El museo de fotografa como heterotopa: apuntes SOBRE UNA paradOjA heterotopas para explicar las relaciones entre los
heterotopas para explicar las relaciones entre los
Laura Gonzlez Flores
Son peligrosos los tipos con certezas: nada de emocin ni de factor de desorden.
Un puente no es un sitio para admirar nada. Para eso estn los museos, como hay otros que dicen cuando ven a dos enamorados
Robert Doisneau, concienzudo explorador y
experimentado fotgrafo documentalista de los
suburbios parisienses, asevera en la frase anterior
que el lugar propio para admirar visualmente
algo es el museo. En cambio, pone en duda que
un puente, mirador convencional del paisaje, sea
un sitio para disfrutar la vista de nada. Su cita
sugiere que las cualidades evidentes de las cosas,
aqullas que se consideran certeras, razonables
y, por ello, carentes de un factor subjetivo o
emocional, pueden ocultar una paradoja tras su
naturaleza obvia.
La frase de Doisneau contiene una conciencia
implcita de la visin como representacin, ya que
lo que puede verse en el museo no es un paisaje
ms o menos natural sino un producto humano
altamente culturizado. Lo que se ofrece a la vista
del visitante de museos es un discurso histrico
o arqueolgico en el que se codifican los valores
de una cultura en un determinado tiempo. Sin
embargo, si vamos ms all que Doisneau y
cuestionamos la aparente naturaleza ordenada y
racional del discurso musestico, acabaremos por
darnos cuenta de una cierta cualidad paradjica:
no es confuso para el pblico de los museos
actuales, ver objetos heterogneos y dismbolos,
de distinta procedencia, tcnica y funcin, exhi
bidos todos bajo la nica etiqueta de fotografa?
no resulta en perplejidad por parte del pblico
la valoracin como arte de algunas de esas
imgenes? bajo qu parmetros de evaluacin
comparten espacio, en los museos posmodernos,
obras producidas manualmente, como las pin
turas, con otras imgenes, las fotogrficas, que
toria and Albert Museum y que fue uno de los prim
Para Gonzalo, empedernido dibujante de la teatralidad de la vida.
besarse en la calle: para eso estn los hoteles.
Robert Doisneau, Trois secondes d'ternit.
aparentemente niegan el concepto tradicional
de obra por ser productos de una tcnica de
reproduccin mecnica y automtica?
Es imposible analizar el carcter paradjico
de los museos contemporneos, y en especial, de
aquellos dedicados a la fotografa, si se sigue una
lgica analtica. Por ello, pedir prestada la nocin
de heterotopa de Foucault para describir la natu
raleza, historia y funciones de los museos fotogr
ficos. Aunque en su texto, Espacios diferentes,
Foucault incluye una mencin a los museos como
heterotopas, no desarrolla el argumento ms all
del ejemplo.1 Mi eleccin de desarrollar el tema
en profundidad obedece a que su concepto de
heterotopa permite, en primer lugar, aprehender
el carcter paradjico del museo sin sobre-sim
plificarlo y, en segundo lugar, sugiere lneas alter
nativas de reflexin acerca de las conflictivas
relaciones entre las nociones de arte, fotografa que, por un lado, se
y museo.
