UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

ESCOLA DE MSICA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA

FREDERICO MEIRELES DANTAS

COMPOSIO PARA BANDA FILARMNICA: ATITUDES

INOVADORAS

Salvador - BA
2015
 ii

FREDERICO MEIRELES DANTAS

COMPOSIO PARA BANDA FILARMNICA: ATITUDES

INOVADORAS

Tese apresentada ao Programa de Ps-Graduao em

Msica, Escola de Msica, Universidade Federal da
Bahia, como requisito parcial para obteno do grau
de Doutor em Msica.

rea de concentrao: Composio

Orientador: Prof. Dr. Paulo Costa Lima

Co-orientador: Dr. Wellington Gomes

Salvador - BA
2015
D192Dantas, Frederico Meireles.

Composio para banda filarmnica: atitudes inovadoras./ Frederico

Meireles Dantas.____Salvador, 2015.
275f.

Orientador: Prof. Dr. Paulo Costa Lima

Co-orientador: Dr. Wellington Gomes da Silva.

Tese (Doutorado em Composio) - Universidade Federal da Bahia,

Escola de Msica, 2015.

1.Composio Msical 2.Filarmnica (Banda de Msica) I. Lima,

Paulo Costa Orientador. II.Silva, Wellington Gomes da Co-orientador.
III.Universidade Federal da Bahia. Escola de Msica. III.Ttulo.

CDU:78.02
Elaborada por: Linda Carla Vidal Bulhosa Gomes. CRB-5/1554.
 iii

Copyright by
Federico Meireles Dantas
Abril 2015
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TERMO DE APROVAO
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AGRADECIMENTOS

Agradeo a todas as pessoas que, ao longo da minha vida, contriburam para que se
chegasse realizao deste trabalho. Fao questo de agradecer individualmente:

Aos meus pais, Dorivaldo e Edith, por minha formao e pelo exemplo de vida.
A Irma, que durante o curso foi namorada, noiva e finalmente esposa, pela ajuda efetiva
na formatao do trabalho.
Aos meus filhos Cayo, Betto, Pedro, Estevam e Helena, por me inspirarem.
Aos meus irmos, Ndia, Dina, Roberto e George, pelo apoio sempre.
Ao meu orientador, Paulo Costa Lima, pelo brilhante exemplo profissional.
Ao co-orientador Wellington Gomes, pela ateno amiga; a ngela Lnhing e Joel
Barbosa, da banca do qualificativo, pelas observaes que influenciaram a verso final
deste trabalho.
Aos mestres de banda do interior da Bahia, do passado e do presente, por constiturem o
assunto do presente trabalho.
Oficina de Frevos e Dobrados, por ser o painel de toda a minha atitude renovadora.
Ao Dr. Jos Carlos Travessa, pelo exemplo que me incentivou retomar a vida
acadmica.
Orquestra Sinfnica da UFBA, pelo convvio, a Piero Bastianelli, pelo empenho em
dar vida e estrear minhas obras.
Aos professores do PPGMUS-UFBA pelas aulas e convvio.
Aos funcionrios da Escola de Msica da UFBA.
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DANTAS, Frederico Meireles. Composio para Banda Filarmnica: atitudes

inovadoras. 2015. 275 f.Tese (Doutorado em Msica). Programa de Ps-Graduao em
Msica da Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2015.

RESUMO

O presente trabalho de pesquisa toma como objeto a importncia cultural, social e

musical da banda filarmnica, especialmente a partir da dimenso do compor.
Compreendendo que o meu processo poder servir de exemplificao e laboratrio,
passarei a evocar episdios de gerao de repertrio na Banda de Caetit e na Banda 21
de Abril, onde me iniciei. Identificaremos diferentes estilos de composio em quatro
reas da Bahia: Recncavo, Serto, Lavras Diamantinas e a fronteira com Sergipe.
Observaremos como a fundao da Oficina de Frevos e Dobrados, em 1982, contribuiu
ara a criao de msicas inovadoras e diversas aes sociais que movimentaramo
ambiente das bandas. A anlise musicolgica ir nos revelar como compor e
instrumentar so aes simultneas e que o repertrio tradicional poder ser resumido
em trs estilos: o Dobrado, a Pea de harmonia e a Msica ligeira, onde revezam-se as
funes que a tradio oral dos mestres denomina Canto, Contracanto, Centro e
Marcao. Procurando por parmetros fora da Bahia, encontraremos que, h cerca de
um sculo, surgiram duas atitudes inovadoras: no Rio de Janeiro, Anacleto de Medeiros
e sua banda do Corpo de Bombeiros; nos Estados Unidos, James Reese Europe e os
Hellfighters, que foram fundamentais para o surgimento do choro e do jazz,
respectivamente. A partir desse conhecimento vamos elencar Categorias da dimenso
do compor para banda concluindo que uma dessas foras ser a Preservao e
transformao da tradio: licena histrica, parmetros que podem ser transformados e
relao entre antiga e nova vanguarda. Outra categoria o Movimento: a re-texturizao
de padres rtmicos populares, levando em conta tanto a conduo quanto a melodia. O
impulso de compor pode surgir por mpeto: nesse caso age a demanda por msica,
oprogresso do conjunto e competio entre diferentes bandas. O compor pode se
inspirar no Discurso do mestre, sobre musica, tica da filarmnica ou sua histria; outra
dimenso ser a noo da Repetio, seja por barras de compasso, por sinais de segno
ou da capo: isso leva reafirmao da forma, do discurso musical e reflexo sobre
temas j ouvidos. Finalmente observaremos que compor para banda considera a relao
do Msico com o conjunto: seu pertencimento em relao ao grupo, o contraponto a ele
confiado e sua participao em um naipe. A experincia de compor nos levar criao
de novas msicas como laboratrio onde essas idias sero aplicadas em trs msicas
renovadoras, correspondendo aos estilos adotados em banda filarmnica: dobrado
Anysio Teixeira, Fantasia Sedare dolorem opus Divinum est e maxixe Bandeira do
Divino.

PALAVRAS-CHAVE: Msica, Composio e Banda Filarmnica

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DANTAS, Frederico Meireles. Music of philharmonic band: innovative approaches

2015. 275 f.Tese (Doutorado em Msica). Programa de Ps-Graduao em Msica -
Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2015.

ABSTRACT

The object of this investigation is the cultural, social and musical importance of the
philharmonic band, with a particular focus on composition. An important frame of
reference for this work was understanding my own development, as both
exemplification and experimental laboratory, which led me to recall episodes from the
generation involved in the repertoires of the Banda de Caetit and the Banda 21 de
Abril, where my musical initiation began. Here, I identify different styles of
composition from four areas in the state of Bahia: the Recncavo; the Serto; Lavras
Diamantinas; and the border with Sergipe.I observe how the foundation of the Frevos
and Dobrados Workshop in 1982 contributed to the creation of innovative music and to
a range of social activities which stimulated the environment for such bands. The
musicological analysis reveals how composition and instrumentation are simultaneous
activities and how the traditional repertoire brings together three styles: the Dobrado,
the Harmony Part, and Light Music, each of which has a well-defined function for the
Main Melody, the Secondary Melody, the Accompaniment and the Bassline plus
Percussion. When searching for parameters outside Bahia, one sees that two innovative
approaches emerged almost a century ago: Anacleto de Medeiros and his band the
Corpo de Bombeiros in Rio de Janeiro and James Reese Europe and the Hellfighters in
the United States, who were fundamental to the emergence of choro and jazz,
respectively. From there, I list the Categories related to composing for a band,
concluding that one of its forces is the Preservation and Transformation of tradition,
encompassing: artistic license with history, parameters that may be transformed and the
relationship between the old and new vanguard. Another category is Movement: the re-
texturing of popular rhythm patterns, taking both conducting and melody into account.
The urge to compose may emerge through Impetus: in this case the demand for music,
the groups progress and competition between different bands. Composition may
emerge from the maestros Discourse about music, the ethic of the philharmonic or its
history. Another dimension is the notion of Repetition, either through bar lines, segno
marks or da capo: this leads to a reassertion of both form and musical discourse and a
reflection on themes already heard. Finally, I observe that composing for a band takes
account of the relationship between the Musician and the group: their sense of
belonging to the group, the musical counterpoint entrusted to them and their
participation in an instrumental section. The experience of composing led me to create
new music, through a laboratory in which these ideas are applied to three revised pieces
of music, which correspond to the styles adopted by the philharmonic band: the
AnysioTeixeira Dobrado, the Sedare dolorem opus Divinum est Fantasia and the
Bandeira do Divino Maxixe.

KEYWORDS: Music, Composition and Philharmonic Band

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LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Banda do 1 Regimento da Armada Real em 1793 24

Figura 2 - Carimbo da Sociedade Muzical 5 Rios de Maracangalha, 1927 30
Figura 3 - Anacleto de Medeiros 40
Figura 4 - Banda do Corpo de Bombeiros, com Anacleto de Medeiros, em 1896 42
Figura 5 - Msicos de banda na I Guerra e instrumentos danificados em campanha 43
Figura 6 - Jim Europe 45
Figura 7 - Edio de Castles in Europe, de Jim Europe 47
Figura 8 - Funeral de James Reese Europe 48
Figura 9 - Poloneza O canto da serra, de Jos Propheta Silveira, o Zeca Laranjeiras 68
Figura 10 - Dedicatria ao filho 68
Figura 11 - Tuada no Serto, de Isaias Gonalves Amy 70
Figura 12 - Banda de Caetit tocando em Urandi 83
Figura 13 - lvaro Villares Neves 84
Figura 14 - Banda 21 de Abril 95
Figura 15 - Tranquillino, o mestre dos mestres de filarmnica 99
Figura 16 - Filarmnica Recreio Operrio, de Aramari 108
Figura 17 - 2 Turma da Oficina de Frevos e Dobrados em 1983, na EMAC-UFBA 111
Figura 18- Dedicatria do mestre Antnio Matheus de Frana 117
Figura 19- Lira de Maracangalha 122
Figura 20- Festival de Filarmnicas do Recncavo 125
Figura 21- So Flix durante o Festival de Filarmnicas 126
Figura 22- Msicos e caboclo em So Flix 129
Figura 23- Banda de Msica Claudionor Wanderley, do Corpo de Bombeiros 138
Figura 24 - Giriba tubas 148
Figura 25 - Luis Ayala grava a Oficina 158
Figura 26- Dorivaldo Dantas, pracinha 196
Figura 27 - Curso Mestres em Sr. do Bonfim 212
Figura 28 - Tabela serial 224
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LISTA DE EXEMPLOS MUSICAIS

Exemplo Musical 1 - Marcha fnebre 25

Exemplo Musical 2 - Dobrado dos barbeiros de Irar 33
Exemplo Musical 3 - Zinha, de Pattapio Silva 34
Exemplo Musical 4 - Afrikaan Beat, de Bert Kaempfert 36
Exemplo Musical 5 - Saltitando 37
Exemplo Musical 6 - Os bohmios, de Anacleto 42
Exemplo Musical 7 - Sncopes em Castles in Europe 47
Exemplo Musical 8 - Canto do dobrado 220, de A. M. do Esprito Santo 55
Exemplo Musical 9 - Phase de noivado, de Estevam Moura 56
Exemplo Musical 10 - Dobrado Baptista de Mello, de Jos Alves 57
Exemplo Musical 11 - Modelos de centro 58
Exemplo Musical 12 - Modelos de marcao 59
Exemplo Musical 13 - Forma do dobrado 63
Exemplo Musical 14 - Fantasia 7 Palavras, de Isaias Gonalves Amy 75
Exemplo Musical 15 - Fantasia 7 Palavras, de Isaias Gonalves Amy 76
Exemplo Musical 16 - Fantasia Cruz de Honra, de autor no mencionado 76
Exemplo Musical 17 - Dobrado Tusca, de Estevam Moura 77
Exemplo Musical 18 - Abertura A Cruz de Honra 77
Exemplo Musical 19 - Dobrado Os Msicos, de Joo Sacramento Neto 78
Exemplo Musical 20 - Dobrado Os Msicos, com bordaduras feitas de ouvido 78
Exemplo Musical 21 - Samba Galhofeiro, de lvaro Villares Neves 84
Exemplo Musical 22 - Dobrado Saudades de minha terra 88
Exemplo Musical 23 - Dobrado Dois Coraes 89
Exemplo Musical 24 - Uma melodia singela 89
Exemplo Musical 25 - Marcha religiosa Fra Terenzio 92
Exemplo Musical 26- Maxixe Carinhoso 92
Exemplo Musical 27- Dobrado Victria 93
Exemplo Musical 28 - O bolerin de Fred 93
Exemplo Musical 29 - Bolerin com melodia corrigida 93
Exemplo Musical 30 - Tera maior na segunda voz 94
Exemplo Musical 31 - Dobrado n. 155, O navio negreiro 100
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Exemplo Musical 32 - Dobrado Dioclcio Ferreira, de Amando Nobre 101

Exemplo Musical 33- Dobrado Verde e Branco, de Estevam Moura 103
Exemplo Musical 34- Polaca Maria Almeida, de Tertuliano Santos 103
Exemplo Musical 35- Dobrado O bode preto, de Jlio Cezar Souza 105
Exemplo Musical 36- Marcha-frevo n. 9, de Isaias Gonalves Amy 107
Exemplo Musical 37 - Ave Maria, de Abelardo Enas Campos 109
Exemplo Musical 38 - Ave Libertas, de Waldemar da Paixo 142
Exemplo Musical 39 - Dobrado Luis Ayala 157
Exemplo Musical 40 - Padres de centro e marcao 165
Exemplo Musical 41 - Padres populares de centro-marcao 165
Exemplo Musical 42- Abertura na Levada 166
Exemplo Musical 43 - Afixer 167
Exemplo Musical 44- Maxixe Carinhoso 167
Exemplo Musical 45- Modelos centro-marcao no dobrado 168
Exemplo Musical 46- Movimento meldico no maxixe 168
Exemplo Musical 47- Movimento meldico no dobrado 168
Exemplo Musical 48- Movimento meldico na marcha popular 169
Exemplo Musical 49- Movimento meldico na passeiata 169
Exemplo Musical 50- Dilogo canto-contracanto na marcha lenta 169
Exemplo Musical 51- Dobrado Novo 171
Exemplo Musical 52 - Dobrado Pepezinho 172
Exemplo Musical 53 - Dobrado 2 de Julho 173
Exemplo Musical 54 - Trio do Dobrado 2 de Julho 174
Exemplo Musical 55- Suite Maragogipe 176
Exemplo Musical 56 - Marcha Santo Antnio 178
Exemplo Musical 57 - Trio do dobrado Anysio Teixeira 183
Exemplo Musical 58- Embalo da Sute Maragogipe 186
Exemplo Musical 59 - Sries do dobrado Anysio Teixeira 190
Exemplo Musical 60- Trades do dobrado Anysio Teixeira 190
Exemplo Musical 61 - Discurso serial do trio no dobrado Anysio Teixeira 190
Exemplo Musical 62- Introduo do dobrado Anysio Teixeira 191
Exemplo Musical 63- Primeira parte do Anysio Teixeira 191
Exemplo Musical 64- Divisi e gesto cromtico no Anysio Teixeira 192
Exemplo Musical 65- Parte Forte do Anysio Teixeira 192
 xi

Exemplo Musical 66- Trio do dobrado Anysio Teixeira 193

Exemplo Musical 67 - Trio, 2 parte no Anysio Teixeira 193
Exemplo Musical 68 - Srie Dr. Dantas 195
Exemplo Musical 69 - Sprechgesang em Sedare dolorem 197
Exemplo Musical 70 - Ritmo do Divino Esprito Santo em Barreiras 198
Exemplo Musical 71 - Bandeira do Divino 199
Exemplo Musical 72 - Cativeiro de Iai 213
Exemplo Musical 73- Polaca Serra do Vento 219
Exemplo Musical 74- Fantasia Mocambo 220
Exemplo Musical 75 - Dobrado Dois coraes 222
Exemplo Musical 76- Experincia serial 222
Exemplo Musical 77- Experincia temtica 223
Exemplo Musical 78- Experincia com timbres 223
Exemplo Musical 79- Experincia com improvisao 224
 xii

SUMRIO

INTRODUO .......................................................................................................... 16

1 OS REPERTRIOS TRADICIONAIS E A PRTICA DO COMPOR .................... 19

1.1 UMA BREVE HISTRIA DA MSICA DE BANDA ..................................... 21

1.1.1 Msica de banda no mundo antigo e na Europa ........................................... 22

1.1.2 Msica de banda no Brasil........................................................................... 26

1.1.2.1 Banda de barbeiros............................................................................... 31

1.1.2.2 Jazz da Filarmnica ............................................................................. 35

1.1.3 Experincias inovadoras com a msica de banda ......................................... 38

1.1.3.1 Anacleto de Medeiros e a Banda do Corpo de Bombeiros .................... 40

1.1.3.2 James Reese Europe e os Hellfighters .................................................. 43

1.1.4 Repertrio Significativo para Banda de Msica ........................................... 48

1.2 PRTICA DO COMPOR, FORMA E FUNO INSTRUMENTAL ............... 54

1.2.1 Canto .......................................................................................................... 55

1.2.2 Contracanto ................................................................................................. 56

1.2.3 Centro ......................................................................................................... 57

1.2.4 Marcao .................................................................................................... 58

1.2.5 Exemplo de distribuies das funes ......................................................... 59

1.3 ESTILOS DE MSICA PARA BANDA NO BRASIL ...................................... 62

1.3.1 Dobrado, a marcha brasileira ....................................................................... 63

1.3.2 Pea de harmonia ........................................................................................ 67

1.3.3 Msica Ligeira ............................................................................................ 69

1.4 NUANCES NA ESCRITA E INTERPRETAO............................................. 70

1.4.1 A simplificao da escrita musical............................................................... 71

 xiii

1.4.2 Detalhamento na escrita musical ................................................................. 75

1.4.3 Prejuzos e possibilidades ............................................................................ 78

2 CONHECENDO, REPENSANDO E RECRIANDO A BANDA.............................. 81

2.1 BANDA DE CAETIT ..................................................................................... 81

2.2 BANDA 21 DE ABRIL ..................................................................................... 89

2.3 A MSICA DE BANDA E SEUS MESTRES EM QUATRO REAS DA

BAHIA .................................................................................................................... 96

2.3.1 Msica de Filarmnica no Recncavo ......................................................... 98

2.3.2 Msica de Filarmnica no Serto............................................................... 101

2.3.3 Msica de Filarmnica nas Lavras Diamantinas ........................................ 104

2.3.4 Filarmnica e ferrovia na fronteira com Sergipe ........................................ 106

2.4 A OFICINA DE FREVOS E DOBRADOS...................................................... 110

2.4.1 Histria da Oficina e seus personagens ...................................................... 111

2.4.2 Filarmnica e mestre ................................................................................. 115

2.4.3 A ao social e formao de msicos......................................................... 118

2.4.4 Ao para surgimento, retomada ou transformao de bandas de msica ... 120

2.4.4.1 A Filarmnica Ambiental e a Lira de Maracangalha ........................... 121

2.4.4.2 Festival de Filarmnicas no Recncavo.............................................. 123

2.4.4.3 Encontro de Filarmnicas no 2 de Julho ............................................. 127

2.4.4.4 A Oficina e as polticas oficiais para com as bandas ........................... 131

2.4.4.5 A Banda de Msica Maestro Wanderley ............................................ 137

2.4.4.6 Os 100 anos da Lira 8 de setembro ..................................................... 142

2.4.4.7 Os 90 anos da Lira Santamarense ....................................................... 146

2.5 GUISA DE CONCLUSO DESTE CAPTULO ......................................... 150

3 CATEGORIAS DA DIMENSO DO COMPOR................................................... 152

3.1 PRESERVAO E TRANSFORMAO DA TRADIO .......................... 154

 xiv

3.1.1 Licena histrica para a minha experincia ................................................ 155

3.1.2 Pilares transformveis ............................................................................... 159

3.1.3 Antiga e nova vanguarda ........................................................................... 161

3.2 MOVIMENTO ................................................................................................ 163

3.2.1 Re-texturizao ......................................................................................... 164

3.2.2 Fator rtmico na conduo ......................................................................... 166

3.2.3 Contribuio meldica do movimento ....................................................... 168

3.3 MPETO.......................................................................................................... 170

3.3.1 Demanda ................................................................................................... 170

3.3.2 Progresso ................................................................................................. 171

3.3.3 Competio ............................................................................................... 172

3.4 PROPEDUTICA .......................................................................................... 174

3.4.1 Discurso sobre musica ............................................................................... 175

3.4.2 Discurso tico ........................................................................................... 177

3.4.3 Discurso histrico..................................................................................... 177

3.5 REPETIO ................................................................................................... 179

3.5.1 Reafirmao da forma ............................................................................... 179

3.5.2 Reafirmao do discurso musical .............................................................. 180

3.5.3 Reflexo .................................................................................................... 180

3.6 RELAO INDIVDUO - TODO................................................................... 181

3.6.1 Contraponto .............................................................................................. 182

3.6.2 Pertencimento ........................................................................................... 183

3.6.3 Naipes ....................................................................................................... 185

4 CONCLUSO: TRS MSICAS RENOVADORAS PARA BANDA

FILARMNICA ....................................................................................................... 187

4.1 DOBRADO ANYSIO TEIXEIRA ................................................................... 188

 xv

4.2 FANTASIA SEDARE DOLOREM OPUS DIVINUM EST ............................... 194

4.3 MAXIXE BANDEIRA DO DIVINO ................................................................. 198

4.4 CONCLUSO................................................................................................ 199

REFERNCIAS BILIOGRFICAS ......................................................................... 202

Anexo 1 - Ensinando a compor com liberdade e pertencimento ................................. 210

ANEXO 1.1 CURSO DE CAPACITAO PARA MESTRES E MSICOS

LDERES .............................................................................................................. 210

ANEXO 1.2 JORNADA DE CAPACITAO PARA FILARMNICAS ........... 216

Anexo 2 -Um debate e cinco experincias ................................................................. 221

Anexo 3 -Audies - Faixa do CD em anexo ............................................................. 227

Anexo4 - Partitura: Dobrado Anysio Teixeira ........................................................... 228

Anexo 5 - Partitura: Fantasia Sedare Dolorem Opus Divinum Est............................. 240

Anexo 6 - Partitura: Maxixe Bandeira do Divino ....................................................... 267

INTRODUO

O abuso dos apud, a meu ver enfraquece qualquer trabalho e s deve

ser usado quando realmente no se tem jeito de ir fonte (Manuel
Veiga, no grupo internet Bibliografia, em 1/06/2012).

Este trabalho tem o propsito de abrir caminhos para um processo renovador de

natureza composicional nas bandas filarmnicas. Para isso, pretende investigar a potica
musical delas, levando em conta o contexto social e histrico de onde surgiram,
recuperando e analisando aspectos de sua prtica musical. Espero que esse processo seja
fator de dinamizao junto s bandas filarmnicas cujas consequncias atinjam seus
mestres-compositores, para que se possa conhecer sua histria, seus processos
composicionais e chegar a um modelo de criao que seja vanguarda e, ao mesmo
tempo, capaz de assegurar que elas continuem a desempenhar seu importante papel
dentro do ambiente social que as originam e mantm.
Nada por ser inevitvel, tampouco imperativo, mas por compreendermos que
podia ser plausvel, assumi a linha autobiogrfica no texto que se segue. Fui notar que a
ao composicional contnua junto s bandas de msica apresenta uma coerente unidade
desde meus primeiros rabiscos numa banda de msica no serto at uma elaborao de
msica serial no seio da Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia. Isso passa
por diversos momentos, ocorridos, muitas vezes, de forma simultnea: a composio
funcional, o discurso poltico, a pedagogia e a provocao de vanguarda.
Assim, sero teis as informaes encontradas no memorial das bandas
filarmnicas, tendo como veculos as narrativas da minha prpria pesquisa e
experincia, desde a criao de grupos novos, posicionamentos a favor de instituies
centenrias, at fatos mais recentes envolvendo bandas de msica e suas cidades, onde
fui convidado. No primeiro caso, os grupos novos, esto a Filarmnica Ambiental, a
Filarmnica Jovem do Centro Histrico de Salvador e a Lira de Maracangalha. No
segundo caso, est o discurso pela Banda de Msica da Polcia Militar, os grandes
concertos com mais de 400 msicos realizados em Salvador com filarmnicas
convidadas e o Encontro de Filarmnicas no 2 de Julho, que rene bandas em concerto
no Campo Grande, em Salvador. Entre fatos mais recentes, esto os 100 anos da Lira 8
de Setembro, na cidade de Riacho do Jacupe, a inaugurao da nova sede da Lira
 17

Santamarense em Jiribatuba e,finalmente, os atuais 30 anos da Oficina de Frevos e

Dobrados.
Nenhum desses momentos ser perfeitamente compreendido sem que eu
reconstrua o meu memorial envolvendo a banda de Caetit e a criao da Banda 21 de
Abril em Urandi, onde me iniciei em msica. A estratgia de ao proposta para a
presente pesquisa tem como ponto central traar uma linha contnua entre: o repertrio
representativo da tradio, o meu repertrio de peas convencionais, e o de peas
contemporneas todas elas apresentadas publicamente por diversas bandas de msica
chegando finalmente at uma composio atual e indita.
Isso implica em conhecer os trs principais modelos de repertrio da banda de
msica brasileira: o dobrado, a pea de harmonia e a msica ligeira.
O dobrado pea caracterstica e indispensvel, pois com ele que a banda de
msica se movimenta. Escolhemos, desse primeiro caso, a msica de movimentao, o
exemplo tradicional do Dobrado Os Msicosde Joo Sacramento Neto e, para a
presente tese, o Dobrado Luis Ayala.
Chamamos peas de harmonia s msicas compostas para situao de concerto,
onde a banda toca para uma plateia atenta. Nossos exemplos para esse caso so, na
msica tradicional a Polaca Maria Almeida, de Tertuliano Santos e para esta tese a
Sute Maragogipe.
O terceiro modelo ou finalidade para msicas de filarmnica o que, por falta de
terminologia melhor, chamamos de msica ligeira, aquela que se destina a chamar a
ateno, animar, comover e distrair a comunidade. Podemos chamar assim a Tuada no
Serto, de Isaias Gonalves Amy e no presente trabalho a Abertura na Levada.
A seguir, exemplifico as msicas no-tonais ou experimentais, de minha autoria,
que tambm foram tocadas por diversas bandas de msica, no s na Bahia. S que elas
foram desde sempre pensadas como uma ponte feita de composies de vanguarda, mas
fortemente embasadas na experincia do j existente e executado na tradio bandstica,
que possa organicamente nos levar at uma composio atual e indita: Dobrado Novo
(1983), Dobrado Pepezinho (1983),Marcha Santo Antnio (1983) e o Dobrado2 de
Julho (1998).
A primeira tarefa , desde j, entender a formao instrumental que estamos
estudando e seus aspectos socioculturais. As bandas de msica esto presentes na
sociedade brasileira colonial como Teros ou Ternos (por unirem metais, madeiras e
 18

percusso, ou seja, serpentes, charamelas e pancadaria), depois como bandas de

barbeiros (grupos de escravos alforriados que atuavam nas festas comunitrias). Aps
1808, sempre seguindo o exemplo dos similares na Europa, grupos de msicos civis se
organizam com diretoria eleita e estatutos.
A segunda tarefa a anlise do contedo composicional nas bandas de msica,
onde h um grande desejo de renovar o repertrio com novas msicas de qualidade, de
preferncia exclusivas, mas no se encontram facilmente pessoas capazes de compor e
arranjar. Num histrico processo de descaso com a memria (e no s a memria
musical), no se valoriza no Brasil o contedo dos arquivos e tambm no se cria
msica nova dentro desse mesmo esprito1. Desse modo, a maior parte dos conjuntos em
maiores cidades do sul do pas, principalmente, curvou-se a um repertrio composto e
editado no exterior. Nas cidades do interior, as bandas de msica dividem-se entre tocar
os dobrados tradicionais e msica de orquestra de baile, adaptaes de msica clssica
simplificada ou msica de rdio e novela.
A terceira tarefa envolve recriao e memorial. Implica em reinveno de uma
nova msica para a banda, que surgir embasada no que de melhor se fez no passado e
no que permite que esses conjuntos permaneam ativos h dois sculos no Brasil, e essa
nova msica vir resgatando um dos aspectos mais fundamentais da banda: a criao do
seu prprio repertrio, relacionado a datas, fatos e pessoas.

1
Nesse particular, abre-se um caminho que no o foco central deste trabalho, mas o afeta. Os canais de
comunicao com a herana portuguesa tm sido recentemente reabertos atravs de simpsios e
iniciativas, envolvendo inclusive as bandas de msica, que levaram a Portugal os doutores Regina
Cajazeira e Marcos Moreira. Mas a influncia anglo-saxnica est sempre mo, principalmente atravs
da poderosa indstria de entretenimento.
1 OS REPERTRIOS TRADICIONAIS E A PRTICA DO COMPOR

Este captulo inicial pretende estudar a prtica de composio e instrumentao na

banda de msica, conhecer o que se tornou uma praxe bem sucedida e analisar atitudes
que podemos considerar inovadoras, pois abriram direes que tiveram continuidade e
consequncia.
Embora a pesquisa extensiva no seja o foco do presente trabalho, necessrio,
em certa medida, que se conhea o repertrio internacional para sopros e percusso,
onde se inclui a banda sinfnica e o que se faz no Oriente e na Amrica Latina. Ento
no ser difcil constatar que existem estruturas musicais recorrentes em diversas
culturas de banda de msica no mundo, facilitadas at mesmo pela organologia dos
instrumentos de sopro.
Ao tentar entender o que tradicionalmente se fez na banda filarmnica,
reafirmamos que o foco do nosso trabalho aplicar os conhecimentos da sua
metodologia composicional, instrumentao, noo de forma e estratgias de
instrumentao, como a diviso de funes entre Cantoria, Centro, Contracanto e
Marcao, para gerar composies experimentais, como forma de incentivar a
criatividade e provocar o pblico com uma banda de msica atual e atuante.
importante, nesse momento, esclarecer o que vem a ser a nossa banda de
msica em relao a outros grupos de formao semelhante, mas que no esto no nosso
foco de interesse: a formao de sopros e percusso amplamente aplicada em todo o
Brasil, onde se inclui flautim e flauta, clarineta, saxofones (em quatro modelos), trompa,
trompete, trombone, eufnio, tuba souzafone em si bemol e em mi bemol, caixa clara,
pratos manuais e bombo, modelo para o qual colecionei centenas de partituras
manuscritas. Esta formao chamada de corpo musical de uma organizao regida
por estatutos e diretoria eleita, alm de adeptos e associados.
As formaes instrumentais semelhantes, mas que no esto no nosso foco imediato,
so:

a) Banda sinfnica: conjunto de sopros e percusso que toca sem se locomover.

Nesse modelo, sero acrescentados instrumentos de orquestra como nos sopros o
 20

obo, o fagote; na percusso o par de tmpanos; e at contrabaixo e cellos. Em

seu repertrio, embora haja uma tendncia execuo de redues de obras
originalmente compostas para orquestra sinfnica, se tem gerado uma vasta
coleo de obras originais, inclusive em linguagem do sculo XX. Geralmente
as bandas sinfnicas no existem por si, mas sempre associadas a uma
instituio, como conservatrio, universidade ou projeto social.

b) A banda musical, conjunto mais comum no sul do pas, une elementos de

banda militar com fanfarra. Diferentemente das bandas de coreto (como l
passaram a designar as bandas de msica), a banda musical transita num
ambiente que inclui a ginstica e o cnico, e seu repertrio inclui canes
populares prontamente reconhecidas em arranjos importados. Embora
eventualmente possam atuar como banda que marcha, essas bandas musicais
diferem da banda filarmnica pela indumentria, pelo repertrio e pela prpria
noo de finalidade do fazer musical. Pode estar vinculada instituio ou por
estatuto prprio.

c) A fanfarra, um grupo musical gerado, principalmente, no ambiente escolar

formal, como banda de desfile, onde se inclui maior proporo de instrumentos
de percusso, uso de instrumentos de metal, normalmente cornetas, e elementos
de significao de movimento e hierarquia, como evolues e balizas. As
fanfarras surgiram em colgios, como ainda hoje a maioria delas se mantm,
mas algumas adquiriram status de organizao social.

d) A charanga, grupo musical formado com instrumentos de sopro e percusso,

principalmente saxofones, trompete, trombone e eventualmente tuba, tocando de
ouvido, dobrando cantos em unssono ou em teras. Nesses grupos, pode haver
at maior nmero de instrumentos de percusso que de sopro.

De modo mais intenso que nas bandas sinfnicas, das bandas musicais, fanfarras
e charangas, a banda filarmnica tem criado em seu entorno msicos e simpatizantes
que encaram suas corporaes no como uma ao artstica isolada, nem uma
experincia social direcionada, mas uma bandeira diria, onde se vivencia msica para
solenidade, movimentao e entretenimento, sempre composta ou adaptada em ntima
relao com a comunidade. Alm das msicas geradas ali mesmo, dobrados compostos
 21

em caserna tornam-se, em alguma cidade pequena, fundo musical para namoros e

licores. Ao nosso trabalho interessa sobremaneira a produo de repertrio na banda de
msica, a composio nova e local, influenciada por fatos, datas e pessoas.

1.1 UMA BREVE HISTRIA DA MSICA DE BANDA

Nesta etapa inicial, nosso objetivo conhecer a banda de msica para adiante entender a
minha relao com ela. A histria da banda se d em um tempo muito longo e em
mltiplos territrios, de forma que aqui falaremos apenas o indispensvel sobre suas
origens e desenvolvimento na Europa e Brasil. Em seguida, vamos nos referir
existncia de um repertrio consagrado e reconhecido nacionalmente, sempre obras
originais, instrumentais e unificadas por um mesmo sistema composicional envolvendo
forma e instrumentao. Finalmente, vamos conhecer um pouco de iniciativas
revolucionrias envolvendo a herana musical do povo negro no Brasil e nos Estados
Unidos, operadas dentro da banda de msica e documentadas em partitura, gerando
poderosas escolas como o choro e o jazz.
A msica em movimento, com instrumentos de sopro e percusso, associa-se
cerimnia e ao rito desde a idade antiga at os dias atuais, onde o uso em cortejos
militares permanece inalterado2. Smbolos religiosos so conduzidos ao som de bandas;
reis so coroados, exrcitos marcham e multides comemoraram ao som de
instrumentos de sopro e percusso. Os hinos nacionais dos pases do mundo so, em
geral, executados por bandas de msica. A grande tradio musical da Europa, antes que
o Barroco sacramentasse o desenvolvimento tcnico dos instrumentos de arco,valeu-se
dos grupos de instrumentos de sopros para estabelecer as divises de vozes e funes
instrumentais.
Enquanto os instrumentos de corda e os teclados assumem a conduo da msica
instrumental, um repertrio significativo foi se estabelecendo por parte tanto de
compositores voltados banda de msica quanto por outros que ocasionalmente a ela
dedicaram alguns pentagramas. Mas toda e qualquer anlise sobre a msica de banda
ter de levar em conta no s os aspectos intramusicais, mas o ambiente onde

2
H uma correlao entre bandas militares pelo mundo, mesmo entre culturas diferentes. A ideia hino e
marcha praticamente a mesma em pases de culturas diferentes, mas associadas ao esprito militar. Nos
desfiles associados ao Dia da Independncia, nos anos de 2013 e 2014, em diversas cidades do Brasil,
praticamente todas as reportagens de TV mostravam bandas de msica.
 22

executada. Isso envolve compreender como dobrados compostos em situao de guerra

(Saudades de minha terra, o Bombardeio da Bahia) podem se tornar smbolos de
determinada festa em cidades do interior.
As notveis experincias de renovao realizadas na formao banda de msica,
no incio do sculo XX, so resultado da dispora negra e da adaptao do seu
sentimento musical em ambiente e instrumentos adversos. Foi na banda de sopros que,
pela primeira vez, se representou o ritmo sincopado em partitura, um mrito de
Anacleto de Medeiros e sua Banda do Corpo de Bombeiros do Distrito Federal e de
James Reese Europe e sua banda militar dos Hellfighters, regimento de soldados
recrutados no bairro do Harlem, em Nova Iorque.

1.1.1 Msica de banda no mundo antigo e na Europa

O que nos diz a iconografia dos gregos: pinturas tumulares egpcias, pinturas orientais
colocam sempre o cortejo cerimonial ou o deslocamento militar acompanhado de
msica soprada e percutida, ficando os alades para msica interna e mais amena. Seja
para referncia pessoal ou como material de sala de aulas sobre banda de msica, o livro
A Concise History of The Wind Band, de DavidWhitwell3 o mais abrangente panorama
histrico da banda reunido num s volume. Aqui se estuda a banda de msica em suas
feies civis, na corte, na igreja ou no ambiente militar, desde a Idade Antiga at os
nossos dias. Nele se encontra que:

A palavra [banda] pode ter origem no latim medieval bandum

(estandarte), a bandeira sob a qual marchavam os soldados.Portanto,
se um grupo de msicos militares com alguns pfaros e tambores
considerado como um tipo de Banda, pode-se considerar que o
conhecido fato bblico das trombetas, que acompanhavam o exrcito,
que derrubaram as muralhas de Jeric, j era o princpio ou o germe
de uma Banda (Josu, VI, 4,5 e 9). Com isso, a origem da Banda pode
ser muito mais antiga do que sua prpria denominao e est
intimamente ligada evoluo dos instrumentos de sopros e percusso
(WHITWELL apud GIARDINI, 2005).

Withweel nos informa que na Europa A Banda de Sopros Aristocrtica atinge

seu clmax durante o sc. XV, em funo do entusiasmo por msica instrumental,
adquirido das experincias das Cruzadas. Segundo ele, a banda Alta 4, no sentido de

3
David Whitwell, A Concise History of The Wind Band. Austin, Texas: Withwell Publishing, p. 32.
4
Termos originais encontrados em Whitwell, p. 32: loud e soft.
 23

estridente, era sempre a pura banda de sopros, constituda usualmente de charamelas e

sacabuchas, o ancestral do trombone, mas contando algumas vezes com trompetes, gaita
de foles e percusso, e sua apresentao se dava em grandes salas de dana formal ou
fora do Palcio. O conjunto leve 5 , no sentido de suave , consistiu frequentemente de
famlias de flautas ou flautas doces, com tipos de alades e teclados que se
apresentavam em jantares aristocrticos e em cmodos menores.
Mnica Giardini afirma que no se pode deixar de mencionar Leonardo da Vinci
tambm na histria da banda.Descobriu-se, entre seus esboos, que ele focou nos
principais problemas de construo dos instrumentos de sopros do seu tempo: a adio
de notas diatnicas no trompete e a criao de orifcios de tom nos instrumentos de
sopro de madeira ao alcance da mo humana: Nos seus esboos, aparente que ele
estava pensando na direo de tentar acrescentar chaves a estes instrumentos!
O Renascimento na histria da banda corresponde somente ao sc. XVI e,
desde o seu incio, foi marcado com uma grande renovao dos instrumentos musicais
medievais por novos, feitos agora em famlias, que so diversos tamanhos do mesmo
instrumento. A organizao destes instrumentos por famlias chamados naipes
substituiu o velho princpio de msica alta e leve da Idade Mdia, citados por
Withwell: A preferncia por naipes do mesmo instrumento (...) tornou possvel um
som do conjunto mais parecido e homogneo, em contraste com o som estridente e
heterogneo medieval.
A banda de msica do sculo XVIII ainda conta com a famlia do oficleides, em
trs modelos. O oficleide tenor, atuando na regio do fagote, seria utilizado nas bandas
de msica brasileiras at os anos 1940.6
No Brasil, os teros medievais valiam-se da charamela e do serpento, madeira e
metal respectivamente. De acordo com o msico Carlos Eduardo dos Santos, atualmente
estudante do curso de Instrumento (tuba) na Escola de Msica da nossa Universidade,
nos arquivos musicais do mosteiro da Cidade de Cairu, fundada em 1505 (!), onde
nasceu e aprendeu msica na Lira Cairuense, ainda se encontram partituras para
charamela.

5
Aqui no Brasil, no perodo colonial, um equivalente era msica de fora a banda de msica e msica
de dentro pequena orquestra com violinos e alguns sopros.
6
Sou executante de um oficleide, herdado do msico Gernimo Oliveira, que pertencia Sociedade
Musical 15 de Maro, da cidade de Cura, Bahia. Gernimo av de Joo Gilberto, o pai da bossa-nova.
 24

Embora no Rio de Janeiro j se tinha formado bandas militares modernas e

equipadas com instrumentos de tecnologia recente, em 1808, com a chegada da Famlia
Real, veio junto a Banda da Brigada Real, que viria a se tornar o novo modelo para a
banda filarmnica, considerada uma das mais modernas da Europa.

Ao contrrio dessas bandas j existentes no pas antes de 1808, a

banda da Brigada Real, que chegou ao Brasil com D. Joo VI, tinha
dimenses enormes para a poca. Certamente, j tinha sido
influenciada, por mais paradoxal que isso possa parecer, pelo
gigantismo das novas bandas criadas pelas necessidades musicais da
Revoluo Francesa, ocorrida poucos anos antes e por fora da qual a
corte portuguesa acabara de fugir da Europa. No temos conhecimento
de bandas regulares existentes antes de 1780 que tenham ultrapassado
o nmero de 12 msicos. A revoluo Francesa, com a sua promoo
de eventos de massa, criou imediatamente as grandes comemoraes
revolucionrias e utilizou para isso massas igualmente
impressionantes para a execuo musical nessas festas. Cerca de
quatro semanas aps o 14 de julho, era criada a banda da Guarda
Republicana, com 65 membros efetivos e, a partir daquele momento,
as notcias de concertos monstruosos com mais de 300 msicos e 1000
cantores [...] nascia nesse momento a banda moderna, que se espalhou
por toda a Europa. [...] influenciando a banda da Brigada Real que, ao
desembarcar no Brasil, tinha 24 msicos (SCHWEBEL, 1987, p. 23-
4).

Figura 1- Banda do 1 Regimento da Armada Real em 1793

 25

Conforme nos expe Fernando Binder, o surgimento de bandas em bases

orgnicas no exrcito portugus ocorreu na passagem do sculo XVIII para o XIX,
portanto antes de 1814 como escreveu Vicente Salles. Alm disso, como demonstrou
nos relatos de festividades referentes chegada de D. Joo VI ao Rio de Janeiro,
existem indcios que mostram a existncia de bandas de msica no Brasil com padres
instrumentais semelhantes queles encontrados em Portugal, antes da chegada da corte
portuguesa ou da banda da brigada da Real da Marinha. No Brasil, os poucos
documentos conhecidos que citam a presena da banda da Brigada Real da Marinha so
fs de ofcio do msico baiano Damio Barbosa de Arajo, recentemente localizados na
Diviso de Manuscritos da Biblioteca Nacional por Pablo Sotuyo Blanco (BLANCO,
2006, p. 271). Os documentos confirmam que a banda veio com D. Joo VI e que
Damio acompanhou a corte portuguesa de Salvador para o Rio de Janeiro.
A mais antiga gravao que se conhece sobre banda de msica est no Arquivo
fonogrfico da Academia de Cincias da ustria7. Trata-se de um funeral,
provavelmente do imperador Guilherme II, onde ouvimos a banda se aproximar, uma
voz de mulher cochichando a uma criana, o apogeu da passagem da banda e logo seu
afastamento, quando ouvimos ao fundo um sino de catedral.

Exemplo Musical 1 - Marcha fnebre (AUSTRIAN ACADEMY, 2005)

7
Austrian Academy of Sciences Phonnogramarchiv, cuja exemplificao ns tivemos acesso em sala de
aulas da profa. ngela Lnhing, mas tambm disponibilizado na internet. So exemplos coletados de uma
preciosa coleo das primeiras gravaes em fongrafo. Inclui discursos de imperadores europeus, cantos
tribais, cantos de culturas do oriente e esse precioso exemplo de banda de msica.
 26

Este exemplo raro confirma os limites de frase musical e funes instrumentais

que foram transmitidos para a banda filarmnica brasileira e por ela desenvolvidos.

1.1.2 Msica de banda no Brasil

A crnica sobre os primeiros anos de contato dos portugueses com os brasileiros

nativos, principalmente aps o incio da Catequese, aponta a formao de bandas de
msica, inicialmente incorporando o prprio instrumental de flautas e percusso dos
indgenas. A msica, incluindo a msica nativa aprendida pelo padre jesuta, nesse caso
estava a servio da converso e aculturao. Com a criao das primeiras unidades
administrativas, criaram-se tambm as primeiras bandas de msica, os conhecidos
Teros ou Ternos, por agruparem instrumentos de palheta, bocal e percusso. A msica
aqui se faz por objetivos militares e religiosos, pois tudo que se fazia nesses pequenos
agrupamentos de europeus em solo estranho tinha a ver com guerra e f.
A descoberta das grandes jazidas de ouro e diamantes fez modificarem o olhar
da metrpole sobre esses primeiros colonizadores. De aliados na ocupao da terra,
senhores de casa grande no nordeste e paulistas, no sul, passaram a ser vistos quase
como adversrios. Os teros musicais assistem organizao de novos grupos musicais
militares, que vo acompanhar os regimentos vindos da metrpole e as milcias
formadas por aqui.8Os acontecimentos de 1808 e a consequente vinda da banda militar
organizada junto com D. Joo VI so de certa forma maximizados pela falta de hbito
de se usar o termo banda:

O prprio padre Perereca apontou a presena de msica em vrias

passagens durante a entrada de dom Joo no Rio de Janeiro, embora
em nenhuma delas ele utilize as locues banda de msica ou banda
militar. As palavras usadas por ele foram: instrumentos msicos,
msica vocal e instrumental, msica marcial, melodiosas vozes e
msica (SANTOS, 1981, p. 174, 179, 182, 184, respectivamente, v.
1). Esse descompasso entre os termos utilizados no incio do sculo
XIX e a expectativa dos estudiosos modernos, que procuravam por
banda, fez que com a atuao destes conjuntos passasse despercebida.
Com efeito, historiadores, musiclogos e folcloristas discutiram
repetidas vezes a origem da palavra banda, procurando em sua
etimologia informaes que ajudassem a compreender a histria
destes conjuntos. Atiraram no alvo errado, pois, at onde nos foi
possvel examinar, somente na segunda dcada do sculo XIX que a

8
Ver Nelson Weneck Sodr, Histria militar do Brasil, p. 83-4.
 27

locuo adjetiva banda de msica passou a ser usada com frequncia

no Brasil (BINDER, 2008, p. 29).

Gilberto Freire em Casa-Grande e Senzala escreve que Vrias casas-grandes,

conservando a tradio de Mangue la Bote, mantiveram, para deleite dos brancos, banda
de msica de escravos africanos. No engenho Monjope, em Pernambuco (...) houve
no s banda de msica de negros, mas circo de cavalinhos em que os escravos faziam
de palhaos e de acrobatas. Depois as bandas de escravos espalharam-se no Rio de
Janeiro, difundindo-se pela Serra do Mar e penetrando no Estado de So Paulo
(CAMARGO, 1984, p.1)9.
As bandas formadas pelos senhores de fazenda utilizando msicos escravos,
lendo partitura e orientadas por um mestre profissional devem ser diferenciadas das
bandas de negros em ao no Rio de Janeiro, conforme descritas em desenho e prosa
por Debret, acompanhando o cortejo de religiosos, parentes e amigos para extrema-
uno. Essas nos parecem ancestrais das atuais charangas, que tocam de ouvido
melodias conhecidas, com saxofones, trompete, trombone e percusso, e aceitam
servios menores, como aniversrios de criana, promoes em porta de loja etc. Os
grupos de barbeiros, por sua vez, parecem ser ascendentes dos grupos de choros, em
alguns casos, ou de bandas filarmnicas. Como veremos adiante, ao falar dos barbeiros,
o etnocntrico pintor francs mostra-se um pouco condescendente, enquanto emite os
mais desagradveis comentrios sobre a banda de negros, com a vantagem de, com o
preciosismo com que cria suas pranchas e comentrios, declinar os nomes dos
instrumentos musicais:

Extrema uno levada a um doente: [...] o cortejo mais decente

comporta sempre um destacamento militar de oito homens mais ou
menos, comandados por um oficial, todos de bon na mo, precedidos
por um tambor e uma trombeta ou de um pfaro, conforme a arma.
Quando por acaso isso ocorre num dia de festa celebrada
especialmente na igreja cuja assistncia foi solicitada, o cortejo
acrescido solenemente da banda de msica de negros, estacionada fora
do prtico e que se transforma ento numa vanguarda composta de
duas clarinetas, um tringulo, uma trombeta, um tambor e um bumbo.
Nesse caso, o destacamento militar fecha a marcha. Sigamos agora o
cortejo. difcil, confesso, ter uma ideia da horrvel algazarra
produzida pela msica estridente e desafinada desses seis negros

9
Gilberto Freire, Casa Grande e Senzala, 1980, pag. 417 citado por J. B. de Camargo, Bandas de. Msica
Civis nas Comunidades Interioranas (1873-1974). So Paulo. Dissertao de Mestrado.
ECA_USP_1987.
 28

executando com entusiasmo valsas, alamandas, lundus, gavotas,

recordaes de baile, militarmente entrecortados pela trombeta da
retaguarda que domina tudo com uma marcha cadenciada. A esse
conjuto revoltante de melodias e ritmos contrrios, junta-se ainda o
movimento mais lento de um coro de vozes esganiadas e fanhosas de
uns trinta negros devotos entoando as litanias interminveis da
Virgem (DEBRET, 1972)10.

Desde muitos anos antes j eram contratados mestres de capela que se dedicaram
ao ensino musical, principalmente de menores carentes. O mestre de capela Andr de
Moura, nascido em Santos, aprendeu msica com os padres jesutas no colgio So
Miguel, aperfeioando, sozinho, a difcil arte: Foi, durante anos a fio, responsvel pela
vida cultural da cidade, como professor de msica, diretor de bandas e mestre da Matriz.
Tinha oito filhos e trs deles foram solistas do conjunto orquestral da igreja.11
O padre Jos Pedroso de Morais, nascido em 1746, mestre de capela de Santana
de Parnaba, desde 1755, outro exemplo significativo. Por volta de 1799, foi professor
de Manoel Jos Gomes, pai de Carlos Gomes. Manoel Jos Gomes, o Maneco Msico,
tambm se tornou mestre de capela da vila de So Carlos (Campinas), em 1820, e
posteriormente mestre da Banda e da Orquestra Campineira.12 Jos Antnio Pereira nos
informa que

Graas aos estudos de Francisco Curt Lange, so conhecidos os

acontecimentos relacionados banda de msica do sculo XVIII, em
Minas Gerais. As primeiras Bandeiras vieram do Estado de So Paulo
(1680-1705) e da Bahia e as autoridades locais admitiam no povoado,
alm de pessoas ligadas extrao, a presena de msicos e a
realizao de atividades musicais relacionadas ao servio religioso,
provavelmente nas primeiras igrejas mineiras surgidas a partir de
1716. Hermes de Andrade informa que, em 1717, havia uma banda de
msica na vila de So Joo Del Rey, um dos trs centros mineradores.
Em Campinas, no perodo de 1840 at 1900, havia cerca de trinta e
trs bandas; a mais antiga, a Banda Marcial, dirigida por Manoel Jos
Gomes, pai de Carlos Gomes, em 1847, passaria a ser a Banda
Campineira. Na dcada de 1860, surgiram cinco bandas: Amadores
Philorfnicas, Romana, Santa Cruz, SantAnna Gomes e Euterpe

10
Debret, Viagem pitoresca e histrica ao Brasil. p. 164-5.
11
Carlos Penteado de Rezende, 1954: Fragmentos para a histria da msica em So Paulo de 1500 a
1800 p. 21.
12
Lenita Waldive Mendes Nogueira, Maneco Msico, Pai e Mestre de Carlos Gomes. Dissertao de
Mestrado, ECA-USP, 1989,p. 9.
 29

Infantil. Na dcada de 1870, tivemos quatorze bandas, sendo cinco de

fazendas (PEREIRA, 1999, p. 24-5)13.

De qualquer sorte, Jean Baptiste Debret quando aqui chegou com a Misso
Artstica de 1816, a convite de D. Joo VI, ao descrever as procisses a essa altura j
tradicionais da cidade do Rio de Janeiro, faz referncia a duas bandas de msica,
religiosa e militar, na procisso de So Sebastio, a primeira do ano :

A imagem erguida num andor, ricamente enfeitado, carregada pelos

membros do conselho municipal; vem, em seguida, todo o clero das
igrejas do Rio de Janeiro, precedendo, com o da Capela imperial e os
msicos da mesma, o plio sob o qual caminha o bispo do Rio de
Janeiro, na qualidade de capelo-mor; seguem-se alguns dignatrios,
ministros, presidentes de cmera e outros; finalmente fecha a marcha
um imponente destacamento de infantaria de linha com sua banda
(DEBRET [1839], 1972, p. 22).

A msica das bandas em si permanece nessa condio de vnculo com os

movimentos militares e as ocasies religiosas. A mais significativa elaborao nacional,
o dobrado, deve surgir como consequncia da marcha militar de dobrado.

No inventrio das obras do arquivo musical de Florncio, feito em

1821, constava entre as Grades pr. Florencio J.e Ferr.
possivelmente composies de sua autoria duas entradas de
marchas: uma indicada apenas como Marcha, outra como 35 Marchas
Militares. Essas marchas no deveriam ser muito diferentes da que
hoje est preservada no Museu da Inconfidncia, at o momento, a
mais antiga obra brasileira de msica para banda que se conhece.
Mary Angela Biason publicou uma transcrio da obra, situando-a no
final do sculo XVIII. (A pea est gravada em: Colegium Musicum
de Minas. A origem. [Belo Horizonte]: Sonhos e Sons, [2000]. 1 CD.)
A autoria foi atribuda a Francisco Gomes da Rocha pois, alm dele
ter sido msico militar, a caligrafia no manuscrito seria sua. A
instrumentao da Marcha utiliza duas flautas, duas trompas e baixo
instrumental, possivelmente executado por um fagote, o que
caracterizar-la-ia o conjunto como banda de harmonia (BINDER
2008, p. 34).

A referncia a ser feita a Anacleto de Medeiros em captulo parte deve-se e

depois ocorre o mesmo em relao ao norteamericano Jim Europe por romper essa
dependncia com a marcha europeia e adotar os primeiros ritmos sincopados em

13
Jos Antonio Pereira, A Banda de Msica, Retratos sonoros Brasileiros. Orientadora: profa. Dra.
Maria Helena M. Gios. Dissertao de Mestrado. S. Paulo, 1999.
 30

composies novas, grafadas em partituras. Em sua poca, isso corresponde ao

composicional de Ernesto Nazareth, na literatura para piano, Chiquinha Gonzaga do
mesmo modo e estendendo s orquestras de teatro e Pixinginha, em relao aos
primeiros grupos de choro, que em tudo se assemelhavam a bandas de msica.
A grande contribuio da Bahia na construo da msica de banda nacional, com
todas as suas nuances tnicas e regionais conservando uma estranha unidade e
fidelidade ao seu modelo europeu espero que tenha sido adequadamente tratada no
primeiro captulo desta tese, com o subttulo de A msica de filarmnica em quatro
reas: Recncavo, Serto, Lavras e Fronteira de Sergipe, onde floresce a msica dos
ferrovirios. Todas essas corporaes so muito srias e organizadas, formada por gente
simples, operrios, como o caso da Sociedade Muzical 5 Rios, criada em 1927 no
canavial de Maracangalha, por operrios da sua memorvel usina.

