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La parodia y el derecho de autor

en el derecho comparado y
argentino
Por: Paul Henry Moise Crisstomo

Las parodias surgieron en la antigua literatura griega, nacieron como poemas que
imitaban de forma irrespetuosa los contenidos o las formas de otros poemas, una de tantas
tradiciones que fueron heredadas a los romanos, quienes tambin desarrollaban parodias como
imitaciones de estilo humorstico, al igual que la literatura francesa neoclsica (Definiciones.de,
2016).

Algunos autores creen que el fenmeno de la parodia literaria tiene su origen en una
interesante actitud de los creadores de las mismas respecto al mundo ideolgico y esttico de obras
anteriores, cuya orientacin pretende revelar el envs de este mundo; haciendo una interpretacin
cmica de lo serio, un enfoque nuevo, subversivo y ridiculizador de lo tradicional, lo convencional,
lo topicalizado y yo me atrevera a agregar a la lista de las cosas sujetas a una nueva interpretacin
el modus vivendi y los acontecimientos histricos de cierta relevancia . A la vez la parodia nace del
afn de originalidad del parodista, de su deseo de encontrar su propio camino artstico, conculcando
las preceptivas, negando la autoridad avasalladora de sus predecesores, ridiculizando los modelos
consagrados (Hutcheon, 1985).

Para poder hacer un anlisis jurdico de la parodia es necesario definirla, por lo que
comenzar haciendo referencia a su origen etimolgico, el original vocablo griego parodia que
se compone del prefijo para que puede significar contra u opuesto o junto a y de odos que
significa cancin. contra-cancin o junto a la cancin un interesante duplicidad de trminos.
Dicha duplicidad hace que definir el concepto de parodia sea una tarea compleja, sin embargo
ambos significados posibles infieren el hecho de que hay una cancin (original o primigenia) que
es el objeto que le da sentido a una nueva obra cuyo sentido es diferente (Hutcheon, 1985).
Quiz el primer significado posible de la palabra parodia sea el que tenga ms sentido, con
respecto a la aplicacin que le daban los griegos y que hemos heredado, as como la oposicin
dara sentido y origen al componente ridculo de las mismas.

Los inicios de la parodia literaria se remontan como fue mencionado previamente- al


periodo de la antigedad clsica, desde entonces hasta el da de hoy las parodias ofrecen una gran
cantidad de manifestaciones novedosas. Sin embargo la diversidad de manifestaciones y tcnicas ha
creado la necesidad de ampliar la idea de los elementos claves constitutivos de la parodia por lo que
sus definiciones se han multiplicado desvelando nuevos aspectos y posibilidades, como tambin se
han ido forjando nuevos trminos, cuya carga semntica puede no llegar a ser lo suficientemente
clara y precisa, lo que provoca una complicacin cada vez mayor de la nocin del concepto en
cuestin, de sus posibles clasificaciones, imprecisin que para su aplicacin con fines jurdicos la
hace un tema complejo e interesante (Mollov, 2006).

El Oxford English Dictionary define a las parodias como una composicin en prosa o en
verso en la que las principales caractersticas de pensamiento y frases de un autor o clases de
autor son imitadas a manera de hacerlas parecer ridculas, especialmente aplicndolas a temas
ldicos o inapropiados; una imitacin de un trabajo ms o menos modelada en la original, pero
transformada de tal manera que produzca un efecto ridculo El diccionario de la Real Academia
Espaola define a la parodia de una manera exquisita y sucinta: Imitacin Burlesca a su vez al
trmino burlesco como Festivo, jocoso, sin formalidad, que implica burla o chanza. Segn lo
antes expuesto me atrever a hacer un concepto propio de parodia tratando de aglomerar las
similitudes de las concepciones pasadas y aadir una apreciacin personal; Las parodias son
obras artsticas que, haciendo referencia o basndose en un hecho u obra artstica, hacen una
crtica tcita revestida de elementos humorsticos.

