A Tuba Na Musica Brasileira Catalogacao PDF

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
ESCOLA DE MSICA DA UFBA

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA
REA DE CONCENTRAO: EXECUO MUSICAL
A TUBA NA MSICA BRASILEIRA:

CATALOGAO DE OBRAS, ANLISE E SUGESTES INTERPRETATIVAS DA
FANTASIA SUL AMRICA PARA TUBA E ORQUESTRA DE CLUDIO SANTORO
RENATO DA COSTA PINTO
SALVADOR, 2013
A TUBA NA MSICA BRASILEIRA:
CATALOGAO DE OBRAS, ANLISE E SUGESTES INTERPRETATIVAS DA
FANTASIA SUL AMRICA PARA TUBA E ORQUESTRA DE CLUDIO SANTORO
por
RENATO DA COSTA PINTO
Dissertao submetida ao Programa de

Ps Graduao em Msica da Escola de
Msica da Universidade Federal da
Bahia, como requisito parcial para a
obteno do grau de mestre em execuo
musical, sob a orientao do Prof. Dr.
Llio Eduardo Alves da Silva.
SALVADOR, 2013
Ficha catalogrfica
P659 Pinto, Renato da Costa

A tuba na msica brasileira: catalogao de obras, anlise e sugestes
interpretativas da Fantasia Sul Amrica para tuba e orquestra de Cludio Santoro /
Renato da Costa Pinto. - Salvador, 2013
x, 162 f.: il.
Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao

da Escola de Msica da Universidade Federal
da Bahia, como requisito parcial para a obteno do grau
de mestre em execuo musical.
Orientador: Prof. Dr. Llio Eduardo Alves da Silva
1. Tuba - composies. 2. Instrumentos musicais execuo 3.

Bombardino 4. Santoro, Cludio I. Ttulo.
CDD 788.98
AGRADECIMENTOS
A Deus por ter-me dado o flego de vida ao qual uso para Seu Louvor.
Ao meu orientador Llio Eduardo Alves da Silva, por dar crdito e ajudar durante toda esta
pesquisa.
A meus professores de teoria pioneiros: Joel Reis e Joel Pinto (in memorian).
Aos queridos professores: Waldemar Moura (in memorian), Jorge Leite e em especial ao
Maestro e ex-tubista Zenio de Alencar.
A minha querida famlia que respira msica a vrias geraes. Minha av Celina (in
memorian), tia Isabel (pela bandinha na igreja), minha querida me Geni acompanhante de
sempre nas apresentaes e meu pai Valdeir.
A minha querida esposa Gedalia e filhos, Abner e Anderson.
Aos compositores Emanuel Cordeiro e Andersen Viana por dedicarem suas composies a
mim.
Ao colega Fbio Carmo pelas obras cedidas de bombardino solo e banda.
Ao tubista e colega Valmir Vieira por abrir seu arquivo particular.
Aos compositores e tubistas por me enviarem suas obras.
Ao professor Welington Gomes pela ajuda na analise da obra de Claudio Santoro.
A direo da EM UFBA e funcionrios da ps-graduao, pela ajuda.

RESUMO
Este trabalho teve o objetivo de catalogar peas brasileiras compostas para tuba solo em
diferentes formaes instrumentais, alm de propor analise e sugestes interpretativas para a
Fantasia Sul Amrica, composta por Claudio Santoro. Para alcanar os objetivos propostos
foi utilizado como metodologia a pesquisa exploratria e descritiva. Os dados coletados foram
tratados de forma quali-quantitativa. Foram catalogadas noventa e duas composies, dentre
estas quarenta e cinco para tuba, dezesseis para bombardino, quatro duos para tuba e
bombardino, cinco quartetos para tuba e bombardino e vinte e uma peas para
tuba/bombardino e demais instrumentos. A pesquisa justificou-se pela lacuna existente na
organizao e busca pelas obras brasileiras para tuba e bombardino e pelo fato do pesquisador
ser interprete e professor dos instrumentos em questo.
Palavras chave: tuba, bombardino, catlogo, Fantasia Sul-Amrica, Claudio Santoro.

ABSTRACT
This work has the objective to list Brazilian pieces composed for tuba solos in different
instrumental formations, besides proposing analyze and interpretive suggestions for Fantasy
South America, composed by Claudio Santoro. The methodology used to achieve the
objectives proposed was the explanatory and descriptive research, and the data collected was
treated in qualitative and quantitative form. Ninety-two compositions were listed. From these,
forty-five for Tuba, sixteen for euphonium, four duos for euphonium and tuba, five quarters
for tuba and euphonium, and twenty-one for tuba/euphonium and other instruments. The
search was justified by the gap in the organization and search by Brazilian works for tuba and
euphonium and the fact that the researcher be interpreter and teacher the instruments in
question.
Keywords: tuba, euphonium, catalog, Fantasy South America, Claudio Santoro.

LISTA DE ABREVIATURAS
BA Bahia
BEM UFBA Biblioteca da Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia
c. compasso
c/ com
CD Compact Disc
C.M.R.E. Catlogo do Ministrio das Relaes Exteriores
COMPOMUS Laboratrio de Composio Musical UFPB
DCHF Departamento de Cincias Humanas e Filosofia
DF Distrito Federal
EM UFPB Escola de Msica da Universidade Federal da Paraba
EM UFBA Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia
EUA Estados Unidos da Amrica
FCPS Fabio Carmo Plcido Santos
FSCS Fantasia Sul Amrica de Claudio Santoro
FUNARTE Fundao Nacional de Artes
GA George Azevedo
IV Iris Vieira
LEAS Llio Eduardo Alves da Silva
MEC Ministrio da Educao e Cultura
MG Minas Gerais
n.l. no localizada
Obs. observao
opc. opcional
ori original
orq orquestra
p. pginas
p/ para
PA Par
PB Paraba
PR Paran
RCP Renato da Costa Pinto
Rept repetio
RS Rio Grande do Sul
s.a. sem autoria
s.d. sem informao de data
s.d.c. sem divises de compasso
s.i. sem informao
s.i.m. sem indicao metronmica
s.l. sem informao sobre local
SP So Paulo
Sedoc/UEFS Centro de documentao e pesquisa/Univ. Estadual Feira de Santana
SF25MFS Sociedade Filarmnica 25 de Maro em Feira de Santana
UEPA Universidade Estadual do Par
UFBA Universidade Federal da Bahia
UFPA Universidade Federal do Par
UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro
UNB Universidade Nacional de Braslia
Vol. Volume
LISTA DE ABREVIATURAS DE INSTRUMENTOS
ag agog
bar bartono
bat bateria
bom bombardino
bb bombo
cl clarinete
cln clarone
ch chocalho
cga congas
cor trompa
ctb contrabaixo
cx caixa
cax caxixi
euf eufnio
fg fagote
fl flauta
flm flautim
gc gran cassa
gzo guizo
ob obo
perc percusso
pno piano
pr prato
pr sus prato suspenso
qx queixada
req requinta
sx al sax-alto
sx tn sax-tenor
sx br sax-bartono
tb solo tuba solo
tb tuba
tbn trombone tenor
tbn bx trombone baixo
tm tmpano
tt tom-tom
trlo tringulo
trp trompete
trpa trompa
vl violino
vla viola
vlc violoncelo
xil xilofone
LISTA DE EXEMPLOS MUSICAIS
Exemplo musical 1 compassos iniciais da FSCS 116

Exemplo musical 2 compassos 13-14 da FSCS 116
Exemplo musical 3 compassos iniciais da FSCS, com tb, vln1 e vln2 117
Exemplo musical 4 Estrutura vertical harmnica da FSCS 117
Exemplo musical 5 parte inicial da FSCS 118
Exemplo musical 7 compassos 23-24-26 da FSCS 119
Exemplo musical 8 compasso 41 da FSCS 119
Exemplo musical 9 Dedilhados na Tuba Sib de quatro pistes e posies alternativas 122
Exemplo musical 10 compassos iniciais (tuba) da FSCS 123
Exemplo musical 12 compasso 9-13 da FSCS 124
Exemplo musical 13 compassos de 13-17 da FSCS 125
Exemplo musical 16 compassos 38-41 e inicio do compasso 42 da FSCS 126
Exemplo musical 17 compassos 71-72 da FSCS para tbn solo da FSCS 127
Exemplo musical 18 compassos 42-47 e incio do compasso 48 da FSCS 127
LISTA DE ANEXOS
ANEXO I Lista de figura de instrumentos musicais 135

1. Figura musical 1 oficleide de chave
2. Figura musical 2 serpento
3. Figura musical 3 helicon
4. Figura musical 4 souzafone
5. Figura musical 5 tuba baixo
6. Figura musical 6 tuba contrabaixo
7. Figura musical 7 Tuba wagneriana
8. Figura musical 8 Eufnio/Bombardino
ANEXO II Informao bsica dos compositores 137

LISTA DE APNDICES
APNDICE I Partitura de tuba e piano da 148

Fantasia Sul Amrica de Claudio Santoro
APNDICE II Carta aos editores e/ou intrpretes 152
APNDICE III Lista de endereo eletrnico das 153

instituies consultadas.
APNDICE IV Lista dos compositores 154
APNDICE V Lista de Bibliotecas de Msica 155
APNDICE VI Msicas encontradas 156
APNDICE VII Catlogo temtico de obras originais para 157
Tuba/Bombardino Solo,
Tuba/Bombardino Piano,
Tuba/ Bombardino Orquestra,
Tuba/Bombardino Banda,
Tuba/Bombardino Duos, Trios e Quartetos,
Tuba/Bombardino e demais instrumentos.
SUMRIO
INTRODUO 1
CAPTULO 1: REFLEXES SOBRE A TUBA 3
1.1 Consideraes sobre a famlia da tuba 3

1.2 Pesquisas relacionadas ao tema 6
1.2.1 A tuba como objeto de pesquisa 6
1.2.2 Catlogos para diferentes instrumentos 8
CAPTULO 2: METODOLOGIA 10
2.1 Referencial Terico 10

2.2 As fases da pesquisa 13
2.2.1 A pesquisa bibliogrfica 14
2.2.2 Recolhimento das obras 15
2.2.3 Catalogao 16
CAPTULO 3: CATLOGO TEMTICO 17
3.1 Obras para tuba/Bombardino por categoria 18
3.1.2 TUBA/BOMBARDINO SOLO 19

3.1.3 TUBA/BOMBARDINO PIANO 44
3.1.4 TUBA/BOMBARDINO ORQUESTRA 63
3.1.5 TUBA/BOMBARDINO BANDA 70
3.1.6 TUBA/BOMBARDINO DUOS, TRIOS E QUARTETOS 83
3.1.7 TUBA/BOMBARDINO E DEMAIS INSTRUMENTOS 92
CAPTULO 4: FANTASIA SUL AMRICA PARA TUBA DE CLAUDIO SANTORO

ANLISE E SUGESTES INTERPRETATIVAS 114
4.1 Analise vertical da Fantasia Sul Amrica de Claudio Santoro 114

4.2 Concluso da Analise vertical da 121
Fantasia Sul Amrica para Tuba e Orquestra de Claudio Santoro
4.3 Sugestes interpretativas da Fantasia Sul Amrica 122
de Claudio Santoro
CONSIDERAES FINAIS 129
REFERNCIAS 131
DISCOGRAFIA 134
ANEXOS 135
APNDICES 148
1
INTRODUO
A tuba o mais moderno e grave membro da famlia dos instrumentos de metal.

Dificilmente reconhecido como instrumento solista, sua funo mais comumente associada
de instrumento que executa a parte de acompanhamento (normalmente a conduo do baixo)
em bandas de msica, orquestras e outros grupos musicais. Embora Lisboa (2005) apresente
um tratamento solstico inusitado, em alguns dobrados de Joo Cavalcante, onde a tuba exerce
um papel de destaque em meio a uma escrita sinfnica (instrumentao, timbres e texturas), o
instrumento associado funo de acompanhador.
Ao longo de minha carreira como tubista atuante em bandas de msica, orquestra,

solista e como professor, constatei que embora houvesse um repertrio brasileiro rico para
tuba solo, pouco deste material era conhecido e tocado. Ao observar que outros instrumentos
brasileiros j possuam catlogos que organizavam de maneira sistemtica o repertrio solo,
tais como Petri (1999), Ray (1996), e Alves da Silva (2002), constatei que a tuba no possua
um catlogo equivalente no Brasil, o que me instigou a desenvolver tal tarefa. O fato de ser
um dos tubistas brasileiros que atuam como solista e em grupos de msica de cmara, alm de
ter contato direto com os instrumentistas de todo pas favoreceu bastante o trabalho como
pesquisador. Aliado a isto, pensei e pude constatar depois, que compositores ficaram
entusiasmados em escrever para a tuba, uma vez que muitos no haviam atentado para as
possibilidades solsticas do instrumento.
Com o ingresso no curso de mestrado surgiram vrias questes a serem investigadas:

como catalogar o repertrio brasileiro com destaque para tuba? Quais formaes
instrumentais que deveriam ser pesquisadas? Que informaes deveriam constar no catlogo?
Como identificar e escolher uma obra dentre as obras coletadas e fazer sugestes
interpretativas para a execuo da mesma?
Aps inmeras consideraes optei por catalogar o repertorio com as seguintes

formaes de destaque para tuba: tuba solo, tuba e piano, tuba e orquestra, tuba e banda, duos,
trios, quartetos de tuba e tuba com demais instrumentos. Definido as formaes a serem
pesquisadas entramos em contato com intrpretes, compositores e bibliotecas de todo pas
para reunir o maior nmero de obras para este instrumento. Desta forma optei por elaborar um
catlogo musical do repertrio brasileiro para tuba, com as formaes j citadas, fornecendo
2
dados histricos, estruturais e interpretativos em cada uma das peas. Alm disso, escolhi a
Fantasia Sul Amrica para tuba solo de Cludio Santoro (1919-1989) para fazer uma anlise
mais profunda e oferecer sugestes interpretativas. A escolha ocorreu aps constatao
ocorrida durante a pesquisa. Ao entrar em contato com o filho do compositor Claudio Santoro
o mesmo informou haver uma verso para tuba e orquestra. A importncia da descoberta
influenciou diretamente na escolha da obra.
No anexo VII e VIII constam informaes bsicas dos compositores e um catlogo

temtico de obras originais para tuba e bombardino.
Embora muitos intrpretes e compositores no acreditassem na existncia de muitas

obras brasileiras com destaque para tuba a minha hiptese era de que este repertrio era
riqussimo e que o que faltava era uma busca sistemtica das obras e das informaes sobre as
mesmas.
A metodologia empregada na pesquisa foi exploratria e descritiva. Exploratria

porque buscou recolher o repertrio brasileiro para tuba solo para diversas formaes e
descritiva porque apresenta uma anlise das obras em questo. Os dados recolhidos foram
tratados de forma qualitativa e quantitativa.
A dissertao tem como pblico alvo os inmeros intrpretes de tuba brasileiros e

estrangeiros, bem como os compositores que desejam conhecer o repertrio de tuba.
A dissertao foi organizada de seguinte forma: no captulo primeiro foi apresentada

uma breve histria da tuba, pesquisas relacionadas ao tema, a tuba como objeto de pesquisa,
bem como uma abordagem de catlogos para diferentes instrumentos. J no segundo captulo
foi apresentado o referencial terico e a metodologia da pesquisa. No terceiro captulo foi
apresentado o catlogo temtico contendo obras para tuba solo, tuba e piano, tuba e banda,
tuba e orquestra, duos, trios, quartetos e tuba e demais instrumentos. No quarto e ltimo
captulo foi realizada uma anlise e sugestes interpretativas da Fantasia Sul Amrica para
tuba de Claudio Santoro (1919-1989). Ao fim do trabalho so feitas as consideraes finais.
CAPTULO 1: REFLEXES SOBRE A TUBA
1.1 Consideraes sobre a famlia da tuba
A tuba o mais grave dos instrumentos de metal, e sua inveno ocorreu em 18351, na
cidade de Berlim. Este instrumento foi uma tuba em f, criada por Wilhelm Wieprecht e
construda por Johann G. Moritz. Contudo, o modelo mais comum, e empregado atualmente
na orquestra foi desenvolvido por volta de 1845, pelo belga, Adolphe Sax. O instrumento
pode ter um timbre aveludado e surpreendentemente gil, apesar de grande porte. (PHILLIP E
WILLIAM, 1992, p.7).
A Bblia Sagrada pode ser considerada uma importante referncia no que diz respeito
a informaes sobre a famlia dos instrumentos de metal. Na Bblia Sagrada so citadas as
trombetas, instrumentos de metal com tubo longo e reto, alargados na sua extremidade, e que
possivelmente deram origem aos atuais trompetes. As trombetas eram utilizadas para
convocar o povo ao tabernculo2 e para avisar aos israelitas que eles estavam prestes a
levantar acampamento, alm de ter a funo de preparar o povo de Israel para a guerra.
Provavelmente, as trombetas so os instrumentos de metal mais antigos, enquanto que as
tubas como citado na introduo, podem ser consideradas os mais modernos desta famlia.
Disse mais o SENHOR a Moiss: Faze duas trombetas de prata; de obra batida as
fars; servir-te-o para convocares a congregao e para a partida dos arraiais.
Quando tocarem, toda a congregao se ajuntar a ti porta da tenda da
congregao. Quando, na vossa terra, sairdes a pelejar contra os opressores que vos
apertam, tambm tocareis as trombetas a rebate, e perante o SENHOR, vosso Deus,
haver lembrana de vs, e sereis salvos de vossos inimigos. 3 (BBLIA SAGRADA,
2006, p.142).
Na seo dos metais da orquestra do inicio do sculo XIX, o instrumento responsvel

por emitir as notas graves era o oficleide de chaves4, um antecessor da atual tuba. Apesar da
construo bem-sucedida, o oficleide tinha problemas para afinar algumas notas e pouca
sonoridade para a seo de metais. A tuba solucionou estes problemas e em pouco tempo
tornou-se, na Alemanha, um membro constante na orquestra. Outro instrumento inventado,
supostamente em 1590, por Edm Guillaume e que tambm antecedeu a tuba foi o
1
A patente Prussiana n19 foi feita para tuba em f em 12 de setembro de 1835 por Wilhelm Wieprecht e
Johann Gottfried Moritz de Berlim. (PHILLIPS AND WILLIAM 1992. p.3).
2
Grande barraca na qual eram realizados os atos de adorao durante o tempo em que os israelitas andaram
pelo deserto, depois da sua sada do Egito. Exodo 25:9
3
Bblia Anotada Expandida. Nmeros 10: 1-2-9.
4
Ver anexo I
4
Serpento5. O instrumento recebeu este nome por ter uma aparncia ondulada, e ser
semelhante a uma serpente. A emisso do som era obtida de forma semelhante ao que ocorre
na tuba, ou seja, atravs da vibrao dos lbios. Construdo tambm em lato ou prata, o
serpento possua pouco volume de som e afinao ruim, requisitos necessrios para dar
suporte seo de metais. (JENKINS, 2009, p.101-121).
A tuba foi introduzida na orquestra, por volta de 1850, e um dos compositores que
contribuiu com isso foi Louis Hector Berlioz (1803-1869).
Em 1834, Vaclav Frantisek Cerveny6 inventou a tuba contrabaixo em Sib e D. O
formato deste instrumento era vertical (para ser colocado no colo do msico) ou em formato
circular (para ser colocado no ombro do msico e era mencionado como helicon). Antes de
1845 foi construdo na Rssia um helicon e utilizado nas bandas russas. As bandas de outras
cidades Europeias e nos Estados Unidos da Amrica tambm adotaram os helicons.
(PHILLIP E WILLIAM, 1992, p.7).
Outro modelo de tuba que merece destaque o sousafone7. A partir de 1898 o
construtor Charles Gerard Conn8 comeou a desenvolver um novo modelo de helicon9,
segundo as instrues do regente de bandas e compositor luso-americano, John Philip Sousa.
Em 1908 foi inventado o novo instrumento e denominou-se sousafone em homenagem a John
Philip Sousa. Hoje o sousafone utilizado, principalmente em bandas marciais. Atualmente
existem tubas de diferentes modelos e nomenclaturas. Os modelos normalmente encontrados
so afinados em d, sib, mib ou f.
Outro instrumento da famlia da tuba o eufnio10. Comumente usado nas bandas de
msica, com pouca frequncia nas orquestras sinfnicas, o eufnio mais conhecido no Brasil
como bombardino11. Por esta razo farei uso do nome bombardino durante este trabalho. Os
bombardinos so instrumentos cnicos e o som geralmente descrito pelos ouvintes como
5
Ver anexo I
6
Fundador e inventor de instrumento de sopro. A fbrica de instrumento de sopro Cerveny foi fundada em
1842 em Hradec Kralove, cidade industrial localizada a 100 quilmetros a leste de Praga. Site disponvel em:
<http://www.vfcerveny.cz/en/history/> Consultado em 14-06-2013.
7
Ver anexo I
8
Site disponvel em: <http://www.conn-selmer.com/en-us/about/history/our-brands/cg-conn/> Consultado em
Maio 2013
9
Ver anexo I. Construdo na Rssia em 1845, onde foi adotado em bandas de msica, pois facilitava o
deslocamento. Na Europa tambm foi adotado, sendo construdo em Viena. Possui um formato circular,
normalmente com uma campana estreita e apoiado sobre o ombro esquerdo do executante. afinado em F,
Mib ou Sib.
10
Ver anexo I
11
Ver anexo I
5
doce e macio. O nome latino eufnio deriva do grego "euphonia": soar bem. (PHILLIP E
WILLIAM, 1992, p.2).
Basicamente, posso afirmar que o bombardino um instrumento de metal, e como j
dito, predominantemente cnico, sendo, acusticamente, parente do cornet, do flugelhorn, da
trompa, e principalmente da tuba. Os instrumentos predominantemente cnicos tm um
timbre mais escuro e um som mais aveludado. Embora no seja membro efetivo da orquestra
sinfnica, solos como o presente na Sute Quadros de uma Exposio12 do compositor russo
Modest Petrovich Mussorgsky (1839-1881), demonstram o potencial solistico deste
instrumento.
Frederiksen (1996) escreve sobre a vida do tubista Arnold Jacobs e diz que o solo
Bydlo composto por Mussorgsky na Sute Quadros de uma Exposio tradicionalmente
tocado em uma tuba tenor (eufnio), mas que Jacobs para tocar este solo, teria usado uma
tuba sib, um instrumento que soa uma oitava abaixo do eufnio. (FREDERIKSEN, 1996,
p.37).
No sculo XX a tuba comeou a ganhar notoriedade como instrumento solista e alguns
compositores comearam a escrever para este instrumento. Dentre estes se destacam Ralph
Vaughan Williams (1872-1958) com um concerto para tuba baixo13 e dedicado a Orquestra
Sinfnica de Londres. A estria da obra se deu em 13 de junho de 1954, pelo tubista Philip
Catelinet. Outra pea de destaque na literatura do instrumento composta pelo compositor Paul
Hindemith (1895-1963) para tuba contrabaixo14 e piano em trs movimentos (allegro
pensante, allegro assai e variaes e moderato commodo). Outro compositor importante para
a tuba Wilhelm Richard Wagner (1813-1883). O compositor inventou um tipo de tuba ao
denominada tuba wagneriana15, que buscou um timbre diferenciado entre o emitido por
trompas e trombones.
Outros autores tambm deram destaque especial tuba: Louis Hector Berlioz (1803-
1869) primeiro compositor a colocar tuba em suas composies para orquestra. Na Sinfonia
Fantstica Berlioz pde explorar o uso de duas tubas entoando vozes diferentes. J Gustav
Mahler (1860-1911), sutilmente atento s caractersticas distintas de cada instrumento da
orquestra, escreveu passagens solsticas para o instrumento, adotando no terceiro movimento
da sinfonia n 1 Titan um importante solo para tuba. (SADIE, 2001, p.968).
12
Obra inicialmente composta para piano e possivelmente orquestrada por Maurice Ravel, que no movimento
denominado Bydlo, escreveu parte de destaque do eufnio.
13
Ver anexo I. Copyright, 1955, Oxford University Press, Music Dept., 44 conduit street, London, W.1.
14
Ver anexo I
15
Ver anexo I
6
1.2 Pesquisas relacionadas ao tema.
1.2.1 A tuba como objeto de pesquisa

