ono haces a ecernecron sane nocot DE DIVULGAGN CULTURAL nck Monta ae DECANO FACULTAD DE CENCLAS HUMANAS TUMANAS DIRPCTOR DEPARTAMENTO DE LITERATURA Tose aps | eR ue VICEDIECANA DE BIENESTAR FACULTAD DE CIENCIA | Encuentro Universitario de Teoria y Critica LiteraridPROUS nixvirando sda Naconal de Colon enfrentarse tircunstancias, una vision o un sueho, 0 mientras el adulfe y el arpa adormecen sus sentidos 6 en medio de la paz argentada de la noche o en Qi banquete de la media noche cuando él esta leno de vino. La vision no ha de venir sobre él para Cubrirlo de oprobio como a uno que hubiera incurrido en la ira de ella, ni por venganza para snearlo de entre los vivos, sino para amortajarlo ‘con la piadosa vestimenta del pasado, silenciosa, remota, ceftuda.SPISTBSRoMTTTSSE me interesaban de momento. Ni que decir Tengo que, sdo luego de una verdacera se ensayo, pude uitlzalo algo que queria Ta ves, uso deur cisco debe apoyar lo que ya pensames y no erst pornosoios como.qurenes Entonces, mientras miraba al pasto y me cblgaba a rb el ensayo, record ura de que senos ocurfen én el bus, Sempre ‘contrastada por el vallenato "veniag': pola Por algin lado vincular tuna frase de un ensayo de Calvino, que lei hace Poco, con mi ensayo caso, : sobre Proust: deseaba en ese ‘momento escribir algo sobre fn busca def mp0 perdido (1). Lay novela seme presentaba igual que un misterto indescifrable para ‘cualquier crico, y por lo tanto, s6lo posible de disfrutar, pues los estudios | jamas esquema los superaran la fieratura, sociales, se Pero no podia escribir bastan y se sobran el otra vez En busca del che, d periodsmoy a verrpiopetcido aunque ensayo filoséfico. me guste Borges, la . (vino) idea de la reescritura no me complact isis de lanovela... YO ‘Ahora, también tenia no sé mucho de-eso, pero la presién de tener que as me acordaba de haber entregar el ensayo fa otra semana, necesitaba enc camino, pero en ese enton encontrar. UBxiste todavia ta necesidad de escribir novelas? Para cubrirla ecesidad de contar historias que muestren, casos de nuestra sociedad, -de las costumbres y expongan en Generalmente creemos que hablar de alguien tan famoso d la critica de primera sobre esa esta novela, ol tiempo ha cor \contemporanea, cde milones de reflexiones. Famoso) algo sobre la novela no para mi aso, o mejor el de Proust mporénea. Asi que tuve la excusa de Samuel Beckett. Pero ya 2.usar uno de mis ensayos favoritos: ‘ensayo con a presion de halla de Walter Benjamin, que ademas y no me servia de nada. El buen’ 1 de ls pocos ensayos que creo entender. la verdad sobre Proust. pero esas!Seguin Benjamin, la novela es una forma épica que desde sus comienzos surgié de la Soledad del individuo, a diferencia de ta rharracion, cuya transmison se data por medio oral: “relatar historias es el arte de seguir Contandolas,y se pierde cuando las historias Ya dejan de serretenidas”. enerrin, 196) El Surgimiento de la novela se da de la mano ‘con d surgimiento de la imprenta, de! libro. La novela pierde el cardcter oral que era pattimonio de la épica esto también ka separa ‘Ge as otras creaciones de orien prosako como ‘el cuento, a leyenda y el relato, El novelist, ‘ya que no procede de, nise dige hacia una tradiciOn oral, esta aislado, separaco de la comuniced doses, 5 1 aD & “carece de orientacién y no puede dar gure" erauna dees: dela narracién) La novela busca “en su forma extrema, en la exposicién de la vida humana, lo inconmensurable. En medio de la plenitud de a vida y mediante la exposicion. {de esa plenitud, la novela nos hace saber cual ‘ea la profunda desorientacién de los seres humanos’.