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Adaptar una obra es equivalente a escribir una obra original ya que transponemos
una obra de un medio a otro medio con su propia expresin. Adaptar es ajustar las
diferencias:
- Cine/vida exterior se expresa mejor la vida exterior porque no se puede
expresar en el cine la vida interior porque quedara ortopdico.
- La novela /vida interior en cambio, en esta es se puede expresar mejor o es
ms fcil porque los personajes pueden tener vida interior, pueden expresar mejor
su vida interior.
EL GUIN
segn Syd Field
Es una historia told in images, que trata de unas personas en un lugar o lugares
haciendo una o varias cosas. A partir de esta definicin Field propone un modelo
clsico de (principio - medio - fin), modelo tripartito. Aunque no siempre el orden
de este modelo sea lineal, lo ms probable es que las tres partes pueden ser
compuestas por el espectador en su orden cronolgico. El discurso suponemos
que es el guin en s.
Tercer acto:
Se desarrolla entre las pginas 90 y 120, y habla sobre como se resuelve el
conflicto. Cmo acaba? Qu le pasa al personaje principal? Vive o muere?
Tiene xito, fracasa?
ESTRUCTURA TRIPARTITA
Principios y finales:
Antes de escribir un guin debemos saber el final y como ste se resuelve. Esto se
puede aplicar a cualquier cosa, porque la historia siempre se dirige hacia adelante,
sigue una ruta, una direccin, una lnea de desarrollo, desde el principio hasta el
final. Chion, habla de "la ley de progresin continua", de acuerdo con esta ley la
tensin dramtica es concebida para ir creciendo hasta el clmax, de manera, que
los momentos ms impresionantes y sobre todo los emocionantes, los ms fuertes,
que estn previstos para el final de una pelcula (otros los comparan con subir una
escalera, otros con una serie de situaciones de crisis, cada una ms grabe que la
anterior, que dirigen a un clmax (el final del tercer acto o incluso antes).
Tambin hay que evitar que el guin comience de una manera demasiado fuerte
para luego decaerse.
Pelculas:
1 "Instinto bsico"
2 "Bandeja de plata"
3 "Estacin central, Brasil"
4 "Cena de los idiotas" espontaneidad, muy sencillo, grupo de personas que sacan
su idiota interior.
LOS PERSONAJES
Todo episodio es una accin y toda accin exige la existencia de alguien (de un
sujeto). Un personaje protagonista, pero no necesariamente una persona (robot,
monstruos...)
4) Otros tipos:
- Personaje principal romntico.
- El que aparece y desaparece (catalizador).
- El que ayuda al protagonista y suministra informacin (es el confidente) .
- Mediante presencia: Su sola presencia fsica sirve para transmitir algo (alto,
rubio), cobra importancia el gesto y la ropa que lleva.
Otras veces, surge una pregunta a la que se responde con otra pregunta.
- ideas dramticas: contienen unos personajes a los que sucede algo concreto.
- ideas temticas: la idea ncleo o idea central que se halla detrs del guin.
Una buena idea temtica puede perder su fuerza si no se expresa mediante una
idea dramtica slida. Un film aparentemente sin tema puede funcionar en virtud
de la dinmica e inters inherentes a la accin dramtica misma.
Las tres se pueden combinar, es difcil que se encuentren puras: se arranca de una
idea narrativa, que se desarrolla en funcin del tema; se arranca de un tema al que
se le proporciona un vehculo narrativo; la idea esttica funciona como apoyo y
soporte para las dos primeras, ya que es inseparable de stas. A veces, la idea
esttica es ms importante que la historia o tema en s. La intriga es el
encadenamiento de los sucesos que forman el nudo de la accin de un drama.
Hace referencia a situaciones y reacciones de los personajes en vueltos en un
conflicto, que luchan por la consecucin de una meta. Se valora en trminos de
inters, emocin, peligro y riesgo, suspense y sorpresa, ingenio, coherencia e
imprevisibilidad, espectacularidad, estructura dramtica tanto en el dilogo como
en el desarrollo de la accin.
