TINTAS DA TERRA

O uso dos pigmentos naturais para uma pintura sustentvel

Autoria:
Llian Gis
Aluna do curso de Artes Aplicadas
Zandra Coelho de Miranda (orientadora)
Professora do curso de Artes Aplicadas - DAUAP

SO JOO DEL REI, 2016

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1. RESUMO

Com a chegada do desenvolvimento industrial e petroqumico no sc. XX, as

tintas utilizadas pelos artistas passaram por uma revoluo, com a introduo no
mercado e a rpida difuso do uso de tintas prontas para o consumo, embaladas em
tubos metlicos, potes plsticos ou estojos, e ainda com o surgimento da Tinta
Acrlica. Com base em pesquisas sobre a formulao, preparao e aplicao das
tintas e suas diferentas emulses, utilizadas no decorrer da histria da arte, este
projeto objetiva compreender a produo de tintas artsticas artesanais, passveis de
serem produzidas em ateli. Propomos, assim, o resgate de um saber que se
perdeu ao longo dos tempos com a chegada da Revoluo Industrial e das tintas
comerciais.

2. INTRODUO E JUSTIFICATIVA

A divindade que tem a cincia da pintura transforma a mente do pintor em

1
semelhana da mente divina. (Leonardo DaVinci)

Nossa proposta de pesquisa aborda questes histricas relacionadas ao

desenvolvimento da tinta e os principais mtodos de pintura, e tambm questes
prticas, envolvendo a pesquisa de campo em diferentes tipos de solos da cidade de
So Joo Del Rei e regio, alm das atividades realizadas em ateli, como a
formulao das tintas e a elaborao de testes. Nossa metodologia, envolve, portanto,
aspectos tericos e prticos, que sero documentados atravs da amostragem e
registro fotogrfico dos resultados alcanados.

As prticas artsticas realizadas em atelis surgiram no perodo Paleoltico,

onde o homem produzia seus materiais de consumo, tanto para a utilizao na
pintura corporal como tambm para as pinturas registradas nas grutas por nossos
ancestrais.

1 VINCI, Leonardo da. Cod. Urb. 36r, p 39 aput PEDROSA, 2009, P 37

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Todo esse processo evolutivo de coleta e

produo de elementos necessrios para
colorir o prprio corpo at chegar culminncia
das pinturas parietais das grutas de Lascaux,
Altamira e Niaux (com a utilizao de corantes
como os ocres ferruginosos, o bixido de
magnsio, carves de produtos orgnicos,
emolientes, solventes e fixadores de origem
animal, vegetal e mineral) faz do pintor
paleoltico um misto de artista e cientista. Seu
ateli a natureza inteira, no mbito de seu
cl. (Pedrosa, 2009, p.38)

Foi atravs do artista paleoltico e seus atelis que a prtica da fabricao de

tintas naturais foi se desenvolvendo milnios depois. Tudo faz supor ter sido a
gruta pr-histrica, em seu perodo Clssico, um amplo ateli de aprendizagem e
realizaes artsticas. (Pedrosa, 2009, p.39). Com o surgimento das aldeias, nos
primeiros tempos histricos (at o IV milnio a.C.) a Arte egpcia comea a formar-se
e surgem os notveis coloristas do Novo Imprio que comeam a povoar os atelis,
misto de oficinas artesananais. Guardando as suas peculiaridades, assim como na
escola de escribas, o aprendizado do artista era tambm rigoroso, transcorrendo no
interior das oficinas e nos canteiros de obras. (Pedrosa, 2009, p.47). A partir da o
ateli artstico desenvolveu-se ganhando complexidade e chegando no
Renascimento, onde:

Enriquecido com a experincia dos canteiros

de obras das catedrais e com os elementos de
cincia das especulaes filosficas, o ateli
pr-renascentista surge como estgio inicial do
ateli do sculo XV, ncleo pioneiro e
insubstituvel de Arte e cincia que prepara a
Revoluo Cientfica que inauguraria os
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tempos modernos [] onde transparece o

amor no trato com os materiais, dando vida aos
produtos qumicos e instrumentos inanimados
que compem o mundo real do artista.
(Pedrosa, 2009, p.58).