Os trabalhos acadmicos brasileiros que abordam a tuba especificamente so
praticamente inexistentes no Brasil.
Dentre os trabalhos brasileiros que destacaram a tuba temos Lisboa (2005). Em seu
trabalho dissertativo A escrita idiomtica para tuba nos dobrados Seresteiro, Saudades e
Pretensioso de Joo Cavalcante, Lisboa (2005) mostra, nas composies para banda de
msica de Joo Cavalcante, que a tuba recebe um tratamento solstico inusitado, ou seja,
pouco usual e exercendo um papel de destaque em meio a uma escrita sinfnica
(instrumentao, timbres e texturas). Ao mesmo tempo observa-se um tratamento no
tradicional do esquema harmnico formal dos dobrados. Este tratamento desenvolvido pelo
compositor Joo Cavalcante, no deve ser considerado como quesito de instrumento
tipicamente solista ao qual referi neste trabalho.
Outra ajuda significativa para a tuba veio de Cunha (2002), embora a autora no trate
diretamente da tuba, este trabalho trouxe importantes colaboraes a minha pesquisa. A
dissertao intitulada De Bom Jardim Paris: A vida e a obra do compositor Dimas
Sedcias16, traz em seu primeiro captulo uma biografia do compositor. No segundo captulo
Cunha (2002) trata da obra e inicio da carreira de Dimas Sedcias. No captulo trs a autora
cataloga e fornece informaes bsicas sobre as inmeras obras do compositor. Foram
catalogadas cento e cinco obras para diversas formaes, sendo que quinze destas obras
contm a tuba como solista.
Outro trabalho que tambm merece destaque o elaborado por Morris and Perantoni
(2006). Embora no seja uma pesquisa somente sobre msica brasileira, a mesma trata de
algumas peas e por isso optei comenta-la. Intitulada Guide to the Tuba Repertoire17, o estudo
uma ampla compilao do repertrio solo para tuba de compositores de diversos pases.
Morris e Perantoni afirmam o seguinte no prefcio de seu guia:
Finalmente, todos os editores que passaram incalculveis horas de trabalho, sobre

este material, nosso agradecimento, e aos membros de nossas famlias por sua
pacincia e compreenso e estendemos um enorme "obrigado a voc" e a todos da
16
As obras de Dimas Sedcias so registradas na Sociedade de Autores, Compositores e Editores Musicais
SASEM (Frana-Paris).
17
Guia de repertrio para tuba Indiana University Press 601 North Morton Street Bloomington, IN 47404 3797
USA
7
Indiana University Press, uma das melhores editoras acadmicas no mundo, por seu
apoio e experincia (MORRIS E PERANTONI. 2006, p. 10).
A pesquisa em questo se props a realizar a catalogao de obras para tuba (originais

e arranjos) nas formaes instrumentais a seguir: piano, msica para tuba e banda, msica
para tuba e orquestra, msica para tuba e grupo misto, msica para tuba solo, msica para
tuba e mdia eletrnica, msica para varias tubas (duos, trios, quartetos, quintetos, sextetos,
septetos e grupo de tubas, mtodos e estudos, trechos orquestrais, e por fim um captulo
destinado discografia). Foram vrios anos de pesquisa, onde os autores catalogaram obras de
diversos compositores de todo mundo. Os autores Morris e Perantoni (2006) contataram
vrios compositores, intrpretes e amantes de msica para concretizar este guia. Podemos
citar o nome do tubista nascido no EUA, mas naturalizado brasileiro Donald Smith18, que
contribuiu dando informaes sobre as obras brasileiras. Apesar da grandeza do Guia de
repertrio para tuba constatei que foram catalogadas somente cinco peas brasileiras. As
obras foram retiradas da Fundao Nacional de Arte: Ricardo Tacuchian (Os Mestres
Cantores Da Lapa); Ernst Widmer (Torre Alada); Guilherme Bauer (Trs miniaturas); Bruno
Kiefer. (Interrogaes) e Francisco Mignone (Divertimento).
Vale destacar que a tuba tem sido lembrada como instrumento que realiza a parte de
acompanhamento nas bandas de msica, orquestras e outros grupos musicais. Sua funo
como solista ainda muito pouco divulgada no meio musical e praticamente inexistente em
trabalhos acadmicos brasileiros. Quando optei por pesquisar o repertrio brasileiro para tuba
solo e com algumas formaes camersticas, ficou ainda mais ntida a carncia sobre o tema.
Diante do problema optei por investigar, alm dos trabalhos direcionados a tuba, outros que
tratassem do repertrio de diferentes instrumentos e que de alguma forma pudessem
contribuir com a pesquisa em questo.
18
Ex tubista da Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo.
8
1.2.2 Catlogos para diferentes instrumentos
Dentre os trabalhos que analisam o repertrio para outros instrumentos h o trabalho

de Alves da Silva (2002) que trata de um catlogo temtico de obras para trombone solo,
trombone e piano e trombone e orquestra. O trabalho procurou preencher a lacuna existente
no Brasil em relao organizao do repertrio de trombone. Lacuna que, segundo o autor
era uma das causas da dificuldade em se tocar e interpretar msica brasileira. Alves da Silva
(2002) catalogou cento e onze obras originais, alm de vinte e uma transcries. Vale ressaltar
que ao iniciar a pesquisa o autor pretendia catalogar somente obras originais para trombone,
mas no transcurso do trabalho concluiu a importncia de inserir transcries e arranjos.
H ainda o trabalho de Carneiro (2008), que trata da msica solo para clarone. No
trabalho, o autor cataloga o repertrio e faz uma abordagem interpretativa da obra Danzas
Hbridas, Op. 132 de Jaime Zenamon. Este trabalho, alm de catalogar e analisar apresenta
uma abordagem histrica do ps-modernismo. Carneiro (2008) teve como principal fonte de
pesquisa o Centro de Documentao de Msica Contempornea, onde conseguiu vinte e uma
obras para clarone solo. No final da pesquisa este universo ampliou-se para vinte oito peas,
apresentadas em formato de tabela e que contm os seguintes dados: ttulo da obra, durao,
nome do compositor e editor, estreias e dedicatria. Alm de uma anlise mais profunda da
obra Danzas Hbridas, Op. 132 de Jaime Zenamon, o autor optou por realizar uma gravao
da pea.
Outro trabalho importante de ser citado a dissertao de Beltrami19 (2006), que tem
como tema Msica Brasileira para Trompa: Um repertrio Desconhecido. Neste trabalho,
ao invs da autora apresentar um trecho da obra, conhecido como incipt20, ela opta por expor
as partituras originais na ntegra. O fato de expor as obras no formato em que foram
encontradas preserva a escrita original, mas dificulta a leitura, pois muitas esto apagadas. A
entrevista que Beltrami fez com compositores merece destaque, e uma gravao em CD das
msicas selecionadas. Na pgina 213 do trabalho h uma relao de quarenta e trs
composies para trompa, descritos pela autora em formato de tabela da seguinte maneira:
Compositor, Ttulo, Ano, Editor e Localizao.
19
Waleska Scarme Beltrami, Dissertao de Mestrado, UNICAMP.
20
Dados geralmente apresentados atravs de citaes das notas ou compassos iniciais das peas musicais.
Alves da Silva, 2006 p. 07.
9
Ainda possvel destacar o catlogo de obras do compositor Mahle (2000). Este

trabalho apresentado da seguinte forma: msica instrumental que engloba (cordas; sopros -
madeiras e metais; percusso e teclado; orquestra, ballet e dana folclrica), e msica vocal.
Outro trabalho importante o de Petri (1999) tem como tema dissertativo Obras de
compositores brasileiros para fagote solo.
...a dissertao de mestrado de Ariane Isabel Petri foi elaborada em dois volumes.
No primeiro, ela inicia citando as caractersticas do fagote, assim como suas funes
e formas de apresentao. Depois faz uma srie de anlises, onde separa as obras em
dois grandes grupos: obras para fagote em idioma tonal e obras para fagote em
idioma atonal. (ALVES DA SILVA 2002, p. 18).
Nesta dissertao so apresentadas trinta e seis obras para fagote solo escritas entre
1954 e 1999, pesquisadas junto a arquivos e compositores. A compilao estudada foi reunida
segundo suas caractersticas peculiares estilsticas e idiomticas, tendo, cada pea, merecido
uma anlise particular sob os pontos de vista composicional e instrumental.
CAPTULO 2: METODOLOGIA
2.1 Referencial Terico
A reviso bibliogrfica realizada no inicio desta pesquisa serviu, principalmente, para

definir quais os referenciais tericos que seriam utilizados neste trabalho. A dificuldade inicial
foi encontrar o modelo de catalogao adequado uma vez que encontramos vrios modelos de
trabalho. A soma das informaes contidas em alguns destes trabalhos e de estudos
especficos de catalogao favoreceram a discusso a seguir.
Uma definio concisa de catalogao a de Aurlio (2004): Um catlogo tem por

finalidade relacionar ou listar metodicamente alguma coisa. No que diz respeito
catalogao na rea de msica possvel afirmar que so poucos os trabalhos que fazem uma
reflexo sobre o tema.
Diante da imensa lacuna de informaes sobre catalogao de produo musical na

musicologia brasileira e da necessidade de se analisar catlogos musicais brasileiros
dentro de um panorama internacional, optamos por apresentar a seguir uma reviso
histrica e avaliao crtica da catalogao, tendo como base o universo dos
catlogos temticos e no-temticos. (ALVES DA SILVA, 2002, p.7).
Alves da Silva (2002) discute o tema catalogao na rea de msica apresentando os

diversos tipos de catlogos. Um dos temas abordados e que gerou a primeira questo a
opo por catlogo temtico ou catlogo no temtico. Os catlogos temticos apresentam os
compassos iniciais de uma obra musical, denominados como incipit, enquanto os no
temticos no apresentam grafia musical. Alves da Silva (2002) defende a importncia do
incipt como uma importante ferramenta de visualizao para os msicos. O autor apresenta os
itens que ele considera relevante na organizao de um catlogo e os distribui da seguinte
forma: nome e sobre nome do compositor; ttulo da obra, local e data da composio; incipit
musical; nmero de movimentos e tempo de durao da obra; formao instrumental e estreia;
fontes, gravaes, arquivos e informaes do autor e obra. Cada msica catalogada foi
analisada em diversos aspectos tcnicos, tais como: extenso, articulao e posies utilizadas
no trombone, entre outros.
J o trabalho de Sena e Alves (2000), artigo apresentado na rea de biblioteconomia,

discute a catalogao na rea de msica e tambm apresenta questes importantes:
11
A msica como fonte informao o tema desse estudo que visa de maneira especial
indicar os elementos essenciais da natureza das partituras musicais. Apresentar suas
caractersticas, sugerindo critrios e normas para a catalogao, organizao e
tratamento da informao musical contidas nesse tipo de material. (SENA e
ALVES, 2000. p.1).
Este artigo apresentado por Sena e Alves no 1 ENACAT e 3 EEPC 21 teve como
objetivo esclarecer elementos indispensveis na natureza das partituras musicais, a fim de
ajudar pessoas de diferentes reas. A metodologia utilizada para realizao deste trabalho foi
reviso de literatura na rea de tratamento da informao, e um levantamento de como lidar
com este tipo de material to especfico. A msica como informao transcorre em trs
categorias bsicas: aspecto subjetivo, aspecto objetivo e aspecto interpretativo. Para Mclane
(apud SENA e ALVES, 1996, p.2) o conhecimento, mesmo elementar, do aspecto musical
torna-se indispensvel para averiguao de um trabalho como este, por se tratar de algo
extremamente especfico, mas no se pode menosprezar a possibilidade de informar a todas as
pessoas, conhecedoras ou no, que se interessa em obter informao sobre este assunto. Na
perspectiva da musicologia as obras musicais mostram reas importantes para a recuperao
da informao musical que podem ser: dados sobre compositor (nome, data e local de
nascimento e morte, residncia); data e local da composio, data, local e evento da estreia,
intrprete da estreia, quem encomendou a obra, informaes tcnicas, elementos musicais
explorados na obra e grau de dificuldade. Neste trabalho tratado tambm da ISBD (PM) 22, e
do RISM23. A ISBD (PM) visa distribuir a informao descritiva em oito zonas ou reas, cada
uma contm um conjunto de elementos relacionados entre si. J o RISM destinado a
identificar manuscritos musicais de forma organizada e no hierarquizada. Apesar de no
usar todos os elementos citados neste artigo, adotaremos como referencial terico tambm
este trabalho.
No catlogo de Ray (2007) so apresentadas obras brasileiras eruditas para

contrabaixo. Neste trabalho foram catalogadas oitenta e trs obras apresentadas nas seguintes
categorias: contrabaixo solo, contrabaixo e piano, msica de cmara para contrabaixo e
concertos. A pesquisa adota os seguintes termos de definio (anlise): afinao, extenso,
grau de dificuldade tcnica, durao, instrumentao. Ela no fez uso do incipt, mas optou por
realizar um pequeno comentrio sobre cada obra apresentada, ao qual considerei relevante.
21
Encontro Nacional de Catalogadores e Encontro de Estudos e Pesquisas em Catalogao.
22
Norma Internacional de Descrio Bibliogrfica para Msica Impressa.
23
Repertrio Internacional de Pesquisa Musical.
12
Nogueira (1997) escreveu um Catlogo de manuscritos musicais que traz mais de

duzentos verbetes sobre o assunto.
Os verbetes temticos so apresentados da seguinte maneira: nmero do verbete,

nome do compositor, nome ou tipologia da obra, formao vocal e/ou instrumental,
ttulo original da partitura ou partes, instrumentao, se trata de cpias ou
manuscritos autgrafos, datas e notas. (NOGUEIRA, 1997. p.9).
Esta obra apresentada da seguinte maneira: catlogo temtico e no temtico. Alm

de trazer em seu trabalho uma descrio substancial sobre a obra, a autora comenta sobre o
incipt, e a importncia para melhor visualizao e entendimento do assunto, assim como
Alves da Silva (2002) afirmou. A incluso do incipt importante, e por esta razo resolvemos
adotar em nosso trabalho, por entender que pode ajudar na visualizao e identificao da
obra pesquisada. O catlogo no temtico apresentado pela autora a descrio da obra sem o
auxilio da grafia musical. As descries so apresentadas da seguinte forma: nmero do
verbete24 e nome do compositor; ttulo da obra e formao instrumental; cpia manuscrita ou
digitalizada; nmero de compassos, informaes e incipt.
H ainda o trabalho dissertativo de Cotta (2000), que traz como tema o tratamento da
informao em acervos de manuscritos musicais brasileiros. Nele so abordados assuntos
como: a destruio de manuscritos musicais no que tange a arquivos considerados antigos e
por isso so descartados, mas que para outros so vistos como verdadeiras relquias. Como
tambm a valorizao e preservao de manuscritos musicais brasileiros. Trata tambm do
catlogo como instrumento til administrativamente, para o controle da qualidade intelectual
do acervo, mas que acaba sendo um objeto mais voltado para o usurio do arquivo. O autor
apresenta dois tipos de catlogo: o catlogo sumrio e o analtico. O catlogo sumrio consiste
em uma apresentao breve, sinttica resumida do contedo. Enquanto isso, j no catlogo
analtico apresentado de maneira detalhada, ou seja, um exame de cada parte de um todo
para conhecer-lhe a natureza do objeto pesquisado. (COTTA, 2000. p.95-98).
24
Nmero colocado antes do sobrenome e nome do autor posicionado acima do ttulo da obra.
13
2.2 As fases da pesquisa
As fases da pesquisa apresentadas buscam situar o leitor de toda sequncia da

pesquisa. A pesquisa, no que se refere aos seus objetivos, pode ser classificada como
exploratria e descritiva. Exploratria porque procurou recolher obras espalhadas por todo o
pas, muitas das quais desconhecidas. Descritiva porque buscou fornecer informaes sobre
cada uma das peas e em especial, a obra de Cludio Santoro, analisada em diferentes
aspectos.
De acordo com Lakatos e Marconi (1996, p. 15): Pesquisar no apenas procurar a

verdade; encontrar respostas para questes propostas, utilizando mtodos
cientficos. Por essa definio vemos que a pesquisa no algo simples. Ela no
pode ser entendida apenas como um simples processo investigativo, um mtodo
simplrio de inquirio. A pesquisa visa obter compreenses aprofundadas acerca
dos problemas estudados. Pesquisar requer um planejamento minucioso das etapas a
serem observadas, como seleo do tema de pesquisa, definio do problema a ser
investigado, processo de coleta, anlise e tratamento dos dados, e apresentao dos
resultados. (LAKATOS E MARCONI apud GOMES E ARAJO, 2004. p.3).
Em relao forma de abordagem do problema a pesquisa pode ser definida como

quali-quantitativa.
O que se vm observando na prtica um crescimento, ainda que de forma tmida,

da demanda pelas metodologias quanti-qualitativas, ou, quali-quantitativas. Os
pesquisadores que antes se colocavam nos extremos do continuum - positivismo /
interpretativismo esto se posicionando mais ao centro. Os resultados alcanados
com o emprego dessas metodologias alternativas apontam para uma maior
fidedignidade e validao das pesquisas. Se certo que a verdade absoluta nunca
alcanada, talvez a utilizao de abordagens mltiplas possa, ao menos, aproximar
os pesquisadores de uma verdade temporal. (GOMES E ARAJO, 2004. p.10).
O trabalho dissertativo em questo no se deteve apenas em enumerar dados sobre

obras brasileiras para tuba solo de modo quantitativo, mas em concordncia com o carter
qualitativo, que a exposio explicativa do contedo pesquisado. Sendo assim, foi levado
em considerao as inmeras informaes musicais e histricas fornecidas pelos compositores
e intrpretes de todo Brasil, alm da anlise e organizao do material pesquisado.
14
2.2.1 A pesquisa bibliogrfica
Tendo em vista que nenhum catlogo de tuba brasileiro foi localizado nos acervos
nacionais no decorrer da pesquisa, optei por buscar trabalhos relacionados catalogao de
repertrio para outros instrumentos musicais, alm dos trabalhos que tivessem a tuba como
objeto de pesquisa.
Ao pesquisar sobre catalogao me deparei com alguns trabalhos e pude observar que
existiam pontos em comum.
Alguns trabalhos como os de Alves da Silva (2002), Beltrami (2006), Morris and
Perantoni (2006), Sena e Alves (2000), Ray (2007), Nogueira (1997), Cotta (2000), Mahle
(2000), Petri (1999) e Carneiro (2008), abordam o assunto catalogao enfatizando a
descrio da partitura como algo de extrema relevncia.
Nestes trabalhos verifiquei a importncia da realizao de anlises de uma ou mais

peas, alm da discusso de quais anlises deveriam ser apresentadas.
15
2.2.2 Recolhimento das obras
Quando iniciei esta pesquisa havia em meu arquivo pessoal algumas peas brasileiras
para tuba adquiridas com colegas tubistas e professores de tuba durante minha carreira
musical. Aps verificar que peas possua iniciei uma busca exploratria do repertrio
brasileiro para tuba solo, tuba e piano, tuba e orquestra, tuba e banda, duos, trios e quartetos
de tuba e tuba e demais instrumentos.
A pesquisa teve inicio na Biblioteca da Escola de Msica da Universidade Federal da

Bahia (UFBA). Outras Instituies tambm foram consultadas atravs de seus websites como
a Biblioteca de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), Biblioteca de
Msica da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e da Fundao Nacional de Arte
(FUNARTE). Nestes locais foram encontradas apenas seis peas.
Aps pesquisa na Revista Viva Msica25, a fim de obter endereos eletrnicos de

intrpretes, compositores e editores iniciei a coleta de dados e obras atravs dos emails
enviados a intrpretes, compositores e editores26.
Para esta atividade elaborei uma carta27 com algumas indagaes referentes ao objeto
pesquisado.
Considero que esta ferramenta foi muito importante para desenvolvimento deste
trabalho, observando a extenso territorial de nosso pas. As obras e informaes comearam
a chegar via respostas de emails de intrpretes, compositores e bibliotecrias28.
interessante ressaltar que inmeras peas foram conseguidas no arquivo particular

do professor de tuba da Universidade Federal da Paraba29.
25
Revista VIVA MSICA! Anurio edio 2010, ISSN 1806-4728 Av. Rio Branco, 45/1.1113 Centro Rio de
Janeiro RJ.
26
Ver apndice III.
27
Ver apndice II.
28
A Biblioteca Alberto Nepomuceno no realiza levantamento bibliogrfico de partituras impressas, mas como
o material pequeno e no est ainda disponvel na base minerva, estamos enviando uma relao das obras
que constam no acervo. Email enviado em 08 de maio de 2012 por Dolores Brando (Chefe da Biblioteca
Alberto Nepomuceno - EMUFRJ).
29
Valmir Vieira Professor de tuba aposentado da EM UFPA.
16
2.2.3 Catalogao
A terceira fase da pesquisa consistiu em inserir as informaes inerentes a cada obra

no modelo de catlogo proposto.
Esta fase demandou muito tempo, pois algumas das informaes sobre as peas
precisaram ser buscadas com uma ou mais fontes.
Dados como quem gravou ou estreou a obra em muitos casos no estavam disponveis
nem para o prprio compositor ou seus familiares.
Optei por fazer uma descrio de todas as obras que apresentado da seguinte
maneira: local e data da obra; quantidade de movimentos e tempo aproximado de durao;
formao instrumental; estreia e gravaes; fontes e arquivos; extenso; comentrios do
pesquisador e comentrios do compositor, bem como dedicatria.
Nesta pesquisa escolhi por no incluir o item grau de dificuldade, pois exigiria uma
classificao das obras em questo, tarefa que demandaria maior quantidade de tempo. O
grande nmero de obras catalogadas (noventa e duas no total) dificultaria a realizao de uma
anlise aprofundada de todas as obras. Sendo assim optei por fazer sugestes interpretativas
somente na obra de Claudio Santoro (1919-1989), Fantasia Sul Amrica para tuba e
orquestra. A escolha desta obra ocorreu durante a pesquisa aps entrar em contato com o filho
do compositor Claudio Santoro, o mesmo informou haver uma partitura para tuba e orquestra.
CAPTULO 3: CATLOGO TEMTICO
Neste captulo apresento o catlogo temtico com obras originais para tuba e bombardino
organizado por categorias. Categoria (A) tuba ou bombardino solo. Categoria (B) tuba ou
bombardino e piano. Categoria (C) tuba ou bombardino e orquestra. Categoria (D) tuba ou
bombardino e banda. Categoria (E) tuba, bombardino em duo, trio ou quarteto. Um ponto
precisa ser considerado. Esperava que fosse pouco provvel encontrar obras que tivessem a
tuba como solista ao lado de diversos instrumentos, tais como: tuba e flautim, tuba e caixa-
clara/caixa surda, tuba e violo, duas tubas e tringulo, tuba e tape, e at mesmo um septeto de
tubas. Tendo em vista este novo fato, optei por colocar uma ltima categoria (F):
tuba/bombardino e demais instrumentos. Vale frisar que, a tuba ou bombardino em questo,
deve exercer mesmo ao lado de outros instrumentos uma condio de solista.
Os itens de cada categoria foram apresentados da seguinte forma:
Nome da categoria Centralizado.
Logo abaixo do lado esquerdo o nmero respectivo primeira obra do catlogo, que se
estender at a ltima categoria (F). Ao lado do nmero foi colocado o nome e sobrenome do
autor, iniciando pelo sobrenome em maisculo e nome em minsculo. E na mesma linha o
nome da obra em maisculo. Toda esta linha aparecendo em negrito.
Abaixo destas informaes inserido o incipt musical. Nele optei por expor somente a
parte do(s) instrumento(s) solista(s). De acordo com a frase e trecho musical a quantidade de
compassos do incipt pode sofrer variao.
Logo aps o incipt foram relacionados doze itens referente catalogao:
1) Local e data da composio que trata do local e data onde foi escrita a composio.
2) Movimentos quantidade de movimentos na composio. Tambm ser colocado ao
lado o nmero de compassos existentes na obra.
3) Tempo aproximado de durao retrata o tempo total da obra em minutos ( ` ) e
segundos (``).
4) Formao instrumental especifica a quantidade de instrumentos contidos na obra,
alm dos instrumentos solistas (tuba e bombardino) quando houver.
5) Estria aponta se a obra j foi estreada, o intrprete, data da estria e local.
6) Gravaes indica se existem gravaes e seus respectivos formatos (Cd, DVD ou
links de internet).
18
7) Fonte expe a forma de como as partituras foram utilizadas para consultas (manuscrito
ou digitalizado) fornecendo nome do copista, data e local.
8) Arquivos apontam onde as obras esto armazenadas e podem ser encontradas.
9) Extenso: aponta a nota mais grave e mais aguda contida na partitura do(s)
instrumento(s) solista(s). A nota musical para referncia desta anlise ser o d3.
10) Comentrios do pesquisador: apresenta um panorama geral da composio relativa a
andamento, alternncia de compasso e dinmica.
11) Comentrios do compositor: apresenta uma srie de observaes feitas pelo autor a
fim de esclarecer pontos importantes da composio.
12) Dedicatria: aponta para quem a obra foi dedicada.
3.1 Obras originais para Tuba e Bombardino por categoria
3.1.2 TUBA/BOMBARDINO SOLO

3.1.3 TUBA/BOMBARDINO PIANO
3.1.4 TUBA/BOMBARDINO ORQUESTRA
3.1.5 TUBA/BOMBARDINO BANDA
3.1.6 TUBA/BOMBARDINO DUOS, TRIOS E QUARTETOS
3.1.7 TUBA/BOMBARDINO E DEMAIS INSTRUMENTO
19
3.1.2 TUBA/BOMBARDINO SOLO
1. BOTA, Joo Victor. A VIAGEM DO ELEFANTE.
Local e Data da composio: s.l. 2010
Movimentos: nico. 157c.
Tempo aproximado de durao: 4` 20``
Formao instrumental: tb solo
Estria: s.i.
Gravaes: Disponivel em: <http://www.youtube.com/watch?v=qMWEzEOq9xc> acesso em

23/04/2013 s 14:57.
Fonte: cpia por computador (capa, bula e 3p.). Disponivel em:

<http://www.youtube.com/watch?v=qMWEzEOq9xc> acesso em 23/04/2013 s 14:59.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D-1 F3
Comentrios do pesquisador: s.i.
Comentrios do compositor: Composicionalmente estrutura-se como uma chacona de seis

partes, cada uma contendo vinte e seis compassos de tamanhos diversos. So fragmentos
meldicos quase estilhaos guiados pela rtmica, que bastante complexa e variada.
Alguns desses fragmentos dialogam entre si; outros permanecem impvidos, reaparecendo ao
longo da pea. A obra explora uma ampla tessitura da tuba e exige do interprete uma grande
capacidade de inflexo timbrstica e dinmica, alm de explorar inmeras possibilidades de
articulaes sonoras do instrumento. Nota: uma homenagem pstuma ao escritor portugus
Jos Saramago (1922 2013). A msica buscou inspirao na mirades de personagens do
conto homnimo de Saramago, que narra a saga de um elefante,no sculo XVI, transportado
de Lisboa a Viena, dado por Joo III de Portugal como presente de casamento para o
arquiduque Maximiliano da ustria.
Dedicatria: Dedicada ao tubista virtuose Albert Khattar.
20
2. CARDOSO, Lindembergue. 2 MINIATURAS OPUS 95
Movimentos: dois. 52c.
Tempo aproximado de durao: 3`

Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, bula e 2p.) s.a /Fotolito do miolo e impresso Graphos
Industrial Grfico Ltda. Edio pelo Instituto Nacional de Msica da FUNARTE.1986. RJ.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol-1 R3
Comentrios do pesquisador: A obra tem desenvolvimento livre e se inicia tendo

andamento lento, onde o executante ter que mostrar um controle nas nuances de dinmica,
que vai de fortssimo num decrescendo em uma semibreve com fermata. Este trecho se repete
nos quatro primeiros compassos, e se desenvolve com grandes saltos e intervalos variados,
observando que no decorrer da msica tambm acontecem melodias em graus conjuntos. A
pea termina com glissandos comeados com a nota mais grave que o executante capaz de
tocar e alcanando a nota mais aguda da composio numa dinmica de fortissssimo. Esta
pea foi encomendada pelo INM/FUNARTE para o II Concurso Nacional de Jovens
Intrpretes da Msica Brasileira.
Comentrio do compositor: s.i.
Dedicatria: s.i.
21
3. COHEN, Marcos. SEIS PEAS PARA TUBA SOLO
Local e Data da composio: s.l. Abril de 2002.
Movimentos: Seis. 1- 35c. 2, 3, 4, 5 e 6. s.d.c.
Estria: estreada por Wilthon Matos em junho de 2002 na Sala Ettore Bsio do
Conservatrio Carlos Gomes, em Belm/PA.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (6p.) s.a./s.d./s.l.
Arquivos: RCP/ LEAS/GA
Extenso: Sol -1 ao F3
Comentrios do pesquisador: Cada movimento apresenta uma diferente caracterstica. O

primeiro movimento marcado pela alternncia de compassos, marcando seus respectivos
tempos. A partir do segundo movimento a msica ganha outras cores, onde o tubista aps
comear o segundo movimento tem que falar um texto, depois continuar tocando e logo aps
cantar. No terceiro movimento h um recitativo. No quarto o executante deve mostrar sua
habilidade em dominar as dinmicas da msica logo ao iniciar, depois executa frases rtmicas
dando tapas na tuba e tocando em seguida at o trmino deste movimento. O quinto e sexto
movimentos tem andamento lento onde o tubista mais uma vez mostra seu domnio nas
nuances e segue lendo novamente um longo texto at o final, quando finaliza tocando um
trecho com diferentes saltos intervalares.
Comentrios do compositor: s.i.
Dedicatria: ao tubista Wilthon Matos.
22
4. DEDDOS, Fernando. RABECANDO
Tempo aproximado de durao: 4`26``
Formao instrumental: euf solo
Estria: s.i.
Gravaes: CD - Eufnio Brasileiro, por Fernando Deddos. Disponvel em:

<http://www.fdeddos.com/#!recordings>;<http://www.youtube.com/watch?v=pxHLlaOJUyY
> acesso em 03/09/2013.
Fonte: cpia por computador (3p.). Arquivo particular do compositor. 1 Premio "Harvey
Phillips" por excelncia em composio, entregue pela Associao Internacional de Tubas e
Eufnios durante o ITEC 2010 (Conferncia Internacional de Tubas e Eufnios), em Tucson -
Arizona- EUA; (1st Prize Harvey Phillips for Excellence in Composition on ITEC 2010 (by
International Tuba-Euphonium Association) Published by Potenza Music (USA), recorded on
"Euphonium Brasileiro".
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Rb1 ao Mib4
Comentrio do pesquisador: Esta obra apresenta cinco andamentos em movimento nico:

Andante expressivo, Andante poo livre, Allegro, Vivo e Presto.
Dedicatria: s.i.
23
5. GUIMARES, lvares Eduardo. RHYTHMAS I
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (bula e 4p.) s.a./s.d./s.l.