[derjannn19 No sé alemn, pero algunas frases de ese ‘ensayo son muy bonitas ¢, incluso traduddas, resultaban pertinentes. L2 diferencia entre la rarracién y la novela me ayudaba a pensar las cosas mids daro. En la narracion, el hombre ‘tenia capacidad de intercambiar experiencias con una comunidad, pero en el mundo ‘modemo la experiencia esta en trance de ‘desaparecer [porlo menos la experiencia como era vivida antes de la industrializacion} para dar paso a una experiencia fragmentada. ‘Antes, la experiencia estaba soportada sobre una unidad ‘queibames ali de individuo, una comunidad que garantizaba la red de la tradicién. Esta red se rompe con el surgimiento del individuo moderno. La ccosificacién de las relaciones de éste leva a una enajenacion ‘cuyas consecuencias se ven en la novela contempordnea. La standardizacién del mundo, Jo siempre igual, hace que la pretension de narrar algo especial 0 diano de ser contado sea imposible El problema surge porque la novela, de por si, debe narrar algo que valga la pena ser contado [aqui ya podia entender mejor aAdomo, porlomenos cuando hablaba elo épicoy de su interés por contarlo cigno), y no hay cosas dignas de relatar en una Sociedad donde todo es igual. En dso todo empeora porque agunos calor pe erred pox OVS pasaron a ser parte de otras disc F cepplosetessiclg X's roca pot a yd dine: “en una época en que los periodisias, Se embriagan constantemente con las Cconquistas psicolégicas de ila Gencia, especialmente et de Freud, habia rebasado hacia ya mucho aquellos hrallazagos del novelista®. (Adorro, 46] Ahora contend angustiada pregunta de tao Catvino {ef ensayo.es deun afro cescano a de Aciomo} * Bise toda necesiad de escribir novels? Para cubrir la necesidad de contar historias ue muestren casos de nuestra sociedad, que Marquen los cambios de las costumbres y ‘expongan en esquema tos sociale, se bastan y se sobran ei Caine, el periodismo y el ensayo flossfico”. Todo esto leva a la novela a buscar, como dice el mismo Calvino, no un terreno trlado para rece, sino tierra virgen para plantar sus races, Ante este mundo cosificado que se le presenta, el narrador se fen su interior y se lleva mundo exterior con 4, lo absorbe. S6lo asi, la misma alineacién de la sociedad se convierte en ‘material para la novela:Eihecho que Proust anz interior es evidente, ENB cuya gran patte esta narrada yen cua, efectvamente Poccsarir ssime pareda ami se mantiene el reaismo de la gesto del ‘as fue’, tanto mas palabra en un meso ‘como sf, ta kb contraciccion entre su p cde que no fue as” como, Por ejemplo, en la primera novela, el narrador, que se er ln paseo con su padre y su lo jos a Giberta, de quien luego seen perdidamente. La descripcion de €s encuento, es perfecta para entender Una chica de un rubio rojiz0, parecer, volvia de paseo, y que: fen la mano una azada de jardin, miraba alzado el rostro, sal manchitas de color rosa. Le bri ‘mucho los ojos negros, y como’ mas nada sus. apo ‘Cémo me gusta este fragmento, y lo fs que 31 lo Telacionames con 10 ciado Rect geass stoda la razdn. Un “asi fue", los ojos Gilberta, se convierte en un “como s!", los que son los que realmente peepee hacia el objeto de su amor, un Que no es. Mas adelante se lee: a fen que estaba Bee ietaee Ges cad fuera de Nos000s.‘excepciones: cand otros personajes cuentan fos sucesos, en cartas o fragmentos de obras intercalados, y el més importante, Los amiores fe Swann, Entonces habia que creerle a un profesor ‘cuando dijo: “los amores de Swann estan nnarradlos en tercera persona, esto les da un peso impresionante". La importancia de éstos € tal, que son Un presagio de los amores que luego Marcel tendré con Albertina. Esto lo habia leido de un muy simpatico citi inglés: “el presagio del infiemo Albertina Marcel se halla ya en estas lineas, pues Swann es el antececente de Marcel, el Juan Bautista que profetiza la celosa cruciixadn del joven yo det Norrador’. (Poor, 415) De manera que, al narrar el