En la actualidad podemos ver un nuevo gnero de parodias: los memes. Segn Reyes
Martnez Torrijos se conoce como meme a la conjuncin de una imagen y un texto, humorstico
las ms de las veces, difundido por Internet. Sin embargo, el trmino es el centro de una teora de
la evolucin cultural: la memtica, y se refiere a la mezcla de las palabras
memoria y mmesis (imitacin). (Torrijos, 2014)
As como los memes -de inicios esta dcada- podramos hablar de diferentes gneros de
parodias. El autor Peter Ivanov Mollov clasifica a las parodias bajo los siguientes criterios:
1) segn el objeto de la parodia;
2) segn la(s) finalidad(es) que persigue el parodista y;
3) segn el mtodo utilizado.
Para el criterio Isaac Pas, el objeto de las parodias puede ser:
1) parodia de obras artsticas;
2) parodia de personajes histricos;
3) parodia de ideas.

Segn la finalidad que se han planteado los distintos autores, la parodia puede derivar
hacia la stira, la deformacin caricaturesca y/o grotesca o tener un fin meramente humorstico o
ldico, con una amplia gama de matices intermedios.

G. Highet hace una interesante diferenciacin de los tipos de parodia Segn el mtodo:
mock-heroic y burlesqueparody. La primera adopta una actitud fingidamente seria, un estilo
retrico, elaborado, solemne que recrea un tema bajo, haciendo evidente la intencin pardica
contrastando el tema y el estilo; el otro tipo utiliza un lenguaje ridiculizante y vulgar, para abordar
un tema elevado (Highet, 1962)

La complejidad del trmino parodia y de las diferentes clasificaciones posibles hace


que, en materia de Derechos de autor, las parodias sean un tema de estudio complejo y an ms
ya que en el proceso de documentacin necesaria para realizar esta monografa descubr que
ninguna de las leyes consultadas (Convencin de Berna, ADPICS, Copyright Act de los Estados
Unidos, Ley Federal de Derechos de Autor mexicana, Ley 11.723 de Propiedad Intelectual
argentina) para el anlisis jurdico hace una definicin del concepto de parodia, situacin que
ser analizada posteriormente.
Para comenzar a analizar el marco jurdico al que estn sujetas las parodias iniciaremos
hablando de qu y cules son los derechos morales, as como los derechos patrimoniales que
corresponden a los autores.

La Ley de Propiedad Intelectual de Espaa en el artculo 14 da una descripcin precisa de cules


son los derechos morales:

Corresponden al autor los siguientes derechos irrenunciables e inalienables: 1. Decidir si su


obra ha de ser divulgada y en qu forma. 2. Determinar si tal divulgacin ha de hacerse con su
nombre, bajo seudnimo o signo, o annimamente. 3. Exigir el reconocimiento de su condicin
de autor de la obra. 4. Exigir el respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier
deformacin, modificacin, alteracin o atentado contra ella que suponga perjuicio a sus
legtimos intereses o menoscabo a su reputacin. 5. Modificar la obra respetando los derechos
adquiridos por terceros y las exigencias de proteccin de bienes de inters cultural. 6. Retirar
la obra del comercio, por cambio de sus convicciones intelectuales o morales, previa
indemnizacin de daos y perjuicios a los titulares de derechos de explotacin. Si,
posteriormente, el autor decide reemprender la explotacin de su obra deber ofrecer
preferentemente los correspondientes derechos al anterior titular de los mismos y en condiciones
razonablemente similares a las originarias. 7. Acceder al ejemplar nico o raro de la obra,
cuando se halle en poder de otro, a fin de ejercitar el derecho de divulgacin o cualquier otro
que le corresponda

As como la Ley Federal de Derechos de Autor mexicana que en los artculos del 18 al 21
considera a los derechos morales unidos al autor; inalienables, imprescriptibles, irrenunciables e
inembargables. Reserva el ejercicio del derecho moral, al propio creador de la obra y a sus
herederos. En ausencia de stos al Estado, y hace una lista de las facultades de quienes ostentan
los derechos de autor, quienes podrn en todo tiempo determinar si su obra ha de ser divulgada y
en qu forma, o la de mantenerla indita; Exigir el reconocimiento de su calidad de autor
respecto de la obra por l creada y la de disponer que su divulgacin se efecte como obra
annima o seudnima; Exigir respeto a la obra, oponindose a cualquier deformacin, mutilacin
u otra modificacin de ella, as como a toda accin o atentado a la misma que cause demrito de
ella o perjuicio a la reputacin de su autor; Modificar su obra; Retirar su obra del comercio, y
oponerse a que se le atribuya al autor una obra que no es de su creacin.