O maior gnio da histria renascentista, Leonardo da Vinci, que sempre

defendeu a pesquisa e as experimentaes na pintura, foi aprendiz de um dos mais
bem-sucedidos artistas de seu tempo, Andrea di Cione, conhecido como Verrocchio.
O ateli de Verrocchio estava no centro das correntes intelectuais de Florena. Nele,
Leonardo teve a oportunidade de aprender inmeros ofcios, alm das tcnicas
artsticas de desenho, pintura, escultura e modelagem. Outros pintores famosos
passaram por um aprendizado neste mesmo ateli, como Botticelli, Ghirlandaio,
Perugino e Lorenzo di Credi.

Outro artista inovador foi o artista holands Jan van Eyck, que realizou em
ateli diversos experimentos com tintas e conseguiu aperfeioar a tinta baseada na
emulso leo.

Os pintores daquela poca no compravam

cores prontas em tubos ou outros recipientes.
Tinham que preparar seus prprios pigmentos,
sobretudo extrados de plantas e minerais.
Depois os pulverizavam, triturando-os entre
duas pedras ou mandando seus aprendizes
triturarem-nos, e, antes de os usarem,
adicionavam algum lquido aos pigmentos, a
fim de converterem o p numa espcie de
pasta. Havia diversos mtodos para fazer isso,
mas durante a Idade Mdia o principal
ingrediente do lquido era obtido de um ovo, o
que era muito adequado, salvo pelo
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inconveniente de secar muito depressa.

(Gombrich, 2008, p.240)

No sculo XV, no havia escolas especficas que ensinassem Arte, ento, os

jovens que se interessavam em aprender a pintar eram inseridos logo cedo nos
atelis de algum grande artista da poca que vivia na cidade. Uma de suas
principais tarefas podia ser a de triturar o material para a preparao de cores []
Se o jovem mostrava talento e sabia imitar bem a maneira de pintar do mestre,
eram-lhe confiadas gradualmente tarefas mais difceis talvez pintar um quadro
inteiro a partir do esboo do mestre e com a superviso dele. Eram essas, portanto,
as escolas de pintura do sculo XV. (Gombrich, 2008, p.248)

Pelos registros na histria da arte, observamos que a fabricao de tintas

artsticas era realizada pelos prprios artistas e seus aprendizes nos seus atelis em
diferentes pocas e que esta prtica ainda vem se desenvolvendo nos dias atuais.
Se na Pr-histria at o Renascimento o ateli do pintor fora um ncleo
disseminador de especulaes e de difuso de Arte e conhecimentos, agora ele
apresenta-se como organismo catalisador, formado por complexo sistema mundial
de especializaes artsticas, cientficas e tecnolgicas. (Pedrosa, 2009, p.97).

Portanto, mesmo com a chegada da indstria e dos materiais artsticos

industriais, muitos artistas se utilizam de pesquisas e experimentos em atelis para a
fabricao de suas prprias tintas e outros materiais para o seu consumo, com base
nos experimentos antigos j estudados e aplicados. Todas as matrias-primas
utilizadas nas tcnicas de arte, exceo de alguns produtos novos ou melhorias
introduzidas no perodo recente de desenvolvimento industrial e cientfico, so de
antiguidade muito maior de que geralmente se supe. Os materiais que se
consideravam inovaes nas tcnicas surgidas a partir do sculo XIII eram bem
conhecidos de nossos ancestrais. (Mayer, 1999, p.18).

Toda atividade industrial causa prejuzos ao meio ambiente e a produo de

tintas uma dessas atividades que podem ser impactantes. Assim, torna-se
importante investir na produo com sustentabilidade. Significa atender s
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necessidades da gerao atual sem comprometer o direito das futuras geraes, em