Figura 2 - Carimbo da Sociedade Muzical 5 Rios de Maracangalha, 1927

Com a consolidao das sociedades filarmnicas organizadas, surgem tambm

as famosas rivalidades entre instituies, que se davam no campo musical com os
desafios, concursos e furto de obras atravs de espies que copiavam de ouvido o que a
banda rival ensaiava quanto no conflito aberto entre seus integrantes. O poeta, escritor
e juiz de direito Raymundo Pinto, em sua Pequena Histria de Feira de Santana,
registrou que

Os feirenses tiveram o prazer de ver fundada, no ano de 1868, a sua

primeira filarmnica, que se chamou 25 de Maro, por ter se efetivado
o ato de sua criao naquele dia. [...] as sedes dessas sociedades
funcionavam tambm como clubes sociais. As maiores festas da alta
sociedade eram realizadas em seus sales, bastante amplos para a
poca, e que sempre ostentavam cuidadosa e rica ornamentao. [...]
 31

em 1897 uma ocorrncia lamentvel marcou o auge da rivalidade

entre as filarmnicas. Naquele ano, em uma das costumeiras brigas
que os partidrios das bandas travaram nas ruas, o incidente assumiu
propores maiores. Alguns mais exaltados puxam armas e houve
tiroteio. Morreu baleado um pobre homem chamado Julio, que nem
participava do conflito (PINTO, 1971, p. 114 e 136).

1.1.2.1 Banda de barbeiros

As bandas de barbeiros eram grupos musicais formados com instrumentos de sopros e

percusso, que seguiam o modelo das sociedades filarmnicas, mas tocando de ouvido e
com instrumental disponvel.
No Brasil colonial, esses tipos de banda eram bastante aguardados, sobretudo
nas festas de largo que acompanham o calendrio religioso catlico, pois sua msica
aproximava-se mais do modelo de charanga popular atual, onde os elementos-pilares da
filarmnica, canto-contracanto-centro-marcao, so pouco observados. Nesses
conjuntos o canto prevalece, duplicado por vrios timbres e oitavas, o que lhes d
particular colorido.
Jean Baptiste Debret na sua Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil observa:

No Rio de Janeiro, como em Lisboa, as lojas de barbeiros, copiadas

das espanholas, apresentam naturalmente o mesmo arranjo interior e o
mesmo aspecto exterior com a nica diferena de que o oficial de
barbeiro no Brasil quase sempre negro ou pelo menos mulato. [...]
dono de mil talentos, ele tanto capaz de consertar a malha escapada
de uma meia de seda, como de executar, no violo ou na clarineta,
valsas e contradanas francesas, em verdade arranjadas a seu jeito.
Saindo do baile e colocando-se a servio de alguma irmandade
religiosa na poca de uma festa, vemo-lo sentado, com cinco ou seis
camaradas, num banco colocado fora da porta da igreja, executar o
mesmo repertrio, mas desta feita para estimular a f dos fiis que so
esperados no templo onde se acha preparada uma orquestra mais
adequada ao culto divino (DEBRET, 1834-39, ver, 1972 p. 151)14.

Na banda de barbeiros, o contracanto iniciativa individual. So preenchimentos

dos repousos meldicos por frases ora aguardadas (no tom de D maior, por exemplo, o
fragmento Sol-D-Si-Sb um desses clichs, para anunciar que a melodia se dirige
ao grau Subdominante) ora inusitadas, a cargo de algum msico mais criativo ou afoito.

14
Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil, Volume I So Paulo: Livraria Martins editora da Universidade
de So Paulo. 1972.
 32

O centro, quando h, por graa de algum tocador de banjo ou sanfona que se

agrega ao grupo, tocando de ouvido. J a marcao, por presena de tubistas
espirituosos, o setor onde os acompanhamentos foram se abrasileirando, salientando
um novo jeito de tocar o repertrio europeu, que foi aos poucos se tornando o maxixe, o
choro e, no caso dos dobrados de filarmnica, o acompanhamento tangado.
Na cidade de Irar, o testemunho de primeira mo do msico Jos Aristeu de
Arajo d notcias de grupos de barbeiros como inspiradores ao surgimento de
sociedades filarmnicas. Uma msica vinda da zona rural do municpio.15

Alcanado o povoado relativo crescimento, em fevereiro de 1842 foi

criada a freguesia da Purificao, sendo desmembrada a capela da
freguesia de So Jos das Itapororocas. Nesse ano, em 27 de maio, foi
criado o Municpio da Vila da Purificao, que j tinha a festa da
Padroeira como a mais importante para seu povo, que vinha se
caracterizando atravs das suas manifestaes culturais. Para a
referida festa, eram contratados grupos de Barbeiros (bandas que
tocavam de ouvido) que permaneciam aqui durante o perodo festivo,
abrilhantando-o. Foram esses grupos leigos os principais
influenciadores para a criao das Filarmnicas Civis em nosso
estado, principalmente nas cidades do Recncavo e a ele prximas.
Em nosso municpio, foram criados dois desses grupos: o do mestre
Massu, que prosseguiu com seu filho Pedro, e o do mestre Panta, que
permaneceu ativo at os primeiros anos da dcada de 50 do sculo
passado com seu filho Antnio de Panta. Foi inspirado nesses grupos
que surgiu a nossa primeira filarmnica, a Sociedade 19 de Junho
(ARAJO 2004, p. 11-2).

Um exemplo de dobrado tocado por barbeiros foi preservado pela sociedade

Ltero Musical 25 de Dezembro, da cidade de Irar, ao gravar em disco LP, produzido
pelo lendrio Dr. Deraldo Campos Portela, seu presidente, e adaptada por Jos Gomes
de Assis (1922-1990), o mestre Zequinha, com o nome dobrado Joo e Iris, gravado no
LP Tocata, (Salvador, Estdios WR, 1982).

15
Jos Aristeu de Arajo, Sociedade Ltero Musical 25 de Dezembro, Jubileu de ouro. Irar, Bahia:
Edio do autor, 2004.
 33

Exemplo Musical 2 - Dobrado dos barbeiros de Irar

Na Cidade do Salvador h notcias de que bandas de barbeiros eram ligadas

devoo ao Sr. do Bonfim. As bandas de barbeiros tiveram por muito tempo lugar nas
festas religiosas de Salvador, sempre porta das igrejas em dias de novena ou festa.
Segundo Marieta Alves

Entre os mestres de barbeiros citados nos recibos das ordens religiosas

da cidade, figuram cinco mestres, msicos barbeiros, com o
sobrenome dEtre: Jos Antnio dEtre (1782), Manoel Jos dEtre, e
Floripes dEtre, irmos talvez. O arquivo da Ordem 3 de so
Francisco acrescenta mais dois Olavo Jos dEtre e Leocdio
Francisco dEtre, perfazendo um total de cinco. De quatro deles
podemos provar que sabiam ler e escrever (ALVES, 1967).

Marieta Alves transcreve trecho do artigo de Dr. Jos Eduardo Freire de

Carvalho Filho, A devoo do Senhor J. do Bom-Fim e sua histria, 1923.

Havia na porta da capella, nas noites de novena e nos dias da festa,

tocada pela msica dos barbeiros do mestre Manoel Francisco Nunes
de Moraes, depois pela do mestre Custdio Francisco Nunes ou pela
do Jos Antnio Etra [...] Mais tarde, vindo da Feira de SantAnna
para a capital, entre 1865 a 1866 a chamada Chapadista, D. Raymunda
Porcina de Jesus, mulher abastada, trouxe uma bem organizada banda
de msica composta por escravos seus. Essa banda tinha bom mestre,
que dizem tambm fora escravo, era numerosa, dispunha de bom
instrumental, grande e variado repertrio. Com tamanho competidor,
as bandas ou msicos dos barbeiros foram se dissolvendo e em pouco
tempo tinham desaparecido, ficando s a da Chapadista.16

O msico mais conhecido advindo das bandas de barbeiro o flautista e

compositor Pattapio Silva (1880-1907), um genial talento precocemente encerrado,

16
Marieta Alves, Msica de Barbeiros. Rio de Janeiro: Revista Brasileira de Folclore, n. 17, janeiro-
abril 1967) revista Brasileira de Folclore, 1967.
 34

sobre o qual nos fala Maria Jos Carrasqueira, no encarte de um srio trabalho de
registro fonogrfico realizado pelo flautista Antnio Carrasqueira:

Pattapio Silva nasceu aos 22 de outubro de 1880 no municpio de

Itacoara, estado do Rio de Janeiro, fiho do Sr. Bruno Jos da Silva e
Sra. Amlia Medina Silva. Ainda criana foi morar em Cataguazes,
MG, onde passou a sua infncia. Seu pai era barbeiro e Pattpio foi
iniciado nessa profisso. [...] cabe aqui mencionar que o barbeiro
dessa poca, na maioria das vezes, era literalmente um facttum,
dominando tanto um pincel e uma navalha como um bisturi e um
botico, alm de ser um msico multi-instrumentista. Como msicos-
instrumentistas, os barbeiros organizavam-se em grupos que eram
convidados para animarem as festas da comunidade. Esses grupos que
apresentavam as chamadas msicas dos barbeiros vo anteceder, de
certa maneira, os ternos de choro que aparecero posteriormente.
Nesse ambiente cresceu Pattpio, ajudando seu pai e tocando uma
flauta de frandles para o deleite de seus clientes. Aos 12 anos passa a
estudar msica com o prof. Joo Batista de Assis e aos 16 entra para a
Banda de Cataguazes; a partir de ento, dedica-se cada vez mais sua
grande paixo: o estudo da flauta. Talentoso, simptico, auto-
confiante, alegre e extrovertido, Pattpio toca, compe e empenha-se
em divulgar seu trabalho junto s bandas com as quais toca, tornando-
se o melhor flautista da regio. Aos 20 anos, decide ir morar no Rio de
Janeiro (CARRASQUEIRA, 2000, p. 8)17.

Pattapio em curto tempo nos legou uma srie de belas composies para seu
instrumento, a flauta, que alm da influncia da msica europeia tem em si toda a fora
popular certamente advinda da sua formao de msico barbeiro18.

Exemplo Musical 3 - Zinha, de Pattapio Silva

17
Maria Jos Carrasqueira, O livro de Pattapio Silva, obra completa para flauta e piano. So Paulo,
Vitale, 2000.
18
Disponvel em www.google.com.pattapiosilva+partituras; e Marcelo Leite marceloflauta@hotmail.com.
 35

1.1.2.2 Jazz da Filarmnica

Os grupos que passaram a ser chamados de Jazz (pronuncia-se jaze) existiam e

atuavam de forma independente, mas em geral eram formados dentro das filarmnicas,
como complemento extra, de msica danante, para festas onde tocavam. Mestre
tradicional de banda filarmnica, o cachoeirano Tranquillino Bastos no tinha bons
ouvidos para essa msica danante, profana diante das suas convices que unem banda
e filosofia.
O mestre Joo Sacramento Neto, da banda 21 de abril, tinha um Jazz, que nunca
atuou em seu perodo de Urandi, o Jazz Victria. A banda de Caetit tornava-se jazz
quando realizava um baile improvisado, na casa do encarregado da festa. Mas o grupo
mais estruturado para a msica danante que j presenciei, muito criana ainda, foi o
Jazz de Louro Mineiro, proveniente da cidade mineira de Espinosa, que alcancei
fazendo concorridas festas de salo no Caf Cruzeiro, de Dona Rosalina. Guardei de
ouvido uma das cativantes melodias, que vim saber depois se chamar African Beat:
 36

Exemplo Musical 4 - Afrikaan Beat, de Bert Kaempfert

Filarmnicas hoje centenrias, como a 13 de Junho de Paratinga, tinham seu jazz

em alta conta, como um prolongamento altura do servio musical oferecido pela
corporao.

A Sociedade participava de outros atos populares como no carnaval de

1934, quando na noite do 1 dia no edifcio da 13 de Junho realizou-
se o grande baile phantasia ao som do bem afinado Jazz, debaixo da
maior animao, enthusiasmo, e na melhor ordem e decncia
prolongando-se as danas at a madrugada do dia seguinte (A BARRA,
fev. 1934) [...] Em outras manifestaes pblicas como na Semana
Nacional da Educao, de 7 a 12 de outubro de 1935, A Philarmnica
13 de Junho abrilhantou diariamente as reunies ao som de sua
maviosa msica. Aps o encerramento da semana, seguiu-se uma
animada soire dansante, que se prolongou at alta madrugada, ao
som do mavioso Jazz 13 de Junho (A BARRA, 14 out. 1935, in
MAGALHES 2006, p. 152)19.

Durante as viagens de pesquisa para o projeto Bahia Singular e Plural (IRDEB

BA) tive oportunidade de gravar na cidade de Paratinga os atuais componentes desse
grupo de jazz ligado Centenria Filarmnica 13 de Junho, que toca um repertrio
original, como esse baio intitulado Saltitando:

19
Estas referncias ao jazz da Filarmnica, e tambm a orquestras de cordas, pode ser encontrado no
excelente e gigantesco trabalho de Carlos Fernando Filgueiras de Magalhes, Sociedade Philarmnica 13
de Junho, 100 anos de tradio e cultura, Paratinga, Rio so Francisco, Bahia (Goinia: Ed. Vieira,
2006), o mais completo e bem ilustrado levantamento sobre a memria de uma filarmnica j realizado na
Bahia.
 37

Exemplo Musical 5 - Saltitando

O msico mais prximo de todos ns da Escola de Msica da UFBA a ter tocado

e mesmo liderado um jazz de filarmnica foi Lindembergue Cardoso (1939-1989).
Lindembergue iniciou-se na filarmnica 2 de Julho, na cidade de Livramento, Bahia,
com o mestre Manoel Conceio Castro, conhecido como N de Otaviano, com o
instrumento trompa, passando depois ao saxofone alto, com o qual passou a liderar o
Jazz Ubirajara, que animava bailes e formaturas em toda a regio Sudoeste.

O jazz no era exatamente o estilo de msica dessas formaes,

embora ocasionalmente tocassem tambm o gnero, conforme explica
o compositor Jamary Oliveira que seria colega de Beg (sic) anos mais
tarde nos Seminrios de Msica, em Salvador. Chamava-se jazz
porque tinha uma bateria tipicamente americana e a formao
lembrava uma big-band, mas o repertrio era mais de bolero e samba
cano (BASTOS, 2010, p.44).

Ainda segundo o jornalista Eduardo Bastos, com o jazz Ubirajara o jovem

msico Lindembergue pde expandir seu repertrio do dobrado e do choro, prprio do
mundo da filarmnica, para uma diversidade de gneros que o mundo dos bailes leva o
msico a aprender: valsa, marchinha de carnaval, baio, e depois a influncia do Mxico
e de Cuba mambo, cha-cha-cha da Inglaterra e Estados Unidos Beatles e Elvis
Presley e claro, da msica nova que passou a se fazer no Brasil, a bossa nova.
Begue pegava tudo no rdio e fazia arranjos e orquestraes.
O mdico e poeta Marcoles Cotrim (1955-1999) recordou na sua Caetit natal o
grupo de jazz da filarmnica tocar algumas peas conhecidas do repertrio jazzstico
como Summertime (G. Gerswin), Owtum leaves (Ed Seeran) e Love-me or leave-me,
 38

(Walter Donaldson-Gus Kahn), nesta ltima, referindo-se Hollyday, observou que no

incio dos anos 60 essas msicas tambm tocavam no rdio.
O que se pode resumir sobre o assunto que, at o incio dos anos 1950, as
bandas filarmnicas resolviam a questo do repertrio para se danar com a parte que
chamamos msica ligeira do seu repertrio, executada por todo o conjunto. Com a
difuso das orquestras danantes de jazz atravs do rdio, elas praticamente foram
obrigadas, em suas comunidades, a gerar um grupo menor, executando msicas da
moda. Em cidades isoladas como Paratinga, s margens do rio So Francisco e com
forte influncia da cultura annima popular, o jazz da filarmnica teve a felicidade de
trabalhar sobre composies prprias. Em cidades como Caetit, de ampla comunicao
com o mundo, tocou-se msicas divulgadas pelo rdio, mas de muito bom gosto.
Com o surgimento dos Beatles e no Brasil da Jovem Guarda e suas guitarras, no
houve a mnima piedade para com o que havia antes. Notveis msicos de jazz foram
subitamente esquecidos e no mais acharam trabalho. No se pode comparar e isso eu
vivi quando criana o domnio tcnico e a imitao de exemplos notveis praticada
pelos msicos de sopro do jazz com as notas repetitivas e distorcidas dos msicos de
sopro do Y y y. Assistindo ao filme sobre a vida de Ray Charles, numa cena sobre o
desemprego dos msicos de jazz na poca do Rythm and Blues, se tem uma ideia do
aperto no corao que eu sentia, aos nove anos de idade, ao admirar a guitarra (com
aquela chave de glissando) e seus orgulhosos artistas, mas vendo sumir de cena os
melhores msicos, msicos de verdade, que eu conheci e admirei. Eu tambm queria ser
um Tony de Milton na guitarra, mas foi mais forte me tornar uma espcie de Tengo
trombonista20.

1.1.3 Experincias inovadoras com a msica de banda

A presente sesso pretende discutir possveis contribuies composio voltada para a

banda de msica que podem trazer a histria de dois mestres de bandas pelos quais

20
Tengo trombonista foi minha primeira referncia com o instrumento. Tony de Milton, sanfoneiro em
sua infncia na cidade de Guanambi, com o advento da jovem guarda se tornou exmio guitarrista e
executante de rgo eltrico. Alourado, cara-de-mau, camisa colorida, cala boca-de-sino, cinto
tremendo, era um exemplo muito mais crvel mais prximo do modelo beat norte-americano que os
almofadinhas Y y y oferecidos pela mdia de ento. Tengo trombonista responsvel por certa
interpretao de Amapola (Jos Maria Lacalle), num jazz danante no salo de dona Rosalina Carvalho
em Urandi, audio que me convenceu a tocar trombone e tirar de tempo essa ideia de ser artista, e
desejar um dia ser msico mesmo, como tenho sido.
 39

demonstro profundo respeito: Anacleto de Medeiros (1866-1907) e James Reese Europe

(1880?-1919). Anacleto desde sempre voltou seu talento composio religiosa
catlica, criando vasto repertrio de msica vocal, enquanto Europe desde sua ida a
Nova Iorque ganhou fama de maestro de orquestra-espetculo, mas a contribuio que
mais nos interessa a composio para banda de msica inicia-se quando eles, cada
um a seu tempo e lugar, foram convocados a formar grupamentos especiais, tendo como
suporte a instrumentao e a logstica da banda militar.
A composio voltada formao instrumental e funes da msica militarv-se
nesses dois casos obrigatoriamente analisada luz da msica negra em sua dispora. O
povo negro, do qual fazem parte Europe e Medeiros, originou uma msica poderosa em
todos os lugares onde foi obrigado a se instalar, na condio de cativo.
Anacleto, msico de choro no ambiente noturno do Rio de Janeiro, vendo-se
frente de uma banda militar, mas com autonomia para contratar os melhores msicos
possveis, ajudou a fixar uma noo de repertrio nacional para banda. Jim Europe, ao
transferir seu talento revolucionrio dos palcos de Nova Iorque para a regncia de uma
banda militar em misso por uma Europa conflagrada pela I Guerra Mundial, acabou
por ajudar a criar o jazz ou jass como se grafava com o suporte instrumental da
banda de msica.
Entretanto o presente captulo retorna ao ambiente da banda de msica um
debate que, no Brasil, remete ao papel de pianistas como Chiquinha Gonzaga (1847-
1935) e Ernesto Nazareth (1863-1934) e, no caso norte-americano, aos tocadores de
New Orleans: o surgimento do choro e do jazz e as primeiras experincias de fixar em
partitura os ritmos sincopados.
Quando falamos dos barbeiros brasileiros, entendemos que um trao
recorrente da sua musicalidade sempre foi a interpretao livre de peas musicais
originalmente ouvidas de msicos de estante. Se pega de ouvido e interpreta-se como o
instinto e a aprovao pblica recomendam. Isso ocorreu espontaneamente com as
schotiss (escocesas) que, de tanto serem interpretadas ao modo local, acabaram por
originar as partituras assumidamente sincopadas, que passaram a ser conhecidas como
tango brasileiro. Da a gerar o estilo choro foi apenas questo de prtica. Um dos
nossos trabalhos aqui localizar Anacleto de Medeiros, alm de um competente
educador e compositor de banda, como elemento fundamental para o surgimento do
 40

choro, no momento em que, frente a uma banda militar, passa a compor ou arranjar
peas onde a sncope aparece grafada e na condio de motivo.
A respeito dos msicos de banda afro-americanos, entendemos que um dos
primeiros traos de estilo foi interpretar os hinos e canes europeias de modo
sincopado, sendo esse o modus operandi que gerou o Ragtime e iniciou a grande escola
evolutiva do jazz. Nosso trabalho aqui localizar James Reese Europe na estreita
fronteira entre ser fox trot inovador ou proto-jazz como elemento fundamental para o
surgimento do jazz, no momento em que, frente a uma banda militar, passa a compor
ou arranjar peas cujo estilo ele mesmo nominava como msica sincopada.

1.1.3.1 Anacleto de Medeiros e a Banda do Corpo de Bombeiros

Nosso interesse por Anacleto justifica-se, desde j, por ele ter se iniciado em uma banda
de msica no local onde nasceu, ingressando com apenas 9 anos para tocar flautim na
Banda do Arsenal de Guerra do Rio de Janeiro. Anacleto Augusto de Medeiros nasceu
na Ilha de Paquet, a 13 de julho de 1866, local onde faleceu a 14 de agosto de 1907.
Filho de uma escrava liberta, aos 18 anos foi trabalhar como aprendiz de tipgrafo na
Imprensa Nacional e, ao mesmo tempo, matriculou-se no Imperial Conservatrio de
Msica. Seu principal instrumento era o saxofone, mas a essa altura tocava quase todos
os instrumentos de banda. Fundou o Clube Musical Gutemberg, com os colegas da
tipografia, dando incio sua liderana na organizao de grupos musicais.

Figura 3 - Anacleto de Medeiros

 41

Formou-se no Imperial Conservatrio de Msica em 1886, poca em que fundou

a Sociedade Recreio Musical Paquetaense, em Paquet, onde nasceu, e comeou a
compor, inicialmente msica sacra. Suas composies em seguida tomaram formas
mais populares, como as polcas, schotisch, dobrados, marchas e valsas.21
David Pereira de Souza, em um trabalho sobre as gravaes realizadas por Anacleto
frente da sua Banda do Corpo de Bombeiros, avalia o sucesso que une interpretao e
criao:

Como regente, o rigor rtmico, a afinao primorosa e a maciez de

interpretao em conjunto foram os elementos de destaque no cenrio
fonogrfico. E, como compositor, a expressividade e a singeleza
meldicas formaram o tempero do timbre melanclico de suas valsas,
enquanto que o ritmo sincopado e bulioso foi o ingrediente principal
de suas polcas amaxixadas22.

Souza nos revela um compositor coerente e tcnico, no tratamento do material

temtico como, por exemplo, quando quis homenagear a corporao com o seu dobrado
Jubileu:

O carter marcial das marchas no aparece em seus dobrados, nos

quais sobressai a transparncia dos contracantos, o jogo diversificado
dos timbres instrumentais e o estilo contrapontstico. Por exemplo, o
dobrado Jubileu, composto em 1906, para homenagear os cinquenta
anos de aniversrio do Corpo de Bombeiros, emprega a tcnica
contrapontstica em todo seu desenvolvimento. Assim, o tema
principal, que o prprio toque caracterstico dessa corporao
militar, ecoa por todo o dobrado, de maneira que o ouvinte pode
perceb-lo em momentos diferentes. Por exemplo, na ltima parte
tocado, ao fundo, pelos trompetes, enquanto duas melodias diferentes
e independentes so executadas, simultaneamente, por outros naipes
da banda. 23

Para uma tese em que o foco est no processo composicional, nosso interesse
por Anacleto o fato de ter exercitado uma linguagem nacional onde a sncope
registrada em partitura musical, pois at ento (como tambm no Jass norteamericano)

21
As figuras 3 e 4 foram conseguidas na pgina Anacleto de Medeiros da Wikipdia,
http://pt.wikipedia.org/wiki/Anacleto_de_Medeiros, consultada em 11 de maio de 2014.
22
David Pereira de Souza, As gravaes histricas da Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro
(1902-1927) valsas, polcas e dobrados. Rio de Janeiro, Tese Doutorado. Orientao Dra. Martha
Tupinamb Ulha. Rio de Janeiro: UNIRIO 2009.
23
Souza, 2009, pag. 21. O toque caracterstico do Corpo de Bombeiros, utilizado por Anacleto, :
 42

o sincopado era uma maneira de interpretar as colcheias. E isso foi amplamente

aceito, pois suas msicas passaram a ser tocadas por bandas de msica de todo o pas,
na medida em que aumentava sua fama como compositor. Catulo da Paixo Cearense
musicou algumas de suas msicas, como o famoso schotischIara, editado em 1912 com
o nome Rasga o corao sendo motivo utilizado por Villa Lobos nos Choros n. 10.
Outras composies que ficaram conhecidas foram Santinha, Trs Estrelinhas e No
Me Olhes Assim.

Exemplo Musical 6 - Os bohmios, de Anacleto

Figura 4 - Banda do Corpo de Bombeiros, com Anacleto de Medeiros, em 1896

Anacleto foi fundador, diretor e maestro de muitas bandas de msica, tendo

contribudo de maneira fundamental para a fixao dessa formao no Brasil. A tradio
de bandas se reflete at hoje, por exemplo, no desenvolvimento de uma slida escola de
sopros. A banda do Corpo de Bombeiros do Distrito Federal, criada por Anacleto,
gravou alguns dos discos pioneiros produzidos no Brasil, nos primeiros anos do sculo
 43

XX. Uma nova formao da mesma banda realizou depois o famoso LP

intituladoDobrados, onde esto gravaes antolgicas de dobrados clssicos como
Baptista de Mello, Baro do Rio Branco e Avante Camarada.

1.1.3.2 James Reese Europe e os Hellfighters

Nosso interesse por Jim Europe justifica-se, desde j, por ele ter se iniciado
numa cidade do interior, provavelmente em uma banda de msica, partindo em busca de
melhores condies de trabalho na metrpole, uma trajetria comum a muitos msicos
de filarmnica. Europe nasceu em Mobile, Alabama. Sua famlia mudou-se para
Washington, DC quando ele tinha 10 anos. Ele se mudou para Nova York em 1904.24

Figura 5 - Msicos de banda na I Guerra e seus instrumentos danificados em campanha

Bem que poderia com esse mote justificar uma admirao espontnea surgida
logo que descobri Jim Europe, sua personalidade admirvel e as consequncias do seu
trabalho. A sua contribuio individual para o estabelecimento do jazz enquanto estilo

24 O stio oficial do Departamento de Defesa dos Estados Unidos, num artigo assinado por Rudi
Williams assim se refere sobre a sua origem: The son of a former slave father and a "free" mother,
Europe was born in Mobile, Ala., on Feb. 22, 1881. Lorraine and Henry Europe were both musicians and
encouraged their children's talents. When he was about 10, the family moved to Washington and lived a
few houses from Marine Corps bandmaster John Philip Sousa. He and his sister, Mary, took violin and
piano lessons from the Marine band's assistant director, Enrico Hurlei. Europe won second place in a
music composition contest at age 14. Mary captured first place. Europe moved to New York City in 1903
to pursue a musical career. Work as a violinist was scarce, so he turned to the piano and found work in
several cabarets. He helped found an African American fraternity known as "the Frogs," and, in 1910,
established the Clef Club, the first African American music union and booking agency (Defense Link
set. 2012).
 44

deveria ser melhor reconhecida pelas associaes ligadas ao estudo e continuidade desse
sistema de tocar e compor. Para o mundo das bandas filarmnicas ele representa o
esprito mais puro do nosso trabalho, que tem muito de John Phillip Souza, verdade,
mas falta reconhecer e colocar na ordem do dia os Hellfighters, a banda americana que
vai ao front, animando as tropas em combate com a marcha militar, e ao final das
batalhas toca o ritmo sincopado afro-americano, onde alguns msicos fazem, com seus
coturnos, o sapateado.25
que Jim Europe possua uma viso poltica muito firme em relao ao papel do
negro na sociedade norteamericana onde, em equilbrio com sua atuao profissional e
institucional, defendia com firmeza os ritmos sincopados e a identidade da msica
que pouco depois seria conhecida internacionalmente como Jazz. Em 1910, organizou o
Clefts Club, uma sociedade de afroamericanos na indstria da msica. Em 1912, o
clube fez histria quando realizou um concerto no Carnegie Hall para uma instituio
beneficente. O Clube de Orquestra Clef, enquanto no foi propriamente uma jazz-band,
foi a primeira banda a tocar proto-jazz no Carnegie Hall.26
Jim Europe era conhecido por sua personalidade sincera e pouca disposio a se
dobrar s convenes musicais da sua poca, insistindo em tocar seu prprio estilo de
msica. No incio do Sculo XX, a produo artstica negra nos Estados Unidos
voltava-se, principalmente, ao entretenimento. Se para o pblico branco a msica
sincopada e seus artistas de sapateado tinham algo de emocionante, para os artistas
negros isso representava um mercado de trabalho florescente.

Diferente dos que se beneficiavam da moda, Jim Europe levava a srio

tudo o que fazia. Criticado por se manter inflexvel diante de
solicitaes da moda, respondeu: Ns desenvolvemos um tipo de
msica sinfnica que, no importa o que voc pensa, diferente e
distinto, e que se presta reproduo das composies peculiares da
nossa raa [... Meu sucesso veio ... ] a partir de uma realizao das
vantagens de se manter a msica do meu povo. [...] Ns negros temos
a nossa prpria msica que faz parte de ns. o produto de nossas

25 Uma funo semelhante da Mehter, a banda militar turca, e a outros modelos de banda militar
existentes no mundo, segundo ngela Lhning, em observao da Banca do Exame Qualificativo, 2014.
26
Samuel Charters e Leonard Kunstadt, A histria do Jazz nos palcos de Nova York . Rio de Janeiro:
Lidador, 1962. Os autores comentam: No exagero afirmar a importncia desse evento na histria do
jazz nos Estados Unidos foi 12 anos antes do concerto de Paul Whiteman e Gershwin George no Salo
Aeolian e 26 anos antes do famoso show de Benny Goodman no Carnegie Hall.
 45

almas, que tem sido criado pelos sofrimentos e misrias de nossa

raa27.

Sua orquestra se tornou nacionalmente famosa em 1912, acompanhando os

bailarinos Vernon e Irene Castle. Os Castles introduziram e popularizaram o foxtrot
A Amrica aprendeu a danar a partir da cintura para baixo. Em 1913 e 1914, ele fez
uma srie de discos de vinil para a Victor Talking Machine Company. Essas gravaes
so alguns dos melhores exemplos do estilo ragtime pr-jazz dos anos 1910.
instrutivo ler um comentrio de uma reviso de msica no New York Times de 12 de
maro de 1914:
... o programa composto principalmente de melodias de plantaes e
Espirituais ... [dispostas de forma a mostrar que] ... estes compositores esto comeando
a desenvolver uma arte prpria com base em seu material popular ....

Figura 6 - Jim Europe

27
Rudi Williams, Defense Link, 2012.
 46

Quando os Estados Unidos entraram em guerra, Jim Europe alistou-se no

regimento negro de Nova York, o 15 de Infantaria, sob o comando do coronel William
Haywood. Europe recebeu um posto e foi designado para uma companhia de
metralhadoras como oficial combatente.

Quando o 15 estava-se preparando para a campanha, o coronel

Haywood chamou Europe a seu escritrio e lhe perguntou se poderia
organizar uma banda marcial do regimento. Europe respondeu que no
seria difcil. O coronel olhou-o bem. Sinto que o regimento deve ter
uma boa banda. Europe perguntou: At que ponto? O coronel
debruou-se sobre a mesa. Tenente Europe, eu quero que voc
organize a melhor banda do Exrcito Americano. [...] Os Helfighters
eram muito mais do que uma brilhante banda de msica. Europe havia
includo entre o pessoal, msicos que cantavam, danavam,
representavam e faziam quase tudo em matria de diverso. [...] No
s o resto do exrcito como tambm o resto da Frana desejavam
ouvir a banda de Europe. A maior parte da sensao que a banda fazia
era devido aos seus nmeros de jazz. Deixaram to boa impresso na
Frana que houve logo uma procura de msicos negros de jazz em
Paris e a Frana criou um gosto pelo jazz que at hoje enorme28.

Em fevereiro e maro de 1918, Europe e sua banda militar viajaram mais de

2.000 quilmetros pela Frana, realizando concertos para soldados britnicos, franceses
e americanos, e para civis franceses. Na Frana, os Hellfighters tambm fizeram suas
primeiras gravaes, para os irmos Path. O primeiro show incluiu uma marcha
francesa, a marcha Stars and Stripes Forever e nmeros sincopados, como The Blues
Memphis que, de acordo com uma descrio mais tarde do concerto, "deu origem ao
gosto pelo ragtimis na Frana.

28
Samuel Charters e Leonard Kunstadt, 1962, p. 113.
 47

Figura 7 - Edio de Castles in Europe, de Jim Europe

Aps seu retorno para casa, em fevereiro de 1919, Jim Europe declarou: "Eu vim
de Frana mais firmemente convencido do que nunca que negros devem escrever
msica negra. Temos o nosso prprio sentimento racial e, se tentarmos copiar os
brancos, vamos fazer cpias ruins [...] ganhamos a Frana por tocar msica que era
nossa e no uma imitao plida dos outros e, se formos nos desenvolver nos Estados
Unidos, devemos fazer isso ao longo de nossas prprias linhas.

Exemplo Musical 7 - Sncopes em Castles in Europe

A sncope expressa na grafia musical faz com que o trecho acima, extrado do
Fox inovador, o proto-jazz Castles in Europe (homenagem dupla de danarinos
John e Irene) assemelhe-se ao estilo do colega Anacleto, no Brasil, dez anos antes: no
somente tocar de maneira sincopada os hinos religiosos e canes escocesas muito
populares em todo o mundo quela poca, mas passar a escrever no pentagrama o ritmo
sincopado.
 48

Figura 8 - Funeral de James Reese Europe

No momento da sua morte, James Reese Europe era o mais conhecido bandleader
afroamericano nos Estados Unidos. Ele est sepultado no Cemitrio Nacional de
Arlington29.

1.1.4 Repertrio Significativo para Banda de Msica

O presente tpico objetiva apontar um repertrio amplamente difundido e aceito pelo

universo das bandas filarmnicas brasileiras, onde o dobrado tem posio de destaque.
Apesar de no existir um programa consistente de difuso e estudo dessas composies,
elas sobrevivem nos programas no s das bandas militares como principalmente nas
cidades do interior do Brasil. Muito recentemente, durante o Cortejo do dia 2 de Julho

29
Badger, F. Reid (1995) Uma Vida em Ragtime: Uma biografia de James Reese Europe.Oxford
University Press.ISBN0-19-506044-X .Oxford University Press.ISBN0-19-506044-X . Badger, F. Reid
(Spring, 1989)."James Reese Europe and the Prehistory of Jazz". American Music (American Music, Vol.
7, No. 1)7 (1): 4867. doi : 10.2307/3052049 . ISSN0734-4392 .JSTOR3052049 ."James Reese Europe e
a Pr-Histria do Jazz" American Music (American Music, Vol. 7, No. 1.)7 (1):. 48-67. doi :
10.2307/3052049 . ISSN0734-4392.JSTOR3052049. .
Logan, Rayford W. e Michael R. Winston (1983)."Europe, James Reese". Dictionary of American Negro
Biography ."Europe, James Reese" Dicionrio.Of American Biography Negro.WW Norton & Company.
ISBN0-393-01513-0 .WW Norton & Company. ISBN0-393-01513-0.
 49

de 201330 em Salvador, as vrias filarmnicas, algumas recm-criadas, tocavam

dobrados clssicos com msicos muito jovens.
Ainda que nosso foco no seja a chamada banda sinfnica, a banda que no
desfila e utiliza instrumentos orquestrais como as palhetas duplas e a percusso fixa,
interessante fazer referncia ao trabalho apresentado pelo mestre de bandas norte-
americano Mathew George durante o simpsio intitulado Coreto Paulista, promovido
pelo Conservatrio de Tatu, So Paulo, em 2010. George, no se prendendo a laos
com significados regionais, sociais ou at virtuosos, procura estabelecer um elenco de
obras significativas criadas especificamente para a formao sopros-percusso.
Acreditei na sua proposta inicialmente por j ter tocado, enquanto msico, parte das
obras do perodo inicial, e de ter contato com biografias de alguns compositores
elencados, e constatar, aps ouvir algumas delas, que em alguns casos se criou msica
para banda, em outros, para orquestra de sopros e percusso31. Chama nossa ateno a
presena, nesta listagem, de nomes ligados msica de concerto do sculo XX. Ento
passamos audio das citadas obras de Hindemit, Holst, Milhaud e Schoenberg.
Hammersmith, de Gustav Holst, pode ser considerada uma pea de orquestra, por conter
momentos prolongados de pianssimo e instrumentao rarefeita, somente possveis em
uma situao de concerto, diante de uma plateia atenta. Aqui esto ausentes os
elementos de breque (interrupo) marcados pela percuso e de canto corrido confiados
a um grupo de instrumentos por grande nmero de compassos. A sinfonia em si bemol

30
Independncia da Bahia, comemorada na data de entrada do Exrcito Libertador em Salvador,a 2 de
julho de 1823, consolidando assim a independncia do Brasil.
31
Sesso I - Obras iniciais (1900 1930): Percy Aldridge Grainger Hill-Song n.2 1907. Gustav
Holst First Suite in Eb 1900 e Second Suite in F 1911.Igor Stravinsky Sinphonies of Wind
Instruments 1920-1947. Ernst Toch Speil fur Blasorchester -1926. Gustav Holst Hammersmith
(Prelude e Scherzo) 1930.Sesso II - Trabalhos principais (1931 1951): Percy Aldridge Grainger
Lincolnshire Posy 1939. Arnold Schoenberg Theme and Variations, Op. 43 a 1943.Darius
Milhaud Suite Francaise 1945. Percy Aldridge Grainger Power of Rome and the Christian Heart
1947. Paul Hindemith Synphony in Bb 1951. Sesso III A voz americana (1952-1968): Morton
Gould Synphony for Band 1952.VicentPersichetti Synphony for Band 1955. William Schuman
Chester from New England Triptych 1957. IngolfDahl Sinfonietta 1961. Norman Dello Joio
Variants on a Medieval Tune 1963. Aaron Coopland Emblems 1964. Sesso IV Character Shift
(1969 1989): Karel Husa Music for Prague, 1968 1969. Ron Nelson Rocky Point Holiday
1969. Fisher Tull Sketches on Tudor Psalm 1973.Joseph Schwantner - ... and the montains rising
nowere 1977.Leslie Basset Colors and Contours 1978. David Maslanka A Childs Garden of
Dreams 1982. David Gillingham Heroes Lost and Fallen 1989. Sesso V J no Novo Milnio
(1990 Presente): Yashude Ito Glorioso 1990. Ron Nelson Passacaglia 1992. Martin Ellerby
Paris Sketches 1994. Dan Welcher Zion 1994. Nigel Clarke Samurai 1955 ver. 2007. Frank
Ticheli Blue Shades 1996. Adam Gorb Yiddish Dances 1997. Donald Grantham southern
Harmony 1998. Frank Ticheli Synphony N. 2 2003.
 50

de Hindemith, do mesmo modo, trata os dobramentos e possibilidades instrumentais

bem prximos ao tipificado pelas bandas, mas os contrapontos intrincados quando se
dispensa a percusso a caracteriza como uma sinfonia aplicada aos sopros, que em
nenhum momento lembra uma banda de msica.
Os dois outros casos so de conhecidos compositores que geraram msica para
banda, sinfnica sim, mas antes de tudo banda, e seus chaves. A Sute francesa, de
Darius Milhaud, sugere ter sido feita de encomenda, provavelmente por algum setor
ligado promoo da msica regional francesa sobretudo do sul do pas, onde as
bandas com modelos semelhantes ao nosso so muito numerosas. O que a audio da
Sute nos revela uma coleo de msicas folclricas, onde cada movimento tem o
nome de uma regio. Ile de France, por exemplo, representada por uma cano infantil
(Na mo direita tem uma roseira...) bastante conhecida no Brasil. Todo o tratamento se
d em torno das funes de canto, contracanto, centro e marcao, como deve ser nas
bandas que marcham. A pea Tema e variaes op. 41 de Schenberg muito
interessante. O compositor esclareceu certa vez que a pea foi criada para atender a um
grupo de amigos, todos ligados s fortes corporaes de bandas de msicas populares da
Alemanha. A pea ento rene solues harmnicas do fim do sculo XIX, que
lembram Wagner, com interrupes e convenes de msica militar. Podemos dizer que
Schoenberg foi artisticamente sincero ao aplicar uma linguagem harmnica que, afinal,
dominava e no facilitou essa linguagem, assim como podemos dizer que ele atendeu
aos seus amigos mestres de banda ao criar parmetros, referncias msica militar
convencional.
As peas de harmonia criadas pelos mestres de banda em geral visam suprir uma
demanda de harmonias originais, muito apreciadas no final do sculo XIX, redues
de repertrio europeu. Dois mestres da Bahia, Antonio Mariano Sobral e Santa Isabel,
tornaram-se conhecidos por fazer esse trabalho. Espantou-me encontrar uma transcrio
da marcha trunfal de Ainda, de Verdi, no acervo com carimbo da Sociedade Muzical 5
Rios,de Maracangalha. O pesquisador Antnio Bispo afirma que:

Ocorrem, verdade, nomes famosos de compositores europeus na

prtica musical de muitas de nossas filarmnicas. Trata-se,
geralmente, de autores de peras. Esse fato ocorre em maiores
propores nas cidades de grandes possibilidades de intercmbio com
as capitais. o caso das bandas de vrias cidades do Estado do Rio de
Janeiro, como a extraordinria "Sociedade Musical Nova Aurora" de
Maca, possuidora de um rico acervo de obras de Cimarosa, Rossini,
 51

Verdi, mas tambm de valsas de J. Strauss e at mesmo de obras de F.

Mendelssohn-Bartholdy. Tambm encontramos muitas obras
"clssicas" nas bandas ao redor de Salvador, como nos arquivos da
"25 de maro" de Feira de Santana e das filarmnicas de Cachoeira de
So Flix e Santo Amaro da Purificao. s vezes, porm, os msicos
no conhecem os autores dessas msicas "clssicas" que executam.
Classificam-nas em geral com o nome genrico de "msicas de
harmonia" (BISPO, 1973 p. 3).

Nosso repertrio significativo reune msicas executadas por bandas em todo o

territrio nacional, divulgadas por um sistema informal e eficaz de distribuio que
passam por bandas militares e correspondncia entre os mestres. A nossa lista deve ser
dividida em uma parte de dobrados e outra com algumas peas de concerto ou dana.

A - Dobrados de significao nacional:

Baptista de Mello (Manuel Alves) talvez o dobrado mais conhecido no

Brasil, o exemplo mais evocado quando se quer ensinar o significado do termo
contracanto.
Baro do Rio Branco (Francisco Braga) Chico dos Hinos nos deixou esta
excelente pea musical, um exemplo de dobrado, mas com uma grande novidade: uma
modulao inesperada para o III grau.
Cisne Branco (Antonino Manoel do Esprito Santo) um dobrado militar
composto por um expert em dobrado militares. Ao que tudo indica, foi composto como
dobrado 115, depois adotado pela Arma.
Dever do mestre (Ceciliano de Carvalho) um dobrado clssico, convencional,
composto por um professor de msica residente no Serto da Bahia, que alcanou
reconhecimento nacional.
Dois Coraes (Pedro Salgado) um dobrado que se identifica com qualquer
banda de msica do interior do Brasil, uma das melodias mais reconhecidas.
Jubileu (Anacleto de Medeiros) obra que faz juz ao papel desempenhado por
Anacleto no mundo das bandas. Foi um dos primeiros dobrados gravados, em 78 RPM,
em 1912.
Mo de Luva (Joaquim Naegele) Naegele um talento reconhecido
internacionalmente quando se fala em bandas de msica no Brasil. O dobrado Mo de
Luva tornou-se to popular que tem recebido vrios outros ttulos, mantendo-se, porm,
a autoria.
 52

O bombardeio da Bahia (Antonino Manoel do Esprito Santo) alm do autor

ser um reconhecido compositor de dobrados significativos, este representa um
documento musical, um testemunho de um episdio ocorrido em 1912, o
bombardeamento de Salvador pelo Exrcito.
Ouro Negro (Joaquim Naegele) Naegele foi um abnegado em defesa das
bandas de msica no formato que ora estudamos, diferentemente das bandas sinfnicas
que se tornaram moda depois.
Saudade de minha terra (Evaristo da Veiga, alferes) um dobrado composto no
campo de batalha da Revoluo Federalista no Sul do pas, que se tornou preferido das
festas do interior.
Silvino Rodrigues (annimo) gravado pela primeira vez em 1908, no Rio de
Janeiro, em 1945 recebe a autoria do famoso acordeonista de origem italiana Mrio Zan.
Eu toquei esse dobrado na banda 21 de Abril.
Tusca (Estevam Moura) dobrado ousado, rebuscado, conhecido em todo o
Brasil.
Verde e Branco (Estevam Moura) composto em homenagem ao Movimento
Integralista Brasileiro, um forte e bem composto dobrado conhecido
internacionalmente.

B Peas de harmonia executadas nacionalmente:

Protofonia de Il Guarany (Carlos Gomes) movimento concertante que faz

parte do repertrio Senior de qualquer banda brasileira de bom nvel.
Royal Cinema, valsa (Tonheca Dantas) uma msica composta por um humilde
e talentoso compositor do Vale do Serid (RN), iniciador de uma famlia de msicos
que vem mantendo viva a chama da banda filarmnica at os dias atuais. Esta valsa se
tornou um hino potiguar.
Saudades de Ouro Preto, valsa. Consta do folclore da cidade que sua partitura
foi deixada numa cela do xadrez local, por um fugitivo.
Suite Nordestina, de Jos Ursisino, o Duda. Sua verso para banda sinfnica
muito executada em concursos no sul do pas. Pelo nordeste circula livremente a verso
escrita para banda marchante.
 53

Como resultado da memria do meu trabalho, acabei por acrescentar a essa lista
de peas de harmonia, consagrada Brasil afora, algumas peas muito significativas que
tive a oportunidade de revelar, transcrevendo e executando os manuscritos do autor:
As Ninphas do Amor, fantasia (Mathias Alves de Almeida) uma pea de
concerto em vrios movimentos, repertrio obrigatrio das bandas de msica do
Recncavo baiano.
Maria Almeida, polaca (Tertuliano Santos). Considero a maior pea de concerto
j escrita para banda filarmnica. O tratamento do grupo acompanhante e seu
entrosamento com o solista impecvel. A parte do trompete s mesmo poderia ser
escrita por quem tocava realmente o instrumento e conhecia todas as suas possibildades
dentro do estilo.
Annita Garcia, polaca (Isaias Gonalves Amy). Foi escrita originalmente para
bombardino, sendo depois transcrita pelo prprio autor para saxofone alto, instrumento
com o qual gravei em 1999. uma pea de fina cepa, de difcil execuo para o solista
onde, sempre em tranquila sucesso, todos os fatos composicionais de uma polaca so
realizados.

C Msicas ligeiras:

Carinhoso, maxixe (Pedro Salgado) um pea ligeira editada pela Vitale

Musical que se tornou muito conhecida no Brasil inteiro.
Chora meu baixo, maxixe (Pedro Salgado) uma rara pea para tuba solo e
banda.
Os Bohmios (Anacleto de Medeiros) tango brasileiro onde o ritmo sincopado
pioneiramente fixado em partitura, sendo trabalhado de vrias maneiras, regies e
dinmicas.
Jura (Sinh) arranjo para banda de msica do samba-maxixado, um estilo que
foi gerado na banda de msica.
Abertura na levada um samba reggae composto nos anos 1990 para a Oficina
de Frevos e Dobrados, mas que foi oferecido para a Banda Maestro Wanderley, da
Polcia Militar da Bahia, como uma das msicas do CD comemorativo dos 240 anos da
instituio. Tornou-se muito conhecido das bandas da Bahia.
 54

1.2 PRTICA DO COMPOR, FORMA E FUNO INSTRUMENTAL

No universo composicional das bandas de msica, ou voc acredita no seu contedo-

verdade ou no incorpora a ideia de banda. esse conflito que gerou muitas
instituies ao que chamei rendio ao repertrio sinfnico. Acreditar significa
reconhecer a validade da composio soprada pelos encantados no tor indgena; que o
Orix mandou um novo canto do Candombl;no novo samba que pintou de repente na
roda do violeiro; que os insights de Mozart eram to vlidos quanto os numerosos
rascunhos de Beethoven at chegar a uma definitiva verso.

Perhaps more important of all, analysis has to do with the surplus

[das Mehr] in art, this surplus being the truth content of a work in so
far as it goes beyond the more facts. No analysis, Adorno writes, is
of any value if it does not terminate in the truth content of the work,
and this, for its part, is mediated through the works technical
estructure. (AGAWU, Kofi. Analyzing music under new
musicological regime.The Online Journal of the Society for Music
Theory, August 2011).32

Quem cr na composio especfica para banda filarmnica, ao passo que, na

composio de msica militar, obedecemos teoria musical adotada no Ocidente, vai
necessitar de quatro funes instrumentais:
Baixo: estabelecendo um campo harmnico e um padro de ritmo;
Centro: consolidando o encadeamento rtmico e completando o campo
harmnico;
Contracanto: comentando ou completando a linha meldica principal;
Canto ou Linha meldica: para as pessoas, a msica em si.
sempre bom lembrar que do ponto de vista tcnico precisamos do mesmo
idioma, do mesmo sistema de smbolos, que uma orquestra sinfnica ou um coral misto
precisam figura musical, dinmica, sinais de expresso mas nossas particularidades
advm tanto da instrumentao utilizada, da relao das notas musicais, quanto da
relao da msica que se faz, com as pessoas, lugares ou circunstncias. Ento, voltando
estrutura da msica, vamos falar mais amide sobre cada uma dessas quatro funes
da polifonia em banda.

32
Uma traduo livre poderia ser: talvez, mais importante de tudo a anlise tem que ver o principal em
arte, esse principal sendo a essncia de uma obra, sendo isso o mago de uma obra at onde ela vai alm
de muitos fatos. Nenhuma anlise, Adorno disse, pode ter valor se ela no souber determinar a essncia
desse trabalho, e de como isso dialoga com a sua estrutura tcnica.
 55

1.2.1 Canto

O canto a linha meldica principal, a primeira voz. Na banda e na msica de sopro em

geral, apresentado pelas flautas, pela clarineta, pelo trompete, pelo sax alto, enfim, dos
instrumentos assim chamados de canto, assim como o trombone pode ser de canto
se a ele so confiadas algumas melodias. Mas na msica de banda por tradio h um
momento, chamado de o forte, em que o canto apresentado no por aqueles
instrumentos agudos, mas pelos graves, tuba inclusive. Enquanto isso, os instrumentos
de canto fazem o centro ou uma espcie de contracanto.
H uma maneira de escrever dobrado nas Lavras Diamantinas baianas, que
acredito ter sido influncia de Minas Gerais, que em certo momento usa duas linhas
meldicas contnuas em contraponto. No um canto e um contracanto, mas duas
melodias que, isoladamente, tm sentido e continuidade, dois cantos, portanto. O canto
de um dobrado deve ter uma melodia com frases bem definidas em seu contorno
meldico e rtmico. Observemos as linhas das primeiras partes dos seguintes dobrados:
220, de A. Esprito Santo, Dois Coraes e Saudades de Minha Terra, trs dobrados
clssicos. Frases lapidares, onde os contornos interrogativos, ou de frase que espera
outra seguinte, so satisfeitos por completo.

Exemplo Musical 8 - Canto do dobrado 220, de A. M. do Esprito Santo

O canto de uma polaca deve trazer, em contraste, passagens virtuossticas,

sutilezas e raciocnios mais prolongados, pois confiado a um solista, de quem se
espera msica mais longa, maneira de um concerto. O canto de um samba,
independentemente do centro e da marcao, evitando os tempos fortes atravs de
ligaduras e mais ligaduras e abusando da sncope, vai induzir dana. O canto de uma
marcha religiosa construdo de maneira a induzir ao caminhar solene e reflexo
mstica. As melhores marchas so msicas instrumentais belssimas, onde o canto se
 56

constri piedoso. O canto do trio da marcha solene Phase de Noivado, de Estevam

Moura um dos mais pertinentes exemplos de construo meldica:

Exemplo Musical 9 - Phase de noivado, de Estevam Moura

E por a vai.

1.2.2 Contracanto

O contracanto trabalha quando o canto descansa, e descansa quando o canto trabalha.

Faz notas brancas ou simplesmente silencia, espera que a melodia encontre um
repouso, para surgir matreiro e definitivo. Contracanto no deve ser confundido com
Contraponto, uma cincia da msica, uma disciplina. Mas todo contracanto um
contraponto, no sentido de combinar notas musicais, ou melhor, linhas musicais,
independentes. Mas contra-o-canto, no nosso caso se interpreta do mesmo modo que
contramestre, aquele que apoia, que dialoga, que substitui.
Contracanto em filarmnica cheira a bombardino, modernamente sax tenor
tambm, e a funo de confiana do mestre ao seu discpulo ou msico de confiana.
Um bombardino em mos de um aluno ruim um crime. Em mos de um aluno apenas
regular, uma generosidade que nada acrescenta ao conjunto; mas, em mos do melhor
msico, simplesmente o certo, o triunfo da msica, e um elemento decisivo para a
contagem de pontos dos festivais.
E o mestre, ao compor o contracanto, deve conhecer bem a possibilidade do
instrumento. Saber o que um bombardino pode fazer, e da produzir um contracanto
sempre difcil, mas plenamente possvel, onde o msico pode se empenhar tranquilo que
o resultado vai ser bom. O contrrio disso transportar simplesmente uma frase dessas
para o sax tenor, ignorando se l, com as chaves, no surja alguma engrizilha. E ainda
 57

bem que os contracantos clssicos so pensados primeiro para o grave de bocal e,

depois, levados ao sax tenor. Se fosse o contrrio, seria ainda mais difcil. Um dos
exemplos clssicos de equilbrio entre canto e contracanto est no clebre dobrado
Baptista de Mello:

Exemplo Musical 10 - Dobrado Baptista de Mello, de Jos Alves

Mas o que chamamos contracanto no privilegio do uso que se faz dos graves
nesses momentos. As trompetadas, ao modo de cornetas, quando feitas na exposio dos
dobrados (o estilo preferido, entre muitos outros, Brasil afora, do mestre Vado Santana,
de Muritiba) so contracantos. No so quando feitas em separado, naquelas
preparaes ad militari. Contracantos tambm so aquelas frases geralmente rpidas
feitas pelas clarinetas, nas segundas exposies das melodias de dobrados, quando o
canto passa a ser feito pelos metais, trompetes e trombones.