Arquivos: RCP/ LEAS
Extenso: F-1 Sol#3
Comentrio do compositor: Rhythmas (rimas, grafadas grega) o nome de um livro de
poemas de Luis Vaz de Cames, editado em 1595. Escolhi esse ttulo tendo em mente compor
uma srie de peas para instrumentos solistas, cuja escrita musical explorasse o que cada
instrumento pode produzir em termos de ritmo e articulao, com inteno de manter um
discurso mais prximo da palavra falada do que da melodia cantvel. A pea como se fosse
uma cena teatral para a qual criei trs personagens rtmico-musicais que vo modificando suas
frases, seus contornos rtmico-meldicos, como se trocassem informaes durante o decorrer
da pea. O primeiro personagem aparece mais definido logo no segundo compasso: tercinas
staccato. O segundo personagem parece no terceiro compasso: o motivo rtmico sincopado
com ligadura e acento. O terceiro personagem, o exaltado arpejo de quartas ascendentes
seguido por grandes intervalos meldicos, aparece no quinto compasso. Devido a essas
caractersticas rtmicas, de articulao clara, toda a pea deve ser tocada com extrema
preciso rtmica, principalmente no que se refere s pausas, para que nada se perca da
expressividade desta conversa entre os trs personagens, assim como as transformaes que
cada um vai sofrendo, decorrentes dos embates deste trilogo musical.
Dedicatria: Para Luiz Ricardo Serralheiro (Pop).

24
6. LEITE, Helder. PARA-TUBA-MIRIM
Local e Data da composio: Paramirim, Bahia. 01 de Maio de 2006
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia manuscrito (autgrafo do autor. 2006. Paramirim/BA). Cpia por computador
(1p.). RCP. Salvador/BA. 2012.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol1 Sib2
Comentrios do pesquisador: A obra se inicia com andamento lento e reflexivo. H uma

alternncia entre os compassos quaternrio, ternrio, quaternrio e binrio. As sncopes
irregulares aparecem no compasso doze num compasso binrio e seguem finalizando com
compasso quaternrio.
Comentrio do compositor: pode ser considerado um pequeno tema sinfnico.
Dedicatria: ao tubista Renato da Costa Pinto.
25
7. LEITE, Helder. TEMA DA COBRA DO SERTO
Local e Data da composio: Paramirim, Bahia. 01 de Maio de 2006
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia manuscrito (1p.) (autgrafo do autor. 2006. Paramirim/BA). Cpia por
computador (1p.). RCP. Salvador/BA. 2012.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D1 R3
Comentrios do pesquisador: A obra se inicia com andamento lento e reflexivo. A melodia

tem um cunho nordestino. A partir do compasso dezoito aparecem sncopes irregulares e aps
ritornello alcana nota mais aguda da obra (R3). Contrastes entre ligadura e articulao do
final a obra.
Comentrio do compositor: Para um grande amigo, um grande msico. Um Sol maior pra
voc Renato.
Dedicatria: ao tubista Renato da Costa Pinto.
26
8. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N1 Si
Local e Data da composio: Piracicaba/SP. 1984.
Movimentos: dez estudos. 1- 66c.
Estria: concurso jovem instrumentistas do Brasil, da cidade de Piracicaba.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia manuscrito (capa, bula e 10p.) s.a./s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F-1 ao Db3
Comentrios do pesquisador: Neste estudo o tubista pode aproveitar e tocar os intervalos de

quarta e quinta justa e saltos variados. Caso sua tuba for afinada em Sib toque a nota Db1
com os pistes dois e quatro.
Comentrios do compositor: esta compilao foi composta juntamente com o concertino

para tuba, e escrito especialmente para marcar a estreia da tuba no concurso jovem
instrumentistas do Brasil, da cidade de Piracicaba. Os estudos no esto ordenados de acordo
com seu grau de dificuldade, e sim de acordo com a tonalidade em que foram escritos.
Dedicatria: s.i.
27
9. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N2 R
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D1 ao L2
Comentrios do pesquisador: Uma das caractersticas deste estudo o andamento lento, que
o tubista deve fazer o possvel de respirar de dois em dois compassos. Graus conjuntos,
ligaduras, tessitura grave e mediana favorecem na execuo.

Dedicatria: s.i.
28
10. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N3 F
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Si-1 ao Db3
Comentrios do pesquisador: Alm do andamento rpido, este estudo apresenta

cromatismos e variaes rpidas de dinmica, algumas at sbitas.

Dedicatria: s.i.
29
11. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N4 D
Tempo aproximado de durao: 1`39``.
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D1 ao D3
Comentrios do pesquisador: caso utilize a tuba Sib para tocar este estudo, comece tocando
o D1 com o quarto pisto. O intervalo de dcima usado com frequncia e merece cuidado.

Dedicatria: s.i.
30
12. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N5 Sol
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Si-1 ao D3
Comentrios do pesquisador: Algumas mudanas de dinmica podem ser exploradas pelo

tubista. A tessitura predominante mdia aguda, somente a nota Si-1 aparece no compasso
quarenta e um, se sua tuba afinada em Sib, toque esta nota com os pistes dois e quatro.

Dedicatria: s.i.
31
13. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N6 Mi
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Mi-1 ao Si2
Comentrios do pesquisador: caso utilize a tuba Sib de quatro pistes para tocar este estudo,
toque a nota Si-1 com os pistes dois e quatro. J a nota D1 com o quarto pisto. No final
deste estudo a nota Mi1 pode ser oitavada e ser tocada com os pistes dois e quatro.

Dedicatria: s.i.
32
14. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N7 R
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sib-1 ao D3
Comentrios do pesquisador: intervalos de dcima aparecem, junto com os intervalso de

tera maior e menor, no decorrer da obra. Trechos musicais articulados, seguidos de trechos
ligados ajudam a dar contraste e valorizar a execuo musical.

Dedicatria: s.i.
33
15. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N8 L
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F-1 ao D3
Comentrios do pesquisador: apresentado neste estudo uma dinmica variada, intervalos

de stima, sexta e tera, bem como ligaduras de frase no registro grave. Caso utilize a tuba Sib
de quatro pistes para tocar este estudo, toque as notas, F-1 e D1 com o quarto pisto.

Dedicatria: s.i.
34
16. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N9 Mi
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Comentrios do pesquisador: Este estudo tende a oscilar entre compassos alternados

(binrio composto e binrio simples) at o final da obra, alm da alternncia de dinmica,
piano e forte. Respire sempre de quatro em quatro compassos.

Dedicatria: s.i.
35
17. MAHLE, Ernest. DEZ ESTUDOS N10 L
Gravaes: s.i.

Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Lb-1 ao D3
Comentrios do pesquisador: Este o maior estudo dos dez em quantidade de compassos.

O autor usa intervalos de tera, quarta, quinta, sexta e algumas mudanas de dinmica e
andamento. Se sua tuba afinada em Sib, toque as notas Fa#2 e D#2 nos pistes dois e trs.

Dedicatria: s.i.
36
18. MORAIS, Fernando. HAJA DEDDOS!
Local e Data da composio: s.l. 26 de Julho de 2010
Formao instrumental: euf solo
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Si-2 ao Rb4
Comentrios do pesquisador: esta uma pea que exige do solista bastante habilidade.
Precisa ter uma boa tcnica para tocar trinados, glissandos, ligaduras em semicolcheias e
fusas e um domnio amplo do registro agudo e grave do instrumento. uma pea para ser
executada no andamento rpido a fim de fazer juz ao nome a quem ela dedicado; e haja
dedos.
Dedicatria: ao amigo eufonista Fernando Deddos.
37
19. ONOFRE, Marclio. ABU TABU
Local e Data da composio: Joo Pessoa, Paraba. 2005.
Tempo aproximado de durao: 4`.
Formao instrumental: tb solo.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, e 10p.) COMPOMUS/s.d./PB
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D-1 F#3
Comentrios do pesquisador: Obra apresenta elementos musicais contemporneos como

glissandos, multifnicos e frullatos. Tambm so apresentados variaes de dinmica
acentuadas, saltos variados e quilteras em trs, cinco e seis.
Dedicatria: Valmir Vieira

38
20. SEDCIAS, Dimas. RAYMOLD MY FRIEND
Local e Data da composio: Recife, 24 de Julho de 1999
Movimentos: nico.36c
Estria: Richard Stewart
Gravaes: CD Prisma, a Msica de Dimas Sedcias (2000) gravada por Richard Stewart (ver
discografia). Disponivel em: <http://www.youtube.com/watch?v=7j35XY39lZI> acesso em
05/09/2013. DVD vdeo para a Ps Graduao da UFBA como quesito obrigatrio
Fonte: cpia manuscrito (1p.) s.a/s.d/s.l. e cpia por computador (1p.) RCP/2012/BA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F-1 F3
Comentrios do compositor: Raymold, esta pequena pea para tuba(solo) no a melhor

no a pior, porm, voc no encontrar igual, ela dedicada a voc.
Comentrios do pesquisador: Dedicada a um americano, esta obra apresenta caractersticas
musicais americanas, tais como o uso da escala de blues. H tambm um grande uso da
msica brasileira nordestina.
Dedicatria: dedicada ao Prof. Raymold G. Stewart, tubista da Orquestra Sinfnica de New
York e do Meridian Arts Ensemble.
39
21. SEDCIAS, Dimas. TUBA, FILHO DA PAUTA.
Local e Data da composio: Recife, Fevereiro de 1998.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol-1 Sol#2
Comentrios do pesquisador: Com andamento lento, esta obra apresenta elementos

musicais de expressividade como: dinmica, modulaes e figuras musicais variadas.
Dedicatria: Ao tubista Andr Lindolfo.
40
22. SEGATI DE MORAIS, Renato. PI TUBA.
Local e Data da composio: Maring, Brasil. 2012
Movimentos: nico. 77.c
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, bula e 2p.) Renato Segati/s.d/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D-1 ao Mib3
Comentrios do pesquisador: uma pea de carter contemporneo. Apresenta articulaes

como: staccato seco e martelado. Trinados, mudanas variadas de dinmica tambm
caracterizam a obra. Frullato, multifnicos, slap tongue e bater com a mo no bocal faz desta
moderna linguagem. O andamento sempre rpido com frequente alternncia de compasso.
Dedicatria: s.i.
41
23. VIANA, Andersen. FANTASIETA.
Movimentos: trs. Allegro Giusto, Cantabile e Allegro Giusto. Palavras do compositor

sobre o nmero de compassos: Tentei, nesta pequena pea, orientar o intrprete para que
conseguisse tocar a obra dentro dos parmetros usuais da msica de cmera. Contudo, a
notao foi mais livre e aberta, sugerindo ao mesmo tempo, que o intrprete participe no
processo criativo na hora de interpretar a msica. Isto pode ser observado tambm na excluso
do nmero correspondente s quilteras... o que supe-se, possa ser o 3. O intrprete dever
definir os acentos mtricos dos provveis compassos (7,6,5,4,3,2,1). A unidade de tempo para
referncia a semnima, o que facilita esta anlise e uma consequente interpretao racional
(e no emocional) da obra.
Estria: 10 de dezembro 2013 s 18h. EM UFBA/Salo Nobre da Reitoria
Gravaes: DVD vdeo para a Ps Graduao da UFBA como quesito obrigatrio
Fonte: cpia por computador (capa, 6p.) Andersen Viana/2012/BH
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Mib-1 ao Rb3
Comentrios do pesquisador: A pea comea com o primeiro movimento com andamento

em semnima 100; e, segue com segundo movimento em andamento de semnima 76 e
termina com o mesmo andamento que iniciou. No decorrer da obra acontecem alguns
intervalos e saltos variados, o segundo movimento tem um motivo nordestino em cantabile A
pea termina em movimento rpido e traz nos ltimos compassos semicolcheias seguidas de
42
fluratos e um desafio ao tubista de tocar a nota mais aguda possvel na tuba num movimento
em presto.
Comentrios do compositor: No caso da FANTASIETA para tuba solo, no foram
utilizados os multifnicos, mas sim, uma tcnica de minha autoria que intitulei por
TOCADO-CANTADO. Esta tcnica consiste fazer com que o msico instrumentista seja
tambm cantor ao mesmo tempo em que executa seu instrumento. Escrevi isto no final dos
anos 80 no meu Ballet para orquestra, onde a seo das cordas executa partes escritas
especificamente para elas, ao mesmo tempo em que emitem outros sons com a voz.
Dedicatria: Pea feita durante o curso de mestrado e dedicada ao tubista da Orquestra
Sinfnica da Bahia professor Renato da Costa Pinto.
43
24. VICTOR, Roberto. TUBA SOLO
Local e Data da composio: s.l. s.i.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Mi-1 F2
Comentrios do pesquisador: um dos pontos principais desta pea a alternncia de

compassos. A possibilidade de demonstrar tcnica tambm possvel, pois nela esto
inseridas dinmicas, figuras sincopadas e intervalos.
Dedicatria: s.i.
44
3.1.3 TUBA/BOMBARDINO PIANO
25. BAUER, Guilherme. TRS MINIATURAS.
Local e Data da composio: RJ. 1985
Movimentos: trs . 1 - 50c. , 2 - 27c. , 3 - 49.
Tempo aproximado de durao: 1- 1`30`` , 2- 1`18`` , 3- 1`20``. Total: 4`08``
Formao instrumental: tb e pno
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, bula e 14p.) s.a /Fotolito do miolo e impresso Graphos
Industrial Grfico Ltda. Edio pelo Instituto Nacional de Msica da FUNARTE. 1986. RJ.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: R-1 R3
Comentrios do pesquisador: A caracterstica principal desta msica a linguagem

moderna. Nela esto contidas elementos tais como: compassos alternados, flurato, glissando.
Os andamentos so moderado, lento e allegro. Alem disso pode ser considerado um desafio
ao instrumentista, por existir alguns cromatismos, saltos intervalares e dinmica variada. O
terceiro movimento traz um andamento rpido em compasso nove por oito, com articulaes
variadas e passagens que exige tcnica.
Dedicatria: s.i.
45
26. COHEN, Marcos. SONATA.
Local e Data da composio: Braslia, Outubro de 2008
Movimentos: trs. 259.c.
Formao instrumental: euf e pno
Estria: estreada por Fernando Deddos nos Estados Unidos.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (bom/pno. I-7p. II6p. III10p.) s.a/s.d/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D#-1 ao D4
Comentrios do pesquisador: Um ponto forte do primeiro movimento a alternncia de

compassos. J o segundo movimento tem carter sombrio e misterioso que conta com o uso
de uma surdina. O terceiro e ltimo apresenta tambm variaes de compasso, presena de
quiltera e semicolcheias.
Dedicatria: ao eufnista Fernando Deddos.
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27. CORDEIRO, Emanuel. CARIMBOLADA PAI DGUA.
Local e Data da composio: Salvador e finalizada em Belm em Julho de 2012
Estria: 05 de junho 2013 s 19h. EM UFBA/Auditrio
Fonte: cpia por computador (3p. 9p.) Emanuel Cordeiro/2012/PA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: sol -1 ao d3

Comentrios do compositor: A composio foi escrita baseada no carimb, apresentando
aspectos do gnero guitarrada (ambos so gneros paraenses) e influncias europeias. Sendo,
portanto um carimb estilizado, que no semelhante aos criados por Mestre Verequete,
Pinduca, entre outros. A obra tonal, com algumas harmonias, modulaes e cromatizaes,
que no so convencionais nos gneros carimb e guitarrada. A estrutura est dividida em A
B A, onde a seo A est em D Maior e possuindo caractersticas do carimb, e a seo B
em D menor possuindo caractersticas da guitarrada. A tuba tem a funo na obra de melodia
principal, onde diferentes regies do instrumento so exploradas para criar contrastes de
timbres e cores. O piano contm elementos rtmicos que simulam a levada dos curimbs
(instrumento de percusso), reforados pelas notas pedais repetidas no grave (mo esquerda
do piano). E os chocalhos, que so representados pelas harmonias rtmicas no agudo (mo
direita). Esses elementos so caractersticos nos estilos de carimbs chamados de pau e
corda, contendo diversas variaes nesta obra. A seo B da msica contm elementos do
gnero paraense denominado guitarradas atravs de sua rtmica, arpejos e repeties de notas.
H intervenes de notas pedais que so influenciadas por Bach, criando uma fuso musical.
Aps um breve desenvolvimento com caractersticas modulantes ou de instabilidade tonal,
47
uma recapitulao do tema A em menor serve como ponte para retornar a Seo inicial. No
incio, a harmonia possua predominncia terciria, e no retorno apresenta caractersticas
quartais e clusters (segundas). Importante ressaltar o papel de dilogo que o piano faz com a
tuba atravs dos contrapontos em muitos momentos da pea.
Dedicatria: A msica dedicada ao professor e msico Renato Pinto tubista da OSBA
(Orquestra Sinfnica da Bahia) que tem sido importante para o desenvolvimento da msica de
tuba em Belm do Par.
48
28. DEDDOS, Fernando. FANTASIA FANDANGO.
Local e Data da composio: s.l. 2008.
Movimentos: nico. s.i.c.
Formao instrumental: euf e pno
Estria: s.i.
Gravaes: recorded on "EuFonium Brasileiro" (2009) Euphonium and Symphony Orchestra

Version (Click); (Performer: Otoniel dos Santos, Conservatory of Tatui Symphony Orchestra
- Brasil). Disponivel em: <http://www.fdeddos.com/#!multimedia>.
Fonte: Potenza Music Published /2010/ USA.
Arquivos: s.i.
Extenso: s.i.
Comentrio do pesquisador: No foi possvel ter acesso partitura completa at o final

desta pesquisa.
Dedicatria: s.i.
49
29. KIEFER, Bruno. INTERROGAES
Local e Data da composio: s.l.1985
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, bula e 2p. 9p.) s.a /Fotolito do miolo e impresso
Graphos Industrial Grfico Ltda. Edio pelo Instituto Nacional de Msica da
FUNARTE.1986. RJ.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: L-1 ao D3
Comentrios do pesquisador: A obra se desenvolve em andamento moderado e tem

alternncia de compasso logo nos primeiros compassos. A alternncia acontece entre os
compassos trs por quatro e dois por quatro. O executante desafiado a tocar intervalos de
stima e nona, como tambm tercinas em semicolcheias. As dinmicas muito presentes
tornam a composio ainda mais empolgante, com pequeno e grande crescendo. Frases
dissonantes. A partir do compasso setenta a obra ganha um tom de dinmica diferente em
pianssimo com expressividade. As quilteras voltam a aparecer e a tuba entrega a parte final
da obra ao piano que termina tocando nos dois compassos finais.
Dedicatria: s.i.
50
30. LACERDA, Osvaldo. "CANTO E RONDO".
Movimentos: dois. 1 - 97c. 2 - 164c.
Estria: s.i.
Fonte: cpia manuscrito (6p.16p.) s.a./s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F-1 ao D#3
Comentrios do pesquisador: A obra se desenvolve em dois movimentos (1 Canto e 2

Rond). No primeiro o andamento lento e comea com o acompanhamento do piano numa
regio grave, e tem a mnima igual a sessenta e nove. O segundo tem andamento mais rpido
simbolizando uma dana, semnima igual a cento e sessenta.
Dedicatria: s.i.
51
31. LACERDA, Osvaldo. "SERESTA".
Local e Data da composio: So Paulo, Outubro de 1990.
Estria: s.i.
Gravaes: Disponivel em: <http://www.youtube.com/watch?v=eWvecfZ0QGI> acesso:

05/09/2013.
Fonte: cpia manuscrito (tb2p.6p.) s.a./s.d./s.l. cpia por computador (capa, 7p.) tritnus
editora de msica/2011/PA.
Arquivos: RCP/LEAS
Comentrios do pesquisador: pea de desenvolvimento lento, com melodia cantalile com

dinmicas em crescendo e decrescendo e algumas mudanas de andamento como:
rallentando, animando e calmando. A obra uma reduo.
Comentrio do compositor: A pea uma reduo para tuba e piano, do prprio autor, do
3 movimento Seresta (Tuba) do seu Quinteto Concertante para metais.
Dedicatria: s.i.
52
32. MIGNONE, Francisco. DIVERTIMENTO.
Movimentos: Seis Cnones. 1- 29c. 2 - 44c. 3- 32c. 4- 28c. 5- 20c. 6- 22c.
Tempo aproximado de durao:.1-1`27``. 2 - 1`30``. 3- 0`45``. 4- 1`10``. 5- 1`05``. 6-

0`34``. tpo total: 6`31``.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Mi-1 ao F3
Comentrios do pesquisador: Esta obra se resume em seis cnones descritos da seguinte
forma: Moderato; Decidido e amolecado; Moderato/Molto Allegro; Valsa Seresteira; Canco
de Roda; e Brejeiro. O tubista pode perceber uma sensao diferente a cada movimento. Tem
a possibilidade de tocar no registro agudo em boa parte dos movimentos. A composio
requer uma boa flexibilidade e estilo, e uma boa obra para compor um recital.
Dedicatria: s.i.
53
33. MORAIS, Fernando. RENATA
Local e Data da composio: s.l. 26 de Junho de 2009
Estria: s.i.
Gravaes: pelo tubista Patricio Consertino (Argentina). DVD vdeo para a Ps Graduao
da UFBA como quesito obrigatrio
Fonte: cpia por computador (2p.9p.) Fernando Morais/2009/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol-1 ao Si2

Comentrios do compositor: esta uma obra escrita para vrias formaes instrumentais.
Trompa e piano (junho/2009), tuba e piano (junho/2009), viola e violo (setembro/2011),
quinteto de metais (setembro/2003) e Renata para metais e percusso (setembro/2003).
Dedicatria: a minha esposa Renata Menezes.
54
34. MORAIS, Fernando. XAXANDO NO CERRADO
Local e Data da composio: s.l. Janeiro de 2001
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (3p.9p.) Fernando Morais/2001/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D1 ao Mib3
Comentrios do pesquisador: esta composio inicia com um ritmo tipicamente brasileiro, o

maracatu. Na letra (E) aparece uma mudana de tonalidade e sncopes irregulares. Na letra
(G) o ritmo fica mais lento e d incio a um compasso ternrio. J na letra (H) aparece um
acelerando e volta o compasso binrio inicial e tempo primo. A obra ganha suavidade e
andamento mais lento, que fica a cargo do instrumento acompanhador, o piano, na letra (J). A
tuba segue tocando e nas letras (K) um andamento grandioso e (L) tempo de baio, com um
ritmo mais rpido finalizando a obra na letra (M).
Comentrios do compositor: esta obra apresenta verses feitas pelo compositor para os
seguintes instrumentos: trompa e piano (jan/2009), eufnio e piano (dez/2010), fagote e piano
(jan/2009) e quinteto de sopros (jan2001).
Dedicatria: s.i.
55
35. OLIVEIRA, Adriano. SENSAES PELA CAMPANA.
Local e Data da composio: Marab/PA. 2004
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (3p.14p.) Adriano Oliveira/2004/Marab,PA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F# -1 F#3
Comentrios do pesquisador: Nos quatro primeiros compassos o pianista desafiado a

desenvolver uma melodia enrgica, proporcionando junto ao solista oportunidade de
apresentar uma melodia grave e precisa. A msica transcorre com melodia dissonante num
andamento moderado, mas sempre alegre e vibrante. Nos momentos finais a pea ganha aos
poucos momentos de bonana e tranquilidade at os compassos finais, como se o intrprete
fosse pouco a pouco perdendo fora.
Comentrio do compositor: Com energia, sombrio e final reflexivo.
Dedicatria: s.i.
56
36. PEREIRA, Hezir. A MATA RITOS AMAZNICOS.
Local e Data da composio: Belm, Par em 30 de janeiro de 2012.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (2p.8p.) Hezir Pereira/2012/Belm,PA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D#-1 ao MI3
Comentrios do pesquisador: A obra se desenvolve em andamento moderado com uma

introduo ao piano. A tuba entra no compasso doze com dinmica de f, segue alternando os
andamentos para lento, presto at o compasso setenta. Segue no compasso setenta e dois
andamento andante, moderato, lento e finalizando com moderato.
Comentrio do compositor: Ritos Amaznicos; Sempre quando escrevo uma obra, penso
em uma aventura que a destaque. No caso da MATA, imaginei a mim mesmo, entrando em
uma floresta, a fim de explorar os perigos da mata desconhecida. Quando comea a obra,
vemos o Piano dando uma introduo de caminhada, uma marcha. Logo ao desenrolar da
Pea, passo por nveis de descobertas, inclusive enfrento uma forte chuva, destaca-se o
motivo menor (presto). Quando encontro uma cachoeira (andante cantabile), meus sonhos se
tocam a realidade e deslumbro um visual belssimo. Em seguida, pego um atalho e retorno a
vida normal, com o dever sutilmente aquecido (moderato volta do tema inicial). O rito, mas
pela parte do prprio ato em si, ou seja: descobrindo o desconhecido. A Obra em questo
chamava-se andando na floresta, que eu resumi na MATA.
Dedicatria: a Wilthon Matos (tubista/PR) (amigo).
57
37. PEREIRA, Hezir. INSANO.
Local e Data da composio: Belm, Par em 20 de janeiro de 2012.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (3p.7p.) Hezir Pereira/2012/Belm,PA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: SIb-1 ao MIb3
Comentrios do pesquisador: A obra se desenvolve em andamento de semnima 100 com

uma introduo longa ao piano. A tuba entra no compasso doze em anacruse com dinmica
de f, alcanando assim a nota mais aguda da pea MIb3 no compasso dezesseis. Segue no
compasso cinquenta e quatro em moderato at o final.
Comentrios do compositor: Como em todas as minhas peas, vislumbro motivos pessoais,
paisagismo, aventuras, etc. No caso de INSANO, sonhei voando pelas nuvens e sobre as
montanhas, e do alto, vi a loucura da humanidade, por isso, estiquei este pensamento ao
acaso, e desenvolvi um prlogo musical entre o piano e a tuba, explorando: dinmica,
floreados, staccatos e o confronto. Tambm tentei explorar um limite de extenso do
instrumento. No se encontra formalismo na Obra, nem naturalidade, mas a cada momento
pensado em mudana sonora a atonalidade, apesar de estar escrito na clave, como se pode
dizer um tom formal. Busquei dar uma sensao de modernidade na pea.
Dedicatria: ao amigo Ruben Marques. Belm/PA.
58
38. RAUTA, Marcelo. SUTE VITRIA.
Local e Data da composio: Anchieta/ES. 24 e 25 de Fevereiro de 2012.
Movimentos: quatro. 1- 45c. 2- 105c. 3- 38c. 4- 89c.
Tempo aproximado de durao: 1- 2`18``. 2- 2`97``. 3- 2`35``. 4- 5`50``. Tpo total