Mientras que para Foucault la utopa es un
emplazamiento sin un lugar real, un sitio en que
la sociedad se refleja perfeccionada o deformada
en su idealidad, la heterotopa sera una especie
de utopa realizable en la que se contienen, yux
taponen y anulan diversos lugares localizables
y concretos2. La amalgama y superposicin de
cualidades contradictorias o paradjicas inher
ente a las heterotopas difiere de la superficie
ideal y organizada de las utopas pero, sin embar
go, las contienen: en ellas se da una relacin de
conjuncin [esto y/o lo otro] entre dos cualidades
y no de disyuncin [esto o lo otro].3 Foucault
propone esta propiedad contradictoria de las
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lugares y las cosas como un tejido variado de moti eros museos que utilizaron, exhibieron, compraron
vos que se entrecruzan de modo flexible y diverso y promovieron fotografa en el mundo. Al mismo
en los ejes de tiempo y espacio. Las heterotopas tiempo que en este museo se exhiban los apara
tienden a la equivocidad porque arruinan la sinta tos fotogrficos como innovaciones tecnolgicas,
xis del discurso al densificarlo. En consecuencia, tambin se utilizaban las imgenes fotogrficas
desafan toda posibilidad de gramtica.4 Es pre como medio de registro e ilustracin de fenme
cisamente esta cualidad de aparente carencia de nos, lugares y objetos. Mientras que algunas de
unicidad y de lgica aquellas fotografas
discursiva que hace podran asociarse
que resulte pertinen con logros tcnicos
te su aplicacin al o cientficos, por
caso de los museos, ejemplo, las obteni
en general, y al caso das por Herschel
de aquellos dedica en 1839 a travs
dos a la fotografa en de un telescopio o
concreto. algunos daguerro
Desde los inicios tipos instantneos
de la fotografa ha de Pars de 1840,
sido complicado otras imgenes de
definir su naturaleza la misma coleccin,
debido a su simul como los papeles
tnea pertenencia a salados de Fox
paradigmas que se Talbot o de Gustave
consideran contra Le Gray, seran cla
dictorios en nuestra sificadas hoy como
cultura: el Arte y la artsticas.5
Ciencia. Mientras Si el medio
fotogrfico tiene un
pensaba que era el carcter heterotpi
medio ideal para constatar la realidad (ciencia co, tambin el museo comparte la misma cuali
= objetividad, documentacin) por otro lado dad. Los museos modernos, estatales y pblicos,
resultaba evidente que la fotografa era un medio surgen a principios del siglo XIX de manera simul
de representacin ms para crear o construir im tnea a la invencin de la fotografa. Como efecto
genes (arte = subjetividad, expresin). Esta doble de la Revolucin Industrial y de los movimientos
naturaleza del medio fotogrfico tendr su eco sociales y polticos de fines del siglo XVIII, se gen
en la entrada del medio a los museos: las im er la necesidad de democratizar la enseanza, de
genes fotogrficas servirn tanto para reproducir ampliar la participacin poltica del ciudadano y
objetos y documentar hechos cientficos como de introducir opciones de ocio o entretenimiento
para constituir, por s mismas, colecciones como para las masas. Tambin naci un pblico burgus
obras artsticas. Un ejemplo de esto fue la incor con capacidad adquisitiva para comprar arte. Bajo
poracin de imgenes fotogrficas a las Colec un fuerte impulso estatal, los museos europeos
ciones de Ciencia del Museo de South Kensington de Arte y Ciencia se crean con el doble propsito
de Londres, que en 1900 tomara el nombre de Vic de resolver las anteriores necesidades sociales y
Eduardo Garca. lbum de fotografas. Museo Regional de Puebla, 1976.
Archivo de la Fototeca de la Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural, INAH.
de generar una promocin de la industria a travs
de una difusin de sus innovaciones tcnicas.
La mayor parte de los museos como el de South
Kensington, el Museo Britnico, el Conservatorio
de Artes y Oficios de Pars o el Smithsonian
comenzaron con colecciones de historia natural
asociadas a colecciones de objetos artsticos.6
La incorporacin de la fotografa al museo
obedeci no slo a la necesidad de documentar
fenmenos o de contar con facsmiles de objetos
de otras colecciones sino a la exigencia concreta
de obtener especmenes al precio ms barato
posible. Aunque es bien conocida la calificacin
que Walter Benjamin hace del objeto de museo
como elitista por poseer un valor de culto
versus su reproduccin mecnica, que tiene un
valor expositivo y es ms accesible al pblico
general, la realidad es que muy pocos de los
primeros museos tuvieron objetos originales o
de culto. La mayor parte de los museos ms bien
exhibieron, en sus inicios, colecciones de copias
fotogrficas de obras de arte de otros museos
(por ejemplo, uno de los primeros proyectos
fotogrficos del Museo de South Kensington
fue el de hacer copias de las obras del Louvre).