La legislacin espaola llama a los derechos patrimoniales como derechos de explotacin y los
derechos en donde aglomera, reconoce y otorga los derechos de reproduccin, distribucin,
comunicacin pblica, transformacin e independencia de derechos.

La Ley 25.036 (probablemente siguiendo el ejemplo de la convencin de Berna) no hace una


distincin expresa entre los derechos morales y patrimoniales de las obras sujetas a Derechos de
autor. Sin embargo hace un reconocimiento similar a las disposiciones previamente mencionadas
a lo largo de la ley otorgando los mismos derechos principalmente en el artculo 2 que dispone lo
siguiente:

Art. 2 - El derecho de propiedad de una obra cientfica, literaria o artstica, comprende


para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y
exponerla en pblico, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traduccin y
de reproducirla en cualquier forma.

Claramente las parodias tienen un conflicto (principalmente) con los derechos morales y
por consecuencia con los derechos patrimoniales de las obras sujetas a derechos de autor.
Principalmente con lo dispuesto en el artculo 12 del convenio de Berna que dispone que los
autores de las obras literarias o artsticas se gozarn del derecho exclusivo de autorizar las
adaptaciones, arreglos y otras transformaciones de sus obras, por lo que la legislacin espaola
tuvo a bien establecer un rgimen especial a las parodias en el artculo 39 de su legislacin:

Artculo 39. Parodia. No ser considerada transformacin que exija consentimiento del
autor la parodia de la obra divulgada, mientras no implique riesgo de confusin con la misma ni
se infiera un dao a la obra original o a su autor.
La Copyright Act americana encuadra a las parodias bajo el rgimen del fair use en la
seccin 107 una de las fracciones que limita los derechos de uso exclusive disponiendo que el
uso justo de un trabajo sujeto a derechos de autor, incluyendo el uso por reproduccin en copias
por cualquier medio con propsitos de hacer comentarios crticos, noticias, reportes, enseanza o
investigacin no sern considerados una infraccin de los derechos de autor (y contina fijando
criterios del fair use que pertenecen a otro tpico digno de estudio)

Estos lmites fijados para el ejercicio del derecho a la parodia encuentran su fundamento en la
posible confrontacin con el derecho a la integridad de la obra. La cuestin que debemos
plantearnos es si la parodia afecta al derecho a la integridad de la obra original, que le sirve de
base o modelo.

Este derecho denominado, respeto de la obra, recogido en el apartado. 4 del artculo14 de la ley
de Propiedad Intelectual espaola dispone que se exigir el respeto a la integridad de la obra e
impedir cualquier deformacin, modificacin, alteracin o atentado contra ella que suponga
perjuicio a sus legtimos intereses o menoscabo a su reputacin. En sintona con el artculo 12
del convenio de Berna. Por lo que el derecho al respeto de la obra tiene dos manifestaciones
distintas: Relativa a la posibilidad del autor de que la obra sea respetada en integridad. Cuando
un autor crea, al menos en su idea original, considera a la obra como un todo homogneo,
armnico, como una unidad duque corresponde con sus ideas intelectuales, morales, etc. Por eso
no se permite el que terceras personas ajenas al autor presenten al exterior la obra mutilada, la
obra resumida, la obra incompleta, porque eso se considera atentado contra la creacin concebida
de esa forma por el autor. La Ley de Propiedad Intelectual parece que impone como condicin
que ese ataque contra la obra suponga perjuicio para los intereses del autor o valla contra su
reputacin; y la facultad que tiene el autor de impedir cualquier modificacin que perjudique sus
intereses legtimos o menoscabe su reputacin. Esta facultad se manifiesta en varios aspectos
positivos y alguno negativo. Desde el punto de vista positivo supone para el autor que es el nico
que puede autorizar transformaciones de la obra. Como aspecto negativo supone que el autor est
facultado para impedir las modificaciones, las deformaciones de su obra.

