
Menos de una dcada despus, en 1937, Tretiakov fue arrestado por
ODSROLFtDGH6WDOLQDFXVDGRGHHVSLRQDMH\HQFDUFHODGR+D\TXLHQ
dice que no fue ejecutado, sino que se mat tirndose por el hueco
GHODHVFDOHUDGHODSULVLyQGH%XW\UND&RPRQDGLHSXHGHHVFULELU
el ltimo pensamiento de su propia vida, no sabemos si Tretiakov se
VXLFLGySDUDGHVDDUDVXVFDUFHOHURVRFRPRXQDFWRGHGHVHVSHUD
FLyQSROtWLFD4XHHVRWDPSRFRVHROYLGHQXQFD
staJ es la portada de un rarsimo ejemplar de la nica edicin
PRQRJUiFDTXHVHKDSXEOLFDGRHQODKLVWRULDGHODREUDWHDWUDO
de Tretiakov Protivogazy0iVFDUDVGHJDVXQDVHQFLOODSLH]D
GLGiFWLFDGHDJLWDFLyQHVFULWDHQFRQWUDODSHTXHxDEXUJXHVtD
surgida al calor de la Nueva Poltica Econmica que haba sido
SURPXOJDGDSRUHOJRELHUQRGH/HQLQ(VWiUPDGDFRPR(GLFLR
nes del Proletkult, la Organizacin de Cultura Proletaria. En el
PLVPRDxRGH7UHWLDNRY\(LVHQVWHLQUHDOL]DURQXQDSXHVWD
en escena de Mscaras de gas que tena lugar en una fbrica real,
interpretada por actores miembros del Proletkult. El aconteci
J
PLHQWRIRUPySDUWHGHODVUDGLFDOHVH[SHULHQFLDVGHWHDWURGH
DWUDFFLRQHVFX\RIUDFDVRFRQGXMRD(LVHQVWHLQDDEDQGRQDUHO
teatro en favor del cine.
10
WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
$TXtJ la vemos exhibida en la web de un negocio por internet de
productos culturales rusos. Los fondos en venta quiz provengan de
ODFRPSUDYHQWDHVSHFXODWLYDRGLUHFWDPHQWHGHOH[SROLRGHDUFKLYRV
privados o pblicos tras el hundimiento de la Unin Sovitica. En
la pgina online correspondiente al opsculo de Tretiakov indica:
SOLDYHQGLGRSRUTXHORFRPSUp\RPLVPRKDFHGRVDxRV0H
cost poco ms de 100 euros.
7UHWLDNRYHOHVFULWRUTXHSHUWHQHFLyDO3UROHWNXOW\DO/()HOIUHQWH
de izquierda de las artes, siendo cofundador de la revista homni

ma, la ms importante de la vanguardia de la primera mitad del siglo
pasado; el hombre que tradujo por primera vez a Bertolt Brecht
DOUXVR\TXHSXGRKDEHUGHVYHODGRDOPLVPR%UHFKWODQRFLyQGH
H[WUDxDPLHQWRHOWHyULFRGHODHVWpWLFDTXHFRQWULEX\yDDFXxDU
FRQFHSWRVFRPRIDFWRJUDItD\HVFULWRURSHUDQWHDUPDQGRTXH
KDEtDTXHHVFULELUWHDWURFRQHOSHULyGLFRGHOGtDHQODPDQR\TXH
acab haciendo derivar l mismo su prctica literaria a la produc
FLyQGHSUHQVDHGXFDWLYD\GHDJLWDFLyQHODFWLYLVWDSROtWLFRFXOWXUDO
TXHFRQWULEX\yDUDGLFDOL]DUODSUiFWLFDHVWpWLFDGH(LVHQVWHLQH
inspir directamente a Walter Benjamin su teora productivista de
la produccin literaria... El valor econmico de la obra de este ver
dadero fenmeno del siglo pasado es el mismo que su valor poltico
en el actual mercado intelectual de la teora esttica progresista: una
miseria.
9R\DSODQWHDUODVLJXLHQWHKLSyWHVLV3HQVHPRVDKRUDHQXQDSDUWH
importante de las actuales teoras sobre la politicidad del arte que en
HOiPELWRDFDGpPLFR\HQHOVLVWHPDGHODFUtWLFDVHGLFHQKHUHGHUDV
del trabajo pionero de Walter Benjamin. Si las aplicramos a las prc
ticas concretas que inspiraron directamente a Benjamin su teora es
ttica materialista, el resultado sera probablemente el siguiente: no
se considerara que stas son arte, o se las denigrara como un arte
PHQRUSDQHWDULRXQDGHVYLDFLyQVRFLRORJLVWDGHODUWHDFWLYLVPRR
directamente poltica o agitacin o trabajo social, pero nunca arte.
Propongo pensar sobre esa paradoja.
2. LA VANGUARDIA ARTSTICA, OUT OF JOINT
... Es decir: GHVHQFDMDGDGHVXPDUFRIXHUDGHTXLFLR. Como se deca que
HVWDEDQORVWLHPSRVHQODWUDJHGLDGH+DPOHW'HTXpPDUFRVSRGH
PRVGHFLUTXHVHGHVHQFDMyHODUWHGHYDQJXDUGLD"
11
 MARCELO EXPSITO
steJ es El Lissitski en su estudio de Vitebsk, ciudad del norte
GH%LHORUUXVLDHQFX\DHVFXHODGHDUWH.DVLPLU0DOHYLWFKIXQGyHO
JUXSRGHDUWHGHYDQJXDUGLD8QRYLV&DPSHRQHVGHO1XHYR$UWH
TXHIXQFLRQyFRQYDULDFLRQHVHQWUH\/RVFXDGURVTXHVH
ven al fondo muestran la adscripcin de El Lissitski al suprematismo
malevitchiano en ese periodo.
Vencer a los blancos con la cua rojaJ, un cuadro de El Lissitski de
TXHVHFXHQWDHQWUHORVPiVLQVSLUDGRUHVGHODKLVWRULDGH
la vanguardia. Se trata de un diseo pensado para convertirse en un
cartel celebratorio de una victoria decisiva del Ejrcito Rojo durante
J
la guerra civil que perduraba despus de la toma del poder por los
bolcheviques en 1917. Un cuadro inquietante, en tanto que muestra
una visible contradiccin: desde el interior del suprematismo, El
/LVVLWVNLURPSHFRQHOSULQFLSLRDQWLUUHSUHVHQWDFLRQDOGHODQRRE
jetividad aludiendo a un acontecimiento externo. El rigor geom
WULFRVXSUHPDWLVWDVHYHFRQWDPLQDGRGHPDQHUDDSDUHQWHPHQWH
J
LQH[SOLFDEOHVLQRVDWHQHPRVHVWULFWDPHQWHDVXOyJLFDLQWHUQDSRU
ODLQFOXVLyQGHWH[WRVHVFULWRVHQODVXSHUFLHGHOFXDGUR
staJ es la portada del primer portafolios Proun de El Lissitski,
XQDFDUSHWDGHOLWRJUDItDVSXEOLFDGDHQ$OHPDQLDGHVXVGLEXMRV
KRPyQLPRVUHDOL]DGRVHQWUH\(OWtWXORHVXQDFUyQLPRHQ
UXVRGHODH[SUHVLyQ3UR\HFWRSDUDOD$UPDFLyQGHOR1XHYR
Se trata originalmente de dibujosJ basados en el dinamismo de
las relaciones entre formas geomtricas desplegadas en el espacio
bidimensional del papelJ que van incorporando la exploracin
progresivamente ms compleja de la representacin de espacios
J tridimensionales inexistentes en la realidadJ para convertirse
SRFRDSRFRHQODFRQFHSFLyQ\HOGLVHxRVREUHSDSHOGHespacios para
ser realizados en el mundo real de acuerdo con principios constructivos
geomtricos. steJ es, de hecho, un detalle de la lmina anterior:
un diseo para una Habitacin prounIHFKDGRHQ construida
efectivamente ese mismo ao. Esta imagenJ corresponde a una
UHFRQVWUXFFLyQGH
$FDEDPRVGHUHFRUUHUVLQWpWLFDPHQWHXQFDVRGHHVWXGLRTXHQRV
permite entender un proceso brillante sucedido en la historia de la
vanguardia. Se trata de un trnsito en el que el arte reduce progresi
J vamente la representacin clsica a su grado cero. Cuando se decide
URPSHUFRQODQDWXUDOL]DFLyQGHOYtQFXORHQWUHODUHDOLGDG\VXUHSUH
sentacin pictrica, al desvelarse por el contrario el carcter tcnico
de la representacin naturalista, se alcanza un umbral que viene

WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
caracterizado por una apora: la negacin del vnculo naturalista de la
representacin con la realidad externa al cuadro conlleva la imposi
bilidad en trminos absolutos de reanudar un vnculo con lo real en
HOQXHYRUpJLPHQGHYLVXDOLGDGGHODYDQJXDUGLDQRREMHWLYD/DREUD
de arte se muestra a s misma como un objeto material autnomo.
Dicho con otras palabras: la vanguardia se confronta al naturalismo
de la representacin clsica aniquilando el ilusionismo que somete al
espectador, evidenciando el cuadro como un artefacto concreto, un
HOHPHQWRPiVGHODUHDOLGDGPDWHULDOGHOPXQGR%HQMDPLQGLUtDVH
J
imposibilita que la obra pueda seguir siendo percibida al interior de
XQULWXDO\SRUWDQWRVHGHVYDQHFHHOHIHFWRDXUiWLFR3HURHVHDUWH
IDFWRTXHVHPXHVWUDFRPRXQREMHWRPDWHULDOTXHQRrepresenta a
la realidad sino que es l mismo un objeto realVHSURKtEHDVtPLVPR
facilitar al espectador una relacin con el mundo material que no
sea la estricta observacin del objeto artstico en cuanto tal. Esta
apora seala una frontera que es el lmite de la fase especulativa de
la vanguardia histrica.
Una de las maneras que la vanguardia encuentra de superar ese punto
J PXHUWRFRQVLVWHHQHQVD\DUGHVERUGDPLHQWRVGHOPDUFRSLFWyULFR
SDUDSDVDUDPRGLFDUH[SHULPHQWDOPHQWHHOPDUFRPiVDPSOLRGH
la institucin artstica. Esos desbordamientos se encaminan hacia
XQDSUiFWLFDGHODUWHGRQGHHOFRQFHSWRGHREUDVHGHVFHQWUD
pasando a ocupar otro lugar en favor de un nuevo nfasis sobre los
J
SURFHGLPLHQWRVGHLPDJLQDFLyQ\FRQVWUXFFLyQH[SHULPHQWDOGH
otras realidades posibles que el espectador puede experimentar
KDELWiQGRODV7DOHVLQYHQFLRQHVQRWLHQHQ\DXQFDUiFWHUPHUDPHQWH
representacional, virtual o simblico, sino que buscan adquirir una
FRQVWLWXFLyQHQIiWLFDPHQWHPDWHULDOHQFX\RLQWHULRUHOHVSHFWDGRU
HVLQYLWDGRDH[SHULPHQWDUSURFHVRVGHUHFRQJXUDFLyQGHVXSURSLD
J
subjetividad. ste es el Gabinete de Arte Abstracto J realizado por
(O/LVVLWVNLHQ/DVSDUHGHVGHHVWDUHGXFLGDVDODGHH[SRVLFLyQ
HVWiQGLVHxDGDVGHPDQHUDTXHHOVXMHWRHVSHFWDGRUDOGHDPEXODU
por el espacio, puede experimentar variaciones en la percepcin de
ORVFXDGURVFROJDGRV$OJXQRVGHORVIRQGRVTXHVRVWLHQHQODVREUDV
consisten en paneles mviles, de manera que el dispositivo de exhibi
FLyQSXHGHVHUOLWHUDOPHQWHUHFRQJXUDGR8QWH[WRFRQWHPSRUiQHR
del grupo constructivista de Mosc planteaba una correlacin entre
ODVVLJXLHQWHVHYROXFLRQHVVLODREUDGHMDEDGHVHUXQDFRPSRVLFLyQ
J
SLFWyULFDSDUDSDVDUDVHUFRQVWUXLGDUHYHODQGRVXVFRPSRQHQWHV
PDWHULDOHVODH[SRVLFLyQ\DQRVHUtDHOHVSDFLRGRQGHVHQDWXUDOL]DOD
13
 MARCELO EXPSITO
UHFHSFLyQULWXDOL]DGDGHODVREUDVGHDUWHVLQJXODUHVVLQRXQDUFKLYR
TXHPRVWUDUtDHOHVWDGRFR\XQWXUDOGHXQSURFHVRH[SHULPHQWDO
(QHOJRELHUQRVRYLpWLFRHQFDUJDD(O/LVVLWVNLXQSUR\HFWRVLQ
precedentes para un artistaJ. Se le hace responsable de concebir,
GLVHxDU\UHDOL]DUHOSDEHOOyQFRQHOTXHOD8QLyQ6RYLpWLFDSDUWL
cipara en la ([SRVLFLyQ,QWHUQDFLRQDOVREUHOD3UHQVD del Deutscher
:HUNEXQGFRQRFLGDSRUVXDFUyQLPRPressaTXHWHQGUtDOXJDUHQ
&RORQLDPX\SRFRVPHVHVGHVSXpV\DHQHODxR(O/LVVLWVNL
UH~QHXQDPSOLRHTXLSRGHWUDEDMDGRUHVDUWLVWDV\QRDUWLVWDVSDUD
lograr erigir este pabelln.
El encargoJ revesta suma importancia: bloqueada la Unin
Sovitica por la diplomacia internacional, aterrada sta frente al
J
HQRUPHLQXMRTXHOD5HYROXFLyQGH2FWXEUHHMHUFtDVREUHORVPRYL
mientos obreros de una Europa Occidental en plena agitacin, el go
bierno sovitico necesitaba imprimir autoridad a su presencia en la
([SRVLFLyQ,QWHUQDFLRQDO. La URSS deba mostrar el socialismo como
J
un progreso de las condiciones de vida de la clase trabajadora, con la
D\XGDGHOGHVDUUROORLQGXVWULDO\HFRQyPLFRGHOSDtVDKRUDGLULJLGR
SRUHO3DUWLGR(VWDGRSUROHWDULR(OLPSXOVRWHFQROyJLFRKDEUtD
favorecido que los medios de comunicacin de masas ejercieran en el
LQWHULRUGHHVDHPSUHVDFROHFWLYDXQDWDUHDSHGDJyJLFD\IRUPDWLYD
(OKLVWRULDGRU%HQMDPLQ+'%XFKORKDTXLHQGHERHQSDUWHHVWH
KLORDUJXPHQWDOFDOLFyFRPRDUTXLWHFWXUDVHPLyWLFDHVWHVREHU
bio artefacto. Se trata de un dispositivo de comunicacin que incor
pora a escala arquitectnica las formas experimentales producidas
GXUDQWHODIDVHGHODERUDWRULRGHODYDQJXDUGLD(O/LVVLWVNLDUPy
que sus pabellones de propaganda constituan la obra ms importan
WHGHVXYLGD6LQRVWRPDPRVHQVHULRVXDUPDFLyQODSUHJXQWDTXH
QRVDFHFKDHQWRQFHVHVGyQGHHVWiRFXiOHVODREUD"
Veamos este trnsito J que conduce al desbordamiento, sintetiza
do en otro posible caso de estudio. Esta imagen nos muestra un di
EXMRGH*XVWDY.OXFLVIHFKDGRHQLa ciudad dinmica. Consiste
en una construccin bidimensional de componentes geomtricos en
relacin dinmica.
ste es un dibujoJ homnimo del mismo ao. El salto del uno al
RWURFRQVWLWX\HXQRGHORVIHQyPHQRVPiVLQTXLHWDQWHVGHODKLVWRULD
de la vanguardia. Como podemos observar el segundo dibujoJ
HQWRUQRDOFXDOH[LVWHODGLVSXWDSRVLWLYLVWDGHVLVHGHEHFRQVL
J
GHUDUHOSULPHUIRWRPRQWDMHGHODKLVWRULDLQFRUSRUDXQDVPLQ~V
FXODVJXUDVKXPDQDV6HWUDWDGHIRWRJUDItDVUHFRUWDGDV0XHVWUD
14
WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
exactamente en el mismo momento histrico, un tipo de anomala
semejante a la que observbamos en el cuadro de El Lissitski Vencer
a los blancos con la cua roja. Se introduce el lenguaje escrito o signos
LFyQLFRVHQHOLQWHULRUGHXQVLVWHPDGHUHSUHVHQWDFLyQQRREMHWLYR
algo inexplicable si nos atuviramos estrictamente a la evolucin
formal del desmontaje que la vanguardia acomete del modo de repre
sentacin naturalista, tendente a una abstraccin geomtrica cada
YH]PiVULJXURVD\VLQWpWLFD
9DPRVDDYDQ]DUUiSLGDPHQWHDWUDYpVGHOPRGXVRSHUDQGLGH.OXFLV
J
SDUDLQWHQWDULOXPLQDUODPDQHUD\HOPRWLYRSRUHOTXHVHSURGXFH
el inslito salto formal que acabamos de contemplar: tenemos J
DODL]TXLHUGDXQDIRWRJUDItDGH.OXFLVWRPDGDSRUpOPLVPRHQHO
ao 1930. Su mano en primer plano, enfocada. Su cabeza al fondo,
GHVHQIRFDGD\GHPHQRUWDPDxRHQSURIXQGLGDGGHFDPSR$OD
derecha, esa fotografa se transforma en un fotomontaje. La mano de
.OXFLVVHPDQWLHQHHQSULPHUSODQRSHURVXFDEH]DKDVLGRVXVWLWXL
J
da por la de un trabajador annimo, el cual cumple aqu la funcin
GHXQWUDEDMDGRUJHQpULFR$PERVHOHPHQWRVPDQR\FDEH]DFRPR
PHWRQLPLDVVHH[KLEHQHQHVWHFDVRHQIRFDGRVHOWUDEDMRPDQXDO\
HOWUDEDMRLQWHOHFWXDO\DQRVHPXHVWUDQVHSDUDGRVQLHQFRQWUDGLF
cin, sino solidarios en un rgimen icnico en el cual la mano lleva la
J primaca.
(OWUiQVLWRGHODIRWRJUDItDDOIRWRPRQWDMHGH.OXFLVPXHVWUDFXiOHV
HOVHQWLGRSROtWLFRHLQFOXVRSVLFROyJLFRGHVXSURFHGLPLHQWROD
SULPHUDRSHUDFLyQIRUPDOHOWUiQVLWRGHODIRWRJUDItDDOIRWRPRQ
WDMHRSHUDXQGHVFODVDPLHQWRGHODUWLVWDXQDGHVXEOLPDFLyQGHVX
ODERUTXHVHYHLGHQWLFDGDDKRUDFRQHOWUDEDMRHOFXDOGHYLHQHDVt
tanto sujeto productivo como objeto de representacin de la obra.
La clave de esa vinculacin progresiva de la tarea del arte con el
trabajo obrero se encuentra en el siguiente principio: dicha articula
FLyQQRVHSURGXFHSRUXQDLGHQWLFDFLyQPHUDPHQWHVLPEyOLFDGHO
artista con el proletariado, ni solamente porque ste se incorpore a
la obra como contenido. Dicha articulacin se produce por medio de una
LQYHQFLyQWpFQLFDGHXQDLQQRYDFLyQHQHODSDUDWRGHSURGXFFLyQ. Dicho
GHPDQHUDVHQFLOODORTXHVHPDQLHVWDDTXtQRHVXQFRPSURPLVR
SURJUHVLVWDGHODXWRUDWUDYpVGHVXREUDFRQHOSUROHWDULDGRROD
UHYROXFLyQVRFLDO.OXFLVVHLQVHUWDHQODVUHODFLRQHVGHSURGXFFLyQ
que son el objeto de su trabajo, operando en el interior de un aparato
GHSURGXFFLyQTXHPRGLFDPHGLDQWHXQDLQYHQFLyQWpFQLFD/D
FXHVWLyQUHOHYDQWHQRHVFyPRVHSRVLFLRQD.OXFLVFRQUHVSHFWRD