calvario de Swann con Odette, el nnarrador se prepara para narrar su propia angustia, no sélo con Albertina (aunque principalmentel, sino con todos sus otros ‘mores. Compares este fragmento con el anterior Pero ala edad que frisaba Swann, ‘cuandoyase est un poco ri y sabemos contentamos con estar enamorados por el gusto de estaro, in ‘exigit gran reciprocidad, ese acercarse de Tos corazones, aunque ya no sea como en la primera juventud la meta ecesaria del amor, en cambio sigue Unido a él por una asociacién de ideas tan sélida, que puede llegar a ser el Cigen del amor s se presenta antes que él. Antes softabamos con poseer el Coraz6n dela mujer quenos enemoreb mas adelante nos basta para enemoramos con sentir que sees duehio del corazén de una mujer [..J) Le ayudamos nosotros [al amor], le falsearos con la memoria la sugestion. (Proxat 243) En seguida la reflexién continua y ‘desemboca en la afimmacién de las apariencias del amor otro “as! es" que se queda en un “como sf. En estos apartes de la novela, atin enlos amores de Swann, e narrador aprovecha para introducir todas sus reflexiones: (..) la imagen de Odette de Crécy llegaba a absorber todos sus ensuefios, ¥ estos eran ya inseparables de su Tecuerdo, entonces la imperfeccién de su cuerpo ya no tenia ninguna mportanca, nil que fuera més omenos que otro cuiquiera del gusto de Swann, porque convertido en la forma de la mujer quenda, de allen adelante seria el Unico capaz de inspirarle gozos y tomnentos. (Pus, 246) LareflexiGn es una de las técnicas que mas tsa d narrador en la consruccién de a novel. Esta refleiGn no es de tipo moral, ya que no toma partido en pro 0 en contra de los. personajes. En ningtin momento se ve que el fharrador juzque las acciones de Swann, s610 se contenta con narrarlas y entretejerlas con Feflexiones que, mas bien, pretenden explicar tas acclones, sus causas y Sus Consecuencias. Enesto timo, como anteriomente, Adomo voMla a tener razdn, ya que el comentario del narrador se entreteje tanto con las acciones, {que “se ataca un elemento basco de la relacién Gon el lector: la distancia estética” (Adorno. 50) Esta era inamovible en la novela tradicional, Flaubert vela la reflexi6n como un pecado, se Jimitaba a narrar todo como en "a escena de 1a cémara oscura del teat francés’. /Acorn0, 49) Gn la novela contempordnea, en Proust. este enfoque ‘Varia como las posiciones de la ‘camara en el filme: unas veces deja al lector _afuera, otras veces se le introduce en medio del escenario, tas bastidores, en la sala de maquinas". Acorn. SO} De esta manera, al comienzo de E! tempo recobraco el narrador NOs Cuenta todas la reacciones que la guerra ha producido a sus allegados. Nos comenta acerca de las actiuides de Francisca y de su mayordomo, quien: -ono podia imaginar que los ‘comunicados no eran excelentes y que no nos acercabamos a Bern pues lela “Hlemos rechavado, con grandes pércides para el enemigo, etc. Acciones que 4 Celebraba como nuevas victorias. En cambio, ami me asustaba la rapidez con que al teato ce esas victorias Se acercaba a Parts, y hasta me asombré que el vendo en un comunicado ‘que habia tenido lugar una accion cerca de Lens, no se preocupara al ver en efPS AGueTQ THO mBRUSY LO Aqui, aligual que el eje Odette, a descripaén de del narrador se entreteje con la la lectura de los peridlicos que la preciosa metdfora y terrina como una ley general. Otto desc éste es uno de los movirrientos usa d narrador de Proust af novela: accion, reflexion y ley ser general. En este punto, mi cabeza vya haber leido todos los ensayos: oder explicar todo esto. Anhelabat ensayo se entendieran las cosas tal ‘comenzaba a entencler yo mismo. hacia una pregunta clara: 2cémo Proust, de manera tan natural, reflexiones, las metéfores y las lees Pensé que en parte habia