De esta forma, apoyndonos en el postulado legal, podemos llegar a la posibilidad de afirmar que
cualquier alteracin o modificacin que altere sustancialmente el contenido material de la obra,
sin que suponga el nacimiento de una obra nueva, original y distinta de sta, supone una
violacin del derecho a la integridad de la obra que asiste a su autor. (Law, 2011).

Por otra parte, la parodia es el estilo literario o artstico que- como previamente se ha expuesto-
da lugar a la creacin de una obra primigenia que como dispone la Ley Federal de Derechos de
Autor mexicana su originalidad le puede dar independencia debido a que, parodiar tambin es un
arte. Mediante dicho arte, el autor ejerce otro derecho de mayor (discutiblemente) valor como es
el de la crtica literaria o, todava mejor, a travs de la parodia puedo ensear o educar en crtica
literaria, sin violar el principio al derecho de integridad del autor sobre su obra.

La legislacin espaola considera que para que la parodia de una obra, esta no requiere ser
autorizada por su autor, por lo tanto deber reunir los requisitos establecidos en la Ley.

1. Debe tratarse de una reproduccin burlesca de la obra originaria, con intencin de ser
jocosa.
2. Debe de tratarse de una obra ya divulgada.
3. No puede implicar confusin al pblico entre la obra originaria y la obra parodiada.
4. No debe inferir un dao a la explotacin normal de la obra original o a los intereses
legtimos de su autor.

Dichos requisitos abren una nueva situacin potencialmente conflictiva en cada uno de los
puntos, ya sea por el requisito de la crtica de naturaleza burlesca (que dejara fuera el tipo de
parodias mock-heroic de la clasificacin de G. Heighins) o la posibilidad de hacer parodias de
hechos histricos o de relevancia social, la probable confusin que el pblico podra tener en
parodias cuyas modificaciones sean mnimas pero que de igual manera puedan cumplir el
objetivo de hacer una imitacin burlesca o la interpretacin y cuantificacin del potencial dao y
explotacin normal de una obra. Dicha penumbra legal abre un espectro de penumbra en la que
los jueces debern de actuar discrecionalmente, por supuesto un espectro mucho menor del que
tienen sistemas jurdicos como el de Argentina o Mxico, que hacen una mencin raqutica o
nula acerca de las parodias.

En los Estados Unidos, la jurisprudencia sobre copyright ha recogido las definiciones literarias
tradicionales de la parodia1 y la distingui de otros recursos humorsticos como la stira.
Tambin hay lugar para sealar que el efecto ridculo de la parodia no es considerado un
requisito indispensable por parte de toda la doctrina. Por lo que, algunos autores sostienen que
puede existir parodia tambin en el caso de imitaciones humorsticas hechas con admiracin o
reverencia y no con la intencin de ridiculizar el trabajo parodiado como en el caso Campbell v.
Acuff-Rose en el que la Corte Suprema de los Estados Unidos analiz, por primera vez, a la
parodia como un supuesto de uso lcito de un trabajo protegido por el copyright y, adems,
estableci una importante diferencia entre parodia y stira. Lo que recalca la importancia del fair
use de la parodia hacindola entonces una forma de uso libre, pues est dentro de la excepcin de
uso por razn de propsitos crticos o de comentario. (Burgos & Solrzano, 1996)

El Tribunal de Justicia de la Unin Europea gener una interesante y contundente postura


jurdica a raz de un resonado caso que tuvo lugar en la ciudad de Gante ha tenido que intervenir
en un caso que se dio el 9 de enero del 2011.