1.2.3 Centro

Centro pode ser definido como acompanhamento rtmico-harmnico. Ou seja,

acompanha a melodia, fornecendo a harmonia de uma maneira no esttica, em
movimento. O centro o recheio do bolo. Podemos de certo ngulo dizer que ele a
msica enquanto identidade tonal, porque ali que se decide o destino harmnico, com
a combinao de trs ou quatro notas diferentes que vo nos dizer que estamos na
tnica, na dominante ou se j migramos para alguma modulao. a msica enquanto
identidade rtmica porque, dependendo do modo em que se movimentam as trompas,
dizemos dizer, sem ouvir o canto, se determinada msica seriaum dobrado, um maxixe
ou uma marcha-frevo, mesmo estando dentro do mesmo compasso dois-por-quatro, se
 58

independente do andamento seria uma valsa ou uma polaca, estando em ternrio, ou se

uma marcha solene ou religiosa, estando em quaternrio.

Exemplo Musical 11 - Modelos de centro

1.2.4 Marcao

Finalmente chegamos marcao, ou baixo, que o alicerce da composio. Nossa

exposio das funes estaria tambm corretase comessemos pela marcao, depois
pelo canto, depois pelo contracanto e centro, porque partiramos do alicerce, da raiz.
Junto com o centro, a marcao define a tonalidade e o estilo do ritmo. Naturalmente
confiada aos instrumentos graves, a marcao mais contnua nas msicas para marchar
e danar, e mais estratgica, conclusiva, nas msicas de concerto. Isso equivale a dizer
que nos dobrados de marcha vemos uma marcao plana, coincidindo com o passo do
peloto. Na marcha popular ou no frevo, do mesmo modo, a marcao coincide com a
pisada da dana. E na msica de concerto, aps algum perodo de cadncia, ou fermata,
a marcao decisiva para concluir o momento.
Dentro do compasso binrio, do mesmo modo que o centro, podemos ver como
o comportamento da marcao pode ser um elemento de identidade:
 59

Exemplo Musical 12 - Modelos de marcao

Nas situaes de concerto, a marcao oscila mais, varia mais, acompanha a

evoluo da melodia e, aps as situaes de pausa, tem sempre uma frase de ligao
com o momento seguinte. Essa frase de ligao h de merecer um estudo parte. Ela
pode introduzir a uma nova tonalidade, por exemplo. Ento vejamos: acabado de
encerrar um perodo em d maior e ponto, eis que a marcao lana um sib la sol ...
o que vir depois? Claro que uma nota F e o estabelecimento de uma nova tnica, no
tom de F Maior.
na marcao que os compositores do Recncavo baiano estabeleceram o estilo
tangado, to caro enquanto identidade. Pois se em uma melodia plana, como a de um
trio de dobrado comum, um contracanto com as firulas habituais, o centro discreto, s
vezes colado na tuba (fazendo o mesmo ritmo, o que no muito comum), quem
determina o tangado mesmo a linha da marcao, fazendo as sncopes que definem
esse estilo. Vejamos, por exemplo, o trio do dobrado Filoca Santana, de Herclio
Guerreiro. A aplicao dessas funes no conjunto de instrumentos que compem a
banda de msica vai depender muito da tradio, do que se costuma fazer na nossa
cultura musical, e um pouco da capacidade e ousadia do compositor.
No dobrado Pepezinho por exemplo ouamos o CD Oficina de Frevos e
Dobrados 15 Anos (Selo Sons da Bahia, 2001) enquanto compositor, preferi linhas
meldicas estranhas e harmonias modais e atonais. Mas l esto, bem definidos, o que
canto, contracanto, centro e marcao.

1.2.5 Exemplo de distribuies das funes

A exemplificao que se segue uma aplicao hipottica, com base na estatstica, das
quatro funes instrumentais no estilo mais recorrente das bandas filarmnicas, que o
 60

dobrado. As partes sobre as quais vamos distribuir as funes so: introduo, 1 parte,
2 parte, ponte e trio, e a consequente distribuio dessas funes pelo instrumental
disponvel. As atividades dos instrumentos de percusso no entram nesse quadro,
desde que consideremos centro o que faz a caixa-clara e marcao a atividade dos
pratos manuais e bombo. Na escrita tradicional, o sax bartono sempre vai acompanhar a
atuao da tuba.
Introduo:
A introduo de um dobrado uma parte curta por definio, de no mais que 16
compassos, pois pretende impor um elemento de identidade musical que sirva de
abertura a um discurso maior, que a primeira parte da pea. Geralmente feita em
forte, e sua construo do ponto de vista de funes pode ser:

a) Canto: flautas (fl) trompetes (trp) trombones (trb), bombardino (bom) sax
tenor (ten), bartono si b (bar);

b) Contracanto: no se fazem contracantos no espao geralmente curto da

introduo;

c) Centro: requinta (req), clarinetas (cl), sax alto (sax) e trompa (cor);

d) Marcao: tuba (tb).

1 parte:
A primeira parte de um dobrado o canto em si, a melodia que geralmente se
fixa na memria das pessoas. Nos dobrados convencionais, esta melodia se faz com um
mnimo de 32 compassos repetidos por rittornello. A dinmica se d o tempo inteiro,
em meio-forte, ou h uma diviso, com um primeiro perodo em piano, com solo de
palhetas, e um segundo perodo em forte, com solo dos metais. Uma possibilidade de
distribuio das funes :

a) canto: flautim, requinta, clarineta, saxofone alto, trompete, trombone;

b) Contracanto: bombardino e sax tenor. Pode haver contracanto agudo de

flautim e requinta;

c) Centro: trompa, trombone (reforando a trompa), caixa;

d) Marcao: tubas.
 61

2 parte: o forte
A segunda parte de um dobrado conhecida como o forte, pois nela a
dinmica geralmente fortssimo, com a particularidade do canto ser confiado aos
graves, enquanto todos os agudos fazem o centro. Tambm repetida por rittornello,
existindo aqui praticamente duas funes, o canto e o centro.

a) canto: sax tenor, trombone, bombardino, tuba;

b) Contracanto: geralmente no h contracanto nessa 2 parte;

c) Centro: flautim, requinta, clarineta, sax alto, trompete e trompa;

d) Marcao: como todos os graves esto no canto, o efeito de marcao

permanece somente com a percusso.

Ponte:
Em todos os estilos musicais, uma ponte deve ser entendida como uma parte de
transio, uma preparao para o que vir, sendo, portanto, de curta durao. A
dinmica depende do efeito a se buscar. Uma distribuio possvel :

a) canto: trompete e trombone combinados ou solo de palhetas;

b) contracanto: no h tempo para melodias em resposta;

c) centro: feito pelas palhetas ou pelos metais, a depender de quem faz o canto;

d) marcao: tuba, bombardino.

Trio:
O trio a parte mais delicada de um dobrado, podendo ter uma durao maior
que a 1 parte, sendo do mesmo modo repetido por rittornello. No trio, o contracanto
geralmente tem uma partitura ainda mais rebuscada que o canto.

a) canto: flautim, requinta, clarinetas e saxofones;

b) contracanto: tenor e bombardino;

c) centro: trompas com ou sem reforo dos trombones;

d) marcao: tubas.

Esse esquema de distribuio das funes no um postulado, mas uma

tentativa de teorizao com base na estatstica da maioria dos dobrados brasileiros. No
 62

caminho vamos encontrar algum dobrado com longa introduo, dobrado onde no
existe o forte com solo de graves e outros onde o trio no tem o tal contracanto
inspirado, mas a nossa tarefa aqui trabalhar sobre o consenso.

1.3 ESTILOS DE MSICA PARA BANDA NO BRASIL

Estilo de msica para banda filarmnica associa estratgias composicionais em funo

da utilizao da msica: se a banda foi escalada para um desfile solene, para uma
apresentao em palco ou para uma algazarra festiva.
Nesse repertrio que definimos como msica de banda, destaca-se, soberano,
o dobrado, uma pea de movimentao derivada da lusitana marcha militar de passo-
dobrado. Uma msica que na Europa chamada marcha militar, que nos Estados
Unidos adquiriu identidade prpria, sendo designada com o termo Military March, na
Frana Pas redoubl e na Espanha Pasodoble, contando ainda com derivados no
mundo oriental, que no obstante a incorporao de instrumentos regionais mantm
estrutura musical correlata com a necessidade universal de caserna: peas de
movimentao que podem tornar-se concertantes em solenidades.
Outras formas frequentes so:
Marcha de Procisso em quaternrio e andamento lento. Exemplo: Marcha
Fra Terenzio, de autor desconhecido, repertrio do mestre Joo Sacramento Neto, de
Condeba, Bahia.
Marcha solene em quaternrio e andamento rpido. Marcha Phase de
Noivado, de Estevam Moura, Feira de Santana, Bahia.
Valsa- em tudo semelhante ao modelo de Strauss. Royal Cinema de Tonheca
Dantas, Carnaba dos Dantas, Rio Grande do Norte.
Polaca pea para solista e banda, em compasso ternrio, mas subdividido de
tal forma que no parece uma valsa nem inspira dana. Polaca Annita Garcia, de Isaias
Gonalves Amy, Juazeiro ou Alagoinhas.
Fantasia pea com vrios compassos e andamentos, incluindo trechos de solo.
Fantasia 7 Palavras, de Isaias Gonalves Amy, Alagoinhas ou Juazeiro.
Marcha-frevo pea curta de andamento acelerado, mais que a marchinha,
menos que o frevo, com linhas meldicas menos obrigatoriamente responsoriais (metais
 63

versus madeiras) que no frevo. Marcha frevo n. 9 de Isaias Gonalves Amy,

Alagoinhas.
Poloneza que, apesar da semelhana com a polaca, no se destina a um
instrumento solista especfico, mas revezando os tutti com diversos solistas. Poloneza O
canto da serra.
Polca espcie de marcha muito acelerada em compasso binrio. Polca
Morrense, Joazino Ribeiro
Abertura pea de harmonia, como as chamavam, sendo muitas vezes redues
advindas da msica sinfnica. Abertura Hillarian.
Maxixe ou tango brasileiro uma espcie de samba matricial que fez muito
sucesso no incio do sculo XX. Maxixe Chora meu baixo, de Pedro Salgado.
H de fato uma espcie de unidade estilstica e um estado de esprito comum em
filarmnicas do Amazonas ao Rio Grande do Sul. Compositores como Pedro Salgado,
Anacleto de Medeiros e Naegele so referncias nacionais, ao lado de baianos como
Herclio Guerreiro e Estevam Moura. Na Bahia, as cidades do Recncavo foram
naturalmente bero das principais sociedades musicais mais atuantes, porm no houve
cidade forte como Caetit, Juazeiro ou Lenis que no possusse uma ou duas bandas.

1.3.1 Dobrado, a marcha brasileira

Entre as formas musicais aplicadas banda de msica, a principal delas a marcha

militar ternria (no sentido trs partes) com introduo, ponte e coda. Essa forma
originou o dobrado, conforme estudado no item anterior: introduo, primeira parte
expositiva, segunda parte forte (com solo dos graves ou no), uma volta 1 parte via
sinal de S, e com um sinal de O, chega-se a uma ponte, conduzindo a um trio de
dinmica mansa:

Exemplo Musical 13 - Forma do dobrado

 64

A Marcha militar uma composio de mdia durao (de 5 a 8 minutos de

msica) escrita para bandade msica (em alguns casos tambm chamada banda militar)
e se destina a musicalizar uma movimentao de infantaria. No caso da Inglaterra e dos
Estados Unidos, a Military March tornou-se um estilo bastante trabalhado,
incorporando diversas solues harmnicas e momentos de transio, como pontes e
preparaes, contudo sem interromper o fluxo rtmico sem o qual no poderiam ser
usadas em paradas e movimentaes estudantis.
A marcha militar tem como seu maior expoente, na Inglaterra, Kenneth Alford,
autor da famosssima marcha Colonel Bogey, enquanto nos Estados Unidos a figura de
John Phillip Souza levou a marcha militar ao patamar de patrimnio cultural nacional.
Na Frana, a marcha militar gerou o estilo nacional ps redouble enquanto na Espanha
originou o pasodoble, um estilo nacional poderoso, tambm desdobrado em
modalidades concertantes, de marcha e dana tambm.
Dobrado a maneira brasileira de dizer marcha militar de passo dobrado, ou
seja, uma composio com a estrutura e instrumentao da marcha militar, que no to
lenta quanto a marcha solene, em compasso quaternrio, tampouco rpida quanto as
marchas de ataque. E mais que isso, guardados esses parmetros, no Brasil, o dobrado
passou a musicalizar muito mais as praas e quermesses que os exerccios de caserna.
As interrupes, volatas, cadncias e, sobretudo, a inveno do tangado, pelos
baianos, quase divorciaram os dobrados da sua funo de caserna. Na verdade, restam
no mais que uns doze dobrados que so usados nas paradas militares, em todo o pas.
Os outros exemplos tocados pelas bandas militares so considerados dobrados
concertantes, podendo servir a solenidades, mas no a deslocamentos.
Dobrado uma msica via de regra dedicada a datas, fatos e pessoas. muito
fcil em qualquer arquivo depararmos com ttulos como dobrado 2 de Julho, dobrado
Bombardeio da Bahia ou dobrado Horcio de Mattos. O primeiro faz referncia ao ciclo
do 2 de Julho, data em que se efetiva a Independncia da Bahia, que consolida, ao lado
das guerras de Fidi no Piau e Maranho, a libertao completa do territrio brasileiro
da administrao portuguesa. O segundo se refere a um fato, ocorrido no dia 10 de
janeiro de 1912, quando tropas federais bombardearam Salvador a partir do Forte do
Barbalho e de canhoneiras ao largo da Baa de Todos os Santos. E o terceiro caso,
Horcio, o dobrado homenageia uma pessoa de expresso popular e de vida notvel, que
 65

o coronel das Lavras Diamantinas de maior liderana poltica, genialidade guerreira e

sensatez admirvel.
Essas caractersticas fazem do dobrado uma msica associada a polticos e
solenidades oficiais, o que verdadeiro, mas tambm, a depender da poca e local, o
dobrado pode ser expresso de afeto, protesto ou ironia. Ou, sobretudo, uma crnica
musical do que se passa na sociedade. Tusca o nome de um dos dobrados da fase
madura de Estevam Moura, uma pea difcil, cujo ttulo surgiu quando o seu filho
Ernani, apelidado Tusca, brincava s suas pernas, enquanto ele compunha. O cara
suja ttulo de dobrado de Jlio Czar Souza.
Vamos considerar como exemplo o dobrado Os msicos, atribudo por mim ao
mestre de bandas Joo Sacramento Neto, mas lembro-me de t-lo ouvido dizer que seria
uma melodia muito mais antiga, tocada pela banda da sua cidade natal, Condeba. Foi a
terceira msica a ser posta na estante, em 1972, na jovem banda 21 de abril, onde me
iniciei.
Sendo um dobrado, implica que tenha compasso dois por quatro, uma
introduo, uma primeira parte cantante, uma segunda parte a que chamamos o forte
onde solam os instrumentos graves e, depois de uma visita primeira parte, pula-se para
um trio, de singela melodia. O tom principal sol-menor, tendo o trio modulado para o
relativo maior, si bemol. Foi a pea escolhida por mim para dar incio Oficina de
Frevos e Dobrados que a adotou como um espcie de hino. Difundido por cursos e
oficinas que coordenei e pelo CD Oficina de Frevos e Dobrados 15 anos, o dobrado Os
Msicos tornou-se conhecido e tocado em todo o interior da Bahia e em diversas partes
do Brasil.
Dentro da tradio europeia, o dobrado tem forma ternria, ou seja, possui trs
partes distintas. A Introduo tem muito de decisivo, de definitivo, afinal, diferente de
uma pea de concerto que pode se iniciar misteriosa, por assim dizer, a msica de
marcha tem que se identificar logo, mostrar a que veio e que conduo aponta. Ns j
acompanhamos a aplicao das funes instrumentais forma do dobrado; vamos
experimentar agora falar sobre essas mesmas partes do ponto de vista do estilo:
A Primeira parte a msica, por assim dizer. a melodia que define, o Hino
Nacional que se ensina ao Sofr (psssaro currupio). Costuma-se, moda europeia, se
usar melodias em frase e perodos, derivados ou ampliados de 4-8-16 ou 32 compassos.
O contracanto discreto e funcional, no tendo ainda o destaque que ter no Trio. O
 66

centro comedido, dando chances melodia de transparecer. A marcao normativa,

tambm.
Segunda parte: o chamado Forte do dobrado, onde tubas tm seu momento de
solo, junto com os demais graves. Outra maneira usar trombones e trompetes no canto
e manter a tuba na marcao. H diversos fortes assim, mas vamos preferir esse modelo,
pelo inusitado da tuba solar. Tambm desaparece o contracanto, exceto nos dobrados
onde aparecem os trompetes guisa de clarins, ou trompetadas, como disse. So
referncias militares, que se mantm.
A ponte o momento onde essas referncias militares mais so evocadas nos
trompetes. No dobrado Bombardeio da Bahia, ento, se tornam emblemticas, por
pontearem um feito militar que ocorreu de fato, em 1922. Pode ser uma ponte no estilo
tangado, como em Tusca, de Estevam Moura.
Se considerarmos o que faz a caixa, rufos, baque ou dobrando o ritmo com os
trompetes, pode se dizer se h centro ou no na Ponte. No h marcao nem
contracanto. A funo da ponte, como diz o nome, ligar e conduzir a uma nova
situao. Essa nova situao pode ser uma volta Primeira parte, via sinal de S (segno),
pode ser uma nova segunda parte (nos dobrados de Estevam so vrias segundas partes.
Pode ser ento o Trio em seguida. A ponte pode ser, nesse caso, o estabelecimento de
uma nova tonalidade).
O Trio um universo. O mais simples uma variante da melodia da primeira
parte, somente feita pelas palhetas, com centro de trompas e marcao, com dinmica
pianssimo, como nos dobrados de Joo Sacramento Neto no sudoeste. O estilo clssico
de Manoel do Esprito Santo o trio em duas partes, a primeira,piano, s com palhetas,
a segunda forte, com a entrada dos trompetes. Os trios de dobrado que imortalizou
Herclio Guerreiro, de Maragogipe, seu discpulo Amando Nobre e finalmente
carimbaram e identificaram o dobrado Baiano do Recncavo um trio com melodia
com frases em notas longas, uma marcao firme das tubas no estilo tangado, centro
bem discreto nas trompas e um complicado, rebuscado contracanto de bombardino,
melhor ainda se feito sem o tenor chateando.
Como se conclui um dobrado? Na maioria das vezes, aps o trio, volta-se
Primeira Parte e pula-se, via sinal de O, para uma cauda, que pode ser somente um
compasso de arremate. Ou ento fazer uma longa cauda onde as energias que ainda no
puderam ser liberadas surgem triunfais (v-se isso com mais propriedade nas aberturas e
 67

fantasias que nos dobrados), ou ento terminar como Estevam encerra Tusca, ou seja, de
jeito nenhum.

1.3.2 Pea de harmonia

As Peas de Harmonia so msicas para serem ouvidas por uma plateia fixa.
Compreendamos: dobrados e passeiatas so msicas ouvidas enquanto se desfila por
algum motivo. Maxixes e marchas-frevo so peas ouvidas enquanto se dana. As
harmonias so feitas para se ouvir.
Uma pea de harmonia tanto pode ser uma msica de concerto original quanto
frequentemente redues de peas consagradas de orquestra. Nesse momento, surge
tanto a Polaca (pea para solista e banda em compasso ternrio dedicada a um
instrumento solista), quanto a fantasia (pea com vrios andamentos e compassos, onde
diferentes trechos podem surgir com diferentes instrumentos solistas).
Entre as peas de harmonia de cunho nacional, a que mais se destaca a Polaca,
pea para solista, com acompanhamento de banda, em compasso ternrio, mas em
tempo bastante diferente da valsa, alm de ser composta para audio, nunca para
dana. A tradio das bandas nos legou, com a polaca, momentos preciosos da escrita
musical. Por alguma razo, uma forma musical geralmente dedicada em ttulo a
mulheres.
 68

Figura 9 - Poloneza O canto da serra, de Jos Propheta Silveira, o Zeca Laranjeiras

Como se deduz a partir do que foi confiado ao bombardino solista na polonesa

O canto da Serra, a literatura dessa espcie de composio de concerto para bandas
que marcham muito rebuscada. Em andamento de semnima igual a 100, somente um
msico excelente pode tocar a melodia da figura 9. H de se notar, tambm, as
mudanas de andamento que aproximam esta forma poloneza com a fantasia,
diferente da polaca, onde no h mudana de andamento nem de compasso. O
compositor, Jos Propheta Silveira, era ferrovirio da Leste, nascido na cidade sergipana
de Laranjeiras, falecendo em Alagoinhas, onde regeu a Lyra Ceciliana e a Euterpe
Alagoinhense. Seu filho, conhecido como Netinho da clarineta, fez carreira no Rio de
Janeiro, onde chegou a gravar discos LPs danantes com o ttulo Netinho e sua
Orquestra.

Figura 10 - Dedicatria ao filho

 69

A polaca Maria Almeida foi-me repassada pelo professor Fernando Santos,

memorvel instrutor de vrias geraes de percussionistas que passaram pela Escola de
Msica da UFBA. Fernando filho do compositor Tertuliano Ferreira Santos.
Foi composta na fase urea das bandas de msica no interior da Bahia. Nesse
contexto, a forma polaca significa uma composio para solista e banda de msica, em
compasso ternrio, onde geralmente se tem uma introduo, uma primeira parte com
solo, uma segunda parte em tutti, retornando primeira parte, pulando para um forte
(parte onde solam os graves), vindo em seguida o trio, onde se desafia a habilidade do
solista. O tom Fa maior, durante toda a pea, surgindo uma modulao para o 40 Grau
no trio, que fica ento na tonalidade de si bemol maior.
Em sua pgina inicial, manuscrita, o compositor Tertuliano Ferreira
Santosdeitou a seguinte dedicatria: dedico esta pllida composio senhorinha
Maria Almeida. Feira de Santana, 15 de janeiro de 1925. Tertuliano era um exmio
trompetista e mestre de bandas, da explorar com conforto as possibilidades do
instrumento.

1.3.3 Msica Ligeira

Msica ligeira significa a banda de msica tocar o que est no gosto do povo em sua
poca. Tranquillino tocou polcas (msica europeia da moda) e maxixes (msica
brasileira em moda na Europa). A Oficina de Frevos e Dobrados tocou Liga da justia
(samba estilo Pagode em moda na Bahia atual).
A Airosa Passeiata foi recolhida por mim no grande acervo de partituras
manuscritas de Manuel Tranquillino Bastos sob a guarda do setor de Obras Raras da
Biblioteca Central dos Barris. Eu tinha 23 anos essa poca e estava procurando peas
que pudessem ser tocadas na solenidade de entrega das batutas em ouro e prata, ganhas
pelo mestre em concursos internacionais de composio para banda de msica, que a
famlia passava para a guarda do estado. Soube depois que foi esta composio estreada
em uma data h muito aguardada pelo compositor, homem negro devotado causa
abolicionista: a 13 de maio de 1888, divulgada a notcia da assinatura da Lei urea pela
princesa Isabel, extinguindo a Escravido do Brasil, Tranquillino reuniu a sua Lyra
Ceciliana e desfilou pelas ruas da cidade de Cachoeira, tocando insistentemente a
Airosa Passeiata. uma composio muito bem elaborada, figurando aqui, na falta de
 70

exemplo mais significativo, como composio ligeira. So apenas 5 compassos de

introduo, seguindo uma primeira parte. Depois vem uma segunda parte modulante,
seguindo de uma terceira parte, onde o tema da primeira aparece de forma contrada, ou
seja, o que era semnima se torna colcheia, mantendo-se o material meldico.
Isaias Gonalves Amy transitava com facilidade entre esses trs estilos, essas
trs funes sociais da msica de banda. Autor de diversos dobrados tocados at hoje
por diversas bandas de msica da Bahia, compositor da nacionalmente conhecida polaca
Annita Garcia, o mestre ferrovirio Isaias criador de um conjunto notvel de marcha-
frevos, e essa adorvel pea, a Tuada no Serto:

Figura 11 - Tuada no Serto, de Isaias Gonalves Amy

1.4 NUANCES NA ESCRITA E INTERPRETAO

Examinando os arquivos musicais originados nas sociedades musicais da Bahia,

principalmente um lote, sob minha guarda, de 279 composies arranjadas para banda
reunidas sob o nome Arquivo Deraldo Portela, notamos que do incio at o final do
sculo XX houve uma simplificao na escrita para os instrumentos de sopro e
percusso, onde peas com diversos sinais de expresso, dinmica e andamentos vo
diminuindo de ocorrncia at se chegar a um repertrio de escrita bastante simplificada,
 71

onde no mximo se mantm sinais de dinmica e uma ou outra acentuao33.

Observamos que as msicas do incio do sculo XX, como a poloneza O canto da serra,
de Jos Propheta Silveira e a fantasia A palavra, de Osrio de Oliveira, so muito
rebuscadas, com detalhamento de articulao, dinmica e andamentos. medida que
caminhamos no tempo, vamos ver o repertrio simplificando, como de certa forma nos
dobrados clssicos dos anos 50 at que, chegando aos anos 1960, se limitar a uns
poucos sinais complementares, alm das figuras musicais em si, como ocorrem na
Marcha do Lomanto ou no hino Pra frente Brasil.

1.4.1 A simplificao da escrita musical

Diante desse quadro de diminuio progressiva da complexidade musical nas bandas de

msica, ocorreram-me trs questes, ligadas a diversos sentidos da vida musical em um
meio social, que se refletem no uso da tcnica instrumental e das nuances interpretativas
em cada instrumento da banda.
O que teria causado essa simplificao na linguagem musical? Primeiramente,
devemos colocar que as bandas de msica eram, a certa altura, um referencial artstico e
social dentro de uma comunidade. Estavam presentes em todas as ocasies importantes,
e isso vem pelo menos desde o Reino Unido, passando pela Independncia at o
Segundo Imprio, como podemos ver na inaugurao da primeira ferrovia do Brasil,
com presena do imperador D. Pedro II.

No dia 30 de abril de 1854, pouco mais de um ms de acesos os

lampies (da primeira iluminao pblica a gs no Brasil), boa parte
das embarcaes disponveis no Rio de Janeiro foi tomada por gente
bem vestida, logo no incio da manh. Todos queriam chegar cedo ao
porto de Estrela, a fim de assistir ao desembarque dos convidados
mais importantes. A agitao tomou conta do lugarejo: bandas de
msica, coro de meninos, foguetes, bandeirolas coloridas [...]
(CALDEIRA, 1995. p. 291)34.

Muitas vezes, devido ao seu papel de instituio, ela mesma criava a sua
situao importante, como vemos no relato sobre uma filarmnica na cidade baiana de
Serrinha. Aqui existe uma relao entre a grande mobilizao social e como isso se

33
Lote de partituras acumulado pelo mestre Pedro Cardoso da Silva, ferrovirio da cidade de Alagoinhas,
que o doou ao mdico Deraldo Campos Portela, que o repassou para mim.
34
Jorge Caldeira. Mau, o empresrio do Imprio. So Paulo: Companhia das Letras, 1995.
 72

reflete no repertrio, que inclui uma abertura de pera de execuo de certa forma
complicada.

De maneira organizada, a msica ganhou nova dimenso a partir da

criao da Sociedade Philarmnica 30 de Junho, fundada em 19 de
abril de 1896, por um grupo de jovens interessados nas culturas (sic)
musical, teatral e de belas artes. O nome homenagem data de
elevao da vila em cidade. Depois, passou a se chamar Sociedade
Recreativa e Cultural 30 de Junho. [...] na estao da [ferrovia] Leste
uma composio do trem ornamentado esperava os msicos. A
multido aguardava a hora da partida. E houve muita emoo com
discursos, acenos de lenos brancos, lgrimas e foguetes. A comitiva
era presidida por Aurlio Dionsio de Almeida, vestido em terno
branco engomado. Durante o percurso, foram saudados em todas as
gares, agradecendo as ovaes com dobrados e marchas. Em
Queimadas e Itiba foram recepcionados pelas filarmnicas locais,
chegando a Bonfim tardinha. s 20 horas [Filarmnica] 30 deu
concerto pblico executando vrios dobrados, encerrando com a
Sinfonia dO Guarani. Os msicos foram aplaudidos de p.
(FRANCO 1996, p. 227 e 228-9)35.

A realizao em banda de msica dos detalhes de execuo depende

essencialmente do mestre que est frente. Sobre isso vamos observar com ateno as
palavras do que considerado o mestre dos mestres entre os lderes da tradio
filarmnica baiana:

A magia da batuta: Em msica a batuta encanta-se em instrumento de

funes mgicas de efeito extraordinrio, porquanto, sendo muda,
fala, canta e entusiasma os sentidos de quantos executores a ela se
submetem. Mas para isso nada vale a batuta que bate simplesmente
com mais ou menos uniformidade as partes de cada tempo.
efetivamente a que interpreta com maestria os andamentos
caractersticos de cada perodo ou pea musical. ela que revela os
sinais de realce com os coloridos que embelezam as composies sob
seus cuidados (Tranquillino Bastos, in RAMOS, 2011)36.

O fato poltico mais importante para marcar o declnio da influncia das

sociedades musicais o final da II Guerra Mundial e a disseminao da cultura dos
Estados Unidos por toda a parte do planeta. Claro que essa cultura envolvia bandas de
msica, mas ela se deu, sobretudo, atravs das orquestras de jazz do perodo chamado
Swing, cuja msica danante e harmonicamente ousada, voltada para o entretenimento,

35
Tasso Franco, Serrinha, a colonizao portuguesa numa cidade do serto da Bahia. Salvador: EGBA-
Assembleia Legislativa do Estado da Bahia, 1996.
36
Manuel Tranquillino Bastos, Minhas percepes. Artigo publicado em O pequeno jornal, de
Cachoeira (crnicas publicadas entre 1920 a 1935). In Jorge Ramos. O semeador de orquestras. Salvador:
Solisluna editora, 2011, p. 201.
 73

nos sales, suplantou nas cidades os concertos de bandas de msica nas praas. A
transferncia de tecnologia a que me refiro diz respeito principalmente ao instrumental
utilizado, pois alm dos instrumentos de sopro em comum, como a famlia de
saxofones, os trompetes e os trombones, a orquestra avana em direo ao uso da
bateria conjugada, que em tese substitui os trs msicos de caixa, pratos e bombo da
filarmnica; o uso do contrabaixo de cordas em substituio tuba e do piano (depois
teclado eltrico) ao trabalho de acompanhamento harmnico confiado s trompas nas
bandas de msica.
O advento do rdio como meio avanado de comunicao de massas, por si, no
era o problema, j que essas mesmas radiodifuses, at pouco antes da Guerra, eram
usadas para difundir a msica de banda, sendo, inclusive, a Banda de Msica da Polcia
Militar da Bahia a primeira a gravar em um estdio, da Casa Edison no Rio de Janeiro.
Ocorre que a Alemanha destinava a toda a Amrica Latina (no caso da Bahia pela Rdio
Sociedade da Bahia) programas dirios com bandas de msica, mesmo que tocando
msica clssica37. Os americanos adotaram a orquestra de swing como um prprio
smbolo nacional, tendo inclusive a famosa Orquestra de Glenn Miller desaparecida em
um vo, quando se dirigia ao front para mais uma apresentao para soldados.
A perda de uma clientela mais exigente destinou s bandas um mercado
significativo apenas nas cidades do interior de forte tradio, onde as bandas
continuaram a abrilhantar solenidades, eventos religiosos e de festa popular. Nos
centros maiores, sua atuao se restringia a desfiles cvicos ou religiosos e funes
menores, todas ligadas movimentao. Com o fim dos concertos, o material de escrita
rebuscada tende a desaparecer. Do mesmo modo, foram deixando de existir os mestres
de banda capazes de compor msicas de flego maior e os prprios compositores foram
simplificando a sua escrita. Isaias Gonalves Amy (1888-1960), por exemplo, aparece
em arquivos com peas bastante longas e trabalhadas, na escrita mais antiga em papel
igualmente antigo. Em sua escrita mais recente, o mesmo Isaias criou uma srie de
composies curtas e de fcil execuo, como arranjos de Fox e marchas-frevo para o
Carnaval. Ainda falando da filarmnica que tocava Il Guarani no incio do sculo XX:

A partir dos anos 1960, iniciou um processo de decadncia em virtude

de questes de natureza poltica, falta de apoio da municipalidade e,
sobretudo, diante da evoluo da msica popular brasileira, com a

37
Perfilino Neto, Memria do rdio. Salvador: EGBA, 2012, encarte com reprodues de jornais de 1935.
 74

difuso da msica aliada a recursos eltricos e eletrnicos e ao uso

mais intenso no rdio e na televiso. Se o jovem dos anos 20 aprendia
instrumentos metlicos, a gerao a partir dos anos 60 iniciou-se nos
instrumentos eletrnicos, embora essa no seja uma justificativa nica
para a decadncia da entidade. Nessa fase recebeu o depreciativo
apelido de a furiosa (FRANCO, 1996, p. 232).

A essa altura, como nos coloca a situao acima, valeu o controle dos meios de
comunicao. Eles podem tanto retardar, sufocar movimentos revolucionrios na
msica quanto podem tomar para si os novos estilos, principalmente se do retorno
comercial. A ausncia de referenciais no rdio, nos jornais e mais tarde, na televiso,
tem o efeito de desmobilizar os adeptos de estilos considerados ultrapassados, negando-
lhes a divulgao de pontos de reunio e apreciao, dando a impresso que esse
pblico no existe. Como coloca o padre Miguel Ramon, coordenador do Projeto
Conexo Vida, que atende a mais de oito mil crianas na Bahia, inclusive as da nossa
Filarmnica Ambiental

os meios de comunicao impem uma maneira de ver a realidade

conforme os interesses dos seus donos. Especialmente o rdio, a
televiso e as redes sociais modernas so utilizados para promover um
estilo de vida baseado no consumo. A publicidade, veiculada por esses
meios, est sob controle de pessoas e grupos cujos interesses
econmicos visam o aumento da produo que, por sua vez, somente
rentvel numa sociedade onde viver sinnimo de possuir (RAMON,
2014).

Nesse panorama, enquanto o consumidor desfruta dos espaos climatizados,

higienizados e vigiados do shopping center, o cidado convive com a degradao do
espao pblico. A banda de msica precisa da praa pblica e do seu coreto com livre
circulao de pessoas e opinies. O espao pblico, to bem cuidado nas fotografias
antigas, viu-se de repente ao abandono no chamado milagre brasileiro, enquanto
aumentava-se o investimento no espao comercial privado, que veio resultar na
institucionalizao do Shopping Center como parmetro de vida social nas cidades38.

38
Diversos autores, no-msicos, podem contribuir e embasar esse estado de coisas. A opo pelo
agronegcio desfigurou a agricultura familiar e empurrou as pessoas do campo para as cidades. A
desestruturao das hierarquias polticas, religiosas e familiares levou a um vale-tudo comportamental. A
exibio diria pela televiso de bens de consumo e prazeres materiais como razo de viver levou a um
endividamento crnico das famlias. As novas religies se baseiam no sucesso material e imediato.
 75

1.4.2 Detalhamento na escrita musical

A segunda questo que apresento neste ponto do nosso trabalho trata dos tipos de
indicaes musicais, alm da escrita com figuras, notas, compassos e claves, usadas
pelos mestres-compositores das bandas de msica. Tomando como exemplo a fantasia 7
Palavras(o autor se refere certamente s ltimas pronunciadas por Jesus Cristo: Pai em
Tuas mos entrego a minha alma) do compositor Isaias Gonalves Amy, encontramos:
Andamentos: moderato, andante, allegro moderato, largo, marcial e allegro
vivo. Alm de rallentando.
Dinmica: alm dos sinais ff, f, p e mf, o autor usa sinais de crescendo.
Outras indicaes: notas com acentuao, ligaduras de frase, ligaduras de
expresso e fermatas, inclusive suspenses sobre pausas39.
O exemplo 1, transcrito por mim mesmo de um original manuscrito do autor,
mostra um corte no discurso musical com mudana de andamento e tonalidade. Entre
parnteses est o andamento em que vinha, at que, aps uma suspenso, inaugura-se
brevemente um Largo que culmina em crescendo e movimento meldico ascendente,
com trs fermatas.

Exemplo Musical 14 - Fantasia 7 Palavras, de Isaias Gonalves Amy

Em outro trecho com andamento indicado na partitura como marcial e piano,

aparecem ligaduras de articulao, novamente uma suspenso para, nos compassos 81 e
82, surgir um gesto muito bem elaborado: em apenas dois compassos aparecem 5 notas
e 5 indicativos de expresso: ligadura de frase, crescendo, fermata, rallentando e forte.

39
Isaias Gonalves Amy, Fantasia 7 Palavras. Arquivo Deraldo Portela, n. 9. Sociedade Musical
Oficina de Frevos e Dobrados.
 76

Exemplo Musical 15 - Fantasia 7 Palavras, de Isaias Gonalves Amy

O significado dessas situaes suspensivas de tempo colocar a banda

filarmnica em situao de concerto, executando peas destinadas ao concerto diante de
uma plateia atenta. Aqui a msica existe por si, no como suporte, como o dobrado na
banda marchando perfilada e o maxixe com pessoas se deslocando em festa.
Muito notvel o fato de na partitura constar o carimbo Sociedade Muzical 5
Rios Maracangalha Ba, fundada em 1927. Em pleno canavial, na sede de uma usina
de acar, encontramos operrios, msicos amadores, interpretando:
Andamentos: Andante, allargando, acell, all non trope (sic), meno, largo e all
justo.
Dinmica: alm dos sinais de mf, p e f, encontramos sinais de diminuendo e
crescendo.
Outras indicaes: indicao de solo, notas acentuadas, notas em stacatto,
ligaduras de expresso, vibrados e trinos, fermatas curtas e fermata final.
Ilustramos com a fantasia A Cruz de Honra, um discurso caracterstico da
marcha militar, muito comum no repertrio das bandas de msica, aqui, na Bahia do
40
incio do sec. XX . Nas partituras mais recentes, na era dos dobrados considerados
clssicos, entre os anos 1930-50, trechos como esse so habitualmente encontrados sem
os acentos e sem as pontuaes. No incio do sculo, esse gesto vem previsto em seus
mnimos detalhes, seja na dinmica, como nas acentuaes e depois enfatizando quais
notas se quer realmente stacatto.

Exemplo Musical 16 - Fantasia Cruz de Honra, de autor no mencionado

40
Annimo: Abertura A Cruz de Honra (em algumas partes cavadas, Overture Croix Honneur) Arquivo
Deraldo Portela, organizado por Fred Dantas, msica n. 13.
 77

Nessa fantasia, em outro trecho, o autor detalha uma articulao pouco habitual.
No ambiente das filarmnicas acabou-se consagrando uma articulao que passou a ser
considerada praxe nos instrumentos de palheta: o uso de duas notas ligadas seguidas de
outras duas, em stacatto, como podemos ver no dobrado Tusca 41.

Exemplo Musical 17 - Dobrado Tusca, de Estevam Moura

Na abertura A Cruz de honra se inverte essa lgica, como podemos observar no

exemplo 5, fazendo uso de uma articulao que podemos considerar atpica para os
instrumentos de sopro na literatura de banda:

Exemplo Musical 18 - Abertura A Cruz de Honra

Apenas para que se mencione, no objetivo do presente artigo analisar outro

tipo de nuance interpretativo, as firulas no escritas, no constantes em partitura, que
dependem da cultura de poca e regio, mas tambm remetem questo do
empobrecimento da linguagem. Para se ter ideia disso, observemos um homem maduro
assobiar, uma melodia qualquer, e vamos encontrar apojaturas, rubatos, bordaduras e
alteraes das notas em si. O mtodo de se executar dobrados decorar para tocar sem
papel. Entre os msicos de banda mais antigos, feito isso, comum que melodias como
as do Dobrado Os Msicos42.

41
Estevam Moura,Dobrado Tusca. Manuscrito do bombardinista Antnio Milindre Oliveira, digitado e
revisado por Fred Dantas, em 2008.
42
Joo Sacramento Neto, Dobrado Os Msicos. Gravado no CD Oficina de Frevos e Dobrados 15 Anos
(Sons da Bahia, Secretaria de Cultura e Turismo, 1999).
 78

Exemplo Musical 19 - Dobrado Os Msicos, de Joo Sacramento Neto

... acabem sendo de fato executadas assim:

Exemplo Musical 20 - Dobrado Os Msicos, com bordaduras feitas de ouvido

Ento, fazer espontaneamente portamentos, apojaturas e vibratos, seja na voz,

assobio ou instrumento cultura de poca e trao de estilo, mas de certa forma se
relaciona a um declnio de toda uma arte de embelezar e detalhar a msica causada por
pouca solicitao social, por falta de acesso aos meios de comunicao, que desmobiliza
o pblico que a quer.

1.4.3 Prejuzos e possibilidades

Um terceiro questionamento seria que tipo de prejuzo a simplificao da linguagem

teria causado s bandas filarmnicas e, caso seja necessrio, que tipo de aes teria
lugar para que se recuperem essas capacidades?
Num primeiro momento seguido ao surgimento do rdio, as bandas de msica se
beneficiaram, pois estavam na ordem do dia do gosto popular. Aps o final da Segunda
Guerra, quem ocupa o proscnio a Orquestra de Swing, colocando a banda numa
posio associada ao anacronismo e, no caso brasileiro, a um militarismo integralista
subitamente colocado na clandestinidade. Passados os anos, foi a prpria orquestra
quem experimentou ser banida dos meios de comunicao a favor dos grupos de Rythm
and blues e mais tarde dos cantores cabeludos. E a banda de msica? No mundo, maior
parte delas desapareceu; nos Estados Unidos, se tornou parte do currculo escolar e se
engessou nos repertrios divididos por nveis de execuo. Em nosso pas, a partir da
Ditadura (1964-1980), a banda de msica se tornou ento parte das aes ligadas s
 79

secretarias de desportos (FALEIROS, 2009)43, e na mdia, smbolo de um anacronismo

jeca.
O primeiro prejuzo foi a associao da imagem da banda a situaes de certa
forma caricatas, onde aparecia sempre animando comcios em cidades do interior,
desfilando por ruas em dias de festa, algo que parecia engraado ou saudosista, mas que
em nada ajudava dignidade da msica que faziam. A simplificao do repertrio
funcional e o abandono das peas concertantes fizeram com que os msicos das bandas
fossem perdendo o interesse e capacidades tcnicas. Em muitos casos a prpria partitura
como instituio foi sendo deixada de lado, surgindo ocasies onde os msicos
tocavam de ouvido o que outrora se tinha aprendido por partitura. Esse foi o caso da
banda de msica que mais me influenciou, a Banda de Caetit, que eu escutava na
infncia. A caligrafia musical caminhou das peas em que cada papel de msica era
uma obra de arte plstica, realizada com grossos papis de pentagrama, sobre os quais
se deitavam as notas com canetas de bico de pena, que eram molhadas em tinta, at
uma escrita de certa forma grosseira feita com caneta esferogrfica.
As possibilidades que surgem so como gua em solo frtil. A filarmnica a
manga da terra, que no precisa de adubos, protees, inseticidas. Basta um pouco de
ao, de recursos e elas ressurgem exuberantes e cheias de meninos e meninas.
Algumas aes no sentido do que poderia ser feito tm como exemplos a postura
que tinha o comediante Mazzaropi, no cinema, que sempre associava o som das bandas
de msica s suas estrepolias, mas tocando algo de exigente e belo, ainda que
engraado, onde certamente tinha no bom gosto de Charles Chaplin uma inspirao.
Heitor Villa-lobos, com sua viso de artista comprometido pelo amor cultura
brasileira, destinou s bandas de msica um repertrio bem elaborado, que vai desde
canes folclricas para bandas de iniciantes at dobrados de escrita madura.
Um exemplo de ao eficaz o Festival de Filarmnicas do Recncavo,
realizado no Centro Cultural Dannemann, por doze edies, e que ressurgiu no final de
2013, em sua 13 edio, no Centro Cultural Amrico Simas em So Flix. O festival
incentiva, pelo regulamento, as peas tradicionais de bom gosto, de onde muitas vezes
sobressai algum solista, pois voltam a ser tocadas as peas de harmonia. Em suas

43
Ronaldo Faleiros, fundador e presidente da Federao Brasileira de Bandas e Fanfarras, descreve bem
como, no redefinir de coisas aps 1964, foi desprezado o aspecto cultural, musical enfim, das bandas
filarmnicas, e enaltecido seu aspecto marcial.
 80

penltimas edies, o Festival criou um concurso de composio, que tem revelado

novos talentos em uma escrita originalmente voltada para banda de msica.
Encontro de bandas de msica em Morro do Chapu, Festival de Bandas
Filarmnicas em P de Serra, Festival em Canavieiras, jornadas de qualificao
promovidas pelo Governo do Estado, onde lecionei composio em trs ncleos (Bom
Jesus da Lapa, Canavieiras e Jacobina). Todos so sinais que a reestruturao fsica das
filarmnicas, as escolinhas de msica lotadas, a interao com a sociedade local
apontam para a necessidade da renovao composicional, para que a filarmnica, em
dilogo com a modernidade, continue a criar msica relacionada a datas, fatos e
pessoas.
2 CONHECENDO, REPENSANDO E RECRIANDO A BANDA

A designao banda filarmnica define, com a palavra banda (band, bande), um

modelo de conjunto de sopros e percusso capaz de executar tanto msicas de
movimentao quanto de concerto; o termo filarmnica, por sua vez, oscila entre ser
substantivo ou adjetivo. De fato, no primeiro caso significa o povo da msica, reunido
numa formao instrumental; filarmnica aqui uma banda de sopros e percusso. O
termo filarmnico enquanto adjetivo qualifica qualquer sociedade civil, banda ou
orquestra sem fins lucrativos, com estatutos e registro oficial, voltada para o ensino e
prtica da msica.
Meu trabalho se inicia reconstruindo a memria do meu relacionamento com as
filarmnicas buscando, luz dessa experincia de vida, acentuar o seu papel catalisador
em termos sociais e histricos. Comeo com a influncia da Banda de Caetit, passando
pela iniciao musical na Banda 21 de Abril, em Urandi, a pesquisa sobre bandas,
mestres e cidades e, em Salvador, a Oficina de Frevos e Dobrados e suas consequncias.
Isso vai nos permitir analisar aspectos composicionais/contextuais dos repertrios
tradicionais visando valorizar uma prtica transformadora; e finalmente o ato de compor
novos repertrios para filarmnicas, incentivando esses grupos na direo dos desafios
da criao.

2.1 BANDA DE CAETIT

A primeira imagem de uma banda de msica que me lembro foi a da Banda do Vi

Macedo, que vinha da cidade de Espinosa (MG) tendo o mestre clarinetista, um
homem branco de culos, frente.44 Em seguida vem uma experincia muito mais
consistente, que marcou minha escolha pela msica de filarmnica desde ento: a Banda
de Caetit, tendo frente o mestre lvaro Villares Neves, tocando flautim.
Caetit uma cidade muito especial. Sede da primeira Escola Normal do Brasil,
inaugurada por D. Pedro II, terra do educador Ansio Teixeira e cidade merecedora de
um relato diferenciado, um momento de elogio nas constataes sobre a maneira de
viver das populaes que o engenheiro Theodoro Sampaio encontrou na sua
desbravadora viagem feita at as nascentes do rio So Francisco.

44
Seu neto, Deomdio Macedo, um ator em franca atividade e residente em Salvador, aprendiz de
clarineta, tem tambm procurado recuperar dados sobre sua memria e atuao.
 82

Caetit apresenta ao viajante um aspecto de crte do serto. H aqui

uma boa e culta sociedade, muita urbanidade e delicadeza na gente do
logar. As Festas de Reis, muito animadas, deram-nos ensejo para bem
julgar das maneiras, dos hbitos hospitaleiros deste povo to amvel e
to cheio de delicadas attenes (SAMPAIO, 1905, p.113)45.

Ainda hoje posso reconstruir de memria o semblante e comportamento

de cada um dos integrantes da Banda de Caetit. Conheci e no largava o p dessa
banda quando por alguns anos ela se fazia presente nas duas principais festas religiosas
da cidade de Urandi. Chegavam cidade apertados num automvel modelo Rural, com
seus equipamentos amarrados no teto. Os primeiros acordes podiam ser ouvidos na
alvorada, da festa de Santo Antnio ou na de Nossa Senhora. Depois noite, no leilo,
quando tocavam trechos de msica popular. E quando no dia seguinte e prprio da festa
religiosa, tocavam na procisso para depois fazerem um momento danante em forma
de jaze.
Cada um desses msicos correspondia ao perfil do seu instrumento, pelo que se
encontraria na vida da por diante: interessante estender o esteretipo de cada um deles
para o papel social do msico em uma comunidade. Atualmente, em bandas
filarmnicas com o perfil de projeto de incluso social, essas caracterizaes esto
bastante diludas, sobretudo pela pouca idade dos msicos e pela transformao do
ambiente onde vivemos. Mas no caso da banda de Caetit, cada msico vale a histria
do seu instrumento e o perfil do executante, alm da sua insero na sociedade
interiorana. Primeiro vale ressaltar que somente o mestre lvaro era msico de carreira,
assalariado para formar e reger bandas, os demais eram funcionrios e artesos, que
tocavam. O repertrio foi aprendido por partituras, que depois foram abandonadas e
perdidas.

45
Theodoro Sampaio, Viagem s nascentes do rio So Francisco e Chapada Diamantina 1905.
 83

Figura 12 - Banda de Caetit tocando em Urandi (foto: Joo Dcio Gomes)

A figura 12 rene esses msicos virtuosos, dos quais pretendo falar mais
detalhadamente, atribuindo a cada um deles a qualidade de cone dos seus iguais,
msicos de banda e de baile no interior do Brasil. Mais coisas podemos ver. Ao fundo
est a famosa porta da igreja, local de reunio popular da cidade. Aquela casa grande a
casa da minha infncia. No jardim bem cuidado da praa, a banda posa tocando para a
foto, acompanhada de adultos e crianas, entre as quais eu, j a ponto de me tornar
msico. Sobre cada um dos msicos da banda de Caetit:

O mestre lvaro com seu flautim: sempre trajando palet escuro e

chapu, exmio executante de bandolim e autor de vrias obras para banda de msica.
Tinha sabedoria vinda de uma educao musical com mtodos franceses nas Lavras
Diamantinas. Capaz de tocar de cor vrios chorinhos de Pixinguinha e outros de sua
prpria autoria. Tinha temperamento tmido e recatado, e se expressava em um
portugus rebuscado. Assim o defini na apostila Curso Mestres.

lvaro Villares Neves (Rio de Contas, 1886 - Caetit, 1986) O

mestre lvaro foi um legtimo representante da elite intelectual da
Chapada Diamantina poca dos diamantes, e no foi toa que se
 84

mudou para Caetit, cidade da mais fina tradio cultural do interior

da Bahia. Fez parte da 23 de Dezembro, em Mucug, onde foi amigo
de Jlio Czar Souza, que lhe dedicou uma polaca solo de flautim.
Estudou em mtodos franceses, lngua que lia fluentemente. Era uma
pessoa de uma serenidade e delicadeza que impressionavam. Tocava
flautim e bandolim, tendo regido bandas em Espinosa, MG e em
Caetit, onde era lder da pequena e valente Lira Caetiteense. Mestre
lvaro autor de O Galhofeiro, famoso samba-maxixe gravado pelo
grupo Raposa Velha (O Golpe, 1988), por Fred Dantas (Verde, 1991)
e mais recentemente pelo grupo Janela Brasileira, que, com essa faixa,
venceu o prmio Ita de msica de 2000.46

Exemplo Musical 21 - Samba Galhofeiro, de lvaro Villares Neves

Figura 13 - lvaro Villares Neves (foto: Fred Dantas)

46
Fred Dantas, apostila do Curso Mestres, Oficina de Frevos e Dobrados Fundo de Cultura do Estado da
Bahia, 2008.
 85

lvaro foi um modelo de msico, compositor e lder. Quando houve condies

de compor, criou dobrados e valsas de grande beleza. Quando foi possvel reger,
conduziu filarmnica; quando liderava o grupo acima, de uns poucos msicos
experientes, dava as entradas acenando com a cabea e ia ao lado, tocando seu flautim.
Em seus ltimos tempos dedicava-se a dedilhar com presteza um bandolim.

O clarinetista Jos Costa, com bigodinho aparado, cabelo penteado para

trs, barriga saliente e calas com suspensrios, tocando com ar srio, sem nunca sorrir
ou se distrair. Por temperamento, o modelo de clarinetista tradicional de banda. No
me lembro de ter ouvido a sua voz. Participava da parte popular e danante do
repertrio na filarmnica, sendo figura indispensvel sempre convidado a tocar nos
eventos sociais da cidade, acompanhado de violo eltrico e acordeon, na estrutura
chamada jazz (pronuncia-se jaze), um pequeno combo com funo de tocar msica
danante.

O trompetista Z Carlos, negro de bigodinho, magro, com postura de

jazzman de New Orleans, gosto pela bebida e capaz de tocar muita msica popular alm
dos dobrados. Tambm o bitipo do trompetista, seja ele de que estilo for: mais
extrovertido, improvisador, sorriso fcil.
Z Carlos encontra correspondente no tipo carismtico de Neco Piston, msico
da Lyra Popular de Lenis e jaguno de Horcio de Mattos:

Neco Pisto (Manoel dos Santos), oriundo da comunidade de Capo

Grande, municpio de Vila Bela das Palmeiras, chegara a Lenis para
tentar vida melhor. Insinuando-se nas rodas dos aprendizes da Lira
Popular, tornou-se em pouco tempo um dos seus melhores elementos.
Era, ademais, um bomio inveterado. Fazia serenatas encantadoras
com o instrumento magnfico. Ningum poderia imagin-lo tambm
bravo e ardiloso, vestindo os jagunos com as fardas da filarmnica e
fazendo, como fez, a investida decisiva. Durante o stio cidade de
Lenis (1925) pela Polcia da Bahia, certa altura do combate, s
portas de Lenis, eis que os sitiantes ouvem o sons alvissareiros de
um clarim retaguarda a renovar, de pronto, as esperanas da vitria
que almejam. , por certo, o reforo do governo que est chegando...
Todos exultam, sentindo a alegria da ajuda providencial! Tal no ,
porm, a surpresa infeliz, quando vem desembocar pelas gargantas,
pulando como felinos e confundindo-se com a tropa da polcia, um
troo de jagunos horacistas, fardados com a farda cqui. A confuso
terrvel. E a fuga, do meio do Mundo, pavorosa. Os sitiantes se
 86

evadem, deixando o cartuchame e o armamento, que so apreendidos

e contribuem para o reforo da defesa. Dias depois, a imprensa baiana
glosa o episdio e conta ao pas o golpe sensacional e decisivo da
Filarmnica da Morte (MORAES, 1991, p. 143-7)47.