Dado que la funcin principal de los museos de
Arte y Ciencia y de los gabinetes de curiosidades
(Wunderkammer) del siglo XIX fue didctica, el
hecho de que la mayor parte de sus objetos en
exhibicin fuesen reproducciones no era impor
tante. La valoracin del carcter original de los
objetos se dar ms tarde, entre finales del siglo
XIX y principios del XX, cuando se genere una
conciencia de la autonoma del arte con la teora
y la crtica moderna. Entonces s se separarn las
colecciones de Arte de las de Ciencia y Tecnologa
y se recalcar el aspecto cultural de las prim
eras.7 El caso del Museo de South Kensington es
importante porque ya entre 1850 y 1860 se orga
nizaron exposiciones de fotografa, se cont con
un servicio de reprografa fotogrfica, se contrat
a fotgrafos profesionales para proyectos espec
ficos, se extendi un mecenazgo para la produc
cin artstica y se inici y organiz una coleccin
de fotografas de arte. Los mltiples proyectos viadas por escoger como uno de sus blancos formacin: una parte importante de su coleccin
del museo que involucraron el uso del medio centrales al mismo museo, terminaron por entrar fotogrfica se debi al traslado de 81 fotografas
fotogrfico replicaron el carcter aparentemente en ste. Hasta la fecha el museo ha seguido con topogrficas de la Misin de las Fronteras de
contradictorio de la foto como ciencia (docu stituyendo el paradigma definitorio, legitimador EEUU/Canad, un proyecto organizado por la
mento, reproduccin) y arte (creacin, expresin). y guardin del Arte. La crtica de las vanguardias Comisin Britnica de Fronteras, de las oficinas del
Lo mismo se comision y compr 80 obras a podra entenderse, por lo tanto, ms como una Ministerio de Asuntos Exteriores al museo. Esta
Julia Margaret Cameron que suscribi la serie de crtica a los principios de representacin del transformacin de funciones del espacio fsico
Locomocin Animal de Muybridge.8 Arte que como una oposicin al funcionamien y del contenido de los museos de fotografa es
Con el objetivo de ampliar la discusin apli to social/cultural de ste. La fotografa, tcnica bastante comn. Como en el caso anterior, la
car algunos de los principios propuestos por considerada por Baudelaire y otros crticos del mayor parte de las colecciones fotogrficas de
Foucault con relacin a las heterotopas al caso Arte por el Arte como la anttesis de la artistici los museos surgieron de una metamorfosis de
especfico del museo de fotografa. Tras la obvie dad, entra finalmente al museo como un gnero valor y de custodia de las fotografas de diversos
dad de su funcin principal (el museo es el artstico ms del Arte Moderno. As, el museo archivos pblicos. Por el mero traslado al museo
sitio propio para admirar) el museo de fotografa de fotografa moderno podra entenderse como de arte de las antiguas colecciones de ciencia
posee la facultad de producir un muy comn el lugar en el que se legitimiza como Arte la y tecnologa, archivos pblicos o bibliotecas,
efecto de perplejidad en el pblico masivo a tecnologa industrial y masiva de produccin de las fotografas adquieren un aura artstica: las
partir de su discurso heterotpico (esto es Arte? imgenes y se institucionalizan las desviaciones fotografas de catedrales de Roger Fenton, por
por qu est esto aqu? cul es la diferencia de la convencin de autonoma (o no funcio ejemplo, fungan en el Museo Britnico como
entre esta foto y las mas o las del peridico, si nalidad) del Arte: las fotografas de reportaje, documentos topogrficos, pero al trasladarse
parecen iguales?). Los siguientes puntos inten personales, pornogrficas, de violencia, enfer en 1860 a South Kensington pasaron a valorarse
tarn esclarecer este efecto. medad, etc. El museo de fotografa podra entrar como obras artsticas.10
en las heterotopas de desviacin por contener Un ejemplo representativo de transformacin
1. Crisis y desviacin no slo imgenes mecnicas y automticas sino caracterstica del museo de fotografa como espa
Todas las culturas, sostiene Foucault, constituyen tambin funcionales. Cmo, si no, podra jus cio heterotpico es el de la coleccin fotogrfica de
heterotopas. Y stas pueden ser de dos tipos: tificarse la exhibicin de las imgenes de nota la Biblioteca Nacional de Francia. Una de las ms
las de crisis, asociadas preferentemente a socie roja de Enrique Metinides dentro de un contexto completas y representativas del medio, esta colec
dades primitivas y relacionadas con lugares de artstico? cin surgi del acarreo de los fondos del depsito
ritos de pasaje, y las de desviacin, en que legal, un decreto de 1793 que obligaba a entregar
quedaran inscritos aquellos lugares en los que la 2. Transformacin una copia de todo libro, grabado, impresin o
sociedad sita a los individuos desviados de la Al evolucionar histricamente, las sociedades fotografa que se publicara, circulara o vendiera en
norma: clnicas psiquitricas, lugares de reposo, trastocan la estructura de las heterotopas trans Francia.11 Otro ejemplo posterior, que resulta bas
asilos, prisiones y por qu no el museo. La formndolas. Los espacios heterotpicos aban tante significativo es el de la Biblioteca Pblica de
desviacin explicara, sobre todo en el caso del donan su estructura y su papel convencional Nueva York. Por influencia de Julia Van Haften, bib
museo de fotografa moderno, el acento que las para asumir una nueva funcin. En esta direccin, liotecaria de la divisin de Arte y Arquitectura, los
corrientes artsticas de la modernidad ponen en el desarrollo histrico del museo de fotografa libros originales con fotografas de autores como