En un evento de la ciudad belga donde un poltico ultraderechista (Johan Deckmyn) reparti


unos calendarios en cuya portada se encontraba un dibujo muy parecido al de la tira De Wilde

1 La ya mencionada cita del Oxford English Dictionary y la definicin del American


Heritage Dictionary ( literary or artistic work that imitates the characteristic style of an
author or a work for comic effect or ridicule) Trabajo literario o artstico que imita el
estilo caracterstico de un autor o trabajo para efectos cmicos o ridculos
Weldoener (El benefactor compulsivo) del tebeo Suske en Wiske, cuyo autor es Willy Vandersteen
(ya difunto). El dibujo original ilustra a un seor con tnica blanca esparciendo monedas a las
personas que se encontraban en la calle. El dibujo del calendario mostraba al Alcalde de la
ciudad flamenca en la misma posicin y con una tnica idntica, mientras reparta dinero a
personas con burka y de color.

Los herederos del Sr. Vandersteen y otros titulares de derechos sobre la obra original
interpusieron una demanda ante los Tribunales belgas frente al Sr. Deckmyn y la asociacin que
financia su partido, por el uso de la obra de su titularidad y el mensaje discriminatorio que
conllevaba la parodia. El caso lleg hasta el Tribunal de apelacin de Blgica que remiti una
resolucin al Tribunal de Justicia de la Unin Europea. (autor, 2014)

En los Estados Unidos de Norteamrica, la jurisprudencia sobre copyright ha recogido las


definiciones literarias tradicionales de la parodia y la ha distinguido claramente de otros recursos
humorsticos como la stira. En el Cabe sealar que el efecto ridculo de la parodia no es
considerado un requisito indispensable por parte de toda la doctrina. As, algunos autores
sostienen que puede existir parodia tambin en el caso de imitaciones humorsticas hechas con
admiracin o reverencia y no con la intencin de ridiculizar el trabajo parodiado caso Campbell
v. Acuff-Rose (1994)8 la Corte Suprema de los Estados Unidos analiz, por primera vez, a la
parodia como un supuesto de uso lcito de un trabajo protegido por el copyright y, adems,
estableci una importante diferencia entre parodia (cuyo blanco de burla es un trabajo protegido
por el copyright, al cual imita) y stira (que eventualmente, pero no necesariamente, puede
referirse o utilizar partes de un trabajo protegido por el copyright como vehculo para burlarse de
otro blanco u objetivo).

Tres aos despus el Tribunal de Justicia de la Unin Europea dispuso en su sentencia de fecha 3
de septiembre, dispuso que como no exista una definicin de parodia en la legislacin europea
sta debe interpretarse conforme al lenguaje comn, o sea que tiene que evocar una obra
preexistente la cual deber diferenciarse perceptiblemente de la primera y tambin debera
suponer una manifestacin humorstica. Sentando as una orientacin respecto a la postura
europea hacia los requisitos y oponibilidad de los derechos conferidos a los autores de las obras
literarios o artsticos.

De esta manera se podra interpretar que el Tribunal de Justicia de la Unin Europea pone punto
final a la discusin doctrinal acerca de lo que se conoce como target parody y weapon parody.2
La primera de ellas, entendida por muchos como la una excepcin al derecho de autor, que hace
suponer a la parodia de la obra como tal, mientras que, la segunda modalidad, implica utilizar la
obra original para hacer crtica o burla de otra cosa que no sea la obra original en s misma.

Con esa sentencia el Tribunal de Justicia de la Unin Europea establece que, la libertad de
expresiones uno de los principios que gobiernan la normativa del derecho de autor, por lo que
debera existir un equilibrio razonable entre los intereses de los titulares de derechos y los del
usuario de las obras.

