Miguel
Hernndez
y el sentido clsico de la poesa
Lzaro Tello Pedr
El siguiente anlisis de texto reflexiona sobre la utilizacin de ciertos tropos
literarios que fundan una nueva tradicin lrica en una lengua
El cuchillo es un pjaro de yelo.
Octavio Paz
D
ice Roland Barthes: a partir del momento en
que el escritor dej de ser testigo universal para
transformarse en una conciencia infeliz (hacia
1850), su primer gesto fue elegir el compromiso de su
forma, sea asumiendo, sea rechazando la escritura del
pasado. El poeta espaol Miguel Hernndez no slo se
siente heredero de la gran tradicin de la poesa espaola,
sino que se convierte en un continuador de ella. Aunque
pertenece a otra generacin, naci en 1910, se sube al
estrado junto a la plyade espaola de la Antologa de
poesa espaola que Gerardo Diego recogi el ao 1927.
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Los aos treinta vieron publicados Altazor (1931) de
Vicente Huidobro y Residencia en la tierra (1933)
de Pablo Neruda, dos libros que de verdad cuestionaban
la herencia lrica espaola.
Qu obras han utilizado al cuchillo como mo-
tivo potico? Al instante pienso en el Martn Fierro. Uno
de sus tantos mecanismos para crear el hecho esttico
es la novedad de la rima, porque all cuchillo rima con
carrillo, grillos, calzoncillos, ovillo, pillo, potrillo, cormillo
(colmillo), coginillos, anillos, sencillo. Por ahora no tengo
el nimo para ver los recursos utilizados en el poema
pico argentino, me reservo esa labor para un
poema ms pequeo. Se trata del que abre El rayo que
no cesa (1934-1935) de Miguel Hernndez:
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1 como la luna a la aldea.
Un carnvoro cuchillo
de ala dulce y homicida
sostiene un vuelo y un brillo
alrededor de mi vida.
Lo primero que se nos revela como potico es la
sujecin del adjetivo carnvoro, adjetivo que anima
lo inanimado, prosopopeya. A este cuchillo se le aade
el carcter dulce, carcter que tiene que ver con la
tradicin de la poesa en lengua espaola, que se opo-
ne a lo homicida (nos recuerda a Lope de Vega y su
verso: Hermosa Parca, blandamente fiera). Viene en
la tercera lnea el verbo sostener, con lo latente, con eso
que mantiene una amenaza. Un cuchillo alado, como
aquel verso de Octavio Paz con el que se abri el texto:
el cuchillo es un pjaro de yelo.
Rayo de metal crispado
fulgentemente cado,
picotea mi costado
y hace en l un triste nido.
Aquella metfora del pjaro ahora se concreta, y
se concreta con un verbo comn: picotea, pero no dice
un pjaro picotea, sino que ahora hay una inversin
de la metfora o un retroceso, es decir hay un reconcilio
con el sintagma iniciado de rayo que no cesa, vaivn entre
pliegue y despliegue de metfora. Ntese el participio
cado; ya no est en sostn sino que ha cado y ahora
daa, carcome el costado. Una de las actitudes ms
hermosas del hombre es la actitud de San Sebastin, ha
dicho Federico Garca Lorca.
Mi sien, florido balcn
de mis edades tempranas,
negra est, y mi corazn,
y mi corazn con canas.
En esta estancia el tiempo se manifiesta desde
lo antnimo, desde los valores semnticos contrarios, lo
temprano y lo viejo, la edad temprana y la cana, que
adems riman, pero contrariamente. La sien como florido
balcn, la sien como manifestacin del paso del tiempo.
Canosas ya tengo las sienes / y blanquecina la cabeza,
dice Anacreonte en un poema sobre la vejez. Ntese la
anadiplosis de y mi corazn, y mi corazn del tercer
y cuarto verso.
Tal es la mala virtud
del rayo que me rodea,
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que voy a mi juventud
Ya no es el carnvoro cuchillo, ni el rayo de metal
crispado, es el simple rayo, ya semantizado y recargado
de significado por los sintagmas anteriores, es la aureola de
mala virtud que signa al poeta de desdicha. En esta
estrofa, la comparacin como la luna a la aldea nos
revela el uso de cuatro sustantivos femeninos y uno solo
masculino. La mala virtud, la luna; la juventud, la aldea.
Recojo con las pestaas
sal del alma y sal del ojo
y flores de telaraas
de mis tristezas recojo.
La sal del alma se nos presenta veladamente
hasta que aparece la sal del ojo. Si la sal del ojo es
la lgrima, signo de dolor y padecimiento, cul ser la
palabra para representar a la sal del alma, al llanto
del alma, al remordimiento y malestar del alma? En
lo que refiere a la construccin de imagen, vemos la
geometra de la telaraa convertirse en arquitectura
de la tristeza. Adase la epanadiplosis que caracte-
riza la estancia: el inicio y el cierre con el verbo en
presente, recojo.
A dnde ir que no vaya
mi perdicin a buscar?
Tu destino es de la playa
y mi vocacin del mar.
Lo mineral ha parecido durante el poema en el
metal del cuchillo, el rayo, la luna, la sal y ahora la playa
y el mar, que justamente representa la perdicin, el
desgaste, la erosin. Ahora bien, vanse los caracteres
masculino y femenino contrapuestos por las palabras
playa y mar. El mar es el hombre que embiste
con su espuma furiosa la playa. Una excelente diser-
tacin sobre lo masculino y lo femenino se puede en-
contrar en el libro de Gaston Bachelard, La potica de
la ensoacin, captulo Animus-Anima: un hombre
y una mujer hablan en la soledad de nuestro ser.
Descansar de esta labor
de huracn, amor o infierno
no es posible, y el dolor
me har a mi pesar eterno.
En la potica de Hernndez el dolor y la pena son
el pan de cada da: pena con pena y pena desayuno /
pena es mi paz y pena mi batalla. La prolongacin de
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la pena se logra con la sobre adjetivacin de labor/
de huracn, amor o infierno que ocupa dos versos.
El dolorido sentir de Garcilaso y el molde de la forma
arquitectnica de Quevedo configuran El rayo que no
cesa (palabras de Cano Ballesta).