 MARCELO EXPSITO
las relaciones de produccin, cmo se solidariza con una clase social
desde fuera de la misma o cul es la posicin poltica desde la que el
autor efecta su obra. La clave de la politicidad de su trabajo reside
HQODWpFQLFDGHVXLQVHUFLyQHQODVSURSLDVUHODFLRQHVVRFLDOHV\GH
SURGXFFLyQTXHD\XGDDVtDLPSXOVDUFRQXQDRULHQWDFLyQSROtWLFD
progresiva. Es exactamente lo que plantea en el plano terico pocos
aos despus Walter Benjamin en El autor como productor.
$TXtJ tenemos un fotomontaje ms complejo: una gran mano
JHQpULFDTXHDQWHULRUPHQWHIXHODGH.OXFLVVLQWHWL]DODVXPD
DVFHQGHQWHGHPXFKDVPDQRVVLQJXODUHVTXHFRRSHUDQDOLQHD
GDVGLQiPLFDPHQWHSDUDFRQVWUXLUHOHMHGLDJRQDOGHOFXDGUR6H
DSR\DQVREUHODEDVHGHXQDPDVDGHURVWURVDQyQLPRVGHWUDEDMD
GRUHV\WUDEDMDGRUDVHOSUROHWDULDGR(VWHIRWRPRQWDMHFRQVWLWX\HOD
maqueta artesanal de la siguiente imagen que habr de ser reprodu
cida tcnicamente para su diseminacin masiva: se trata del cartel ti
tulado Cumplamos el plan de los grandes proyectosJ, que forma
SDUWHGHODVHULHSURGXFLGDSRU.OXFLVSDUDDQLPDUDOFXPSOLPLHQWR
J
GHO3ULPHU3ODQ4XLQTXHQDO8QDVHULHJHQHUDWLYDTXHUHVXHQDWDQWR
en los fotomontajes contra el nacionalsocialismo de John Heart
HOGFRPRHQHOFDUWHOLVPRGH-RVHS5HQDXGXUDQWHOD*XHUUD&LYLO
Espaola.
$TXtJ vemos un dispositivo desmontable para la instalacin de
FDUWHOHVGLVHxDGRSRU.OXFLVFRQHOQGHRSHUDUIXQFLRQDOPHQWHHQ
HOHVSDFLRS~EOLFR3RGUtDPRVLQFOXVRDUPDUTXHVHWUDWDGHun dis
positivo de produccin de espacio pblico mediante la insercin en la calle de
artefactos de comunicacin poltica. Es imprescindible tener siempre en
PHQWHTXHHQHOWUDEDMRGH.OXFLVODSURGXFFLyQFDUWHOtVWLFDPiV
J
en general, la produccin experimental de iconografa poltica de
DJLWSURSVHDUWLFXODEDFRQHOGLVHxR\ODSURGXFFLyQGHGLVSRVLWL
YRVGHGLVHPLQDFLyQ\FRPXQLFDFLyQVRVWLFDGRVHQVXFRQFHSFLyQ
pero sencillos en su ejecucin, que funcionaban literalmente como
modelos para ser armados.
J $TXtJWHQHPRVHOFpOHEUHTXLRVFRTXH.OXFLVGLVHxySDUDVHU
incorporado al pabelln sovitico de Pressa bajo el ttulo Jornada
laboral de siete horas.
Con esta imagen de fondo podemos resumir esta segunda historia.
&LHUWDVWUD\HFWRULDVGHODYDQJXDUGLDKLVWyULFDDOFDQ]DQXQDIURQWH
ra que hace surgir una apora: el desmantelamiento progresivo del
YtQFXORQDWXUDOLVWDHQWUHODUHSUHVHQWDFLyQSLFWyULFD\ODUHDOLGDG
externa al cuadro, la desconexin progresivamente ms radical del

WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
signo con respecto a su referente, permite romper el ilusionismo con
el que la obra aurtica envuelve al espectador, para pasar a mostrarle
la evidencia de la obra como un artefacto material que no representa
sino que pertenece al orden de la realidad. Pero la radicalizacin de los
procedimientos antiilusionistas, el rechazo completo de la repre
sentacin, llevan al arte a girar sobre s tautolgicamente: la nica
realidad material con la que el espectador conecta a travs de la obra
no es sino estrictamente la obra de arte como constructo material.
La superacin de tal apora slo puede darse mediante un cambio de
J paradigma. La motivacin para ello no puede encontrarse sino fuera
de la lgica interna de los procedimientos tautolgicos de la fase de
laboratorio de la vanguardia, en el fuera de campo de la institucin
del arte. Se encuentra en el propio momento histrico durante el
cual una parte de la sociedad tiene al alcance de la mano acometer
HOWUiQVLWRFRQLFWLYRKDFLDVXHPDQFLSDFLyQ&LHUWDViUHDVGHOD
vanguardia histrica adoptan entonces nuevas metodologas con
las que atravesar ese umbral, que resultan impensables e incom
prensibles desde el interior de la estricta lgica de experimentacin
QRREMHWLYDVLQHPEDUJRVHWUDWDGHVROXFLRQHVSDUDXQFDPELRGH
paradigma que se deducenGHHVDIDVHDQWHULRU9R\DVHxDODUWUHVGHHV
WDVVROXFLRQHVTXHODYDQJXDUGLDHQFXHQWUDSDUDDWUDYHVDUHOXPEUDO
de su paradjica tautologa:
(OGHVERUGDPLHQWRGHOPDUFRGHODREUDGHDUWHSDUDSDVDUD
KDFHUGHODUWHXQDDFWLYLGDGFROHFWLYDTXHVHYLHUWHVREUHHOPDUFR
LQVWLWXFLRQDOGHVYHOiQGRORHLQFLGLHQGRHQpOPRGLFiQGRORH[SHUL
mentalmente.
,PSXOVDUFDGDYH]PiVOHMRVODPDQHUDHQTXHHOcollage haba
D\XGDGRDTXHODSLQWXUDDEDQGRQDVHODUHSUHVHQWDFLyQQDWXUDOLVWD
de la realidad, para pasar a incorporar literalmente fragmentos de
ODUHDOLGDGHQODVXSHUFLHELGLPHQVLRQDOGHOFXDGUR$SDUWLUGHHVH
SULQFLSLRODIRWRJUDItDFRDG\XYDDODLQYHQFLyQGHOIRWRPRQWDMHXQD
forma de realismo antinaturalista que concilia la experimentacin an
tinaturalista de la fase de laboratorio de la vanguardia con las nuevas
necesidades que el arte alineado con la revolucin social tiene de
GLVSXWDUKHJHPRQtDHQHOHVSDFLRGHODFRPXQLFDFLyQFRPHUFLDO\OD
poltica de masas derechista.
+DFHUTXHHOSUREOHPDGHODREUDGHDUWHVHYHDGHVSOD]DGRHQ
IDYRUGHODSURGXFFLyQGHDUWHIDFWRVGLVSRVLWLYRV\DFRQWHFLPLHQWRV
KDELWDEOHVSRUHOVXMHWRHVSHFWDGRUFX\DQDOLGDGHVODWUDQVIRU
macin de la subjetividad colectiva en un sentido emancipatorio, a
17
 MARCELO EXPSITO
veces incluso mediante la efectuacin de XQDUWHVLQREUDVRGHXQDUWH
TXHQRDSDUHQWDVHUORRTXHVLPXODVHURWUDFRVDRTXHHVGHKHFKRRWUDFRVD
adems de arte.
/DYDQJXDUGLDHQGHQLWLYDHQDOJXQRVGHVXVWUD\HFWRVVXSHUDHO
lmite de su fase de laboratorio, desbordndolo para pasar a hacer del
arte una prctica que evoluciona en el interior del siguiente diagrama:
UTILIDAD FUNCIN
OBRA SUBJETIVACIN
(MODO DE) (MODO DE)
PRODUCCIN DISEMINACIN
DISPOSITIVO ACONTECIMIENTO
COMUNICACIN
3. NADIE SABE LO QUE UN CUERPO PUEDE
$QDOHVGHODGpFDGDGHXQJUiFRJ comienza a circular
encolado sobre las paredes de algunas zonas de la ciudad de Nueva
York, construido segn este esquema sencillo: un tringulo equil
tero de color rosa recortado sobre un fondo negro en el que estn
inscritas en blanco las palabras 6,/(1&,2 08(57(. El signo es
UHFRQRFLEOH\GHVFLIUDEOHSRUORVPLHPEURVGHXQDFRPXQLGDGDFRV
tumbrada a sealizar los espacios pblicos para producir mecanismos
GHLGHQWLFDFLyQFROHFWLYDEDVDGRVHQFyGLJRVVHPLFODQGHVWLQRV
(OWULiQJXORHTXLOiWHURURVDRFXSDHOFHQWURGHOHVSDFLRYLVXDO$OXGH
directamente al signo con el que eran marcados en los campos de
J
concentracin nazis los detenidos por su condicin homosexual.
Pero el vrtice del tringulo impuesto sobre los cuerpos por los ex
terminadores apuntaba hacia abajo. Por el contrario, este otro seala
con su vrtice hacia arriba reposando sobre su base. Una sencilla
LQYHUVLyQJUiFDWUDQVIRUPDXQDVHxDOGHHVWLJPDWL]DFLyQHQRWUD
GHDUPDFLyQHVHOPLVPRWLSRGHDSURSLDFLyQPHGLDQWHODFXDOORV
movimientos conformados por las polticas de identidad han venido
UHVLJQLFDQGRGHVGHODVGpFDGDVGHODVSDODEUDV\ORV
signos negativos que nos estigmatizan a ciertos sujetos por nuestro
18
WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
RULJHQpWQLFRRQXHVWUDFRQGLFLyQVH[XDOSXWRQHJURPDULFDEROOH
UDWUDQVIRUPiQGRORVDVtHQGHQRPLQDFLRQHVDVXPLGDVHQSRVLWLYR
\FRQHORUJXOORGHXQDLGHQWLGDGS~EOLFDPHQWHDUPDGDGHPDQHUD
WiFWLFD(OWULiQJXORVHHQFXHQWUDVXEUD\DGRHQIiWLFDPHQWHSRUGRV
trminos que se proponen como equivalentes, siendo fcilmente
interpretables por aquellos sujetos a quienes interpela directamente
en un periodo en el que el crecimiento de la pandemia del sida se
UHFUXGHFHSRUODGLFXOWDGTXHODVSHUVRQDVDIHFWDGDVH[SHULPHQWDQ
SDUDGHFODUDU\GLVFXWLUDELHUWDPHQWHODHQIHUPHGDGHOVLOHQFLRHQ
torno al sida equivale a la propagacin de la muerte.
(VWHVLJQRVHFRQYLUWLyHQHOORJRWLSRLGHQWLFDGRUGHOPRYLPLHQWR
LQWHUQDFLRQDO$&783$,'6&RDOOLWLRQ7R8QOHDVK3RZHU&RD
OLFLyQHQWRUQRDOVLGDSDUDGHVDWDUQXHVWURSRGHU)XQGDGRHQ
1XHYD<RUNHQPDU]RGH$&783VHKDFDUDFWHUL]DGRGHVGH
VXVLQLFLRVSRUGRVDVSHFWRVGHQLWRULRVGHORVPRYLPLHQWRVTXHKDQ
venido naciendo en el interior de las crisis sociales provocadas por
la hegemona neoliberal. En primer lugar, se trata de un movimiento
TXHDEUHXQHVSDFLRDQWHVLQH[LVWHQWHGHVROLGDULGDG\DSR\RPXWXR
GRQGHHOLPSDFWRGHXQDFULVLVVREUHODDIHFWLYLGDG\ODVYLGDVSULYDGDV
de los sujetos puede ser mitigado mediante una puesta en comn de
la experiencia. Un espacio donde trabajar juntos sobre la dimensin
molecular de la existencia. Ese espacio comn afectivo, que adopta la
forma de un territorio existencial, es la precondicin para que emerja,
en segundo lugar, una poltica colectiva: la crisis vivida como una
experiencia privada o un problema particular de ciertos colectivos
VHWUDQVIRUPDHQFRQLFWRS~EOLFR8QFRQLFWRTXHEXVFDGLVSX
WDUKHJHPRQtDHLQXLUHQODVUHODFLRQHVVRFLDOHVGHSRGHU3URFHVR
LQVWLWX\HQWH\DQWDJRQLVPRFRQVWUXFFLyQGHXQQXHYRFRP~Q\PRYL
miento de presin pblica: entre esos dos tipos de procesos oscila por
lo general la poltica autnoma del nuevo ciclo de movimientos.
Uno de los conocidos cartelesJ producidos por el colectivo de ar
WLVWDV*UDQ)XU\ HQHOVHQRGH$&783DGRSWyXQFDUiFWHUSURJUDPi
tico. Puede leerse como una imagen construida mediante la acumula
cin progresiva de tres niveles de sentido, de arriba hacia abajo.
En primer lugar, la frase superior en tipografa ms pequea: Con
PXHUWRV6HWUDWDGHXQDDUPDFLyQWDMDQWHTXHQRVVLW~D
GHXQVRORJROSHHQODGLPHQVLyQGHODFULVLVFXDUHQWD\GRVPLO
PXHUWHVFRQVWLWX\HQHOQ~FOHRGHOLPSDFWRGHXQDSDQGHPLDTXH
DIHFWDWDPELpQDFRPSDxHURVDPDQWHVIDPLOLDV\SRWHQFLDOHVIXWX
J ros seropositivos.
19
MARCELO EXPSITO
(QVHJXQGRWpUPLQR\HQPD\RUWDPDxR(ODUWHQRHVVXFLHQWH
2EVpUYHVHTXHHVWDIUDVHSDUHFHUHH[LRQDUDFHUFDGHTXpVHKDGH
hacer del arte en una situacin de crisis social aguda. Yo dira que el
DUWHQRHVVXFLHQWHFRQVLVWHHQXQDREVHUYDFLyQTXHDSXQWDHQGRV
direcciones. En primer lugar, parece apostar por una conclusin dife
UHQWHDODTXHIXHDGRSWDGDHQODVGpFDGDVGHSRUTXLHQHV
abandonaron la prctica del arte en momentos de radicalizacin de
ODSROtWLFDRGHORVFRQLFWRVVRFLDOHVORTXHHOFDUWHOH[SUHVDQRHV
TXHHODUWHQRVLUYDSDUDDIURQWDUODFULVLVVLQRTXHQRHVVXFLHQWH
En segundo lugar, parecera que la frase ataca tambin una acti
tud habitual en el sistema del arte: la solidaridad sin articulacin
SROtWLFDDGRSFLyQGHGHFODUDFLRQHVRFRQWHQLGRVVROLGDULRVSRU
parte de museos, subastas en los espacios comerciales del arte para
destinar fondos econmicos a organizaciones no gubernamentales,
HWFpWHUD(OWLSRGHPDQLIHVWDFLRQHVTXHGHMDQDOVLVWHPDGHODUWH
LQDIHFWDGRSRUODGLPHQVLyQSROtWLFDGHODFULVLV\TXHUHDUPDQOD
buena conciencia institucional del campo cultural.
6LHODUWHQRHVVXFLHQWHTXpHVDTXHOORTXHHODUWHQHFHVLWDVHU
adems o qu necesita serle sumadoSDUDDIURQWDUODFULVLV"/DWHUFHUD
IUDVHODTXHVHPXHVWUDHQWLSRJUDItDGHPD\RUWDPDxRRFXSDQGR
JUDQSDUWHGHODVXSHUFLHGHOFDUWHORIUHFHODUHVSXHVWDDHVDSUH
JXQWDVHQHFHVLWDDGRSWDUODDFFLyQGLUHFWDFROHFWLYDSDUDSRQHUQD
la crisis del sida.
,QFRQWDEOHVIRWRJUDItDVPXHVWUDQDPLHPEURVGH$&783HQ1XHYD
<RUN\HQRWURVOXJDUHVGHOPXQGRFDSWDGRVHQFDUDFWHUtVWLFRVPR
PHQWRVGHDFFLyQGLUHFWD\GHGHVREHGLHQFLDFLYLO3RUHMHPSORHQ
VHQWDGDVVLWLQVTXHHVWDUtDQLQWHUUXPSLHQGRHOWUiQVLWRGHHQWUDGD
DDOJ~QHGLFLRGHODDGPLQLVWUDFLyQGHO(VWDGRRERLFRWHDQGRDOJ~Q
DFWRRFLDO
/DGHVREHGLHQFLDFLYLO\ODDFFLyQGLUHFWDKDQVLGRODVKHUUDPLHQWDV
FODYHFRQODVTXHORVPRYLPLHQWRVGHODFWXDOFLFORGHFRQLFWRKD
logrado, en las ltimas tres dcadas, desatar su potencia para romper
la camisa de fuerza del consenso neoliberal. Ha sido necesario, desde
PX\GLIHUHQWHVSRVLFLRQHVUHVLWXDUHQHOHVSDFLRS~EOLFRODOHJLWLPL
GDGGHPRFUiWLFDGHOFRQLFWRPHGLDQWHSUiFWLFDVGHFRQIURQWDFLyQ
FRQODOHJDOLGDG/DSULPHUDDFFLyQGH$&783WXYROXJDUHQ:DOO
Street, para sealizar pblicamente a la industria farmacutica en la
TXHVHGHOHJDODJHVWLyQGHODVDOXGS~EOLFDEHQHFLDULDSULQFLSDO
por tanto, de la pandemia. Se cuenta que esa primera accin tuvo
\DFRPRUHVXOWDGRGLHFLVLHWHSHUVRQDVGHWHQLGDV2EVHUYHPRVELHQ

WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
FyPRFLUFXODHVHORJRWLSRGH$&783PHGLDQWHODDFFLyQGLUHFWD
colectiva: inscrito en los cuerpos J.
$&783VHSXHGHFRQVLGHUDUXQDGHODVPDWULFHVJHQHUDWLYDVGHODV
formas expresivas que caracterizan a los nuevos movimientos del
DFWXDOFLFORGHFRQLFWRXQDPDWUL]biopoltica$&783HQWLHQGHHO
J poder al que se enfrenta como un biopoder, es decir: como un poder
sobre la vida, un poder aplicado directamente a los lugares donde la
YLGDVHSURGXFH\UHSURGXFH8QSRGHUGHOFXDOGHSHQGHGHPDQH
UDPX\OLWHUDOHQORTXHUHVSHFWDDODSDQGHPLDGHOVLGDODJHVWLyQ
GHODYLGD\ODPXHUWHGHORVVXMHWRV$&783GHYXHOYHHOFXHUSRDO
centro de la accin poltica. Refuncionaliza el espacio pblico inser
tando en l cuerpos que se consideran el lugar donde se encarnan
tanto los efectos del poder como la resistencia inmanente que se le
RSRQHPHGLDQWHHOFRQLFWR
El biopoder como un poder aplicado sobre la gestin de la vida
\ODPXHUWH$xRJ: tres artistas que trabajan juntos en la
FLXGDGGH%XHQRV$LUHV5RGROIR$JXHUUHEHUU\-XOLR)ORUHV\
*XLOOHUPR.H[HOGHFLGHQSUHVHQWDUXQSUR\HFWRDXQLPSRUWDQWH
J
premio de artes plsticas. Se trata de pintar tantas siluetas a escala
humana sobre lienzo o papel como desaparecidos se estima que ha
RFDVLRQDGR\DODGLFWDGXUDFtYLFRPLOLWDUTXHWRGDYtDJRELHUQDHO
SDtVGHVSXpVGHOJROSHGH(VWDGRGH(OSUHPLRVHVXVSHQGH
\ORVDUWLVWDVHQFXHQWUDQDGHPiVXQUHSDURSUiFWLFRDVXSUR\HFWR
QRKDEUtDSDUHGHVVXFLHQWHVHQWRGRVORVPXVHRVGHOD$UJHQWLQD
para albergar la dimensin de esa sealizacin de la ausencia, ni tres
personas solas tendran la capacidad en poco tiempo de generar tal
YROXPHQGHFXHUSRVVLOXHWHDGRVHOHTXLYDOHQWHDGHWHQLGRV
desaparecidos.
'HFLGHQHQWRQFHVSODQWHDUHOSUR\HFWRDODV0DGUHVGH3OD]DGH
0D\RTXLHQHVLQPHGLDWDPHQWHDGRSWDQODSURSXHVWDLQWURGX
FLHQGRPRGLFDFLRQHVLQFRUSRUiQGRODDVXVSUHSDUDWLYRVGHOD,,,
0DUFKDGHOD5HVLVWHQFLD/DPHWRGRORJtDGHHVWDVPDUFKDVFRQVLVWH
HQXQDWRPDFROHFWLYDGHOD3OD]DGH0D\RTXHFRPLHQ]DXQDWDUGH
VHSURORQJDGXUDQWHODQRFKH\QDOL]DFRQXQDPDQLIHVWDFLyQDOD
PDxDQDVLJXLHQWH(OGHVHSWLHPEUHGHODPXOWLWXGTXHSUR
gresivamente va llenando la Plaza comienza poco a poco a adoptar la
tcnica de produccin manual de siluetas, diseminndolas masiva
PHQWHSRUODVIDFKDGDV\FROXPQDVGHODVFDOOHVHQODHSLGHUPLVGH
ODVYLYLHQGDV\GHORVHGLFLRVS~EOLFRV'HVGHHQWRQFHV\GXUDQWH
DxRVFRPRVHxDODODKLVWRULDGRUDDUJHQWLQD$QD/RQJRQLODV

 MARCELO EXPSITO
siluetas se han convertido en una de las dos matrices de sealiza
cin de los desaparecidos que ha adoptado el movimiento por los
'HUHFKRV+XPDQRVHQOD$UJHQWLQDODRWUDPDWUL]ODFRQVWLWX\HQODV
IRWRJUDItDVGHORVGHVDSDUHFLGRVTXH0DGUHV$EXHODV\)DPLOLDUHV
portan tradicionalmente pegadas a sus cuerpos.
La imagen visual de las siluetas Jinterpela fuertemente a los
transentes en el espacio de la calle. Observemos por un momento
cmo el punto de vista desde el que est tomada esta fotografa J
nos sita en la posicin de la columna policial que sale al paso o
J
intenta interrumpir el desplazamiento de la manifestacin. Lo que
avanza hacia nosotras es un cuerpo colectivo compuesto tanto por
personas presentes como por otras ausentes: tambin las siluetas se
nos aproximan. El cuerpo de quienes han sido desaparecidos cobra
presencia por medio de la materializacin de imgenes que son todas
diversas, aunque equivalentes entre s.
J
Una potencia del siluetazo reside en su modo de produccin: la
tcnica ms contundente de realizacin de siluetas es aquella en la
que el cuerpo de una persona viva sirve de plantilla para ser siluetea
GR6RQPXFKRVORVSURFHVRVGHVLJQLFDFLyQ\WUDQVIHUHQFLDTXHVH
solapan de manera virtuosa en este gesto sencillo. Dicho procedi
PLHQWRUHVWLWX\HORVOD]RVGHVROLGDULGDGTXHXQDGLFWDGXUDPLOLWDU
abrumadoramente represiva busca aniquilar. Una solidaridad que se
DQXGDHQWUHXQVXMHWRDXVHQWH\RWURSUHVHQWHVLELHQODVLOXHWDXQD
YH]QDOL]DGDFRQVWLWX\HHOLQGLFLRGHXQDGREOHDXVHQFLDODGHO
GHVDSDUHFLGR\ODGHTXLHQSRFRDQWHVSXVRHOFXHUSRSDUDVHU
VLOXHWHDGR3RUHVHPRWLYRHVWUHPHFHORTXHHQHVDWpFQLFDVXE\DFH
el cuerpo de la persona viva evidencia que tambin pudiera haber
sido o podra llegar a ser desaparecido. Esta dimensin inefable de la
imagen que la silueteada produce se articula de manera compleja con
una dimensin prctica de la metodologa descrita: la silueteada no es
una mera sealizacin de la protesta. No es sencillamente un canal de
comunicacin de una proclama o discurso. La produccin colectiva
GHVLOXHWDVFRQVWLWX\HFRPR\DVHSXGRREVHUYDUHQHOSULPHUVLOXH
WD]RGHXQDKHUUDPLHQWDH[SUHVLYDFHQWUDOHQODFRQJXUDFLyQ
material del movimiento cuando ste toma el espacio pblico.
(QVHFRQVWLWX\HHOFROHFWLYR1HSDVSOLHUFX\RQRPEUHHVXQ
juego de palabras entre la seal que solicita no daar las imgenes
TXHVHSRQHQDFLUFXODUHQXQVREUHDWUDYpVGHOFRUUHRQRGREODU
\ODGHFLVLyQGHQRSOHJDUVHFRPRXQDGHFODUDFLyQGHUHVLVWHQFLD
QRQRVGREOHJDUHPRV(OFROHFWLYRRSHUDIXQGDPHQWDOPHQWHHQ

WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
HOFLQWXUyQURMRODSHULIHULDPHWURSROLWDQDGH3DUtV(QVXVLQLFLRV
VHJ~QXQRGHVXVIXQGDGRUHVHOGLVHxDGRU*HUDUG3DULV&ODYHO
Ne pas plier declar que su objetivo era hacer que a los signos de la
miseria no se sume la miseria de los signos. Por su trabajo durante
ODGpFDGDGH1HSDVSOLHUFRQVWLWX\HXQRGHORVJUXSRVPiV
UHOHYDQWHVHQHOGHVDUUROORKLVWyULFRGHODVQXHYDVSUiFWLFDVFRODER
rativas, que consisten en el intento de religar el arte con la poltica
emancipatoria mediante ejercicios colectivos de colaboracin entre
HVSHFLDOLVWDVGHODSURGXFFLyQVLPEyOLFD\ORVQXHYRVPRYLPLHQ
tos surgidos del interior de las crisis producidas por las criminales
polticas neoliberales. Ne pas plier ha sostenido a lo largo de los aos
XQDFRODERUDFLyQLQWHQVDFRQOD$3(,6$VVRFLDWLRQSRXUOHPSORL
OLQIRUPDWLRQHWODVROLGDULWpGHVFK{PHXUVHWSUpFDLUHV$VRFLDFLyQ
SDUDHOHPSOHRODLQIRUPDFLyQ\ODVROLGDULGDGGHGHVHPSOHDGRV\
SUHFDULRVVXUJLGDFRPRXQDFRRUGLQDGRUDGHJUXSRVDXWRRUJDQL]D
dos de personas afectadas por la crisis del trabajo asalariado estable,
crisis que comienza a acentuarse en Europa durante la dcada de
1990.
3DUDTXHHODUWH\ODSROtWLFDGHPRYLPLHQWRVSXGLHUDQDQXGDUVHGH
nuevo mediante prcticas de colaboracin, fue necesario volver a
imaginar dispositivos de articulacin que fueran virtuosos en su con
FHSWXDOL]DFLyQDXQTXHVHQFLOORV\HFDFHVHQVXHIHFWXDFLyQ8QRGH
HVRVGLVSRVLWLYRVIXHHOWDOOHUFRODERUDWLYR8QWDOOHUFRODERUDWLYR
no consiste en un espacio donde los especialistas en la produccin
simblica ensean a los iletrados en tareas de comunicacin cmo
realizar buenas imgenes publicitarias de sus causas polticas.
Conviene detenerse un instante en dos aspectos clave para entender
la conformacin de este tipo de taller como herramienta de articu
ODFLyQGHODUWH\ORVPRYLPLHQWRVVRFLDOHVWDO\FRPRVHFRQJXUyD
travs de la dcada de 1990:
(QSULPHUOXJDUSDUHFHDGHFXDGRYROYHUDSHQVDUHOFRQFHSWR
de especialista a la luz de cmo fue reconsiderado por Benjamin
en El autor como productor. La solidaridad del especialista con
HOSUROHWDULDGRSXQWXDOL]DED%HQMDPLQSXHGHVHUVRODPHQWH
solidaridad mediada. Para poner al servicio de un movimiento las
KHUUDPLHQWDV\ORVFRQRFLPLHQWRVFRQVXVWDQFLDOHVDXQDWDUHDVRFLDO
especializada, es necesario adaptar el aparato de produccin8QDLGHD
TXH%HQMDPLQH[WUDHGHOHQVD\RGH%HUWROW%UHFKW/DUDGLRGLIXVLyQ
FRPRPHGLRGHFRPXQLFDFLyQHVFULWRHQ(QGHQLWLYDVH
KDFHLQHYLWDEOHSHQVDUEDMRTXpWLSRGHPHGLDFLRQHV\GLVSRVLWLYRV