Hasta el momento en esta monografa pareciera que se ha tratado ms del derecho del
mundo que de la legislacin y el sistema jurdico argentino al respecto de las parodias, por lo que
es necesario tener en cuenta que de todas las legislaciones que han sido abordadas en esta
monografa es la de menor extensin y que al hacer una interpretacin conjunta entre el artculo
75 inciso 22 de la constitucin argentina, que aprueba y admite los tratados celebrados con otros
sujetos de derecho internacional y a su vez les otorga una jerarqua superior a la de las leyes,
abrindole la puerta a la operatividad del Convenio de Berna (omisa respecto a las parodias) y a
la Ley de Propiedad Intelectual se deja una gran discrecionalidad a los jueces al respecto de los
criterios para decidir ya que establece su postura acerca de las obras derivadas en los siguientes
artculos empezando por definir cules son los tipos de obras que protege:

Artculo 1: A los efectos de la presente ley, las obras cientficas, literarias y artsticas
comprenden los escritos de toda naturaleza y extensin, entre ellos los programas de
computacin fuente y objeto; las compilaciones de datos o de otros materiales; las obras
dramticas, composiciones musicales, dramtico-musicales; las cinematogrficas,
coreogrficas y pantommicas; las obras de dibujo, pintura, escultura, arquitectura; modelos y
obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o a la industria; los impresos, planos y mapas; los
2 Trminos anglosajones que sirven para definir dos tipos diferentes de parodias, target
parody es cuando el parodiador hace una crtica a la obra fuente y weapon parody es
cuando expresa su punto de vista acerca de temas ms generales (Hutcheon, 1985)
plsticos, fotografas, grabados y fonogramas; en fin, toda produccin cientfica, literaria,
artstica o didctica, sea cual fuere el procedimiento de reproduccin.

Posteriormente la ley establece los derechos morales y patrimoniales que tendr el autor
en el artculo siguiente

Art. 2 - El derecho de propiedad de una obra cientfica, literaria o artstica, comprende


para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y
exponerla en pblico, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traduccin y
de reproducirla en cualquier forma.

Por lo que la legislacin argentina deja a interpretacin cules son los derechos y recursos
de oposicin que tienen los autores segn lo dispuesto en el artculo 12:

Art. 12. - La propiedad intelectual se regir por las disposiciones del derecho comn,
bajo las condiciones y limitaciones establecidas en la presente ley.

Por lo que al hablar del tema de las parodias y la posible oposicin de quienes tengan los
derechos de autor de otras obras literarias o artsticas segn los artculos 4, 57, 59 que en su
conjuncin implican que slo los autores de la obra; Sus herederos o derechohabientes; Los que
con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan sobre la nueva
obra intelectual resultante y las personas fsicas o jurdicas que hayan contratado personas para
elaborar un programa de computacin, despus de haber realizado el debido registro y haber
obtenido el correspondiente ttulo de propiedad otorgado por el Registro Nacional del Propiedad
Intelectual. Continuando con el anlisis acerca de la legislacin argentina es oportuno hablar de
los siguientes dos artculos que son torales:

Art. 25. - El que adapte, transporte, modifique o parodie una obra con la autorizacin
del autor, tiene sobre su adaptacin, transporte, modificacin o parodia, el derecho de coautor,
salvo convenio en contrario.

Art. 26. - El que adapte, transporte, modifique o parodie una obra que no pertenece al
dominio privado, ser dueo exclusivo de su adaptacin, transporte, modificacin o parodia, y
no podr oponerse a que otros adapten, transporten, modifiquen o parodien la misma obra.