13`.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (5p.19p.) Marcelo Rauta/2012/ Anchieta,ES.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol-1 ao Mib3
Comentrios do pesquisador: esta obra se desenvolve em quatro movimentos, Primeiro e

segundo movimento tem andamento em moderato. O terceiro movimento em andante. O
quarto e ltimo tambm moderato. Cada um dos movimentos com subttulo de um
monumento da cidade de Vitria. O primeiro Catedral Metropolitana de Vitria, o segundo
Teatro Carlos Gomes, o terceiro Convento de So Francisco e o quarto e ltimo dedicado ao
monumento Palcio Anchieta.
Dedicatria: s.i.
59
39. SEGATI DE MORAIS, Renato. CONCERTO N1.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, 3p.6p.) s.a./2010/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F#-1 MI3
Comentrios do pesquisador: comea com um andante dolce em semnima 80 com

compasso ternrio. A tuba entra no compasso treze e segue com uma melodia dolce at o
compasso trinta e sete onde termina em uma fermata. A msica segue em compasso
quaternrio em moderato at o compasso cinquenta e nove, continuando melodia da tuba aps
tocar uma fermata em adgio no compasso sessenta. No compasso setenta e trs o compasso
fica ternrio novamente e retoma a melodia inicial da tuba, que se desenvolve at o final da
obra.
Dedicatria: s.i.
60
40. SEGATI DE MORAIS. Renato. CONCERTO N2.
Movimentos: quatro. 190c.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, 21p.) Renato Segati/2011/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F-1 F3
Comentrios do pesquisador: A pea inicia com o piano em andante poco rubato em

semnima 70. A tuba entra no compasso sete. No compasso trinta e oito comea o segundo
movimento em allegro,que vai at o compasso oitenta e trs. No compasso oitenta e quatro
inicia o terceiro movimento em andamento lento (adgio) com a tuba tocando sozinha,
introduzindo o piano no compasso noventa e dois, prosseguindo at o quarto movimento que
comea no compasso cento e nove em moderato finale.
Dedicatria: s.i.
61
41. TACUCHIAN, Ricardo. OS MESTRES CANTORES DA LAPA.
Local e Data da composio: Rio de Janeiro, 1985.
Estria: Gary Press, tuba; Maria de Ftima Tacuchian, piano. (University of Southern
California, Arnold Schoenberg Institute, 17/11/88).
Gravaes: Msica Brasileira para Metais (CD Tons e Sons da UFRJ). Leandro Avelino
(tuba) e Sarah Higino (piano). 1998. Faixa 9. DVD vdeo para a Ps Graduao da UFBA.
Fonte: cpia por computador (capa, bula e 2p.11p.) s.a /Fotolito do miolo e impresso
Graphos Industrial Grfico Ltda. Edio pelo Instituto Nacional de Msica da
FUNARTE.1986. RJ.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Rb -1 ao Rb 3
Comentrios do pesquisador: a obra se inicia com o instrumento piano e tem a entrada da

tuba a partir do compasso cinco, que se desenvolve at o compasso quarenta e oito, o termina
a primeira parte da msica na nota mais grave da composio. No prximo compasso se inicia
um andamento mais rpido, semnima cento e oito que segue at o compasso cento e trinta e
nove. A partir do compasso cento e quarenta e trs ela ganha outro colorido, ficando mais
lenta e reflexiva e ganha outra desenvoltura em andamento alegre e lento nos compassos
finais.
Comentrios do compositor: Nesta pea o compositor parodia Richard Wagner, autor da
pera Os Mestres Cantores e ridiculariza professores adesistas da ditadura militar da poca
e que desencadeavam insidiosa perseguio poltica ao autor, dentro da EM/UFRJ.
Curiosamente a obra foi uma encomenda do governo contra o qual o compositor militava.
Dedicatria: s.i.
62
42. WIDMER, Ernst. TORRE ALADA.
Local e Data da composio: s.l. 24 de setembro de 1982.
Estria: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, bula e 3p.7p.) s.a./Fotolito do miolo e impresso Graphos
Industrial Grfico Ltda. Edio pelo Instituto Nacional de Msica da FUNARTE.1986. RJ.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Mi-1 ao R3
Comentrios do pesquisador: A obra se desenvolve em movimento nico e andamento lento

semnima sessenta; a tuba inicia tocando a nota mais aguda da composio e alcanando
atravs de um glissando a nota mais grave que o executante pode tocar. Este andamento grave
segue at o compasso trinta e oito, e segue em allegretto, semnima oitenta e oito at o final.
Esta pea solo faz parte de uma obra feita para orquestra sinfnica intitulada SERTANIA
pelo prprio autor.
Dedicatria: s.i.
63
3.1.4 TUBA/BOMBARDINO ORQUESTRA
43. CUNHA, Beetholven. CONCERTO BREVE PARA EUPHONIUM.
Movimentos: trs. 240c.
Formao instrumental: euf solo, 1 e 2 vl, vla, vlc e cb.
Estria: s.i.
Gravaes: Disponivel em: <http://www.youtube.com/watch?v=WX9YAuiKutM> acesso:

03/09/2013.
Fonte: cpia por computador (capa, bula e 34p.) Beetholven Cunha/2008/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F1 ao R#4
Comentrios do pesquisador: O primeiro tem andamento Enigmtico semnima oitenta,

apresentando uma melodia misteriosa. O segundo tem um movimento mais lento andante
explorando os intervalos; e por fim o terceiro movimento com andamento rpido, que se
desenvolve em allegro disturbato.
Dedicatria: dedicada ao eufnista Fernando Deddos.
64
44. CUNHA, Beetholven. CONCERTINO PARA TUBA E ORQUESTRA DE

CORDAS
Movimentos: trs. 1- 69c. 2- 64c. 3-124c.
Formao instrumental: tb solo, vl 1,2; vla, vlo e cb.
Estria: s.i.
Gravaes: Disponivel em: <http://www.youtube.com/watch?v=_BTS5c5oZss> acesso:

10/09/2013.
Fonte: cpia por computador (capa, e 47p.) Beetholven Cunha/2011/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F-1 ao Sol#3
Comentrios do pesquisador: a pea inicia com a tuba e denominado pelo autor como
Quase Baio. No compasso treze entram as cordas e a tuba silencia e logo acompanha o
solista. Entre o compasso dezessete e dezenove a tuba toca a nota F#3 e vai at a nota F-1.
J o segundo movimento tem um andamento lento intitulado aflitivo iniciado pelas cordas. A
tuba inicia no compasso dezessete, aps os contrabaixos com dinmica mf. O registro grave e
agudo sempre bem explorado em boa parte da obra. Nos ltimos compassos deste
movimento a tuba provoca um fpp
cresc e decres. e as cordas respondem em seguida. O terceiro e ltimo movimento tem
andamento rpido Enrgico e exigem do solista uma boa habilidade com seu instrumento
tuba.
Dedicatria: dedicada ao tubista Albert Khattar

65
45. DI SABATTO, Sergio. CONCERTINO.
Local e Data da composio: s.l. 1993-1994.
Formao instrumental: tb solo; fl; ob; cl; fg; trpas; trps; trbs; perc, tmp, xil; 1 e 2 vl; vla;
vlc e cb. A obra apresenta tambm uma verso para tb e pno.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo (pno 16p.) (orq. 36p.) s.d./s.l. cpia por computador (pno 16p.)
(tb 5p.) Sergio Di Sabatto/s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D1 ao D3
Comentrio do pesquisador: A obra: Allegro assai, Poco meno, Poco pu mosso, Meno
mosso, Tempo I, Andante Cantabile (toada), Tempo I(Allegro Assai), cadncia e coda final.
Clarinetas, fagotes, tmpano e cordas fazem a introduo deste concertino. Alternncia de
compassos, entre ternrio e binrio do sequencia a obra. No compasso dezessete entram os
metais (trompas, trompetes e trombones) e no compasso vinte e cinco em anacruze acontece
entrada da tuba. A alternncia de compasso uma das caractersticas presente na obra. No
nmero oito de ensaio sncopes irregulares so usada nas madeiras e cordas, em contraste com
o solista. A partir do nmero dez de ensaio a tuba executa sncopes irregulares, enfatizadas
anteriormente pelas cordas e madeiras. A msica ganha mais velocidade por meio de um
acelerando e retoma o tempo primo no compasso cento e quarenta. No nmero quatorze de
ensaio em movimento de toada a melodia da tuba ganha tom e suavidade, e termina com
fermata no compasso duzentos e quarenta e seis. No nmero dezessete de ensaio h uma
reexposio do tema que vai at o nmero dezenove de ensaio, onde inicia uma cadncia
executada pelo solista, seguindo para finalizao da obra.
Dedicatria: ao tubista Carlos Vega.
66
46. MAHLE, Ernest. CONCERTINO.
Local e Data da composio: s.l. 04 de outubro de 1984.
Formao instrumental: tb solo e orquestra de cordas. 1 e 2 vl; vla; vlc e cb.
Estria: s.i.
Gravaes: tubista Jack Tilbury em 1997 com a Washington Chamber Symphony, Stephen
Simon (Music Director).
Fonte: manuscrito autgrafo (orq. e tb 15p.) (pno 15p.) s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol#-1 ao F3
Comentrio do pesquisador: Esta pea inicia com as cordas tocando um grupo de quatro
semicolcheias que a figura temtica da obra. A tuba comea a tocar no compasso onze, e no
compasso treze repete a figura rtmica que havia comeado com as cordas. O grupo de quatro
semicolcheias segue sendo explorado quase em toda obra, hora nos violinos, hora nas violas e
violoncelos, e posteriormente nos contrabaixos. Existe tambm a alternncia de compassos
que servem para dar mais empolgao s figuras rtmicas existentes na pea. Em determinado
ponto da obra o executante retira o bocal e bate no bocal o ritmo escrito pelo compositor, que
acompanhado pelas cordas. O solista toca uma cadenza, sugerida pelo autor. O penltimo
compasso escrito o grupo de quatro semicolcheias seguidas de uma semnima que alcana a
colcheia final atravs de um glissando.
Dedicatria: s.i.
67
47. MOREIRA, Inaldo. CONCERTO PARA TUBA
Local e Data da composio: Recife. 23 de novembro de 2011.
Movimentos: trs. 329c.
Tempo aproximado de durao: 1 - 3`37``. 2 - 7`46``. 3 - 2`35``.
Formao instrumental: tb solo e grande orquestra. No foi fornecido partitura de orquestra

at o final desta pesquisa.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (tb 6p.) s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D1 D3
Comentrios do pesquisador: A obra tem desenvolvimento em trs movimentos. O primeiro

apresenta uma melodia em legato, arpejos, quilteras e andamento rpido. J o segundo
movimento apresenta semicolcheias em andamento lento. O terceiro e ltimo movimento
apresenta um rond (baseado em Tum tema de Rameau), ocorrendo tambm algumas
mudanas de tonalidade at o final da obra.
Dedicatria: a tubista Iris Vieira.
68
48. , Claudio. FANTASIA SUL AMRICA.
Local e Data da composio: Braslia ,1983.
Formao instrumental: tb solo, 2 ob, 2 fl, 2 cl, 2 fg, 4 trpa, 3 trp, 3 trb e tb, tm, gc, piatti,
1 e 2 vl; vla; vlc e cb.
Estria: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo (capa e tb 2p. orq. 15p.) s.d./s.l. cpia manuscrito (capa e tb 2p.)
Edition SAVART/s.d./s.l. cpia por computador (orq. partitura 13p. partes avulsas de orq.
19p. tb solo 2p.) RCP/2013/Salvador,BA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sib-1 ao D#3
Comentrio do pesquisador: Esta uma obra com desenvolvimento livre onde o compositor
procurou explorar intervalos de quarta, quinta, bem como alguns saltos intervalares. Existem
tambm outros elementos musicais como: cromatismos, graus conjuntos, graus disjuntos. As
ligaduras destes intervalos so bem exploradas desde o incio da obra, contrastando com
pequenos trechos em stacatto. J no compasso dezenove um grupo de tercnas de
semicolcheias com stacatto ganham destaque. A partir do compasso vinte e quatro h um tutti
orquestral de seis compassos se encerrando com uma fermata. No compasso trinta o tema
reaparece com algumas modificaes e a mudana so mais frequentes entre ligaduras e
articulaes. Um grupo de quatro semicolcheias, tercnas em semicolcheias e colcheias
ganham presena at os compassos finais. No compasso sessenta a tuba faz uma escala
ascendente que vai at uma fermata e termina num grande tutti fortissssimo.
Dedicatria: s.i.
69
49. SEIXAS, Claudio. ANTI GRAVIDADE.
Local e Data da composio: Salvador/BA 06 de Outubro de 1995.
Formao instrumental: tb solo; 4 fl; 2 ob; 2 cl sib; 2 fg; 1 sx-al mib; 1 sx-tn sib; 2 trpas f;
2 trps; 2 trbs; 3 perc, 1 tmp (l e r), pr sus, tt, cx, cg, gloc. 2 tt, cax, ch, ag. 3 pr, bb,
gzo, temple blocks. 1 e 2 vl; vla; vlc e cb.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo (capa, bula e orq. partitura 44p.) 1995/Salvador, BA. cpia
manuscrito (tb 4p.) RCP/20-04-2001/Salvador,BA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: R-1 ao R3
Comentrios do pesquisador: A pea se desenvolve em andamento lento, e gradativamente

vai mudando tanto seu andamento para mais rpido como sua alternncia de compasso. A
predominncia de um compasso composto (6/8), que se alterna algumas vezes no decorrer
da composio entre os compassos (3/8), (7/8) e (9/8). A tuba toca a partir do compasso vinte
e trs e se prope executar uma melodia que tem como caracterstica predominante uma linha
de improviso com se fosse um contrabaixo eltrico.
Comentrios do compositor: Segundo o compositor pode ser considerada um desafio ao
qual deu o nome de ANTI-GRAVIDADE. E se deve ao fato da pea buscar fazer com que a
Tuba soe leve como um solo improvisado de contrabaixo eltrico.
Dedicatria: Carlos Magno Moura.
70
3.1.5 TUBA/BOMBARDINO BANDA
50. AZEVEDO, Joo. BOLERO RAUL RIBEIRO.
Local e Data da composio: s.l. s.d.
Formao instrumental: Bom C solo; 1,2 cl, sx-sop, 1,2 sx-al Eb, 1,2 sx-tn Bb (1 e 2), sx-
bar Eb, 1,2 trp, 1,2 trpa F, bar, 1,2,3 tbn, tb Bb e Eb, cx, bat.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: imagem digital do manuscrito autgrafo p/ bom e banda (19p.) Joo Azevedo/s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS/FCPS/SEDOC-DCHF-UEFS/SF25MFS
Extenso: Lb1 ao D4
Comentrios do pesquisador: Uma grande introduo em quaternrio, andamento lento e

bem melodioso a assinatura desta obra. O Bolero em ternrio tem pequenas
reminiscncias da abertura, com alguns desenvolvimentos. No trio o executante tem
oportunidade de relaxar um pouco com compassos de pausa, mas logo solicitado a executar
pequenas intervenes contrapontsticas com o acompanhamento da banda de msica.
Dedicatria: s.i.
71
51. BRAGA, Antnio. BOLERO HOMENAGEM.
Formao instrumental: Bom C solo; flm D, req, 1,2 cl, sx-sop, 1,2 sx-al Eb, sx-ten Bb, sx-
bar Eb, 1,2,3 trp, 1,2,3 trpa F, 1,2,3 tbn, tba Bb e Eb, cx, bat.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: imagem digital do manuscrito autgrafo p/ bom e banda (29p.) s.d./s.l.
Extenso: L1 ao Sib3
Comentrios do pesquisador: Semicolcheias em um compasso ternrio fazem parte desta

obra. No trio permeia-se uma sequncia em arpejado. Variedades de articulao uma boa
oportunidade de mostrar talento e tcnica.
Dedicatria: s.i.
72
52. FRANA, Antnio. FANTASIA.
Local e Data da composio: Feira de Santana/BA, 08 de Novembro de 1939.
Formao instrumental: Bom C solo; 1,2 cl, 1,2 sx-al Eb, 1,2 sx-ten Bb, sop, 1,2 trp, 1,2,3
trpas F,1,2 trb, tb Bb e Eb, bat.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: imagem digital do manuscrito autgrafo p/ bom e banda (26p.) Antnio Frana/08-11-
1939/Feira de Santana,BA.
Extenso: Sib-1 ao Sib3
Comentrios do pesquisador: Esta obra tem mudanas de andamentos (Allegro Agitado,

Moderato, Allegro Moderato, Grandioso e Largo). Tambm acontecem algumas mudanas de
tonalidades e de compassos, admitindo certos trechos de cadncia pelo solista.
Dedicatria: Ao distinto amigo Cel. Pedra, pessoa de grande destaque social e esforado
adepto de simpatia, a filarmnica 25 de maro dedico esta composio musical em prova de
consideraes.
73
53. FRANA, Antnio. FANTASIA TORQUASO TASSO.
Formao instrumental: Bom C solo; flm D, req, 1,2 cl, 1,2 sx-al Eb, 1,2 sx-ten Bb, 1,2 trp,
1,2,3 trp, bar Bb, 1,2 tbn, tb Bb e Eb, cx e bat.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: imagem digital do manuscrito autgrafo p/ bom e banda (23p.) a dedicatria est
escrita em papel musical. Antnio Frana/s.d./s.l.
Extenso: Lb1 ao Lb3
Comentrios do pesquisador: Aps o compasso trs por oito inicial, acontecem duas
cadncias, onde o solista pode explorar mais sua musicalidade. Logo depois altera-se o
compasso para quaternrio em Allegro com mudana de tonalidade. Posteriormente, retoma-
se o compasso ternrio em Allegro moderato e finaliza-se a obra com pequenas variveis de
andamento.
Dedicatria: Em uma curta passagem por esta hospitaleira cidade tomo a maior honra de
dedicar esta plida composio ao Ilmo Cel. Alexandre Falco em um gesto de gratido e
espero que a mesma seja acolhida por Vossa Senhoria.
74
54. FRANA, Antnio. FANTASIA ANTNIA CELESTINA.
Local e Data da composio: s.l. Fevereiro de 1934.
Formao instrumental: Bom Bb solo; flm D, 1,2 cl, 1,2 sx-al Eb, sx-ten Bb, 1,2 trp, 1,2,3
trpa F, 1,2 bar, 1,2 tbn, tba Bb e Eb, cx, bb e pr.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: imagem digital do manuscrito autgrafo p/ bom e banda (15p.) Antnio Frana/-02-
1934/s.l.
Extenso: F1 ao Lb3
Comentrios do pesquisador: Esta obra tem desenvolvimento musical de forma livre, com
vrios andamentos (moderato, meno e andante). Apresenta tambm tonalidades e alternncia
de compassos, admitindo certos trechos musicais com solista. A parte do solista vem escrita
na clave de sol, que muito comum nas bandas de msica do recncavo baiano.
Dedicatria: s.i.
75
55. FRANCO, J. POLACA.
Local e Data da composio: Itabuna/BA. 20 de Julho de 1934.
Formao instrumental: Bom C solo; 1,2 cl, sx-sop Bb, 1,2 sx-al Eb, 1,2 sx-ten Bb, sx-bar,
1,2,3 trpa, 1,2 trp, bar Bb, 1,2 tbn, tb Bb e Eb, cx e bat.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
escrita em papel musical. Ansio Santana Soares/20-07-1934/Itabuna,BA.
Extenso: L1 ao Sol3
Comentrios do pesquisador: Esta uma pea que tem uma introduo em tutti e partes de
solo para o bombardino. Em compasso ternrio e mudanas de tonalidade d um carter
especial a pea. As nuances de dinmica so constantes em durante a obra concedendo
momentos preciosos da escrita musical.
Dedicatria: s.i.
76
56. MOURA, Estevam. BOLERO ANTNIO BRITO.
Local e Data da composio: So Gonalo dos Campos/BA. 1945.
Formao instrumental: Bom C solo; flm Db, 1,2 cl, sx-sop, 1,2 sx-al Eb, 1,2 sx-ten Bb, sx-
bar Eb, 1,2,3 trp, 1,2,3 trpa F, 1,2 bar, 1,2,3 tbn, tb Bb e Eb, cx, bb e pr.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
escrita em papel musical. Alosio Pimenta/10-08-1945/So Gonalo dos Campos, BA.
Extenso: Lb1 ao Sib3
Comentrios do pesquisador: Ao contrario do que traz o ttulo, Bolero, esta obra tem
como introduo um andamento andante, e logo depois cinco compassos em allegro, e uma
pequena reexposio do tema e uma breve cadncia. No compasso vinte e trs d incio ao
Bolero em ritmo ternrio, com alguns ritornellos e retornando ao sinal de S. Um trio
executado pela banda de msica, contraponteado pelo bombardino.
Dedicatria: Ao bom amigo e conterrneo Sr. Leandro Barrto, dedico esta composio
musical como prova de alta estima e distino.
77
57. NOBRE, Amando. BOLERO.
Local e Data da composio: Feira/BA. 29 de setembro de 1933.
Formao instrumental: Bom C solo; 1,2 cl Bb, sx-sop Bb, 1,2 sx-al Eb, 1,2 sx-ten Bb, sx-
bar Eb, 1,2 trp, 1,2 trpa Eb, 1,2 bar, 1,2 tbn, tb Bb e Eb, cx, bb e pr.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: imagem digital do manuscrito autgrafo p/ bom e banda (28p.) Isaas Ribeiro/29-09-
1933/Feira,BA.
Extenso: Lb1 ao Sib3
Comentrios do pesquisador: Esta obra tem como introduo um andamento moderato, e

seguindo com o Bolero. Uma breve cadncia integra o meio da obra. Nos compassos finais
acontece um trio, que permite o retorno ao sinal de S e finalizao da pea.
Dedicatria: s.i.
78
58. SANTOS, Tertuliano. FANTASIA IBOTIRAMA PAS DAS

FLORES.
Local e Data da composio: Santo Amaro/BA. 13 de outubro de 1926.
Formao instrumental: Bom Bb solo; flm Db, req, 1,2 cl, sop Bb, sx-al Eb, sx-ten Bb, sx-
bar, 1,2 trp, 1,2,3 sxhor, 3 trpa, bar, 1,2,3 tbn, tb Bb e Eb, cx, bat, bb e pr.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: imagem digital do manuscrito autgrafo p/ bom e banda (62p.). Tertuliano

Santos/13.10-1926/Santo Amaro, BA. Cpia digital do manuscrito autografo. Tony
Neves/s.i.d./Salvador, BA. Filarmnica UFBA.
Extenso: Si1 ao Lb3
Comentrios do pesquisador: Esta uma msica de forma livre, com vrios andamentos tais
como: allegro moderato, moderato, andante e allegro. Tonalidades e compassos diferentes
tambm ajudam a caracterizar a obra.
Dedicatria: s.i.
79
59. SEDCIAS, Dimas. BATE PAPO.
Local e Data da composio: Recife, 1994.
Formao instrumental: tb C e Bom C solo; flm, fl, ob, fg, 1,2,3,4 cl, cln, 1,2 sx-al Eb, 1,2
sx-ten Bb, sx-bar Eb, 1,2,3,4 trp, 1,2,3,4 trpa F, 1,2,3 tbn, tbn-bx, tb Bb, trlo, cx e bb.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo p/ tb, bom e banda (33p.) cpia por computador (Arquivo Finale
2011) RCP/2007/Salvador, BA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: tb solo - Sib-1 ao R 3 / Bom solo - Sib 1 ao D 4
Comentrios do pesquisador: Esta obra traz como instrumento solo o bombardino e a tuba
que fazem um dilogo ao qual o autor denomina como ttulo de sua composio Bate-Papo.
Como uma das caractersticas ter a banda de msica com uma grande formao instrumental
como acompanhante, auxiliando os solistas nesta conversa musical.
Dedicatria: s.i.
80
60. SEDCIAS, Dimas. UMA BANDA DA TUBA.
Local e Data da composio: Recife/PE, Setembro de 1991.
Formao instrumental: tb C ou Bb solo; flm, fl, ob, fg, 1,2,3 cl, cln, 1,2 sx-al Eb, 1,2 sx-ten
Bb, sx-bar Eb, 1,2,3,4 trp, 1,2,3 trpa F, 1,2,3 tbn, tbn-bx, bom, tb Bb, trlo, cx, bb e pr.
Estria: s.i.
Gravaes: Disponivel em: <http://www.youtube.com/watch?v=PLjqQQi7bS8> acesso em

05/09/2013
Fonte: cpia por computador p/ tb e banda (tb 3p. partitura 21p. e partes 43p.)
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol-1 ao R3.
Comentrios do pesquisador: A obra: Andante, Cadncia 1, Allegro, Cadncia 2, Moderato,

Cadncia 3, e Allegro finale. A obra apresenta elementos musicais como: dinmica,
ligaduras, articulaes variadas, alternncia de compasso e trs cadncias. Podemos dizer que
a pea apresenta duas verses de tonalidade para a tuba solo. Uma para tuba em d, e outra
para tuba sib. O solista nesta obra, tem a oportunidade de demonstrar muita habilidade.
Dedicatria: s.i.
81
61. SOBRAL, Joo Mariano. POLACA LEMBRANA AO PADRE.
Formao instrumental: Bom C solo; req, 1,2,3 cl, sx-sop, 1,2 sx-al Eb, 1,2 sx-ten Bb, sx-
bar, 1,2,3 trpa, 1,2 trp, 1,2 bar Bb, 1,2 tbn, tb Bb e Eb, cx e bb.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: imagem digital do manuscrito autgrafo p/ bom e banda (17p.) Joo Mariano
Sobral./s.d./s.l.
Extenso: Sib1 ao Sol3
Comentrios do pesquisador: A obra inicia com um tutti nos oito primeiros compassos. A
melodia continua no sinal de S com o solista, acompanhado pela banda. A pea se desenvolve
da seguinte forma: retorno ao sinal de S com ritornellos, salta o sinal de O com ritornellos,
volta a D.C. e fim.
Dedicatria: s.i.
82
62. SOBRAL, Joo Mariano. POLACA FANTASIA RESENDE.
Formao instrumental: Bom ou Cl Bb solo; flm D, fl, req, 1,2 cl, sop, 1,2 sx-al Eb, 1,2 sx-
ten Bb, 1,2 trp, 1,2,3 trpa, bar Bb, 1,2,3 tbn, tb Bb e Eb, cx e bat.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: imagem digital do manuscrito autgrafo p/ bom, cl solo e banda (43p.) Estevam
Moura/s.d./s.l.
Extenso: Sol-1 ao Sol3
Comentrios do pesquisador: Obra composta para bombardino ou clarinete solo. Esta

composio inicia com fermatas e breve cadenza. A partir do sexto compasso acontecem Tutti
e Allegro que repetido ao final de cada variao. A fantasia se desenvolve com quatro
variaes com mesmo tom e todas com andamento moderato. A primeira variao tem
melodia simples bem como alguns saltos intervalares. A segunda variao tambm traz alguns
arpejos. A terceira variao traz escalas, arpejos e intervalos de segunda e tera. A quarta e
ltima variao traz tercnas em semicolcheia e sextinas com intervalo de oitava, dando um ar
virtuosstico. A obra se encerra com um andamento Largo e seguido dos cinco ltimos
compassos andamento Vivo.
Dedicatria: s.i.
83
3.1.6 TUBA/BOMBARDINO DUOS, TRIOS E QUARTETOS
63. CHIQUITO, Francisco Fernandes Filho. MARACATUBA.
Local e Data da composio: s.l.1994.
Formao instrumental: 1tb, 2tb, 3tb, 4tb.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (4p.)s.a./s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: todas as tubas: Sol-1 ao Sol2
Comentrios do pesquisador: Esta pea est baseada no ritmo nordestino denominado

maracatu. As tubas trabalham dentro de uma tonalidade sem alteraes, e tessitura cmoda.
As figuras usadas em sua predominncia so de sncopes irregulares, e traz uma harmonia
simplificada e em alguns momentos com suaves melodias.
Dedicatria: s.i.
84
64. CUNHA, Beetholven. DILOGO DE DOIS TUBAS ENTRE OS

COCAIS.
Movimentos: dois. 1- 17c. 2- 72c.
Formao instrumental: 1tb, 2tb.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, 4p.)Beetholven Cunha/2010/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: tb1 e tb2 Sib-1 ao D3
Comentrios do pesquisador: A composio inicia com andamento moderato, onde a tuba 1

faz a voz aguda, acompanhada pela tuba 2 numa voz mais grave. No compasso dez o papel
solstico trocado e o solo fica a cargo da tuba 2 at o compasso treze. A primeira parte deste
duo repetida com um ritornello no compasso dezessete. J o segundo movimento apresenta
andamento mais movido e tem como figura rtmica predominante, sncopes irregulares. Neste
movimento apresentado parte A, B e C sendo que a parte B tem andamento mais lento. A
parte C retoma o Tempo I e reexpe a melodia executada na parte A. O final marcado por
um decrescendo que chega a p e termina com o ltimo compasso em ff.
Dedicatria: s.i.
85
65. CUNHA Beetholven. QUADRADO EM TRS GRADES E PARTES.
Movimentos: trs. 1- 31c. 2- 28c. 3- 30c.
Formao instrumental: 1euf, 2euf, 3euf, 4euf.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, 17p.) Beetholven Cunha/2009/s.l
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: F1 ao D4
Comentrios do pesquisador: A obra tem caracterstica contempornea, pois apresenta

elementos como multifnicos. O incio apresenta andamento rpido e compasso cinco por
quatro. Algo a ser destacado que nem sempre o eufnio 4 apresenta a voz mais grave; as
vozes intercalam no quesito altura. O segundo movimento lento e no compasso dezesseis e
dezessete as notas ligadas devem ser tocadas com a voz do executante e as demais com o
instrumento. O terceiro e ltimo movimento tem andamento rapidssimo e as mudanas de
dinmica so mais frequentes.
Dedicatria: a Wilson Dias e o Grupo Euphonismo.