el carcter revolucionario y de ruptura de sus sera un caso claro de este sentido de auto-trans Charnay, Gardner, LeSecq y Salzmann dejaron de
propuestas. La modernidad realza la importancia formacin. El Museo de South Kensington, antes estar en secciones como arqueologa, castillos,
de la renovacin de las estrategias artsticas y citado, surgi de la Escuela de Diseo en 1835. ornamentos islmicos, etnografa y geologa
propone un concepto de arte dialctico. Dada Manteniendo la orientacin didctica, la Escuela para constituir un flamante departamento de
la irrevocable estructura de homogeneizacin se metamorfose, por influencia de Henry Cole, fotografa.12 Pero ms all de un cambio de cla
ordenadora del museo parecera imposible inte gestor oficial vuelto fotgrafo, en un museo popu sificacin temtica (por ejemplo, Frances Frith deja
grar a ste lo revolucionario o desviado; sin lista de artes aplicadas con una misin educativa y de clasificarse como Egipto para ser Fotografa
embargo todas las vanguardias, esas tendencias museolgica de influencia global.9 Pero no slo el de misiones topogrficas del S. XIX), las foto
rebeldes que podran haberse considerado des museo sino su contenido se gener de una trans grafas se han podido someter a transformaciones
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que involucran la enajenacin de su funcin prc remos que todos coinciden en ver la museidad griegos pintados, detalles e incluso estatuas, se han dolo en una esfera autnoma, fuera de la historia.
tica original: las fotos de Cartier Bresson dejan de como una alienacin definitiva del objeto de la convertido en lminas de color...14 Por el otro, se presenta como un producto de la
ser documentos de la Guerra Civil para convertirse esfera de la accin praxis y una insercin de condicin crtica de lo moderno al tener la capa
en iconos del momento decisivo, las fotos de ste a la esfera autnoma de la esttica teora. En las paredes del museo de fotografa se cidad de asimilar las crisis sucesivas de los mov
Blossfeldt dejan la tipologa botnica para con De aqu la apora y el reto del museo de foto encuentran, lado a lado, obras cuya orientacin imientos artsticos adjudicndoles una cualidad
vertirse en series conceptuales y las fotos de Atget grafa: en una situacin de museo la praxis siem conceptual o estilstica puede llegar a ser opuesta de momentos creativos o estilos.
pierden su carcter pre se convierte en o contradictoria, pero que presentan una super Queda fuera del alcance de este texto descri
de documentos para un objeto. As llega ficie homognea debido a su misma gnesis bir las operaciones a las que se somete a las foto
asociarse a la esttica mos a la paradjica tcnica. Hemos puesto ya el ejemplo de la con grafas para que stas adquieran un aura artsti
surrealista.13 situacin de que tigidad que se daba en los museos del siglo XIX ca que justifique su insercin en el museo. Baste
La transformacin aunque el museo de entre fotos de orientacin cientfica y artstica. con afirmar que el museo, como institucin, tiene
ms significativa del fotografa se defina En el siglo XX compartirn el espacio del museo una capacidad probada de asimilar una diver
museo de fotografa como un lugar pro imgenes fotogrficas de distintas procedencias, sidad de propuestas al revestirlas con el barniz
como espacio hete pio para difundir y funciones, gneros y concepciones tericas. Es homogneo de objetos de coleccin y contem
rotpico implica, en admirar el medio, en muy comn ver en los museos de fotografa placin. Al materializarse a partir de la idea de
definitiva, una ena realidad, al entrar la imgenes modernas asociadas a una bsqueda acumularlo todo,... de constituir una especie de
jenacin de la funcin foto en el museo y formal-esttica al lado de imgenes posmoder archivo general,...de encerrar en un lugar todos
prctica y social de la reducir su potencial nas con una orientacin conceptual y lingstica. los tiempos, todas la pocas, todas las formas,
fotografa. En su texto, comunicativo a un Mientras que cada tipo de fotografa puede com todos los gustos, el museo es, para Foucault, un
Museo sin paredes, mero efecto esttico prenderse en s misma sin el influjo de la otra, lugar inaccesible a la mordedura del tiempo. El
Andr Malraux atina tambin pierde, en la yuxtaposicin de varios tipos de fotografa museo es un almacn de tiempo que est, sin
a enfocar uno de los una gran medida, complica el discurso museogrfico, confunde al embargo, fuera del tiempo. Por ello, Foucault
pilares sobre los que su principal funcin pblico y resalta su carcter heterotpico. sostiene que muy a menudo las heterotopas,
descansa la logstica social. No slo el museo de fotografa sino tambin espacios mltiples, coinciden con heterocronas,
del museo: su homo el museo de arte contemporneo en que se tiempos mltiples.15 Esto resulta de la ruptura
geneizacin y enajen 3. Yuxtaposicin exhibe fotografa se presenta como un espa del hombre con su tiempo y espacio tradiciona
acin forzada de los de varios espacios cio dialctico de convivencia de opuestos: el les. Otra paradoja: aunque el museo yuxtapone
objetos producidos reales Espritu hegeliano del Arte manifestado en la varios espacios reales, el espacio que resulta es
por distintas culturas Segn Foucault las gestualidad fsica del autor (por ejemplo, el ficticio, utpico y abstracto. Un espacio/no espa
en distintos tiem heterotopas tienen expresionismo abstracto) comparte paredes con cio que contiene un tiempo/no tiempo.