O trombonista Tengo, atuante at quase sua morte em 2012, cego de um

olho, homem branco do serto, tambm especialista em mambos (Amapola me
causou enorme impresso), depois proprietrio de uma pizzaria e lder da nova
filarmnica que se formou a duras penas em Caetit. Tengo era o que podia se esperar
de um msico de banda no interior do Brasil. Quando foi possvel ler, obedeceu
partitura. Quando se tornou necessrio, aprendeu de cor os arranjos abandonando a
leitura do papel. Quando foi preciso tocar para danar, soube executar melodias e
improvisar sobre elas. Quando chegou o tempo de recriar a banda, Tengo saiu
convocando as crianas e lutando para adquirir instrumentos.

O tubista Frederico, um solista que fazia as partes obrigatrias (o forte)

sozinho, com grande sonoridade, uma marcao firme nos dobrados. Coerente com o
perfil do executante de tuba de filarmnica, era socialmente mais humilde e pouco
letrado. Tinha o bitipo do homem das lavras diamantinas, do jaguno negro e honrado,
com certo humor que permanecia na face mesmo estando srio. Tambm no
participava do jazz.

Frederico era um msico admirvel. Nos fortes (parte onde os graves

geralmente solam) dos dobrados ele no deixava o trombonista Tengo
dobrar com ele o canto, como est na partitura. Sempre quis solar
sozinho esse momento, com o resto da pequena banda toda no centro.
Era um momento de muita beleza, que eu menino pude desfrutar, ver
o som daquele souzafone, superafinado e cheio, ecoar nas serras que
circulam o pequeno centro da cidade. O tubista gostava de tomar umas
cachaas aps as tocatas e com isso ficava um pouco pela noite, com a
sua tuba ao lado. A esposa dele tambm bebia, s que em casa, e
quando ele chegava, ela aborrecida com o atraso ficava falando
aborrecidamente. Frederico respondia com a tuba. A cada perodo de

47
Walfrido Moraes, Jagunos e Heris, Salvador, EGBA. Ipac, 1991, 4 ed. Leitura indispensvel para
se compreender o Ciclo dos Diamantes na Chapada Diamantina.
 87

reclamao da esposa ele devolvia com um solo anrquico na tuba, e

assim prosseguia a discusso at que se acalmassem48.

Frederico representa o tubista modelo de banda de msica. Extraa do seu

souzafone notas precisas ritmicamente, levando em seu andamento toda a banda. Com
aquela sonoridade algo rouquenha, prpria do instrumento, conduzia com notas afinadas
as ambincias tonais das melodias dos dobrados, dando suporte s melodias dos
instrumentos agudos, ao contracanto do trombone e ao centro do acordeon.

Luis Bicudo, tocador de pratos. Um homem negro do serto, que marcava

o contratempo com gesticulao nos lbios. o atual tubista da banda de msica,
mesmo sendo mais velho entre os meninos. Tambm correspondendo ao perfil do
percussionista de banda, era homem simples em maneiras e essncia, de um humor
quase infantil. Luis era e o modelo de pratileiro que todo mestre de banda quer ter.
Primeiro porque para tocar pratos o msico precisa amar os pratos manuais. O msico
de Cacul, av do meu amigo Rnalde Afonso, se orgulhava de tirar a escala de d
maior nos pratos. Procurando calculadas posies, ele realmente dava a impresso de
criar uma escala. O pratileiro deve ter resistncia fsica para que o andamento e com ele
o que hoje chamamos suingue, ou ginga, no se perca.

Bi. Ou cara de diabo, como eu o chamava, tocando seu bombo com

extrema ateno e semblante muito srio. De demonaco s tinha a aparncia. Homem
duro, honrado e discreto, que tambm no participava do repertrio danante, dedicou-
se a seu bombo e filarmnica at o fim da sua vida. Tudo o que foi dito sobre Luis
Bicudo e a profisso de pratileiro deve ser aplicado a Bi e a profisso de bumbista.
Quando foi necessrio ler, executou os dobrados, obedecendo parte chamada
bateria, que rene em uma s partitura o bombo e os pratos, como o costume.
Depois, quando o papel foi abandonado, continuou a fazer de cor as obrigaes do
bombo.

48
Fred Dantas, apostila doCurso Mestres,Oficina de Frevos e Dobrados Fundo de Cultura do Estado da
Bahia, 2008.
 88

Completando o pequeno grupo, vinha o acordeonista Joo de Deus,

sempre de culos escuros, homem de classe mdia, cuja presena na filarmnica deve-
se falta de trompas, tornando-se soluo vivel fazer as harmonizaes de centro com
a sanfona. Joo de Deus , ainda hoje, o acordeonista social de Caetit, participando de
ternos de Reis, Saraus e Quadrilhas. Embora falando do mesmo instrumento, o acordeo
de 80 baixos, h uma diferena enorme entre o perfil do sanfoneiro ligado ao repertrio
tpico do Nordeste e o chamado acordeonista, representado por Joo de Deus. O
sanfoneiro gerou expoentes como Dominguinhos e Sivuca. O acordeonista tem como
paradigma Mrio Zan, a quem foi atribuda a autoria do dobrado Silvino Rodrigues, um
modelo de msico extremamente malevel e ligado aos humores musicais das
comunidades urbanas, sejam capitais ou urbes interioranas.
Essa pequena banda, sem fardamento, sem bombardino, mas que executava com
esmero, afinao impecvel, os dobrados mais slidos que conheo, como Saudades de
minha terra (Evaristo da Veiga), Dois coraes (Pedro Salgado) e 220 (Antonino do
Esprito Santo), causou-me profunda impresso. A responsabilidade de cada um, a
singularidade do repertrio, a beleza do semblante de cada um daqueles veteranos, tudo
foi decisivo para a minha vontade de tocar. Tengo me conduziu ao trombone, regio
tenor da banda e arte do contracanto. Do que posso lembrar acerca dessa banda,
tocava um repertrio de dobrados clssicos, bastante conhecidos no universo nacional
das bandas de msica, como o Saudades de minha terra, composto pelo alferes Evaristo
da Veiga durante a Revoluo Federalista.

Exemplo Musical 22 - Dobrado Saudades de minha terra

O dobrado Dois Coraes, do pernambucano Pedro Salgado, que um smbolo

das festas de interior e de um repertrio conhecido no Brasil inteiro, tocado por bandas
civis e militares desde a Amaznia at os Pampas.
 89

Exemplo Musical 23 - Dobrado Dois Coraes

No havia na banda de Caetit concesso a maxixes, marchinhas, parte

ligeira do repertrio bandstico. Tocavam um repertrio considerado clssico de
filarmnica e pequenas marchas como a que, ao voltar a Caetit j adulto e procurando
recuperar a memria dessa banda, o mestre lvaro chamou de uma melodia singela,
mas no se recordou do nome:

Exemplo Musical 24 - Uma melodia singela

Alm das razes afetivas e pessoais envolvendo a minha experincia de criana,

a Banda de Caetit tem uma importncia emblemtica devido sua funo participativa
no calendrio festivo do sudoeste da Bahia entre os anos 1950 e 1970. Nela
encontramos o modelo dos tipos profissionais correspondentes a cada instrumento, e
devido presena desses msicos maduros e excelentes, uma exemplificao de msico
enquanto indivduo voluntarioso que foi estrutural para a criao da escola jazzstica
norte-americana e tambm do chamado jaze da filarmnica.

2.2 BANDA 21 DE ABRIL

Por um estranho ajuste do calendrio poltico brasileiro, em 1971, no auge do perodo

de autoritarismo militar, elegeram-se prefeitos em todo o Brasil para uma gesto de
apenas dois anos. Vivia-se h muitssimos anos um estado de letargia geral no
municpio, onde administrar era apenas uma figura de linguagem. De repente elege-se
um comerciante sem nenhuma tradio poltica, apesar de ser descendente direto de
 90

uma das famlias portuguesas que povoaram o municpio. Chega o tempo do prefeito
Digenes Baleeiro, onde em ritmo clere tocou-se obras pblicas e, beneficiando-se de
um clima geral de revoluo direita, renovou-se o clima geral de como o prprio
habitante de Urandi se enxergava.
No bojo dessas mudanas, estava a disposio para criar uma banda de msica
em Urandi, sendo logo adquirido o instrumental inicial da marca Weril que era a nica
opo oferecida no mercado, e mandando vir da cidade de Condeba, um grande criador
de bandas de msica chamado Joo Sacramento Neto, conhecido como Mestre Joo. A
ele me referi da seguinte forma:

Joo Sacramento Neto (Condeba, 19332010) Incansvel

fabricante de msicos, replicante da arte do possvel, mestre Joo
reside entre as cidades do Sudoeste da Bahia e Norte de Minas Gerais,
formando bandas, que so continuadas ou destrudas, a depender da
oscilao das polticas municipais. As bandas no Sudoeste da Bahia
so de existncia fugaz. Oscilam de acordo com a prefeitura, da qual
so excessivamente dependentes, ao contrrio das slidas sociedades
do litoral. No serto, a distino do estilo encontra exemplo em Joo
Sacramento, de dobrados de melodia simples e clara, como em Os
Msicos ou Dobrado n. 26. Sua beleza est na melodia, muito mais
que em convenes ou embelezamentos. Mas a surge a produo
antiga, to velha quanto os sobrados de Condeba ou as pedras de
Guirap, edificaes crists sobre aldeias. Fra Terenzio, de autor
desconhecido, herdada por Joo Sacramento, um exemplo de marcha
religiosa de escrita muito fina, piedosa, e bela (DANTAS, 2004, p.
54).

A turma inicial foi de jovens na faixa dos 15 anos, mas essa turma, onde estava o
meu irmo George, no foi frente, pois esses adolescentes j viviam outra realidade
social j eram fs da Jovem Guarda e de certa forma praticavam o novo estilo de vida
disseminado mundialmente pela enorme influncia dos Beatles. Esses primeiros
candidatos a msicos j no tinham mais a cabea mole e descomprometida da
infncia. Nenhum deles permaneceu.
Abriu-se caminho para a minha turma, de meninos na faixa de 10-11 anos e foi
essa, com pouqussimas desistncias, quem formou a turma inicial da Banda 21 de
Abril. H notcias de uma banda de msica em Urandi, por volta dos anos 30 ou 40, mas
nada restou dessa banda, a no ser alguns msicos bem idosos, como Joaquim Bode
Preto e o carpinteiro Alfredo Arajo. Encontramos duas marchas religiosas de um
mestre, Jos Teixeira, mas j compostas na cidade de Monte Santo, um centro de
peregrinao. A 21 de abril de 1972 estreava a jovem banda da cidade, com 13
 91

componentes e apenas trs msicas: Dobrado n. 1e Dobrado Os Msicos, do mestre

Joo Sacramento e o Hino Nacional Brasileiro.
Nosso Hino Nacional, uma pea de razovel dificuldade mesmo para msicos
feitos, envolvendo cromatismos e apojaturas, era a encomenda e desafio principal para a
data da Independncia e saiu do nosso jeito, pelo menos sendo reconhecido pela
populao. Nesse mesmo ano, por obra e graa de um disco compacto recebido pela
prefeitura, fomos compelidos a tocar o Hino do Sesquicentenrio da Independncia.
Estvamos em pleno Regime Militar (1964-1982), e pelo menos fomos poupados de
tocar Pra Frente Brasil e Esse um pas que vai pra frente, outras canes da mesma
cepa, utilizadas para promoo poltica.
No seu seguimento, a banda acrescentou ao repertrio o Dobrado Consrcio, do
mestre Joo, o dobrado Silvino Rodrigues, a valsa Branca, o maxixe Carinhoso e mais
tarde o dobrado 13 Listras, de nvel um pouco mais avanado. Ento, ao que me
recordo em sua curta fase clssica, a Banda 21 de Abril possuiu o seguinte repertrio:

Hino Nacional Brasileiro F. M. da Silva e O. Duque Estrada

Hino Sesquicentenrio da Independncia Luis Gustavo, adap. J.

Sacramento Neto

Dobrado n. 1 Joo Sacramento Neto

Dobrado Os msicos Joo Sacramento Neto

Dobrado Consrcio Joo Sacramento Neto

Dobrado n. 26 Joo Sacramento Neto

Dobrado Silvino Rodrigues atribudo a Mrio Zan

Dobrado Treze Listras Pedro Salgado

Dobrado Victria Fred Dantas

Marcha religiosa Fra Terenzio annimo

Marcha religiosa A Grande Marcha adaptada por J. Sacramento

Neto

Valsa Branca Zequinha de Abreu

 92

Maxixe Carinhoso Pedro Salgado

Bolerin de Fred msica americana arranjada por Fred Dantas

Querida Waldick Soriano, arranjo de J. Sacramento Neto.

Desse repertrio, dentro do que poderia classificar como pea concertante,

aparece com destaque a marcha religiosa Fra Terenzio, que o mestre nos apresentou em
partituras muito antigas, feitas em pena molhada, com sua introduo em
acompanhamento cromtico.

Exemplo Musical 25 - Marcha religiosa Fra Terenzio

E, dentro do que poderamos chamar de repertrio ligeiro, o agradvel maxixe

Carinhoso, de Pedro Salgado, que nos chegou em edies quase artesanais, em cor azul,
distribudas pela Vitale Musical, de So Paulo:

Exemplo Musical 26- Maxixe Carinhoso

A minha memria enquanto compositor se inicia aos 13 anos com o dobrado que
intitulei Victria, o mesmo nome do Jazz Victoria, um conjunto que jamais ouvi
tocando, mas que alcancei ver a bateria, com o nome gravado, podendo tambm
conhecer pessoalmente a dona cujo nome foi homenageado, a sogra do mestre, dona
Victria.
 93

Exemplo Musical 27- Dobrado Victria

Este meu primeiro dobrado foi colocado na estante sem maiores problemas. A
forma correspondia ao que se espera de um dobrado: uma pequena introduo, a linha
meldica simples confiada aos instrumentos de canto na primeira parte, em seguida o
forte com solo ainda mais simples dos graves e todo o resto fazendo centro, ou seja,
o acompanhamento e uma terceira parte, o Trio, com modulao para a subdominante.
Na mesma fase, iniciei caminho com os arranjos populares, ao adaptar uma conhecida
msica americana para a banda, que por falta de um nome melhor, ficou conhecido
como o bolerin de Fred:

Exemplo Musical 28 - O bolerin de Fred

Nesse momento surgiram dois problemas, um de fcil resoluo e outro que

ficou sem soluo: os quatro ltimos compassos da melodia acima so ocupados por
uma nota longa demais para a realidade da execuo por uma banda de sopros. No
seria o caso de um trio de dobrado, onde nesse espao colocaria, como de praxe, um
lindo contracanto de bombardino. Optei por enriquecer a melodia, da seguinte forma:

Exemplo Musical 29 - Bolerin com melodia corrigida

 94

Com isso, resolvi a questo da nota longa, mas havia outra: ao colocar a
segunda voz, tera acima, o mestre no concordou com o f sustenido (dominante-da-
dominante, R maior) mesmo eu argumentando que escutava assim no rdio:

Exemplo Musical 30 - Tera maior na segunda voz

Argumentei que ouvia assim no duo de flautas quando da gravao original e

mesmo quando entra o canto est em solo, o tal f # est na harmonia, mas o mestre no
concordou mesmo. Tive de, contrariado, retirar o sustenido, para evitar, nos meus 13
49
anos de idade enfrentar um mestre que idolatrava evitei uma crise de autoridade .
Mas pensava sempre: entretanto se move.
A Banda 21 de Abril funcionou de 1971 a 1974 com a regncia do mestre.
Quando ele foi criar uma nova banda na cidade de Porteirinha, MG, com apenas 14 anos
fiquei interinamente no comando. Em um ano frente da banda consegui manter
funcionando uma escolinha e os ensaios noturnos. Conseguir fazer trs novos msicos
leitores de partitura: os trombonistas Pia (Jesuno Arajo) e Nestor Monteiro e o
clarinetista Silvano, que toca at hoje. Coloquei algumas msicas novas no repertrio e
alm das tocatas na cidade realizei pelo menos uma viagem com a banda 21 de Abril,
para a cidade vizinha de Licnio de Almeida.

49
Como, alis, aconteceu pra valer entre o jovem Estevam Moura, com 14 anos, e o mestre Frana, em
Santo Estevo. No se sabe a divergncia, mas criou-se uma polmica pblica que foi levada a uma
comisso de maestros, que deu razo ao menino. O mestre abandonou a banda, mudando-se da cidade.
 95

Figura 14 - Banda 21 de Abril50

Esta tocata contratada pelo festeiro de nome Jos Nenas (na figura 14 de palet
branco, com a esposa), envolveu aluguel de carro de praa, uma rural vermelha e
branca, hospedagem, alimentao e a apresentao. Eu tinha 14 anos e estive frente na
resoluo disso tudo, tendo inclusive assinado um contrato. Partimos exaustos de volta a
Urandi e na travessia da serra do Saco da Ona, a grande altitude com estrada pedregosa
serpenteando por paredes rochosos e grotes dos quais no se enxerga o fundo,
paramos numa venda. Ali se realizou ento um estranho baile de improviso, onde a
cerveja, por falta de energia eltrica, era gelada num buraco de cimento cheio de gua.
Depois da minha vinda para Salvador, a banda parou. Lembro que fui achar a
campnula da tuba na casa do ento prefeito, servindo de ninho para uma galinha choca.
Uma nova gesto chamou de volta o mestre Joo e ele chegou a formar uma novssima
turma que se apresentou diversas vezes, fardada e com instrumental renovado.
Novamente, por questes salariais, o mestre retornou para Minas, enquanto a banda
procurava se manter, com o nome Filarmnica Joo Sacramento Neto, dado pelos seus
discpulos tendo frente Joo de Bitoni.

50
Paulo Lopes, pratos. Leobino Monteiro, bombo. Joo Gomes Bitoni, caixa. Robson Pblio, trompa;
Milton Santos Costa, sax alto; Sidnei Santana, trompa. Francisco Eduardo Pblio, clarineta. Antnio
Ricardo, clarineta, Gabriel Rizrio Lopes, bombardino; Fred Dantas, trombone. Pontaria, tuba e Mrio
Pblio Filho, trompete. A foto da Banda 21 de Abril, sob minha liderana, ainda sem os novatos, foi
retirada de um monculo de Joo Dcio Gomes,tratado pelo fotgrafo e trompetista Srgio Benutti.
 96

Novamente por ao de um prefeito tambm empreendedor, o jovem Geraldo

Santana, o mestre Joo foi convocado para criar uma nova filarmnica em Urandi.
Havia uma diferena entre essa nova corporao e a banda qual pertenci: a minha
banda tinha sido fundada durante o Regime Militar, para funes bem definidas e
ligadas prefeitura. A contratao do mestre Joo foi circunstancial, ligada
necessidade de algum que soubesse ensinar.
A nova banda de Urandi foi criada com um olhar cultural, j embasada na minha
histria como filho da terra que se tornou profissional em Salvador e reputao
consolidada do mestre Joo do sudoeste da Bahia ao norte de Minas Gerais, como
professor de msica, compositor e lder de vrias bandas de msica. Mais uma vez
devido poltica, no houve interesse por parte da prefeitura em renovar a permanncia
do mestre, que aceitou convite para Porteirinha, no vizinho estado de Minas Gerais,
onde fundou e manteve em funcionamento uma nova filarmnica, com seus filhos
msicos Jair e Samuel, surgindo ainda uma neta musicista chamada Adriana Aguiar.
Em Minas, Samuel vem sendo o seu continuador, enquanto Urandi assistiu ao fim da
sua banda.
Alm das razes afetivas e pessoais envolvendo a minha experincia de
adolescente, a Banda 21 de Abril tem importncia emblemtica no s devido sua
efmera e vibrante funo participativa no calendrio festivo, oficial e religioso da sua
cidade e vizinhanas entre os anos 1971 e 1977. Sua importncia maior est em se
implantar, em solo inculto, a semente da iniciao musical por meio de leitura musical,
execuo de instrumento, diviso de vozes e funes e pertencimento em relao a uma
instituio, a criao de novo repertrio. O mestre Joo Sacramento uma vez me
perguntou por que eu sempre atribua a ele uma importncia, a seu ver, excessiva, j que
havia me graduado e ps-graduado em msica por uma universidade. Eu respondi que
ele havia me tornado msico. A Universidade me especializou e acolheu.

2.3 A MSICA DE BANDA E SEUS MESTRES EM QUATRO REAS

DA BAHIA

A ideia que as bandas de msica mereceriam ateno do estado em diversos momentos

se fez presente desde o final da Segunda Guerra Mundial. Antes disso no havia
necessidade de programa algum, pois elas naturalmente participavam da vida social dos
 97

pases, no s do Brasil. Vieram as orquestras de Jazz e a msica popular via rdio e

gravaes. A se tornou necessrio incluir as bandas em algum programa de apoio.
Villa-Lobos, que no incio da sua carreira comps alguns dobrados patriticos, em suas
idealizaes cvicas sempre incluiu as bandas de msica, sejam em situao original,
quanto associada ao Canto Orfenico.
Durante o Regime Militar (1964-1985) as bandas de msica acabaram sendo
includas nas atribuies da Secretaria de Desportos, no de Cultura. Assim,
proliferaram programas de apoio, mas nenhuma ateno ao trabalho pedaggico,
biografia e partituras dos mestres de msica. Quanto difuso de partituras, quem de
certa forma fazia esse papel, atravs de arranjos impressos em tinta azul, foi a Casa
Irmos Vitale, de So Paulo. Partituras chegavam, de forma admirvel, a todos os
lugares, e eram adquiridas pelo sistema de reembolso postal.
Na Bahia, a Secretaria do Trabalho acabou herdando o contato junto s bandas
de msica, e se valeu disso para criar laos polticos com as cidades, afastando as
bandas de msica do seu carter independente, crtico, conspirador e inovador que tm
em suas razes. Assim, nunca havia sido feita uma pesquisa, sistemtica ou no, sobre
os mestres-compositores. Ao venerar meus mestres acabei dando partida a esse trabalho,
que foi sendo feito na medida em que chegava s minhas mos material procedente das
cidades e de arquivos de bandas de Salvador mesmo, como a Sociedade Filarmnica
Carlos Gomes, da Ribeira.
Para dar vazo aos resultados, criei, nas oportunidades que tive de conseguir
pauta na Reitoria da UFBA, uma srie de concertos em homenagem a esses mestres
com fotos e dados biogrficos. Esse trabalho teve seguimento no Festival de
Filarmnicas do Recncavo. Minha grande sorte foi, em 1983, ser convidado pela
Fundao Cultural do Estado da Bahia a executar obras de Tranquillino Bastos, na
ocasio em que a famlia doava ao Estado as famosas batutas de prata e ouro que o
maestro tinha ganhado em concursos de composio internacionais51.
Entre os primeiros que mereceram seus concertos estava o meu mestre Joo
Sacramento Neto, Manuel Tranquillino Bastos, pelo convite da Fundao Cultural, e o
mestre lvaro Villares Neves, pela influncia que a mim causou frente da Banda de
Caetit. Depois vieram Jlio Czar Souza, pelo contato com suas partituras que a mim
51
As partituras estavam salvas quando foram adquiridas pelo governo, e abrigadas no setor de obras raras
da Biblioteca Central do Estado, depois de serem examinadas e validadas por intelectuais como o
professor Manuel Vicente Veiga Jnior e o maestro Francisco Mignone (1897-1986).
 98

foram doadas pelo clarinetista Joo Flores de Andrade, de Livramento e Isaas

Gonalves Amy, que surgiu entre as partituras trazidas pelo mdico Deraldo Portela.
Depois, nas vrias edies do Festival de Filarmnicas do Recncavo, fomos
homenageando compositores e com isso recuperamos parte da memria e msica de
Estevam Moura, Amando Nobre, Herclio Guerreiro, Francisco Teixeira, Almiro
Adeodato Oliveira e, finalmente, o mestre Vado de Muritiba.
Ao voltar nossa ateno produo musical em si, mais que as vidas pessoais e
interaes desses personagens em suas cidades, encontramos quatro regies no estado
da Bahia em que o estilo de msica se particulariza, em tratamento dos temas e
complexidade do contraponto, mantendo os pilares de forma e instrumentao, que no
mudam.

2.3.1 Msica de Filarmnica no Recncavo

O Recncavo Baiano a regio onde a msica encontrou seu maior desenvolvimento, e

isso vale at hoje para o estado da Bahia. Aqui, pela proximidade fsica entre as cidades,
como pode se observar, essa distncia se alarga cada vez mais medida que adentramos
para longe do litoral, enquanto aqui encontramos cidades divididas por um rio, como
So Flix e Cachoeira, terra de Tranquillino Bastos, considerado o mestre dos mestres.
As mais antigas instalaes ligadas ao comrcio, administrao e vida
religiosa determinaram que a vida musical do Recncavo encontrasse especial
desenvolvimento, includas a as bandas filarmnicas, entre as mais antigas da Bahia,
mantidas por sociedades civis fortalecidas e mais ou menos independentes do poder
poltico. A escrita musical acompanha essa solidez, gerando obras de concerto
destinadas a bandas completas com instrumental de tima qualidade, importado da
Inglaterra ou da Frana.
As funes instrumentais esto enfatizadas e especializadas na escrita de banda
52
do Recncavo Baiano, como a inveno do tangado e dos trios de dobrados com
virtuosismo do bombardino. Os instrumentos solo mereceram, no Recncavo, boas
pginas que demonstram o conhecimento organolgico do compositor. Entre regentes,
professores, idelogos e, sobretudo compositores que se destacaram, tomamos como

52
Tangado, sinnimo de sambado ou sincopado, era como se chamava a prtica composicional
envolvendo o uso das sncopes na marcao e centro, enquanto a melodia e contracanto permaneciam
com linha meldica convencional, ou seja, ao modo europeu.
 99

exemplo Tranquillino Bastos (Cachoeira, 1850-1935), Herclio Guerreiro

(Maragogipe, 1877-1950) e Amando Nobre (Maragogipe, 1903-1970).
Manoel Tranquillino Bastos foi o principal compositor das filarmnicas da
Bahia no final do sculo XIX. Fundador de filarmnicas, exmio compositor, adaptador
de peas alems e francesas, Tranquillino exemplo para todos os mestres em relao
sociedade do seu tempo, ativo defensor da libertao dos escravos, de lnguas e religio
negras, vegetariano, homeopata e esprita. Era tambm escritor e poeta. Soube estar
frente do seu tempo e ao mesmo tempo presente em todos os fatos ao redor. Suas
composies foram premiadas na Europa, onde nunca pisou o p, ganhando batutas de
ouro e prata. Sua escritacaracteriza-se no uso de cromatismos e polifonia onde poucos
instrumentos tinham vozes iguais.

Figura 15 - Tranquillino, o mestre dos mestres de filarmnica

Em 1983, algumas obras de Manuel Tranquillino Bastos, como Navio Negreiro,

Airosa Passeiata e a marcha A Cruz do Monte foram adaptadas por mim e tocadas pela
Oficina de Frevos e Dobrados, por conta de uma homenagem organizada pela Fundao
Cultural do Estado da Bahia. No ano de 2000, ano do sesquicentenrio de nascimento
de Tranquillino, professores da Escola de Msica da UFBA realizaram excelente
trabalho de pesquisa e recuperao, sobretudo da sua obra para conjuntos de cmera.
 100

Exemplo Musical 31 - Dobrado n. 155, O navio negreiro

No dobrado Navio Negreiro, o tom de F menor se junta ao uso de glissandos

descendentes na construo de um carter sbrio, compatvel com o tema inspirador.
No comum na obra de Tranquillino, tampouco no ambiente geral dos dobrados, o uso
do compasso binrio composto: no seria estranho que tenha relao com o Candombl,
em que um dos padres mais frequentes pode ser representado com o compasso 6 por 8,
cuja liberdade religiosa o mestre, mesmo sendo kardecista, defendia abertamente em
seus artigos publicados na imprensa local.
Herclio Paraguassu Guerreiro um orgulho da cidade baiana de Maragogipe,
onde nasceu e viveu. Na sua filarmnica, a Terpscore Popular, toca um bisneto seu,
com o mesmo instrumento, a caixa. Esse percussionista escreveu cerca de 500 msicas,
sempre lindas e eficazes: no h msica mais simples, ou menos bonita, de Guerreiro,
dono de um estilo vigoroso e severo, que no lhe impediu de ser um dos que
estabeleceram a marcao em tangado (marcao com uso de sncopes). Depois de
introdues fortes e cantos com diviso bem definidas entre palhetas e metais,
normalmente surgem, nos dobrados de Herclio Guerreiro, os trios (parte final do
dobrado) mais belos da msica baiana, nos quais h um equilbrio mstico entre o canto,
com as clarinetas, o contracanto de um bombardino solista e a marcao obstinada da
tuba e do sax bartono. Entre suas composies mais conhecidas esto os pasodobles
(marcha militar espanhola que tem diversos elementos em comum com o dobrado)
Amrica 1 e 2, o dobrado Rabi da Galilia, o dobrado Filoca Santana, o dobrado Victor
Grimaldi e diversas partituras religiosas para a novena de So Bartolomeu.
Amando Nobre, alm de compositor e regente, era um escritor, um homem de
idias e entusiasta pela transformao da sociedade. Presena constante na ativa
imprensa escrita do seu tempo, Nobre escreveu, entre centenas de outras peas, o Grito
 101

dos Pretos, pea de grande repercusso sua poca. Junto com Estevam Moura e
Waldemar da Paixo, forma a vanguarda do Recncavo, a gerao seguinte a
Tranquilino e Guerreiro, que levou o estilo a melodias mais leves, acrscimo de novas
partes nos dobrados e convenes bastante estendidas, alm de ter dado continuidade ao
tangado, modelo de acompanhamento para dobrados, feito nas tubas, de forte influncia
negra.
No exemplo musical 32, podemos visualizar uma linha de acompanhamento em
tangado para uma melodia relativamente simples, uma progresso em tom menor. Esta
parte do que seria o acompanhamento apresenta-se com maior nmero de notas e de
significantes rtmicos que a melodia. Foi a escrita musical em tangado que distanciou o
estilo desenvolvido no Recncavo da Bahia em relao ao dobrado de uso militar.

Exemplo Musical 32 - Dobrado Dioclcio Ferreira, de Amando Nobre

As msicas de Amando Nobre so muito difundidas por toda a Bahia, onde

exista banda, e entre suas obras se destacam as polacas, para solo de bombardino e
trombone.

2.3.2 Msica de Filarmnica no Serto

A msica das bandas filarmnicas do Serto no tm, em geral, a complexidade do

repertrio do Recncavo. Uma escrita mais exigente pode ser encontrada nas marchas
religiosas, de estilo rebuscado e severo. Nos dobrados predominam as linhas simples, as
estruturas sem grandes interrupes, em uma atitude compositiva muito semelhante a
outras regies humildes onde, entretanto, a arte filarmnica floresce como, por exemplo,
no Rio Grande do Norte, o rido Vale do Serid, onde visceja a msica de Tonheca
Dantas, Felinto Lcio Dantas e seus descendentes.
 102

Nesse caso, de obras simples mas bem estruturadas, enquadra-se o dobrado

Dever do mestre, editado pela Funarte dentro da srie Repertrio de Ouro das bandas de
msica, composto por Ceciliano de Carvalho (Senhor do Bonfim, 1882-1950), um
compositor sertanejo que pode, sem dvida, ser chamado de erudito, por sua grande
cultura geral, pela excelncia de suas obras e pela posio em sua cidade. Em Bonfim,
Ceciliano tinha status de autoridade, frequentando os palanques e tribunas de honra
junto ao prefeito, o juiz etc. Dava aulas de piano s senhoras da sociedade. Certa vez
quebrou uma batuta na cabea de uma delas. Mesmo sob splicas da prpria agredida,
jamais voltou a lecionar depois desse episdio. Foi mestre de Isaias Amy, mestre Moc
e outros regentes sertanejos.
Um compositor nascido em uma regio de serto, prximo a Feira de Santana,
mas que em sua formao e produo est bastante prximo ao estilo do Recncavo,
inclusive no desenvolvimento do estilo tangado, Estevam Moura (Santo Estevo,
1907-1951). Estevam foi um revolucionrio em seu tempo, pois levou o dobrado a ter
inmeras partes, pontes, momentos de parada e acompanhamentos inusitados. Seus
dobrados Verde e Branco, Magnata, Tusca etc. so hoje patrimnios nacionais,
executados em todo pas, divulgados pela comunicao silenciosa de msicos e
regentes. Foi, ao lado de Amando Nobre e Waldemar da Paixo, um dos pilares de um
momento em que as bandas atingiram uma espcie de classicismo, mantendo as
conquistas dos mestres do Recncavo e acrescentando novas e engenhosas solues.
Estevam foi pioneiro em adotar percusso alternativa, tendo mesmo chegado a construir
um par de tmpanos, com troncos escavados de mulungu.
Homem negro, vindo da pequena cidade de Santo Estevam, seu caminhar de
terno branco pelas ruas de Feira de Santana, frente da 25 de Maro, era uma cena de
causar admirao. Esses trs compositores aps Tranquilino, Estevam, Amando e
Waldemar, estabeleceram as bases do dobrado baiano, com o uso do tangado. De fato,
o uso da sncope, a incluso da herana negra que transforma e d identidade ao
dobrado. Seu filho de criao, Hamilton Lima, tornou-se regente de coral da Bahia,
tendo estabelecido o saudvel costume de criar corais de funcionrios em empresas
pblicas e privadas. No exemplo 33 podemos avaliar como, nas normas do dobrado,
Estevam sempre foi pontual, como nessa linha de contracanto das palhetas agudas,
quando os metais fazem o solo:
 103

Exemplo Musical 33- Dobrado Verde e Branco, de Estevam Moura

Todo o discurso em relao simplicidade da escrita de banda no serto no se

aplica a uma jia rara, a polaca Maria Almeida, de Tertuliano Santos (Feira de
Santana, 1898-1968) Logo nos primeiros compassos, a polaca faz uso de progresses
frasais e harmnicas, para surgir uma melodia s possvel por algum que conhea
profundamente o trompete. Dilogos entre solo e contracanto, como no exemplo 34, so
exemplares. Foi discpulo de Santa Isabel, o adaptador de peras e trompetista virtuoso.
Seu filho, o professor Fernando Santos, foi executante de percusso sinfnica e sua
interpretao da caixa no Bolero de Ravel foi muito aplaudido na Alemanha, onde se
especializou. Tertuliano causou polmica no seu tempo ao trocar a Filarmnica Vitria
pela 25 de Maro, provocando diviso na Feira de Santana dos anos 40.

Exemplo Musical 34- Polaca Maria Almeida, de Tertuliano Santos

 104

No exemplo 34, um dilogo sofisticado entre o trompete solista e o naipe de

clarinetas em unssono pode-se observar o aproveitamento de um mesmo motivo atravs
de sequncias, a explorao das possibilidades tcnicas da clarineta e o aproveitamento
estreito do tempo musical, da perfeita juno entre a pergunta e resposta.

2.3.3 Msica de Filarmnica nas Lavras Diamantinas

A msica ganha interesse nessa bela e inspita regio da Bahia no momento em que a
descoberta de grandes quantidades de diamantes atrai o interesse de garimpeiros
profissionais de Minas Gerais. Os mineiros, que j vinham de regies onde a fortuna
tinha feito edificar grandes obras em cal e pedra e gerado compositores como Emerico
Lobo de Mesquita (1746-1805)53 imprimiram toda uma potica na cultura das Lavras
Diamantinas, onde entre os reisados e sambas floresce vigorosa a msica grafada em
partitura das suas filarmnicas.
Como trao de estilo, est o sistema de dupla melodia, em paralelo, em alguma
parte do dobrado. No se trata de contracanto, no sentido de trabalha enquanto o canto
descansa, mas linha em duplicidade, encontrada nos dobrados de Esa Pinto:

Esa Pinto Orgulho da Lira dos Artistas, de Rio de Contas, Esa

Pinto representante de um estilo diferenciado de compor, encontrado
na Chapada Diamantina. Em boleros em ternrio como Sonhos de
Primavera ou em dobrados como Paulo e Jnior, encontramos a
noo de dupla melodia substituindo o contracanto. Suas msicas
representam com os sons o apogeu do bom gosto que determinou a
arquitetura de Rio de Contas, no topo de uma montanha, onde havia
pianos, mtodos franceses, saraus sociais promovidos pela Lira dos
Artistas e o crescimento de compositores criativos e prolficos como
Esa Pinto (DANTAS, 2004, p. 56).

Compositores da Chapada Diamantina, mantidas as constantes do estilo de

compor para banda, a forma do dobrado, as polacas etc, so diferentes dos seus colegas

53
Patrocinado pelo ento prefeito de Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek, Curt Lange (1903-1997)
pesquisou os arquivos eclesisticos das cidades aurferas (Ouro Preto, Diamantina, So Joo del Rei,
Tiradentes e Mariana) tendo em mente uma tese que at ento no tinha ocorrido a nenhum brasileiro: a
riqueza do ouro, as esplndidas igrejas, a literatura dos rcades e a arte de um Aleijadinho so uma
riqueza cultural que certamente teria uma expresso musical. Com efeito, as irmandades do sculo XVIII
ainda existiam e conservavam fabulosos acervos de partituras antigas. Curt Lange consultouconsidervel
documentao, que o levou a escrever uma histria completamente desconhecida da msica do ciclo do
ouro. Disponvel em Paulo Castagna in http://historiadamusicabrasileira.wordpress.com/o-blog/.
 105

do Recncavo. Suas peas so mais simples, com instrumentao menos rebuscada.

Aqui vemos uma forte influncia das bandas de Minas Gerais e uma tendncia ao
contraponto no ser um contracanto, mas de fato uma segunda melodia, tocada em
paralelo, Isso se v nas primeiras partes e trios dos dobrados de Jlio Czar Souza
(Mucug, 1889-1983).

Exemplo Musical 35- Dobrado O bode preto, de Jlio Cezar Souza

Nas polacas e boleros para solista, em ternrio, trabalha a forma tema-variao.

Garimpeiro, negociante de diamantes, msico autodidata, Jlio Czar Souza compunha
vivenciando sua cidade e sua filarmnica, a 23 de Dezembro, tendo dado s suas
msicas ttulos curiosos: O Cara Suja, O Bode Preto, Ser bom no bom, valsa Riso do
Mal, Flor da Serra etc. Amrico Chagas, mdico atuante no municpio de Wagner, nas
lavras diamantinas, narra um combate entre foras do governo da Bahia e o lder
garimpeiro Horcio de Matos. Com a cidade de Lenis sitiada e quase sem munio, o
lder saltou pessoalmente sobre as trincheiras inimigas, eliminando vrios adversrios a
punhal, com o palet rendido de balas e, para admirao geral, saiu inclume da
refrega.

No local onde tombaram os soldados mortos, algum se lembrou de

riscar numa pedra, em algarismos romanos, a data do combate (XVII-
II-XXV), inscrio que at hoje no foi apagada pelo tempo. Foi tal o
delrio da multido que os msicos da filarmnica Lira Popular
fizeram passeatas pelas ruas, indiferentes s balas que vinham do
outro lado do rio So Jos. [...] Na volta encontrou Horcio de Matos
uma grande multido que, de to entusiasmada, fez questo de
carreg-lo. E assim, entrou ele em Lenis nos braos do povo que o
aplaudia, delirante, em altos brados: Viva Horcio! mas que ele
respondia: Viva Deus, que quem nos protege (CHAGAS, 1996).
 106

2.3.4 Filarmnica e ferrovia na fronteira com Sergipe

Entrei em contato com a msica dos ferrovirios nos anos 1990, porque o mestre Pedro
Cardoso, da filarmnica Euterpe Alagoinhense, queria botar fogo no arquivo que tinha
em mos, originrio de vrias bandas, como a So Brs de Plataforma, a 5 Rios e a
Euterpe Alagoinhense, alm, de certo, da Recreio Operrio de Aramari. Esse ato
destrutivo tinha a ver com a decepo com o estado das bandas de msica em sua
cidade. O Dr Deraldo Portela, poca presidente da Sociedade Ltero-musical 25 de
Dezembro, da cidade de Irar, surpreendendo o velho mestre com o fsforo na mo,
impediu o ato, e trouxe esse material para mim. Foram pelo menos trs grandes lotes, e
entre as partituras lembro-me ter encontrado trs pequenos ratos mortos. Desde ento,
estive envolvido na organizao de um arquivo de partituras manuscritas, ao qual com
justia dei o nome Arquivo Deraldo Portela, que rene originais manuscritos de
partituras de vrias filarmnicas da Bahia, todas elas ligadas rede ferroviria.
Fui cidade de Alagoinhas vrias vezes, conheci a viva do mestre Pedro,
entrevistei a famlia do compositor Isaias Gonalves Amy, chefe de depsito da Leste,
ao qual realizei concerto de homenagem na Reitoria da UFBA. Conheci e entrevistei
msicos como Pedro e Benigno Aquino, formadores da orquestra Os Turunas, um dos
orgulhos musicais da terra.
Isaias Gonalves Amy (Queimadas, 1888-1960) foi exemplo de mestre
sertanejo dessa regio ligada pela linha do trem, que segue desde Queimadas at quase
Salvador. Com a profisso de ferrovirio, chefe de depsito da Rede Ferroviria Leste
Brasileiro, Amy regeu bandas em sua cidade, Queimadas, regeu a Apolo em Juazeiro, a
Unio dos Ferrovirios Bonfinenses, em Senhor do Bomfim e a Euterpe Alagoinhense,
em Alagoinhas. Escrevia de acordo com a excelncia dos msicos e tambm segundo o
pblico que ouviria sua produo. Assim, comps desde rebuscadas polacas, como
Annita Garcia, para solo de sax alto e a ria a Trombone, at o baio Tuada no Serto,
que o rosto do Nordeste baiano, por onde andou Lampio. Ainda na linha popular,
comps uma srie de marchas-frevo, de nmero 1 a 18, para o carnaval de Alagoinhas.
 107

Exemplo Musical 36- Marcha-frevo n. 9, de Isaias Gonalves Amy

Parte desse material vem sendo recopiado ou editado em computador, tendo a

Oficina de Frevos e Dobrados executado e realizado gravao de algumas dessas peas.
Dentro do possvel, realizei levantamento de biografias e imagens ligadas ao contexto
onde essas msicas foram produzidas. Vale ressaltar que o que fiz foi por conta prpria,
sem qualquer financiamento externo.
Nesse conjunto vemos como as peas de rebuscamento, do incio do sculo XX,
pesadas peas de concerto e redues de aberturas de pera, vo cedendo lugar aos
dobrados clssicos de meados desse sculo, valsas, at chegar em msicas ligeiras e at
mesmo mal escritas. E a um estilo hbrido, s existente nessa parte entre a Bahia e
Sergipe: a marcha-frevo, mistura da marchinha carnavalesca com o frevo
pernambucano, como aqui se encontrasse, como as guas do rio Grande e do So
Francisco, o carnaval de clube do sul do pas com o carnaval de rua nordestino.
Aqui esto presentes dois tipos de mestres de msica. O primeiro grupo de
profissionais da composio e da regncia, frente de diversas corporaes na Bahia, e
que nela deixaram discpulos e obras. Outro grupo dos mestres de banda ferrovirios
da Leste, que enquanto serviam Rede como maquinistas e administradores, semearam
bandas de msica por onde houvesse estao. Tranquillino Bastos, Estevam Moura,
Herclio Guerreiro, Amando Nobre e o portugus Souza Moraes pertencem ao primeiro
grupo, de mestres de msica profissionais. Entre os mestres ferrovirios esto o baiano
Isaias Gonalves Amy e dois maquinistas do trem nascidos no vizinho estado de
Sergipe que se tornaram notveis mestres de msica tambm na Bahia: Abelardo Enas
 108

Campos, nascido em Simo Dias e Jos Propheta Silveira, conhecido como Zeca
Laranjeiras, adotando o nome da sua cidade.

Figura 16 - Filarmnica Recreio Operrio, de Aramari

Abelardo Enas Campos (Simo Dias, SE) ajudou a estabelecer um curto

perodo clssico na Sociedade Muzical 5 Rios, de Maracangalha, Bahia, fundada em
1927, tendo sua frente o mestre Delmiro Ges. Sendo a localidade cortada pela linha
do trem da leste, no deve ter sido difcil para Enas, como era conhecido, reger e
ensinar no s em Maracangalha, mas tambm na filamnica Recreio Operrio, de
Aramari e da Euterpe alagoinhense, da cidade de Alagoinhas, todas elas basicamente
integradas por ferrovirios. Em 1935, Enas comps uma obra to bela quanto rara no
mundo das filarmnicas: uma Ave-Maria para voz soprano e banda de msica, para a
inaugurao da Igreja de Nossa Senhora da Ajuda, em Maracangalha.
 109

Exemplo Musical 37 - Ave Maria, de Abelardo Enas Campos

Estive na cidade de Aramari, onde encontrei e me tornei amigo do mestre Zinho

(Manoel Francisco de Souza, 1918-2010),que conhecia meu pai, o mdico Dr.
Dorivaldo Dantas, desde quando trabalhava na rede ferroviria, na cidade de Urandi.
Mestre Zinho acabaria dando incio, juntamente comigo e o compositor Moraes
Moreira, ao Encontro de Filarmnicas no 2 de Julho. Sobre ele, foi publicado:

Um dos notveis mestres que ligam as bandas filarmnicas ferrovia

o mestre Zinho, nascido Manoel Francisco de Souza, em 10 de
outubro de 1918, lder da Sociedade Filarmnica Recreio Operrio de
Aramari, cidade onde nasceu e reside. A Rede Ferroviria, do final do
sculo XIX at meados do sculo XX, modificou bastante, e para
melhor, a rotina das cidades onde passava. Com os trens de
passageiros, apelidados Rpido, Mochila, Pirulito e com o Misto
(passageiros e carga), incrementou-se a circulao de gentes e
mercadorias e dinamizou o comrcio. Uma das principais
consequncias foi o gosto do ferrovirio pela banda de msica, que
incentivou filarmnicas como a So Brz de Plataforma, 5 Rios de
Maracangalha, Euterpe Alagoinhense, Unio dos Ferrovirios
Bonfinenses e a Recreio Operrio de Aramari. Discpulo de Abelardo
Enas Campos, mestre ferrovirio sergipano, Mestre Zinho, excelente
tubista, tornou-se referncia musical ao manter viva e atuante,
praticamente s, a sua filarmnica. Junto com o maestro Fred Dantas e
o cantor Moraes Moreira, foi fundador, em 1991, do encontro de
Filarmnicas no 2 de Julho. Iniciador de dezenas de jovens msicos,
Mestre Zinho chega aos 92 anos. A Recreio Operrio, mesmo sem
sua didtica direta, continua a receber crianas e adolescentes que
queiram acesso leitura e execuo de um instrumento(FUNCEB,
Agenda Cultural set. 2010)54.
Procurei, nos limites das minhas possibilidades, lanar nova luz sobre a
filarmnica e sua relao com as corporaes de trabalhadores, tomando como principal
fonte o arquivo de partituras de contedo surpreendente: o Arquivo Deraldo Portela.

54
Fred Dantas, autoria no citada, Mestres da cultura: Zinho de Aramari , pequena biografia solicitada
para aAgenda cultural setembro 2010. Salvador: Fundao Cultural do Estado da Bahia.
 110

Esse lote de partituras manuscritas carece ainda de um projeto para ajudar a preserv-lo,
e abri-lo pesquisa.
O objetivo seguinte divulgar o contedo do Arquivo Deraldo Portela de forma
fsica, em CDs e papis editados, e por meio digital tudo que possa ser duplicado em
qualquer lugar do planeta, possibilitando a qualquer banda atual acessar memria de
bandas de msica entre 1910 e 1970, com contribuies das filarmnicas: Euterpe
Alagoinhense, Lira Ceciliana de Alagoinhas, Recreio Operrio de Aramari, Filarmnica
So Braz de Plataforma, Sociedade Muzical 5 Rios de Maracangalha e outras.
O universo musical construdo pelas bandas de msica do Nordeste da Bahia
prximo a Sergipe original e interessante: em sua parte de concerto encontramos
diversas peas de harmonia de autoria desses mestres ferrovirios e outras aberturas
de pera principalmente copiadas a mo. pera de Verdi em pleno canavial de
massap. Aqui vemos como a ferrovia, ao longo das estaes, no semeava somente
mercadorias e gentes, mas tambm muita msica de qualidade lida em partituras onde
esto todos os elementos cognitivos das msicas europeias, entretanto realizadas aqui
mesmo, por mestres de msica nativos e visitantes trazidos pela Rede Ferroviria.
Ainda em relao msica ferroviria do nordeste da Bahia, aqui se cunhou a
chamada marcha-frevo, que une a instrumentao convencional da banda filarmnica
s linhas meldicas sincopadas ao estilo do frevo pernambucano.

2.4 A OFICINA DE FREVOS E DOBRADOS

Qual o significado da Oficina de Frevos e Dobrados nesses 32 anos, para ser mais
exato? Em primeiro lugar, a Oficina colocou em foco, nos anos 80, a filarmnica, que
at ento no era suficientemente conhecida e valorizada pelo meio acadmico,
inclusive dentro da universidade. Depois retificou a noo de que banda era atividade de
msicos idosos, ao surgir no cenrio com uma trupe de jovens idealistas, inclusive
mulheres, associando aos dobrados uma imagem construtiva e renovada. Congregou em
torno do conjunto msicos veteranos e alguns mestres compositores. Em seguida,
iniciou um trabalho social com crianas e jovens. Passou a interferir na poltica pblica
para as bandas de msica e contribuiu para o surgimento de novos grupos musicais
semelhantes.
 111

2.4.1 Histria da Oficina e seus personagens

A Oficina de Frevos e Dobrados originou-se de um grupo organizado para tocar no II

Festival de Msica Instrumental da Bahia, homenageando o mestre Joo Sacramento
Neto, que fundou a Banda 21 de Abril em Urandi, onde me iniciei musicalmente. A
formao original contou com Tuz de Abreu, flauta; Rafael dos Santos (Ratinho), sax
alto; Ery Oliveira, saxofone tenor; Juracy Bemol, trompete; Gerson Barbosa, trombone
e Antnio Oliveira, tuba. A manuteno da idia e o discurso se deram por
circunstncias bem prticas: a Fundao Cultural nos convidou para interpretar msicas
de Manoel Tranquillino Bastos, num concerto na Reitoria, em 1983. Tive ento acesso
ao enorme arquivo felizmente preservado na Biblioteca dos Barris, e dediquei-me a
adaptar peas como o dobrado Navio Negreiro, a Airosa Passeiata, a polka Beb, a
polaca A teimosa e a marcha religiosa A cruz do Monte.

Figura 17 - 2 Turma da Oficina de Frevos e Dobrados em 1983, na EMAC-UFBA

A segunda turma da Oficina de Frevos e Dobrados, que passou a ensaiar no

Salo de Orquestra da Escola de Msica e Artes Cnicas da UFBA, foi registrada na
foto 12, onde vemos: Geov do Nascimento, Pedro Robatto, Jos Guimares e Raul
Bermudez, clarinetas; Luis Paranhos, bombardino; Rowney Scott, sax alto; Fred Dantas,
 112

tuba; Antonio Carlos e Dinaldo Borba, trompetes; Ery Oliveira, sax tenor; Glria
Ledezma, Regina Cajazeira, Bernadete Araujo e Luis Codis, flautas; Hivaldo Patriarca e
Ivan Huol, percusso.
Depois recebi uma doao do clarinetista Joo Flores de Andrade, na cidade de
Livramento, quando l estive com o Madrigal da UFBA, sob regncia de Lindembergue
Cardoso. Eram partituras manuscritas de Jlio Cezar Souza, garimpeiro, aventureiro,
compositor ao qual j nos referimos. Em seguida, fiz algumas viagens bela cidade de
Caetit, onde recolhi material musical de lvaro Villares Neves, o mestre da antiga
banda de Caetit, que graas a esse resgate pode ser conhecido como autor do samba
Galhofeiro, sucesso nas gafieiras de Paris, cidade de onde vinham os mtodos com os
quais estudou e qual retornou simbolicamente, em sua msica.
Com o surgimento do arquivo coletado por Dr. Deraldo Portela, de onde entre
outras emerge a obra de Isaias Gonalves Amy, ferrovirio da Leste, natural de
Queimadas, morador de Alagoinhas, consolida-se nossa responsabilidade para com a
pesquisa histrica. Tranquillino Bastos, lvaro Villares Neves, Jlio Czar Souza e
Isaias Amy tiveram concertos-homenagem na Reitoria, contatos com parentes e
recuperao de originais manuscritos.
A face provocativa da Oficina foi a formao de um novo repertrio para banda,
fortemente influenciado, claro, pelo conceito de Msica Contempornea dos
Seminrios de Msica da UFBA. Surgiu a o Dobrado Novo, o Dobrado Pepezinho e a
Marcha Santo Antnio, envolvendo improvisao e declamador. Depois vieram Davul
Zurn, com motivos de ciganos da Turquia, e o Dobrado 2 de Julho, sobre atonalismo e
experimentalismo em banda.
Quando aluguei o imvel onde instalei a Casa Santa Ceclia, no Toror, casaro
histrico que pertenceu ao arquiteto Manoel Fiandres55, comecei a aceitar msicos
iniciantes, configurando nossa tripla tarefa: pesquisa, execuo e iniciao musical. Em
vez de sobre filarmnicas, nos tornamos uma filarmnica de fato, com estatutos e
diretoria. Nos anos 90, o mestre Almiro Adeodato Oliveira esteve frente da Oficina,
compondo seu derradeiro repertrio e recebemos jovens, vindos de filarmnicas do
interior.