Estos dos artculos son los nicos que hacen una referencia a las parodias, dndole
derechos de coautora a aquellos que parodien con la autorizacin del autor de la obra a la que se
hace referencia, disposicin que deja un espectro amplio de penumbra legal y que podra
entorpecer el derecho a la libertad de expresin que se ejerce en las parodias si es interpretado
errneamente por algn juzgador ya que en estos dos artculos solo se contempla la posibilidad
de parodias con autorizacin del autor de la obra parodiada y parodias de obras que no
pertenezcan al dominio privado. Esto podra hacer suponer la obligatoriedad de la autorizacin
del titular de los derechos de autor para que una obra pudiera ser parodiada as como la
oponibilidad inherente de los autores o de los titulares de los derechos de una obra para poder
oponerse a que esta sea parodiada en todo caso, poniendo tcitamente en un nivel similar a las
parodias con las adaptaciones, como si estas tuvieran una naturaleza jurdica igual, decisin con
la que difiero por las substanciales diferencias que existen entre las adaptaciones y las parodias
(que ms adelante expondr). Tambin cabe destacar que la legislacin argentina no prohbe
expresamente las parodias ni expresa la obligatoriedad de que estas soliciten permisos a los
titulares de derechos de autor para poder realizarse por lo que considero que dichos artculos no
son suficientes para esclarecer el marco jurdico de las obras que con intencin de hacer una
crtica, de la naturaleza que fuera hiciera una imitacin burlesca de otra obra literaria o artstica.

El diccionario de la Real Academia espaola define al verbo adaptar como:


modificar una obra cientfica, literaria, musical, etc., para que pueda difundirse
entre pblico distinto de aquel al cual iba destinada o darle una forma diferente de la original.

The Free Dictionary define a las adaptaciones como: una composicin que ha sido
reestructurada en una nueva forma.

Tambin, al hacer un anlisis etimolgico del trmino adaptacin, palabra que viene del
latn adaptare compuesto del prefijo ad y del verbo aptare que al unirse significan ajustar una
cosa a otra y en su aplicacin a lo dispuesto por lo dispuesto en los diferentes cuerpos
legislativos a los que se ha hecho referencia a lo largo de esta monografa podramos notar varias
diferencias claves entre ambos trminos. (Chile, s.f.)

En primera instancia podemos darnos cuenta de que el trmino adaptacin es bastante claro
desde su raz etimolgica, a diferencia de la duplicidad de trminos que encontramos en la raz
etimolgica de parodia. Tambin podemos apreciar que en el concepto de adaptacin no hay
inferencia alguna de la existencia dos obras literarias o artsticas con una diferencia marcada
entre s, sino que obra artstica sufre cambios necesarios para adecuarse a un pblico diferente
manteniendo su esencia intacta, tampoco estn presentes los elementos de crtica ni burlescos.
Elementos suficientes para refutar cualquier argumento que pretenda declarar que las parodias
son adaptaciones humorsticas, ya que a lo sumo las parodias estaran haciendo referencia a otra
obra literaria o artstica y en alguno que otro caso estaran basadas en hechos de relevancia
determinable, y el artculo de la legislacin que se adecuara en dicho supuesto sera el artculo
10 que dispone que:

Art. 10. Cualquiera puede publicar con fines didcticos o cientficos,


comentarios, crticas o notas referentes a las obras intelectuales, incluyendo hasta
mil palabras de obras literarias o cientficas u ocho compases en las musicales y en
todos los casos slo las partes del texto indispensables a ese efecto.

Quedan comprendidas en esta disposicin las obras docentes, de enseanza,


colecciones, antologas y otras semejantes.

Cuando las inclusiones de obras ajenas sean la parte principal de la nueva obra,
podrn los tribunales fijar equitativamente en juicio sumario la cantidad
proporcional que les corresponde a los titulares de los derechos de las obras
incluidas.