pos. Al hablar de un museo en que slo hay el poder de yux su opuesto torico, el gesto lingstico del autor
reproducciones fotogrficas, Malraux coincide taponer en un slo lugar real varios espacios propuesto como Arte que aparentemente niega 5. Cerrazn y apertura
con Benjamin cuando habla de que la obra, al incompatibles entre s. En ese sentido, el museo el concepto tradicional de obra-de-arte-hecha- Las heterotopas contienen, al mismo tiempo,
fotografiarse, pierde propiedades como objeto. de fotografa es tambin una encarnacin del por-un-autor (por ejemplo, el Arte conceptual, sistemas de apertura y cerrazn que las aislan
La tcnica reproductiva de Benjamin es para museo sin muros de Malraux: segn l, gracias a Arte povera, Fotografa, etc.). En los museos de y las vuelven penetrables. Por un lado, sostiene
Malraux el estilo homogeneizador. En el fondo, la reproduccin mecnica caracterstica de la foto la era posmoderna es comn ver a la Pintura, el Foucault, no se puede entrar a ellas ms que con
ambos estn hablando de lo mismo: de la enajen podran convivir manifestaciones estilsticamente gnero moderno de Arte de museo por excelen permiso, reuniendo una serie de condiciones y
acin inevitable que implican las imgenes colo heterogneas y discontinuas en el tiempo de la cia, al lado de la Fotografa, esa tcnica de repro haciendo determinados gestos. Qu ms claro
cadas en el museo. Si a esta visin de Benjamin y produccin artstica del Hombre: duccin mecnica que Delaroche, Baudelaire ejemplo que los museos: aunque se construy
Malraux agregamos la de Goethe en el Propylaen y Benjamin vean como la amenaza misma del eron con un fin didctico y con un inters de
que habla de la separacin del objeto con su En nuestro museo sin paredes, la pintura, el fresco, las gnero pictrico. El museo constituye una de las alcanzar a un pblico masivo, su contenido se
contexto, la de Adorno sobre la connotacin de miniaturas, y los vitrales parecen pertenecer a una nica ms claras manifestaciones del concepto mod aleja de lo pedaggico y excluye precisamente
muerte en lo museal o la de Foucault del objeto y la misma familia, pues todo por igual miniaturas, fres erno de Arte. Por un lado, separa claramente el a esa audiencia por su indudable sofisticacin e
de museo como objeto arqueolgico, observa cos, vitrales, tapices, placas escitas, pinturas, jarrones objeto artstico de su contexto original, colocn innegable equivocidad conceptual. Aunque el

Ricardo Castro. Daguerrotipo en proceso de restauracin. Museo Regional de Chiapas, 1984. 95

Archivo de la Fototeca de la Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural, INAH.
museo presenta la apariencia de una apertura es,
ms bien, una cerrazn. Mientras que se crea la
sensacin de entrar en una realidad, por el mismo
hecho de entrar a l se est en una ilusin. Qu
ilusin mejor construida que las de las imgenes
fotogrficas que, por su misma naturaleza, pervi
erten nuestra percepcin al producir en nosotros
un efecto de realidad? Qu mejor engao que
el de esas imgenes contruidas fotogrficamente
que parecen, sin embargo, realidades materia
les? Qu medio mejor para proponer utopas
que el medio de representacin ms mimtico
y analgico, ms cercano a nuestra percepcin
visual?