55
Homem negro de origem Mal, ministro da Irmandade do Rosrio dos Pretos, com sede na igreja
situada na Ladeira do Pelourinho em Salvador. Segundo indicaes do historiador Cid Teixeira,
conhecedor da vida de Fiandres, identificamos diversos arabescos camuflados na decorao do referido
templo.
 113

Torna-se necessrio fazer uma garimpagem de nomes que fizeram viva e deram
sua contribuio para que a Oficina de Frevos e Dobrados chegasse ao limiar de 30 anos
de trabalhos ininterruptos. Essas pessoas foram dando aspecto diferenciado ao corpo
musical: os msicos experientes da partida, os entusiasmados universitrios do incio na
UFBA, os msicos multifacetados, com diversas origens na fase do Toror. Ou
estudiosos como o saxofonista, capoeirista, professor, filsofo Cloves Costa, que
mantiveram a Oficina viva, dentro da minha casa no Barbalho. A fase do Pelourinho,
onde a banda se encheu de rostos adolescentes e evanglicos; as fases em que, ao servir
de abrigo a msicos de filarmnica migrados para Salvador, a Oficina pouco se
diferenciava, na aparncia humana, a qualquer banda do interior.
A palavra ininterruptos to preciosa para ns quanto para a Lyra Ceciliana
de Cachoeira em relao a Erato Nazarena, de Nazar das Farinhas: a Erato mais
antiga, mas parou por vrias fases, enquanto a Lyra abre religiosamente suas portas
abolicionistas h 164 anos. A Oficina sempre esteve abrindo uma porta, seja em uma
residncia, ou em uma escola organizada, como na Sede da Rua do Passo, ou mesmo
em um salo emprestado, como no momento.
Desde novembro de 1982 at o momento, os msicos que ajudaram a manter
viva a Oficina de Frevos e Dobrados integram a listagem que se segue, onde
evidentemente no esto todos os que participaram, apenas os que assinaram
documentos ou tiveram seus nomes impressos em programas de concerto ao longo
desses 33 anos:
Flauta: Andra Bandeira, Ane Morgana da Frana Moreno, Andr Machado,
Antnio Wanderley Maia, Bernadete Arajo, Bernadete Pinho, Camila Carvalho dos
Santos, Carmem Lima, Dris Leandra, Elisa Goridzki, Elizane Priscila Santana,
Fernanda Bittencourt, Francisco Queiroz, Glria Ledezma, Gutenberg Silva Campos,
Hebert Javan, Ian Freire,Ingrid Rose Steinhagen, Laira Lorena Lima Yamamura, Lo
Couto Ferreira, Ldia Fidelina dos Santos, Lucas Santanna, Luis Henrique de Codes,
Luisa Pereira, Maicon, Mariane do Carmo, Marivone Santos Santana, Nailane Oliveira,
Rafael dos Santos (fundador) Rainer Krupe, Regina Cajazeira, Rita Cavalcanti, Rodrigo
Sestrem Costa, Tuz de Abreu.
Clarineta: Adil Fernandes, Alan Alisson da Frana Moreno, Andr Oliveira de
Souza, Antnio Dcleo,Antnio Jorge Freitas (Contramestre de 1990 a 2001, mestre at
2009), Carlos Canibal Ozias, Clvis Rodrigues, Daniel da Silva Medeiros, Daniel
 114

Santos de Santana, Daniela Ntali, Daniela Santos de Santana, Denivaldo Lopes

Bonfim, Esther Verena Guimares Frana, Flvio Luis da Conceio, Genivaldo
Bonfim, Gilvan do Nascimento Santana, Givaldo de Cidra (Contramestre de 2010 a
2011), Hebert Albert, Hebert Pereira Bastos, Henrique Melo, Indira Dourado Monteiro
da Costa, Ivis Lima dos Santos, Joo Paulo Ribeiro dos Santos,Jos da Silva Souza,
Jos Guimares Costa, Juvino Alves Filho, Larissa Bruna dos Santos, Levi de Souza,
Lucas, Marcelo Sarmento, Mariana da Cruz Sales, Pedro Robatto, Rafaela de Barros
Santos, Reinaldo Raposo Silva, Renata, Valmir Luis da Conceio, Vanessa da Silva
Melo, Virgnia Velame, William Alexandria, Zenaide Menina-velha Bonifcio.
Saxofone alto: Adelson Ferreira dos Santos, Adriano da Silva, lvaro Velu
Cerqueira, Andr Becker, Antonio Carlos Dulce, Bruno, Cayo Brito Vieira, Daiana
Pimentel dos Santo, Eri Oliveira, Felipe Chileno, Franciane Dunda, Geov do
Nascimento, Gerson de Carvalho, Igor Rocha, Marcel Jaques Haj Lima, Mrcio
Antonio Fonseca Coelho, Mrcio Tobias, Mrio Celso Sartorello, Rafael dos Santos,
Rafael Oliveira, Reinaldo Raposo Gonalves, Rowney Scott, Sonia Maria de
Oliveira, Tcio Santana, Ulson Rocha Souza, Vincius Melo.
Saxofone tenor: Adriano da Silva, Adriano Bonfim, Brz Carneiro, Cloves
Raimundo Costa (contramestre), Edcarlos Coelho, Fabrcio Paixo, Nildes Fonseca,
Rafael Uzeda, Reinan Ribeiro dos Santos, Ricardo Antnio Alves da Silva, Sinvaldo
Luis, Sonia Maria de Oliveira (contramestre) Tiago de Almeida Quadros, Will
Figueiredo, Zenivaldo Lisboa Lopes Jr.
Trompa: Celso Jos Benedito, Davi de Souza Brito, Fernando Antonio Rocha
da Silva, Geanderson Brito, Ivo Santosde Souza, Jeremias Ferreira, Luis Magalhes,
Marcelo Silva Santos, Neide, Silmria Lopes das Neves, Thiago Daniel Meireles.
Trompete: Ado Rodrigues dos Santos, Antnio Miles Davis da Silva, Czar
Ramos de Souza, Darlan Cavalcante, Davi Brito, Davi Santana, Dinaldo Borba,
Gilberto Languenzo, Gleidson Souza, Guilherme Scott, Hamilton Fernando dos
Santos, Itamar Santos, Javan Pacfico, Joatan Nascimento, Jos Sequinho Ferreira,
Joseni dos Santos, Juliano Magno Paiva Silva, Karen Ramos, Leonidas de Jesus, Lucas,
Marcelo Medina, Marcos D 7 de Jesus Oliveira, Marcos Buda, Mrio Douglas
Oliveira dos Santos (contrameste atual), Osmrio S. de Almeida, Petrcio Ramos de
Souza, Ruan Barbosa, Srgio Benutti, Tiago Santos, Tiago Ferreira,Valdir Sales
Martins, Waldeck Pixinguinha, Zildemar Flix.
 115

Trombone: Abraho Evangelista, Adalson Rodrigues, Ailton de Jesus, Andr

Luis Macedo do Nascimento, Anbal Alves Costa, Bruno Mery, Danilo Martinez,
Deocleciano Magno, Fernando Lima Barreto, Gabriel Moreira, Gerson Barbosa
(fundador), George Souza, Hebert Pereira, Ismael Santos de Souza, Jaquisson Oliveira
do Amparo, Jonas Santos Mota, Jos Carlos Santiago, Pedro Degaut da Silva, Roberta
Santos da Silva, Srgio Luis Oliveira Sampaio, Slvio Costa Jnior, Slvio, Toni Jonit
Santos Nascimento Freaza, Valmir dos Santos.
Bombardino: Antonio Carlos Coutinho da Silva Pinto, Antonio Conde, Antnio
Roque, Diego dos Santos Rosa, Fernando Antonio Rocha da Silva, Fred Dantas Gnesis
Lopes, caro Rocha, Jnatas Moura, Pedro Degaut Pereira de Souza, Ricardo Sena.
Tuba: Antnio Milindre Oliveira (fundador), Carlos Eduardo Alves da
Conceio Filho, Everaldino do Rosrio Rosa. Jacinto dos Anjos Castro, Josu
Evangelista, Kleiton Alves, Maikon Douglas, Renato Costa Pinto, Roque Flix, Srgio
Luis Oliveira Sampaio.
Percusso: Antnio Buca de Jesus, Arielson Hermes Gomes do Carmo,
Armando de Melo Basto, Artur Mascarenhas Fernandes, Bruno Souza, Daniel Jos de
Assis Santos, Denivaldo Coutinho Fiais, nio Pers, Estevam Dantas, Hivaldo
Patriarca, Isac Pereira Gomes, Ivan Huol, Jean Gomes dos Santos, Jeft Souza, Jorge
Ona Starteri, Jorge Baguinha Sacramento, Lindeval Fiais, Lucas Ferreira, Lucas
Paulo Matos, Luis Carlos da Conceio, Moiss Silva,Mou Brasil, Ndia Ferro de
Oliveira, Paulo Leite Costa, Pedro Dantas, Ralda Suarez, Ricardo Ribeiro dos Santos,
Robson Paixo, Sandro Rillo.
Cantores e declamadores: Alosio Trindade, Andra Daltro, Dorival Caymmi,
Moraes Moreira, Inaldo Santana, Irma Dantas.
Mestres convidados: Almiro Adeodato Oliveira, Celso Benedito, Eguinaldo
Paixo, Host Schwebel, Mike Fansler, Paulo Moura, Psistrato Amorim.

2.4.2 Filarmnica e mestre

Em 1982, ano em que surgiu a Oficina de Frevos e Dobrados, palavras como

filarmnica e mestre estavam em pleno desuso. A maioria das bandas de msica
dos estados brasileiros, tendo So Paulo frente, j tinha renunciado a ser definida por
esses termos, adotando banda civil ou banda musical no lugar do termo gente da
 116

msica que tanto orgulhava seus ancestrais. Do mesmo modo, mestre era uma
autoridade arcaica, associada a outros lderes difusores de conhecimento profissional de
origem popular, como os mestres de obras e de embarcao. Maestro passou a ser a
palavra mais usada.
Ocorre que a escola de msica, no seu sentido mais amplo, da filarmnica
sempre foi uma escola muito rgida no sentido de mtodos, etapas e disciplina. O
pesquisador Jorge Ramos, alm de publicar uma excelente biografia de Tranquillino
Bastos, com precioso estudo sobre a poca em que ele viveu, num singular lapso de
tempo na histria de Cachoeira, nos oferece grande contribuio ao trazer luz textos
do prprio mestre de msica. Nesses escritos vincula-se a prtica da msica a uma
sequncia de valores morais e sociais. No vamos exigir que todos os grandes
compositores de filarmnica da Bahia fossem homeopatas, espritas, vegetarianos e que
condenassem abertamente a repblica, o militarismo e a corrupo associada poltica.
Mas tudo o que conhecemos sobre esses homens associa o estudo rigoroso da msica
encarada como cincia conduta geral do indivduo.
O final da II Guerra Mundial veio acompanhado de uma sria revoluo de
costumes, no mundo inteiro. A humanidade foi praticamente dividida em dois grandes
blocos, o socialista e o capitalista. Ns brasileiros acabamos sob influncia do segundo,
e assim, receptivos aos valores culturais emanados dos Estados Unidos, o grande
vencedor daquela Guerra. Nesse pas, o sistema de bandas foi disciplinado e adaptado
ao currculo escolar. Foi uma maneira sbia de se evitar a simples extino de uma arte
elevada a smbolo nacional onde se destaca a contribuio individual de Jim Europe.
Nesse momento, as cidades do interior passam no s a valorizar mais as bandas
de baile que seus conjuntos tradicionais, como tambm passam a contratar msicos
militares aposentados para reger as filarmnicas. Muitas vezes esses msicos eram
oriundos da prpria filarmnica, como o caso do mestre Vado. Nesse caso, trata-se de
algum com mpeto reformista, mas que conhece histria e repertrio da sua centenria
corporao. Na maioria, os novos regentes eram apenas msicos fascinados pelo
repertrio de big band, que no se sentiam atrados pelos grandes arquivos de partituras
e nem se sentiam vontade sendo chamados de mestres porque no o eram. Em
contraste, o mestre de banda corts e integrado, compondo muito rpido.
 117

Figura 18- Dedicatria do mestre Antnio Matheus de Frana

Quando junto com a Oficina de Frevos e Dobrados surge a palavra mestre de

volta ao cenrio, ainda foi possvel apresentar uma exemplificao viva sobre que tipo
de profissional estvamos a falar. Alm do jovem lder apregoando aos quatro ventos
que era discpulo do mestre Joo Sacramento Neto, formando novas bandas na
prpria Urandi (BA), em Espinosa e Porteirinha (MG) existia em Irar o Maestro
Xax, que era um verdadeiro mestre, professor, arranjador, lder moral. Em
Maragogipe atuava Antnio Flix, o Tezin, notvel fazedor de msicos. Em Nazar
das Farinhas ensinava Lourival, o mestre de bandas que fez 1000 msicos. Em
Aramari, atuava Mestre Zinho, o msico ferrovirio, frente da filarmnica Recreio
Operrio. E em Salvador residiam os mestres Almiro Oliveira, Psistrato Amorim e
Ovydio Santa F Aquino, um dos maiores compositores baianos, orgulho da cidade de
Belmonte; e deles passamos a executar msicas e convidar para reger a Oficina.
Nessa valorizao do mestre, passa a acompanhar mais de perto a atividade da
Oficina o mestre Almiro Oliveira, no s criando-nos vrias msicas novas como
tambm regendo de fato a banda, inclusive em viagens. Uma das primeiras virtudes da
 118

Oficina de Frevos e Dobrados foi se colocar disponvel, e assim atramos adeptos

valiosos tambm. Psistrato Amorim, aos 90 anos, acompanhou-nos a vrios lugares,
tocando msicas do seu pai Pedro Custdio. Dr. Jos Guimares Costa, clarinetista e
dentista, trouxe os manuscritos e viu renascer a obra de Gumercindo Soares de
Menezes, seu irmo. As famlias de Esa Pinto, Isaas Gonalves Amy, lvaro Villares
Neves e Jlio Czar Souza apareceram nos respectivos concertos-homenagem aos
mestres, na Reitoria da Universidade Federal da Bahia.
E como tudo isso era divulgado nas mdias disponveis, um bocado de gente
passou a falar de uma nova filarmnica enquanto nela ressurge, cercada de todos os
orgulhos e merecimentos possveis, a palavra mestre com exemplificao ao vivo de
alguns dos seus dignos representantes.

2.4.3 A ao social e formao de msicos

No momento em que foi criada, a Oficina de Frevos e Dobrados era uma atitude
intelectual de um grupo de msicos, estudantes universitrios. A ao social se inicia ao
congregar esses jovens profissionais em torno de uma atitude cultural de cunho
nacionalista, com ensaios na residncia do maestro Vivaldo Conceio, na Rua Parque
Suio (atual Rua Mestre Pastinha), na Federao, em Salvador. Todos eram executantes
j encaixados no mercado de trabalho, ainda que depois passassem a ser mais
reconhecidos, como o caso de Tuz de Abreu, Juracy Bemol ou Gerson Barbosa, com
o auxlio luxuoso de Antonio Oliveira, conhecido como Milindre, o executante de
bombardino mais fiel a Estevam Moura e copista de muitas das suas obras.
A prxima etapa se deu na Escola de Msica da UFBA, cooptando parte dos
jovens talentosos da Banda Sinfnica criada e regida por Host Schwebel, onde tambm
tive oportunidade de disciplinar meu sopro e conhecer muito do repertrio internacional
destinado ou adaptado para os sopros. Houve um rompimento a certa altura, causado
por um incidente banal entre mim e o recm-chegado dos Estados Unidos, prof. Manuel
Veiga: ele solicitou a sala para um evento cientfico, ns cedemos de bom grado e
fomos ensaiar na escola ao lado. No percebemos que ainda assim o som chegava forte
ao evento, e Veiga tomou isso como proposital.
Depois, com a criao da Casa Santa Ceclia, no bairro do Toror, passamos a
aceitar alunos novos, e a se amplia o trabalho, equiparando-nos a uma filarmnica de
 119

fato, no um grupo de estudos. Constitumos sede e estatutos. Desse lugar, com aluguel
pago por mim, migramos para a casa n0 29 da Rua do Passo, no Carmo. Havamos feito
um pedido ao governo do estado, para que l fundssemos a Casa das Filarmnicas,
onde o andar de cima seria a minha escola, o de baixo, um posto de atendimento da
Secretaria de Ao Social, e no pavimento de baixo, a tradicional oficina de lutheria de
Carlo Grimaldi e seus irmos, Baslio e Rolando, filhos do luthier talo-paulistano
Victor Grimaldi.
A casa demorava de sair, chegaram a pedir que ns pagssemos aluguel, de
forma que migramos tocando, com a imagem de santa Ceclia frente, do Toror ao
Pelourinho, onde invadimos a casa. Permanecemos l por mais de 15 anos,
desenvolvendo inicialmente os ensaios da banda e disponibilizando nossos arquivos a
quem quisesse reproduzir, via fotocpia, qualquer msica. Demos incio, e isso durou
12 anos, ao Ciclo das Quintas, um curso de musicalizao para adultos, principalmente
msicos que j tocavam de ouvido. Durante os seis ltimos anos, o curso foi ministrado
pelo meu talentoso filho Estevam Dantas que, com apenas 15 anos de idade, j sabia
ensinar e manter vivo o interesse de uma classe de pessoas maduras.
Promovemos os Encontros com Msicos Notveis, uma srie de entrevistas em
mesa com convidados, de vultos como Riacho, Batatinha, Tuz de Abreu, Cacau do
Pandeiro, entre outros. Nesse momento da vida cultural baiana, a chamada Ax Music
chamava os melhores msicos disponveis, o sucesso internacional traduzia-se em
elogios e dinheiro, enquanto os intelectuais fechavam-se em suas trincheiras
acadmicas. Hoje j comum, mas na poca inovamos ao chamar ao debate, com
estrutura de academia, o samba e o chorinho, alm da memria musical popular da
cidade. Isso era revolucionrio e o fizemos.
Com apoio do UNICEF, pudemos iniciar finalmente a Filarmnica de Crianas
do Centro Histrico. Sobre esse longo perodo naquela casa, escrevi em um artigo:

Fomos ocupar um imvel restaurado no Pel, esperando implantar,

com apoio do Governo, uma Casa das Filarmnicas, que acabou
surgindo de outra maneira. Mas ficamos na tal casa, dividida com a
Oficina Grimaldi. Passamos a atuar no Carnaval e recuperamos em
arranjos bem cuidados o repertrio de marchinhas, como Z Pereira,
Colombina, Cubanchero, Alala e outras. Fundando o Carnaval do
Pelourinho, passamos a fazer aparies temticas: reggae, samba do
Recncavo, msica de ndios, msica do Carnaval de Ouro, na
Bolvia, cada ano a Oficina sai de um jeito, produzindo sempre novos
arranjos em partitura mesclados a uma percusso baiana bem
 120

temperada. Tudo isso mantido por pequenas contribuies,

percentuais das tocatas, doaes. Sobrevivemos depois com um
convnio de 3 anos com o UNICEF e depois, por mais 2 anos, com o
Fundo de Cultura da Bahia. Nesse perodo acredito que criamos ou
aperfeioamos, afora as desistncias, pelo menos uns 500 msicos. Os
rapazes e moas de hoje pouco tm a ver com os semblantes
universitrios do incio. So oriundos de bairros os mais diversos,
fanfarras de colgio e sei l mais de onde, que recebem aqui aulas de
teoria musical, instrumento e convivncia com seus semelhantes.56

Esse texto foi declamado quando a Oficina de Frevos e Dobrados comemorou 25

anos no dia 20 de dezembro de 2007, com um concerto no teatro do Sesc-Senac
Pelourinho, s 20 horas, onde se apresentaram tambm outras filarmnicas ligadas a
mim: Lira de Maracangalha, Filarmnica Ambiental e Filarmnica Jovem do Centro
Histrico. Praticamente todos os jovens msicos que participaram desse concerto foram
iniciados pela prpria Oficina ou, no caso de Maracangalha, por conhecimentos, mestre
e monitores originados na Oficina.

2.4.4 Ao para surgimento, retomada ou transformao de bandas de

msica

Este trecho pretende tomar como exemplificao cinco aes partidas da Oficina de
Frevos e Dobrados no sentido de criao ou retomada de bandas filarmnicas na Bahia:
Filarmnica Ambiental, Lira de Maracangalha, Banda de Msica Maestro Wanderley,
Lyra 8 de Setembro e Lira Santamarense. As duas primeiras aes correspondem
criao da Filarmnica Ambiental e da Lira de Maracangalha. As trs ltimas so
reafirmaes, que resultaram em esforos prprios para a retomada de instituies
centenrias. So exemplificaes diretas, das quais participei efetivamente. No
podemos avaliar o significado da Oficina de Frevos e Dobrados na influncia (at por
incitar rivalidade ou competio) de diversas aes na Bahia e no Brasil.

56
Fred Dantas, Oficina de Frevos e Dobrados, 25 anos. Comunicao, em 12 de novembro de 2007,
divulgada via internet.
 121

2.4.4.1 A Filarmnica Ambiental e a Lira de Maracangalha

A primeira ao de criar uma banda de msica depois da Oficina de Frevos e Dobrados

e usando da experincia adquirida foi a Filarmnica Ambiental, logo depois de ter
fundado a Escola Ambiental, em Barra do Pojuca, Camaari, Bahia.
Em 1998 recebemos um lote de 18 instrumentos por parte da CESE
(Coordenadoria Ecumnica de Servios) para dar incio Filarmnica Ambiental, com
os meninos e meninas que j vinham recebendo aulas tericas de msica. Aos poucos,
fomos adquirindo ou recebendo por doao mais instrumentos que nos permitiram
chegar a uma formao aceitvel para os modelos de banda de msica. Em uma regio
conhecida pelo seu rico folclore, mas nenhuma tradio de msica escrita, demos incio
a um conjunto que tem se apresentado em desfiles cvicos, como o 7 de Setembro e 2 de
Julho e atividades do sistema oficial de ensino do municpio, e tambm se apresentado
em praas e teatros de Salvador.
A Filarmnica Ambiental j participou da gravao de dois CDs muito
importantes: um do Projeto gata Esmeralda, outro comemorativo dos Trinta Anos do
Cese. Alm de 32 componentes que j podem ser considerados msicos, a filarmnica
tem mais 45 alunos matriculados em sua escola de iniciao. No evento intitulado
Natal anjo de Luz, em 2011, tive o prazer de ver a Filarmnica Ambiental tocando, do
seu jeito, totalmente renovada, cheia de crianas, com o mestre Givaldo de Cidra todo
orgulhoso dos seus pupilos.
A criao da Lira de Maracangalha junto com minha discpula, a mestra Snia
de Oliveira, foi uma resposta positiva da minha parte no sentido de revitalizar o distrito
famoso atravs do samba de Dorival Caymmi. A Oficina de Frevos e Dobrados j tinha
uma experincia anterior, referente localizao de uma banda de msica e realizao
de um filme.
A jovem Oficina de Frevos e Dobrados, poca ensaiando no Salo de
Orquestra da Escola de Msica da UFBA, percorreu as ruas vazias do lugar tocando
msicas do seu pertencimento, msicas que um dia j tinham sido tocadas naquelas
mesmas ruas, mas de uma forma estranha: as pessoas do lugar foram varridas de cena
por capricho de um cineasta, e eu concordei com isso, por falta de experincia, falta de
ao de um jovem de 25 anos em defesa do que acreditava! Nesse tempo a usina ainda
funcionava, e esse filme se torna precioso por captar isso, aquelas pessoas trabalhando e
 122

aquela unidade produtiva, histrica, em pleno ato de transformar uma carga de cana em
fardos ensacados de acar branco.
Anos depois, numa ao de emergncia, fundei a filarmnica, mesmo sem os
instrumentos. E foram meses em que eu e a futura maestrina Snia de Oliveira,
gastamos em infindveis aulas de teoria, sem que os instrumentos aparecessem. At que
li, num jornal, que um instituto de Minas Gerais abria inscries para projeto e ganhei,
entre dezenas de outros projetos.

Figura 19- Lira de Maracangalha

O Cnsul do Japo e nativo de Maracangalha, Emilton Rosa, nos doou uma casa,
onde funcionava a devoo de Cosme e Damio do senhor Martinho. Organizei de novo
a tal Sementinha Musical em forma de apostilas, onde na capa estavam os dois santos
ibejis, Cosme e Damio, como uma forma de informar que a casa, de outra maneira,
continuaria a servir a muitos ers (crianas). Organizei o repertrio para ser usado na
nova e especial filarmnica: Hino a Cosme e Damio, Hino a Nossa Senhora da Guia
(padroeira de Maracangalha), Dobrado Lira de Maracangalha, Dobrado Jnia Rabelo
(nome do instituto que financiou os instrumentos), dobrado Maracangalha, entre outros.
 123

2.4.4.2 Festival de Filarmnicas no Recncavo

Idealizado pelo socilogo Pedro Archanjo, que me convidou para dar incio e dividir
com ele a sua organizao, o Festival de Filarmnicas do Recncavo foi a iniciativa
mais ousada, consequente e duradoura j realizada na rea das bandas de msica na
Bahia. Ao rejeitar desde o incio os arranjos de efeitos fceis e favorecendo as escritas
originais para banda, o Festival incentivou o reexame dos centenrios arquivos das
bandas de msica do Recncavo e suas peas de escrita cheia de nuances interpretativas.
Mais tarde, o Festival criou um concurso de composio, que revelou novos talentos e o
esquecido ofcio de criar, uma caracterstica da banda de msica57.
Deixemos o legado do que escrevi nas cartas aos mestres e em alguns encartes
de CDs lanados com os resultados do Festival que falam por si. Ento, eis a carta aos
mestres participantes do Festfir no ano 1993:

Caro colega mestre-de-banda: Estamos encaminhando o dobrado

Deraldo Portela como pea de confronto para o X Festival de
Filarmnicas do Recncavo, promovido pelo Centro Cultural
Dannemann. Primeiramente gostaria de louvar a existncia deste
Festival: independente, comprometido com a cultura e realizado num
lugar lindo. O presente dobrado foi composto pelo mestre Almiro
Oliveira, ele mesmo homenageado pelo Festfir. Desta vez optamos
por escolher no um mestre-compositor, como fizemos por 9 anos,
mas duas pessoas que se destacaram na defesa da cultura das
filarmnicas, o mdico Deraldo Portela, presidente eterno da
Sociedade Ltero-musical 25 de Dezembro de Irar e o radialista Luis
Ayala, que por 25 anos manteve programas dominicais dedicados a
bandas de msica. O dobrado Deraldo Portela foi composto nos anos
1980, estreado pela Oficina de Frevos e Dobrados. Por circunstncias
que todos conhecem, quando fui procur-lo, s restavam as partes de
alguns instrumentos, da a necessidade de reconstru-lo, aproveitando
o ensejo para criar alguns momentos para serem melhor avaliados
pelos jurados do Festfir. Os jurados julgam trs itens: execuo (onde
esto a afinao, articulao e dinmica), repertrio (onde se avalia o
bom gosto na escolha das peas, sendo que no segredo que, por
princpios, rejeitamos msica comercial ou de rdio) e a pea de
confronto. Nessa ltima, chamamos a ateno para o seguinte: a) leva
vantagem quem tem bons trompetistas, visto que o professor Almiro
destinou a esse naipe diversos momentos de solo; b) do mesmo modo,
existe o solo das tubas (e bombardino) no trio; c) o dobrado exige uma

57
A interrupo do Festival de Filarmnicas do Recncavo se deu no momento em que desfrutava de uma
reputao estabelecida entre as bandas tradicionais e passava a atrair participaes de grupos do serto, do
Extremo sul e at de outros estados. Uma infeliz deciso da empresa patrocinadora, a indstria
Dannemann de charutos, quase destruiu de hora para outra um prestgio construdo por muitos anos de
atuao. O FESTFIR foi retomado em novembro de 2013, com patrocnio do Fundo de Cultura da Bahia e
da Prefeitura Municipal de So Flix.
 124

execuo atenciosa das madeiras (flautim, clarineta, sax alto) o tempo

inteiro, com frases em semicolcheias. d) no final, foramos um pouco
a dinmica, para ver como as bandas decrescem do fortssimo ao
pianssimo. De qualquer forma, toda a teoria musical existe para se
colocar a servio do bom gosto. Nada deve ser exagerado, nem deve
oprimir o msico. A banda deve procurar uma execuo agradvel,
tranquila. Isso vai contar muito. O Festfir existe para valorizar a
cultura das filarmnicas da Bahia. S em participar a sua banda deve
se considerar vencedora, na luta pelo que nosso e nos faz bem.
Atenciosamente

No encarte do CD resultante dessa edio do Festfir, no ano seguinte, escrevi,

com vrias licenas poticas:

Novamente as guas do Paraguassu se vem abrilhantadas de luz e

msica. No ar, o cheiro de finos charutos e o espocar de foguetes,
enquanto o povo torce pelo que lhe grato. O Festfir existe para
valorizar a cultura das filarmnicas da Bahia. S em participar uma
banda deve se considerar vencedora, na luta pelo que nosso e nos faz
bem. Nesses dias de sadia disputa, entendemos de homenagear os
grandes mestres-compositores, enquanto uma ou duas de suas msicas
tornam-se peas de confronto, portanto tocadas vrias vezes a cada
noite e, melhor ainda, na final. Foi assim com Tranquillino Bastos,
Estevam Moura, Amando Nobre, Herclio Guerreiro, Isaias
Gonalves Amy, Almiro Oliveira e Francisco Teixeira. Desta vez
optamos por escolher no um mestre-compositor, mas duas pessoas
que se destacaram na defesa da cultura das filarmnicas, o mdico
Deraldo Portela, presidente eterno da Sociedade Ltero-musical 25 de
Dezembro de Irar e o radialista Luis Ayala, que por 25 anos manteve
programas dominicais dedicados a bandas de msica, sendo mais
famoso o A vem a banda, na Rdio Excelsior. Ao doutor Deraldo,
garimpamos a pgina musical escrita pelo grande amigo Almiro
Oliveira, que adaptamos s finalidades do confronto. Para o saudoso
Luis Ayala rabisquei essas notas, onde tento resumir a Espanha natal e
a Bahia de adoo, o pasodoble e o samba. A todas as bandas
envolvidas, luz e bem. A voc, amigo da msica, desejamos uma boa
audio, junto a um convite a visitar o Centro Dannemann em So
Flix, no prximo Festival de Filarmnicas do Recncavo.58

A audio do CD, coroando uma campanha nossa, insistente, de premiar a

valorizao dos arquivos, as bandas apresentam a jias esquecidas, composies no
conhecidas de Tranquillino, de Tertuliano, Herclio, Amando, ou seja, a nata do
pensamento musical sofisticado do Recncavo. Filarmnica Terpscore: Fantasia
Ibotirama, Pas das Flores (Tertuliano F. Santos) e Passo Sinfnico Rabbi da Galileia
(Herclio Paraguau Guerreiro). Lyra dos Artistas: Dobrado Miguel Lima (Antenor
Bastos) e Marcha Triunfo dos Baixos (Manuel Tranquillino Bastos). Filarmnica Filhos
58
Fred Dantas, encarte do CD FESTFIR, So Flix: Centro Cultural Dannemann, 2004.
 125

de Apolo: Bolero Raul Lago (Estevam Moura, 1935) e Sonho de Artista (Antonio
Braga, 1945). Filarmnica Dois de Julho: Dobrado Genitor (Djalma Reis Caldas) e
Bolero Zezinho do Ponto (Amando Nobre). Alguns ttulos sugerem terem sido
colocados em substituio a algum anterior ou inexistente: Antenor Bastos nunca
poderia ter conhecido o mestre de msica santamarense Miguel Lima. E duvido que o
detalhista Amando Nobre tenha composto algo dedicado a certo Zezinho do Ponto. Pelo
menos na tradio filarmnica troca-se muitas vezes o ttulo, mas se mantm o autor.

Figura 20- Festival de Filarmnicas do Recncavo (foto: Werner Rudhart)

Outros pontos de interesse ao se examinar o debate envolvendo msica em si e

at uma pr-anlise das peas musicais envolvidas esto nas cartas dirigidas aos
mestres, para facilitar a realizao do hino ao 2 de julho, arranjo e dobrado 2 de Julho,
composio, peas de confronto dos grupos B e A do Festival de Filarmnicas:

Sobre o Hino ao 2 de Julho - Prezado colega mestre-de-msica:

Peo mais uma vez licena para colocar como pea de confronto um
arranjo de minha autoria. Nesse ano, alm do argumento de que posso
assim colocar situaes onde o jurado pode encontrar pontos de
comparao, ou seja, criar um arranjo de festival, ainda existe a
questo da temtica. O Dois de Julho e a Independncia da Bahia so
o nosso assunto e nos pareceu conveniente criar coisas novas sobre
esse episdio crucial na vida da nao, e que permanece pouco
conhecido pelo restante do Brasil. Para facilitar o trabalho da regncia,
 126

pensei chamar a ateno para os seguintes pontos: Existem duas

tonalidades tradicionalmente usadas nos arranjos para o hino: F
maior e D maior. Ficamos com esse ltimo, e com o conhecido
arranjo preservado na parte A. As partes B e C so novas
instrumentaes que acrescentamos. Na parte B o que se v
principalmente a troca de funes, existindo pelo menos dois trechos
em que os graves solam, passando os agudos para o acompanhamento.
Os jogos de dinmica (fortes, pianos, crescendoetc) so parte da
estrutura do arranjo, mas devem ser feitos sem exagero, para no
oprimir o msico e quebrar a naturalidade da execuo. Na parte C
existem trechos em que a melodia e acompanhamento aparecem
picotados, ou seja, distribudos por naipes diferentes. Do mesmo
modo esses trechos devem ser feitos com naturalidade, seguindo o
andamento normal do hino original. Bom trabalho! Salvador, Bahia,
11 de julho de 2005.

Figura 21- So Flix durante o Festival de Filarmnicas (foto: Werner Rudhart)

No encarte do CD do Festfir, em 2005, aparecem os primeiros resultados do

concurso de composio institudo dentro do prprio festival e as gravaes das duas
msicas relacionadas ao 2 de Julho:

com muita satisfao que o Festival da Dannemann traz ao pblico

este novo registro. Como j coloquei em outras ocasies, o Festival
por si j um ganho considervel para o Recncavo, para a Bahia e
para a cultura de filarmnicas de um modo geral. Depois o significado
de colocar mais uma audio disponvel no mundo das bandas de
 127

msica. Na presente coletnea temos, como resultado do concurso de

composio, a alegria de ouvir o dobrado que o jovem de 14 anos a
quem chamamos Seu Nilton dedicou ao mestre da Ceciliana. E sentir
que valeu a pena a insistncia em valorizar a tradio, ao ver as
filarmnicas se tornando pesquisadoras de si mesmas, onde a
Terpscore revela a Fantasia Ibotirama, pas das flores, do mestre
Tertuliano Santos, de Feira de Santana e o derradeiro trabalho do
maragogipano Herclio Guerreiro, o Passo Sinfnico Rabbi da
Galileiia. A Lyra dos Artistas comparece com o dobrado Miguel
Lima, de Antenor Bastos e traz luz o Triunfo dos Baixos, prola do
mestre-dos-mestres cachoeirano Tranquilino Bastos. Nessa mesma
linha vai a Apolo, que resgata o Bolero Raul Lago, composto pelo
genial Estevam Moura em 1935 e o Sonho de Artista, de Antonio
Braga. A 2 de Julho comparece, alm do Dobrado Genitor, de Djalma
Reis Caldas, com um hoje indito Bolero Zezinho do Ponto, do
conterrneo Amando Nobre. As peas de confronto visam dar uma
modernizada sem abandonar os trilhos da sincera composio para
sopros e percusso: j que costumamos tocar trs vezes o Hino ao 2 de
Julho, que sejam duas as variaes. E o Dobrado 2 de Julho representa
a prpria Guerra da Independncia, onde no trio evocamos a entrada
do Exrcito Libertador, com seus heris de ps descalos, em uma
Salvador saqueada e exausta.59

Sempre somando a minha influncia musical com a coordenao de produo de

Pedro Archanjo, o Festival tem sido uma referncia h muitos anos. Sua interrupo foi
um passo em falso da empresa que o fez nascer, pois naquele momento na Bahia foi
dado incio ao sistema de orquestras sinfnicas juvenis, e precisvamos do festival
como reafirmao do trabalho das bandas filarmnicas. O Festival de Filarmnicas do
Recncavo foi retomado e apoiado pela prefeitura da cidade de So Flix, com recursos
do Fundo de Cultura. O homenageado dessa mais recente edio foi Anacleto de
Medeiros, pela primeira vez um personagem no baiano, que ns inclumos na presente
tese como exemplo de iniciativa composicional renovadora.

2.4.4.3 Encontro de Filarmnicas no 2 de Julho

A organizao de um encontro no-competitivo surge em 1991, quando o compositor

Moraes Moreira desenvolvia, associado filarmnica do maestro Fred Dantas, diversas
aes na Bahia, visando o fortalecimento das bandas de msica do interior, incluindo
gravaes de discos, videoclipes e aparies na mdia nacional ao lado de filarmnicas.
Nasceu assim o Encontro de Filarmnicas no 2 de Julho.
59
Fred Dantas, Encarte do CD FESTFIR de 2005. Cinco anos depois, o Hino ao 2 de Julho se tornaria o
Hino do Estado da Bahia, gravado com arranjo nosso pela Orquestra Neojiba e o cantor Tatau do Araketu.
 128

Durante esse tempo, anualmente, dezenas de grupos das mais distintas regies da
Bahia se apresentaram. Bandas premiadas no Recncavo, como as corporaes de Irar,
Cachoeira, Santo Amaro, Maragogipe, mas tambm bandas de crianas, como a
filarmnica infantil de Senhor do Bonfim, que colocou no mesmo palco um clarinetista
de 9 anos com um pratileiro de 79! Vimos, nesse tempo, organizao de novas bandas,
como a Lira de Maracangalha e o renascimento de organizaes importantssimas, como
a filarmnica 1 de Maio, do Nordeste de Amaralina, em Salvador. Projetos juvenis
como o Rio do Ouro e, fazendo a abertura, a Orquestra Sinfnica Juvenil de Salvador,
com sede no bairro de Novos Alagados.
O Cortejo comemorativo Independncia da Bahia surgiu j no ano seguinte
vitria, e desde mais de um sculo atraa a participao de bandas de msica. A criao
de um encontro de filarmnicas representa um ajuste na importncia desta relao.
Sabamos ou acreditvamos que as bandas de msica abrilhantavam a caminhada, mas a
sua reunio em um palco fixo, com iluminao e sonorizao, significava manter o povo
na praa, aps as cerimnias oficiais e, para as bandas, oportunidade de apresentar um
repertrio concertante, para uma plateia atenta. Recebi, em setembro de 2011, a
Medalha 2 de Julho, das mos do prefeito Joo Henrique de Barradas Carneiro,
principalmente como reconhecimento pela obstinao em criar e manter esse festival.
O encontro de 2009 registrou a presena das bandas de msica Lira de
Maracangalha (So Sebastio); Filarmnica 2 de Janeiro (Jacobina); Filarmnica 23 de
Dezembro (Mucug); Filarmnica 30 de Maro (S. Francisco do Conde), Erato
Narazena (Nazar das Farinhas) e Oficina de Frevos e Dobrados (Salvador). A presena
da msica no episdio 2 de Julho se faz presente desde os primeiros movimentos pela
Independncia da Bahia. A primeira vtima, ao que consta, foi um executante de tambor
militar, abatido quando a corveta portuguesa abriu fogo contra a Cmara de Cachoeira.
 129

Figura 22- Msicos e caboclo em So Flix (foto de Werner Rudhart)

A participao das bandas escolares e fanfarras marciais no cortejo do 2 de Julho

somou a essas formas musicais, que se pretendiam com andamento militar, uma certa
ginga ao tocar que teria originado, por evoluo, as bandas de tambores dos blocos afro
que redefiniram a msica negra baiana. Com o fortalecimento das sociedades
filarmnicas, torna-se parte constante da imagem do cortejo as campnulas brilhantes
das tubas sobressaindo por sobre a multido, como podemos ver em diversas fotos
realizadas por Slvio Robatto. Em 2009 abrilhantou o nosso encontro, por exemplo, a
mais antiga sociedade musical em atividade na Bahia, a Erato Nazarena, com 163 anos
de fundada.
Essa mesma ideia de ordem unida alegria encontrada na Banda de Msica teve
seu momento crucial nas guerras de libertao que culminaram na entrada do Exrcito
Libertador pela estrada da Liberdade no dia 2 de Julho de 1823. Uma noo muito forte
de cidadania plena, mas com esta espontaneidade que nos caracteriza.
Para vencer a Guerra da Independncia tivemos de usar da criatividade: Joo das
Botas organizou uma armada de canoas, os voluntrios de Pedro combatiam vestidos
como vaqueiros, os de Cachoeira lutavam camuflados com folhagens e, na Ilha de
Itaparica, at surra de cansano foi usada como arma por Maria Felipa. A banda de
msica baiana uniu a disciplina e teoria musical trazidas pela Banda da Armada Real de
 130

1808, quando aqui desembarcou com D. Joo VI, com a criatividade cabocla das bandas
de Barbeiros que animavam nossa cidade. Transformamos a marcha militar portuguesa
no popular dobrado, a forma musical que caracteriza as melhores lembranas do interior
do Brasil.
Assim, no prximo dia 2 de Julho, as filarmnicas do interior e da capital voltam
a ser reunir no Campo Grande, associando a organizao de palco, a beleza dos
uniformes, com a brasilidade dos dobrados, maxixes e marchinhas. Quando as pessoas
comearem a se juntar frente ao local, para assistir a msica de cidades de regies to
diversas como o Recncavo, a Chapada Diamantina e o Piemonte de Jacobina, tocando
bem diante do casal dos Caboclos, o que certamente vai emanar do ambiente
justamente esta noo: pertencimento, tudo o que nos diz respeito.
O Encontro de Filarmnicas no 2 de Julho chegou em 2011 aos 20 anos de
realizao ininterrupta, como uma das mais felizes iniciativas de dar prolongamento
participao popular, dando seguimento ao Cortejo e chegada do fogo simblico ao
seu local de exposio. Nessa ocasio, as pessoas costumam naturalmente se reunir
junto aos Caboclos em seus carros, para aplaudir s bandas filarmnicas, que se
identificam com os eventos do 2 de julho por serem tambm forma de organizao que
une vocao militar com traos culturais tpicos da nossa gente.
Esse ano foram convidadas as seguintes filarmnicas: Sociedade Filarmnica
Minerva Cachoeirana banda centenria cuja histria se confunde com a prpria
histria de Cachoeira, cidade que recebeu o ttulo de A Herica, por ter sido l onde se
iniciaram, a 25 de junho de 1823, os primeiros combates entre brasileiros e tropas
portuguesas. Filarmnica Euterpe Alagoinhense Filarmnica Recreio Operrio de
Aramari Duas importantes instituies musicais ligadas atividade ferroviria se
unem para homenagear o mestre Zinho de Aramari, falecido em 2010, pioneiro do
Encontro de Filarmnicas no 2 de Julho. A musicalidade ferroviria une traos de estilo
entre a Bahia e Sergipe. Banda de Msica da Guarda Municipal de Salvador A
nossa convidada especial a mais nova banda de msica da Bahia, que vem
desempenhando com sucesso o papel de carto postal da Guarda Municipal da Cidade
do Salvador, sendo sempre muito aplaudida onde tem se apresentado. Sociedade
Filarmnica 2 de Janeiro de Itiba A banda de msica que mais se destacou na
Bahia na formao de jovens msicos no ano passado, retorna como convidada para o
Encontro de Filarmnicas devido sua iniciativa de criar novas msicas e novos
 131

arranjos dirigidos banda filarmnica, ou seja, retoma com sucesso uma das
caractersticas principais da banda do interior, que fazer msica dedicada a fatos, datas
e pessoas. Sociedade Musical Oficina de Frevos e Dobrados a banda anfitri, que
completou, em 2010, 27 anos de atividades ininterruptas, se apresenta com integrantes
todos eles iniciados em msica pela prpria corporao, para apresentar o trabalho
Oficina toca Fred Dantas, onde executa uma coleo de msicas compostas
exclusivamente para banda de msica, e regida pelo fundador da Oficina.

2.4.4.4 A Oficina e as polticas oficiais para com as bandas

Pela convivncia com o meu pai, o considerado lendrio Dr. Dantas, mdico do interior
at os 91 anos de idade, desenvolvi um distanciamento cauteloso da chamada classe
poltica. Cordialidade, boa recepo na nossa casa, mas nunca se soube em quem ele
votava a cada pleito. O atrelamento direto do trabalho musical a pessoa ou partido
poltico nunca deu bons resultados, no que j se observa no testemunho de Tranquillino
Bastos, considerado o mestre dos mestres de banda da Bahia, sobre a poltica e a
filarmnica:

Senhores professores de filarmnicas: 50 e tantos anos de experincia

ensinaram-me a vos aconselhar que no confieis em absoluto na
interveno poltica com suas tradicionais promessas de magistrio em
vosso labor; so elas as mentiras de estaes, como so as sementes
espargidas na terra rida; germinam no inverno, enquanto chove;
morrem no estio e pulverizam-se no vero. Por outra: so mentiras que
dissonam o corao como dissona o ouvido a 7 sensvel do acorde
musical, quando percebidos simultneamente os seus quatro sons, na
3 inverso de sua constituio. 60 (BASTOS, 1922-35 apud RAMOS,
2011, p. 202).

Ento no se fala em polticos, mas no se exime de lutar por polticas, afinal

sendo a filarmnica instituio que ensina e acolhe de graa, merecer um programa de
apoio que as ajude em sua manuteno e aquisio de instrumentos.

60
Tranquillino reuniu seus artigos, publicados entre 1922 e 1935 em O pequeno jornal, na cidade de
Cachoeira e pretendia public-los com o ttulo de Minhas percepes. Eles foram ordenados e
publicados por Jorge Ramos em O semeador de orquestras, histria de um maestro abolicionista.
Salvador: Solisluna Editora, 2011.
 132

A posio de voz solitria que encarnei durante muitos anos no nos traz
nenhum orgulho, nem uma situao politicamente justa. O mundo das filarmnicas
presta um servio valioso e avalizado pelos resultados, entretanto seus lderes no so
chegados a projetos nem tm pessoas espertas junto aos centros de onde emanam as
verbas. E parece claro que o apoio atravs de dinheiro pblico no se mede pelo valor
absoluto, pela importncia real da ao, mas pela capacidade de instalar polticas.
Organizaes de cunho afrorracial antes eram colocadas margem dos patrocnios e
hoje so as que mais recebem recursos governamentais no Brasil. A msica sinfnica j
foi considerada um gueto elitista e hoje o principal projeto envolvendo verbas oficiais
para msica na Bahia. Atentos a isso, em outros estados onde as filarmnicas tambm
desempenham o seu papel de principais formadoras de msicos, os mestres de banda se
mobilizam, como o exemplo do Rio Grande do Norte:

No podemos concordar com o percentual de 5% destinado s bandas

pelo Fundo Estadual de Cultura FEC. So 115 bandas atuantes e
muitos municpios requerem a necessidade de uma banda nas suas
cidades. O setor de Bandas de Msica supre a ineficincia do estado
no ensino musical e na formao dos msicos do RN, com mais de
10.000 msicos envolvidos diretamente. Temos uma demanda
histrica, que podemos a partir dos recursos do FEC, reverter em
benefcios importantssimos para o desenvolvimento musical do
estado. Podemos promover eventos culturais e a cultura musical
instrumental, fomentar o movimento de formao tcnica e incluso
social, promover e difundir nossos valores criativos e pedaggicos,
adequao e melhorias dosespaos, desenvolver programas de
BOLSAS, apoio a registros audiovisuais fonogrficos, literrios etc.
Vamos nos mobilizar. Todos os e-mails devem dizer 15% para o
Sistema Estadual de Bandas de Msica SEBAM/RN. Colegas, isso
srio, no custa nada, vamos entupir a caixa de e-mails dos
deputados, vamos mostrar nossa fora e poder de mobilizao.
Comecem agora. Mandem os alunos fazerem isso, vereadores, se
possvel ligue para seu deputado (a) ou fale com seu prefeito (a) para
fazer presso, assim que os polticos trabalham, na base da presso,
salvo excees. Ento, o que estamos esperando? Mos obra!
(H.C.DANTAS, 2011).61

Enquanto na Bahia as bandas de msica s agora tentam se organizar em uma

federao estadual, com inteno de influenciar em uma poltica estadual que no lhes
d o credito devido, a Secretaria de Cultura do Cear organizou um site na internet onde
disponibiliza dezenas de partituras editadas. Em Sergipe, as bandas de msica

61
Humberto Carlos Dantas, 15% do Fundo Estadual de Cultura para o Sistema Estadual de Bandas,
manifesto dirigido aos mestres de bandas. Cruzeta, RN, 10-12-2011.
 133

continuam a prestar relevante servio de educao musical e leitura de partituras em

diversas cidades, a julgar pelo convite divulgado na internet com as bandas que
concorrem ao festival da cidade de Estncia, j em stima verso 62:
Lira Carlos Gomes (Estncia); Lira Nossa Senhora da Conceio (Itabaianinha);
Lira Popular (Lagarto); Lira Unio Paulistana (Frei Paulo); Lira Nossa Senhora da
Conceio (Arau); Lira Senhora Santana (Boquim); Lira Divino Esprito Santo
(Indiaroba); Lira Nossa Sra. da Boa Hora (Campo do Brito); Lira Imperatriz dos
Campos (Tobias Barreto); Lira Nossa Senhora do Rosrio (Rosrio do Catete); Lira
Nossa Senhora da Conceio (Itabaiana); Lira Nossa Senhora do Amparo (Riacho do
Dantas); Lira Jacinto Figueiredo Martins (Malhador); Banda Musical de Marcha de
Carmpolis (Carmpolis); Banda Marcial Imperatriz Cristina (Cristinpolis). Pela
pluralidade de bandas e cidades, podemos ter ideia de como as bandas de msica
continuam a ser o principal meio de profissionalizao de msicos de sopro, pois dessas
pequenas corporaes advm a maioria destes msicos a servio de bandas militares,
orquestras sinfnicas e grupos de msica de mercado no pas inteiro.
Ainda pela listagem aos nomes das bandas de Sergipe, notamos que enquanto na
Bahia elas so chamadas sociedades musicais, no estado vizinho recebem o nome
lira; e notamos um novo dado que deve ser mencionado: a ligao das sociedades
filarmnicas com motivaes catlicas. Associadas ao modelo de colonizao
portuguesa, sempre associando o poder poltico e cultural com a religio dominante, nos
arquivos dessas sociedades, em todo o Brasil, surgem numerosas e belas msicas
religiosas, principalmente marchas de procisso, j que a banda presta o servio de
fora, ou seja, ao ar livre. Mas na Bahia no so to comuns os casos de bandas
consagradas a Nossa Senhora desde o nome da prpria entidade.
Voltando poltica em relao s filarmnicas na Bahia, atravs da visibilidade
adquirida nas apresentaes pblicas da Oficina de Frevos e Dobrados, em entrevistas
passei a reivindicar mudanas na poltica assistencialista, combinada entre a
FUNARTE, rgo federal, e Secretaria Estadual do Trabalho resumida organizao de
festivais e distribuio de pacotes de instrumentos de marca nacional, sem levar em
conta a realidade dos conjuntos. A melhor iniciativa nesse sentido, nos anos 1970, foi

62
7 Encontro de Bandas Filarmnicas de Estncia, a ser realizado a 1 de Junho 2014, noCoreto da Praa
Baro do Rio Branco, em Estncia, SE, com organizao do radialista Magno Jesus.
 134

um curso de aperfeioamento dirigido aos mestres de banda, envolvendo professores

dos Seminrios de Msica da UFBA e o maestro Norberto de Aquino, o mestre Xax.
No curto perodo de dois anos em que as esquerdas chegaram ao governo
estadual, tendo como governador Waldir Pires, fui convidado a aplicar um programa de
apoio s filarmnicas, pela Fundao Cultural do Estado da Bahia. Elaboramos, fizemos
ou foramos acontecer programas de apoio s filarmnicas, com muito mais
consequncia que as distribuies espordicas de instrumentos, que continuaram a
acontecer, mas desta vez atendendo a solicitaes discriminando que instrumentos
precisavam. Pela primeira vez se distribuiu partituras novas e recuperaes de originais
antigos, feitas a nanquim. Uma das aes foi a publicao de uma cartilha intitulada
Banda de msica, uma boa ideia.
Com a retomada do poder estadual pelas tendncias polticas conservadoras, o
assunto banda retorna aos burocratas da Secretaria do Trabalho, ligada a aes da rea
de desportos. Houve ento uma nova tentativa, envolvendo Moraes Moreira, cantor e
compositor com fortes razes no sudoeste da Bahia, responsvel por grande contribuio
na mudana de feio do carnaval da Bahia, ao se aliar famlia Macedo, tornado-se o
primeiro cantor de trio eltrico, junto ao trio Dod e Osmar. Reivindicando influncias
das filarmnicas Lyra e Jandira, da sua cidade natal Ituau, Moraes me convidou para
campanha pela revitalizao das bandas de msica, onde a Oficina de Frevos e
Dobrados realizou gravaes, filmagens de videoclips, viagens e concertos. Em uma
reunio onde estava o conhecido mestre ferrovirio Zinho de Aramari, decidimos criar
um Encontro de Filarmnicas no dia 2 de Julho, que mantenho at hoje, com apoio da
fundao Gregrio de Mattos, da Prefeitura Municipal do Salvador63.
A Casa das Filarmnicas foi ttulo de um projeto que fomos levar, eu e Pedro
Archanjo, coordenador do Festival de Filarmnicas do Recncavo, ao secretrio de ao
social do governo, Heraldo Rocha. O projeto tinha a minha assinatura e previa uma casa
onde convergiriam as aes do governo para as entidades, como distribuio de
equipamentos, com as aes culturais prprias da Oficina de Frevos e Dobrados, como
um arquivo geral de partituras, uma escola de iniciao com base na didtica dos
mestres-compositores, um centro de reparo de instrumentos musicais e at um
alojamento para abrigar grupos musicais a se apresentar em Salvador.

