Sobre Arribal, la llegada.

El director es Dennis Villeneuve, el del Hombre duplicado, toma base en en

el relato Story of Your Life de Ted Chiang. Aparecen los heptgonos,
retorno de las imgenes arcnidas.
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Gary frunci el ceo.
As que su escritura constituye un lenguaje completamente diferente de
su habla, no?
Exacto. De hecho, sera ms preciso referirse al sistema escrito como
heptpodo B, y usar heptpodo A estrictamente para referirse a su
lenguaje oral.
Espera un momento. Por qu usan dos lenguajes cuando uno sera
suficiente? Parece innecesariamente difcil de aprender.
Como la ortografa inglesa? dije. La facilidad de aprendizaje no es la
fuerza primaria en la evolucin del lenguaje. Para los heptpodos, escribir y
hablar pueden ser tan diferentes cultural o cognitivamente que usar
lenguajes diferentes tiene ms sentido que usar diferentes formas del
mismo idioma.
Lo pens un momento.
Veo a lo que te refieres. Quiz piensan que nuestra forma de escritura es
redundante, como si estuvisemos desperdiciando un segundo canal de
comunicacin.
Eso es perfectamente posible. Averiguar por qu usan un segundo
lenguaje para escribir nos dir mucho sobre ellos.
As que entiendo que esto quiere decir que no podremos usar su escritura
para ayudarnos a aprender su lenguaje oral.
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Termin la ltima raz de la frase, dej la tiza y me sent en el silln de mi
despacho. Me recost y contempl la frase gigante en heptpodo B que
haba escrito, que cubra la pizarra entera. Inclua varias clusulas
complejas, y haba conseguido integrarlas todas de forma bastante
elegante.
Mirando una frase como sta, entenda por qu los heptpodos haban
desarrollado un sistema semasiogrfico de escritura como el heptpodo B;
era ms adecuado para una especie con un modo de consciencia
simultneo. Para ellos, el habla era un cuello de botella porque exiga que
una palabra fuera detrs de otra secuencialmente. Con la escritura, por
otra parte, todas las marcas sobre una pgina eran visibles
simultneamente.
Por qu constreir la escritura con una camisa de fuerza glotogrfica,
forzndola a ser tan secuencial como el habla? Ellos nunca pensaran as. La
escritura semasiogrfica aprovechaba naturalmente la bidimensionalidad de
la pgina; en lugar de repartir parcamente los morfemas uno a uno, ofreca
una pgina entera cubierta de ellos de un solo golpe.
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Hay una crtica velada al parletre, en la medida en que ste privilegia el
parler, el hablar oral por sobre el escribir, el decir por sobre el escuchar. Se
propone que lo que arriba, lo que llega, es una ruptura del tiempoespacio
cartesiano hacia uno ms tridimensional. Como si la ditmensin se
trastocase en ecritmensin. La apuesta es que con el escribir lo que falta
como siempre perdido y jams encontrado, la prdida que involucra al
hablante, se transtoque en nohay que es olvido en acto (saber no sabido
actual).
En este sentido la experiencia es crucial, porque ese olvido no impide que
an haya que decir lo que hubo estado escrito desde siempre. En la pelcula
y en el texto, eso implica realizar un duelo del que todava no aconteci su
prdida. La experiencia ser el duelo mismo, como en el discurso del
analista, la causa como lugar del agente se sostiene de un lugar (el de la
verdad) que est ocupado por un saber no sabido. El personaje central no
puede desconocer lo que todava no vivi, la causa permanece intacta hasta
que lo experimente a su saber. Lo que nohay est escrito en esa escritura,
cada vez que se escribe. Estamos trans el habla, que siempre llega despus
y como experiencia para el hablante que ya escuch lo que nohay. Los
heptpodos casi no hablan. Como la araa del fantasma del director.

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Hay efectos del escuchar que no recaen sobre el que dice esto marca una
continuidad y a la vez, una discontinuidad entre decir y escuchar. Si se pone
el acento en el efecto que se produce, en el pase realizado, es el escuchar
quien domina la escena del habla: esto es lo trans, lo que apunta a un
nohay para el hablante. Ese efecto luego, en una segunda vuelta, retoma al
hablante modificando tiempoespacio. De aqu que sea por el hablar y por
ninguna otra cosa, segn el psicoanlisis, lo que arma el campo funcional
que ser flico. Pero tambin se puede entonces pensar que las dos patas
del hablante, decir-escuchar, hacen lazo y as, al decir escucha.
Ahora bien, ante el impedimento del lazo, del pase, Arribal propone esta
solucin: arrancar el caso desde el escribir, porque all el hablar es el efecto
que se palpa en el leer lo escrito, leer que producir al decir, y as la primer
vuelta se transforma en una segunda virtual, en una segunda porque hubo
una cuenta que no fue contada, como si lo heptpodos no hablaran en
absoluto, como si hubieran perdido el habla y se limitaran slo a escribir.