atenderem s delas. (Valle, 1995, p.). Diante da crise energtica e da dependncia
do petrleo, o homem precisa buscar fontes alternativas mais econmicas e menos
poluidoras, e reduzir os danos ambientais ocorridos atualmente. No processo de
fabricao das tintas convencionais destacam-se como matrias-primas os minerais
no metablicos e os produtos derivados de petrleo, recursos no renovveis, e
gua. Alm disso, nesse processo ocorre emisso de efluentes lquidos e gasosos
que poluem o ambiente e prejudicam a camada de oznio, como os Compostos
Orgnicos Volteis COVs, uma classe de contaminantes derivados do petrleo.
Por outro lado, as tintas com pigmentos de terra, alm de preservar a identidade
local, so sustentveis e no geram resduos ou produtos txicos sade e ao meio
ambiente. So compostas de pigmentos minerais puros e naturais e emulses de
base aquosa no txica. As tintas base de terra so produzidas atravs de
processo fsico sem auxilio de meio qumico e com baixo uso de energia. Ademais,
durante a transformao em produto final no h emisses txicas, como no caso
das tintas convencionais. O resduo no polui o meio ambiente e completa seu ciclo
de vida retornando terra em curto prazo. Existem normas internacionais para
pinturas ecolgicas que determinam, por exemplo, que a quantidade de COVs no
exceda 0,1% do volume total. Qualquer tinta ecolgica de boa qualidade no deve
conter pigmentos base de metais pesados, fungicidas sintticos e derivados de
petrleo. Assim, a produo de tintas base de terra, de fcil manuseio e obteno,
alm de ser economicamente vivel, reduz a utilizao e a produo de materiais
poluentes e txicos, agredindo menos o meio ambiente, desde que a obteno da
matria-prima no seja resultante de degradao ambiental. So necessrios
alguns cuidados para extrair solo em barrancos, de modo que no sejam causados
desmoronamento e eroses - "[] se for cavar o cho, lembre-se de preencher os
buracos com outros solos, pedras, etc. (Carvalho, 2009, p.4). Essas peculiaridades
permitem a produo e a utilizao de tintas com um impacto ao meio ambiente bem
menor.
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Sabe-se que cada artista tem uma preferncia na variedade de cores para
montar uma paleta de tintas e essa variedade pode ser extensa ou pequena. Com
isso, esta pesquisa parte do desenvolvimento de uma paleta de pigmentos naturais
de terra, contendo doze variaes de cores da mineralogia local, que ser
apresentada aos demais alunos de Artes e artistas em geral, para que todos
possam ter o conhecimento da gama de cores de pigmentos de terra que podemos
encontrar nesta regio e sua utilizao na fabricao de tintas artsticas naturais.
As paletas dos grandes mestres eram muito extensas, comportando, em mdia,
vinte cores distintas. Delacroix contava com vinte cores, como tambm Ingres.
Rembrandt no necessitava mais de cinco ou seis cores para resolver seus
admirveis claros-escuros. (Medeiros, 1978, p.85). O artista que escolhe trabalhar
com tintas base de terra utilizar as cores que a natureza ir lhe fornecer, portanto,
ele ter uma certa restrio na variao de cores, mas tambm ter vantagens,
como o carter prprio e exclusivo e o baixo custo na hora de montar sua paleta de
cores naturais e sustentveis.

Atravs do projeto de extenso UFSJ - Implantao do Museu do Barro no

Fortim dos Emboabas, em 2014, tivemos um primeiro contato com os pigmentos de
terra quando ministramos as oficinas de Biojias e Panelas de Barro. Durante essas
oficinas, nos deparamos com a necessidade de tintas para decorar as peas
confeccionadas em cermica e com isso, comeamos nossas pesquisas coletando
terras e desenvolvendo engobes2 para a pintura das peas em ponto de couro. No
mesmo ano, atravs de uma visita tcnica Universidade Federal de Viosa, MG,
conhecemos o projeto Cores da Terra: fazendo tinta com terra!, desenvolvido por
alunos do Departamento de Solos da UFV. E coordenado pelo professor Anr Fiorini
de Carvalho, que estabeleceu um grande avano na elaborao do projeto Tintas
da Terra, onde o seu objetivo justamente criar tintas naturais para utilizao na
pintura imobiliria, difundindo atravs de um programa de extenso a pintura de
paredes e muros com esta tecnologia natural. Em outubro de 2015, fomos
convidadas pela professora Raquel para ministrarmos uma oficina sobre tinta de
2 O Engobe uma tinta muito conhecida e utilizada na decorao da cermica; preparado com
argilas de vrias cores e gua.
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terra para os alunos do ensino fundamental da Escola Caminho do Sol, em So

Joo Del Rei. A oficina envolveu uma breve palestra sobre este projeto em
desenvolvimento e uma prtica onde demonstramos como preparar a tinta de terra e
sua aplicao a superfcies de papel e tecido. Assim, chegamos pesquisa aqui
proposta, esperando desenvolver uma tinta alternativa para os artistas locais.
Listamos a seguir as etapas utilizadas no desenvolvimento de nosso trabalho:

Prospeco e coleta dos solos em diferentes locais de So Joo Del Rei e

regio;

Realizao de registros fotogrficos dos locais, das terras coletadas e dos testes;

Coleta dos pontos de localizao atrav de um GPS, para identificao da jazida

ou afloramento do tipo de solo;

Tratamento dos solos: Processos de moagem, decantao e calcinao:

A moagem um processo de converso a p ou pulverizao do mineral,

tornando-o um p fino e uniforme. Geralmente utiliza-se uma peneira de malha fina e
um moinho de bola para conseguir um pigmento mais fino e puro.