86
66. CUNHA Beetholven. SUTE MINIATURA.
Movimentos: trs. 1- 11c. 2- 11c. 3- 08c. 4- 08c.
Formao instrumental: 1euf, 2euf.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, 5p.)Beetholven Cunha/2009/s.l
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol1 ao Sib3
Comentrios do pesquisador: A obra apresenta durao curta em seus quatro movimentos.

O primeiro movimento lento. J o segundo compasso ternrio e apresenta andamento
rpido. O terceiro apresenta andamento lento e dinmica em piano. O ltimo movimento
apresenta modificaes de compassos, quaternrio e ternrio e apresenta andamento rpido
com leves contrastes de dinmica.
Comentrios do compositor: Toda a obra foi elaborada com base no modelo pr-existente da
obra MICROMELOS para tenor e piano.
Dedicatria: a Steven Mead e Fernando Deddos.
87
67. GUERREIRO, Wilson. TUBARANA
Local e Data da composio: Intermares, Cabedelo, PB. Janeiro, 2005
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa, bula e 12p. partes 8p.) COMPOMUS/2005/PB.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D1 Sol3

Comentrio do compositor: uma Fuga baseada em um tema que mescla traos de duas
formaes simtricas: a escala cromtica de doze sons e sua diviso em seis sons, a escala de
tons inteiros.
Dedicatria: s.i.
88
68. MORAIS, Fernando. VALSINHA PRA ELES.
Local e Data da composio: s.l. Janeiro de 2008.
Formao instrumental: bom e tb
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (7p.) Fernando morais/2008/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: euf L1 ao D4 / tb R-1 ao F3
Comentrios do pesquisador: Segundo o autor esta uma pea original para clarineta e
fagote que apresenta caracterstica moderna de melodia, com ritmos variados e
preponderncia ternria (valsa).
Dedicatria: s.i.
89
69. ONOFRE, Marclio. A-B-UT
Local e Data da composio: Joo Pessoa, PB. 2004.
Tempo aproximado de durao: 4`.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: R-1 F3
Comentrios do pesquisador: Alm do estilo musical fugatto a obra apresenta figuras

rtmicas de sncopes irregulares e cromatismo. No compasso oitenta e um uma das tubas toca
uma cadncia e retorna ao estilo de fuga e segue at o final da pea.
Comentrio do compositor: A-B-UT (palndromo da palavra TUBA) construda sobre o
esquema de uma fuga dupla. As letras do ttulo referem-se s notas L (A), Si (B) e D (UT),
que formam o incio do primeiro contra-sujeito.
Dedicatria: s.i.
90
70. ROCHA, Ticiano. TUBAQUATO
Local e Data da composio: Joo Pessoa, PB. 2005.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: R-1 Mi3

Comentrio do compositor: construda a partir de uma livre utilizao de contedos
harmnicos cromticos, sobre uma estrutura formal de fuga. Seu ttulo deriva da contrao da
expresso Tuba a quatro.
Dedicatria: s.i.
91
71. SEDCIAS, Dimas. LUAR DE VILA NOVA.
Local e Data da composio: Recife/PE, Agosto de 1998.
Formao instrumental: Euf e tb
Estria: s.i.
Gravaes: CD Prisma, a Msica de Dimas Sedcias (2000) gravado por Radegundis Feitosa
(Eufnio C) e Estevo Vieira (Tuba C); (ver discografia).
Fonte: manuscrito autgrafo (1p.) -08-1998/Recife, PE.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Eufnio: L1 a Sol3 / Tuba: Sol1 a L2
Comentrios do pesquisador: caracterstica rtmica principal desta pea a valsa.

Dedicatria: dedicada ao tubista Estevo Vieira.
92
3.1.7 TUBA/BOMBARDINO E DEMAIS INSTRUMENTOS
72. BRAGA, Francisco. DILOGO SONORO AO LUAR.
Formao instrumental: Sx-al Eb e Bom.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (8p.) Carmen Rua/s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: sx-al Eb Si2 ao Mi5; Bom Mib1 ao Sol3
Comentrios do pesquisador: Como o prprio ttulo da msica define a obra um dilogo

entre o sax e o bombardino. O dueto semelhante entre as vozes instrumentais. O bombardino
inicia num registro grave um grupo de semicolcheias, que logo se repete no registro agudo do
saxofone. Sncopes irregulares so usadas em contraste com outras figuras regulares como
colcheias e semicolcheias. A partir do compasso vinte o saxofone recomea com uma
conversa diferente, com figuras musicais ligadas e desligadas; onde o bombardino responde
com respostas diferenciadas, em sncopes irregulares. O dilogo mantido com perguntas e
respostas diferenciadas e intercalares, culminando numa fermata no compasso quarenta e oito.
No compasso quarenta e nove retoma o tempo primo com re-exposio do tema com algumas
variantes, e segue com algumas oscilaes no andamento, terminando com uma escala com
semicolcheias ascendente para o sax e descendente para o bombardino.
Dedicatria: s.i.
93
73. COHEN, Marcos. PROMRAVRA.
Local e Data da composio: s.l. Maio de 2002
Formao instrumental: cl sib, tb e pno
Estria: Marcos Cohen (clarinete), Janet McCaskill (tuba) e por Nelson Neves (piano) em
outubro de 2003 no Whitmore Recital Hall da Escola de Msica da Universidade de Missouri,
em Columbia, nos Estados Unidos;
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (partitura 6p.cl 2p. e tb1p.) Claude Lago/2002/Belm, PA.
Arquivos: RCP/LEAS/GA
Extenso: cl Si2 ao L5; tb D1 ao F#3
Dedicatria: ao tubista Whilton Matos

94
74. DUDA, Jos Ursicino da Silva. TUBACHORO.
Local e Data da composio: s.l. s.i.
Formao instrumental: tb solo, 2 trp, trpa, tbn e per. e reduo p/ tb e pno.
Estria: s.i.
Gravaes: CD duplo BEM BRASSIL. Msica Brasileira para Quinteto de Metais e

Percusso. Disponivel em:
<http://www.youtube.com/watch?v=Czry3mSng2s><http://www.youtube.com/watch?v=IqD5
g8WeW5k> acesso em 05/09/2013. DVD vdeo para a Ps Graduao da UFBA como
quesito obrigatrio
Fonte: manuscrito autgrafo (7p.) s.d./s.l. e cpia por computador (partitura 5p. partes 7p. e
pno 3p.)
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: tb: D1 D3
Comentrios do pesquisador: Apesar de existir uma parte de piano reduzida, esta uma
obra escrita originalmente pelo autor para o Sexteto de Metais da Paraba e por esta razo ela
entra na sesso de tuba e demais instrumentos. O quinteto que a acompanha formado por
dois trompetes, uma trompa, um trombone e um percussionista. A caracterstica rtmica
principal desta obra o chorinho, gnero de msica e instrumental brasileira. A tuba
desenvolve livremente o solo acompanhado sutilmente pelo grupo, fazendo ao final da obra
uma cadncia. Boa obra camerstica para encerrar um recital.
Dedicatria: dedicada ao tubista Valmir Vieira.

95
75. ESCOBAR, Aylton. POTICA IV.
Local e Data da composio: So Paulo, 1980.
Movimentos: nico. s.d.c.
Formao instrumental: tb e tape
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: manuscrito (capa, bula 2p. e 7p.) Ernest e Marden- Comercio de Artigos para arte:
Rua da Bahia 1148 sala 510, 5andar/s.d./Belo Horizonte, BH.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Lb-1 F#3
Comentrios do pesquisador: Pea contempornea que apresenta seguinte notao musical:

rdios de pilha, seguimento sonoro notado pelo retrgrado tape, sentido retrgrado e direto
do tape, rebatimentos do eco eletrnico que, mesmo no sentido retrgrado do tape, so
considerados.
Comentrios do compositor: O texto final, dito pelo intrprete deve ser traduzido para o seu
idioma original, mantendo-se seu significado expressivo. Nesta edio ela aparece em ingls
por ser esta obra dedicada a um msico norte americano. Alm da execuo em concerto, o
intrprete responsvel pela realizao do tape pr-gravado, uma vez que a onde repousa
o conjunto potico do indivduo sugerido pela partitura, concluindo pela afirmao de seu
prprio nome ao final da obra / por esta mesma razo, no ser nunca aconselhvel a
utilizao de um "tape" realizado por outro intrprete. O tape dever ser gravado em
estdios profissionais especializados - l6 canais independentes - finalmente mixado em dois
canais estreo, rotao sete e meio (19cm). Os rdios de pilha (3, no mnimo) devero ter
sempre acionados os seus seletores de canal para que jamais uma emissora seja definida, mas
apenas o constante rudo coral incluindo-se a esttica natural do procedimento junto a eles.
Para melhor disposio dos 10 canais necessrios realizao do tape, vide guia de
96
realizao. Para melhor mixagem da fita 3 do final, aconselhamos tambm a pr-mixagem

dos 7 canais constando o instrumento em ums canal reinjetado, que na mixagem final em 2
canais estreo dever ser a sonoridade central, e a voz do intrprete nos canais laterais em
estereofonia. Material pr-gravado - em gravador auxiliar - para efeitos de desmembramentos
de estruturas e/ou retrgrados sonoros: rdios de pilha, estruturas (A), (B), (C); clula inicial
do tape 2 (canais 2,3,4,5 e 6). A estrutura (B) no sentido direto, do tape 1, pode ser
desmembrada ao momento de reaparecerem novos sons instrumentais nos canais 1,2,3,4,5 e 6
- para melhor efeito de mixagem, sendo mais fcil. O efeito de eco de repetio mais
reverberao so fortemente aconselhados em todos os momentos, excetuando-se o caso da
voz do intrprete, no final, quando esses efeitos eletrnicos devero ser uti izados de modo
discreto, mas eficientes. Nos retrgrados de fita, os rebatimentos resultantes do eco so
considerados . Os efeitos de fade in e,/ou fade out devero ser sensveis, no havendo
nunca os cortes bruscos.
Dedicatria: a um msico norte americano.
97
76. FAVACHO, Rodrigues Aeliel. A.R.A.M.E
Local e Data da composio: Belm/PA. 17 de maio de 2013
Formao instrumental: sx-al e tb
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (6p.) Aeliel Fvacho Rodrigues/17-05-2013/Belm, PA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: tb Fab-1 a D3
Comentrios do pesquisador: Nesta obra o compositor apresenta uma linha meldica com
muitas semicolcheias e at fusas em intervalos variados. Esta variao rtmica e meldica
sugere um emaranhado de notas que d nome composio (ARAME). A obra recebe
tambm este nome por ter as iniciais do nome da esposa e filhas do compositor. Uma tima
obra para saxofonistas e tubistas com dificuldade tcnica para ambos instrumentos.
Dedicatria: esposa e filhas.
98
77. MORAIS, Fernando. ISSCELES.
Local e Data da composio: s.l. Junho de 2005
Formao instrumental: tbn, tbn bxo e tb
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (8p.) Fernando Morais/-06-2005/s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Mi-1 a Mi3
Comentrios do pesquisador: A obra inicia em ritmo de marcha mostrando pouca mudana

de andamento at a letra (C). A partir desta letra o andamento fica mais lento e apresenta o
ritmo de samba. Na letra (F) comea um coral dos instrumentos que vai at o compasso
cinquenta e trs. A letra (G) inicia num andamento mais rpido, ocorrendo tambm mudana
para o compasso binrio. Em (H) retoma o tempo primo e segue na letra (J) uma grande
alternncia de compasso ternrio e binrio composto. Na letra (M) o compasso muda para
quaternrio composto e o andamento fica mais movido, finalizando a obra.
Comentrios do compositor: Os dois lados iguais (indicados pelos trombones) e um
diferente (a tuba) simbolizam o triangulo Issceles que interferem diretamente na escrita da
obra. A tuba esta sempre contra os dois trombones e nunca se encontram.
Dedicatria: s.i.
99
78. MOREIRA, Inaldo. JOSEANO NO LUND.
Local e Data da composio: Recife/PE, 16 de Setembro de 2005
Formao instrumental: tb solo e cifra (para grupo de choro)
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (tb 1p. parte cifrada 1p.) Inaldo Moreira/16-09-2005/Recife, PE.
Arquivos: RCP/LEAS/IV
Extenso: D1 Si2
Comentrios do pesquisador: Esta pea um choro para tuba e tem como acompanhamento
um grupo de instrumentos tpicos de uma roda de choro.
Dedicatria: dedicada a Joseano

100
79. MOREIRA, Inaldo. IRIS E SUA TUBA CHORONA.
Local e Data da composio: Recife/PE, 29 de Maro de 2007
Formao instrumental: tb solo e cifra (para grupo de choro)
Estria: s.i.
Gravaes: Disponivel em: <http://www.youtube.com/watch?v=th1IvXDNyKE> acesso:

05/09/2013.
Fonte: cpia por computador (tb 1p. parte cifrada 1p.) Inaldo Moreira/29-03-2007/Recife, PE.
Arquivos: RCP/LEAS/IV
Extenso: L-1 L2
Comentrios do pesquisador: Esta pea um choro para tuba e tem como acompanhamento
um grupo de instrumentos tpicos de uma roda de choro.
Dedicatria: dedicada a Iris Vieira

101
80. OLIVEIRA NETO, Argemiro Correia de. PEQUENO

DIVERTIMENTO DO OUTRO LUDIO
Movimentos: nico. 84.c
Tempo aproximado de durao: 7`60 ``
Formao instrumental: 1bom, 2bom, 3bom. 1tb, 2tb, 3tb, 4tb.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (capa e 18p.) s.a./s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: bom Mi1 ao Mi3 / tb R-1 ao R3.
Comentrios do pesquisador: Esta uma pea contempornea com elementos musicais

como: glissandos, cluster e pirmides. As mudanas de dinmica so presentes em quase toda
a obra. Os ltimos compassos terminam com as tubas dois, trs e quatro tocando colcheias em
dinmicas pianssimas.
Dedicatria: s.i.
102
81. PAULINYI, Zoltan. BIDUO D`OURO.
Local e Data da composio: Braslia/DF, 26 de agosto de 2006
Movimentos: trs. 1mov.19 c; 2mov. 26 c.
Formao instrumental: tbn e tb.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: cpia por computador (3p.) Zoltan Pauliny/2006/DF.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: tbn Si2 ao Mi5; tb Mib1 ao Sol3
Comentrio do compositor: O Biduo d'Ouro uma pea didtica com verses para muitos
instrumentos. Foi estreada por mim na verso para dois violinos. A gravao de uma verso
para violino e fagote. Esta pea em dois movimentos escrita para iniciantes que desejam
realizar msica atonal estritamente composta com o sistema de 12 tons. Estas peas so feitas
a partir da linha ouro, que contm todas as combinaes de intervalo (acordes de trs tons -
exceto a quinta justa). 604.8510 11 13.279. O segundo movimento construdo sobre uma
transposio da mesma linha onde a primeira parte desempenha a inverso (exceto a coda).
Para outra edio inclu um arranjo de qualquer combinao instrumental incluindo madeiras
e piano.
Dedicatria: s.i.
103
82. SEDCIAS, Dimas. COISA RARA.
Movimentos: nico.34c.
Formao instrumental: tb e cx
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo (2p.) -09-1999/PE. cpia por computador (2p.) RCP/2013/BA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol1 a R3
Comentrios do pesquisador: Esta pea inicia com a caixa-clara e deve usar baqueta normal
e a Caixa-surda usar baqueta com feltro. A tuba entra em seguida no registro mdio. Na letra
A, a tuba toca a mesma melodia do compasso cinco oitava abaixo. A partir do compasso vinte
e oito o compasso alterna para ternrio e o andamento fica mais lento. Logo aps o compasso
retorna para quaternrio e volta ao inicio da obra sem repetio e coda final.
Dedicatria: s.i.
104
83. SEDCIAS, Dimas. CASCAVEL E CHIQUE-CHIQUE.
Local e Data da composio: Recife/PE, Maio de 1990
Tempo aproximado de durao: s.i.
Formao instrumental: Bom solo, tb1, tb2, tm, ag, rec e qx.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo (bom2p. tb2p. perc3p.) -05-1990/PE.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Bom L1 D4. tb 1 R2 e tb 2 L2
Comentrios do compositor: Esta pequena composio despretenciosa, uma espcie de

cantilena, lenga-lenga ou mesmo uma potica, onde os baixos, em quintas, servem de lastro,
para o solista se apoiar. A melodia no atraente, mas, no cmputo geral, salva-se alguma
coisa. Se da merda se extrai coisa til, deve-se aproveitar alguma coisa desta msica.
Dedicatria: s.i.
105
84. SEDCIAS, Dimas. DONALDEANDO.
Local e Data da composio: Recife/PE, Novembro de 1995
Formao instrumental: Bom, tb 1, tb2 e reco-reco.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo (4p.) -11-1995/PE.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Bom Sib2 D4. tb1 D1 Sib2. tb2 Sol-1 D3.
Comentrios do pesquisador: Esta obra um baio, ritmo popular da regio nordeste do

Brasil. Com esta caracterstica o autor apresenta uma introduo com as tubas e entrada do
bombardino e reco-reco na letra A. Ritmos sincopados e quilteras fazem parte desta obra.
Dedicatria: Esta modesta e despretensiosa composio dedicada ao mestre Donald Smith

professor de tuba.
106
85. SEDCIAS, Dimas. JUCA E JUQUINHA.
Local e Data da composio: Recife/PE, 24 de Novembro de 1995
Movimentos: dois. 1 livre, e 2 tempo de mazurca.
Formao instrumental: tb e flm
Estria: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo (6p.) 24-11-1995/PE.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: flm: Mi3 a Lb5 tb: Sol1 a R3
Comentrio do compositor: Em conversa do maestro Dimas com o prof. Valmir Vieira, esta
obra conta a histria de Juca (av) sendo a tuba e seu netinho Juquinha como flautim. O av
que est dormindo aps comer uma feijoada, acordado pelo Juquinha e juntos saem pra
passear. A tuba faz os primeiros roncos em pedais bem graves e o flautim com seus floreios,
representa o Juquinha tentando acordar o vov tubista. O passeio tem origem no zoolgico,
onde os instrumentos insinuam alguns animais e termina em um parquinho, que
representado por uma mazurca final.
Dedicatria: dedicada ao professor de tuba Valmir Vieira
107
86. SEDCIAS, Dimas. MATINA.
Local e Data da composio: Recife/PE, Fevereiro de 2000.
Movimentos: nico.103c.
Formao instrumental: tb e violo
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo (4p.) -02-2000/PE. Cpia por computador (3p.) RCP/2010/BA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: D#1 R3
Comentrios do pesquisador: Esta uma pea que merece uma ateno especial, em funo
de ter como instrumento acompanhador o violo. O violo pode ser amplificado nesta obra,
mas preferencialmente seja tocado acusticamente. A pea traz um andamento lento com
compasso binrio composto e melodia doce. Ate um compasso antes da letra (G) a melodia
interrompida por uma fermata. A partir da letra (G) o compasso alterna para binrio simples e
a dinmica fica forte. A tessitura da tuba e aguda e alcana a nota r3. Na letra (H) retoma o
tempo primo e no compasso oitenta e seis temos outra fermata. Na letra (J) o compasso
binrio simples retorna. No compasso cem o compasso alterna para ternrio simples e
sutilmente a obra termina com dinmica sumindo.
Dedicatria: s.i.
108
87. SEDCIAS, Dimas. TROMPETUBA.
Formao instrumental: trp C e tb C
Estria: s.i.
Gravaes: CD Prisma, a Msica de Dimas Sedcias (2000) gravado por Ayrton Benck
(Trompete C) e Valmir Vieira (Tuba C); (ver discografia).
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Tuba Sol1 a L2
Comentrios do pesquisador: O ritmo predominante nesta obra o Frevo, caracterstico da

cidade de Pernambuco. Com o andamento acelerado o trompete dialoga com a tuba
mostrando nuances de dinmica, grupo de semicolcheias e sncopes irregulares.
Dedicatria: s.i.
109
88. SEDCIAS, Dimas. TUBAFONIA (SUTE)
Movimentos: trs. 1- Bangu. 27c. ; 2 - Seresta. 51c. e 3 - Bucho com Bucho. 75c.
Tempo aproximado de durao: 1 mov. 1`35``; 2 mov. 2`00``; 3 mov. 1`55``.tpo total:
4`90``
Formao instrumental: tb 1, tb2 e trlo.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Mi-1 R#3
Comentrios do pesquisador: Esta obra traz em seu conjunto de trs movimentos uma
caracterstica individual para cada um deles. O primeiro inicia coma tuba 1 tocando solo em
um adgio acompanhada pelo tringulo. O segundo uma Seresta onde tambm se inicia com
a tuba 1 tocando solo e sendo acompanhada pela tuba 2. O terceiro e ltimo movimento tem
como caracterstica um baio que comea com a tuba 1 tocando o tema que se repete na tuba
2 uma oitava abaixo e acompanhado pelo tringulo.
Dedicatria: s.i.
110
89. SEDCIAS, Dimas. SURUTUBA.
Local e Data da composio: Recife/PE, Janeiro de 1997
Formao instrumental: tb 1,tb2 e cx com vassourinhas.
Estria: s.i.
Fonte: cpia por computador (tb2p. sem a parte da cx) s.a./s.d./s.l.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol -1 Mi3.
Comentrios do pesquisador: uma pea com caracterstica predominante do ritmo popular

Pernambucano, o Frevo. A msica inicia com as duas tubas em unssono e logo aps
trabalham em dueto, em um dilogo rtmico e meldico, tendo como coadjuvante e presena
marcante desta conversa a caixa-clara, que serve para dar o sustenho rtmico em toda a obra.
Dedicatria: ao tubista Estevo Vieira (Tiquinho).