facidad estos giros porque el narrador esta ‘algo que le ocurtié hace determinado} Y sobre lo cual puede reflexionar a la Gistancia. El narrador nos cuenta to (que pueda hacer acotaciones facimente sobre fo que le ocurrié y, como diria. Adomo, reabsorber la estética sobre los hechos que cuenta. Luego, dias alleer a Brian (2) vi todo mas claro. El se referia a esta caracterstica de forma original; lo que ocurre en lanarracion de En busca de! tempo perido 65 que el lector asiste a una conversacién intensa entre el narradory artista en espera, Aue es él mismo en su pasado. Esto le al afradorpersonaje un segundo nivel de ‘aracterizacion, el de un hombre que se Ren ses” de los ingleses es Segulan, para fete didlogo es el que facia [a del mundo interno del narradon "hay que tener en cuenta que en fs te una doble focalizacin intema Tador, de su vide como dla ve y vive [fom 1y al mismo tiempo ver (fom whitour) “Estas dos focalizaciones intemas {whitn y wha) corvergen y se seperen durante toda la novela, antes de Volverse una sola, al final, ena forma del proyecto de narrator de “novela Proust, 198). "End espacio ‘Redecones pourrait cares cet oye fir de dos perspectvas seristencia, buscando, y ‘asi mismo". (5) (Roget. 97) Gra cued orn noe ‘de la novela, duda de sus atisicas:Ie hacia contarte easing de as ppoeslas que tenia yo intenciin de escrbi esos aleres me vkabon que puesto ‘que yo queria ser escrito, ya era hora de ir pensando lo que yo iba a escribir. Pero en cuanto me hacia yo esta pregunta y trataba de encontrar un aSurto en que cupiera una signifcacion flos6ficainfnita, mi espint dejaba de funcionar, no vefa mas que Un vaci6 ddelante de mi atencisn, me daba cuenta de que yo no tenia cualidad genial, 0 22caso gue una enfermedad cerebral a impedia desarrollarse. Proust. 313] La ironia al final es que el protagonista no termina escribiendo sobre ningtin asunto filosofico, sino sobre la misma vida superficial que ha comentado. Podemos distinguir en ete pasaje, como en otto que mostraba aria ‘a propdsto del amor del nartador por Gilbert, las dos focalzaciones que descrbicon nsaWvable ayuda de Rogers, as: Pero no me fue dado apreciar dl valor ‘de estos placeres nuevos en el momento ‘mismo. No venian esos placeres de la muchacha que yo queria, para mi que la queria, sino de la otra, dela chiuila Con quien yo jugaba, y eran para ese otro yo que no estaba en posesion del recuerdo de la verdadera Giberta y que no tenla aquel corazon que hubiera podido apreciar el valor de la felicidad, Por mucho que la deseaba. (Proust, 465) ‘AQUI, COMO en los O15: odemos sentir os dos focos en uno: el personiaje al que le suceden los hechos, y el narrador que reflexiona sobre ellos, con la distancia temporal Loimporante en la novela es que el narrador se refiere a s mesmo como oro yo. La idea que las personas no son siempre las mismas, sino ue siempre son diferentes, es clave en En lsc Ve Para entender la problernstica del narracior. Este Rogers es genial cuando dice que toda la novela se narra bajo la eesructuira de "Un espejo reflejando et Kaleidoscope de las gers de ur demo de vida, un cistal en a cual se exhiben al lector formas y volimenes emergiendo (gradualmerte’. 6) (20925, 97) Yo entiendo el espejo como el narrador sobre el cual se rea fos personas, pero estos como en un kaleidoscopio, cambian en cacla momento, nunca somos el mismo, cada ‘minuto en el tiempo nos transforma y ya no somos igueles a nuestro alter eqo del pasado. ‘Ademis de 6505 ejemplos que tenia presentes, hay muchos mas durante toda la novela. Swann es en realidad muchas Swann, cuando std enamorado de Odette, la misma Odette se transforma durante todos ios amores, nunca ‘65 Un personaje estab. En £l tempo tecabrado Marcel habla de Gilberta, quien es ahora su amiga, en los