 MARCELO EXPSITO
GHLQYHQFLRQHVWpFQLFDV\GHPRGLFDFLRQHVGHODSDUDWRGHSURGXF
cin caracterstico de su prctica el especialista puede articular su
trabajo con el trabajo de un movimiento social.
(QVHJXQGROXJDUKD\TXHHQWHQGHUODPDQHUDHQTXHODVSUiFWL
FDVDUWtVWLFDVFRODERUDWLYDVKXELHURQGHDFWXDOL]DUDWUDYpVGHHVDV
adaptaciones del aparato de produccin, de esas nuevas mediaciones
\GLVSRVLWLYRVODpedagoga social emancipatoria. La pedagoga del
oprimido de Paulo Freire alienta la accin del siluetazo tanto como
la experiencia de la educacin popular puesta en prctica histri
camente por el movimiento obrero francs se ve reinventada en el
trabajo de Ne pas plier.
(OWDOOHUFRODERUDWLYRFRQVLVWHDVtHQXQHVSDFLRGHFRDSUHQGL]DMH\
FRSURGXFFLyQGRQGHWLHQHOXJDUHOLQWHUFDPELR\ODSXHVWDHQFRP~Q
GHVDEHUHVFRQRFLPLHQWRVFRPSHWHQFLDV\KHUUDPLHQWDVGHFDUiFWHU\
orgenes diversos. Un espacio en el cual todo sujeto tiene algn saber
PHQRURFRQRFLPLHQWRHVSHFLDOL]DGRTXHDSRUWDU\GRQGHODVVXEMH
WLYLGDGHVQRVRODPHQWHVHVXPDQVLQRTXHVHPRGLFDQUHFtSURFD
mente mediante la cooperacin. Son lugares donde se ejerce tambin
ODVROLGDULGDG\HODSR\RPXWXR\TXHFRQVWLWX\HQDVLPLVPRFRPR
KHPRVYLVWRHQHOFDVRGH$&783XQWHUULWRULRH[LVWHQFLDOGHVGHHO
FXDOODH[SHULHQFLDSULYDGDGHODFULVLVVHSUR\HFWDKDFLDXQFRQLFWR
pblico que adopta la expresin de una produccin simblica, la cual
DVXYH]VHDUWLFXODFRQODGHVREHGLHQFLDFLYLO\ODDFFLyQGLUHFWD
6HFXHQWDTXHHQXQRGHORVWDOOHUHVGHFRODERUDFLyQHQWUHOD$3(,6
\1HSDVSOLHUVHLQWHQWDEDH[SUHVDUPHGLDQWHSDODEUDVFyPRVH
experimenta en la subjetividad el desempleo continuado. Un parado
alcanz a decir: La falta de trabajo es como un fuego permanente
HQWXFDEH]D\GHUHSHQWHXQGtDVLHQWHVXQDH[SORVLyQ'HHVWD
YHUEDOL]DFLyQHPHUJLyXQRGHORVVLJQRVGLVWLQWLYRVGHOD$3(,6J:
dos cabezas genricas silueteadas que se miran entre s de frente,
FRQX\HQGRVXVPLUDGDVHQHOFHQWURGHOSODQR(QHOLQWHULRUGH
J
la cabeza de la izquierda, un fuego contiene la palabra 85*(17(.
En el interior de la cabeza de la derecha, una explosin contiene la
palabra DESEMPLEO. Las cabezas no se contemplan en silencio:
dialogan. Sus bocas intercambian el lema ms sencillo que expresa el
ideal revolucionario de libertades polticas, representacin igualitaria
\GHUHFKRVSDUDWRGRVFRPRVLHVWXYLHUDQH[LJLHQGRDOD5HS~EOLFD
que asuma la promesa incumplida que sustentaba la fundacin de su
rgimen de gobierno: /,%(57$',*8$/'$')5$7(51,'$'.
&RPRHQHOFDVRGH$&783HVLQHYLWDEOHSUHVWDUDWHQFLyQDFyPR

WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
estos signos circulan. El crtico cultural activista Brian Holmes
escribi a propsito de las imgenes producidas por Ne pas plier que
su valor es el uso. Un dispositivo de ocupacin del espacio abierto
GHODFDOOHGLVHxDGRSRU1HSDVSOLHUHQFRODERUDFLyQFRQOD$3(,6
consista en dos grandes piezas que el grupo denominaba parnte
sis, sostenidas sobre ruedas para su movilidad.
$OVHUWUDQVSRUWDGRVORVSDUpQWHVLVDWUDYpVGHODFDOOHJ, las dos
cabezas silueteadas ubicadas en el frente de las piezas mviles se
DSUR[LPDQ\VHDOHMDQODXQDGHODRWUD&XDQGRORVSDQHOHVVHGHWLH
nen momentneamente, el espacio abierto queda demarcado como
J un espacio pblico que se produce por medio de una accin poltica
\FRPXQLFDWLYD/RVXVRVKDELWXDOHVGHHVHHVSDFLRFRPHUFLDOHVR
DGPLQLVWUDWLYRVTXHGDQVXVSHQGLGRV\HQVXVHQRODFRPXQLFDFLyQ
poltica puede tener lugar: las paredes interiores de los parntesis
PXHVWUDQPXUDOHV\JUiFRVFRQLQIRUPDFLyQTXHSRQHHQUHODFLyQ
pongamos por caso, la experiencia individual del desempleo con las
SROtWLFDVHFRQyPLFDVQDFLRQDOHV\ORVSURFHVRVGHJOREDOL]DFLyQQHR
liberal. Las personas pueden comenzar a dialogar dentro de ese espa
FLRGHPDUFDGRWDO\FRPRVXJLHUHODHQWUDGDVHxDOL]DGDSRUODVGRV
cabezas silueteadas. stas adquieren as el carcter de un arquetipo
DSDUWLUGHOFXDOSURGXFLUXQGLiORJRTXHUHFRQVWUX\DODGLPHQVLyQ
poltica de la sociedad que el neoliberalismo viene liquidando. Lo
TXHSUHVHUYD\JDUDQWL]DHVHHVSDFLRGHGLiORJRHVODWRPDGHODFDOOH
mediante un dispositivo de accin directa comunicativa colectiva.
Se puede apreciar una caracterstica compartida por las tres expe
riencias recientes de produccin simblica en el interior de movi
mientos sociales que acabamos de visitar. En ninguno de estos casos
VHWUDWDGHODSURGXFFLyQFRVLFDGDGHVLJQRVTXHRSHUDQFRQXQD
IRUPDHVWDEOH\XQVLJQLFDGRFHUUDGR6HSRQHHQIXQFLRQDPLHQ
to ms bien un tipo de produccin simblica en la que se generan
colaborativamente modos de hacer que pueden ser apropiados,
GHFOLQDGRVPXOWLSOLFDGRV\GLVHPLQDGRVFROHFWLYDPHQWHDVtFRPR
GHPDWULFHVLFRQRJUiFDVTXHVRQUHVLJQLFDGDVHQVXFLUFXODFLyQGH
acuerdo con los diferentes contextos de intervencin.
(QHVWDLPDJHQIURQWDOGHXQDPDQLIHVWDFLyQGHOD$3(,6Jpo
GHPRVREVHUYDUFyPRODJXUDGHODVGRVFDEH]DVVLOXHWHDGDVRSHUD
como una variacin del modelo anterior. El punto de vista desde el
que est tomada esta fotografa nos sita en la posicin de especta
dores obligados a hacer legible la imagen general de esta manifesta
J
cin mediante la lectura combinada de los diversos fragmentos que