111
90. SEDCIAS, Dimas. PENTAGRAMA.
Local e Data da composio: Recife/PE, Setembro de 1997
Formao instrumental: tb e trpa F 1, trpa F 2, trpa F 3 e trpa F 4.
Estria: s.i.
Gravaes: s.i.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: Sol-1 D3
Dedicatria: s.i.
112
91. SEDCIAS, Dimas. FACETAS.
Local e Data da composio: Recife/PE, Maro de 1999
Formao instrumental: trb, trb bxo ou tb
Estria: s.i.
Fonte: manuscrito autgrafo (2p.) -03-1999/PE. Cpia por computador (2p.) RCP/2012/BA.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: tbn F1 D4; tbn bxo ou tb Sib-1 Sib2.
Comentrio do compositor: (na parte do trombone) A quem interessar! Quem caga

jamais sente que a merda fede ( o meu caso). Vocs julgaro o teor da Catinga. Se for
insuportvel, joguem esta cagada na PRIVADA e deem a descarga. Se acharem BOA,
perfumada, no se privem de toca-la.
Dedicatria: s.i.
113
92. SEGATI DE MORAIS, Renato. LAMENTOS DO SERTO
Local e Data da composio: Maring/PR, Brasil. 2012
Formao instrumental: trpa F, tb e pno
Estria: 10 de dezembro 2013 s 18h. EM UFBA/Salo Nobre da Reitoria
Fonte: Cpia por computador (2p.) Renato Segati/2012/PR.
Arquivos: RCP/LEAS
Extenso: tb Mi-1 ao Si2
Comentrios do pesquisador: Com andamento lento melanclico o trio inicia tocando a

melodia em compasso cinco por quatro. No compasso trinta e sete comea um accel. com
alternncia de dinmica. No compasso quarenta se d um andamento mais rpido agressivo.
No compasso sessenta retoma o andamento lento e logo aps o tema melanclico reaparece e
finaliza a obra com dinmica piano.
Dedicatria: aos msicos Miguel Canada e Claudia Gonalves

CAPTULO 4: FANTASIA SUL AMRICA PARA TUBA DE CLAUDIO SANTORO
ANLISE E SUGESTES INTERPRETATIVAS.
No captulo a seguir apresento um estudo analtico de forma vertical, assim como, as

sugestes interpretativas da Fantasia Sul Amrica. A fonte utilizada um manuscrito
(autgrafo) e est em m condio de leitura. Optei por digitalizar a partitura, bem como criar
uma reduo para piano,30 a fim de facilitar a anlise da estrutura vertical desta obra.
4.1 Anlise vertical da Fantasia Sul Amrica para Tuba e Orquestra de Claudio Santoro
medida que o sistema tonal tradicional foi sendo estendido, e at mesmo indo
alm de seus limites, os compositores tornaram-se cientes da necessidade de
desenvolver meios alternativos de organizao musical e de um vocabulrio que
pudesse adequadamente tratar com novos mtodos e conceitos (KOSTKA, 2000, p.
369).
Segundo Kostka (2000) a msica do sculo XX deveria acontecer mediante uma

transformao que se fazia necessria tendo em vista que a msica do sculo anterior estava
demasiadamente esgotada em seus conceitos. Fazia-se necessrio criar elementos musicais
que estabelecessem regras que permeassem dentro de um ambiente musical existente.
Os experimentos iniciais realizados pareceram conduzir a dois caminhos um tanto

diferentes: um, uma extenso dos princpios do ultracromatismo; e o outro, uma
reao a esse excesso cromtico. O primeiro caminho parece ter culminado no
desenvolvimento do sistema de doze sons, enquanto o ultimo provocou em muitos
compositores a necessidade de investigar a era pr-tonal,... (KOSTKA, 2000, p.
369).
Existiram ento elementos bsicos que contriburam nesta modificao tais como:
escalas, estrutura de acordes, ritmo, sucesses harmnicas, cromatismos e textura musical.
Muito se fez na explorao destes elementos at chegar a itens que se consolidaram dentro do
sculo XX, como atonalidade e o dodecafonismo.
Neste captulo apresento um estudo analtico da obra Fantasia Sul-Amrica de Claudio

Franco de S Santoro. O compositor nasceu em Manaus no dia 23 de novembro de 1919 e
faleceu no dia 27 de maro de 1989 no Distrito Federal. Santoro j era violinista com boa
formao e iniciava como compositor quando conheceu Hans-Joachin Koellreutter31 em 1939.
Koellreutter, fundador do grupo Msica Viva tinha acabado de chegar da Alemanha. Durante
um ano e meio, Santoro teve aulas dirias com Koellreutter sobre a tcnica dodecafnica.
Entretanto, a abordagem dodecafnica de Santoro foi muito pessoal, seja pela total ausncia
30
Ver apndice I
31
ver Koellreutter, Hans-Joachin no The New Grove Dictionary of Music and Musician, second edition. London:
Stanley Sadie and John Tyrrell, 2001.
115
de materiais para consulta no meio musical brasileiro, seja pelas informaes genricas e
insuficientes advindas do contato com Koellreutter. Santoro foi um dos msicos mais
polivalentes de nosso tempo e destacou-se durante sua carreira com diversos prmios:
Medalha de Ouro da Associao de Crticos Teatrais do Rio de Janeiro (por volta de 1950),
numerosos prmios para trilha sonora de filmes, inclusive o Estadual de So Paulo e Medalha
de Ouro da Associao de Crticos de Cinema do Rio de Janeiro (entre 1951 e 1958). Entre
1978 foi, por concurso, Professor de Regncia e Composio, Diretor da Orquestra e do
Departamento de Msicos de Orquestra da Escola Estatal Superior de Msica Heidelberg
Mannheim, na Alemanha Ocidental32. (SANTORO, 1989).
A Fantasia sul Amrica para tuba e orquestra foi uma obra composta em 22 de maio
de 1983 em Braslia, inicialmente para tuba solo e posteriormente incluindo uma formao
para tuba e grande orquestra, datada de 31 de maio de 1983 pelo prprio autor. A obra em
questo foi composta em movimento nico e apresenta a seguinte formao instrumental: uma
Tuba solo, dois obos, duas flautas, dois clarinetes, dois fagotes, quatro trompas, trs
trompetes, trs trombones e tuba, tmpano, gran-cassa33, piatti34, 1 e 2 violinos, viola,
violoncelo e contrabaixo. A edio da obra trata-se de um manuscrito que se tivesse sido
editado a famlia saberia, bem como possivelmente no tenha sido estreada. Esta obra faz
parte de um conjunto de obras para diferentes instrumentos solistas que recebem o mesmo
nome Fantasia Sul-Amrica.35 Dado ao restrito nmero de arquivos que contm composies
brasileiras para tuba, foi dificil localizar a partitura da Fantasia Sul-Amrica. A obra foi
encontrada no acervo particular da famlia Santoro36.
32
Disponivel em: <http://www.claudiosantoro.art.br/Santoro/> Data de acesso: 28/11/2013.
33
Termo italiano dado ao instrumento musical de percusso, conhecido tambm como bumbo sinfnico.
34
Termo italiano dado ao instrumento musical de percusso, conhecido tambm como cmbalos ou pratos.
35
Fantasia Sul-Amrica composta por Santoro para outros instrumentos: flauta, clarineta, fagote, obo, trompa,
trompete, trombone, tuba, violino, viola, violoncelo, contrabaixo e violo.
36
Partitura de tuba e orquestra adquirida com Alessandro Santoro da Edition Savart.
116
Estrutura vertical quartal37
Alguns autores tambm propem a diferenciao entre harmonia quartal e harmonia

por quartas. Essas seriam distinguidas pelo contexto no qual se inserem, isto , em
um ambiente tonal possvel a construo de acordes por sobreposio de intervalos
de quartas, posto que os acordes preservam sua identidade quando colocados em
inverso; assim, uma formao como ADGCF# poderia ser interpretada como
um acorde de D7/11 em segunda inverso. A harmonia quartal implica em um
domnio no tonal, referindo-se ao uso de intervalos de quartas (justas e/ou
aumentadas) como base para a construo das entidades harmnicas38 (CORRA,
2012, p. 32).
Segundo Corra a estrutura vertical quartal formada por intervalos de quarta justa ou
aumentada, seja estas formas musicais meldicas ou harmnicas. No sculo XX vrios
compositores trabalharam com estrutura quartal, e Claudio Santoro (1919-1989) no fugiu a
regra. Tratarei tambm da estrutura vertical terciria39 e estrutura de aglomerao
vertical40existente na pea.
Existe uma predominncia de intervalos de quarta e quinta na Fantasia Sul Amrca

para tuba, e que est em quase toda estrutura composicional. Observando o exemplo um, a
parte de tuba traz no compasso um, graus conjuntos ilustrado no retngulo A. Nos compassos
2 e 3, indicados nos crculos acontecem intervalos de quarta que so frequentes em diversos
pontos da composio. No compasso 4 indicado no retngulo B pode-se observar alguns
cromatismos.
Exemplo musical 1 compassos iniciais da FSCS.
Observe tambm no exemplo musical 2 a seguir a permanncia dos intervalos de quarta que a
tuba faz nos compassos 14 e 15 representados nos retngulos.
Exemplo musical 2 compassos 13 e 14 da FSCS.
37
Consiste em um grupo de notas meldicas ou harmnicas formadas por intervalos de quartas ou quintas que
quando invertidas preservam sua identidade.
38
Veja Persichetti (1961), Schoenberg (2001) e Kostka & Payne (2000).
39
Acordes maiores e menores formados por sobreposio de tera.
40
Notas agrupadas em tom e semitom que formam um cluster.
117
O intervalo de quarta predominante na tuba como podemos ver logo no compasso 1,

exemplo musical 3. Depois de tocar as notas f1, sol1 e lb1 segue um intervalo de quarta
justa que frequente tambm em outros instrumentos que cito a seguir:
Exemplo musical 3 compassos iniciais da FSCS. Tb com vln1 e vln2.
No exemplo musical trs podemos ver os primeiros compassos, a tuba, violino I e

violino II, executando intervalos de quarta que so constantes em boa parte da composio,
representados nos crculos acima; caracterizando assim uma estrutura vertical quartal. Tal
estrutura consiste em um grupo de notas meldicas ou harmnicas formadas por intervalos de
quartas ou quintas que quando invertidas preservam sua identidade. Esta situao descrita
no exemplo quatro a seguir.
Estrutura vertical quartal harmnica
Observe agora no exemplo musical 4 a estrutura vertical quartal harmnica, que

acontece nos compassos 15, 16 e 17, indicada no retngulo. Esta harmonia segue durante a
composio e distribuda nas vozes de vrios instrumentos.
Exemplo musical 4 Estrutura vertical harmnica da FSCS.

118
Estrutura de aglomerao vertical
A estrutura de aglomerao so notas agrupadas em tom e semitom que formam um

cluster41. No exemplo musical 5 observamos que a tuba solo comea tocando as notas f1,
sol1, lb1, indicadas no crculo A. Tais notas mesmo que sejam meldicas podem ser
analisadas como um cluster, elemento composicional utilizado no sculo XX indicado no
circulo B.
Exemplo musical 5 parte inicial da FSCS.
Estrutura vertical terciria
Na composio se destacam acordes maiores e menores formados por sobreposio de

tera. No exemplo musical 6 vemos os trombones tocando no compasso seis uma trade
menor (retngulo A), e no compasso 7 uma trade maior (retngulo B).
Exemplo musical 6 compassos 6 e 7 da FSCS.
Apesar dos inmeros elementos musicais citados anteriormente como, intervalos de

quarta, quinta, graus conjuntos e cromatismos, observamos que no decorrer da composio
alguns instrumentos musicais utilizam estrutura vertical terciria. Convm citar que Santoro
trabalha com estas duas estruturas verticais, quartais e tercirias, sendo que existem mais
possibilidades com a estrutura de quarta do que com a de tera.
No exemplo musical 7 Santoro utiliza na Fantasia Sul Amrica, o naipe de trompetes, tocando
acordes menores, nos compassos 23, 24 e 26. Ele faz uso desta estrutura terciria como uma
base harmnica.
41
Acorde formado por notas musicais sucessivas, ou conjunto de notas musicais aglomeradas.
119
Exemplo musical 7 compassos 23, 24 e 26 da FSCS.
ATONALISMO
Privao, negao da tonalidade. Sistema harmnico, no generalizado ainda, mas

bastante divulgado, que foge do principio da tonalidade central, tonalidade clssica.
To revolucionrio movimento de emancipao deve-se ao compositor austraco
Arnold Schnberg,... E foi esta sobreposio de planos tonais que os musiclogos
denominaram, sucessivamente, bitonalidade, pluritonalidade e, por fim, em
conjuno com as conquistas j realizadas pelas impressionistas, atonalidade.
(BORBA E GRAA, 1962, p. 96, 97).
No exemplo musical 8 destaco um trecho musical executado pela tuba, violino I,

violino II e viola. O que chama ateno neste trecho e em quase toda a composio a
diversidade de elementos musicais que acontecem em vrios momentos da msica. No
compasso quarenta e um, observamos a tuba executando uma grande variao intervalar, que
so notas semelhantes executadas tambm pelos violinos I, II, e violas. Observe tambm no
compasso 40 a tuba tocando a nota l1, e dando um salto de tera maior descendente, seguido
de um cromatismo para a nota solb1 que salta uma tera menor, alcanando a nota sib1.
Dando sequncia ao trecho musical d-se origem a cromatismos, sib1, si1 natural e do#2. J
no compasso 41 segue saltos de stima, tera e quarta, intercalado por tercinas de notas
repetidas.
Exemplo musical 8 compasso 40 e 41 da FSCS.

120
Este pequeno trecho musical que no obedece a uma ordem musical diatnica, no
muito fcil de ser executado pelo solista, por se tratar de uma composio musical que se
afasta das normas tradicionais da harmonia tonal. Nos outros instrumentos, violinos e violas,
segue uma sequncia quase semelhante ao da tuba que se d at o compasso 41, alternando
entre graus conjuntos, saltos de segunda e tera, cromatismos e notas que se repetem.
121
4.2 Concluso da Analise vertical da Fantasia Sul Amrica para Tuba e Orquestra de
Claudio Santoro (1919-1989).
Aps a anlise realizada possvel afirmar que a obra Fantasia Sul-Amrica para tuba
de Claudio Santoro apresenta uma estrutura quartal preponderante, tambm seguido de
elementos musicais analisados como: trades, cromatismos, graus conjuntos, graus disjuntos e
saltos intervalares. Consequentemente, estes fenmenos intervalares tanto verticais quanto
meldicos, dificultam a execuo do instrumentista por no ser convencional, pois ele no
est acostumado tecnicamente, a atuar dentro de campo harmnico desta natureza. Este
fenmeno musical pode ter tido maior relevncia, tendo em vista que a tuba o instrumento
mais novo da famlia dos metais, inventado no sculo XIX (SADIE, 2001, p.969) sculo este
que passava por uma significativa transformao musical.
A obra em questo tm centros tonais, mas que no devem ser caracterizados como
msica tonal. Tendo em vista a dificuldade em analisar o contexto harmnico com estas
qualidades de quartas, quintas, saltos e cromatismos. No se trata de mais um tonal
convencional, e nem de uma obra totalmente atonal.
122
4.3 Sugestes interpretativas da Fantasia Sul Amrica para tuba de Claudio Santoro
Neste captulo apresentarei sugestes interpretativas que tero o intuito de auxiliar os

tubistas no processo de interpretao da Fantasia Sul Amrica. Tomarei como base para esta
anlise a utilizao de um modelo de tuba com afinao em sib de quatro pistes, pois utilizo
este modelo no desenvolvimento de minhas funes como tubista. Segue abaixo os
dedilhados na tuba sib de quatro pistes e dedilhados alternativo de Manzo (2001), a serem
usadas quando necessrio. O exemplo musical 9 apresenta uma escala cromtica ascendente e
traz como nota inicial o sib-2 e o f3 como ltima nota. A numerao 01234 utilizada nesta
escala corresponde posio dos pistes na tuba representados pelos dedos da mo direita.
O nmero (0) representa a posio solta de todos os pistes.

O nmero (1) representa o pisto um e deve ser acionado com o dedo
indicador.
O nmero (2) representa o pisto dois e deve ser acionado com o dedo
mdio.
O nmero (3) representa o pisto trs e deve ser acionado com o dedo
anular.
O nmero (4) representa o pisto quatro e deve ser acionado com o
dedo mnimo.
Exemplo musical 9 Dedilhados na Tuba Sib de quatro pistes e posies alternativas.

123
Em primeiro lugar um ponto precisa ser considerado; a estrutura quartal

preponderante. Consequentemente sugiro ao executante reforar seus estudos intervalares,
principalmente os intervalos de quarta e quinta, pois acontecem frequentemente na obra.
Outro quesito que merece destaque so as dinmicas usadas em toda a obra. O compositor usa
o sinal de dinmica cresc. ( ) e decresc.
( ) aliado ao desenho rtmico ascendente ou descendente de cada figura musical.
Esta melodia ascendente ou descendente aliada ao sinal de dinmica possibilita uma melhor
execuo.
A primeira grande frase inicia e vai at o compasso 4. O primeiro compasso tem trs
notas em grau conjunto, f1, sol1 e lb1, seguido de um salto quarta justa, rb. A dinmica
ajuda o executante, por ser um mf onde acontece um cresc. ascendente em direo a nota d3.
Aproveite o cresc. ascendente pra valorizar a melodia e a dinmica, mas tome cuidado a fim
de no crescer demais. O terceiro tempo do primeiro compasso um mi2 e alcana o d3
formando um intervalo de sexta menor. Em algumas tubas este d3 pode ter afinao baixa,
quando tocado com a posio (1). Caso isso ocorra com a tuba que estiver utilizando opte por
substituir pela posio (0).
Exemplo musical 10 compassos iniciais da FSCS.
No segundo compasso iniciam-se intervalos de quarta justa descendente, que deve ser
utilizada a posio (12) para tocar a nota si2 e posio (34) para tocar as notas f#2 e d#2.
Execute o d3 com a posio (1), e faa a primeira respirao. Ateno s articulaes, a fim
de diferenciar ligaduras de stacattos. No terceiro compasso, seguem os intervalos de quarta, e
aps executar a nota sol1, ter um intervalo de dcima primeira. Neste caso sugiro que toque
o d3 com a posio (1), tocando as notas subsequentes e indo em direo da nota d1, que
pode ser tocado com a posio (4), pois tocada assim esta nota pode soar mais livremente e
afinada do que na posio (13). O compasso 4, diferente dos outros compassos, termina com
notas ascendentes e uma dinmica decrescente. Faa a respirao depois desta dinmica.
124
A prxima grande frase comea no compasso 5, e termina no compasso 8 e temos a

primeira possibilidade de mostrar diferena grande de intensidade, onde se comea
executando a nota d1 com o uso da posio (4) em pp. Aproveite a tessitura e dinmica
utilizada pelo autor e efetue o cantbile e a respirao.
Exemplo musical 11 compassos 5-8 da FSCS.
A partir deste trecho a ateno deve ser redobrada, pois a dinmica permanece sem
grande mudana at o compasso 12. Somente uma pequena mudana de dinmica pode
ocorrer, em funo do registro mdio, agudo utilizado pelo compositor, a partir do compasso
6. Procure mostrar o contraste que ocorre entre stacatto e ligaduras. No compasso 6, o
compositor utiliza uma boa tessitura, pequenos cresc. e decresc. para execuo de um
cantbile. No compasso 7 e 8 os intervalos so variados e mais uma vez a frase termina com
uma dinmica decrescente e melodia ascendente.
No compasso 9 surgem as pausas e com elas a oportunidade de realizar mais uma

respirao. Valorize as quilteras, tanto de colcheias como de semnimas que aparecem no
decorrer deste trecho. J o compasso 11 pode receber um tratamento diferenciado de
dinmica, e soar como eco, pois ele imita o compasso 10. No compasso 11, depois do lb2,
respire. Apesar do salto de dcima primeira no final da frase, da nota sol1 a nota sib2, a frase
termina com decresc. e dinmica em p ajudando na execuo.
A partir do compasso 13 acontecem curtas mudanas de andamentos. E este prximo

trecho vai at o compasso 17, com dois locais para respirar. Na pausa de semnima do
compasso 14 e nas pausas do compasso 16.
125
Exemplo musical 13 compassos 13-17 da FSCS
Os compassos 14 e 15 seguem com intervalos de quinta, quarta e tera, caractersticos

da composio. O si-1 do compasso 15 deve ser tocado com o uso da posio (24), para obter
melhor afinao, tendo em vista que a posio (123) pode ter afinao mais alta. Observe que
os sinais de cresc. e decresc. esto obedecendo o desenho meldico das figuras musicais.
A primeira mudana de compasso surge no compasso 18 e uma melodia com

semicolcheias em stacatto aparece, e pode ser aproveitado para contrastar com as figuras
musicais ligadas, realizadas anteriormente.
Aproveite para valorizar a dinmica mf cresc. para f a partir do compasso 19. Tambm
no compasso 19 aparece a oportunidade de tocar sttaccato triplo. D nfase ao glissando e
stacatto no compasso 21 e 22. Toque o d1 com a posio (4) e aps executar o cromatismo,
termine a nota si-1 com a posio (24). A respirao pode ser feita no compasso 20, aps o
l2, e tambm onde ocorrem as pausas de colcheia.
O tema reaparece no compasso 30 com uma pequena modificao de sncope. No

compasso 32 tome cuidado com a dinmica, pois ela no ocorre como em outros trechos.
Neste caso as notas so ascendentes e a dinmica decrescente.
126
A respirao pode ser feita depois do d#3 no compasso 31, tambm aproveitando as
pausas de colcheia para fazer as prximas respiraes. O autor explora bem as notas em
sttaccato e as notas ligadas, e acaba sendo algo enftico em toda Fantasia Sul-Amrica.
Este prximo trecho, que comea no compasso 38, foi escrito num registro cmodo
para a tuba. A respirao pode acontecer nas pausas do compasso 39 e 40.
Exemplo musical 16 compassos 38-41 e inicio do compasso 42 da FSCS.
Apesar dos frequentes intervalos de quarta adotados pelo compositor em boa parte da
obra e no compasso 38, o ponto predominante e de dificuldade neste trecho so as melodias
no convencionais, com as quilteras em semicolcheias e sttaccato triplo, como tambm o
grupo de quatro semicolcheias. O quarto tempo do compasso comea um cresc. com notas
ascendentes numa regio mediana da tuba, (tima regio para desenvolver este tipo de
dinmica) que culmina na nota d3.
Vale a pena neste ponto abrir um parntese, a fim de falar sobre a Fantasia Sul
Amrica para trombone solo de Claudio Santoro (1919-1989). As figuras rtmicas (quilteras)
utilizadas pelo autor, na parte de tuba, os compassos 38, 40 e 41, so semelhantes s utilizadas
na parte do trombone da Fantasia Sul Amrica. Veja abaixo compassos 70, 71 e 72 da
Fantasia Sul Amrica para trombone solo.
127
Exemplo musical 17 compassos 71-72 da FSCS para tbn solo.
H nos prximos compassos, 42 a 47, a retomada das ligaduras, que ganham cada vez
mais fora, junto com stacattos no compasso 45. Entre os compassos 42 e 44 os cresc. e
decresc. so rpidos e por isso merecem ateno, pois estas dinmicas mesmo quando bem
trabalhadas na tuba tendem a soar pouco. Aproveite as pausas de colcheias nos compassos 43
e 45 para respirar.
Exemplo musical 18 compassos 42-47 e incio do compasso 48 da FSCS.
No segundo tempo do compasso 47 possvel fazer uma respirao, e como a

dinmica f, diminua um pouco a fim de valorizar ainda mais o cresc.
No compasso 48, a quiltera que comea com a nota rb1 e segue com a nota si1 e r2,
tem intervalos ascendentes, acrescidos de decresc. Procure no desassociar estes intervalos da
nota d1. A quiltera seguinte est em sttaccato associada nota lb1, a fim de contrastar
com a quiltera anterior.

128
No compasso 52 opte por tocar a nota d3 na posio (0), para melhor afinao, pois
ela uma nota de durao longa. Nesta regio mdia, aguda no compasso 52 a 54 a dinmica
p cantbile pouco favorvel para a tuba. Apesar da pausa de colcheia no compasso 53,
aproveite e respire.
A partir do compasso 55, se encerra o ciclo de longas ligaduras e dinmica em p. Os

compassos finais do o carter grandioso da pea, mudando a dinmica para f, ff e fff. o
momento na obra de surpreender o ouvinte com esta mudana brusca de dinmica. Os
stacattos devem ser precisos e secos no compasso cinquenta e oito e cinquenta e nove, a fim
de construir um bom condicionamento para tocar a melodia do compasso 60 e 61. Sugiro
comear esta frase com uma dinmica em mf, para alcanar a nota d3 ainda com energia e
sustenta-la com a fermata. Aproveite e valorize o timo registro usado pelo compositor nos
stacattos triplos, tendo em vista que se torna mais difcil toca-los no registro grave da tuba.
O ultimo compasso deve ser tocado com tutta-fora, e a ultima nota, o d1, com a
posio (4), tendo em vista que esta posio soa mais afinada e livre do que a posio (13).
129
CONSIDERAES FINAIS
Ao iniciar esta pesquisa foi difcil mensurar o quanto de composies para tuba solo
surgiriam, tendo em vista a dimenso territorial de nosso pas. Mesmo assim fui busca de
como poderia minimizar esta dificuldade para efetuar este trabalho. A utilizao da internet
(mensagens eletrnicas) foi importantssima para amenizar tal dificuldade. Durante este
trabalho cataloguei e descrevi no todo, mas noventa e duas obras solo para tuba/bombardino
distribudas da seguinte forma: vinte e duas obras para tuba solo e duas para bombardino solo.
Dezesseis obras para tuba e piano e duas para bombardino e piano. Seis para tuba e orquestra
e uma para bombardino e orquestra. Onze obras para bombardino e banda, uma para tuba e
banda e um dueto para tuba, bombardino e banda. Na categoria duos, trios e quartetos temos
cinco quartetos para tubas e bombardinos, quatro duos para tubas e bombardinos. No foi
encontrado trio de tuba ou bombardino, mas foram encontrados trios com outros instrumentos
que entram na categoria de tuba/bombardino e demais instrumentos. Para a minha surpresa
surgiram peas pouco comuns para as diferentes formaes. Uma para bombardino, duas
tubas e reco-reco. Uma para flautim e tuba. Uma para tuba e violo. Uma para trompete e
tuba. Uma para tuas tubas e tringulo. Uma para duas tubas e caixa-clara. Uma para quatro
trompas e tuba. Duas para trombone e tuba. Uma para trompa, tuba e piano. Uma para
bombardino, duas tubas, tmpano, agog, reco-reco e queixada. Uma para tuba e caixa. Um
septeto, para trs bombardinos e quatro tubas. Duas para tuba e grupo de choro. Uma para
tuba e tape. Uma para tuba solo e quinteto de metais. Uma para clarinete e tuba. Uma para
sax-alto e bombardino. Um duo para sax-alto e tuba. Um trio para trombone, trombone baixo
e tuba. Posso dizer que a composio mais antiga datada de 1926, de Tertuliano Santos a
Fantasia Ibotirama Pas das Flores, para bombardino e banda. A obra mais antiga de tuba
datada de 1978, denominada Canto e Rond, do compositor Osvaldo Lacerda. O compositor
Dimas Sedcias o que mais tem obras composta para tuba, quinze no total. O msico
Fernando Deddos foi o que mais comps para bombardino, oito peas no total. Duas obras
foram compostas durante esta pesquisa: uma Fantasieta para tuba solo e outra para tuba e
piano entitulada Carimbolada Pai D`egua. Cabe destacar que no obtive acesso partitura de
dezessete peas e por esta razo no consegui fazer a descrio proposta nesta pesquisa.
Sendo que duas dessas (Bizoquinha e Parabns Jesus) apesar de conseguir a partitura, no
apresentam a tuba como instrumento solista. A obra do compositor Claudio Santoro (1919-
1989) foi escolhida para fazer uma anlise mais aprofundada. Nela ofereci informaes sobre
a extrutura harmnica e sugestes interpretativas. Ressalto que seria importante fazer
130
sugestes interpretativas semelhante nas outras obras, mas tal tarefa demandaria muito tempo,
em razo da quantidade de obras catalogadas nesta pesquisa.
Ao finalizar este trabalho posso afirmar que este poder abrir vrias portas na rea da
pesquisa em relao tuba e bombardino, instrumentos pouco conhecidos como solista. Posso
dizer tambm que finalizei apenas uma etapa deste processo de catalogao de obras
brasileiras para tuba solo, podendo assim surgir outras pesquisas do gnero ou at mesmo
servir de incentivador aos interpretes, compositores, professores, estudantes, pesquisadores e
amantes deste instrumento.
131
REFERNCIAS
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caracterizao do repertrio para trombone. Dissertao (Mestrado em msica) Rio de
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BELTRAMI, Waleska Scarme. Msica brasileira para trompa e piano um repertrio

desconhecido. Dissertao (Mestrado). Campinas/SP, 2006.
BBLIA, Livro dos Nmeros. A Bblia de Estudo Anotada Expandida. Charles C. Ryrie. Ed.
rev. e expandida So Paulo: Mundo Cristo; Barueri/SP: Sociedade Bblica do Brasil.
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Rio de Janeiro UNIRIO, 2009.
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132
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FREDERIKSEN, Brian. Arnold Jacobs: Song and Wind. Copyright 1996 by Brian
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Rua da Imprensa, 16. Cep. 20.030-120. Rio de Janeiro/RJ. Disponivel em:
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____ Cludio Santoro. Braslia: Ministrio das Relaes Exteriores, Departamento de

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____ Ernst Mahle. Braslia: Ministrio das Relaes Exteriores, Departamento de