63
O que me levou a um cargo de coordenador no Departamento de Msica da Fundao Cultural do
Estado da Bahia, por curto perodo.
 135

O projeto Casa das Filarmnicas foi redigitado omitindo a minha autoria, a

mando do secretrio Rocha, e assinado pelo violonista Josmar Assis, veterano
coordenador da rea de bandas por aquela secretaria de governo. Claro que esperneei,
ameaando colocar a boca no trombone no sentido figurado. Anos depois, convidado
pelo produtor cultural Roberto Santanna, participei da elaborao de um plano para
devolver o assunto banda ao setor cultural do governo, retirando da SETRAS o projeto
Casa das Filarmnicas. E vi a coisa acontecer, mas de forma muito diferente do que eu
imaginava.
Como se sabe, a Casa das Filarmnicas foi viabilizada como uma Organizao
no-Governamental (ONG) ligada ao governo, mas sem a minha participao. Num
sistema hegemnico no topo do qual estava um lder inconteste, como era o tempo de
Antnio Carlos Magalhes, que as pessoas se digladiavam, conspiravam, recompunham,
mas no se podia expor fratura poltica alguma. E l estava eu, regendo 750 msicos de
diversas entidades da Bahia, a convite do governo, no dia de Santa Ceclia, 22 de
novembro de 2007, no Parque Costa Azul. No ano seguinte, no prximo encontro de
bandas, no bairro do Santo Antnio, no fui convidado e soube que a banda que falasse
meu nome nos discursos seria retaliada.
Mesmo assim consegui, pelo selo editorial daquela casa, quando mudou sua
administrao, publicar dois livros: Teoria e leitura de msica para filarmnica (2007)
e Exerccios dirios com o instrumento (2009). Com a mudana de poltica, a Casa das
Filarmnicas encerrou suas atividades. Ainda nesse mesmo governo, a Oficina de
Frevos e Dobrados conseguiu financiamento do Fundo de Cultura do Estado da Bahia
que nos permitiu criar a Filarmnica Jovem do Centro Histrico, com professores de
teoria e instrumentos, fardamento e lanches para os alunos. Foram muitos os msicos
que criamos nesse perodo, estando vrios deles em orquestras e bandas militares.
O Partido dos Trabalhadores (PT) venceu a eleio de 2004 no primeiro turno.
Nesse governo consegui programar, com apoio do Fundo de Cultura, um Curso de
Capacitao para Mestres e msicos lderes de filarmnicas. Acredito que esta tenha
sido a mais importante investida na Bahia em conhecimentos especficos sobre bandas
de msica e formao de lderes. O Curso Mestres, como o chamvamos, rendeu duas
publicaes, quatro CDs, apostilas, muitos arranjos e composies novas e foi poderosa
fonte para elaborao da tese de doutorado de um dos professores, Celso Jos Benedito.
 136

Vivemos, desde ento, um tempo sem propostas s bandas filarmnicas. As

diversas vozes da sociedade que se juntaram para por fim ao perodo apelidado de
carlismo agora reivindicavam suas parcelas e passaram a ter visibilidade e
financiamento organizaes ligadas questo afrorracial, grupos de gnero (surgindo
pela primeira vez o curioso conceito de msica homossexual, tendo uma hora diria
de programao da Rdio Educadora da Bahia) e cooperativas de msica eletro-
danante. Quanto s bandas filarmnicas, pela primeira vez desde muitos governos, no
havia poltica alguma. E forte como uma entrada civilizatria, veio a implantao do
sistema de orquestras juvenis como alternativa de mobilizao social por meio da
msica, com direito a declaraes que o sistema ir levar a msica (sic) a todos os
municpios da Bahia64.
Ora, para quem conhece o processo dirio de incluso pela msica realizado
pelas bandas filarmnicas, o sistema de orquestras representou uma substituio cultural
muito agressiva. Ainda mais que as bandas nunca receberam apoio algum desde que
tomou posse o atual governo. Quando se comemorava 510 anos do descobrimento do
Brasil, tive oportunidade de conversar com diversos msicos integrantes das bandas
militares, insatisfeitos com a situao das sociedades de onde tinham vindo, e fui
compelido a redigir a Carta de Porto Seguro, na qual em determinado trecho afirmo que

A princpio se poderia imaginar que a falta de ao para o setor das

bandas de msica se devesse a uma distrao, alguma incompetncia
ou falta de identificao dos gestores da cultura com grupos musicais
tradicionais. Mas agora se percebe (como chegou a ser anunciado na
Agenda Cultural), que as bandas que quisessem apoio deveriam
procurar o ncleo de orquestras, que o sistema dirige-se ao aparelho
fsico e humano das bandas de msica para a sua pretendida expanso
rumo ao interior. Arranha a nossa imaginao que o abandono das
bandas pelo estado tenha sido proposital, para que as bandas de
msica anmicas, desmoralizadas pela falta de recursos e
desmotivadas por uma intensa propaganda em torno das tais
orquestras, sejam pressionadas a ceder seus espaos e seus alunos.
No estarei sendo sectrio nem intransigente ao declarar que uma
negociao entre bandas e orquestras nesse momento a priori injusta,
visto que um lado no tem recursos e ao outro aparentemente no
faltam recursos. O que poderia ocorrer seria o enfraquecimento de
duas centenas de instituies independentes, cada qual com seus
estatutos e dirigentes eleitos democraticamente, e sua substituio por

64
Declarao do pianista e maestro Ricardo Castro ao jornal A Tarde, Salvador, 13/05/2007.
 137

uma estrutura piramidal, onde no topo est um lder nico e um

sistema pedaggico que no agrega as experincias locais.65

Essa discusso no se encerra aqui, onde se aventa a influncia da Oficina de

Frevos e Dobrados nas polticas sobre banda. Nacionalmente, a nossa influncia pode
ser considerada conservadora: por mais que o CD Oficina de Frevos e Dobrados 15
anos trouxesse o Dobrado Pepezinho como msica estranhamente legtima, ficamos
conhecidos por defender os dobrados, as polacas, as palavras filarmnica e mestre, num
ambiente onde as bandas civis do sul do pas se tornaram afinados grupos transculturais,
e que as bandas militares executam em concerto por influncia, segundo um msico
militar, das esposas dos coronis, um repertrio de orquestra de entretenimento.

2.4.4.5 A Banda de Msica Maestro Wanderley

No incio da Oficina de Frevos e Dobrados recebemos valiosa colaborao de msicos

da Polcia Militar, que se identificavam com a juventude e ao mesmo tempo
tradicionalismo presentes em nossa iniciativa. Jacinto dos Anjos Castro, tubista, depois
mestre de msica, foi quem mais personificou essa relao. No final dos anos 80 um
nmero considervel de jovens integrantes da Oficina foi aprovado em concurso,
iniciando uma fase de renovao na msica da Polcia: Rainer Krupe, Antonio Jorge
Freitas, Antonio Roque, Magno, Walter Jos, so alguns desses nomes. Entre eles se
destaca o jovem Sargento Moraes, que se tornou maior compilador da documentao
existente sobre a banda da polcia militar e meu indispensvel colaborador no presente
captulo. Enquanto progrediam na caserna, estudavam na universidade, no que
representou uma mudana muito benfica de mentalidade na instituio.
No temos uma documentao fotogrfica sobre a banda da polcia no incio do
sculo XX, mas a sua congnere do corpo de bombeiros, cujo nome homenegeia o filho
do maestro Wanderley, nos d ideia pela figura 23:

65
Fred Dantas. Carta das filarmnicas em Porto Seguro, Porto Seguro, BA, 22 de abril de 2010.
Divulgada via redes sociais, essa carta teve como reao o repasse, pelo governo do Estado,de 3,5
milhes a uma centena de bandas filarmnicas que tinham sua situao legal regularizada. Mas foi s,
desde ento. Quanto ao repertrio, Villa-Lobos, Lindembergue e Wellington Gomes j surgiram no
repertrio do sistema e canes naturais do Brasil foram incorporadas na sua educao infantil.
 138

Figura 23- Banda de Msica Claudionor Wanderley, do Corpo de Bombeiros

Nos 180 anos da criao da Polcia Militar, fui convidado a reger a Banda de
Msica Maestro Wanderley em cima de um trio eltrico, no Farol da Barra, na
companhia do cantor Ricardo Chaves, que quela altura gozava do maior sucesso com a
cano o bicho. Foi uma empreitada e tanto, que rendeu visibilidade para a banda. Os
arranjos coincidiam com a vanguarda iniciada pela Oficina de Frevos e Dobrados, de
mesclar material tradicional com temas novssimos da ento robusta Ax-music, a
msica moderna afrobaiana.
A Banda de msica Maestro Wanderley, entre altos e baixos, seguiu sua rota,
inclusive com seu problema crnico: quando se tornam oficiais, os mais experientes
msicos deixam de tocar ao lado dos seus colegas de patente inferior. At que no incio
deste sculo, um decreto de reformulao extinguiu a classe de msico especialista, ou
seja, da por diante todos eram soldados, sujeito a ser convocados para patrulhamento
ou situaes de risco. Ora, duas razes para prejudicar a msica a se apresentaram: a
primeira a prpria falta de prtica no uso de uma arma, em situao real de combate ao
crime, para aquele de quem se espera ler e executar partituras com um instrumento
musical. A outra que, com o decreto, cessou o ingresso de novos msicos, diminuindo
a banda na medida em que os mais velhos fossem se afastando da estante. Dava-se
como certa a extino da Banda de Msica Maestro Wanderley.
 139

O projeto de lei n 11.179-97 de 8 de julho de 1997 determinou a extino

das especialidades, entre as quais mdicos, mecnicos etc, o que determinou a virtual
extino do quadro de msicos da PM. Todos passaram de QPMP-4 para QPPM, ou
seja, combatentes. Como nas duas ocasies no passado, oficiais e praas que j faziam
parte da banda mantiveram-na viva e atuante. Foram extintas as bandas militares em
Itaberaba, Itabuna e Teixeira de Freitas. O efeito dessas extines sobre as filarmnicas
dessas cidades foi catastrfico, pois se tornar um msico profissional militar
historicamente tem sido a aspirao dos jovens que entram numa filarmnica para
aprender teoria musical e tocar um instrumento. Sem esse sonho de futuro, muitos
preferiram migrar da sua cidade natal e da prpria arte de tocar, e as bandas foram se
esvaziando.
Por solicitao de um grupo de sargentos, dessa gerao, iniciei uma luta
discreta, porm continuada, por uma soluo favorvel msica. Nesse sentido, fui
convidado a discursar na Assembleia Legislativa do Estado da Bahia, pedindo
providncias a favor da msica militar, seus arquivos e sua importncia no dia a dia da
Polcia da Bahia. Fazendo jus ao diploma de Amigo da Banda Maestro Wanderley, que
orgulhosamente recebi em 1998, no pude recusar o convite feito para me pronunciar na
Assembleia Legislativa na ocasio do aniversrio da banda de msica.
Criada em 17 de setembro de 1849 pela Lei provincial n 352, com 28 msicos,
tendo como primeiro regente o professor Laurncio Jos Arago, no momento atual, a
banda de msica da Polcia Militar contava com 64 sargentos e 21 soldados, sendo 85
praas e 3 oficiais (2 tenentes e 1 capito do antigo quadro de oficial-msico). Entre os
integrantes, alguns policiais com curso superior na rea de msica.
Possuo um arquivo de msicas com 1.000 composies, comeando do mais
complexo para o mais simples, ou seja, de composies muito rebuscadas, do final do
sculo XIX, entre os quais trechos de conhecidas peras italianas, alems e francesas,
passando pelo perodo considerado clssico da arte brasileira de filarmnica,
representado pelos compositores baianos Antonino Manoel do Esprito Santo (autor do
Cisne Branco), Hino Oficial da Marinha de Guerra do Brasil, e do dobrado Capito
Caulo (A Cano do Soldado), Herclio Guerreiro, Amando Nobre e Estevam Moura,
chegando finalmente a arranjos de msicas de orquestra de dana e canes de rdio,
certamente para atender a compromissos de momento. No discurso afirmei que
 140

[...]o que mais poderia eu acrescentar sob o que bvio no desejo de

que no se extinga a msica na polcia? Desfilar com msicos
contratados na vida civil, ou a inimaginvel soluo do carro de som?
Perder esses diplomatas musicais, que em cada apario pblica falam
melhor da vida da PM que cem campanhas publicitrias e out-doors,
pois se trata da linguagem da msica, ao vivo, que atinge o ser
humano na alma. Ao prevalecer o bom senso, peo aos colegas
oficiais msicos militares que, mesmo que tenham eventualmente de
atender a solicitaes de msica popular, de msica de dana, que
faam isso atravs de uma orquestra organizada entre os msicos da
banda, mas nunca, em hiptese nenhuma, renunciem as msicas
criadas para a instituio banda de msica, para a formao sopro-
percusso. Respeitando e seguindo a linhagem de Laurncio Jos
Arago, maestro Joaquim Pedro, Maestro Wanderley e Waldemar da
Paixo, quando tive oportunidade ofereci a esta banda hoje
aniversariante duas composies de inspirao popular sim, um baio
e um samba-reggae, mas ambas instrumentais e concebidas desde o
incio para serem tocadas por esse modelo de conjunto musical. A
transposio pura e simples de msica popular para a filarmnica me
parece nesse momento muito semelhante a uma outra transposio, a
do Rio So Francisco, pois seriam ambas solues que podem agradar
no primeiro momento mas que depois podem levar morte o alvo da
interveno. 66

A Banda Maestro Wanderley a 3 banda de msica mais antiga em atividade

no Brasil, e 1 banda mais antiga em atividade na Bahia. No passado houve pelo menos
duas outras tentativas de extingui-la. A Profa. Angelina Nobre Rolim Garcez autora
da Biografia do maestro Joo Antonio Wanderley, publicada em 1976, informa que
foram apontados gastos excessivos e desnecessrios para justificar a tal extino, em
25 de maio de 1863.
Mas a banda, mantida viva pela contribuio dos oficiais e praas, vai
acompanhar o 10 Corpo de Voluntrios da Ptria para a Guerra do Paraguai, em 23 de
janeiro de 1865. Novamente por decreto, a 22 de agosto de 1874, a banda volta a ser
extinta, para ser readmitida no ano seguinte com 30 msicos, devido grande
abnegao dos seus integrantes. De 1886 a 1889, com a regncia do maestro Joaquim
Pedro, a banda experimenta um dos seus perodos de grande sucesso, dando
continuidade aos eventos de 1895 quando foi regida pelo maestro Carlos Gomes, no
teatro Politeama, a 18 de agosto de 1895.
Em 1891, aos 15 anos, ingressou na corporao, como aprendiz de msico, o
maestro Joo Antonio Wanderlei (1876-1927). Com a liderana desse msico notvel, a

66
Fred Dantas,a importncia da Banda de Msica Maestro Wanderley. Discurso na Assembleia
Legislativa do Estado da Bahia, em 2008.
 141

banda realizou uma histrica viagem ao Rio de Janeiro, em 31 de agosto de 1917,

atendendo a convite para participar do dia da Independncia do Brasil. As
apresentaes, ainda no desembarque, outras no Campo de Santana, na av. Rio Branco e
no Teatro Lrico, fizeram o crtico do Jornal do Commrcio Oscar Guanabarino,
comentar: Com pesar confessamos que atualmente no existe aqui ou noutra capital
nenhuma banda de msica que se possa comparar baiana.
Aproveitando a viagem ao Rio, tornou-se a primeira banda de msica a realizar
gravaes fonogrficas valsas, dobrados tangos e marchas para Casa Edison. Em
1922, teve seu efetivo aumentado para 150 figuras e instrumental novo comprado na
Frana. Em 1924, acompanha o 4 batalho da PM ao teatro de operaes no Rio
Grande do Sul. Em 1926, Wanderley estava prestes a obter seu xito maior: ir cidade
de Assis, na Itlia, para participar das comemoraes do 7 centenrio da morte de S.
Francisco. Nas vsperas da viagem, a banda recebe a negativa do embarque pelo ento
governador Francisco de Ges Calmon. Doente da alma, o maestro Wanderlei morreu
nove meses depois, com apenas 51 anos.
O filho do primeiro maestro Wanderlei tambm se tornou notvel compositor e
lder frente da Banda do Corpo de Bombeiros da Bahia, atual Banda de Msica
Maestro Claudionor Wanderley. Foi este o maestro com sobrenome Wanderley que
faleceu enquanto socorria vtimas da chamada Tragdia do Beco do Frazo, em
Salvador67. Insisto em mais um nome, por ser ligado musica militar e ao mesmo
tempo ao que havia de mais moderno a sua poca, o rdio. Compositor e regente ligado
msica da Polcia Militar, que teve importncia semelhante ao prprio maestro
Wanderley. Waldemar da Paixo representou, em sua primeira fase, a gerao de
reformadores-continuadores que levaram a filarmnica baiana a um tempo clssico, no
final dos anos 40. Regeu tambm a Filarmnica Carlos Gomes, do bairro da Ribeira,
onde deixou um bom material manuscrito, sendo o grosso da sua obra encontrada na
Banda de Msica maestro Wanderley, da Polcia Militar da Bahia. Esta corporao
gravou, em 1998, a fantasia Ave Libertas, uma pea muito bem estruturada, tendo como
base citaes dos hinos nacionais de diversos pases democrticos. No exemplo musical
38, podemos ver um trecho onde o material temtico da Marselhesa foi utilizado:

67
Segundo Menelaide Barbosa, em histriadabahiaiii2010imyblog.wordpress.com/ Deslizamento de terra
que soterrou 11 homens do Corpo de Bombeiros e levou a morte de 08 bravos milicianos no bairro do
Taboo, tomando como referncia o Jornal A Tarde do dia 3 de maio de 1935.
 142

Exemplo Musical 38 - Ave Libertas, de Waldemar da Paixo

Nos anos 50, no apogeu do rdio no Brasil, foi contratado pela Rdio Sociedade,
regendo uma orquestra que, com arranjos exclusivos, acompanhou, muitas vezes em
programas de calouro, todos os cantores que vieram a representar a msica popular em
nossa capital, como Batatinha, Riacho, Claudete Macedo, Bob La e muitos outros.
Voltando ao ano de 2002, eu prprio encaminhei carta ao Secretrio de Cultura
Paulo Gaudenzi e ao Coronel Jorge, na poca Comandante Geral da Polcia Militar,
onde advertia o grande lapso para a cultura baiana a extino da banda de msica da
polcia. Argumentei que, alm das obrigaes de caserna, ela era o carto postal da
corporao, seu elo com os momentos mais significativos da vida social. O conselheiro
Tuz de Abreu apresentou moo ao Conselho de Cultura do Estado da Bahia, pedindo
pela reestruturao da Banda de Msica Maestro Wanderley.
Em 2010, finalmente, a Banda de Msica Maestro Wanderley deixou as
instalaes que ocupava e foi alojar-se nas dependncias da Academia de Polcia
Militar, recebendo um fardamento azul, prprio da respeitada escola militar. Recebeu
ainda vrios novos msicos, que foram engajados como combatentes, para logo depois
serem lotados na banda. Na solenidade que efetivou essas providncias, diante de vrios
ex-regentes da Banda de Msica e um desfile militar, recebi estatueta e diploma por
relevantes servios prestados na restaurao da Banda de Msica Maestro Wanderley.

2.4.4.6 Os 100 anos da Lira 8 de setembro

Ento pensei: o que estou a fazer nessa estrada, numa tarde de sbado, sozinho,
dirigindo meu carro entre caminhes enormes e outros carros apressados, procurando
chegar a uma cidade chamada Riacho do Jacupe?
Quando me desloco geralmente a trabalho, ou por objetivos culturais
especficos, razes de famlia ou simplesmente lazer. No via nesse momento nada
muito claro naquele convite da senhora Dona Branca (Maria do Rosrio Carneiro da
Silva, filha de uma diretora da sociedade, que participou das comemoraes dos 50 anos
 143

da Lira e agora tomou a frente dos 100 anos), quer dizer, eu entendi a importncia dos
100 anos da filarmnica Lira 8 de setembro, s no entendia era como eu acabei
topando e estava agora ali, dirigindo em uma estrada que no conhecia, eventualmente
refrescando a garganta com pequenos goles dgua e consolando a alma com cigarros.
E l estava eu naquele hotel, aguardando. Quando, finalmente, o Sr. Fernando
Almeida, velho conhecido e ex-presidente veio me buscar, j estava uma banda tocando,
na praa ao ar livre, com muita gente escutando. A banda de Ibipeba com o maestro
Gerry Armando, de gesticulao correta, palet, uma banda de adolescentes bem
fardada, bem equipada, tocando um repertrio onde estava uma reduo do 1
movimento da 5 de Beethoven, um sucesso de Andra Boccelli, mas tambm algum
dobrado conhecido como o Mo de Luva, de Naegele.
A segunda banda foi a de P de Serra. A banda dos Funga (louros, galegos do
serto)e a tradio que remonta descrio de uma apresentao desses msicos para D.
Pedro II e as citaes de pera advindas do Corso de Salvador. A Sociedade
Filarmnica 6 de Agosto, da cidade de P de Serra, ou melhor, os Barbeiros de P de
Serra, como ficaram celebrizados esses msicos, ou seus ascendentes, que tocaram para
D. Pedro II em uma estao ferroviria, na clebre viagem que o levou a Santo Amaro
da Purificao. Pois esses msicos ainda hoje tocam durante o carnaval da sua cidade
pequenos trechos de pera (identifiquei Aida e Ernani, ambas de Verdi) entre uma
msica e outra do seu repertrio. Aprendidas de ouvido, provavelmente derivadas do
Corso de Salvador. Iniciou sua apresentao com um dobrado, mas quando executou
um maxixe, segundo o jovem maestro, da nossa tradio, a plateia se animou e
aplaudiu muito. O mestre Rildo filho de Antnio Funga, que toca bravamente o seu
sax alto, lder da famlia que mantm o grupo h dois sculos.
Em seguida, ocupou o espao a Filarmnica 2 de Janeiro de Jacobina. Uma
banda filarmnica completa, bem fardada, com instrumental novo incluindo saxofone
bartono e naipe de percusso ampliado com bateria conjugada, com um mestre
competente, que participou do Curso de Capacitao para Mestres e Msicos-lderes de
Filarmnicas (promovido em 2008 pela Oficina de Frevos e Dobrados Fundo de
Cultura da Bahia).
Nesse momento houve o nico, mas preciosamente significativo gesto em
direo ao que considero o principal assunto da minha tese, a renovao da
linguagem;Um chorinho desconcertante, do lder de orquestra Severino Arajo. Obra
 144

provavelmente de um Severino maduro, de linguagem rebuscada, escrita dificlima para

a clarineta solista. Tudo que Severino escreveu significativo e bem trabalhado. Apenas
nessa obra, que eu no conhecia e que foi tocada justamente nessa noite decisiva de
exemplificao do dilema das filarmnicas, Severino adota uma linguagem bastante
avanada, apontando legitimamente para um futuro desejvel, e esse futuro no implica
necessariamente que seja feito com obras minhas, ou de outro compositor que
acompanha nossa luta pelas sociedades musicais. Vale a pena comentar um pouco o
repertrio apresentado pela 2 de Janeiro:

1 - Dobrado Evaldo Camposde Antnio Frana um dobrado do perodo clssico dos

dobrados baianos, da dcada de 1930. O compositor Antnio Matheus de Frana, que
regeu diversas bandas no Recncavo.

2 -Bolero Eterna Melodia de Pachequinho Arranjo conforme interpretao de

Ivanildo Sax de Ouro; uma tpica composio comercial instrumental dos anos 50-60,
adaptada para banda de msica. Essas peas serviam, e ainda servem para quebrar a
rigidez dos dobrados em um programa popular.

3 -Dobrado Major Deir de Armando Nobre Trata-se de um dobrado de fase

posterior, coisa dos anos 40, quando Amando Nobre, e outros da sua poca, incorporou
o tangado como recurso compositivo, levando o dobrado a perder, pelo menos em sua
definio, a caracterstica de msica para marchar. Porque o tangado samba, sncope
e, alm disso, sempre vem acompanhado, nos dobrados dessa fase, de interrupes no
discurso musical como breques e convenes. Esses dobrados so verdadeiras prolas
em criao de melodias, em integridade e coerncia, em lindas linhas de marcao.

4 - O Bbado e a Equilibrista de Joo Bosco e Adir Blanc Arranjado conforme a

clebre interpretao de Elis Regina; uma msica popular de rdio, emblemtica da
reao ao ambiente criado pela Ditadura Militar.

5 -Bolero Alvorada em Brasliade Mestre Armindo de Oliveira Armindo irmo do

mestre Almiro Adeodado Oliveira, que regeu por alguns anos, como convidado, a nossa
Oficina de Frevos e Dobrados, at falecer bastante idoso. O prprio Almiro considerava
o irmo melhor msico do que ele, porquanto Almiro, embora autor de vrios
dobrados, sempre preferiu msica popular, choro, msica de salo, Armindo manteve-se
 145

sempre fiel banda filarmnica. Vale ressaltar que bolero aqui define uma msica em
compasso ternrio sempre com solista, algo muito parecido com a chamada Polaca,
tambm em ternrio e com solista. Pelo ttulo, foi composto nos anos 60.

6 - Um Chorinho Desconcertantede Severino de Arajo (1917-2012) Esta uma pea

cuja presena representa um caminho para a modernizao da linguagem. O que temos
aqui: harmonia com bastante sextas, stimas maiores e nonas. Um discurso solista, na
clarineta, que beira ao atonal, alm de ser realmente uma execuo difcil. Vamos
analisar em audio, aqui na sala de aulas, para que os colegas possam avaliar como
esse choro, como o ttulo j aponta, muito diferente da dificuldade convencional de
Espinha de Bacalhau da beleza tonal de Um chorinho delicioso, peas bastante
conhecidas do genial compositor e lder da Orquestra Tabajaras.
A filarmnica 2 de janeiro de Jacobina encerrou sua apresentao com o
tradicional Parabns pra voc, em homenagem aos 100 anos da Lira 8 de setembro.

Finalmente, apresenta-se a 8 de Setembro, que tornou-se a mais nova

filarmnica centenria da Bahia, num clube onde ocupam 10 outras
entidades, sendo a Erato Nazarena, da cidade de Nazar das Farinhas,
a mais antiga em fundao (147 anos) e a Lyra Ceciliana de Cachoeira
(164 anos) a mais antiga em atividade ininterrupta. A lira 8 de
setembro conserva at hoje uma forte ligao com a igreja catlica,
certamente por ter sido fundada, em 1910, pelo cnego Henrique
Amrico Freitas. Seu repertrio mantm-se na linha do clssico para
banda na Bahia, tocando dobrados de Amando Nobre, com muito
pertencimento, pois vi locutor naturalmente balbuciando a conveno
da caixa-clara. Numa demonstrao muito boa de coeso social em
torno da sociedade musical, a Lira homenageou pelo menos 4 ex-
presidentes, antes que eu entregasse a taa ao atual presidente Joo
Oliveira Lima, msico de muitos anos de estante (DANTAS, 2012, p.
46).

Para apresentar especificamente a banda aniversariante, convidaram o Sr.

Rogrio Oliveira Silva (irmo do mestre Roberto Oliveira Silva), um locutor que se
mostrou equivocado quanto ao significado de uma sinfnica em relao a uma banda
filarmnica, suas diferenas na origem e objetivos.
Numa cidade onde existe o Baile Pastoril e alguns grupos de Samba Rural, no
de todo estranho que a solenidade ao final configurasse uma festa na rua, onde se
celebrou uma espcie de samba de brancos (alguns grupos de samba rural preferem a
denominao samba brasileiro para diferenciar do samba propriamente dito, negro
enfim). Como filarmnica em geral boa de partitura e no to boa em samba, a
 146

iniciativa partiu dos Barbeiros de P de Serra, que nesse momento demonstraram sua
natural aptido para tocar de ouvido e animar as pessoas, como faziam seus ancestrais.

2.4.4.7 Os 90 anos da Lira Santamarense

Ento mais uma vez eu pensei: o que estou a fazer no mar, numa tarde de sbado, desta
vez com a minha filhinha Helena, agora com 4 anos, a bordo da lancha da travessia da
Baa de Todos os Santos na companhia do professor Celso Benedito, trs msicos da
Oficina de Frevos e Dobrados e mais um monte de veranistas procurando chegar
Vila de Jiribatuba, municpio de Vera Cruz, na ilha de Itaparica?
Penso novamente: quando me desloco geralmente a trabalho, por objetivos
culturais especficos, razes de famlia ou simplesmente a lazer. A princpio gostei do
convite do mestre Josias Monteiro, presidente da Lira Santamarense, de 74 anos de
fundao. Entendi a importncia do projeto e seus 230 alunos, s no entendia era como
acabei topando e estava agora ali, com minha filha, numa lancha, eventualmente
refrescando a garganta com pequenos goles dgua.
Quando chegamos a Jiribatuba, alguns senhores disseram: At que enfim o
senhor retornou, ns estvamos frente da Banda naquela poca. Dei-me conta que j
havia visitado, regido, apoiado, essa filarmnica h uns 25 anos... Assim, enquanto
Celso Benedito foi convidado por ter se tornado figura do universo das bandas
(professor do Curso para Mestres, fundador da Banda Filarmnica da UFBA), enquanto
os msicos da Oficina de Frevos e Dobrados foram contratados para reforar a banda
local, eu estava simplesmente retornando.
Josias Monteiro foi aluno de Lourival dos Santos, o mestre que teria feito cerca
de mil msicos nas diversas cidades que regeu. Josias assumiu a regncia e depois a
presidncia da Lira Santamarense. A veio a sua melhor ideia: desenvolver ncleos de
musicalizao nas diversas Vilas da Ilha de Itaparica: Cacha Pregos, Mar Grande...
contando com a ajuda voluntria de lderes locais, pois na Ilha existem vrias pessoas de
bem e capacitadas, que por aposentadoria ou opo de vida resolveram residir l.
Estive na residncia de um aposentado, msico amador, que montou um
pequeno ambiente de prtica musical, com dois saxofones, trompete, clarineta, um
teclado e o principal colaborador de Josias. bom frisar que isso tudo tem sido feito
 147

sem dinheiro, na base da colaborao. S agora surgiram concretamente oportunidades

de convnios e projetos.
Ento a banda foi perfilada, e sua frente o grupo de 230 alunos, vindos dos
diversos ncleos, todos corretamente fardados, desfilando por um pequeno trecho da
vila, com os diretores, eu e minha filha, frente, como o costume. Antes de
chegarmos nova sede, deparamo-nos com um automvel com caixas de som muito
altas e algumas jovens de biquni danando em torno dele, tocando o estilo pagode
baiano atuali68, mas isso logo foi contornado e o cortejo seguiu seu curso at a nova
sede.

L foi montada, em frente ao prdio, uma mesa, para a qual foram

convidados o prefeito do municpio vizinho de Itaparica, o vice-
prefeito de Vera Cruz, eu e o professor Celso Benedito. Foi ento
executado o Hino Nacional Brasileiro, com um coral de 230 vozes de
alunos e acompanhamento da banda de msica, sob a regncia de
Josias Monteiro. Depois, somente com a banda, foi tocado um
dobrado com regncia de Celso e o dobrado dos Barbeiros de Irar,
sob minha regncia. Recebi ento uma placa, um diploma de scio
benemrito da filarmnica. Enfim, ostentando o certificado do Curso
de Capacitao para Mestres e Msicos Lderes de Filarmnicas,
declarei: Josias, eu te diplomo mestre de filarmnica! As pessoas
aplaudiram muito. Em seguida, em seu discurso, Josias anunciou um
convnio com a prefeitura, para levar musica s escolas. O prefeito de
Itaparica, entusiasmado, anunciou que na segunda-feira seguinte j
tomaria providncias para criao de uma banda filarmnica em sua
cidade, com coordenao do prprio Josias (DANTAS, 2012, p. 48).

Foi anunciado, tambm, um novo fardamento, conseguido com a ajuda de um

candidato a deputado. O novo uniforme, apresentado por um aluno fardado, inclui cala
e palet social, com gales e cordo, alm de quepe estilo militar, como tem se fardado
as bandas filarmnicas h dois sculos. Josias ento frisou o modo como as coisas tm
sido feitas por ele: por puro voluntariado, dele e dos colaboradores de cada vila
envolvida, e emocionado agradeceu a colaborao dos msicos, pois (isso parece
incrvel) somente com a renda das apresentaes da banda, com os msicos renunciando
a qualquer remunerao, conseguiu fazer a reforma da sede, ao ponto de ser inaugurada
naquele momento. A casa com biblioteca, livros infantis conseguidos por doao,
pequena sala de estudos, cozinha, copa e sanitrios. Nas paredes, diversos painis com

68
Composies como Mexe o rabinho cachorra, toma negona na boca e na bochecha, quero ver as
cachorra no cho... de grupos como Guigguetto, Psirico, Saiddbamba, Blackstile etc.
 148

fotos das vrias fases da banda. Em um deles, o mestre Lourival frente do conjunto.
Na parte superior, um amplo salo de ensaios, com cadeiras novas e estantes de msica.

Figura 24 - Giriba tubas (foto: Fred Dantas)

O evento de Jiribatuba revela vrios aspectos do que pretendemos incentivar e

desenvolver nas sociedades filarmnicas:
- O fato de o mestre Josias ter dado prosseguimento obra do mestre Lourival
significa o trunfo da didtica das filarmnicas. Entre muitos alunos, alguns se tornam de
fato msicos. Entre muitos msicos, uns poucos se tornam discpulos. Entre raros
discpulos, algum porventura se torna mestre e assume o trabalho.
- Josias Monteiro ter se matriculado e concludo o Curso Mestres revela um
desejo de renovao com continuidade, que o que pretendemos em nossa tese.
- O convite pessoalmente feito a mim (trazido minha porta pelas mos do
mestre Josias), a Celso Benedito e ao professor Joel Barbosa e a ausncia de
autoridades do Governo e da Secretaria de Cultura revela que o descaso da atual
administrao estadual s bandas filarmnicas no passou despercebida, assim quem fez
alguma coisa na rea foi reconhecido pela banda de Jiribatuba.
- A presena de 230 crianas e adolescentes fardadas, limpas, penteadas e bem
comportadas em um evento de voluntariado tendo como eixo principal a msica das
 149

bandas filarmnicas aponta para que discurso e propaganda do ncleo de orquestras

juvenis tem que ser revisado. Se a questo encaminhar a juventude atravs da
msica, exemplos como esse tem que ser considerados e apoiados pelas mesmas fontes
que financiam a expanso das orquestras. A no ser que a questo central seja a difuso
da msica de concerto de origem europeia como alternativa desse encaminhamento.
Pois o que aqui vemos a msica criada pelos mestres de banda da Bahia sendo usada,
com sucesso, como base de um trabalho social, gerando, por conseguinte, um vnculo
poderoso com os msicos maduros e idosos, pais e avs dos matriculados. Concluo o
presente captulo com uma referncia ao mestre que gerou, entre seus mil alunos, o atual
lder da Lyra Santamarense de Jiribatuba:

Lourival. Faleceu recentemente o mestre de banda Lourival dos

Santos, nascido em Aratupe. O homem a quem se atribui ter feito
cerca de 1.500 msicos! Isso sem contar os msicos que encontrou
prontos, que regeu nas filarmnicas que ele no iniciou. Lourival
regeu em Nazar das Farinhas, e foi l que o conheci, as filarmnicas
Erato Nazarena e Aprendizado Clemente Caldas. Regeu na vila de
Jiribatuba, na Ilha de Itaparica, municpio de Vera Cruz, a conhecida
Lira Santamarense, que participou este ano do 2 de Julho em
Salvador, e conta com 250 alunos! Regeu a Lira Jaguaripense, em
Jaguaripe. Regeu em Aratupe, sua cidade natal e em Valena, a 24 de
Outubro. Na mesma cidade, regeu a dissidncia dessa banda j em
2007! Regeu em Jacobina a filarmnica 2 de Janeiro. Regeu a Lira
Conceio de Maragogipinho. Consta que em cada uma dessas
cidades constituiu famlia, gerando uma infinidade de filhos, todos
registrados e reconhecidos. Lourival me tirou da maior encrenca, no
final de um Festival de Filarmnicas do Recncavo, em So Flix. A
briga era generalizada e ningum me tocou, pois estava com ele. O
que pouco se sabe que Lourival, caixista de filarmnica, antes foi
baterista e tocou saxofone, nos anos 40 e 50, em diversas orquestras
na Bahia. Acompanhou Marilda Costa e foi seu brao direito durante
muitos anos em que atuou em Salvador, at hoje a nica orquestra
regida e mantida por uma mulher em nossa cidade. Lourival guardava
com carinho uma foto autografada de uma vedete Argentina que se
apaixonou por ele numa temporada no Tabaris (Fred Dantas
Comunicao pessoal distribuda via redes sociais, 2010).

Como caixista da banda de Msica Claudionor Wanderley, do Corpo de

Bombeiros da Bahia, embora sendo torcedor do Vitria, gravou o Hino do Esporte
Clube Bahia, composto por Adroaldo Ribeiro Costa, uma gravao to bem sucedida
que continua sendo a principal verso executada at hoje.
 150

2.5 GUISA DE CONCLUSO DESTE CAPTULO

Acredito na banda de msica brasileira como realidade artstica, social e pedaggica.

Acredito na msica, acredito na msica europeia e nas msicas dos povos do mundo,
acredito tambm nas diversas formas de organizao onde predominam instrumentos de
sopro de vrios modelos e regies, dando a isso tudo o nome banda.
Respeito a importncia da banda sinfnica, enfim. Como msico de trombone e
bombardino, pude experimentar momentos de verdadeiro mpeto musical na execuo
do seu repertrio abalizado, editado, experimentado em diversas latitudes. Mas creio,
sobretudo, que o modelo de bandas de msica desenvolvido no Brasil, derivado tanto da
banda militar quanto das sociedades filarmnicas portuguesas, merece melhor ateno.
Foi na banda de msica que me iniciei e continuo atuante. A banda de Caetit,
pequeno grupo de msicos experientes, tocando sem fardamento nem partituras, guarda
em si todo o lan entre a animao e a disciplina de uma banda filarmnica, e nesse
grupo pude contemplar a ao musical desses virtuosos, de como tocavam atentos, mas
despreocupados. A influncia desse primeiro contato vivo com a banda ensinou-me a
nunca deixar de lado o carter de celebrao em cada dobrado.
Uma banda de msica juvenil, quando fundada por um prefeito ou por uma
sociedade civil, torna-se um caminho vlido para quem quer aprender a ler msica e
tocar um instrumento. Alm disso, a banda de msica pode concorrer para a formao
da personalidade, do conhecimento do mundo fora da casa e da escola, do que significa
respeitar um mestre, pertencer a um grupo e usar uma farda. Acredito que a banda pode
ser um excelente conjunto para algum experimentar arranjos ou suas primeiras peas.
Ao trabalhar com o assunto banda filarmnica, tendo viajado por praticamente
todo o estado da Bahia, comecei a acreditar que a msica aqui realizada influenciou
bandas de msica em todo o Brasil. Com base nessa vivncia, e tocando sempre os
instrumentos trombone e bombardino, acabei por dividir os repertrios em quatro reas:
a msica de filarmnica no Recncavo, onde esto as peas mais longas e rebuscadas; a
msica de filarmnica no Serto, onde predomina uma arte mais simples, porm eficaz
ao criar melodias vigorosas que permanecem na memria das pessoas; a msica nas
Lavras Diamantinas, sua influncia de Minas Gerais e o envolvimento dirio com o
panorama social, poltico e econmico. Finalmente a quarta rea a fronteira com
Sergipe e seus mestres ferrovirios, cuja msica rene de tudo um pouco.
 151

Um fato significativo foi convidar o meu mestre de msica para ser

homenageado em Salvador, em um festival de msica instrumental que eu idealizei e
participava da organizao. Nasceu a a Oficina de Frevos e Dobrados e suas
consequncias. A histria da Oficina e seus personagens comea com a reinveno das
palavras filarmnica e mestre. Depois parte para a ao social e formao de msicos.
Em seguida, comea a instigar o surgimento, retomada ou transformao de outras
bandas de msica. Exemplos dessas novas bandas so a Filarmnica Ambiental, a
Filarmnica de Crianas do Centro Histrico e a Lira de Maracangalha.
Convidado a criar um Festival de Filarmnicas no Recncavo, pude contribuir
para o surgimento de um polo poderoso de difuso do repertrio tradicional e da
retomada dos arquivos manuscritos das instituies. Enfim, o festival incentivou a
criao de novas msicas para filarmnica. O Encontro de Filarmnicas no 2 de Julho,
que ocorre h 21 anos no Campo Grande, em Salvador, outro evento significativo para
a revelao ou elaborao de novas grades musicais. A ao da Oficina acabou por
interferir na poltica estadual e federal para com as bandas, a exemplo da luta pela banda
de msica da Polcia da Bahia, onde est um arquivo manuscrito com cerca de mil
obras, contendo vinte a quarenta partes cavadas cada.
Eventos como os 100 anos da Lyra 8 de Setembro e os 90 anos da Lira
Santamarense so de interesse acadmico, e devem ser descritos e analisados, por suas
consequncias musicais e sociais, por sua capacitao de gente lendo e tocando e pela
reafirmao do repertrio. Qualquer tentativa que tenha dado certo da nossa parte as
provocaes nos arranjos, as composies no convencionais e tambm o
comportamento de uma banda de vanguarda vingaram porque reverenciavam esses
pilares e, no fundo, pretende continu-los, de forma mais nova e vivencial em relao ao
nosso tempo.
3 CATEGORIAS DA DIMENSO DO COMPOR

Este terceiro captulo trata de categorias que influenciam o ato de compor, aplicada
banda filarmnica. Se os dois primeiros captulos tratavam da vivncia, a partir desse
ponto vamos nos preocupar com a continuidade da prtica de criar. Entre os mestres
tradicionais compor era uma praxe, embora no s o mestre possa criar nova msica
dentro de uma filarmnica. Ao sabermos que essa msica criada dentro dos mesmos
pilares da msica europia, podendo ser plenamente realizada por partituras formais,
podemos dizer que o que particulariza a escrita do mestre de banda a apropriao e
transformao desses elementos tcnicos em funo do contexto.
Nosso assunto e nossa tarefa conhecer e contribuir para que a prtica do
compor no se interrompa, e que, assim como os compositores de outrora se sentiam
antenados com seu tempo, tambm seja nova esta msica composta para banda.
No se pode falar da prtica do compor sem discutir a ocupao sonora do
espao pblico. A orquestra sinfnica no uma concorrente nesse sentido, pois ainda
que toque eventualmente ao ar livre, sua vocao natural a sala de concerto. Nas
praas pblicas, at a primeira metade do sculo XX, no havia concorrncia para os
teros, as charamelas, a mzica ou como quer que se chamem s bandas de msica. A
apresentao da banda necessita da praa pblica, e esta se encontra ocupada pelo som
mecnico. Atualmente um automvel com um potente aparelho sonoro pode inviabilizar
a apresentao de uma banda em espao pblico. O volume do que se escuta costuma
ser inversamente proporcional qualidade da msica. No nosso foco discutir o
aspecto pedaggico das letras, nem a pobreza das solues musicais, mas suscitar uma
discusso poltica de cidadania, pois, ao se compor para banda, deve-se ter o direito de
tocar em praa pblica, sem ser inviabilizado pelo som dos bares e automveis.
No Encontro de Filarmnicas de P de Serra, a 29 de junho de 2012, diante de
cinco bandas filarmnicas em coloridos fardamentos, seus respectivos maestros e umas
duas mil pessoas, reunidas em praa pblica entre duas impressionantes elevaes
montanhosas, o jovem mestre de banda Rildo Oliveira Rios discursou, emocionado:
Todos os dias somos bombardeados, em nossas prprias casas, por um tipo de msica
 153

agressiva e estranha a ns e, entretanto, estamos agora aqui, fazendo nossa msica como
nossos parentes fazem h duzentos anos69.
A longevidade da banda deve-se, entre outros fatores, capacidade de compor
algo novo, ou adaptar estmulos externos. Se h cem anos a msica ocidental gerou
novos sistemas de composio, o ensino dessa nova composio no pode se restringir
ao ambiente universitrio. Entretanto, h de se observar que compositores ligados
msica de concerto, muitas vezes habituados a criar ao piano ou diretamente pensando
na orquestra sinfnica, em geral no conseguem bons resultados ao compor para banda,
onde a instrumentao de cada naipe, assim como a forma, esto presentes desde o
primeiro fragmento da ideia. No h uma fronteira exata entre criar e instrumentar.
Insisto que a banda deve arriscar na composio nova. A pura volta aos
dobrados tradicionais a menos que se declare estar resgatando a histria nos
perpetuaria como anacrnicos; arranjo sobre repertrio sinfnico nos torna cpia
imperfeita; executar verses instrumentadas de canes da moda esvazia nosso
repertrio. Pela grande quantidade de msicas existentes nos arquivos das sociedades
filarmnicas da Bahia, constatamos que a praxe composicional um fato. Decidimos,
no presente captulo, investir na motivao, entender quais os elementos que
impulsionam a criao dessas msicas, tomando como exemplificao a minha prpria
produo, ao longo de trs dcadas compondo para banda, para finalmente apresentar,
no prximo captulo, as trs peas de concluso, que vo resumir e incorporar tudo.
Est na criao prpria o motor para que as bandas continuem a ser o principal
caminho, nas cidades do interior, para que crianas e jovens aprendam a ler partitura,
tocar um instrumento, conviver com pessoas de diferentes origens, aprender a ter uma
responsabilidade definida em determinado grupo, ajudar ao colega menos capacitado,
enfim, incentivar os laos de coeso fraterna atravs da msica. Na busca de cumprir
esses objetivos, propus a iniciativa do Curso de Capacitao para Mestres e Msicos
Lderes de Filarmnicas, ou simplesmente Curso Mestres, e por um ano e meio ensinei

69
Rildo e sua filarmnica, formada quase toda por familiares e amigos, so os herdeiros dos famosos
Barbeiros de P de Serra, que tocaram numa estao ferroviria para D. Pedro II, em sua passagem pela
Bahia. Ainda hoje tocam no carnaval, de ouvido, trechos de Aida e outras peras, sem terem ideia exata
da origem.Essas aberturas de pera (Ernani, Aida) eram sucesso em 1888, ano do primeiro carnaval na
Bahia. No Carnaval 2014 da cidade de Rios de Contas, onde estive com a Orquestra Fred Dantas, l
estava Rildo, com outros fungas, fazendo suas marchinhas de carnaval.
 154

a arranjar e compor, em trs ncleos: Salvador, So Flix e Sr. do Bonfim70. Em

novembro de 2013, integrei a jornada de Capacitao Musical, do Programa de Apoio
s Filarmnicas do Governo estadual, onde ensinei a compor, realizei o ritual
compositivo diante de uma cmara, por trs dias, visando criar uma vdeo-aula e,
finalmente, estreei o resultado do meu curso, dois dobrados feitos pelos alunos, regendo
eu prprio a banda modelo de integrantes da jornada71. O resultado dessas duas
iniciativas por consider-lo pertinente presente tese, sero apresentados como anexo
ao presente captulo.
Enfim, a renovao do compor para banda leva em conta a prtica diria de fazer
msica nacional, popular e finamente elaborada, embasada em princpios de nao e
cidadania, princpios esses que se concretizam junto ao fazer musical das bandas,
conquanto no se eternize no Brasil uma sociedade dividida entre uma gente pobre e
marginalizada e pessoas ricas enclausuradas em condomnios habitacionais guarnecidos.

3.1 PRESERVAO E TRANSFORMAO DA TRADIO

A primeira categoria da dimenso do compor que me veio mente a preservao da

tradio por meio da sua transformao, no que vai resultar em trs peas de concluso:
uma pea de movimentao ordenada, uma pea de concerto e uma msica ligeira.
Antes de me lanar a uma tarefa de compor msica nova, verificamos que h
estatisticamente um precedente composicional, uma praxe de criao de novas obras
nesse modelo de conjunto. Vamos observar se a existncia dessas peas justifica, em
importncia, se referir a uma tradio composicional na Bahia e se esta provvel
tradio nos fornece pilares de significao que possam ser tomados como base para
uma msica transformadora. Nesse caso, iremos verificar se o contato com essa
tradio ir gerar a necessidade de algo como uma permisso histrica para continuar
a criar para a banda filarmnica, ento necessitaremos conhecer os pilares
transformveis que a tradio das bandas de sopro e percusso no mundo, no Brasil e na

70
Alm de outros professores de regncia e instrumento desse Curso de Capacitao realizado pela
Oficina de Frevos e Dobrados, com apoio do Fundo de Cultura do Estado da Bahia, um trabalho pioneiro,
bastante descrito em suas didticas e resultados na tese de doutorado de Celso Benedito, professor do
referido curso (ver BENEDITO 2011).
71
Jornada de Capacitao Musical para Filarmnicas, realizada pela Fundao Cultural do Estado da
Bahia, com apoio financeiro da Caixa Econmica Federal.
 155

Bahia, nos fornece. Ainda cabe saber se, em suas pocas, essas peas hoje tradicionais
eram consideradas vanguarda ou conservadoras.

3.1.1 Licena histrica para a minha experincia

A presente categoria veio da constatao de que s pude compor depois de aprovado

pelo tradicional e permitido pelo que nos caracteriza. Consta na histria da msica
ocidental que o perodo romntico corresponde ao surgimento de certo perfil de
compositor independente, tendo Beethoven como exemplo. Mas at o final do
romantismo s se criava escudado em formas pr-anunciadas, sinfonias, sonatas, etc. A
msica do sculo XX precisou da ideia de rompimento; na vanguarda representada pela
Escola da Bahia, a orfandade gerada pelo abandono das formas da msica europia de
concerto levou procura de motivos locais: coco (Widmer), procisso (Lindembergue),
aluj (Paulo Lima). No caso da banda filarmnica no h necessidade de estranhamento
ao pedir licena sua prpria histria para o exerccio de compor atual. O que no
posso simplesmente chegar frente da banda com uma pea chamada, em um ttulo
hipottico, impresses cibernticas que comea com gente tocando e termina idem,
sem anunciar uma forma, um comportamento funcional nem uma utilidade social.
No Carnaval de 2015 em Salvador, Bahia, como j se tornou costume no
trabalho da Oficina de Frevos e Dobrados ao longo de 25 anos, coloquei arranjos de
msicas de sucesso do momento, como as atuais Gordinho Gostoso, vida mais ou
menos e duas sofrncias (ou Arrocha, msicas derivadas do bolero originalmente com
letras ligadas ao desencanto amoroso) do cantor Pablo. Como esses arranjos foram
feitos com a tcnica correta, prevendo trazer o canto, o contracanto com base no que faz
a gravao original (atividades dos teclados, violes, etc.), o centro com base no
original e a marcao idem, claro que funcionaram e agradaram ao grande pblico.
Mas no momento em que retornvamos marchinha carnavalesca, eu, toda a banda e
tambm o pblico experimentvamos certa sensao de conforto, de retorno ao lar. At
a se explica pelo evidente parentesco marchinha-banda, mas ocorria tambm outra
coisa: nas adaptaes de msicas afro, do Olodum,do Il Aiy, e ainda msicas minhas
como Abertura na Levada, tnhamos a mesma sensao de conforto. Ento me permito
supor que assim como as marchinhas estavam no pertencimento do dobrado, os axs
atuais tm licena histrica do maxixe.
 156

Quando me dediquei a compor msicas que classifiquei como nova msica

tradicional (msica tonal que incorpora alguns avanos em relao msica de banda)
eu j havia criado, no incio da Oficina e fortemente influenciado por meus professores
de composio na EMUS-UFBA (na poca, Escola de Msica e Artes Cnicas da
UFBA), dobrados atonais, ou seja, que embora em certos momentos soem
aparentemente tonais ou faam uso de citaes, no tm compromisso com tonalidade
nem relaes hierrquicas tonais. O retorno ao tom, propondo inclusive avanos
harmnicos e compilao de esteretipos equivale a um formal pedido de licena para
avanar. Algo como se eu dissesse: prezados mestres e povo de banda, eu tenho um
projeto artstico em parte identificado com o ambiente universitrio onde convivo, mas
olhem, com essas msicas ofereo algo possvel de ser tocado a qualquer momento,
com novas idias, mas que provam a minha capacidade de agir previsivelmente, antes
de dar um grande salto rumo ao desconhecido.
O Dobrado Luis Ayala foi composto em homenagem ao radialista que por mais
de 30 anos manteve um programa, inicialmente na Rdio Sociedade da Bahia, depois na
Rdio Excelsior da Bahia, sobre bandas de msica. O dobrado foi pea de confronto no
Festival de Filarmnicas do Recncavo do ano 2005, sendo na ocasio executado por 22
bandas de msica. Aqui procurei dar seguimento prtica do tangado, a sncope, to
caracterstica dos compositores baianos da primeira metade do sculo XX, usando esse
motivo rtmico em toda a pea. Embora sem fugir em momento algum da tonalidade,
usei cromatismos, retardos e modulaes com uma liberdade no pensada nos antigos
dobrados, ainda assim conseguindo manter todos os seus traos de identidade.

Audio 1 - Dobrado Luis Ayala, (1999) com Fred Dantas, 2012

O exemplo 39 mostra como alcancei cromaticamente a tonalidade de L menor

do trio a partir do F menor da pea at ento, combinando a elevao gradativa da
tonalidade com elevao da dinmica e da regio dos instrumentos. O trecho de
transio se inicia j em um Sol bemol menor, com um motivo em ritmo tangado, em
piano, a cargo dos instrumentos tenores. No quinto compasso da transio, o motivo se
repete meio tom acima, em meio piano e com instrumentos no registro contralto; mais
quatro compassos depois, o mesmo motivo mais meio tom acima, em meio forte, com
os instrumentos agudos, para no ltimo compasso antes do trio alcanar a dominante da
 157

tonalidade deste, com uma nica nota em dinmica forte nos agudos e com o tangado
refletido pelos instrumentos graves.

Exemplo Musical 39 - Dobrado Luis Ayala

Na msica composta para banda sinfnica, queno desempenha o mesmo papel

social das bandas de msica que represento no presente trabalho, os avanos
harmnicos e at mesmo exerccios atonais foram praticados, mas nas marching
bands na Bahia, no Brasil e no mundo, predomina um ambiente conservador que a
minha atitude composicional pretende contradizer, ao mesmo tempo em que procura
estabelecer um paralelo com a vanguarda do passado em nossa formao.
 158

Figura 25 - Luis Ayala grava a Oficina

Depois do Dobrado Novo, do dobrado Pepezinho e da Marcha Santo Antnio,

levei um bom tempo sem compor msica nova para banda. Quando voltei carga, com
o Dobrado 2 de julho, me sentia plenamente ungido, autorizado pelos espritos
ancestrais, a interagir com os mestres-compositores da Escola da Bahia na direo de
propor solues ousadas, que permitem manter a banda de msica no seu lugar de
vanguarda, de casa de criao e cultura e ainda centro de instigao de ideias. Tanto que
o coloquei o Dobrado 2 de Julho como pea de confronto no Festival de Filarmnicas
do Recncavo.
Ocupo h 25 anos a estante de 2 trombone na OSUFBA, e desse ponto de
observao e prtica, tenho oportunidade de vivenciar a diversidade de estilos e
perodos da msica europia de modo diferente que atravs das audies e da literatura.
Recentemente, ensaiando a 2 sinfonia de Brahms, com regncia de Jos Maurcio,
ocorreu-me que nenhuma obra jamais feita para banda filarmnica no Brasil alcanou,
em termos musicais absolutos, tamanho flego e sofisticao. S isso justificaria uma
rendio incondicional msica sinfnica europia, e relegaria nossas obras-primas
 159

aarte secundria, mas no por a: a sensao primordial de Lindembergue diante da

marcha fnebre em Livramento 72 a mesma do presente trombonista diante de Brahms:

De repente o som da matraca quebrou o silncio. Saa da igreja o

caixo do Senhor Morto coberto com o plio e sustentado por quaro
pessoas. Devo confessar ter sido essa, a maior emoo da minha vida
de msico. Todos atacamos sem falhas a Marcha Fnebre n. 10, de
autor omitido (CARDOSO, 1994). [...]impossvel deixar de
reconhecer que a partir desse momento estvamos mais perto da
concepo e elaborao da Procisso das Carpideiras, obra que
projetaria Lindembergue no cenrio nacional, no Festival da
Guanabara. Os processos de sensibilizao deixam marcas
duradouras, e so de amplo espectro, podem vir de experincias muito
distintas (LIMA, 2014, p. 51).

Valho-me do relativismo cultural para no comparar coisas que no podem ser

comparadas.
O que importa a sensao de verdade de quem compe. Da minha estante,
enquanto conto meus compassos, imagino que alm da pungente variao sobre uma
cano de ninar, no primeiro movimento Brahms colecionou as melhores solues
orquestrais de Beethoven e deu seguimento histrico a elas; no segundo movimento
refez os grandes flegos meldicos dos romnticos russos; no quarto incorporou a
alegria das peras cmicas italianas... Em meio a um ambiente sinfnico romntico,
claramente conhecedor do velho gnio, h solos isolados de um modesto segundo
trombone (enquanto o 1 trombone conta pausas) que Beethoven no obsequiaria. E no
so movimentos independentes resultantes de dobramentos de vozes do coro, como
ocorre nas missas de Mozart. Pirmides envolvendo tuba, 3 , 2 e 1 trombones, em
entradas independentes. Capitalizando, incorporando avanos, a instrumentao mais
generosa em relao ao todo da orquestra, ou seja, Brahms tem avanos aprovados pelo
que veio antes, exatamente como ocorre na minha filarmnica idealizada.