6. Funcin
Segn Foucault, las heterotopas cumplen una
funcin, que puede ser de dos tipos: o bien
funcionan como una ilusin que nos hace ver la
realidad fsica como un espacio ms ilusorio, o
bien, crean un territorio tan organizado, estructu
rado y funcional que toda percepcin del ambi
ente real es de desorden, embrollo y alteracin.
Jos Antonio Martnez. Museo de la Revolucin, Chihuahua, 1982.
Archivo de la Fototeca de la Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural, INAH.
Recordemos ese museo imaginario que consti
tuyen las imgenes mediticas de guerra y desas
tres y asocimoslo a nuestra experiencia reciente
de percibir la transmisin televisiva del ataque
terrorista a las torres gemelas de Nueva York:
primero las apreciamos como parte de un espa
cio de ilusin, de un imaginario constituido por
el conjunto de imgenes de desastres que flota
en los medios y slo despus, en un segundo
momento, logramos comprenderlas como una
referencia a una situacin viva y real. El museo de
fotografa no necesita ser un lugar fsico para ser
una heterotopa. Como bien aseveraba Malraux, el
medio fotogrfico es en s un museo imaginario.
Como las combine paintings de Rauschenberg,
en que las imgenes fotogrficas pierden sentido
individual y toman valor como textura, el medio
fotogrfico constituye una trama ilusoria contra
la cual medimos la experiencia de lo real. Funcin
paradjica la del medio fotogrfico, lpiz de la
naturaleza que traza con su aparato mecnico
lminas que parecen salir de la Historia y que,
como sta, asumen una posicin de distancia.
Signos que se presentan como objetos y que
enmascaran su constructibilidad y su ideologa.
Ilusiones que se suman para formar una memoria
colectiva, sa que no hemos experimentado pero
que recordamos como si la hubisemos vivido y
visto.
Pensar en el museo fotogrfico como heterotopa
permite asociar aquellos aspectos conflictivos
de la naturaleza de la fotografa con la compleja
y a veces contradictoria funcionalidad de los
museos fotogrficos. En el museo de fotografa
salen a la luz aquellos rasgos ocultos del medio
que sostienen su potencial de ilusin, verdad,
memoria, engao, fascinacin. Paradojas de la
visin: a travs de heterotopa, Foucault entiende
al museo, como Doisneau, como el mejor y ms
cabal mirador de la realidad.
Notas:
1 Michel Foucault, Espacios diferentes en Esttica, tica y hermenutica
(Barcelona: Paids, 1999) pp. 434 435.
2 Ibid.
3 Octavio Paz, La nueva analoga: Poesa y Tecnologa (1967) en El signo y
el garabato (Barcelona: Seix Barral, 1991) p. 20.
4 Michel Foucault, Las palabras y las cosas. Una arqueologa de las ciencias
humanas. (Mxico: Siglo XXI, 1997) p. 3.
5Anne Mc Cauley, Invading Industry. The South Kensington Museum
and the Entry of Photographs into Public Museums and Libraries in the
Nineteenth Century en The Museum and the Photograph (Williamston,
MA: Clark Art Institute, 1998), p. 53.
6 Ibid. p. 55
7 Idem.
8 Mark Haworth-Booth, The Museum and the Photograph. Collecting
Photography at the Victoria and Albert Museum, 1835-1900 en The
Museum and the Photograph, Ibid. pp. 10-19. 9 Haworth-Booth, Ibid.
10 Haworth-Booth, p. 14.
11 Mc Cauley, Ibid. pp. 42-43.
12 Douglas Crimp. The Museums Old/ The Librarys New Subject
en Richard Bolton, ed. The Contest of Meaning. Critical Histories of
Photography (Cambridge, MA: MIT Press, 1989), p. 7.
13 Tras la publicacin de las fotos de Atget en Surrealismo y pintura de
Breton y de las de Blossfeldt en Minotauro de Bataille, la obra de ambos
autores cambi de adscripcin en el discurso museogrfico posterior:
su intencin original como documentos qued eclipsada por una nueva
orientacin conceptual.
14 Malraux citado por Owens en Sobre las ruinas del museo en Hal Foster,
ed. La postmodernidad (Mxico: Kairs, 1986) p. 86. Versin inglesa en On
the Museums Ruins.
15 Foucault, op.cit., pp. 438-439.
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