____ Ernst Widmer. Braslia: Ministrio das Relaes Exteriores, Departamento de

133
____ Francisco Mignone. Braslia: Ministrio das Relaes Exteriores, Departamento

de Cooperao Cultural, Cientfica e Tecnolgica, 1978.
____ Lindembergue Cardoso. Braslia: Ministrio das Relaes Exteriores,

Departamento de Cooperao Cultural, Cientfica e Tecnolgica, 1976.
____ Osvaldo Lacerda. Braslia: Ministrio das Relaes Exteriores, Departamento de

____ Ricardo Tacuchian. Braslia: Ministrio das Relaes Exteriores, Departamento de

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Rio de Janeiro/RJ, 2010.
Disponivel em: <http://www.vivamusica.com.br/anuario/anuario-vivamusica-2010>.
134
DISCOGRAFIA
BEM BRASSIL. Msica brasileira para quinteto de metais e percusso. Fundo de incentivo a
Cultura do Estado da Paraba (FIC). PB, 2006. 1CD Faixa 13 Quinteto Concertante/Osvaldo
Lacerda, Seresta. 2CD Faixa 3 Tuba choro/Jos Urcisino da Silva Duda.
DEDDOS, Fernando. Eufnio Brasileiro. CD. Published by Potenza Music (USA), 2009.
Faixa 2 Frevo do besouro (Fernando Deddos). Faixa 4 Fantasia Fandango (Fernando
Deddos). Faixa 5 Ratat (Fernando Deddos). Faixa 8 Dilogo Sonoro ao Luar (Fernando
Deddos). Faixa 10 Rabecando (Fernando Deddos).
OLIVEIRA Dalmrio. Msica Brasileira para Metais. 1CD Tons e Sons da UFRJ, 1998.
Leandro Avelino (tuba) e Sarah Higino (piano). Faixa 9 Mestre Cantores da Lapa/Ricardo
Tacuchian.
SEDCIAS, Dimas. PRISMA. A msica de Dimas Sedcias. 1CD Srie nossos valores. LG
projetos & produes artsticas. Dir. art. Luiz Guimares. Estao do som, Recife/PE, 1999.
Faixa 6 Raymond my friend. Faixa 8 Luar de vila nova. Faixa 10 Trompetuba.
135
ANEXOS
ANEXO I Lista de figura de instrumentos musicais
Figura musical 1 oficleide de chaves42 Figura musical 2 serpento43
Figura musical 3 helicon44 Figura musical 4 souzafone45
42
Instrumento de metal com chaves, desenvolvido no incio dos anos 1800, que usava um bocal semelhante ao
do trombone.
43
Instrumento bartono de tubo cnico normalmente, feito em nogueira, parecido com uma serpente e
inventado por Edm Guillaume.
44
Instrumento de sopro de metal antecessor do souzafone, com formato circular e normalmente transportado
nos ombros do msico.
45
Instrumento posterior ao helicon, inventado por John Philip Sousa e utilizado em bandas de msica.
136
Figura musical 5 tuba baixo46 Figura musical 6 tuba contrabaixo47
Figura musical 7 Tuba wagneriana48 Figura musical 8 Eufnio/Bombardino49
46
Instrumento construido na tonalidade de f, inventado possivelmente entre os anos 1825 e 1840.
47
Utilizado principalmente em orquestra, a tuba foi inventado por Adolph Sax nos anos 1850.
48
Ela tem tubo cnico, como a tuba, e quatro rotores. Entretanto tocada pelos trompistas em uma obra de
Richard Wagner o Ciclo do Anel.
49
Instrumento da famlia da tuba e foi projetado em 1843. Seu nome deriva da palavra grega Euphonos que
significa voz doce.
137
ANEXO II Informao bsica dos compositores
1. AZEVEDO, Joo (s.i.d.).
Foi mestre da Banda Filarmnica 30 de Junho, localizada na cidade de Serrinha interior da

Bahia50. (DANTAS, 2013).
2. BAUER, Guilherme (1940- ).
Compositor e professor na cidade do Rio de Janeiro. Fez toda sua formao no Brasil e foi
aluno de violino de Iolanda Peixoto e Oscar Borgerth. Participou de grupos de cmara e da
Orquestra Sinfnica Nacional da Rdio MEC. Em 1977 organizou o grupo "Ars
Contempornea" que durante sete anos realizou inmeros concertos visando divulgar,
principalmente, o repertrio brasileiro. Estudou contraponto e composio com Cludio
Santoro, de anlise musical com Esther Scliar e de harmonia, contraponto, fuga, composio e
orquestrao com Guerra-Peixe seu professor e amigo.
3. BOTA, Joo Victor (1981- ).
Graduado em composio e mestre em Msica pelo Instituto de Artes da UNICAMP. Desde

2005 atua como tcnico em transcries musicais junto aos Corpos Artsticos do Municipio
de Cubato (SP). professor de Orquestrao Musical e de disciplinas de apoio na Escola de
Msica do Estado de So Paulo (EMESP) desde 2009. Em 2010 obteve o prmio de
Composio Clssica pelo Concurso FUNARTE. Vem atuando em diversas reas tais como:
msica contempornea, transcries musicais e orquestrao.
4. BRAGA, Antnio (s.i.d.).
s.i.
5. BRAGA, Francisco (1868-1945).
Maestro e compositor. Foi regente da banda no Asilo de Meninos Desvalidos. Nesta

instituio fez seus primeiros estudos musicais. Estudou clarineta com o professor Antnio
Lus de Moura no Imperial Conservatrio de Msica onde obteve medalha de ouro por seu
desempenho. Em 1890, foi aperfeioar seus estudos na Europa, onde residiu durante algum
tempo na Alemanha. Em 1909, foi nomeado instrutor de bandas da Marinha do Brasil e
aposentou-se em 1938 como professor do Instituto Nacional de Msica.
50
Ver Referncia, pg. 131.
138
6. CARDOSO, Lindembergue (1939-1989).
Aos treze anos j tocava sax soprano e a fazia parte do conjunto "Afilhados da Lua" e no "Pau
e Corda". Compositor e regente, Bergue como era conhecido, estudou e se formou na Escola
de Msica da Universidade Federal da Bahia. Foi integrante do Madrigal da UFBA, um
grupo profissional, no naipe dos tenores. Em 1971 atuava como professor desta instituio.
Recebeu o "Trofu Caymmi" em 1978, ano que tambm foi eleito Vice-Diretor da Escola de
Msica da UFBA.
7. CHIQUITO, Francisco Fernandes Filho (1953- ).
Maestro Chiquito como mais conhecido, concluiu pela Universidade de msica da Paraba
Bacharelado em trompete. Destacou-se como Diretor Artstico da Orquestra Metalrgica
Filipia.
8. COHEN, Marcos (1977- ).
Mestre em composio pela Universidade do Missouri (EUA). Foi vencedor do University of

Missouri Showcase,Charles Emmons Award e do Concurso Nacional de Composio
Waldemar Henrique. Suas composies tem sido apresentadas por artistas e grupos como
Jos Medeiros, Wilthon Matos, Fernando Deddos, Gustavo Koberstein, Clarissa
Schneider, Economic Quartet,Arcortrio, Quarteto Capital, Quinteto Braslia, Grupo de Tubas
da Amaznia, University of Missouri Philharmonic Orchestra, Orquestra Sinfnica do
Theatro da Paz e Orquestra Sinfnica do Teatro Nacional Cludio Santoro. Marcos Cohen
professor de composio da Universidade Federal do Par (UFPA).
9. CORDEIRO, Emanuel (1983- ).
aluno do curso de mestrado da Universidade Federal da Bahia. Comps durante o ano de

2012 a obra Carimbolada Pai Degua. A composio foi escrita baseada no carimb,
apresentando aspectos do gnero guitarrada (ambos so gneros paraenses) e influncias
europeias.
10. CUNHA, Beetholven (1978- ).
Cidade natal Goiana, Pernambuco. Reside em Teresina, Piau. compositor e maestro.

139
11. DEDDOS, Fernando (1983- ).
Iniciou seus estudos aos quatro anos de idade pelo Talento Conservatrio de Msica em
Unio da Vitria/PR, onde obteve certificados de formao bsica em teclados e teoria
musical. Paranacatarinense, Deddos como conhecido vem colaborando com a estabilizao
do Eufnio no cenrio musical brasileiro atravs de feitos como a gravao do primeiro disco
integralmente dedicado ao eufnio no Brasil. Suas obras vm sendo encomendadas e
estreadas por profissionais como o virtuoso Steven Mead, Srgio Carolino, Adam Frey, entre
outros msicos de destaque, e ouvidas em pases como Japo, EUA, Sua, Portugal,
Colmbia, Argentina e Brasil. Publica suas obras pela editora Potenza Music (EUA).
12. DI SABATTO, Sergio (1955- ).
natural do Rio de Janeiro, violoncelista e pianista, formado em composio pela Escola

de Msica da UFRJ, onde tambm completou o mestrado em composio. Detentor prmios
em composio como o 3 Premio Premio Guerra-Peixe de composio em 2000/2001,
promovido pla Escola de Msica Villa-Lobos/Funarj com a obra Abertura Festiva e o 3
premio na Categoria VI - orquestra sinfnica do Concurso nacional Funarte de composio
por ocasio da XIV Bienal de msica contempornea em 2001. Tem participao efetiva em
festivais e bienais de msica contempornea, suas obras tm sido executadas e gravadas por
renomados artistas e orquestras tanto no Brasil como no exterior, em especial nos Estados
Unidos e Itlia, onde teve estrias mundiais. Alm do trabalho de compositor Sergio Di
Sabbato tem atuado como orquestrador e revisor, fazendo a reviso e o contnuo de vrias
obras do Padre Jos Maurcio Nunes Garcia como o Gradual e Ofertrio de So Miguel
Arcanjo (COM 138/160), Novena de Santa Brbara (COM 65), Te Deum (COM 92), etc. No
Te Deum, tambm realizou a montagem e reviso da partitura orquestral, obra gravada
pela OSUFRJ em comemorao aos 200 anos da chagada da Corte Portuguesa ao Brasil. Em
2012 completou a montagem e a realizao do baixo instrumental da missa a 4 em Mib maior
do Padre Jos Maurcio Nunes Garcia, obra que foi apresentada em 1 audio contempornea
por ocasio dos 70 anos da Associao de Canto Coral, com a OSUFERJ sob a regncia do
maestro Ernani Aguiar.
13. DUDA, Jos Ursicino da Silva (1935- ).
Nasceu em Goiana/PE. Arranjador, instrumentista e regente. Aos oito anos j tinha aulas de
msica com o regente Alberto Aurlio de Carvalho. No mesmo ano, comeou a integrar a
140
Banda Saboeira de sua cidade natal, regida por seu professor. Aos doze anos, comps o frevo
"Furaco".
14. ESCOBAR, Aylton (1943- ).
Possui graduao em Msica pela Universidade Federal do Rio de Janeiro, Ensino

fundamental e 1grau pelo Grupo Escolar Toms Gualhardo e Ensino mdio e 2grau pela
Universidade de So Paulo. Atualmente Colaborador da Universidade de So Paulo. Tem
experincia na rea de Artes, com nfase em Msica.
15. FAVACHO, Rodrigues Aeliel (1975- ).
Slida experincia na rea musical, com atuao em msica instrumental e vocal, arranjo,
composio, regncia coral e banda de msica, edio de partituras, aulas de msica, gravao
e edio de udio. Atualmente cursa bacharelado em instrumento (saxofone) pela UEPA.
16. FRANA, Antnio (s.i.d.).
Mestre Antonio Matheus de Frana, foi maestro da Banda Filarmnica Lira Guarany, da
cidade de Cruz da Almas, Bahia51. Esteve frente da Lira Guarany nos anos 1946 a 1948.
(DANTAS, 2013).
17. FRANCO, J. (s.i.d.).
Jos Franco descendente da Espanha foi autor da obra Passodoble Aguro52. (DANTAS,
2013).
18. GUERREIRO, Wilson (1945- ).
Natural de Corumb/MS reside na Paraba desde 1971. Atuou como professor do

Departamento de Engenharia Eltrica da Universidade Federal da Paraba UFPB de 1971 a
1999. Ph.D. em Eletrnica pela Universidade de Southampton (Inglaterra), sempre dividiu
seus interesses entre a rea tecnolgica e a arte musical. Estudou com os professores, Eli-Eri
Moura e Marco Csar de Oliveira Brito. Sua produo composicional inclui peas para
diversas formaes camersticas, orquestra sinfnica e trilhas sonoras para teatro, tendo sido
premiado por melhor trilha original no VI Festival Nacional de Teatro de Guau/ES, no ano
de 2005. membro do Laboratrio de Composio Musical da UFPB COMPOMUS.
51
52
141
19. GUIMARES, lvares Eduardo (1959-2013).
Graduou-se em Composio pela Escola de Comunicaes e Artes (ECA) da USP em 1984,

onde estudou com Willy Corra de Oliveira e Gilberto Mendes. Estudou tambm com o
compositor argentino Dante Grela, J. H. Hespos e Conrad Boehmer. Entre os anos de 1986 e
1996, foi coordenador dos Ciclos de Msica Contempornea e Festival Articulaes Sons
da Atualidade em Belo Horizonte. Desde 2005, professor na Tom Jobim - Escola de Msica
do Estado de So Paulo, ex- ULM, onde atualmente coordena o atelier de Criao
Musical/Composio.
20. KIEFER, Bruno (1923-1987).
Musiclogo, crtico, compositor e professor. Veio para o Brasil com onze anos de idade com a
famlia e fixou-se em Porto Alegre. Estudou msica no Instituto de Belas-Artes. Foi aluno de
nio de Freitas e Castro, de H. J. Koellreutter e de Julio Oscar Grao (flauta). Destacou-se
como compositor de concerto, alm de professor. Lecionou no Instituto de Artes da
Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Sua prtica docente o impulsionou a escrever
algumas obras didticas, entre elas a "Histria da msica brasileira", em cinco volumes. O
primeiro volume foi publicado pela Editora Movimento, de Porto Alegre em 1976. A obra
aborda, alm da histria da msica de concerto no Brasil, a histria dos primeiros gneros
brasileiros populares (a modinha e o lundu), estudados em seu segundo volume.
21. LACERDA, Osvaldo (1927-2011).
Professor, pianista e compositor. Natural de So Paulo, faleceu com a idade de oitenta e

quatro anos. Fez seus estudos em So Paulo, mas foi tambm bolsista nos Estados Unidos
num curso de Msica, e bacharelou-se em Direito, por vontade de seu pai. CPD da Escola de
Msica Villa-Lobos.
22. LEITE, Helder (1955- ).
Baiano da cidade de Medeiros Neto, violonista, compositor e maestro pela UFBA, mestre e
doutor em educao USC. Tambm regente de Corais e professor do IFBA. Ps
Doutorando em Direito.
142
23. MAHLE, Ernest (1929- ).
Aluno de composio com J. Nepomuk David na Alemanha e de H. J. Koellreutter no Brasil e

de O. Messiaen, W. Fortner, E. Krenek em Cursos Internacionais de Frias, onde estudou
tambm regncia com L. Von Matacic, R. Kubelik e Mueller-Kray. Est no Brasil desde 1951
e foi um dos fundadores da Escola de Msica de Piracicaba, onde exerce as funes de
Diretor Artstico, Professor e Maestro das Orquestras de Cmera e Sinfnica e do Coro de
Cmera da EMP. Brasileiro naturalizado recebeu o ttulo de "Cidado Piracicabano" em 1975
por seus trabalhos em prol da educao da juventude. Idealizador e presidente da Comisso
Julgadora dos Concursos Jovens Instrumentistas Brasil Piracicaba de 1971 a 1998.
Professor em vrios Cursos de Frias e Festivais de Msica. Foi Vice-Presidente da Sociedade
Brasileira de Msica Contempornea e membro da Academia Brasileira de Msica.
24. MIGNONE, Francisco (1897-1986).
Compositor, regente, pianista e professor. Filho do flautista italiano Alferio Mignone que
imigrou para o Brasil em 1896. Quando criana teve aulas de flauta com o pai e de piano com
o professor Silvio Motto. Estudou harmonia com o professor Savino de Benedictis no
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo. Com o professor Agostino Cant teve aulas
de harmonia, contraponto e composio. Em 1917, diplomou-se em flauta, piano e
composio. Em 1920, foi para Milo na Itlia estudar com o maestro Vicenzo Ferroni e logo
aps tornou-se professor de regncia do Instituto Nacional de Msica do Rio de Janeiro. Em
1951, assumiu a direo do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Foi membro da Academia
Brasileira de Msica e fundador do Conservatrio Brasileiro de Msica. Aposentou-se da
ctedra da Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro no ano de 1977.
25. MORAIS, Fernando (1966- ).
Natural de Santos-SP, iniciou seus estudos musicais com o maestro Roberto Farias. Em
1992, ganhou bolsa da fundao VITAE para estudar nos Estados Unidos, onde permaneceu
por dois anos como discpulo de David Jolley (trompa) e Bert Lucarelli (msica de cmara) na
Hartt School-CT. Formou-se bacharel em msica habilitao em trompa - pela Faculdade
Mozarteum, SP e licenciou-se pelo UniCEUB, de Braslia. Em 2000, transferiu-se para
Braslia, para exercer as funes de trompista da Orquestra Sinfnica do Teatro Nacional
Claudio Santoro e de professor da Escola de Msica de Braslia. No mesmo ano, formou os
grupos Braslia Ensemble (quinteto de sopros) e Metal & Cia (quinteto de metais) e comeou
143
a compor para conjuntos de cmara. Em 2013, a Universidade Federal do Recife publicar o

mtodo Vinte Estudos Caractersticos Brasileiros para Trompa. Atualmente seu catlogo de
obras conta com mais de setenta peas, algumas delas sendo comercializadas pela editora
Danza Music Latin America (San Jose), Euphonium.com Publications (USA), International
Horn Society (USA) e Editora MusiMed(Brasil).
26. MOREIRA, Inaldo (1937- ).
Estudou com o professor Jos Severino Calazans. Clarinetista, Arranjador e compositor.

Cursou harmonia tradicional com o Prof. Cludio Moura e Contraponto com aulas
particulares da Prof. Dra. Cleide Dorta Benjamin. Tem lbuns de CDs gravados: Frevos de
rua: (4), Frevos de bloco: um cd duplo com o Coral Edgard Moraes, seis CDs da Srie Choros
e trs CDs de Valsas Pernambucanas com o pianista Fernando Muller. A partir do primeiro
semestre de 2011, passou a compor msica erudita para orquestra sinfnica que apresenta
solos para diferentes instrumentos da orquestra.
27. MOURA, Estevam (1907-1951).
Oriundo da cidade de Santo Estevo/Bahia foi uma pessoa importante na criao de

composies de dobrados para banda de msica. Verde e Branco, Magnata e Tusca so
dobrados executados em todo Brasil. (DANTAS, 2003, p.113).
28. NOBRE, Amando (1903- ?).
Nasceu na cidade de Maragogipe/Bahia e teve uma vida dedicada a regncia de banda de

msica. Foi compositor, regente e escritor. Nobre escreveu o Grito dos Pretos. As suas
composies eram muito propagada pela Bahia, dentre estas polacas para bombardino e
trombone solo. (DANTAS, 2003, p.112).
29. OLIVEIRA, Adriano (1979- ).
Compositor e arranjador. Tubista formado no Conservatrio Carlos Gomes na turma de

2007. Curso vinculado a UEPA, na classe do professor Renato da Costa Pinto. Atuou como
professor na Fundao Carlos Gomes, UFPA e Casa da Cultura de Marab. Atualmente atua
em alguns projetos ajudando no resgate de crianas em situao de rua na cidade de
Marab/PA, no Centro de Formaao em Arte Cine Marrocos departamento da Semed e
profissionalmente na Banda de Msica do 4 Batalho de Polcia Militar do Estado do Par.
144
30. OLIVEIRA NETO, Argemiro Correia de (1976- ).
s.i.
31. ONOFRE, Marclio (1982- ).
Compositor, pianista e terico estuda composio com Eli-Eri Moura e membro do

Laboratrio de Composio Musical COMPOMUS e do Grupo de Pesquisa em Msica,
Musicologia e Tecnologia Aplicada GMT na Universidade Federal da Paraba. Sua obra
inclui peas para solo, grupos de cmara e grande orquestra. Em no ano de 2005, recebeu o
prmio de Melhor Trilha Sonora no VI Festival Nacional de Teatro de Guau ES. Teve
uma de suas obras estreadas na XVI Bienal de Msica Brasileira Contempornea, realizada no
Rio de Janeiro - RJ.
32. PAULINYI, Zoltan (1977- ).
Natural de Belo Horizonte, comeou estudando msica aos dois anos e meio de idade,
realizando sua primeira apresentao como violinista na Casa da pera de Ouro Preto aos oito
anos, na classe do Prof. Ricardo Giannetti (da escola Flesch-Odnoposoff). Zoltan Paulinyi
compositor, violinista, diretor artstico da Temporada de Msica do MSB e fundador do Coral
do MSB. Tambm doutor em msica/composio pela Universidade de vora e mestre em
musicologia histrica pela Universidade de Braslia e integrante da Orquestra Sinfnica do
Teatro Nacional desde 2000.
33. PEREIRA, Hezir (1968- ).
Natural de Belm/PA. Autodidata, iniciou seus estudos musicais em Belm aos quinze
anos de idade, em uma Igreja Evanglica, tocando violo e contrabaixo eltrico, logo aps,
em 1989, entrou para a Polcia Militar e atualmente instrumentista da Banda de msica
tocando saxofone, clarone, clarinete e percusso. Em 1991 entrou para o Conservatrio Carlos
Gomes, onde estudou o Curso tcnico, onde aprendeu as matrias tericas. Em 2001, lecionou
no Conservatrio Gro Par em Belm e Ministrou aulas de Teoria e instrumentos no SESC.
Em 2010 entrou para a Universidade Estadual do Par (UEPA) e atualmente aluno no Curso
do Bacharelado em msica com habilitao em Composio e Arranjo. Hoje compe para a
Orquestra Salmus Jazz Band, solistas e trabalhos diversos.
145
34. RAUTA, Marcelo (1981- ).
Possui graduao e mestrado em msica: composio - pela Universidade Federal do Rio de

Janeiro. Aos dez anos de idade comeou a estudar piano na classe de Angela Cruz em um
projeto social implantado na cidade de Anchieta-ES e depois na EMES (atual FAMES
Faculdade de Msica do Esprito Santo). Tem experincia na rea de Artes, com nfase em
Msica (composio) e direo musical. Como compositor possui obras premiadas em
concursos tais como o Concurso Nacional de Composio Prmio Sesiminas de Cultura - Para
Orquestra de Cmara, com sua obra Sinfonietta n.2. Suas obras so publicadas pela Editora
Periferia Sheet Music com sede em Barcelona- Espanha e pela Academia Brasileira de
Msica com sede em Rio de Janeiro/Brasil.
35. ROCHA, Ticiano (1982- ).
Concluiu o Bacharelado em Msica (violo) na UFPB em 2004, tendo sido aluno do Prof. Dr.
Djalma Marques. Na classe do Prof. Dr. Eli-Eri Moura cursa mestrando em composio no
Programa de Ps-Graduao em Msica da UFPB. Como colaborador do Grupo de Pesquisa
em Msica, Musicologia e Tecnologia Aplicada (GMT), desenvolveu pesquisa sobre a obra
Catalogue DOiseaux, de Olivier Messiaen, sob orientao do Prof. Dr. Didier Guigue.
membro do Laboratrio de Composio Musical da UFPB (COMPOMUS) e participante
ativo do movimento de msica contempornea que este promove atualmente na Paraba.
36. SANTORO, Claudio (1919-1989).
Ir para pgina 114 e 115.
37. SANTOS, Tertuliano (1898-1968).
Natural da cidade de Feira de Santana foi aluno do mestre de banda Santa Isabel. Tertuliano
foi trompetista e compositor escrevendo a polaca Maria Almeida. (DANTAS, 2003, p.118).
38. SEDCIAS, Dimas (1930-2001).
Nascido na Cidade de Bom Jardim, Pernambuco. Vindo de uma famlia onde quase todos
eram msicos, era natural que desenvolvesse a arte. Logo se tornaria compositor e
instrumentista. Teve contato com a msica de diversos pases europeus. Sua produo musical
ecltica, sem perder, entretanto a presena marcante das tradies musicais nordestinas.
Comps em sua tragetria musical mais de cem obras dentre estas obras como: Raymond my
146
friend, Donaldeando, Juca e Juquinha, Pentagrama, Tuba filho da Pauta e Surutuba,

dedicada a tubistas. Em 1960 Dimas fez inscrio no concurso da Sociedade dos Autores,
compositores e editores musicais (SACEM) com a ajuda do seu amigo italiano e pianista Alex
Bianccheri. Dimas foi aprovado na categoria de autor e compositor com cinco de suas obras e
passou a membro daquela sociedade de franceses onde obteve registro de toda a sua produo.
Alm do envolvimento com a msica popular brasileira durante sua carreira, Dimas tambm
integrou a Orquestra Sinfnica do Recife como percussionista e posteriormente convidado
pelo maestro Guedes Peixoto a tocar tmpanos. Durante vinte e cinco anos pertenceu ao
quadro da orquestra e em 2000 se aposentou. Em 1999 gravou seu primeiro CD individual,
"Prisma" onde teve ajuda de instrumentistas amigos do compositor e de grupos como:
Quinteto Brassil, Quarteto de trombones da Paraba dentre outros.
39. SEGATI DE MORAIS, Renato (1991- ).
Iniciou seus estudos ao quatorze anos, com seu av Onofre Lazaro de Moraes, em Maring.
Seu primeiro instrumento foi o saxofone alto. Graduado em Msica com habilitao em
Educao Musical pela Universidade Estadual de Maring. Sua identificao com a
composio musical veio muito antes de seu ingresso na Universidade, mas foi no ambiente
acadmico que a mesma tomou um rumo mais objetivo em sua vida musical, centralizando
assim seus estudos nessa rea. Em 2012 recebeu o prmio como um dos ganhadores de
melhor composio do XVII Concurso OSPA para Jovens Solistas, Regentes e
Compositores.
40. SEIXAS, Claudio (1963- ).
Nascido em Salvador (Brasil) Cludio Seixas, como conhecido no meio artstico, Mestre
em Composio Musical pela UFBA e Bacharel em Composio e Regncia pela mesma
universidade, onde estudou com Lindembergue Cardoso e Agnaldo Ribeiro. Estudante do
curso de Licenciatura em Msica e Doutorando em composio musical na UFBA, membro
do grupo de pesquisa Composio e Cultura (UFBA) liderado pelo Prof Dr Paulo Lima
tendo tambm participado do Grupo de Pesquisa em Teoria, Anlise e Criao de Trilhas
Sonoras para Produtos AudioVisuais(UFRB) liderado pelo Prof Dr Guilherme Maia.
41. SOBRAL, Joo Mariano (s.i.d.).
Foi mestre de banda que atuou no final do sculo XIX, no mesmo perodo dos mestres
Tranquilino Bastos, nas cidades de Salvador, Feira de Santana, Alagoinhas e Castro Alves. Os
147
manuscritos desta poca registram as assinaturas dos dois mestres. Estes regentes eram
conhecidos por fazerem arranjos ou redues de trechos de peras. (DANTAS, 2003, p.118).
42. TACUCHIAN, Ricardo (1939- ).
regente e compositor e Doutor em Composio pela University of Southern California.