Sin embargo no sera suficiente poder regir a todos los tipos de parodias bajo este artculo en
conjuncin de los artculos 25 y 26 ya mencionados, porque ste artculo regula las citas e
inclusiones de obras ajenas en la nuevas obras cuyo carcter tampoco se adeca de tal manera
que cualquier individuo en la republica argentina tenga plena certeza jurdica de los derechos y
obligaciones que estara contrayendo al crear una obra literaria con el fin de hacer una crtica
burlesca de otra y publicarla. Tratar a las parodias como meras adaptaciones humorsticas no slo
sera incorrecto sino que tambin limitara la libertad de expresin, convertira casi imposible la
prctica de la parodia como un medio para decir verdades que en ciertas ocasiones es la forma
idnea se expresarlas, adems que sera incongruente con un sistema que pretende garantizar
una serie de derechos a fin de incentivar la creacin de mayores contenidos literarios y artsticos.
La obligatoriedad del permiso expreso del titular de los derechos de autor para poder parodiar o
el derecho expreso de poderse oponer judicialmente a otra obra primigenia que por su tono
humorstico critique a la propia seran una forma de censura y volver varios pasos atrs en una de
las luchas ms importantes por los derechos humanos.
Considero que bastan las evidentes diferencias entre las parodias y las adaptaciones para
que ambas sean tratadas bajo regmenes jurdicos diferentes. Bajo los trminos con los que el
artculo 4 fraccin C de la ley Federal de Derechos de Autor de Mxico define a las obras
primigenias Las que han sido creadas de origen sin estar basadas en otra preexistente, o que
estando basadas en otra, sus caractersticas permitan afirmar su originalidad y las obras
derivadas como: Aquellas que resulten de la adaptacin, traduccin u otra transformacin de
una obra primigenia.

Por lo que concuerdo con la opinin y cito emitida por la abogada Magdalena Iraizoz que
declar: La Ley N 11.723 de Propiedad Intelectual debe ser actualizada a fin de lograr una
mejor gestin de derechos de autor en funcin de las actuales necesidades de los creadores,
manteniendo el espritu con el que fue concebida: el de dar tutela a los mismos y agregara que
el fin de la codificacin del sistema romano-germnico que ha heredado la argentina- era que
cada ciudadano pudiera consultar de manera prctica cualquier disposicin para estar seguro de
las consecuencias generadas por sus actos, con el fin ltimo de aumentar la cooperacin y
disminuir los conflictos entre los individuos que conforman la sociedad (en el entendido de que
cada uno supiera cules son las conductas esperadas de los dems ciudadanos y de las propias).
Si las normas jurdicas aplicables para las parodias son difusas a tal grado que es necesario hacer
un anlisis jurdico de relativa extensin, para generar una opinin que pudiera ser compartida o
no por determinados rganos jurisdiccionales (como los casos de Barcelona y Madrid) se podra
argumentar que es necesaria la actualizacin de determinado cuerpo normativo.

Probablemente adecuar el convenio de Berna y los dems cuerpos normativos al respecto


del tema sera enriquecedor para la humanidad, sobre todo en los pases mencionados. Tambin
sera pertinente cuestionarnos si los legisladores de los distintos pases o los organismos de
derechos de autor de alrededor del mundo (o al menos de los pases mencionados que tampoco
hacen mencin del concepto de fair use) no se han tomado el tiempo suficiente para discutir el
tema o si hay alguna razn en particular por la que no se haga una consideracin especial de las
parodias. Lo que me hace recordar que en el 2015 el actual gobernador electo del Estado de
Hidalgo (en la repblica mexicana) as como miembros de la bancada de su partido intentaron
promover una ley en contra de los memes, como era de esperarse la comunidad cibernauta
arremeti contra la iniciativa y contra l, con una creacin masiva de memes que manifestaban
una acrrima oposicin. Tomando este ejemplo como base aduzco que una variedad de motivos e
intereses polticos y una fuerte oposicin social en contra de cualquier forma de represin o
censura de la libertad de expresin y la complejidad del concepto han puesto en un perpetuo
stand by a un rgimen jurdico especfico para las parodias. (Forbes, 2015)

Considero que el ejemplo del sistema jurdico espaol, al atreverse a poner ciertos
parmetros a las parodias es acertado y que los cuerpos normativos que pretendan incluir o dar
un trato especial a las parodias tienen que hacer un arduo trabajo que incluya:

La definicin del concepto de parodia. Esto para poder tener un estndar aceptado a
travs de un buen trabajo de deliberacin legislativa, que tenga presente las mltiples
formas que puede tomar una parodia;
La posibilidad de que algunas apologas burlescas podran causar negativas y
positivas a los titulares de los derechos de las obras base;
Tener presente los lmites de la libertad de expresin; y
Parmetros flexibles y claros del fair use

Trabajos citados
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