3.1.2 Pilares transformveis

O uso tradicional aponta para o que pode ser modificado: funes, forma,
instrumentao. As tais funes (canto-contracanto-centro-marcao) pedem novo
canto, novo contracanto... esses pilares que chamo de funes instrumentais na

72
Paulo Costa Lima, em Teoria e prtica do compor II, re-l nesse depoimento de Lindembergue algo
que podemos relacionar com a permisso histrica, vinculando a execuo de uma marcha fnebre na sua
filarmnica natal composio da Procisso das Carpideiras.
 160

filarmnica existem na maioria dos estilos de msica ocidental. Na orquestrao

sinfnica eles esto dispersos em uma instrumentao muito variada. No coral a 4 vozes
esto distribudas nessas vozes. Num conjunto de chorinho, no jogo entre violes,
bandolins e solista. O que ocorre na banda que para fazer soar um conjunto de
sopros com certa graa e movimento a distribuio precisa dessas atividades se torna
referncia para a composio. Vamos pensar, guisa de exerccio, o que representa
numa banda a ausncia delas. Basta ir a uma igreja luterana e escutar uma banda sacra
executar corais originais, como realmente o fazem: uma banda com todo o
instrumental da filarmnica, exceto a percusso, mas ela no gruva, no anda, no
balana (nem se pretende que se faa isso na Congregao Crist do Brasil. Quando as
outras igrejas decidiram por uma msica danante, foram criar conjuntos com guitarras
e bateria, inspirados no pop-romntico norte-americano).
Ocorre que, para uma composio que se pretenda renovada, nova, para banda,
se no forem adotados novos pilares ela tambm no se move modernamente. No meu
entender, e no que apliquei nas minhas msicas estranhas, h um canto, no-tonal. H
um contra-fato o contracanto, para ele; h um centro provendo um balano no-regular e
uma marcao, se no aleatria, pelo menos no binariamente regular. Os pilares esto
l, me possibilitando transform-los para que me ajudem a fazer uma composio
bandstica que se parea moderna e legtima.
Do mesmo modo que colocamos quando falamos da forma, da importncia da
forma para afirmao da msica de filarmnica, vamos arrolar como pilares
transformveis essas palavras que para a renovao da msica europia perderam a
importncia, mas que para ns permanece como elemento de afirmao, para que no
nos percamos no vanguardismo e se mantenha a ordem. Ento no dobrado Anysio
Teixeira esto l bem audveis a introduo, curta e forte. A primeira parte bem
discursiva, dividida em duas sub-partes, em seguida um forte bem forte mesmo, uma
volta ao incio, uma ponte e um trio, tranquilo, subdividido em pianssimo e meio-forte.
Outro pilar transformvel a instrumentao. Nas trs peas de concluso usei
flautim, flauta, requinta, clarineta, sax alto e tenor, trompa, trompete, trombone,
bombardino, tuba, caixa, bombo e pratos, com algum efeito eventual. Coloquei voz
feminina porque algum j o fez, na msica de banda tradicional, mas evitamos o obo,
fagote, tmpanos, instrumental que pode expandir o timbre, mas limita nossa
mobilidade. A transformao das bandas militares em bandas sinfnicas custou muito
 161

caro s corporaes civis, principalmente no sul do pas, e s bandas das Foras

Armadas, em geral: em linguagem figurada, perderam os testculos. Ao se ousar
mantendo a instrumentao da banda de marcha, da banda militar, estou transformando,
com liberdade e pertencimento, o pilar da nossa identidade, e garantindo a existncia do
nosso trabalho por mais cem anos.

3.1.3 Antiga e nova vanguarda

Os velhos mestres eram a vanguarda do seu tempo: devemos ser a vanguarda do nosso.
Examinando o repertrio clssico das bandas filarmnicas e mesmo os dobrados
militares vamos ver traos de contemporaneidade em relao sua poca. Para um
conjunto que se pretende srio a nica proposta possvel para um compositor atual
criar nova msica sria. Por msica sria entendo evitar um retorno triunfalista ao
passado (aqueles climas das sutes cinematogrficas que os americanos vendem aos
montes para bandas sinfnicas de todo o mundo, como Stars Wars, A bela e a fera, etc)
e a msica humorstica. No caso norte-americano, miremos no exemplo da musica
patritica de Souza versus a inveno do jazz por Jim Europe, tratada no captulo 2. A
msica de Souza muito bem feita, mas anacrnica. A msica de Europe quer ser o
mais moderno possvel e ainda se referir ao problema da representatividade do povo
negro.
Os exemplos mais antigos de msica composta para banda filarmnica na Bahia
se encontram nas corporaes do Recncavo, como a Minerva Cachoeirana e a
Terpscore de Maragogipe. So dobrados com excelente encaminhamento harmnico e
melodias de flego. Vez por outra encontramos modulaes inesperadas, e no caso de
Tranquillino, experimentalismos mesmo. Tudo feito com muita seriedade e coerente
com a msica da Europa no final do sc. XIX. Mesmo que, at os anos 194073, possa
existir certa defasagem em relao s conquistas da msica sinfnica, as msicas de
banda estiveram sempre um passo frente da msica popular at a Segunda Guerra.
Essa imagem de bandinha engraadinha tocando marchinha nunca passou pela cabea
dos severos, antenados, coerentes Amando Nobre e Estevam Moura. Amando era

73
Por que anos 1940? por dois motivos, primeiro as bandas se tornaram militarizadas, atreladas ao
totalitarismo que assolava o mundo; depois porque perderam a guerra, cedendo lugar influncia da
orquestra de jazz.
 162

jornalista e Estevam se correspondia com Villa-Lobos. Nos arquivos as transcries

referenciais so aberturas de peras de Verdi, como Simo Bocannegra, Ernani e Aida.
Essas trs composies, o Dobrado Novo, o Dobrado Pepezinho e a Marcha
Santo Antnio, fecham um ciclo, um perodo experimental e provocativo da Oficina de
Frevos e Dobrados. Da segunda metade dos anos 80 por longos anos, a banda
consolidou um repertrio com base na pesquisa, enquanto eu recuando um pouco na
vanguarda passei a criar de forma mais associada ao papel da banda no mercado de
trabalho da poca. Surgiram a os arranjos afrobaianos, os hinos e dobrados pontuais
(Luis Ayala, Lira de Maracangalha, 100 Anos da Filarmnica Apolo etc.), a antiga e
nova banda de pesquisa se torna uma filarmnica de fato e seu jovem mestre, entre ser
provocativo ou pontual, continua a fazer msica ligada a datas, fatos e pessoas.
Entre os anos 1983 e 1984, eu era aluno de Lindembergue Cardoso, na
Universidade, e acabara de entrar em contato com Ernst Widmer, Agnaldo Ribeiro,
estudava improvisao com Walter Smetak e a Oficina de Frevos e Dobrados se
iniciava com sucesso, cheia de gente jovem, resgatando a arte da filarmnica, j tendo
realizado o Seminrio Estudantil de Pesquisa (UFBA 1983) e o resgate de obras de
Tranquillino Bastos (Funceb 1983), dois momentos decisivos. O que houve foi pensar:
mantendo-se a forma e a instrumentao que caracterizam a banda, poderei avanar
vontade com a melodia e harmonia, ficando assim fiel, ao mesmo tempo, s minhas
origens musicais e aos meus novos orientadores.
Sobre a questo permanncia e mudana aplicada aos dobrados novos, vamos
encontrar referncia na respeitvel voz de um dos mais criativos compositores
brasileiros (os grifos so do texto original):

A continuidade histrica dos elementos de uma arte, pela permanncia

ou repetio de algum fator, leva cristalizao de modelos, quer no
nvel dos meios (tcnicas), quer no nvel dos fins artsticos. Sendo
impossvel pensar o ato artstico, como qualquer ao, sem
permanncia ou repetio de algum elemento, a criao artstica,
devido sua insacivel sede de renovao, realiza-se como um eterno
paradoxo: a arte tradicional faz a repetio funcionar como contraste;
a moderna tenta renovar o contraste sem a repetio; a ps-moderna,
pior ainda, pretende um acordo entre a extrema repetio
 163

(redundncia) e o extremo contraste (originalidade) (CERQUEIRA,

1991)74.

E, ao final do mesmo trabalho, Fernando Cerqueira conclui que

Finalmente, se quisermos ser generosos ou justos com os "rtulos",

cada compositor, mesmo consciente, dever, sem pudores ou
conflitos, ser merecedor do seu. Assim, somos obrigados a admitir,
como caracterstica da nossa gerao "ps"-moderna e da sua arte fim-
de-sculo, uma fuso barroca onde convivem sem grandes dilemas, s
vezes numa mesma obra, recursos da velha tradio, mixados aos
mtodos rigorosos ou improvisao e espontanesmo libertrio da
nova tradio, os modernistas do sc. XX, nossos legtimos
precursores. Compete ao artista-compositor, e sua conscincia,
transformar esta (con)fuso num "carnaval" conciliador ou numa
fuso crtica. Pois, a obra artstica, como um todo, ser sempre uma
metalinguagem denunciadora de "algo" diverso, maior (ou menor) do
que a soma das suas partes (CERQUEIRA, 1991).

E assim tem sido. Houvesse eu insistido mais, divulgado mais entre as bandas de
msica essa conjuno talvez os concursos e festivais do gnero estivessem mais
interessantes. Mas tudo ao seu tempo.
O que ocorre ento o declnio da solicitao do servio da banda de msica,
enquanto cresce na mesma proporo a popularidade das jazz-band e um fenmeno
admirvel sob qualquer ponto de vista sua incorporao das dissonncias via
arranjadores judeus de N. York, que foram digeridas pelos arranjadores negros, at que
esse processo culmina no Free-jazz espontneo de Ornette Coleman e na atonalidade
cerebral de John Coltrane em sua ltima fase ou na orquestrao de Gil Evans. Tudo
isso foi conseguido com quatro ou cinco dcadas de atraso em relao msica de
concerto, nos anos 1950-70, quer dizer, ainda h tempo para inventarmos a free-banda.

3.2 MOVIMENTO

Esta categoria da dimenso do compor resulta de que no se pode pensar em banda sem
prever pessoas se movendo e uma msica que incite a isso. Na etapa da busca por um
conhecimento de processos composicionais na banda de msica pretendia ver se o
movimento das pessoas no seu servio musical em marchas, passeatas, procisses e

74
Simpsio Brasileiro de Msica. Sub-rea Composio. Tema: a dcada de 80: abandono, reao e
continuidade.Tpico: Tcnicas composicionais. Salvador, agosto de 1991.
 164

festas pblicas, podia ser induzido por processos de composio e orquestrao. Se

haveria uma coleo de frmulas de acompanhamento que induzam ao movimento. Se
haveria migrao do movimento gerado na execuo de instrumentos populares tocados
de ouvido, como o violo e a sanfona, para a execuo em partitura com instrumentos
de sopro; se a alternncia de ritmos sincopados e regulares auxilia nessa movimentao;
se existem frmulas de marcao grave e acompanhamento rtmico em registro mdio
que atuam combinadas; e finalmente se alm das frmulas de acompanhamento e
tipificaes de ritmo, o contorno meldico tambm pode induzir as pessoas a se
movimentarem.

3.2.1 Re-texturizao

Chamemos de re-texturizao o conjunto de solues escritas para trazer aos

instrumentos de sopro a movimentao dos instrumentos populares. A movimentao
interna de qualquer msica se deve capacidade de fazer mover as melodias principais,
melodias secundrias e formas de apoio a essas melodias. A boa manipulao desses
elementos nos d excelentes quartetos de cordas, quintetos de sopro e obras para coro
misto. Quando se trata de fazer mover as pessoas, os antigos teros ou ternos(madeiras,
metais, percusso) medievais, nossos avs, acrescentaram aos sopros pessoas rufando
tambores e instrumentos metlicos. A juno desses dois conjuntos, a parte meldica a
quatro vozes e o acompanhamento da percusso, gera a banda de msica. Parece que a
msica para marchar foi mais ou menos bem resolvida com os acompanhamentos
centro-marcao do dobrado e da marcha solene. Musicalidades populares como o
schotis, a marcha rancho e o frevo sem dvida nasceram na banda e foram imitadas
pelas cordas e sanfonas populares.
A criao em partitura de algo que d uma idia de mobilidade um problema
composicional que vem sendo resolvido pelos mestres-compositores h muito tempo, a
depender da sua necessidade. Para os tempos solenes e para o dobrado, se tratava de
prover o enchimento que ns simplesmente chamamos centro, que foi definido
academicamente como acompanhamento rtmico-hamnico75. Faltou-lhe citar os
padres que se usa em cada caso.

75
RicardoTacuchian, II Congresso de Etnomusicologia, UFBA, 1994, apresentao pessoal.
 165

Na prtica das bandas de msica da Bahia, para as msicas lentas, nos exemplos
mais antigos, se usa os padres que podemos resumir como:

Exemplo Musical 40 - Padres de centro e marcao

Esses parecem ser padres que foram sistematizados na banda e eventualmente

acabam reproduzidos em alguma formao popular. Em via contrria, para a execuo
em banda dos ritmos originalmente populares, um problema se instala, pois nos violes
e na sanfona se fazem de forma espontnea, pequenos sons complementares sugeridos
pela organologia do instrumento: a execuo negativa do violo provoca uma falsa
execuo que induz ao movimento, algo que combina som e rudo. Na sanfona do
mesmo modo, a repetio do acorde positivo com o movimento contrrio produz um
som menos intenso, mas com enorme poder de balano. Como transpor isso para
sopros, que s produzem sons positivos procura de efeitos danveis? A primeira
soluo grafada em partitura para os ritmos sincopados no Brasil, nabanda de msica,
veio de Anacleto de Medeiros com as semicolcheias do maxixe (Os Bohmios um
bom exemplo), mas prosseguem na soluo cntrica da marcha-rancho.

Exemplo Musical 41 - Padres populares de centro-marcao

Maxixe Marcha-rancho

A Abertura na Levada pode ser considerada um exemplo recente de msica

ligeira para banda, composta no final dos anos 1980, quando o movimento musical ax
apontava para as grandes movimentaes que viriam com a msica da Bahia. Eu queria
 166

demonstrar que os novos padres de conduo rtmica, as vozes ento novas e ao

mesmo tempo antigas do povo negro, as melodias reinventadas, poderiam muito bem ter
seu reflexo na arte da banda de msica. E criei essa abertura, que foi gravada pela
Banda de Msica Maestro Wanderley, da Polcia Militar da Bahia no seu CD de 1999.
A pea se divide em trs momentos, seguindo um provvel estilo de cano ax-
music: a primeira parte um enunciado, uma melodia estreita dentro do que se cantava
na poca. A segunda parte o enredo, com notas mais longas. A terceira parte como
um refro, onde normalmente, no ambiente popular da Bahia, se canta vocbulos tipo
, e podemos de fato quase ouvir isso nessa linha meldica. O acompanhamento
pode ser definido como samba-reggae, estilo aperfeioado pelo mestre de bateria
Antnio Luis Alves de Souza (1954-2009), o Neguinho do Samba.

Exemplo Musical 42- Abertura na Levada

Cumprindo o que se espera de uma msica ligeira de filarmnica, a Abertura na

Levada induz dana e trabalha sobre motivos oriundos da msica cantada pelo povo,
com elementos de identidade local, apesar de ser composio instrumental e
originalmente criada para a instrumentao da banda.

Audio 2- Abertura na Levada (1986), com a Banda de msica Maestro Wanderley da Polcia
Militar da Bahia, 1999.

3.2.2 Fator rtmico na conduo

O presente item trata de atitudes composicionais derivadas da soluo de

acompanhamento envolvendo desequilbrio - equilbrio e relao entre centro e
marcao. A primeira a interposio de ritmos regulares entre um discurso sincopado.
 167

Como vimos no item anterior, para a composio musical grafada em partitura,

como o caso da msica de banda, e destinada a mover as pessoas, o compositor deve
dominar tcnicas que apreendam, domestiquem frmulas populares que induzem ao
movimento. Est claro que a frmula de deslocamento do tempo forte induz idia de
dana de origem africana. Mas ainda recorrendo herana africana, a interposio de
um curto perodo de regularidade acaba por enfatizar esse balano, ao invs de
contradiz-lo.
Na matriz africana a interposio de tempo binrio com um perodo maior
ternrio, que aqui representamos em compasso seis-por-oito, cria a seguinte situao:

Exemplo Musical 43 - Afixer76

Que vai se manifestar no maxixe de Pedro Salgado da seguinte forma:

Exemplo Musical 44- Maxixe Carinhoso

Da relao marcao centro surge a idia de que nada pode ser feito no
acompanhamento rtmico-harmnico (centro) sem levar em conta a atividade do baixo,
e vice-versa. nesse jogo que se diferencia um samba de um maxixe, de um lundu e de
um xaxado. Diferenas mnimas, expressas s vezes em uma s colcheia, definem o
ttulo de uma futura composio, ou impulsionam sua criao.
Mesmo definido qual o estilo a ser criado, o comportamento do
acompanhamento rtmico-harmnico est estreitamente vinculado ao baixo. Em um
dobrado, por exemplo, cada marcao requer seu centro especfico:

76
O Bal Folclrico da Bahia, sob direo de Walson Botelho e Vav Ninho, na ltima parte da
apresentao recria a dana de origem africana Afixer, que significa exatamente Dana da Alegria, ou
Dana da Felicidade.
 168

Exemplo Musical 45- Modelos centro-marcao no dobrado

3.2.3 Contribuio meldica do movimento

Quando falamos do movimento sendo construdo a partir da relao centro-marcao,

eis o caso que nos d mais na vista. Mas h um impulso meldico que induz ao
movimento, e aos diversos tipos de movimento.
Parece-nos bvio que a sncope - tratada no captulo 2 quando trata da mo afro
brasileira na banda induz dana. A sncope que por certo tempo no era escrita, mas
executada. Quando passou a ser grafada, gerou o tango brasileiro, choro, maxixe.

Exemplo Musical 46- Movimento meldico no maxixe

O sincopado da banda nunca aceitou plenamente o samba convencional, que

nunca se adaptou escrita polifnica da banda pelo excesso de maneirismos, difceis de
ser grafados.
Qual contribuio a melodia, o canto,d para sugerir movimento ao mais
conhecido e aceito estilo formal, ou seja, marcha?
No dobrado clssico, militar, que necessita marcar o tempo no cho, as frases
so bem determinadas e se valem da intercalao de quilteras, sugerindo tambm na
melodia o tempo caracterizado pela marcao:

Exemplo Musical 47- Movimento meldico no dobrado

 169

Na marcha popular, assim como no dobrado interiorano, na busca por induzir ao

movimento, alm do deslocamento de tempo tpico da marcha rancho, tambm se usa o
breque:

Exemplo Musical 48- Movimento meldico na marcha popular

Tambm vamos encontrar bastante sugesto meldica de movimento em uma

forma extinta no incio do sculo XX, a passeiata. Uma movimentao livre, graciosa,
mas no sambada:

Exemplo Musical 49- Movimento meldico na passeiata

Vamos creditar tambm ao canto, em combinao com o contracanto, a ideia de

movimento pendular, acentuando o carter severo da marcha religiosa, encarregada de
conduzir a multido em fila, levando os andores com os santos por ruas tortuosas e
ladeiras ngremes, sem pressa de chegar:

Exemplo Musical 50- Dilogo canto-contracanto na marcha lenta

Em resposta questo se, alm dos acompanhamentos sugestivos, a melodia

tambm se faz pensando na induo ao movimento, a resposta positiva.
 170

3.3 MPETO

Entendemos como mpeto composicional na banda filarmnica o impulso imediato para

criao de uma msica. Na busca por dados que embasem a presente categoria da
dimenso do compor vamos verificar se o ato de criar para banda de msica, alm de
requerer conhecimento histrico e tcnico, pode ser influenciada emocionalmente, por
seu contato com a comunidade e outros grupos e lderes. Vamos observar at que ponto
esse contato pode trazer a demanda por uma nova composio; Se essa nova msica
pode ser motivada pelo progresso tcnico de jovens alunos de uma banda em construo
ou se o mestre somente aplica, como nas bandas estadunidenses, repertrio impresso
com grau de dificuldade gradativo. Vamos ainda verificar se a presena de outro mestre-
compositor na cidade, frente de uma banda rival, pode acelerar no mestre-compositor
a vontade de compor e criar com motivao competitiva.

3.3.1 Demanda

O mpeto composicional pela demanda o compor motivado pela utilidade perante um

evento futuro. Antes vamos nos perguntar: de onde vem o impulso de compor, de criar
uma msica nova entre msicos profissionais? Na histria da msica europia, aps
uma guerra, com o nascimento de um prncipe, ou por presso de um pblico vido
surge um Te Deum, uma fantasia, uma nova opereta. No compositor popular, a seresta
do domingo, a perspectiva da msica premiada do carnaval, a novela, fazem surgir uma
cano. No caso do mestre de bandas a palavra chave utilidade. Se h solenidade, cria-
se um dobrado. Se for uma apresentao para pblico ouvinte, oportuniza-se a polaca
ou a fantasia. Morreu algum, uma marcha fnebre. Por essa questo de se referir a
fatos, datas e pessoas, em comunidades pequenas, a composio acaba por ser mais
evidentemente um compromisso autor-comunidade.
A primeira msica no-tonal composta especialmente para banda foi o Dobrado
Novo, onde num quodlib cito melodias de vrios dobrados tradicionais, no sem antes
ter lanado uma melodia poderosa, instigante e serial:77

77
Ao que tenho conhecimento, a primeira composio voltada para essa formao (banda militar) que no
proclama um tom, nem respeita as relaes tonais. Aqui, melodias podem sugerir o tom, mas em contexto
adverso. Com efeito, nem as msicas feitas por Schenberg sob encomenda de bandas alems tinham esse
escopo. E as citaes de Charles Ives referentes banda so todas convencionais e ilustrativas.
 171

Exemplo Musical 51- Dobrado Novo

Audio 3- Dobrado Novo (1983), com a Banda de msica do Curso Mestres, 2008.

Eu havia acabado de consolidar a ideia de oficina de frevos e dobrados no

como uma apresentao, mas um projeto a conviver dentro da Escola de Msica da
Universidade; aqui os meus professores eram compositores de vanguarda: o mpeto
composicional fez surgir a demanda, na nova banda, de um dobrado de vanguarda.

3.3.2 Progresso

Impulso composicional pelo progresso o compor motivado pela evoluo tcnica do

conjunto. O compositor de filarmnica no um profissional independente. Geralmente
sua criao se vincula a um conjunto criado ou mantido a duras penas dentro de uma
comunidade de limitados recursos materiais. A primeira msica que toquei se chamou
Dobrado n 1, do mestre Joo Sacramento Neto. Nada mais simples que possa ser to
eficaz. Ali esto todos os parmetros de um dobrado: as funes, a forma, mas tudo em
semnimas, colcheias e algumas ligaduras. O segundo dobrado, Consrcio, era quase
igual, mas o terceiro, chamado Dobrado n 26 e o quarto, Dobrado Os Msicos, j eram
obras mais definitivas. Nesse caso a criao do mestre se vinculou ao progresso tcnico
do grupo, e carregou-se nas tintas para o naipe mais evoludo.

Logo aps criar por mpeto da demanda por um primeiro dobrado novo, logo
depois, por progresso do novo conjunto, criei o Dobrado Pepezinho, dedicado ao meu
filho Pedro. Inclui esse dobrado no CD Oficina de Frevos e Dobrados 15 anos e depois
tive o prazer de ouvi-lo com a banda sinfnica de Sobradinho, prximo a Braslia, sob a
 172

competente regncia do maestro Nascimento. Aqui, alm da harmonia no tonal, fao

brincadeiras, no trio, com superposio das musiquetas preferidas da criana sobre um
gracioso balano de alternar compassos e registros, como vemos no exemplo:

Exemplo Musical 52 - Dobrado Pepezinho

Audio 4- Dobrado Pepezinho (1983), com a Oficina de Frevos e Dobrados 1999.

3.3.3 Competio

Compor motivado pelo progresso do outro gerando um esforo cerebral competitivo. A

competio est no DNA da banda de msica e graas a ela muita msica de boa
qualidade foi criada nas cidades do Brasil. Isso inclui alm da competio por criar uma
nova msica melhor que a adversria, tirar dessa banda adversria e seu mestre o gozo
composicional subtraindo-lhe uma msica prometida comunidade.
Uma banda de msica s feliz se existir outra, na mesma cidade ou na
regio,para ela competir e ganhar 78; o Festival de Filarmnicas do Recncavo, em suas

78
Foi assim que aplaudi e estimulei a criao de uma banda filarmnica na Escola de Msica da UFBA.
Pelas histrias que colecionamos, roubar um dobrado no plgio, nem incompetncia, tirar do
compositor adversrio o gozo da estria. J que o prof. Celso no compe, espero que Alfredo Moura crie
algo que vale a pena ser roubado, para eu furtivamente, tomando um suco na cantina, transcreva tudo e
estrie antes, de preferncia no mesmo evento em que ele pretendia estre-la.
 173

muitas edies, foi vendo as bandas melhorarem pelo estmulo de vencer, alm de
representar sua cidade diante de outra da mesma regio. Como o festival no estimula
efeitos fceis nem repertrio comercial (temas de novelas, msica de rdio, etc.) as
bandas foram buscar nos seus arquivos fantasias, polacas, peas de difcil execuo, e
ento podemos ver, por diversos anos, exibies de contracantos ou cadenzas serem
aplaudidos pelas respectivas torcidas, momentos inusitados que jamais fugiro da minha
memria.
O Dobrado 2 de Julho, que d prosseguimento ideia de msica no tonal para
banda, foi uma atitude tomada muito tempo depois. Uma provocao. Primeiro
elaborei, guisa de estudo, uma verso do Hino ao 2 de julho (Santos Ttara Santos
Barreto), onde dou identidade prpria s trs vezes em que a melodia repetida, no
original por simples ritornello. Em seguida, crio o dobrado, uma msica nova sobre o
hino, e assim pude colocar no computador a partitura do hino e recri-la das diversas
maneiras: por inverso, retrgada e espelho, observando nisso os movimentos de canto,
contracanto e acompanhamento.

Exemplo Musical 53 - Dobrado 2 de Julho

Audio 5 - Dobrado 2 de Julho (1998), com a Filarmnica Terpscore Popular de Maragogipe,

2010.
 174

O trio uma pea parte, um ostinato representando a entrada do exrcito

libertador pela estrada da Lapinha, a Estrada da Liberdade, onde hoje o bairro do Yl
Aiy. Essa ideia de ostinato, no tonal, mas ao mesmo tempo finalizando em teras, foi
inspirada nas atmosferas sonoras do compositor norte-americano Charles Ives. Consta
que, por ser filho de um mestre de bandas, e ter se iniciado em uma banda de msica,
Ives tenha sido particularmente feliz no trato com os sopros e na reconstruo,
usandoapenas os sons, de toda uma ambincia da vida americana do seu tempo.

Exemplo Musical 54 - Trio do Dobrado 2 de Julho

Foi muito revolucionrio ouvir 22 bandas de msica algumas com mais de cem
anos de existncia tocar essa nova msica, j que todas eram obrigadas a fazer isso se
quisessem ganhar o festival. Imagino que aos ouvidos habituados msica nova na
Reitoria da UFBA, ou em algum outro espao acadmico, seria no mnimo curioso
ouvir essas dissonncias partindo de um conjunto amador, cheio de adolescentes, em
um espao de solene popularidade.

3.4 PROPEDUTICA

Todo mestre de bandas discursa nos ensaios, e isso vai formando a cabea do msico,
que no ser somente um leitor-tocador de partitura. Buscando chegar presente
Categoria da dimenso do compor procuramos investigar se o discurso habitual dos
mestres frente do seu conjunto traz informaes sobre composio ou algo que induza
composio. Se o discurso do mestre sobre msica pode motivar ou gerar elementos
de compor; se seu discurso tico, sobre o que significa fazer parte de uma banda, pode
do mesmo modo gerar uma msica tica; se seu discurso histrico pode nos motivar a
dar continuidade a essa histria criando peas musicais que incorporem os
conhecimentos tradicionais, seja to consequente quanto as peas clssicas e crie
situaes que conduzam a composio bandstica contemporaneidade. Cito como
exemplo a Marcha Santo Antnio, que o reflexo atual da Marcha Fra Terenzio, que o
 175

mestre Joo Sacramento citava como exemplo de beleza musical piedosa, religiosa, na
sua infncia na cidade de Condeba; eu toquei a Fra Ternzio inmeras vezes nas
procisses do interior, naquela poca j ficava admirado com o perfeito jogo entre
canto, centro, marcao e uma segunda linha meldica, muito mais longa que um
contracanto. E quando pude a recriei, em uma nova marcha religiosa, usando clusters,
clulas de improvisao dirigida, tudo o que aprendi com Lindembergue Cardoso, meu
professor de composio poca.

3.4.1 Discurso sobre musica

O discurso do mestre tambm pode gerar um mpeto composicional, motivado pela

histria. O meu trabalho tem sido compor e ensinar a compor, para dar continuidade ao
fato que em banda alm dos grandes dobrados encontrados em todo o Brasil 79- se cria
repertrio, no se compra repertrio. Composies so objetos que se tornam frgeis,
casos de uma cidade s ou cones que migram pelo pas inteiro de uma forma
admirvel. Sem mdia, sem acordos prvios, sem jabacul, dobrados de autores baianos
so tocados do Amazonas ao RS. Deve-se dar continuidade essa prtica saudvel. Do
ponto de vista composicional, a mais simples msica, criada por um aluno, mais
importante que uma pea mandada buscar impressa. No caso da banda, h um profundo
respeito em relao s conhecidas obras clssicas que caracterizam o conjunto, que
so conseguidas em cpias manuscritas e modernamente atravs de arquivos de internet,
como o excelente banco de partituras disponibilizado pela Universidade Federal do
Cear. Mas a principal motivao para se compor algo novo a relao com a
comunidade: inauguraes, nascimentos, eventos locais.
O meu prprio e continuado discurso sobre as trs demandas principais para a
msica de filarmnica, marcha, concerto e folia, motivou a composio da Sute
Maragogipe, que em trs movimentos distintos, alterna compassos e tonalidades
diferentes e admite momentos de solo. Foi composta como homenagem ao fotgrafo e
artista plstico Pedro Archanjo, natural da cidade baiana de Maragogipe e criador, junto
comigo, do Festival de Filarmnicas do Recncavo 80. Em trs movimentos, procuro
fixar a musicalidade de diferentes momentos da vida scio-musical daquela cidade.

79
Ver a lista de dobrados clssicos citados no capitulo 2 da presente tese. Por felicidade, um bom nmero
deles de autores baianos.
80
Ver item 2.4.4.2, pginas 122 - 126 do segundo captulo desta tese.
 176

No primeiro movimento, o dobrado reconstri o estilo do compositor

maragogipano Herclio Guerreiro (1877-1950): bem estruturado, com uma base slida
de marcao, a presena do contracanto, a linha meldica iniciada com as palhetas e
repetida pelos metais 16 compassos depois, um trio exemplar com a presena do ritmo
tangado na marcao. A modulao do Mi menor de at ento para o D maior do trio
se faz por nota comum, o Mi, um recurso no usual no dobrado tradicional, como
vemos no exemplo 40.

Exemplo Musical 55- Suite Maragogipe

O segundo movimento desta sute uma marcha de procisso, de um estilo que

tambm corresponde aos hinos locais, executados em cortejo quando certo dia a cidade
se reveste de vermelho para reverenciar So Bartolomeu, o mrtir padroeiro. No
segundo movimento da Suite Maragogipe, depois de quatro notas repetidas dos graves,
surge a piedosa melodia feita pelo flautim, sombreada trs oitavas abaixo por um
saxofone bartono ou, na falta deste, por um bombardino. Depois vm os tutti, onde a
banda em forte entoa uma melodia to comum quanto bela.

Audio 6 - Suite Maragogipe (2007) com Fred Dantas (2012)

 177

3.4.2 Discurso tico

A composio para uma banda pode ser resultado de uma fala motivacional, visando
futura realizao musical. Vamos entender o que nos caro ver preservado e levar
adiante, nos adaptando aos tempos. Todo o meu discurso sobre a preservao-
vanguarda, manuteno das funes e formas, adeso ao dodecafonismo, etc. um
discurso tico, cuja realizao prtica, para efeitos do presente doutorado, a
composio do dobrado Anysio Teixeira, apresentado no prximo captulo como
concluso da nossa tese.
Ainda faz parte do discurso tico a composio dirigida a datas, fatos e pessoas,
a banda como extenso da comunidade, a necessidade de compor para renovar o
repertrio sem recorrer a arquivos externos e a formao de discpulos, no caso alunos
mais capacitados, para futuramente ensinar, reger e compor.
O presente item inclui msicas tonais compostas por mim, que j foram tocadas
e gravadas por diferentes bandas de msica. Com o adendo de nova tradicional quero
dizer que, alm das caractersticas de msica de marchar, de ouvir e de se divertir, est
preservado o uso de compasso, tonalidade e forma. Entretanto essas msicas criadas nos
padres tradicionais so consideradas novas, por desenvolver ou agregar novas
solues.

3.4.3 Discurso histrico

Somos responsveis por dar prosseguimento a uma arte muito antiga, que o conjunto
de sopros e percusso. No discurso histrico encontramos justificativa para que tudo
que realizamos ao compor para filarmnica se refere ao passado e responsabilidade
com o futuro. Acreditamos que somos mais antigos que a orquestra sinfnica. O meu
mestre Joo Sacramento Neto no deixava de pregar, em seus discursos para uma banda
de meninos sertanejos, que ramos continuadores de Guido DArezzo, que foi mestre
de banda na cidade de PamplonaCerta vez fui convidado pelo conservatrio de Tatu
para um seminrio bandas de coreto para justificar meus dobrados atonais e passei
metade de meu tempo falando de Leoninus, Perontinus, Ars Nova, tudo que nos inclua
antes do trunfo das cordas, do piano, da msica de dentro.
 178

A pea mais pretensiosamente ligada a esse discurso a Marcha Santo Antnio,

onde por experincia incluo clusters, clulas de improvisao e compassos mpares,
tudo sem perder o esprito constrito das marchas de procisso. A introduo da marcha
muito misteriosa, com notas longas e graves, encaminhando o gesto musical na
direo de um breque em fortssimo, do qual brota o canto principal, das clarinetas. A
marcao, numa pulsaso cardaca a cargo do bombo, corresponde ao prprio corao
de Santo Antnio.

Exemplo Musical 56 - Marcha Santo Antnio

A nossa marcha impregna-se de elementos e referncias prprias das

caractersticas ligadas ao santo: a interferncia no amor (o santo casamenteiro); o
penhor da justia (o advogado que onipresente foi em defesa do prprio pai); o soldado.
O discurso musical vai refletir a estrutura das marchas de procisso tradicionais. Em
verdade, alternam-se trechos bastante contrastantes, onde se usa msica do sculo XX
alternados com citaes de antigas marchas de procisso.

Audio 7- Marcha Santo Antnio (1983), com a Banda do Curso Mestres, 2008.
 179

3.5 REPETIO

Entre as Categorias da dimenso do compor que elencamos, a mais recorrente que em

bandas de msica se prev estruturalmente o uso da repetio, em suas diversas formas:
reescrita, ou por ritornello, ou por pulos via sinais de S e O. Os sinais de repetio tm
presena obrigatria no repertrio bandstico. Ora, para movimentos repetidos, uma
msica que se repete. Resta ver de que forma a idia de repetio influencia na criao,
na gerao de conhecimento composicional. De como a repetio pode reafirmar a
forma escolhida; de como a repetio pode reafirmar um discurso caracterstico; se
repetir, alm de reafirmar forma e melodia, tambm pode gerar uma reflexo, uma re-
significao musical.
Isso vale tambm para as intervenes verbais. Estreamos a Marcha Santo
Antnio no meio da rua, no bairro do Toror, com o ator Inaldo Santana gritando por
duas vezes, por retornello, Isso to importante, ser que eu compreendo? Santo
Antnio, e o amor, e o amor? na pea de concluso intituladaSedare Dolorem opus
Divinum est, em homenagem ao meu pai, a soprano Irma Dantas, respondida pelos
msicos, tambm obedece barra dupla com pontos, e reafirma o dilogo: doutor, o
senhor salvou a vida do meu filho... eu no salvei ningum, eu receitei.

3.5.1 Reafirmao da forma

A repetio reafirma a forma. Desde quando uma introduo no se repete, assim como
ponte e coda no se repetem, corpo e meio (primeira parte e forte) sempre se repetem,
um trio se repete? Depende. No caso da primeira parte, da exposio ou canto de um
dobrado, esse retorno obrigatrio, embora na prpria estrutura se d um retorno
meldico, uma vez com madeiras outra com metais. Mas necessrio que essa idia
seja repetida e na primeira casa haja uma obrigao feita pela tuba, obrigao essa que
no existe ou existe de forma bem diferente na segunda casa.
Do mesmo modo o forte, ou segunda parte via de regra repetida, reafirmada,
ainda mais por ser uma parte menor, com menos compassos. No caso do trio, para se
reafirmar a idia musical, no obrigatrio repeti-lo por barra de rittornelo, pois o mais
comum se optar por uma melodia muito simples, quase-nada, enfatizando os
tradicionais floreios do bombardino, para em seguida realizar essa mesma melodia em
uma dinmica maior, por exemplo, usando os instrumentos de metal, e fim.
 180

Em todo caso a forma, que apontei no incio do presente captulo como um dos
mais caros pilares transformveis da msica filarmnica, estabelecida, afirmada e
consagrada com o uso da repetio. O que no repetido se torna introduo, passagem
ou fim, partes a servio de outras partes mais importantes.

3.5.2 Reafirmao do discurso musical

O uso freqente do Ritornello na msica de banda significa duas vezes a verdade. O

discurso musical pode ser re-afirmado por instrumentao, como ocorre nas primeiras
partes e nos trios, ou por ritornellos e sinais de Segno. Ora, isso pode ser entendido
como reafirmao da verdade.
Em uma msica para ser executado ao ar livre, com pessoas andando, muitas
vezes competindo com aplausos e foguetes, o trecho musical a ser reafirmado pode o ser
atravs de um ritornello, e ainda assim ser bem-vindo. Numa sala fechada de concerto,
onde repeties literais podem ser desnecessrias para uma platia atenta, essa mesma
repetio pode ser efetivada com uma nova instrumentao, com a adio de
ornamentos, at mesmo com elevao de grau. Isso torna os sinais de repetio mais
comuns na msica de banda que na msica sinfnica.

3.5.3 Reflexo

A volta ao S pode significar repensar, refletir. Pensemos em um dobrado: foi anunciado

por uma introduo curta; foi exposto por uma primeira parte repetida; foi encorpado
com uma segunda parte forte, realizada melodicamente pelos graves e tambm repetida.
Em seguida o planejamento composicional prev um trio, uma parte delicada, sutil e
rebuscada. No caso especfico de voltar primeira parte atravs de um sinal de Segno e
retornar dele atravs de uma ponte, significa retroagir, antes que sejamos lanados a
uma nova e definitiva realidade dentro de uma obra.

Dobrado:

Intro1 parte 2 x 2 parte (o forte) 2 x 1 parte uma vez Trio. 1 parte 1

x,Fim.
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Afirmao afirmao e reflexo nova afirmao reflexo pura reflexo re-

reflexo.

Para essas repeties de partes no se tornarem to mecnicas, usa-se pontes,

ligando do fim da segunda parte para cima, e depois uma nova ponte descendo da
repetio da 1 parte em direo ao trio.
A re-utililizao do material temtico, seja por desenvolvimento, modulao ou
re-instrumentao uma forma de reflexo, mas no caso vamos pensar a repetio como
forma de reflexo. A primeira parte a afirmao pura e curta, sempre com poucos
compassos. A primeira parte guarda uma reflexo interna, quando o tema re-exposto, e
uma efetiva, por rittornelo. A segunda parte tambm uma afirmao pura, e forte, no
muito longa e de textura simplificada, j que a melodia comumente feita pelas tubas.
Tambm reafirmada por rittornello. Voltar primeira parte reflexo. E o trio, por sua
natureza, uma grande e rebuscada reflexo, j que geralmente utiliza material temtico
da primeira parte, feito em pianssimo e no dispensa o grande comentrio feito pelos
contracantos. Uma parte dos dobrados para por a mesmo, outros querem ainda a volta
primeira parte para s ento encerrar. Um excesso de reflexo.

3.6 RELAO INDIVDUO-TODO

Na filarmnica se joga o tempo inteiro com a personalidade do msico e a

ancestralidade da instituio. Qualquer estudo sobre a gnese composicional em Bach
ou em Mozart leva em conta a estrutura musical disponvel na igreja ou na corte, assim
como em Beethoven j se pensa em conjuntos mais estveis. No caso da banda
filarmnica, precisamos analisar em que medida no s a estrutura, o instrumental
disponvel que influencia na composio como tambm o estado de esprito do msico
enquanto indivduo; na sua relao com a parte individual, contrapontstica, a ele
confiada; a sua relao de pertencimento com a bandeira da instituio; com a sua
identificao com o naipe ao qual pertence.
Entre as Categorias da dimenso do compor, vamos pensar em quanto
influenciaa relao entre msico e conjunto numa banda filarmnica. Aqui a influncia
da regncia muito menor que numa orquestra e o uso da partitura praticamente
abolido. Muitos mestres compositores usam um sistema de quatro pentagramas e de l
distribuem as funes. A parte individual soberana. Mas, em respeito ao resultado do
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todo, o mesmo msico que ao tocar chorinho se enche de contorcionismos

interpretativos (antecipaes, vibratos, variaes meldicas ou at improvisaes
mesmo), aqui ao ler a partitura se limita a breves apojaturas, pequenos tremolos, no
mximo. Seno seria um pandemnio.

3.6.1 Contraponto

Vamos considerar o contraponto neste momento como um impulso composicional

quando s se dispe de instrumentos meldicos. A escrita para banda nunca abandonou
os critrios medievais. Ento, como tratamos a idia musical se no existem violes,
teclados? As harmonias so conseguidas por unies de sopros individuais e o
contraponto nasce junto com o desejo de compor. O meu retorno a Leoninus,
Perontinus, Ars Nova, tudo que nos inclua (sopro-percusso) antes do triunfo das
cordas, da msica de dentro de fato uma saudade de quando sopro e percusso
eram to importantes, antes do aperfeioamento dos instrumentos de cordas e da
inveno do cravo. Da meu recuo histrico a Schoenberg. Ao reproduzir na banda
filarmnica as primeiras solues dodecafnicas, inclusive utilizando sries originais do
compositor, quero oferecer uma perspectiva histrica a ns mesmos, muito diferente da
soluo (rendio?) representada pela escolha do repertrio da banda sinfnica. Um
grupo em geral bem aparelhado, ligado a uma instituio, mas que carece de
personalidade prpria, permanecendo como subsidirio da orquestra sinfnica.
Podemos ainda insistir que na banda sinfnica j se ousou mais, j se comps
coisas mais ambiciosas em textura, em avanos harmnicos e at mesmo em direo
msica do sculo XX, mas no nosso estudo de caso. A nossa banda a que marcha, a
de Souza e de Europe. H agora em Portugal e Espanha uma tendncia a confundir as
coisas, com todas as bandas se tornando de certa forma bandas sinfnicas, mas estamos
na Bahia, onde existem uma, duas bandas sinfnicas e 270 bandas filarmnicas.
Ao inspirar nosso impulso composicional de Josquin ds Prs diretamente ao
Titio-av dodecafnico Schenberg, , teremos um pulo contrapontstico, evitando a
homofonia-tonalismo. O serialismo representou de certa forma o retorno tcnica
contrapontstica, evitando esse inter-reino homofnico, essencialmente conservador.
 183

Exemplo Musical 57 - Trio do dobrado Anysio Teixeira

O exemplo 57, correspondente ao trio do Dobrado Anysio Teixeira, no fosse o

material temtico serial, no muito diferente do que ocorre em qualquer dobrado
clssico, ou seja, quatro vozes-funes ocupando seu espao, atuando em duplas, no
mais puro contraponto.

3.6.2 Pertencimento

Um samba do incio do sculo XX dizia: tocar na banda, pra ganhar o que? Duas
mariolas e um cigarro Iolanda. Isso nos revela que desde sempre a participao nesse
tipo de conjunto envolve voluntarismo, que implica aceitar ao invs de cach um lanche
rpido e uma soluo temporria para o vcio muito comum poca. Vale dizer que se
nada mudou quanto ao amadorismo do msico, a participao majoritria de crianas e
adolescentes hoje faz dispensvel o cigarro.
No estamos compondo para instrumentos, mas para pessoas. Na orquestra ou
mesmo na banda norte-americana, se pensa em repertrio por nveis e cabe banda
somente aplic-lo. Uma nova pea feita no ambiente sinfnico pensa na orquestra que a
encomendou. Na banda da cidade se pensa nas pessoas que pertencem quela banda, e o
papel das clarinetas cresce na composio quando se forma uma boa equipe de
clarinetistas. Agora, por exemplo, no penso em bombardino nas minhas novas msicas
 184

porque no tenho quem toque esse instrumento. O obrigatrio, indispensvel

contracanto j me ocorre automaticamente endereado ao saxofone tenor.
O melhor e mais apropriado exemplo de composio musical impulsionado por
pertencimento que posso dar a minha opo de doutoramento: uma dobrado, uma
fantasia e um maxixe.
Ao longo da minha vida profissional entrei em contato com diversas tradies
musicais que atraram sincera ateno:

Coro misto: pelo Madrigal da UFBA e regente de coral de empresas;

Orquestra sinfnica: pela formao acadmica e trombonista da OSUFBA.

Choro: com vrios CDs internacionais gravados e atuao com Os Ingnuos.

Jazz: pelo meu contato com o Sexteto do Beco e criao do Raposa Velha

Msica latina: pela participao de muitos anos com o grupo Cameleon.

Samba-chula: pela histria com o Samba chula Santa Cruz

Msica popular comercial: pela minha vida de prestador de servios.81

Ora, para cada uma dessas tradies cheguei a compor boas coisas. Mas a minha
opo continuada por compor e renovar com vistas formao da banda de marcha
revela quanto o pertencimento influencia as decises mentais em algum que recebeu
suas primeiras noes musicais numa banda filarmnica.

81
Meu primeiro trabalho de carteira foi como tenor no Madrigal. Tambm sobrevivi como regente de
coral de empresas. Depois valeu o concurso pblico e ingressei na querida Orquestra onde pretendo me
aposentar, mas sem pressa. Aprendi a tocar choro desde a adolescncia e chegando a Salvador me
aperfeioei muito com Edson 7 Cordas Santos e seu grupo Os Ingnuos, uma referncia no assunto. O
Sexteto do Beco foi vanguarda na msica instrumental na Bahia e o Raposa Velha professava o Free-jazz.
Com o Cameleon, formado por msicos estrangeiros radicados na Bahia como Gini Zambelli e Klaus
Jake, integrei-me ao mundo da salsa e conheci pessoalmente Tito Puente (1923-2000) e Mongo
Santamaria (1917-2003). O Samba-chula Santa Cruz, formado por filhos da cidade de Santo Amaro
radicados em Salvador, tambm foi fundamental para se retomar o samba do Recncavo. Seus integrantes
foram objeto de uma tese de mestrado do norte-americano Ralph Waddey e com eles gravei um cd
antolgico, que inspirou o jornalista Paolo Marconi a me convidar para iniciar o programa Bahia Singular
e Plural, mapeamento musical da Bahia com o qual obtivemos o prmio Rodrigo de Mello Franco,
entregue em Braslia pelas mos do presidente Fernando Henrique Cardoso. A msica comercial pode ser
representada pela gafieira que ora executo na cidade, para felicidade dos amantes da dana de salo.
 185

3.6.3 Naipes

Num desses encontros de bandas de msica, lembro-me de ter ouvido de um msico:

sou clave de f, metaleiro, trombonista, filarmnico, instrumentista e msico. A frase
me chamou a ateno por desfilar, em ordem inversa, uma srie de pertencimentos que
vai se iniciar na questo do naipe. Ele inicia se identificando como leitor da clave dos
graves, de um instrumento de metal, que o trombone, pertencente a uma filarmnica,
portanto ele um instrumentista, msico enfim.
A nossa questo da motivao composicional levando em conta a conscincia do
naipe deve considerar que estamos criando para msicos instrumentistas de uma banda
filarmnica onde confiamos certas passagens ao trombone que um instrumento de
metal que l na clave de f. Isso nos motiva a compor para leitores de partitura
(msico), que se consideram parte de um todo de importncia maior (filarmnico).
Dentro desse todo, escrevendo na clave dos graves (trombonista), destinamos ao
trombone tanto frases onde ele se identifica com os trompetes (metaleiro), como na
segunda parte do canto, por exemplo, quanto partes onde ele se identifica com a tuba
(sou clave de f), no forte, por exemplo, e ainda confiar a ele partes de centro,
originalmente destinadas s trompas, prevendo que nesses tempos bicudos onde no se
acham trompistas, aquele trecho pode ficar descoberto, sem o centro.
Ao se compor para banda filarmnica deve se levar em conta, finalmente,
quealm do desempenho de determinadas funes existe o companheirismo do naipe. A
cidade de Cachoeira tem duas bandas filarmnicas que todos os anos formam turmas de
clarinetistas, de saxofonistas. A banda da cidade vizinha, Maragogipe, para cada
madeira cria dez trompetistas e trombonistas. O impulso composicional leva em conta
esse clima. Ser tubista ter estado de esprito de tubista.
Um exemplo de impulso composicional gerado por naipes pode ser encontrado
na terceira e conclusiva parte da Sute Maragogipe, que procura reproduzir o esquema
do samba do Recncavo feito na Lavagem da Festa da Ajuda, em Cachoeira e na
Lavagem da festa de So Bartolomeu, em Maragogipe. Os metais afirmam, as madeiras
respondem,algo semelhante ao que ocorre com o frevo em Pernambuco.
O terceiro movimento a folia, ou embalo como se diz por l. Na lavagem que
antecede aos ritos religiosos, indispensvel uma espcie de samba de roda ambulante,
onde se toca temas originais do lugar, pelos mesmos msicos da filarmnica e muitos
 186

percussionistas, sem uso de partituras. As letras so de duplo sentido e extrema picardia,

que a populao cultiva sem problemas. Aqui, por pura inveno, acrescento um solo de
tuba que no se verifica na folia original.

Exemplo Musical 58- Embalo da Sute Maragogipe

Ao final de tudo, nos oito ltimos compassos, fao reverncia Inglesina, com
os derradeiros compassos dessa pea admirvel do mestre Tranquillino Bastos. Ele
entenderia que este seu discpulo distante encerra no com o samba do terceiro
movimento com o final de seu scherzo marciabile. Em verdade, evoquei Tranquillino
para encerrar o todo, uma pea de concerto para banda filarmnica.
No frevo, que derivado do dobrado, a gnese composicional j surge prevendo
o dilogo madeiras-metais. A melodia j surge na mente do compositor direcionada a
essa orquestrao: a frase dos metais sempre mais simples a das madeiras mais
complexa, em semicolcheias. No caso do frevo mais antigo, e que est se tornando uma
tradio em vias de ser abandonada, existe ainda a requinta, pequena clarineta em mi
bemol encarregada de intrincados contracantos, sempre audveis em meio massa
sonora, pela sua regio de atuao, mais aguda que todos. A marcao da tuba, unida ao
acompanhamento feito pela percusso, se encarrega de dar uma sensao de unidade ao
conjunto.
4 CONCLUSO: TRS MSICAS RENOVADORAS PARA BANDA
FILARMNICA

O presente trabalho pretende contribuir para renovar o panorama da msica para banda
filarmnica, oferecendo novo flego para que continue a fazer sua msica, relacionada
s pessoas e eventos. Para isso, ento devemos criar novos exemplos de msica
plenamente possvel de ser executada por uma banda de certo nvel tcnico, que
reproduza de forma contempornea as trs situaes vividas pelas bandas: o dobrado, a
pea de concerto e a msica ligeira. Assim, surge a proposta do dobrado Ansio
Teixeira, da fantasia em homenagem ao meu pai e de um maxixe intitulado Bandeira do
Divino.
A realizao dessas trs peas de concluso devem ser em termos de histria da
banda de msica, resultante de toda a trajetria da msica de sopros e percusso no
mundo antigo, na Europa, da criao das primeiras sociedades filarmnicas e seus
mtodos de iniciao, sua aclimatao nas Amricas, as experincias criativas advindas
do contato com a musicalidade de origem africana. Do ponto de vista mais pessoal,
refletem a minha histria junto banda de msica e ao trabalho dos mestres-
compositores, principalmente no interior, e o trabalho de pesquisa, registros e formao
de msicos da Oficina de Frevos e Dobrados, ao longo de 33 anos.
Do ngulo estritamente profissional, estas trs peas de concluso resultam da
motivao composicional muito prpria das bandas filarmnicas, tratadas no captulo
anterior, onde em todas elas pulsa um sincero desejo de preservao e transformao da
tradio; suas frases musicais foram geradas tendo como mote a noo de
movimentotpico das bandas que marcham; na procura de fazer justia a uma cincia
que me deu tudo, inclusive o sustento atravs do instrumento de sopro, ocorreu o
mpeto, de homenagear um fato, uma data, uma pessoa. Compor um dobrado, uma
fantasia e um maxixe por si s traz junto apropedutica, o discurso didtico, continuador
e catequisador, inclusive na insistncia em apontar para o futuro, tendo em vista o
horizonte serial projetado no sculo XXI. Ainda que dissolvendo as relaes frasais e
harmnicas, substitudas por relaes e solues na msica nova, essas msicas
guardam o pilar da repetio como reafirmao da sua verdade e ligao com seu
 188

passado. Finalmente, as presentes pginas no esto recheadas de compassos para serem

executados em um recinto fechado, cheio de ouvidos especialistas, mas buscam a
relao indivduo-todo presente nas bandas filarmnicas: seu destino a praa pblica.
Os desdobramentos desses parmetros de motivao composicional sero
associados a seguir anlise das composies de concluso, no de forma ordenada, por
no ser assim que ocorre na prtica, nem de forma solitria, pois num mesmo momento
vrias foras motivacionais podem surgir simultneamente. Por exemplo, ao surgir a
idia de compor uma fantasia, estou querendo a licena histrica da msica de concerto
de banda filarmnica, para se posicionar entre os movimentados dobrado e maxixe.
Usarei para sua estrutura os pilares que pretendo renovar, e a escolha do meu pai como
homenageado reflete a relao de pertencimento que a msica dos sopros sempre
guardou com os seus. A presente leitura deve ser acompanhada da audio do Cd
disponibilizado como parte da presente tese, melhor que um concerto, pois permite que
se repita e se oua em diversas situaes.