Sua obra (com cerca de 250 ttulos) j foi tocada no Brasil e em vinte e sete pases da sia, da
Europa e das Amricas. membro da Academia Brasileira de Msica (cadeira vinte e nove
Alexandre Levy), eleito por seus pares em 1981.
43. VIANA, Andersen (1962- ).
PhD em Msica pela Universidade Federal da Bahia, Andersen Viana iniciou suas atividades
como compositor aos treze anos, e como professor, aos dezenove anos de idade. Atua como
maestro, compositor, produtor cultural e leciona diversas matrias musicais na Fundao
Clvis Salgado-Palcio das Artes e Msica de Cinema na Escola Livre de Cinema, ambos em
Belo Horizonte-Brasil, alm de ministrar palestras e oficinas em diversas instituies no
Brasil e exterior. Iniciou seus estudos com seu pai - Sebastio Vianna (revisor e assistente de
Heitor Villa-Lobos) - e posteriormente nas seguintes instituies no Brasil, Itlia e Sucia:
UFMG, UFBA, Reale Filarmonica Accademia di Bologna, Arts Academy of Rome,
Accademia Chigiana di Siena e no Royal University College of Music in Stockholm. Tem
mais de cinquenta artigos publicados no Brasil e Europa.
44. VICTOR, Roberto (s.i.d.).
s.i.
45. WIDMER, Ernst (1927-1990).
Compositor, regente e pianista. Estudou no Conservatrio de Zurique entre 1947 e 1950.

Torre Alada, foi composta em 24 de setembro de 1982. A melodia escrita para tuba aparece
na obra Sertania, uma representao potica do imaginrio simblico da cultura dos Sertes,
inspirada em sinfonia de Ernst Widmer e no cordel do sculo XIX Boi Misterioso, de Leandro
Gomes de Barros, utilizando de metforas da seca para apontar questes brasileiras, e da
relao do vaqueiro com o boi como a busca por um mundo melhor.
148
APNDICES
APNDICE I Partitura de Piano e tuba da Fantasia Sul Amrica de Claudio

Santoro (1919-1989).
149
150
151
152
APNDICE II Carta aos Editores e/ou Intrpretes
Prezados Editores e ou Intrpretes;
Meu nome Renato da Costa Pinto, graduado em Tuba pela UFBA e atualmente curso o
mestrado em execuo musical na mesma.
Estou desenvolvendo um trabalho de pesquisa que tem como tema

A tuba na msica brasileira: catalogao e anlise das obras.
Consiste em um catlogo temtico que engloba as obras brasileiras compostas para tuba desde
sua origem at os dias atuais, com as respectivas formaes:
Tuba (ou Eufnio) solo

Tuba (ou Eufnio) e piano
Tuba (ou Eufnio) e eufnio
Tuba (ou Eufnio) e banda ou orquestra.
Sendo assim, peo vossa colaborao - caso possua alguma obra editada com as
caractersticas acima citadas no sentido de informar a maneira de obt-la, assim como a
possibilidade de um pequeno currculo do compositor em questo e informaes sobre as
peas (onde e quem fez a estreia, local da composio, data, curiosidades sobre a obra,
dedicatria, gravaes, entre outros).
Desde j, agradeo a ateno dispensada,
Salvador/BA, Abril de 2012.
Renato da Costa Pinto

E-mail: renatocostapinto@gmail.com / renatocostapintotuba@yahoo.com.br
Rua: Mrio Covas, 400 Cond. Paralela Park, apt. 204 edf. Rssia
Paralela Salvador/BA CEP. 41.730-110
Contatos:
0xx71 3366-0484
0xx71 8105-6330
0xx71 9160-8806
153
APNDICE III Lista de endereo eletrnico das instituies consultadas.
<bancodepartituras@abmusica.org.br>
<cedoc@funarte.gov.br>
<biblioteca@musica.ufrj.br>
<escola@villa-lobos.org.br>
<cbm@cbm-musica.org.br>
<proarteescola@yahoo.com.br>
<biblioteca@fames.es.gov.br>
<biblioteca.embap@unespar.edu.br>
<http://www.ccta.ufpb.br/compomus/>
<http://www.claudiosantoro.art.br/Santoro/>
<http://www.conn-selmer.com/en-us/about/history/our-brands/cg-conn/>
<http://www.escolademusica.ufba.br/>
<http://www.fdeddos.com/>
<www.funarte.gov.br>
<http://www.harrycrowl.mus.br/obras.html>
<http://www.lindemberguecardoso.mus.ufba.br/index.htm>
<http://www.philipcatelinet.com/index.html>
<http://www2.empem.org.br/catalogo.pdf>
<mutum.proderj.rj.gov.br>
<pesquisalapa@mis.rj.gov.br>
<pracaxv@mis.rj.gov.br>
154
APNDICE IV Lista dos nomes dos compositores
1. AZEVEDO Joo. 24. MIGNONE, Francisco.

2. BAUER, Guilherme. 25. MORAIS, Fernando.
3. BOTA, Joo Victor. 26. MOREIRA, Inaldo.
4. BRAGA, Antnio. 27. MOURA, Estevam.
5. BRAGA, Francisco. 28. NOBRE, Amando.
6. CARDOSO, Lindembergue. 29. OLIVEIRA Adriano.
7. CHIQUITO, Francisco F. Filho. 30. OLIVEIRA NETO Argemiro C.
8. COHEN, Marcos. 31. ONOFRE, Marclio.
9. CORDEIRO, Emanuel. 32. PAULINYI, Zoltan.
10. CUNHA, Beetholven. 33. PEREIRA, Hezir.
11. DEDDOS, Fernando. 34. RAUTA, Marcelo.
12. DI SABATTO, Sergio. 35. ROCHA, Ticiano.
13. DUDA, Jos Ursicino da Silva. 36. SANTORO, Claudio.
14. ESCOBAR, Aylton. 37. SANTOS, Tertuliano.
15. FAVACHO, Rodrigues Aeliel. 38. SEDCIAS, Dimas.
16. FRANA, Antnio. 39. SEGATI de Morais, Renato.
17. FRANCO, J. 40. SEIXAS, Claudio.
18. GUERREIRO, Wilson. 41. SOBRAL, Joo Mariano.
19. GUIMARES,lvares Eduardo. 42. TACUCHIAN, Ricardo.
20. KIEFER, Bruno. 43. VIANA, Andersen.
21. LACERDA, Osvaldo. 44. VICTOR, Roberto.
22. LEITE, Helder. 45. WIDMER, Ernst.
23. MAHLE, Ernest.
155
APNDICE V Lista de Bibliotecas de Msica
Associao Cultural Claudio Santoro - Biblioteca virtual: Fantasia Sul Amrica, para tuba
e orquestra. SEPN 509 Bloco D loja 5 - Edifcio Isis, Braslia DF - 70.750-540.
Tel: +55/ (061) 3273-3095 Fax: +55/ (061) 3274-1588
Disponivel em: <http://www.claudiosantoro.art.br/Santoro/open.html>
EM / UFRJ - Escola de Msica

Biblioteca Alberto Nepomuceno
Rua do Passeio, 98, Lapa
Tel.: (021) 2240-1591
Fax: (021) 2532-4649
biblioteca@musica.urfj.br
BN / Biblioteca Nacional
Av. Rio Branco, 219 - Rio de Janeiro RJ Cep. 22040-008
Tel: +55/(021)/ 22209367 Fax: +55/(021)/ 22204173
Disponivel em: Site: <www.bn.br>.
Biblioteca da Universidade Federal de Minas Gerais: Catlogo de partituras, tuba. V

Campus Pampulha - Av. Antnio Carlos, 6.627; 31.270-901 Belo Horizonte MG.
Disponivel em:
<https://catalogobiblioteca.ufmg.br/pergamum/biblioteca/index.php#posicao_dados_acervo>
Biblioteca da Escola de Msica da UFBA

Rua Baslio da Gama, s/n Canela - Campus Universitrio do Canela 40.140-060 - Salvador-
BA. Fone: 71 - 3283-7885/3283-7886.
156
APNDICE VI Lista de msicas encontradas.
1. LVARES, Eduardo Guimares. A Decadncia da Tuba, restolhos e lugares comuns

do romantismo. (1991/92) Estria: Maio 1993. Escola de Msica da UFMG. Soprano:
Silvia Klein; pno: Jussara Fernandino; tb: Juliano Ambrsio; tam-tam oculto: Eduardo
Campos.
2. BOTA, Joo Victor. Respingos Sonoros para tb e pno. 2010.
3. COSTA, Porfrio. Bizoquinha. duo p/ trp e tb.
4. CROWL, Harry. Expanso. p/ quatro tbas (1983). Indito.
Estria: 8 Curso Internacional de Vero de Braslia - CIVEBRA. RJ.
5. CROWL, Harry. Flanagem N2. p/ bom. 2012. Ao Fernando Deddos.
6. CROWL, Harry. Msica Urbana Noturna. 2010. p/ bom e perc.
7. DEDDOS, Fernando. Frevo do Besouro. bom e pno.
8. DEDDOS, Fernando. Invases e Mitos. Trio p/ trp, bom e pno.
9. DEDDOS, Fernando. Pooc. p/ Luz. tim e bom.
10. DEDDOS, Fernando. Quatro Miniaturas para Aquila. vl, bom e perc.
11. DEDDOS, Fernando. Ratat! bom e cx. 2008.
12. DEDDOS, Fernando. Sopro do Minuano. Poema de Cmara p/ sx-al e bom.
13. MORAIS, Fernando. O cravo e a rosa. 2010. Tema e variaes para bom e pno.
14. MORAIS, Fernando. Terezinha de Jesus. 2010. Tema e variaes p/ bom e pno.
15. MORAIS, Fernando. Valsas Concertantes. 2009. p/ tbn ou bom e orq de cmara.
16. SEDCIAS, Dimas. Parabns Jesus; p/ trompete, bomb e tb.
17. WAGNER, Amorosini. Dodecachoro. p/ tb e pno.
157
APNDICE VII Catlogo temtico de obras originais para Tuba/ Bombardino

solo, Tuba/Bombardino Piano, Tuba/ Bombardino Orquestra, Tuba/Bombardino
Banda, Tuba/Bombardino Duos, Trios e Quartetos, Tuba/Bombardino e demais
instrumentos.
ndice remissivo por compositor:
Sobrenome Ttulo Ano Formao Tempo Pginas

e nome da Instrumental aproximado
do obra de durao
compositor
AZEVEDO, Bolero Raul s.i. Bom C solo; 1,2 cl, sx- 8`34`` 70
Joo Ribeiro sop, 1,2 sx-al Eb, 1,2
sx-tn Bb (1 e 2), sx-bar
Eb, 1,2 trp, 1,2 trpa F,
bar, 1,2,3 trb, tb Bb e
Eb, cx, bat.
BAUER, Trs 1985 tb e pno 4`08`` 44

Guilherme miniaturas
BOTA, Joo A viagem do 2010 tb solo 4`20`` 20
Victor elefante
BRAGA, Bolero s.i. Bomb C solo; flm D, 5`24`` 71
Antnio Homenagem req, 1,2 cl, sx-sop, 1,2
sx-al Eb, sx-ten Bb, sx-
bar Eb, 1,2,3 trp, 1,2,3
trpa F, 1,2,3 trb, tba Bb
e Eb, cx, bat.
BRAGA, Dilogo s.i. Sx-al Eb e Bom 2`30`` 92
Francisco Sonoro ao
Luar
(Seresta)
CARDOSO, Duas 1993 tb solo 3` 19
Lindember Miniaturas
Gue
CHIQUITO, Maracatuba 1994 tb1, tb2, tb3, tb4 1`56`` 83
Francisco F.
Filho
COHEN, Seis Peas 2002 tb solo 10` 21
Marcos
COHEN, Promravra 2002 cl sib, tb e pno 12` 93
Marcos
COHEN, Sonata 2008 euf e pno 10`43`` 45
Marcos
CORDEI Carimbolada 2012 tb e pno 03`12`` 46
RO,
Emanuel.
CUNHA Concertino 2011 tb solo, vl 1,2; vla, vlo e 12`34`` 64
Beetholven p/ Tuba cb
158
CUNHA Concerto 2008 euf solo, 1 e 2 vl, vla, 8`56`` 63

Beetholven Breve p/euf. vlc e cb
CUNHA Dilogo de 2010 tb 1, tb2 4`12`` 84
Beetholven dois tubas
entre os
cocais
CUNHA Quadrado 2009 euf 1, euf 2, euf 3, euf 4 4`28`` 85
Beetholven em trs
grades e
partes
CUNHA Sute 2009 euf 1, euf 2 2`15`` 86
Beetholven Miniatura
DEDDOS, Rabecando 2008 euf solo 4`26`` 22
Fernando
DEDDOS, Fantasia 2008 euf e pno 8`09`` 48
Fernando Fandango
DI Concertino 1993 tb solo; fl; ob; cl; fg; 10` 65
SABATTO, 1994 trpas; trps; trbs; perc,
Sergio tmp, xil; 1 e 2 vl; vla;
vlc e cb. Reduo para
tb e pno.
DUDA, Tubachoro s.i. tb solo, 2 trp, trpa, trb e 2`37`` 94
Jos U. da per.
Silva
ESCOBAR, Potica IV 1980 tb e tape 4` 95
Aylton
FAVACHO, A.r.a.m.e 2013 sx-al e tb 5` 97
R. Aeliel
FRANA, Fantasia 1934 Bom Bb solo; flm D, 3`10`` 74
Antnio Antnia 1,2 cl, 1,2 sx-al Eb, sx-
Celestina ten Bb, 1,2 trp, 1,2,3
trpa F, 1,2 bar, 1,2 trb,
tba Bb e Eb, cx, bb e pr.
FRANA, Fantasia s.i. Bom C solo; flm D, req, 5`05`` 73
Antnio Torquaso 1,2 cl, 1,2 sx-al Eb, 1,2
Tasso sx-ten Bb, 1,2 trp, 1,2,3
trp, bar Bb, 1,2 trb, tb
Bb e Eb, cx e bat.
FRANA, Fantasia 1939 Bom C solo; 1,2 cl, 1,2 3` 72
Antnio sx-al Eb, 1,2 sx-ten Bb,
sop, 1,2 trp, 1,2,3 trpas
F,1,2 trb, tb Bb e Eb,
bat.
FRANCO,J. Polaca 1934 Bom C solo; 1,2 cl, sx- 4` 75
sop Bb, 1,2 sx-al Eb,
1,2 sx-ten Bb, sx-bar,
1,2,3 trpa, 1,2 trp, bar
Bb, 1,2 trb, tb Bb e Eb,
cx e bat.
159
GUIMAR Rhythmas I 2011 tb solo 4`10`` 23

ES, lvares
Eduardo
GUERREI Tubarana 2005 tb1, tb2, tb3, tb4 2`30`` 87
RO, Wilson
KIEFER, Interroga 1985 tb e pno 3`40`` 49
Bruno. es
LACERDA, Canto e 1978 tb e pno 5`99`` 50
Osvaldo rondo
LACERDA, Seresta 1990 tb e pno 3`35`` 51
Osvaldo
LEITE, Para-TUBA- 2006 tb solo 1`30`` 24
Helder Mirim
LEITE, Tema da 2006 tb solo 2` 25

Helder cobra do
serto
MAHLE, Concertino 1984 tb solo; 1 e 2 vl; vla; 8`39`` 66
Ernest vlc e cb
MAHLE, Dez estudos 1984 tb solo 1`10`` 26
Ernest N1 Sib
Ernest N2 R
Ernest N3 F
Ernest N4 D
Ernest N5 Sol
Ernest N6 Mi
Ernest N7 Rb
Ernest N8 L
Ernest N9 Mib
Ernest N10 Lb
MIGNONE, Divertimento 1985 tb e pno 6`31`` 52
Francisco.
MORAIS, Haja Deddos 2010 euf solo 1`35`` 36
Fernando
MORAIS, Issceles 2005 tbn, tbn bxo e tb 4`40`` 98
Fernando
MORAIS, Renata 2009 tb e pno 3`34`` 53
Fernando
MORAIS, Valsinha pra 2008 bom e tb 3`35`` 88
Fernando eles
160
MORAIS, Xaxando no 2001 tb e pno 3`41`` 54

Fernando cerrado
MOREIRA, Concerto p/ 2011 tb e orq 13`18`` 67
Inaldo tuba
MOREIRA, Joseano no 2005 tb solo e cifra (para 2`18`` 99
Inaldo lundu grupo de choro)
MOREIRA, Iris e sua 2007 tb solo e cifra (para 3`28`` 100
Inaldo tuba chorona grupo de choro)
MOURA, Bolero 1945 Bom C solo; flm Db, 9`37`` 76
Estevam Antnio 1,2 cl, sx-sop, 1,2 sx-al
Brito Eb, 1,2 sx-ten Bb, sx-
bar Eb, 1,2,3 trp, 1,2,3
trpa F, 1,2 bar, 1,2,3
trb, tb Bb e Eb, cx, bb e
pr.
NOBRE, Bolero 1933 Bom C solo; 1,2 cl Bb, 9`18`` 77
Amando sx-sop Bb, 1,2 sx-al Eb,
1,2 sx-ten Bb, sx-bar
Eb, 1,2 trp, 1,2 trpa Eb,
1,2 bar, 1,2 trb, tb Bb e
Eb, cx, bb e pr.
OLIVEIRA Pequeno 2011 bom1, bom2, bom3. 7`60`` 101
NETO, Divertimento tb1, tb2, tb3, tb4
Argemiro Do outro
Correia de Laudio
OLIVEIRA, Sensaes 2004 tb e pno 3`31`` 55
Adriano pela
campana
ONOFRE, A-B-UT 2004 tb1, tb2, tb3, tb4 4` 89
Marclio
ONOFRE, Abu Tabu 2005 tb solo 4` 37
Marclio
PAULINYI, Biduo Douro 2006 trb e tb 3` 102
Zoltan
PEREIRA, A Mata 2012 tb e pno 6`34`` 56
Hezir
PEREIRA, Insano 2012 tb e pno 6`15`` 57
Hezir
RAUTA, Sute 2012 tb e pno 13` 58
Marcelo. Vitria
ROCHA, Tubaquato 2005 tb1, tb2, tb3, tb4 2`45`` 90
Ticiano.
SANTORO Fantasia Sul 1983 tb solo, 2 ob,2 fl,2 cl,2 3` 68
Claudio Amrica fg,4 trpa,3 trp,3 trb,tb,
tim, gc, piatti, 1/2vl;
vla;vlc; cb. Red. p/tb e
pno
161
SANTOS, Fantasia 1926 Bom Bb solo; flm Db, 6`50`` 78

Tertuliano Ibotirama req, 1,2 cl, sop Bb, sx-
Pas das al Eb, sx-ten Bb, sx-bar,
Flores 1,2 trp, 1,2,3 sxhor, 3
trpa, bar, 1,2,3 trb, tb
Bb e Eb, cx, bat, bb e
pr.
SEDCIAS, Bate papo- 1994 Tb C e Bom C solo; 9`03`` 79
Dimas Divertimento flm, fl, ob, fg, 1,2,3,4
para tuba e cl, cln, 1,2 sx-al Eb, 1,2
bombardino sx-ten Bb, sx-bar Eb,
1,2,3,4 trp, 1,2,3,4 trpa
F, 1,2,3 trb, trb-bx, tb
Bb, trlo, cx e bb.
SEDCIAS, Cascavel e 1990 Bom solo, tb1, tb2, tm, 4`20`` 104
Dimas Chique- ag, rec e qx.
Chique
SEDCIAS, Coisa Rara 1999 tb e cx 3`24`` 103
Dimas
SEDCIAS, Donaldeando 1995 Bom, tb1, tb2 e reco- 3`24`` 105
Dimas reco
SEDCIAS, Facetas 1999 trb, trb-bx ou tb 3`09`` 112
Dimas
SEDCIAS, Juca e 1995 tb e flm 5`02`` 106
Dimas Juquinha
SEDCIAS, Luar de vila 1998 euf e tb 3`44`` 91
Dimas nova
SEDCIAS, Matina 2000 tb e violo 3`58`` 107
Dimas
SEDCIAS, Pentagrama 1997 tb e trpa1, trpa2, trpa3 e 12` 111

Dimas trpa4
SEDCIAS, Raymold my 1999 tb solo 3`45`` 38
Dimas Friend
SEDCIAS, Surutuba 1997 tb1, tb2 e cx com 2` 110
Dimas vassourinhas
SEDCIAS, Trompetuba 1998 trp C e tb C 2`01`` 108
Dimas
SEDCIAS, Tuba, filho 1998 tb solo 3`06`` 39
Dimas da Pauta
SEDCIAS, Tubafonia 2000 tb1, tb2 e trlo. 4`90`` 109
Dimas (SUTE)
SEDCIAS, Uma Banda 1991 tbC/Bbsolo;flm,fl,ob,fg, 9`03`` 80
Dimas da tuba 1,2,3cl. cln 1,2sx-al Eb.
1,2sx-ten Bb, sx-bar Eb.
1,2,3,4trp. 1,2,3trpa F.
1,2,3trb. trb-bx, bom, tb
Bb, trlo, cx, bb e pr.
162
SEGATI Concerto 2010 tb e pno 7`20`` 59

DE N1
MORAIS,
Renato
SEGATI Concerto 2011 tb e pno 12`20`` 60
DE N2
MORAIS,
Renato
SEGATI Lamentos do 2012 trpa F, tb e pno 6` 113
DE Serto
MORAIS,
Renato
SEGATI Pi Tuba 2012 tb solo 2`30`` 40
DE
MORAIS,
Renato
SEIXAS, Anti- 1995 tb solo; 4 fl; 2 ob; 2 cl 5`50`` 69
Claudio gravidade sib; 2 fg; 1 sx-al mib; 1
sx-tn sib; 2 trpas f; 2
trps; 2 trbs; 3 perc, 1
tmp (l e r), pr sus, tt,
cx, cg, gloc. 2 tt, cax,
ch, ag. 3 pr, bb, gzo,
temple blocks. 1 e 2
vl; vla; vlc e cb.
SOBRAL, Polaca s.i. Bom ou Cl Bb solo; flm 12` 82
Joo Fantasia D, fl, req1,2 cl, sop1,2
Mariano. Resende sx-alEb1,2 sx-tenBb 1,2
trp1,2,3.trpa,barBb1,2,3
trb, tb Bb,Eb, cx e bat.
SOBRAL, Polaca s.i. Bom C solo; req, 1,2,3 4` 81
Joo Lembrana cl, sx-sop, 1,2 sx-al Eb,
Mariano. ao Padre 1,2 sx-ten Bb, sx-bar,
1,2,3 trpa, 1,2 trp, 1,2
bar Bb, 1,2 trb, tb Bb e
Eb, cx e bb.
TACUCHI Os mestres 1985 tb e pno 5` 61
AN, cantores da
Ricardo Lapa
VIANA, Fantasieta 2012 tb solo em d ou sib e 6`30`` 41
Andersen pno
VICTOR, Tuba solo s.i. tb solo 1`30`` 43

Roberto
WIDMER, Torre alada 1982 tb e pno 4`30`` 62

Ernst

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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

ESCOLA DE MSICA DA UFBA

A TUBA NA MSICA BRASILEIRA:

RENATO DA COSTA PINTO

RENATO DA COSTA PINTO

Dissertao submetida ao Programa de

P659 Pinto, Renato da Costa

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao

1. Tuba - composies. 2. Instrumentos musicais execuo 3.

A minha querida esposa Gedalia e filhos, Abner e Anderson.

Ao colega Fbio Carmo pelas obras cedidas de bombardino solo e banda.

Ao tubista e colega Valmir Vieira por abrir seu arquivo particular.

Aos compositores e tubistas por me enviarem suas obras.

Ao professor Welington Gomes pela ajuda na analise da obra de Claudio Santoro.

A direo da EM UFBA e funcionrios da ps-graduao, pela ajuda.

Palavras chave: tuba, bombardino, catlogo, Fantasia Sul-Amrica, Claudio Santoro.

Keywords: tuba, euphonium, catalog, Fantasy South America, Claudio Santoro.

Exemplo musical 1 compassos iniciais da FSCS 116

ANEXO I Lista de figura de instrumentos musicais 135

ANEXO II Informao bsica dos compositores 137

APNDICE I Partitura de tuba e piano da 148

APNDICE II Carta aos editores e/ou intrpretes 152

APNDICE III Lista de endereo eletrnico das 153

APNDICE IV Lista dos compositores 154

APNDICE V Lista de Bibliotecas de Msica 155

APNDICE VI Msicas encontradas 156

APNDICE VII Catlogo temtico de obras originais para 157

CAPTULO 1: REFLEXES SOBRE A TUBA 3

1.1 Consideraes sobre a famlia da tuba 3

2.1 Referencial Terico 10

CAPTULO 3: CATLOGO TEMTICO 17

3.1 Obras para tuba/Bombardino por categoria 18

3.1.2 TUBA/BOMBARDINO SOLO 19

CAPTULO 4: FANTASIA SUL AMRICA PARA TUBA DE CLAUDIO SANTORO

4.1 Analise vertical da Fantasia Sul Amrica de Claudio Santoro 114

CONSIDERAES FINAIS 129

A tuba o mais moderno e grave membro da famlia dos instrumentos de metal.

Ao longo de minha carreira como tubista atuante em bandas de msica, orquestra,

Com o ingresso no curso de mestrado surgiram vrias questes a serem investigadas:

Aps inmeras consideraes optei por catalogar o repertorio com as seguintes

No anexo VII e VIII constam informaes bsicas dos compositores e um catlogo

Embora muitos intrpretes e compositores no acreditassem na existncia de muitas

A metodologia empregada na pesquisa foi exploratria e descritiva. Exploratria

A dissertao tem como pblico alvo os inmeros intrpretes de tuba brasileiros e

A dissertao foi organizada de seguinte forma: no captulo primeiro foi apresentada

1.1 Consideraes sobre a famlia da tuba

Na seo dos metais da orquestra do inicio do sculo XIX, o instrumento responsvel

1.2 Pesquisas relacionadas ao tema.

1.2.1 A tuba como objeto de pesquisa

Finalmente, todos os editores que passaram incalculveis horas de trabalho, sobre

A pesquisa em questo se props a realizar a catalogao de obras para tuba (originais

1.2.2 Catlogos para diferentes instrumentos

Dentre os trabalhos que analisam o repertrio para outros instrumentos h o trabalho

Ainda possvel destacar o catlogo de obras do compositor Mahle (2000). Este

2.1 Referencial Terico

A reviso bibliogrfica realizada no inicio desta pesquisa serviu, principalmente, para

Uma definio concisa de catalogao a de Aurlio (2004): Um catlogo tem por

Diante da imensa lacuna de informaes sobre catalogao de produo musical na

Alves da Silva (2002) discute o tema catalogao na rea de msica apresentando os

J o trabalho de Sena e Alves (2000), artigo apresentado na rea de biblioteconomia,

No catlogo de Ray (2007) so apresentadas obras brasileiras eruditas para

Nogueira (1997) escreveu um Catlogo de manuscritos musicais que traz mais de

Os verbetes temticos so apresentados da seguinte maneira: nmero do verbete,