Estructura del guin o story line: una vez establecido el conflicto y planteada la
intriga, resulta sencillo realizar una story line, es decir, dotar a la idea dramtica
de una estructura de planteamiento, desarrollo y desenlace. Para ello, basta contar
con los personajes principales, el conflicto, la lnea de accin principal y el
desenlace. Una estructura puede ser origen de mltiples relatos distintos:
El orden dado a esta lista de categoras intenta indicar el grado de atencin que ha de prestarse a la
informacin previa as como la atencin que habr de ponerse a los valores ticos (de menor a mayor
preocupacin) segn el tipo de pelcula. Por cierto no se trata de una escala de evaluacin, sobre todo porque
muchas pelculas pueden clasificarse en ms de un tipo. Hay sin embargo una complejidad creciente de la
trama tpica de las pelculas no documentales que recomienda ser cada vez ms precavido o que exige una
formacin de mayor nivel para interpretar y evaluar correctamente la trama (4 a 13). La ltima categora (14),
aunque de trama generalmente poco compleja, llama de inmediato a serios reparos.
Un gnero, tanto en la literatura como en los diversos medios audiovisuales, es una forma organizativa que
caracteriza los temas e ingredientes narrativos elegidos por el autor.
Cuando hablamos de gneros en el medio cinematogrfico sirven para etiquetar los contenidos de una
pelcula, caracterizando por categoras temticas y componentes narrativos que la relacionan con otras en un
mismo conjunto. Se trata de categoras temticas, codificadas a lo largo de los aos que es conocida por los s
espectadores. Esta forma tipificada de narrar hereda muchas de esas categoras de la literatura, y muy
singularmente de la narrativa popular, que reitera ciertos elementos para simplificar la comprensin del relato.
Dado que ese tipo de convencin an predomina en el ciclo productivo del cine contemporneo, resulta til
explorar los orgenes y evolucin de estos gneros caractersticos, an hoy reconocibles por la audiencia que
acude a las salas de exhibicin cinematogrficas.
No obstante, sta no es una taxonoma invariable, y queda sometida a los ires y venires de la moda y distintas
tendencias poltico-sociales.
Cada vez que se habla de gneros cinematogrficos, se abren las puertas de una gran controversia porque,
segn la perspectiva, se tienden a enfrentar las categoras entre s, e incluso a trasladar las caractersticas de
un gnero a otro y a no aceptar otros.
Los gneros cinematogrficos pueden ser reconocidos por el espectador tanto por las evidencias que
muestran tipos de personajes estereotipos, escenarios, iluminacin o ambientes, como por el tratamiento
de las acciones y situaciones.
Al tratarse de una convencin inteligible para los espectadores, los creadores cinematogrficos asumen los
gneros como un modelo para ordenar los contenidos del relato. Adems de ser fundamental para la
distribucin y promocin comercial de las pelculas. Dado que se trata de frmulas narrativas de eficacia
comercial, la mercadotecnia que organiza el negocio del cine sigue insistiendo en los gneros para atraer al
pblico.
De esta manera, las obras audiovisuales de la narrativa cinematogrfica pueden agruparse en las siguientes
categoras:
1 Cine Documental
Gnero de carcter informativo ms que dramtico, no histrico, generalmente sin intervencin de actores
profesionales, de personajes, de puesta en escena o cualquier tipo de intervencin en la realidad que muestra
y que tiene por finalidad dar a conocer esa realidad, que da a conocer un tema (hecho, idea o entidad
material) en forma periodstica. Se aleja de la ficcin y refleja acontecimientos reales.
Puede valerse de imgenes espontneas, con cmara oculta, entrevistas y testimonios, material de archivo,
etc. Tambin puede ser ms o menos creativo y ms o menos interpretativo y, dependiendo de la materia
tratada y del punto de vista adoptado, poseer un talante de divulgacin cientfica, artstico, sociopoltico,
mdico, educativo, propagandstico, histrico...
Sus pioneros fueron los hermanos Lumire, los mismos que inventaron el cinematgrafo, y los noticieros
Charles Path, que fueron los primeros en filmar noticias y hechos de la vida real. El estadounidense Robert
Flaherty fue el ms fiel representante de este gnero con la pelcula Nanuk, el esquimal (1922), que muestra
la historia de un esquimal y su familia.