Pero al fin podr vencerte,

ave y rayo secular,
corazn, que de la muerte
nadie ha de hacerme dudar.

Conjuncin o ampliacin del ave y el rayo. Don-

de parece todo haber sido vencido por el dolor, San
Sebastin o Jacob se levanta para luchar y vencer: al
fin podr vencerte.

Sigue, pues, sigue cuchillo,

volando, hiriendo. Algn da
se pondr el tiempo amarillo
sobre mi fotografa.

El encabalgamiento del segundo verso en Algn

da es violento; el cuchillo de El rayo que no cesa ha
partido el verso. Aparece finalmente una hiplage, que
califica al tiempo y no a la fotografa, y que adems
funciona como rima. Del cuchillo de Miguel Hernndez
olemos su acero de cocina, sentimos el movimiento
amenazante en las manos de un orillero, y es un cuchillo
csmico que brilla en el cielo como rayo.
He utilizado tecnicismos que un estudiante aprende
en clases o en ediciones comentadas de poesa. Para el
poeta el nombre de los tropos no importa, lo que de verdad
importa es su utilizacin con maestra en el engranaje del
poema. Hay retricas que hacen del lenguaje humo, y otras
que extraen luz de lo brumoso. Los tropos utilizados por
Hernndez no hacen ms que pensar que la retrica ha
servido felizmente como vehculo de la creacin literaria.
En este poema inicial de El rayo que no cesa se revela un
conocimiento de la tradicin clsica de la poesa espaola,
se compone y descompone lo que se escribe. Creo, como
Barthes, que no hay lenguaje escrito sin ostentacin.
Miguel Hernndez escribe consciente del pasado que las
palabras refieren, pero desde la invencin de un nuevo sitio
evade cualquier comparacin. Pareciera que ha recogido
el cuchillo y se ha zanjado una posicin, la de ser quien
convierte a la tradicin en otro peldao ms alto.

Lzaro evita la vida grave y prefiere vivir dentro de un esdrjulo. Busca amigos para discutir
sobre matices gramaticales y sentimentales en poesa.

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