4.1 DOBRADO ANYSIO TEIXEIRA

Relacionando a ao atual, de criar uma msica-concluso, com o que foi definido

como Categorias da dimenso do compor, pode-se afirmar que criar um dobrado
depende essencialmente da licena histrica. O pressuposto nessa composio, do ponto
de vista da demanda, ser capaz de levar pessoas a uma situao de deslocamento
ordenado; para um dobrado atual, vou me valer dos pilares transformveis e fazer
identificar nele uma primeira parte, um episdio em forte e uma parte suave e reflexiva,
o trio, delimitando o dobrado pela reafirmao da forma. Finalmente, com base no
discurso sobre musica,deve-se eleger, um fato, uma data ou uma pessoa como
motivao extra-musical para que se trabalhe um motivo musical, e esse personagem
Anysio Teixeira. Em relao aos dobrados renovados que j havia criado, houve um
progresso tanto na elaborao das ideias musicais quanto na motivao ideolgica, na
competio da banda filarmnica por um lugar ao sol na cultura contempornea.
Ansio Spnola Teixeira, nascido em Caetit, a 12 de julho de 1900 e falecido no
Rio de Janeiro, a 11 de maro de 1971, foi jurista, intelectual e educador. Personagem
central na histria da educao no Brasil, nas dcadas de 1920 e 1930, difundiu os
pressupostos do movimento da Escola Nova, que tinha como princpio a nfase no
 189

desenvolvimento do intelecto e na capacidade de julgamento, em preferncia

memorizao. Reformou o sistema educacional da Bahia e do Rio de Janeiro, exercendo
vrios cargos executivos. Foi um dos mais destacados signatrios do Manifesto dos
Pioneiros da Educao Nova, em defesa do ensino pblico, gratuito, laico e obrigatrio,
divulgado em 1932. Fundou a Universidade do Distrito Federal, em 1935.82 Anysio
Teixeira fundou, em Salvador, a Escola Parque e influenciou bastante Edgard Santos na
fundao da Universidade Federal da Bahia, sua opo pelos Seminrios Livres de
Msica com orientao de vanguarda.
Nossa questo aqui : com base nos elementos identitrios de um dobrado
tradicional e com base na necessidade de um deslocamento ordenado de pessoas, como
criar uma msica nova, que no se prenda ao aspecto tonal e de durao frasal, que no
se limite ao modelo de ritmo conhecido, que sugira novas realizaes para o andamento
marcial e ainda ser identificada como dobrado, com pessoas aceitando se deslocar
com essa msica?
Essa questo j encontrou resposta, sem dvida, no Dobrado 2 de Julho, j
exemplificado. Todos os elementos formais do dobrado so ali encontrados sob outra
tica e com utilizao de elementos temticos do hino original; mas sobretudo no trio
que o ostinato se faz em linguagem moderna mas sempre apontando para o
movimento, querendo representar um deslocamento de tropa. Mas agora devemos nos
afastar dessa referncia direta a uma obra anterior, e criar um clima mais real em relao
ao que queremos homenagear, com elemento que no sejam bvios, nem se recorra a
alteraes previstas no sistema tonal. No queremos fazer bossa-nova na filarmnica,
com seus acordes de stima e nona, queremos abolir a camisa de fora tonal. Em relao
ao ritmo, no queremos nos deslocar com compassos mpares ao exemplo da cultura
eslava, carregando tempos fortes de rito pago, mas buscar novas pulsaes, brasileiras
enfim, onde nos afastando do corriqueiro encontremos alguma ginga, um novo tangado.
Assim, fugindo do tom e de Stravinsky, partimos para a escolha do material:

82
Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/An%C3%ADsio_Teixeira>.Acesso em: 6 mai. 2014.
 190

Exemplo Musical 59 - Sries do dobrado Anysio Teixeira

A superposio da srie e suas trs derivadas vai nos oferecer uma srie de
acordes, que passaro a ser numerados e utilizados serialmente ao longo da pea:

Exemplo Musical 60- Trades do dobrado Anysio Teixeira

A superposio da srie e derivadas, alm dos acordes, pode ser outra vez
horizontalizado (todas as primeiras notas, depois todas as segundas notas...) e por sua
vez origina um novo discurso, onde eventualmente podem surgir notas repetidas:

Exemplo Musical 61- Discurso serial do trio no dobrado Anysio Teixeira

Na introduo, o material do canto, centro e marcao foram escolhidos a partir

de processos advindos da prpria srie inicial.
 191

Exemplo Musical 62- Introduo do dobrado Anysio Teixeira

Na primeira parte, canto, centro e marcao tambm foram originados dos

processos resultantes de operaes com a srie original, mas j incorporando elementos
do ritmo da introduo.

Exemplo Musical 63- Primeira parte do Anysio Teixeira

 192

As escolhas aqui no obedecem somente a este processo, mas tambm

perspectiva da audio. O mtodo dodecafnico nos d um excelente resultado
harmnico e sensao de unidade, mas chega uma hora em que certas escolhas, sempre
usando o mesmo material, levam em conta tambm a previso do que vai ser ouvido. A
pauta de funes s nos til como uma pr-elaborao de ideias, mas no processo
composicional de fato j se planeja a diviso de vozes. Cria-se imediatamente para as 3
clarinetas, pensa-se no instrumento e sua performance. Nesse ambiente inteiramente
dominado pelo dodecafonismo, o gesto cromtico, de efeito previsvel, pode ocorrer,
quando achamos necessrio, mas sempre partindo dos intervalos do acorde previsto
pela superposio das sries.

Exemplo Musical 64- Divisi e gesto cromtico no Anysio Teixeira

A segunda parte do dobrado, o forte, geralmente no comporta contracanto nem

marcao, no uso rotineiro. Aqui est o solo dos graves, e o restante do conjunto faz o
centro. O algo diferente que acrescentei foram notas longas confiadas s trompas
saxhorn, apelidadas de cachorrinhas: alm de acrescentar um tapete entre o duro
contraponto, elas revelam o uso desse instrumento, to prprio das bandas de marcha.

Exemplo Musical 65- Parte Forte do Anysio Teixeira

 193

Quanto ao trio, sempre creditamos a essa parte do dobrado um ambiente de

reflexo e rebuscamento, em contraste com o forte e em acordo com a exposio
representada pela primeira parte. Aqui vamos perpetuar esse comportamento do trio,
quando nos dobrados tradicionais h um discurso de notas longas no canto, respondido
por um contracanto bem elaborado, geralmente confiado ao bombardino.
No baixo e no centro, combinados, ocorre o tambm tradicional tangado,
onde a srie original utilizada para produzir baixos e acordes. No aspecto rtmico,
centro e marcao so inverses. O que som em um, pausa torna-se n`outro.

Exemplo Musical 66- Trio do dobrado Anysio Teixeira

Seguindo um comportamento bastante comum nos trios de dobrado, depois de

16 compassos, os instrumentos de metal assumem o canto, e o contracanto passa a ser
feito em bloco, pelas palhetas agudas; no nosso caso com notas da srie em inverso,
como fez o bombardino, mas desta vez em mdulos ad libitum. O tangado do centro e
marcao mantido.

Exemplo Musical 67- Trio, 2 parte no Anysio Teixeira

 194

Ento, com o dobrado Anysio Teixeira, ficam mantidas a diviso das partes na
forma ternria, mantidas as funes instrumentais e certa rtmica; ficam abandonadas as
relaes tonais, sendo o material original uma srie de doze tons, e seu desenvolvimento
se d pela praxe serial, assim como ocorre com o material rtmico. Nessa composio,
no se utiliza citao de material anteriormente composto ou existente. Gostaria muito
de ver pessoas desfilando algum dia ao som deste dobrado, um desfile ordenado e
anrquico.

Audio 8 - Dobrado Anysio Teixeira (2014), gravao Fred Dantas em estdio, 2015.

4.2 FANTASIASEDARE DOLOREM OPUS DIVINUM EST

A segunda grande diviso do repertrio da banda de msica a msica de concerto. No

nosso caso, a dimenso do compor pela antiga e nova vanguarda, vai originar uma pea
em linguagem atual, que em nome do discurso tico, tenta equilibrar o pertencimento da
escola composicional da filarmnica com a Escola da Bahia e seu novo discurso
histrico83. Esse segundo tipo de composio dever ser, a exemplo das tradicionais
peas de harmonia para banda filarmnica, uma msica de reflexo, para se ouvir. A
banda se forma em posio de concerto, para interpretar episdios variados: nas
fantasias tradicionais isso compreende momentos onde se relaxa um pouco a noo de
contraponto entre os naipes para pemitir a intercalao de tutti com trechos solistas.
Para a reafirmao do discurso musical tem que equilibrar a utilizao do ritornello
como uso de material temtico em novas situaes: nas fantasias tradicionais, mudana
de andamento e tonalidade, na nova fantasia, citaes de material externo e re-
elaborao da srie original.
Ento, no nosso caso, a banda est em situao de concerto, no de marcha, e
usamos elementos de variao de textura que caracterizam a forma proposta, a fantasia
ou, ainda melhor, com diferentes tons e episdios, s que o que era antes conseguido
por modulaes e mudanas de compasso e andamento, agora utiliza sinais e solues
da msica ps-tonal ou msica do sculo XX.84

83
As publicaes de Wellington Gomes sobre as estratgias composicionais do grupo de compositores da
Bahia e as mais recentes reflexes de Paulo Costa Lima sobre teoria e prtica do compor j consolidam
um discurso histrico sobre um movimento que comeou com os boletins que anunciavam que a nica
regra era no ter regra nenhuma.
84
PAZ, 1981.
 195

Antes de iniciar qualquer procedimento composicional, dediquei certo tempo a

conhecer com o objetivo de adotar os mesmos mecanismos de ampliao duas sries
de Arnold Schenberg utilizadas em obras iniciais do dodecafonismo, como ponto de
partida.85 Buscando repetir o mtodo, escolhemos uma temtica que fosse ao mesmo
tempo derivada de um sentimento pessoal e que refletisse um momento seminal para o
incio do movimento de vanguarda o serialismo do qual pretendo ser continuador na
ambincia das bandas filarmnicas.
Do mesmo modo que o mestre de bandas sergipano Abelardo Enas Campos
comps a sua Ave Maria para voz soprano e banda filarmnica, em 1933, para a
inaugurao da Capela de N. Sra. da Guia, em Maracangalha, tambm inclu a voz
feminina junto com a banda.
Juan Carlos Paz sempre coerente diz que a vanguarda deve estar associada a
uma realidade vivida, vivenciada, evitando temticas muito distanciadas da vida real.
Sedare dolorem opus Divinum est uma obra intimamente relacionada minha
realidade: estava num adesivo colado ao carro do meu pai, Dorivaldo Dantas, mdico,
esta famosa frase, ora atribuda ao grego Hipcrates (460-377 a.C), o Pai da Medicina,
ora a Galeno (131-200 d.C) cuja traduo aliviar a dor obra divina. A srie inicial
deriva da data de nascimento do meu pai: 03 12 1918, que em msica ficou:

Exemplo Musical 68 - Srie Dr. Dantas

Alm da srie Dr. Dantas que permeia toda a pea, em Sedare dolorem fiz uso
de alguns motivos, digamos, incidentais, elementos de msicas j existentes para
ilustrar momentos da vida do homenageado. Isso ocorre no movimento III, onde
utilizamos elementos de:

1 Reisado, a msica tradicional do sudoeste da Bahia; 86

85
Trio de Cordas, Op. 45. De fato, Schenberg havia utilizado sries semelhantes em seu Terceiro
Quarteto como tambm em duas peras, Von heute auf morgen e Moiss e Aaro (Leibowitz, 1981, p.
136).
86
Melodia do Reis da Lapinha do Reis do Barreiro dos Campos, zona rural da cidade de Urandi, que me
foi ensinada por Maurino Oliveira.
 196

2 Citao onomatopaica do canto da ave nambu, caracterstica da caatinga;

3 Citao de In the Mood, de Glenn Miller, retratando a poca da II Guerra

Mundial, quando Dr. Dantas foi pracinha;

Figura 26- Dorivaldo Dantas, pracinha

4 Citao de I Cant Stop Loving You, de Ray Charles, retratando uma poca
de idade madura, na cidade de Urandi, quando o homenageado, alm de aclamado pelo
povo como Dr. Dantas, era apelidado pelos jovens da cidade de o americano, por suas
convices democrticas e identificao com o perfil de John F. Kennedy;

5 Citao da cano Oceano, do compositor Djavan, como referncia velhice

do homenageado, quando me pedia para tocar ao violo a referida composio;

6 citao da vinheta do Jornal Nacional, veiculado pela Rede Globo, quando o

homenageado encerrava todo e qualquer dilogo.

Com todas essas referncias quis, no mbito desse movimento, fazer uma
delimitao cronolgica e tambm um perfil do homenageado, atravs dos seus gostos.
Uma viso rpida pode mostrar como as citaes se iniciam no inverso, para depois
tomarem forma e em seguida dissolverem-se. Toda vez que penso em meu pai sua
imagem vem no como uma fotografia esttica, nem como um filme ordenado: as
lembranas vo e vm; assim aparecem as citaes. Atravs de retrogadaes, as
citaes vo e vm, assim como as lembranas.
Na quarta parte de Sedare dolorem, fao uso do Sprechgesang, o canto-falado
primeiramente experimentado por Schenberg, em 1912, com Pierot Lunaire op.21. De
todas as obras de Schenberg, Pierrot Lunaire a que se tornou mais clebre.
 197

Naturalmente, a originalidade da sua concepo contribuiu muito para o seu grande

sucesso.

Trata-se de 21 melodramas para recitante, flauta, clarinete, violino,

que alterna com viola, violoncelo e piano. [...] O prprio comentou, no
seu prefcio da partitura: o ritmo deve ser observado estritamente,
como se se tratasse de um canto, mas enquanto a melodia cantada
mantm a altura do som, a melodia falada no faz seno indic-la
abandonando-a imediatamente, de maneira ascendente ou
descendente. A aluso altura do som criou numerosos equvocos,
pois se imaginou que era necessrio fazer-se ouvir mesmo que s
por um instante as notas indicadas no pentagrama. [...] Essa a
razo pela qual Schenberg encomendou a um de seus discpulos,
Erwin Stein, um importante ensaio sobre a maneira de executar o
Sprechgesang. Conclui que nenhuma altura determinada de som deve
ser jamais produzida (LEIBOWITZ, 1981). 87

No nosso caso, continuei, por ordem prtica, a fazer uso do pentagrama, mas
pedindo que a soprano no tentasse entoar as notas, apenas considerasse a regio das
notas-slabas na pauta e a relao de altura entre elas.

Exemplo Musical 69 - Sprechgesang em Sedare dolorem

Ento com a fantasia Sedare Dolorem fica mantida, em relao a uma fantasia
tradicional, a diviso da pea em episdios, mas no nosso caso em movimentos
definidos. Mantm a formao da banda com solista, no caso o trombone no primeiro
movimento, mas com incluso de uma voz solista no segundo e quarto movimentos.
Novamente o material tratado de forma serial, e as citaes de canes so
desintegradas atravs de retrogradao, inverso e progresso cromtica.

Audio 9 - Sedare Dolorem opus Divinum est (2014), gravao Fred Dantas em estdio, 2015.

87
RenLeiboiwitz 1981, p. 90-91.
 198

4.3 MAXIXEBANDEIRA DO DIVINO

O terceiro grande grupo de repertrios da banda filarmnica a msica ligeira, a msica

animada que se toca geralmente na parte final das apresentaes ou nas ocasies de pura
festa. Para dar origem a uma nova msica ligeira, tenho que me valer da categoria da
dimenso do compor gerada pela re-texturizao do discurso musical prprio dos
instrumentos populares. No presente caso o pandeiro o rei desse discurso. A nova pea
danvel no caso a construo de um maxixe atual vai ter como pilar renovvel o
fator rtmico na conduo, a relao centro-marcao que vai dando nome e moda a
esses ritmos, mas no s ele: o maxixe Bandeira do Divino leva em conta a contribuio
meldica do movimento. E na estruturao dos dilogos que so to caros s msicas
animadas do Nordeste, a motivao composicional pela ideia de naipes.
Pelo modelo consagrado por uso tradicional, aqui a filarmnica vale-se de
msica para animar deslocamento desordenado em festa ou manifestao. Para isso,
deve se destacar um ritmo marcante e repetitivo, uma melodia sem muita complexidade
e um andamento allegro. Esse modelo tradicional pode ser conferido no semi-rido da
Bahia com a Tuada no Serto, de Isaias Amy, assim como as melodias em dois grupos,
metais e palhetas, do Embalo do Recncavo.
Como deflagrar a partir de uma nova composio um processo renovador na
msica ligeira da filarmnica, introduzindo elementos novos, recodificando,
questionando ou desenvolvendo os elementos principais da msica danante, sem
causar estranhamento, sem perder a capacidade de animar as pessoas?
Ora, algumas pistas ainda que raras possam nos ser dadas pela cultura popular.
Durante a peregrinao do projeto Bahia Singular e Plural, tive oportunidade de gravar,
transcrever e exemplificar no CD resultante, tradies como o Divino Esprito Santo, na
cidade de Barreiras. Essa tradio, pelo que vi em trs diferentes grupos, utiliza-se de
uma base rtmica muito complexa, que no parece diminuir o entusiasmo e a
naturalidade dos seus msicos, cantando e batendo tambores.

Exemplo Musical 70 - Ritmo do Divino Esprito Santo em Barreiras

 199

Apresento, como exemplificao de nova msica ligeira, a pea Bandeira do

Divino. Utilizei a rtmica do Divino Esprito Santo para gerar uma pea atual, serial,
mas com grande movimentao, tpica da msica ligeira das filarmnicas.

Exemplo Musical 71- Bandeira do Divino

Ento com o maxixe Bandeira do Divino fica mantida, em relao msica

ligeira tradicional, a rtmica cadenciada, a diviso de funes instrumentais e o
compasso, mas aqui se faz uso de compassos mpares e no h hierarquia tonal. Nessa
composio, a citao limita-se frmula rtmica, onde no se utiliza citao de
material meldico anteriormente composto ou existente. Gostaria muito de ver pessoas
danando algum dia ao som deste maxixe atonal.

Audio 10 - Maxixe Bandeira do Divino (2014), gravao Fred Dantas em estdio, 2015.

4.4 CONCLUSO

Ao longo desta tese, a narrativa discorreu sobre as origens da banda, sua funo social, a
praxe composicional como um dos seus pilares, o papel da filarmnica na minha
formao musical e a ao resultante disso na minha histria de vida, tudo para chegar a
uma composio que valorize o passado apontando direes para o futuro. Assim
acredito estar tendo uma atitude renovadora que, ao mesmo tempo, aponte para um
reconhecimento do trabalho dos mestres de filarmnicas dos quais me proponho a ser
continuador.
 200

Usei do mtodo e da vivncia para confrontar dados pesquisados e dados obtidos

para montar ou remontar o que carente de reflexo relacionado Banda e sua prtica
composicional bem como levando o ato criativo a apontar para outra extremidade
musical sem perder de vista o que se entende por banda filarmnica. Nesse discurso
entra a descrio da importncia da forma como condio a priori e das funes
instrumentais como elementos limitativos vimos como, composicionalmente, essas
mesmas questes que aparentemente nos do limite podem ser usadas para alavancar
atitudes de mudana. A maior parte dessa fundamentao terica tem sido transmitida
oralmente entre mestres e discpulos e nunca havia sido descrita.
Buscamos ensinamentos e servios musicais de uma fonte mais antiga que a da
orquestra com cordas e que a dos teclados, remontando ao tempo em que os sopros,
acompanhados de percusso, predominaram no mundo antigo. A identidade da banda de
msica pode ser medida pela estranheza que causa em outros meios. Seu isolamento em
relao a outros setores - junto com a noo de msica sria que as filarmnicas
cultivam, facilita nosso trabalho de propor uma continuidade longe do mundo tonal e
suas repeties, que hoje s tem o sentido de agradar, e assim atrair pblico e
patrocinadores, ao passo que nos aproxima de novas tradies de vanguarda, como a
Escola Composicional da Bahia. Longe da msica moderna que faz pardia com o
tonal, longe do burlesco e sem nenhum sentimento de vingana esttica representada
pela deformao do original, buscamos a releitura da nossa msica tradicional sendo ao
mesmo tempo, fiel a essa arte severa. Acredito que esse mesmo sentimento foi suporte
para as experincias realmente revolucionrias de Anacleto de Medeiros e Jim Europe,
onde predomina a herana africana, contribuindo para o surgimento dos estilos musicais
choro e jazz.
Identificamos que a composio tem sido o principal motor para que as bandas
de msica se mantenham vivas se relacionando em suas comunidades com datas, fatos e
pessoas. Avanamos na imaginao para supor quais os mecanismos de estmulo
composio estariam presentes nessa praxe e identificamos a fora desses elementos
como impulso composicional em diversas msicas criadas por mim antes de inscrever-
me no atual doutorado. Usamos dessas mesmas relaes, algumas puramente tcnicas,
outras envolvendo o emocional e o pertencimento, para gerar trs peas de concluso,
cada uma delas se relacionando com um tipo de repertrio de banda, s vezes presentes
na mesma ocasio: o dobrado, a fantasia e o maxixe.
 201

A contribuio de Schenberg foi tomada como ponto de partida, porque no

um estilo, um mtodo composicional, onde a rigidez do trato com as notas e ritmos
grafados cria certa relao com a maneira de compor dos mestres de banda. Na primeira
msica, usando o dodecafonismo ortodoxo, um rgido dobrado homenageou Anysio
Teixeira, um vulto de cuja mente criativa e prtica resulta, entre muitas contribuies
cultura do Brasil, no nosso modelo de Universidade Federal. Na fantasia, onde o
assunto o meu pai, usamos o mtodo serial para gerar e ampliar um motivo musical
com a data de nascimento dele e tomando a liberdade formal e temtica da fantasia,
criamos diversas citaes musicais e verbais para gerar uma nova msica programtica
sobre esse homem independente e generoso. Finalmente o gingado, o batuque, a festa
que caracteriza o final das apresentaes das bandas filarmnicas ressurge na msica
ligeira, na Bandeira do Divino, no maxixe no-tonal.
Estudei a composio em banda filarmnica, relembrei minha vivncia,
colecionei dados, propondo atitudes inovadoras para chegar a uma concluso: a banda
continua.
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ANEXO 1: ENSINANDO A COMPOR COM LIBERDADE E
PERTENCIMENTO

O presente anexo fala da necessidade de se retomar a verve composicional entre os

regentes e msicos mais inteligentes das bandas de msica, aspecto que j foi uma das
suas principais caractersticas, narrando minhas experincias prticas nesse sentido.
A experincia composicional nasce junto com a filarmnica. A minha primeira
composio foi certa Valsa Joo Sacramento, dedicada ao meu mestre, ainda na fase
Urandi. A Oficina em sua primeira apresentao, ainda com o ttulo Mestre Joo (uma
banda formada para receber a visita dele, que acabou no ocorrendo) tocou o Frevo de
So Joo, mas no s msicas minhas nasceram. Incentivei e realizei obras dos
participantes como Luciano Silva, Jos Coelho Barreto, Jos Paranhos, Jos Guimares
Costa, Jorge Freitas, meu filho Estevam Dantas, Gerson de Carvalho e outros mais.
A iniciativa mais ambiciosa e portanto com mais consequncias composicionais
foi o que idealizei com o Curso de Capacitao para Mestres e Msicos Lideres de
Filarmnicas, realizado sob a bandeira da Oficina de Frevos e Dobrados com recursos
do Fundo de Cultura do Estado da Bahia. Durante um ano e meio, em trs ncleos na
capital, serto e recncavo, todos os alunos foram orientados a realizar arranjos e os
mais experientes, composies. Alguns anos depois, embora no curto perodo de trs
semanas, foi muito oportuno o convite da Fundao Cultural do Estado da Bahia para
que ministrasse um curso de composio em trs regies distintas da Bahia, como parte
de uma Jornada de Capacitao para Bandas Filarmnicas.

ANEXO 1.1 CURSO DE CAPACITAO PARA MESTRES E

MSICOS LDERES

O Curso de Capacitao para Mestres e msicos lderes das filarmnicas, ou Curso

Mestres, conseguiu aperfeioar uma nova gerao de lderes voltados especificamente
para as bandas de msica, tendo boas consequncias no interior da Bahia, porque muitos
que fizeram o curso na capital eram oriundos de bandas do interior e para elas
retornaram. Cinco anos depois, encontro com satisfao muitos desses novos mestres
 211

frente de suas corporaes, em eventos diversos na capital e interior, praticando um

repertrio condizente com o esprito da banda filarmnica.
A coordenao foi desse mestre Fred Dantas, tambm responsvel pelas aulas
de Composio e Histria da Banda. Celso Benedito cuidou da emisso, sonoridade e
execuo de diversos instrumentos, enquanto desenvolveu uma tese de doutorado, sobre
a Pedagogia musical nas Bandas de Msica. O maestro Paulo Novais de Almeida foi o
responsvel pela disciplina Regncia e execuo de arranjos.
Foram criados trs ncleos de ensino: Salvador, atendendo capital e regio
metropolitana, Senhor do Bonfim, concentrando vrias cidades do semi-rido e
finalmente So Flix, onde j existe um importante festival de filarmnicas, envolvendo
a frtil regio do Recncavo. O curso, voltado para as necessidades prprias da banda
de msica, envolveu noes de harmonia e literatura musical, histria das bandas de
msica, didtica especfica nas filarmnicas, composio, arranjos da cultura popular e
regncia. Em cada ncleo foi escolhido entre os participantes um mestre da banda,
formada por seus colegas de curso, msicos de diversas filarmnicas daquela regio,
cabendo a ele reunir os msicos, afinar o conjunto, resolver a demanda por assentos e
estantes de msica e eventualmente reger o conjunto at a chegada dos professores.
Nossa rea de concentrao a renovao do repertrio das bandas filarmnicas
pela via composicional. Portanto, no mbito deste trabalho, devo conter o mpeto de me
alongar sobre os significantes pedaggicos, culturais, sociais e polticos provocados
pela existncia desse curso. Atenho-me ao que foi conseguido pela criao em partitura.
Ainda assim, etnomusiclogo sempre, sugeri em cada ncleo que cada aluno falasse
sobre sua origem, sobre o folclore musical da sua comunidade.Alm das composies
dos alunos mais interessados, que chegaram a compor dobrados e outras formas dentro
das normas expostas durante o curso, tive sempre que propor, e at fornecer modelos e
temas, motivos para que o aluno fizesse pequenos arranjos e instrumentaes, tendo em
vista ser executado no concerto de encerramento do curso.
Assim, em cada um desses ncleos evidenciei uma cultura popular sempre em
vias de desaparecer. Trabalhar sobre essa cultura vai sempre ser benfico para as duas
partes, sendo revivificado o canto da populao local e ao mesmo tempo fornecendo
banda filarmnica um interagir com sua comunidade. Caminho esse que parece sem
futuro quando se repete o rdio e a televiso, ou se adota a partitura importada.
 212

Em Salvador surgiram as citaes do candombl, do samba de roda, da cantiga

de roda infantil. Em Senhor do Bomfim, alunos citaram as tradies da Roda das
Palmeiras e do Pau-de-fita, enquanto eu mesmo forneci os cantos do quilombo de
Ipuau, onde pesquisei; e ainda em Bonfim surgem cantigas de roda, por conta da idade
e residncia dos participantes. Em So Flix, indiquei aos candidatos a arranjador que
trabalhassem sobre o Ngo Fugido de Acupe, a Lavagem de Irar, a Mandinga musical
do futebol de Cachoeira, e a Lavagem de So Bartolomeu, em Maragogipe.
Os Concertos de concluso do Curso de Capacitao para mestres e msicos
lderes de filarmnicas, curso promovido pela Sociedade Musical Oficina de Frevos e
Dobrados, com patrocnio do Fundo de Cultura do Estado da Bahia, foram realizados
em Salvador: 8 de maio, sexta, s 19 hs no teatro do Sesc-Senac Pelourinho; em Senhor
do Bonfim: dia 16 de maio, sbado, s 19 hs na Unio dos Ferrovirios Bonfinenses e
em So Flix: Dia 23 de maio, sbado, s 19 hs no Centro Cultural Dannemann.
Com isso, durante os trabalhos, foi gerado um material indito: msicas novas,
novos arranjos, dois livros inditos, quatro CDs e manuais explicativos.Junto ao curso,
surge todo um universo relacionado s bandas de msica: histria das cidades, msicos
notveis, msicas alusivas a momentos da Histria, rivalidades e anedotas.

Figura 27 - Curso Mestres em Sr. do Bonfim (foto: Paulo Alencar)

O que de mais inusitado e interessante surgiu nesse material gerado pelo curso,
escutando a srie de Cds, no est tanto nas novas msicas em si, que afinal acabam
 213

sendo peas de cunho pedaggico seguindo uma linha classicamente estabelecida, mas
os arranjos da cultura popular de cada regio. Uma vez transcrito o canto, ou cantos,
para fazer soar na banda filarmnica motivos musicais de tradies orais como, por
exemplo, o Nego Fugido, no Recncavo, cantos do Candombl em Salvador ou a
Marujada de Jacobina, foi necessrio criar novas solues para centro e marcao. Caso
haja um interesse sincero das filarmnicas tocarem a msica do povo, a est um bom
caminho. Uma srie de solues de acompanhamento para se evitar que tudo o que se
toque na banda acabe convergindo para os estilos consagrados como o dobrado, marcha
ou maxixe ou ento, opo pior, acabe adaptado ao estilo pop.

Exemplo Musical 72 - Cativeiro de Iai88

O que podemos encontrar no exemplo 47 que possa ser til a futuras adaptaes
de msica da matriz afro-baiana? Primeiramente podemos ver que o canto, no limite da
grafia musical ocidental, pode ser confundido com uma marchinha, a depender do
acompanhamento. Ento est no centro, feito por trompas e trombones a clave africana
que o canto original exige, originalmente confiada ao agog. Com tantas notas na
melodia e no centro, s resta ao contracanto fazer nota longa e contratempo, enquanto
cabe tuba uma acentuao a cada tempo forte do compasso binrio.
Saber lidar com os deslocamentos de tempo prprios da presena africana,
moldada a elementos indgenas e portugueses parece ser mais que nunca necessrio
agora, em que at os conjuntos originalmente destinados a estilos prprios de samba se
88
Cativeiro de Iai canto do Nego Fugido da cidade de Acupe, vizinho a Santo Amaro da Purificao.
Esse pequeno arranjo foi proposto sob minha orientao ao aluno Renato Rangel, tubista conhecido como
Bola, integrante da Sociedade Filarmnica Minerva Cachoeirana.
 214

vem ridiculamente executando a batida simplista e repetitiva do funk. Prover a banda

brasileira de um acervo de frmulas em que se permita compor sobre tradies
populares das suas regies uma atitude poltica ao se opuser ao repertrio importado e
editado. Porque acredito que devemos ser felizes com nosso trabalho musical e essa
felicidade s se realiza quando agimos dentro do que nos pertence, onde mesmo
ousando nos sentimos naturalmente bem e em sintonia com nossos parentes.
Os msicos participantes do Curso Mestres, que naquele momento, como ainda
hoje, se vem s voltas com a influncia das orquestras sinfnicas juvenis e pela opo
das prefeituras pelas vistosas fanfarras, voltaram s suas corporaes com um olhar
mais generoso para com os seus mestres e cientes das noes de pertencimento entre a
filarmnica e sua comunidade. Isso ficou registrado nos concertos de concluso e nos
trs CDs resultantes.89
O Concerto de Concluso do Ncleo Salvador se realizou a 8 de maio de 2009
90
s 19 horas no Teatro Sesc-Senac Pelourinho. Na Parte 1 - composies, tivemos:
Mestra Noeme Matos fantasia de Fred Dantas (adotada na prova final de regncia);
Morada do Barbalho frevo de Gleidson Souza (primeira composio concluda
durante o Curso); Soberano dobrado de Enock Dias; Interrogao dobrado de Diego
Rosa; Os Gmeos dobrado de Antonio Jorge Freitas; Mestre Fred Dantas dobrado
de Moiss Santos; Giribatuba dobrado de Josias Monteiro; Dobrado Pelourinho
Fred Dantas (composto em sala de aulas); na Parte 2, os arranjos da Cultura Popular,
tivemos: Seu Boiadeiro arranjo de Snia Oliver; Ay gerk arranjo de Pedro Degaut;
Reis de Urandi arranjo de Joo Paulo; Peixinho do mar arr. Dris Leandra; O pio
entrou na roda arr. Sirlene Aquino; Bendito da Santa Cruz arr. Gerson de Carvalho;
Na Bahia tem arr. Gerson de Carvalho; Sai sai Piaba arr. Jorge Freitas; Reis de
Joo Augusto dos Anjos arr. Ivis Lima; Na Bahia tem arr. Rutiane Santana;
Guabiroba arr. Enock Dias; Ingazeiro arr. Osmrio Almeida; Samba lel arr.
Jurandir Jesus.

89
So trs concertos de concluso, gravados e editados por Nicolau Rios, e o CD Umahistria da
filarmnica, gravado no espao Caixa cultural, em Salvador.
90
Professores: Fred Dantas, Celso Benedito e Paulo Novais de Almeida. Mestre da banda: Jorge Freitas.
Flautim: Dris Leandra. Flauta: Camila Carvalho, Fernanda Bitencourt. Requinta: William Alexandria.
Clarineta: Jorge Freitas, Valmir Luis, Joo Paulo e Elisngela Cardoso. Sax alto: Gerson de Carvalho,
Rutiane Santana, A. Agapito, Almiro Joo e Franciane Dunda. Sax tenor: Snia Oliver. Trompa: Celso
Benedito e Tiago Meireles. Trompete: Gleidson Souza, Osmrio Almeida, Mrio Douglas e Darlan
Cavalcanti. Trombone: Ismael Souza, Lamarca, Hebert Almeida. Bombardino: Diego Rosa e Pedro
Degaut. Tuba: Eduardo Conceio. caixa: Paulo Leite. bombo: Jairo Santos. Pratos: Ndia Ferro.
 215

O Concerto de Concluso do Ncleo Senhor do Bonfim ocorreu em 16 de maio

de 2009 s 20 horas no Colgio Modelo Luis Eduardo Magalhes, em Senhor do
Bonfim.91 Na Parte 1 composies, tivemos: Dobrado Sorvete Fred Dantas
(composto em sala de aulas); Dobrado dos mestres Washington Cardoso Damasceno;
Dobrado Santa Luz - Odilon Ferreira. Na Parte 2, arranjos da Cultura Popular, foi
apresentado: Divino Espirito Santo- arranjo de J. Eduardo R. dos Santos; Roda de So
Benedito - arr. de Gildinei Batista; Incelena - arr. de Vasconcelo Ventura; Seu marido
bom, mui - arr. Josiane Batista; So Rafael arr. deWashington C. Damasceno; Abre
a porta povo arr. de Wanderson; Voc gosta de mim- arr. Egnaldo Paixo; O cravo
brigou com a rosa arr. Eguinaldo Miranda; Alecrim dourado arr. Leandro Arago;
Olha que belas laranjas, menina- arr. Tenison Santos; Trs trs passar - arr. Bruno
Duarte; Pisa na ful - arr. Celso Jesus; O siri l - arr. Elisa Paixo; Minha sabi,
minha zabel - arr. Ramon Macedo; Pau pereira- arr. Manoel Campos; Pau de fita- arr.
Gernimo Nascimento; Roda das Palmeiras - arr. Marcelo Batista; Marujada - arr.
Marlus Muriel; Son-son do Acaru- arr. Mrcia L. Batista.
Finalmente, no Concerto de Concluso do Ncleo So Flix, realizado dia 23 de
maio de 2009,s 20 horas no Centro Cultural Dannemann. 92 Foram tocadas na parte 1,
composies: Dobrado So Flix - Fred Dantas(composto em sala de aulas). Dobrado

91
Professores: Fred Dantas, Celso Benedito e Paulo Novais de Almeida. Mestre da banda: Jos Eduardo.
Flauta: Elisa Gomes da Paixo; Jailton Nunes Marques; Valter Pedro Rodrigues do Nascimento, Joaquim
Alves de Oliveira Neto e Mrcia Lopes Batista. Requinta: Wanderson Rodrigues da Silva. Clarineta:
Florisvaldo Ferreira da Silva; Thiago Silva Santos, Leandro Barbosa Arago dos Santos; Manoel Campos
Rodrigues, Danilo Alves dos Santos e Josiane da Silva Batista. Sax soprano: Robston Alencar Alves
Junior. Saxofone alto: Gildinei Batista Lima, Ramon Macedo de Alencar, Fernando Souza dos Anjos,
Vasconcelos Ventura da Silva e Jernimo Azevedo Nascimento.Sax tenor: Anderson Rocha
Marques;Marcelo Lopes Batista; Fredson Ferreira dos Anjos. Sax bartono: Humberto Tarcisio Trompa:
Marcelo Batatinha, Marlus Muriel Almeida Andrade. Trompete: Washington Cardoso Damascen e
Egnaldo Souza Paixo.Trombone: Tenison Santana dos Santos, Bruno Duarte Souza Conceio; Celso
Jesus dos Santos; Edilson Gomes do Nascimento; Jos Eduardo Rodrigues dos Santos. Tuba: Jos
Egnaldo Silva; Oton Cruz dos Santos. Odilon Ferreira de Jesus Filho. Prato: Joo Arnaldo Silva. Caixa:
Celso Jos Benedito. Bombo: Marcos Henrique De Jesus Conceio.
92
Professores: Fred Dantas, Celso Benedito e Paulo Novais de Almeida. Mestre da banda: Jess do Carmo
Conceio.Flautim: Nilton Azevedo de CarneiroFlauta: Julio Cezar Vital Santana. Clarineta: Jorge Lucas
Lima das Neves Souza, Silas Henrique Pereira dos Santos, Raul Fernandes Dias, Luiz Henrique
Nascimento Fagundes, Aradson dos Santos Alves, Gabriel Lucas Barbosa da Silva, Luiz Carlos
Conceio Santos e Bruno de Jesus Lago. Saxofone alto: Abimael de Oliveira Santos e Felipe Dias dos
Santos. Sax tenor: Almir Lima dos Santos Junior, Jailson Rastele Borges dos Santos, Carlos
Henrique.Bonbardino: Leandro Santos Almeida.Trompa: Flavio Costa da Cruz. trompete: Murilo Ramos
Santiago, Lucas Fernandes Dias, Marcos Santos, Lucas Felipe Arajo Machado, Marcos Antonio da
Silva, Flavio,Darlan Santos de Brito, Everaldo.Trombone:Ribamar Arajo Lima, Alan Pereira.Tuba:
Mitanael de Jesus dos Santos, Renato Rangel dos Santos, Samuel de Jesus Freitas.Prato: Gilmario
Frana.Caixa: Joilson de Jesus Santana.Bombo: Tarcisio Pereira Andrade,George dos Santos Conceio.
 216

Samuel Amorim dos Santos- Abimael Santos, Marcha Militar Raimundo Cerqueira-
Nilton Carneiro; Dobrado Roque dos Santos - Mitanael dos Santos. Na parte 2, arranjos
da cultura popular, tivemos: Cativeiro de Iai - arr: Renato Rangel; Formiga mida -
arr: Murilo Ramos; Esmola Cantada - arr: Flvio dos Santos e Santos; Seu Tibrcio -
arr: Darlan de Brito; Samba do Alguidar - arr: Ezequiel; Bahianas de Irar - arr: Luis
Henrique; Lavagem de Irar -arr: Lcio; P dentro p fora- arr:Jorge Lucas; Z p p -
arr. Aradson Alves; J Embolei - arr: Gabriel Lucas; Samba de Irar - arr. Silas
Henrique; Mandinga do futebolarr: Mitanael Santos; Jacurim - arr: Marcos Antonio;
Azunum Nazaii,arr: Luiz Carlos; Vai, quem quiser - arr: Jolson Santana.
Quando ouvimos as gravaes entendemos como poderia ser melhor, caso at
fssemos a estdio, mas o importante no curso mestres, sob a tica da presente tese, o
exerccio da composio, a contribuio para o surgimento de novos talentos criadores
no seio das bandas filarmnicas e um desejo de renovao que busca motivos na cultura
popular de cada regio.

ANEXO 1.2 JORNADA DE CAPACITAO PARA FILARMNICAS

Desta vez, no trabalho proposto pela Fundao Cultural do Estado da Bahia, sabia que o
tempo seria muito curto, trs dias para cada regio, e elaborei adrede frmas onde se
previa no s a forma em si do dobrado, da valsa, do maxixe, etc como tambm o
comportamento tonal de cada uma das partes estabelecidas e ainda o jogo com as quatro
funes instrumentais, o canto, o contracanto, centro e marcao.

Jornada de qualificao em Bom Jesus da Lapa:

Dobrado Pssaro de Lapa - Fred Dantas (composto em sala de aulas)
Dobrado Jornada Leonardo Neri
Dobrado Felipe Gabriel Clio Borges

Jornada de qualificao em Canavieiras:

Maxixe Mestre Xax Anderson Gabriel.
Valsa Dona Preta Eunice Castro
Bolero Canavieiras Airlan Santos (Nanu)

Jornada de qualificao em Jacobina:

Maxixe Nlson Mandela Ubiraci Castro
 217

Valsa Arte de tocar Vernica Oliveira

Polaca Serra do vento Renato Santana
Fantasia Mocambo Celso Santos

O que chama a nossa ateno nesses ttulos de msica a questo do

pertencimento. Uma das minhas definies preferidas para a prtica de compor na
filarmnica se referir a datas, fatos e pessoas. Isso vlido hoje, desde a primeira pea
composta por um aluno. Na Lapa um aluno homenageou a prpria jornada pedaggica,
enquanto seu colega colocou no dobrado o nome do seu filho pequeno. Em Canavieiras
foram ttulos e velho mestre local, com 94 anos, a me da compositora e a prpria
cidade. Em Jacobina o maxixe recebeu o ttulo do velho Madiba, falecido naquela
semana. A compositora deu sua valsa o nome do projeto de iniciao qual pertence.
Serra do vento a enorme montanha que domina a paisagem da cidade e finalmente
Mocambo a povoao natal do quarto compositor.
Sobre essas duas ltimas peas vamos concentrar nosso interesse, pois j
apontam para o ideal libertrio que almejamos no presente trabalho de tese. Transcrevo
na integra a frmula composicional recomendada ento:
Etapas na composio atual para banda filarmnica: 10 conselhos da sorte.

1 Vamos que voc decida criar uma composio atual, que reflita uma nova
realidade sonora; no caso da banda filarmnica devemos ainda pensar no estilo da sua
composio, que vai determinar a escolha da forma. Seja com que sonoridades voc
preencha seu estilo, mantenha a nossa nomenclatura: Dobrado, Polaca, Fantasia,
Marcha, etc. isso muito importante para a nossa identidade.

2 Decidido o estilo, construa a forma, ou melhor, a frma: mantenha o menor

modelo para cada estilo: para um dobrado, por exemplo, crie uma situao decisiva e
curta, que possa ser identificada como uma introduo, depois uma 1 parte de curta
durao, repetida com ritornello, no qual voc desenvolve algum tipo de discurso
musical; na parte seguinte, o forte,crie algo onde os graves tenham destaque, repetido
por ritornello, mantenha a volta ao sinal de S, o pulo do O e um Trio onde o
recomendado surgir uma textura mais delicada .

3 Escolha um bom motivo, uma pequena srie de no mximo 8 notas, e com

ela construa a pea toda, ampliando-a por espelho, inverso, transposio, ampliao ou
 218

diminuio de duraes. Quanto mais resumido o material original, maior a coeso, a

liga da msica toda. Voc pode criar sesses de improvisao, fornecendo o conjunto de
notas do motivo escolhido.

4 D preferncia a uma regio cmoda para os sopros, cada um em sua

natureza. Verifique as extenses das flautas, clarinetas, saxofones e dos metais. No
constranja as tubas a fazer frases muito distantes da funo de marcao. Os solos de
tuba na literatura tradicional so sempre compatveis com a grande quantidade de ar que
o solista necessita.

5 Construa a grade de funes, com 4 pentagramas: canto, centro, contracanto

e marcao. O canto pode ser a exposio do motivo; o contracanto, uma segunda srie
derivada, feita em resposta; o centro pode muito bem ser construdo por notas longas,
criando uma ambincia para as atividades anteriores; e a marcao, notas graves
definidoras de momentos.

6 Quando a linha de canto trabalha, a sua contraparte, o contracanto, descansa

e vice versa; o contracanto responde ao canto. O centro age em combinao com a
marcao. Existe um tipo de resposta de preenchimento em registro mdio para cada
tipo de atividade marcante grave.

7 Procure fixar todas as suas informaes nessa grade de funes; a hora de

criar essa, inclusive a definio de qual sesso improvisa ou se sobressai em cada
lugar, deixando para depois somente a tarefa de distribuir as funes entre os
instrumentos e adequar oitavas.

8 Construa a grade de instrumentao e nela distribua o que voc criou com a

grade de funes; o instrumental padro para a banda popular no Brasil : flautim, 2
flautas, requinta, 3 clarinetas, 2 sax altos, 1 sax tenor, 1 bartono si b (ou 2 sax tenor), 3
trompas, 3 trompetes, 2 trombones, bombardinos, tuba si b e tuba mi b. percusso
tradicional de banda, caixa clara, bombo e pratos, poderemos acrescentar as mais
diversas fontes sonoras, sempre orientadas por partitura.
 219

9 A questo com as trompas tem na composio nova para banda filarmnica

uma oportunidade de ouro de reverter situaes. Podemos explorar melhor a sonoridade
fosca da trompa modelo saxhorn, e at compor trechos solistas para ela.

10 Seja com que sonoridade esteja a trabalhar, tonal (obedece a uma hierarquia
onde nominamos uma nota como principal) ou atonal (notas ou acordes sem relao de
hierarquia), consonante (agradvel, relaxadora) ou dissonante (instigante,
questionadora), um trecho musical estar completo quando nele estiver, sobre a pauta:
indicao de regio, previso de durao de um trecho, indicao de durao de
atividade sonora, dinmicas, sinais de articulao. No incio da composio ou de
trechos significativos, pode ainda existir indicao de andamento (rpido, lento) e de
interpretao (doce, rspido, reflexivo, etc.)

Na polaca Serra das Almas o aluno Celso Santos foi instrudo a manter o
fraseado tpico das polacas para bombardino, sobre o compasso ternrio usual, mas a
noo de tonalidade foi substituda por uma direo meldica.

Exemplo Musical 73- Polaca Serra do Vento

Na fantasia mocambo eu j pude vislumbra ainda melhor a renovao com

pertencimento que o principal objeto desta tese, na realizao dessas novas solues j
pelos compositores do interior.
 220

Exemplo Musical 74- Fantasia Mocambo

Aqui vemos clulas de improvisao sobre notas escolhidas, divididas em quatro

trechos sob coordenao de um regente e em apoio a isto, clusters sem significado
tonal, em fermata. uma composio corajosa do jovem mestre Celso de Jesus, na
cidade de Jacobina, que foi plenamente executada em pblico.
 221

ANEXO 2: UM DEBATE E CINCO EXPERINCIAS

O principal foco deste trabalho abrir caminhos para um processo renovador de

natureza composicional nas bandas filarmnicas. Nesse sentido idealizei um debate,
hipottico, e criei um conjunto decinco experincias musicais envolvendo a formao
banda de msica, seu material meldico e a capacidade criativa e reativa dos seus
msicos.
A opo pelo serialismo inevitvel no meu caso, pois minha convico e
formao tm base no mtodo dodecafnico de Arnold Schenberg (1874-1951), no seu
desenvolvimento por Alban Berg (1885-1935) e Anton Webern (1883-1945), na sua
propagao no Brasil por Hans Joachin Koellreuter (1915-2005), no que veio gerar a
Escola da Bahia, em cujo manto fui aluno de Ernst Widmer (1927-1990) e de
Lindembergue Cardoso (1939-1989). Considero-me colega de Wellington Gomes,numa
gerao que antecede Paulo Cruz Rios e outros alunos de Paulo Costa Lima, meu
orientador e influenciador. Somos a Escola da UFBA, uma instituio que se desde
sempre estuda e analisa, sempre ousa, e dentro dela temos mantido uma maneira de
pensar que pode ser chamar a Escola da Bahia, que trabalha a linguagem serial e ps-
tonal,. O reaproveitamento de material de origem popular mesclado a isso faz parte do
metier da Escola da Bahia.
Antecedendo a realizao das cinco experincias, proponho a realizao de um
debate intitulado a anarquia. Esse fantasma que assombra as bandas de msica, que
vez por outra assume as rdeas do grupo cada vez que o mestre vai atender uma ligao,
vai ser exorcizada em sua prpria prtica. O mestre nesse caso repensado como um
tirano, a ser deposto por uma primavera rabe93. A banda vai ser entregue a ela mesma,
sem a presena fsica de um regente, nem mesmo como testemunha, para no inibir as
personalidades pulsantes.

1 Experincia serial. Para o presente experimento nos interessa selecionar um

fragmento de onde extrairemos uma pequena srie que vai ser trabalhada. Nesse sentido
colhemos da primeira melodia do dobrado Dois Coraes (Pedro Salgado) a srie
evitando repetio de notas:A- D- C#- E- G- Bb- C- F (9-2-1-4-7-A-0-5)

93
Ora, no momento em que idealizei o debate, era deposto Osni Mubarak no Egito, em meio a uma srie
de movimentos sociais, achamada primavera rabe. Em 2014 esse termo j no se aplica na imprensa
internacional: de l para c a guerra na sria se tornou interminvel,houve massacres de rua no Egito e
surgiu o Estado Islmico.
 222

Exemplo Musical 75- Dobrado Dois coraes

O tema, a frase inicial do canto do dobrado Dois coraes vai estar no mago
das cinco experincias e gera a srie do exemplo musical 60, que por sua vez vai dar
origem tabela serial da experincia cinco.

Exemplo Musical 76- Experincia serial

2 Experincia temtica com os cones musicais. Como no mundo das bandas

filarmnicas certas melodias podem ser consideradas universais, a experincia ser a
superposio e tratamento consecutivo dessas melodias consagradas, verdadeiros cones
musicais, representados nos dobrados brasileiros de circulao e conhecimento
nacional, como o: 220, Dois coraes, Saudades de minha terra.
 223

Exemplo Musical 77- Experincia temtica

3 Experincia com o timbre. Este item envolve explorar a diversidade dos

naipes instrumentais da banda em diversas combinaes. No modelo conhecido
internacionalmente como marching band ou banda militar, temos um naipe de
percusso (caixa, bombo, pratos), o timbre macio e grave do eufnio, as tubas modelo
souzafone, os trombones e trompetes, trompas, saxofones e clarinetas, alm do recurso
timbrstico da clarineta em mi bemol, ou requinta, e ainda flautas e flautim.

Exemplo Musical 78- Experincia com timbres

 224

4 Experincia com improvisao dirigida. Sob o comando de um mestre, que

seria no caso um vetor de comunicao entre os grupos, os diversos naipes da banda
comeariam a criar, de dois modos: mdulos de improvisao sobre notas estabelecidas
ou a improvisao sem tema, ao modo de Walter Smetak, mas tendo o mestre como um
mediador que tambm sugestiona.

Exemplo Musical 79- Experincia com improvisao

5 Realizao da tabela serial, sem uso da partitura musical.

Figura 28 - Tabela serial

A D C# E G Bb C F
D G F# A C Eb F Bb
C# F# E# G# B D E A
E A G# B D F G C
G C B D F Ab Bb Eb
Bb Eb D F Ab Cb Db Gb
C F E G Bb Db Eb Ab
F Bb A C Eb Gb Eb Db
 225

9 2 1 4 7 A 0 5

2 7 6 9 0 3 5 A

1 6 5 8 B 2 4 9

4 9 8 B 2 5 7 0

7 0 B 2 5 8 A 3

A 3 2 5 7 B 1 7

0 5 4 7 B 1 3 8

5 B 9 0 3 6 7 1

Fonte:8 notas iniciais do canto do dobrado Dois Coraes (Pedro Salgado)

Problema:

O debate e as cinco propostas acima parecem perfeitas para qualquer grupo que
envolva a formao instrumental de sopro e percusso. Entretanto a msica de banda se
caracteriza pela forma enquanto paradigma composicional e pela funo instrumental
(canto, contracanto, centro e marcao) como elemento de estrutura.
No primeiro caso a ideia de introduo, primeira parte, uma segunda parte com
solo nos graves e a ideia de um trio em pianssimo parecem fazer parte da prpria
gnese do material musical. Como se referir forma mesmo para exclu-la?
O segundo caso que canto, contracanto, centro e marcao parecem na
filarmnica serem mais que tcnicas de instrumentao, assumindo contornos de
elementos quase religiosos. Como definir o momento e o modo de atuao dos bravos
defensores dessas posies, em um teatro de operaes em constante mutao?

Resultados das cinco experincias com msica de banda:

A anarquia, debate que antecede a realizao das experincias, exige certos

recursos cnicos do participante. uma reflexo sobre a autoridade, sobre os impulsos
pessoais dentro de uma comunidade, sob a tentativa de controle via autoridade invasiva
e do prprio risco de extino que toda sociedade est sujeita.
Em resposta s duas questes surgidas:
 226

A a noo forma-estilo foi mantida. Declara-se a forma, adota-se o rittornelo

mesmo para improvisaes e cria-se noes como introduo, 1 parte, trio e coda.

B mantm-se as quatro linhas, de canto, contracanto, centro e marcao. As

proto-partituras foram elaboradas numa grade de quatro funes.

C na experincia 5, todo o acima acertado foi abolido. O msico se guia

apenas pela coleo de notas, livre dos parmetros do pentagrama.

Experincia 1: sob a forma declarada de msica ligeira uma srie foi

trabalhada, onde se gerou uma rede mais ou menos intrincada de vozes, com boa
consequncia rtmica.
Experincia 2: com forma de dobrado, onde a introduo foi construda com
quatro introdues de dobrados de Joo Sacramento Neto. A 1 parte construda com
melodias de dobrados clebres, em quodlib e o forte, com contracantos, centros e
marcaes tambm diversificados. O trio construdo com material das partes
anteriores.
Experincia 3: com forma definida de polaca: tema e variaes, trabalhamos
com os timbres. Um conjunto de quatro funes tem sua distribuio alternada entre
grupos de instrumentos, destacando o elemento timbre como diferenciador.
Experincia 4: improvisao dirigida, primeiro utilizando mdulos com a srie
da experincia 1, depois utilizando mdulos de improvisao livre, com entradas e
referncias dadas pelo regente.
Experincia 5: foi fornecida a tabela, transposta tambm para os instrumentos
em si bemol e mi bemol, onde, como ponto de convergncia das improvisaes
individuais, torna-se necessria a presena do regente.
 227

ANEXO 3: AUDIES - FAIXA DO CD EM ANEXO

Faixa 1: Dobrado Anysio Teixeira - Audio 8 ......................................................... 194

Faixa 2: Sedare dolorem opus Divinum est - Audio 9 ............................................ 197

Faixa 3: Maxixe Bandeira do Divino - Audio 10 ................................................... 199

Faixa 4: Dobrado Luis Ayala - Audio 1 ................................................................. 156

Faixa 5: Abertura na levada - Audio 2 ................................................................... 166

Faixa 6: Dobrado Novo - Audio 3 ......................................................................... 171

Faixa 7: Dobrado Pepezinho - Audio 4.................................................................. 172

Faixa 8: Dobrado 2 de Julho - Audio 5 .................................................................. 173

Faixa 9: Suite Maragogipe - Audio 6..................................................................... 176

Faixa 10: Marcha Santo Antnio - Audio 7 ........................................................... 178

Faixa 11: Os Bohmios (Anacleto de Medeiros)

Faixa 12: Hesitating Blues ( Jim Europe)

Faixa 13: Contracanto e tangado (OSUFBA, regncia Piero Bastianelli)

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ANEXO 4 - PARTITURA: Dobrado Anysio Teixeira

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ANEXO 5 - PARTITURA: Fantasia Sedare Dolorem Opus Divinum Est

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ANEXO 6 - PARTITURA: Maxixe Bandeira do Divino

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