siguientes términos: Hay en. tantos seres varias capaz diferentes: cerécter del pace, ed carscter de la madre; atravesamos una, luego la otra, Pero al dla siguiente ha cambiaco elorden de in. ¥ afinal no se sabe quién distribuird las partes, de {Quien podlemos fams pera la sentercia, Gilberta era como esos paises con los {que otros paises no se atreven a aiarse Porque camibien cemesiado a menudo de gobiemo, (Proust 8) El caleioscopio gia y la imagen de Gibeta cammbia, pero ademas esta imagen, como ls imagenes de los dems protagonistas de la ovela, se refleja sobre un espepa, el natrador Laimagen que Marcel nos muestra de Giberta esta hecha en comparacién con la de sus padres, alos que dl conod, porlo tanto estaspero que le “Fautsas’ Pues todosles que no tienen anen 4 sentido artisico, es deca sumision vada 2 R a la realidad interior, pueden estar yano 4 provisos dela facultad de razoner sobre ‘sado. I a el arte hasta el infinito [...) Aigunos sentes, i la novela fuera una ovela, q ‘anematogyafico de kas endo cosas. Eto era absurd, Nada més lejos Sette r de lo que hemos percibido en realidad fat ‘que semejante vista crematogrica |] ‘Un nombre leido antario en un libro Ccontiene en sus sfabas el viento dla de al sol brilante que hacia cuando lo an los | amos: Besuere que bessare qu _ se limita a “describ las cosas’, 2 dar tuna misera vision de lineas y az es e5 la que. llamandose = ie std mds lejos de la realidad, la x ido no de a. los deja de ser supremamente wee interesante, en ella no s6lo gustaria de nuevo. Es esa ido se cuestiona la supuesta esencialo que el arte digno ‘materia de lo que se debe de este nombre debe narra, sino también el cémno ‘expresar, ys fracasa en el Siberta se debe narrar. Ademas se [Propésto, todavia se puede mobs confirman nuevamente las S2cer de su impotencia una Sdela tesis de Adomo [como decia ensefianza mientras que de aoc mi amigo, Adomo siempre fos éxtos del reaismo no se Siesta tiene raz6n}, la novela no p de sus estas residia, ahora lo comprendo, § manera que en caso que fale esa buisqueda, apariencia del tema, sino profundidad en la que esta Importaba poco, como lo simbo quel ruido de una cuchara co plato, aquellatigidez almiconada Servillta, que me fueron mas v Para mi renovacién espirtual que ts ‘onversaciones humanitaras, intemacionalistas y metafiscas. de estilo habla yo oido decir ces-, nada de teratura, vida” Se p imaginar cémo reflorecieron guerra hasta las simples teorias Monsieur de Norpois contr Seria de una U otra manera frucfe. tz xueoudNotas 11 En adelarte cio sempre los trnosly Vi dela clisics edeion de Alanza [ver obras ctas y niultadas) ast. Proust, 10MO, pag: 2uxtad scones de Prousts Narrator son tas 3°]. permis the reader to shere tne narrators Perpecive of hs ie as he sees and Ines irom natin, andere seme We EWS ECT at OU rhe discovers im & he meter er Ns Move. Cr Icavon reproduces the senzion ofa rich mucicle of exBENENCE as ft oCcixS, the second atntte space beweun these focdiztions, Proust fed the essence ofthe ners arecer “a personel compenty ofthe Naetor the et cle Beg rimselt rc miner ecg fe ebsdocope Tigi mages a dese Be 20 fours pes and wes Gada) & g® W Xe 2 Obras citadas y consultadas heodar.a posin del narador wes contemporénee’. en Notas de Ierauura, et excetore, 1962 EENUAVIN, Wetter, “El rertacor, en Sobre et prograrpa de a flosofa futura y oros ensayos, Morte Ava, Caracas 1970, BLOOM Haid, Pout scabs sendes como ‘een verdadere”. en El canon occidental, Harold Bloom, Anacjama, Barcelona, 2001 ‘CALVINO, lb, ‘Dogo de dos eseroces en cose, en Punto. sobre erature y sociedad, Barcelona, Tusauets, 199 ROGERS Bien RousSNartn en rrenge Urnersty Pes, New Yor Companion. 2001 OUST, Merce En busca del ernpo perio, cccenien see Tos sequni rempesen, Merwe Fatorel Mec 2001