Con todo, esa dicotoma entre ficcin y documental no deja de ser un equvoco, dado que la mirada del
creador el cineasta moldea en ambos casos un relato. Por ejemplo, cabe imaginar un documental sobre la
vida de un animal. Muy probablemente, el guin de dicho documental dramatice los hechos esenciales que
rodean a la especie en cuestin, e incluso es probable que los tcnicos encargados del rodaje hayan trucado
con toda meticulosidad situaciones que, de otro modo, no hubiera sido posible captar con la cmara. Incluso
es posible que la filmacin se lleve a cabo con animales amaestrados, cual si de actores se tratara. As, pues,
a efectos narrativos, esa pelcula ser tan artificiosa como una produccin de naturaleza dramtica, slo que
en este caso el propsito ser distinto, pues el documentalista pretende recrear hechos que s se han dado en
el mundo real.
2 Cine Biogrfico
Gnero que narra la biografa de una persona real y famosa (lderes polticos o religiosos, deportistas, artistas,
msicos o personas comunes que por alguna accin llaman la atencin de la sociedad, ms
excepcionalmente de un personaje de ficcin) con ciertas licencias histricas, cuya trama recrea los episodios
ms relevantes.
3 Cine Histrico
Filme que recrea momentos o sucesos ocurridos a lo largo de la historia conocida, cindose lo ms posible a
la realidad. Al igual que sucede con la novela y con cualquier otra obra narrativa, el cine forma parte de la
documentacin susceptible de ser catalogada e interpretada por los historiadores. Obviamente, una pelcula
ofrece un punto de vista ideolgico en torno a la realidad pasada o contempornea reflejada en su guin.
Pero sera engaoso definir el gnero llamado histrico como un complemento viable y eficaz de las
monografas y ensayos donde la historia se relata y analiza. El gnero histrico no es otra cosa que un
producto imaginativo, derivado del folletn, donde se da forma al pasado hasta componer el teln de fondo de
una aventura o de un melodrama.
Explota la dialctica infraccin/castigo, el tipo del chico travieso, la figura del paleto y del vagabundo o la
persecucin. Origen en el burlesco que tiene como rasgos los sucesos disparatados, persecuciones
frenticas, bofetadas, batallas con tartas, conflictos con agentes, sucesin de gags.
Pelcula de corte humorstico o satrico, relativo a cualquier tema real o ficticio. Junto al documental, el cine de
comedia es el gnero ms antiguo de toda la historia del cinematgrafo. Dado que el cine surgi a fines del
siglo XIX en las barracas de feria, su primera intencin fue sorprender al pblico con una oferta jocosa, festiva
y atrayente. El modelo ms conveniente para lograr ese fin era el teatro de variedades, y por ello la pantalla
de aquel primer cine acogi los mismos estereotipos que ya funcionaban sobre el escenario, insistiendo en el
carcter visual de aquellas humoradas propias del vodevil.
6 Cine Infantil
Pelcula que por su temtica va dirigido a los nios, con fines didcticos o de entretenimiento, basados en
situaciones de la vida real o ficciones, por lo general presentadas en dibujos animados, filmaciones reales o
mezcla de ambos.
El western est considerado uno de los gneros fundamentales, sobre todo en el contexto del cine clsico y
del cine estadounidense. En ocasiones se ha argumentado que es el nico gnero originario del sptimo arte,
puesto que el resto en mayor o menor medida ya existan en la literatura. La palabra western, originariamente
un adjetivo derivado de west y cuyo significado es relativo al oeste, se sustantiv para hacer referencia a
las obras (fundamentalmente cinematogrficas, aunque tambin existen en la literatura) que estuviesen
ambientadas en el antiguo oeste americano. Cuando estas producciones se realizaron en Italia se les
denomin Spaghetti Western.
8 Cine de Aventura y Accin
Dado que se trata de un modelo dramtico sin una ambientacin especfica, conviene aclarar que el gnero
de aventuras puede generar argumentos de inspiracin policaca, histrica o blica; con una trama ficticia
cuyo objetivo principal consiste en exponer una secuencia cautivante de acciones sin llevar a una reflexin
sobre las mismas (propsito de simple entretenimiento liviano). De hecho, esta variedad cinematogrfica
engloba subgneros como el cine de espas, el cine de aventuras selvticas, piratas, musicales, el cine de
artes marciales y el cine de capa y espada.
En cualquier caso, las tramas suelen reproducir un modelo de orden legendario, nacido en las antiguas sagas
mitolgicas, reforzado por la novela de caballeras y, finalmente, actualizado a travs de la literatura
folletinesca. Una variante es el cine de accin.