MARCELO EXPSITO WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA

articuladamente la componen. La cabecera no porta una pancarta estos nuevos religamientos del arte experimental, el activismo social,
FRQHOKDELWXDOOHPDFHUUDGR\GHVLJQLFDGRXQLGLPHQVLRQDOVLQRXQ ODFRPXQLFDFLyQGHPDVDV\ODSROtWLFDDXWyQRPDGHPRYLPLHQWRV
VLJQRDELHUWRDXQTXHQRDPELYDOHQWHQLWDPSRFRFRPSOHWDPHQWH 'HVFULELUTXpWpFQLFDVKDQLQYHQWDGR\TXpUHVXOWDGRVKDQSURGX
DEVWUDFWR(OJUXHVRGHODPRYLOL]DFLyQpresenta un sujeto colectivo cido esas prcticas, sus procesos de subjetivacin, sus formas de
TXHRFXSDXQHVSDFLRS~EOLFRDUTXHWtSLFRHQHVWHFDVROD3OD]DGH RUJDQL]DFLyQSROtWLFD\VXVH[SHULPHQWDFLRQHVLQVWLWXFLRQDOHVHQHO
OD5HS~EOLFDHQ3DUtVVXMHWRTXHPDQLHVWDPHGLDQWHVXSUHVHQFLD DFWXDOFLFORGHFRQLFWRV3HURUHVSRQGHUDHVWDVQXHYDVSUHJXQWDV
pblica unitaria el deseo de ser reconocido en el mecanismo de la VHUtD\DRWUDKLVWRULD
UHSUHVHQWDFLyQVRFLDO\SROtWLFD3HURGHHVHVXMHWRFROHFWLYRXQLWDULR
\FRPSDFWRVXUJHQURVWURVVLQJXODUHV/DFROHFWLYLGDGQRDSODVWDOD
singularidad, sino que la sostiene. Las fotografas que los manifestan
tes sostienen en alto muestran sujetos annimos. Han sido produci
das en talleres colaborativos dirigidos por el fotgrafo Marc Pataut
WDPELpQFRIXQGDGRUGH1HSDVSOLHUHQXQFHQWURFXOWXUDO
situado en los suburbios de Pars, talleres en los cuales la tcnica del
UHWUDWR\HODXWRUUHWUDWRIRWRJUiFRRSHUDHQSULPHUDLQVWDQFLDFRPR
herramienta para el empoderamiento. Las imgenes as producidas
sirven en segunda instancia para dar forma a la presencia del movi
miento en el espacio pblico.

He querido hacer evidente, a travs de estas tres historias, cmo

ODUHDUWLFXODFLyQHQWUHHODUWHH[SHULPHQWDO\ODSROtWLFDGHPRYL
mientos que han efectuado numerosas prcticas del actual ciclo
GHFRQLFWRVVHSXHGHFRQVLGHUDUXQDDFWXDOL]DFLyQGHKLSyWHVLV\
prototipos originados en la experiencia histrica de la vanguardia.
Si esta experiencia necesita ser adecuadamente reactivada, no es
slo para disputar posiciones de hegemona acadmica, sino sobre
WRGRSRUHOSURYHFKRTXHSXHGHWHQHUKR\SDUDODVQXHYDVSUiFWLFDV
RULHQWDGDVDOFDPELRVRFLDO4XHGDUtDQSRUIRUPXODUDSDUWLUGHHVWD
constatacin un buen nmero de preguntas. Relatar los recorridos
TXHKDQDWUDYHVDGRHVDVDUWLFXODFLRQHVHQWUHDUWHH[SHULPHQWDO\
SROtWLFDGHPRYLPLHQWRVVXVWUD\HFWRVYLQFXODGRVDORVFDPELRV
vertiginosos que han acaecido a escala global desde la dcada de 1980
KDVWDODDFWXDOLGDG%RVTXHMDUXQQXHYRGLDJUDPDTXHQRVD\XGDUDD
pensar el territorio en el interior del cual se han venido produciendo

 
MARCELO EXPSITO
Walter Benjamin, productivista fue pronunciado por primera vez
HQ6DQWLDJRGH&KLOHFRPRFRQIHUHQFLDHOGHQRYLHPEUHGH
en los Coloquios El arte en dilogo y tensin con las transformaciones
sociales y culturales del mundo contemporneo, en el marco general de la
Trienal de Chile0LSULPHUDJUDGHFLPLHQWRHVSDUD1HOO\5LFKDUG
RUJDQL]DGRUDGHORV&RORTXLRV\SDUD7LFLR(VFREDUFXUDGRUJH
neral de la Trienal, a la sazn Ministro de Cultura del Gobierno de
3DUDJXD\SUHVLGLGRSRU)HUQDQGR/XJRSRVWHULRUPHQWHGHUURFDGR
mediante un golpe de estado encubierto.
'HVPHQX]DUODFRPSRVLFLyQGHODVREUDVTXHVHGLFHQWX\DVGH
HVWHWH[WRHQSDUWLFXODUHTXLYDOHDFRQYRFDUHQWXFDEH]DXQDJUDQ
UHXQLyQSDUDSRQHUDFRRSHUDUDJHQWHTXHULGD\DRWUDTXHDGPLUDV
/DKLVWRULDGHFFLyQSURWDJRQL]DGDSRUODHVWXGLDQWHODWLQRDPHUL
FDQDGHVFRQRFLGDHVXQDDGDSWDFLyQGHOFXHQWRGH$OH[DQGHU.OXJH
$Q2EVHUYDWLRQRI:DOWHU%HQMDPLQFRQWHQLGRHQCinema Stories
1HZ'LUHFWLRQV%RRNV1XHYD<RUNPiVWDUGHWUDGXFLGR
en la edicin castellana Historias del cine&DMD1HJUD%XHQRV$LUHV
0LLQWHUSUHWDFLyQGH7UHWLDNRYVHGHULYDGHODUJDVFRQYHU
VDFLRQHVFRQ*HUDOG5DXQLJDVtFRPRGHODOHFWXUD\WUDGXFFLyQDO
castellano de sus libros 0LOPiTXLQDV%UHYHORVRItDGHODVPiTXLQDV
como movimiento social7UDFDQWHVGH6XHxRV0DGULG\Art
DQG5HYROXWLRQ7UDQVYHUVDO$FWLYLVPLQWKH/RQJ7ZHQWLHWK&HQWXU\
6HPLRWH[WH/RVQJHOHVHVSHFLDOPHQWHHOFDStWXOR:ULWHUV HOOLEURFROHFWLYRTXHHGLWyMXQWRD*XVWDYR%UX]]RQHEl Siluetazo,
WRWKH.RONKR]7UHW\DNRYDQGWKH&RPPXQLVW%HDFRQ0LDFHU $GULDQD+LGDOJR%XHQRV$LUHV+HUHWRPDGRGHHVHOLEUR
FDPLHQWRDOWUD\HFWRGHODVYDQJXDUGLDVFRQVWUXFWLYLVWDV\SURGXFWL
YLVWDVUXVRVRYLpWLFDVVHYLRLOXPLQDGRLQLFLDOPHQWHKDFHFDVLWUHLQWD
aos por el encuentro con los documentos contenidos en los libros
ConstructivismoFRPSLODGRSRUHO*UXSR&RPXQLFDFLyQ\Arte y
produccinGH%RULV$UYDWRYDPERVSXEOLFDGRVSRU$OEHUWR&RUD
]yQ0DGULGDVtFRPRSRUODOHFWXUDGHOPHPRUDEOHHQVD\R
)URP)DNWXUDWR)DFWRJUDSK\HVFULWRSRU%HQMDPLQ+'%XFKORK
HQUHLPSUHVRHQFDVWHOODQRHQ)RUPDOLVPRHKLVWRULFLGDG$NDO
0DGULG(OFRQFHSWRGHDUTXLWHFWXUDVHPLyWLFDDSOLFDGRDO
pabelln sovitico de Pressa lo propuso Buchloh en el seminario que
LPSDUWLyHQHO0XVHXG$UW&RQWHPSRUDQLGH%DUFHORQD0$&%$
HQ+DVWDGRQGHFRQR]FRQXQFDORKDSODVPDGRSRUHVFULWR
Posteriormente a la escritura de Walter Benjamin, productivista,
mi conocimiento de estas temticas se ha enriquecido a travs de
la lectura del meritorio libro de Vctor del Ro )DFWRJUDItD$EDGD
(GLWRUHV0DGULGTXLHQKDFHWDPELpQHVSHFLDOKLQFDSLpHQ

WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
ODLQXHQFLDGHODVYDQJXDUGLDVFRQVWUXFWLYLVWDV\GHODVSUiFWLFDV
SURGXFWLYLVWDV\IDFWRJUiFDVVREUH%HQMDPLQDVtFRPRGHOGLiORJR
FRQPLDPLJRHOOyVRIRDUJHQWLQR/XLV,JQDFLR*DUFtDDXWRUGH
XQWH[WRIDEXORVR$OHJRUtD\PRQWDMH(OWUDEDMRGHOIUDJPHQWRHQ
:DOWHU%HQMDPLQKWWSZZZFRQVWHODFLRQHVUWFQHWBSGI
(QHODxRRUJDQLFpMXQWRFRQ-RUJH5LEDOWDXQVHPLQDULRHQHO
0$&%$EDMRHOWtWXORLos nuevos productivismos, que supuso en parte
una prolongacin de Walter Benjamin, productivista. Sus conteni
GRVHVWiQUHFRJLGRVDTXtKWWSHLSFSQHWWUDQVYHUVDO
5HVLGtHQ$PVWHUGDPHQSDUDLQYHVWLJDUHOOHJDGRGH-RULV,YHQV
6XVOPVRULHQWDURQGHQLWLYDPHQWHPLWUDEDMRKDFLDXQDSUiFWLFD
EDVDGDHQODDUWLFXODFLyQHQWUHGRFXPHQWDODUWHH[SHULPHQWDO\
activismo social. Deduje las invenciones que Ivens produjo en Misre
au BorinageOH\HQGRDWHQWDPHQWHVXVGRVVREUHFRJHGRUDVELRJUDItDV
7KH&DPHUDDQG,\La mmoire dun regardTXHPHIXH
UHJDODGDSRU0DUFHOLQH/RULGDQ,YHQVHQ
$OJXQRVGDWRVFODYHVREUHORVTXHVHVRVWLHQHPLOHFWXUDGH$&783
NY provienen de la generosa participacin de Douglas Crimp en
HQPLFXUVR,PDJLQDFLyQSROtWLFD del Programa de Estudios In
GHSHQGLHQWHV3(,GHO0$&%$DVtFRPRGHVXYDOLRVROLEUR$,'6
Demo Graphics%D\3UHVV6HDWWOH$QD/RQJRQLPHIDFLOLWy
comprender la complejidad del siluetazo antes de que apareciese
DUJXPHQWRVSULQFLSDOPHQWHGHPLSURIHVRU(GXDUGR*UQHU7DP
ELpQPHD\XGDURQSRVWHULRUPHQWHHQJHQHURVDVFRQYHUVDFLRQHV-XOLR
)ORUHV\*XLOOHUPR.H[HOTXLHQHVMXQWRFRQHOIDOOHFLGR5RGROIR
$JXHUUHEHUU\FRQVWLWX\HURQODWUtDGDGHDUWLVWDVTXHLPSXOVyOD
SULPHUDVLOXHWHDGD(QSDUWLFXODUODWHVLVGRFWRUDOLQpGLWDGH
-XOLR)ORUHVSUHVHQWDGDHQHO,81$GH%XHQRV$LUHVPHGLR
DODVSDUDSURIXQGL]DUHQXQDOHFWXUDEHQMDPLQLDQDSURGXFWLYLVWDGHO
VLOXHWD]R'LPRVDFRQRFHUHQFDVWHOODQRDOJUXSR1HSDVSOLHU\
HQJHQHUDOHOFRQFHSWRSUiFWLFDVFRODERUDWLYDVHQHOYROXPHQTXH
FRPSLOpMXQWRD3DORPD%ODQFR-HV~V&DUULOOR\-RUGL&ODUDPRQWH
0RGRVGHKDFHU$UWHFUtWLFRHVIHUDS~EOLFD\DFFLyQGLUHFWD, Ediciones de
OD8QLYHUVLGDGGH6DODPDQFD\PLLQWHUSUHWDFLyQGHOWUDEDMR
del colectivo francs no sera la misma sin el acceso que he tenido
HQHVWRVDxRVDODVUHH[LRQHVGHOFUtWLFRDFWLYLVWD%ULDQ+ROPHVORV
WH[WRVGHOGLVHxDGRUPLOLWDQWH*HUDUG3DULV&ODYHO\HOWUDEDMRGHO
fotgrafo factgrafo Marc Pataut.


MARCELO EXPSITO
La estudiante latinoamericana a quien llamamos Marina Eisler es la
DFWUL]1DWKDOLH%D\HHQHOOPGH-HDQ/XF*RGDUG6DXYHTXLSHXWOD
YLH(OUHWUDWRGH:DOWHU%HQMDPLQFRQFHQWUDGRHQVXWUDEDMR
fue captado por Gisle Freund en la Biblioteca Nacional de Pars
en 1939. Junto con mi compaera Paula Cobo Guevara tomamos la
fotografa de la lpida de Benjamin en el cementerio de Port Bou.
/DVREUDVVXSUHPDWLVWDVFRQVWUXFWLYLVWDV\SURGXFWLYLVWDVRVXV
IRWRJUDItDVSHUWHQHFHQPD\RULWDULDPHQWHDODVFROHFFLRQHVGHO9DQ
$EEHPXVHXPHQ(LQGKRYHQGHO0XVHR1DFLRQDOGH/HWRQLDHQ
5LJD\GHO0XVHR(VWDWDOGH$UWH&RQWHPSRUiQHR\OD&ROHFFLyQ
&RVWDNLVHQ7HVDOyQLFDKDQDSDUHFLGRHQQXPHURVRVFDWiORJRV\
RWUDVSXEOLFDFLRQHVHVSHFLDOL]DGDV/DVLPiJHQHVGH$&783HVWiQ
publicadas en $,'6'HPR*UDSKLFV\RHQHOVLWLRZHEKWWSZZZ
DFWXSQ\RUJHQSDUWLFXODUODDFFLyQHQODFDOOHIXHIRWRJUDDGDSRU
Donna Binder. Las dos primeras fotografas de la silueteada fueron
WRPDGDVUHVSHFWLYDPHQWHSRU*XLOOHUPR.H[HO\'DQLHO*DUFtDOD
WHUFHUDHVWiH[WUDtGDGHOOLEURHGLWDGRSRU*XVWDYR%UX]]RQH\$QD
Longoni, El Siluetazo\SURFHGHGHODUFKLYRGH0DGUHVGH3OD]DGH
0D\R/DVGH1HSDVSOLHUSURYLHQHQGHVXVLWLRZHEKWWSZZZSH
ULSKHULHVQHWDUWLFOHKWPO\GHDUFKLYRVSHUVRQDOHVGHPLHPEURV
o colaboradores del grupo.
Para la citacin de los textos de Walter Benjamin he seguido la
reciente edicin castellana de sus ObrasWUDGXFLGDVSRU$OIUHGR
%URWRQV0XxR]/DREUDGHDUWHHQODpSRFDGHVXUHSURGXFWLELOLGDG
WpFQLFD\-RUJH1DYDUUR3pUH](ODXWRUFRPRSURGXFWRU\&DOOH 0XVHXPRI&RQWHPSRUDU\$UWDQGWKH&RVWDNLV&ROOHFWLRQLQ
GHGLUHFFLyQ~QLFDSXEOLFDGDVSRU$EDGD(GLWRUHV0DGULGGHVGH
HQDGHODQWH/DREUDGHUHIHUHQFLDGH(UGPXW:L]LVODHVBenja
min y Brecht. Historia de una amistad3DLGyV%XHQRV$LUHV
4XLHURGDUODVJUDFLDVDPLVFRPSDxHURVGHPXFKRDxRV%ULDQ
+ROPHV\*HUDOG5DXQLJSRUVXDWHQWDOHFWXUDDQRWDGDGH:DOWHU
Benjamin, productivista, as como a mi traductora al ingls Nuria
5RGUtJXH]SRUVXKDELWXDOGHGLFDFLyQ\FRPSHWHQFLD'HGLFRHVWD
HGLFLyQDPLKLMD0DULQD\DPLKLMR0DQXHOTXLHQHVKDQWUDtGR\D
consigo un mundo nuevo.
30
30
brought a new world with them.
WRP\GDXJKWHU0DULQDDQGP\VRQ0DQXHOZKRKDYHDOUHDG\
her usual dedication and competence. I dedicate this publication
%HQMDPLQ3URGXFWLYLVWDQGP\WUDQVODWRU1XULD5RGUtJXH]IRU
and Gerald Raunig for their annotated reading of Walter
,ZRXOGOLNHWRWKDQNP\FROOHDJXHVRIPDQ\\HDUV%ULDQ+ROPHV
6KRUWHU9HUVR/RQGRQ
DQG2WKHU:ULWLQJVWUDQVODWHGE\(GPXQG-HSKFRWWDQG.LQJVOH\
9HUVR/RQGRQDQG2QH:D\6WUHHWLQ2QH:D\6WUHHW
3URGXFHULQ8QGHUVWDQGLQJ%UHFKWWUDQVODWHGE\$QQD%RVWRFN
E\+DUU\=RKQ-RQDWKDQ&DSH/RQGRQ7KH$XWKRUDV
WKH$JHRI0HFKDQLFDO5HSURGXFWLRQLQ,OOXPLQDWLRQV, translated
:DOWHU%HQMDPLQVTXRWDWLRQVDUHWDNHQIURP7KH:RUNRI$UWLQ
archives of members and collaborators of the group.
KWWSZZZSHULSKHULHVQHWDUWLFOHKWPODQGIURPWKHSHUVRQDO
RI3OD]DGH0D\R7KH1HSDVSOLHULPDJHVDUHIURPWKHZHEVLWH
Longoni, El Siluetazo, and comes from the archive of the Mothers
SKRWRLVIURPWKHERRNHGLWHGE\*XVWDYR%UX]]RQHDQG$QD
E\*XLOOHUPR.H[HODQG'DQLHO*DUFtDUHVSHFWLYHO\WKHWKLUG
%LQGHU7KHUVWWZRSKRWRJUDSKVRIWKHsilueteada were taken
RUJVSHFLFDOO\WKHVWUHHWDFWLRQZDVSKRWRJUDSKHGE\'RQQD
in $,'6'HPR*UDSKLFVDQGRURQWKHZHEVLWHKWWSZZZDFWXSQ\
RWKHUVSHFLDOLVWSXEOLFDWLRQV7KH$&783LPDJHVDUHSXEOLVKHG
7KHVVDORQLNLWKH\KDYHDSSHDUHGLQQXPHURXVFDWDORJXHVDQG
Eindhoven, the National Museum of Latvia in Riga, and the State
EHORQJPDLQO\WRWKHFROOHFWLRQVRIWKH9DQ$EEHPXVHXPLQ
constructivst and productivist artworks, or their photographs,
%HQMDPLQVJUDYHLQWKHFHPHWHU\DW3RUW%RX7KHVXSUHPDWLVW
0\SDUWQHU3DXOD&RER*XHYDUDDQG,WRRNWKHSKRWRRI:DOWHU
WDNHQE\*LVqOH)UHXQGDWWKH1DWLRQDO/LEUDU\LQ3DULVLQ
TXLSHXWODYLH. The portrait of Walter Benjamn hard at work was
WKHDFWUHVV1DWKDOLH%D\HLQ-HDQ/XF*RGDUGVOPSauve
7KH/DWLQ$PHULFDQVWXGHQWZKRZHKDYHFDOOHG0DULQD(LVOHULV
MARCELO EXPSITO