Na decantao ou sedimentao, acontece a separao dos elementos,

quando uma mistura heterognea colocada em repouso. Ocorre, ento, a
separao dos elementos da terra e a verificao da proporo de argila, silte e
areia. Para produzir boas tintas, o ideal obter o mximo de silte e argila, pois elas
possuem as cores mais vivas. No entanto, a quantidade desses elementos varia de
solo para solo por isso preciso fazer um teste de sedimentao. (Carvalho, 2009,
p.5). A calcinao o tratamento de remoo da gua, CO2 e de outros gases
ligados quimicamente a uma substncia. Na calcinao ocorre um processo de
decomposio qumica, onde o pigmento queimado a partir de 600 C eliminando
os materiais orgnicos, podendo, assim, envolver a corroso e mudana de cor do
mesmo. Por exemplo, os ocres so argilas coloridas por propores variveis de
xidos de ferro. Em estado natural, so amarelas ou marrons, mas se tornam
vermelhas pelo efeito da calcinao. (Pedrosa, 2009, p.129).
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Estudo dos tipos de aglutinantes utilizados nas tcnicas de pintura leo,

acrlica, aquarela, tmpera e encustica e testes de aplicao.

A tinta feita com a mistura de pigmentos (cores em p) com um lquido que

lhe serve de veculo. Muitos elementos contribuem para o maior grau de facilidade
com que se pode manipular ou controlar uma tinta; um deles a natureza da
superfcie ou fundo onde aplicada. (Mayer, 1999, p.5)

Elaborao e registro de painis onde foram aplicadas as cores obtidas em

cada tcnica amostrada.

3. DESENVOLVIMENTO

Delimitamos nosso campo de coleta neste projeto pesquisando locais em So

Joo Del rei e regio onde pudssemos identificar um solo apropriado para os
testes.

As terras naturais utilizadas como pigmentos

existem em todo o mundo, mas h sempre
alguma localidade especial onde cada uma
encontrada em sua forma superlativa ou onde
as condies locais permitiram que fosse
purificada em grau mais uniforme. (Mayer,
1999, p.35)

Em campo, coletamos e fotografamos as terras e os locais onde elas foram

encontradas. Tambm obtivemos o mapeamento de cada regio utilizando um
aparelho de GPS, registrando o ponto exato da coleta de cada pigmento. O primeiro
local visitado foi em Palmital, uma comunidade quilombola remanescente que
pertence ao municpio de Nazareno, situado a 50 km de So Joo Del Rei. Neste
local, coletamos amostras de terras nas cores vermelho e rosa.

No municpio de So Joo Del Rei, realizamos a coleta no bairro Alto das

guas, onde encontramos uma terra de colorao preta. Na Serra do Lenheiro, no
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bairro Tijuco conseguimos quatro amostras de terras nas cores vermelho, amarelo,
ocre e branco. No bairro Colnia do Bengo, prximo UFSJ, campus Tancredo
Neves, coletamos trs amostras de terras nas cores vermelho escuro, rosa e ocre.

Figura 3.1: Local de coleta em Palmital, Serra do Lenheiro e Colnia do Bengo. Fotos: Llian
Gis.
No LEC Laboratrio Escola de Cermica - realizamos o primeiro processo
no tratamento de cada pigmento, a moagem. Para isso, peneiramos a terra para
extrair possveis impurezas e a depositamos no moinho de bola. Todas as terras
foram modas por meia hora, at conseguirmos os pigmentos mais finos.

Figura 3.2: Processo de moagem aplicado em todos os pigmentos. Fotos: Llian Gis

O segundo processo foi a decantao do solo: preenchemos metade de um

recipiente de vidro com a terra coletada sem moer, completamos com gua,
tampamos e agitamos vigorosamente. Colocamos esta mistura em repouso e ento
observamos a separao dos elementos da terra, verificando a proporo de argila,
silte e areia.
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Figura 3.3: Processo de decantao dos pigmentos. Fotos: Marcius Barcelos.

O ltimo processo foi a calcinao dos pigmentos. Colocamos os pigmentos

secos e modos em recipientes cermicos e levamos para queimar em forno eltrico
para testes a partir de 600 C e observamos a variao de cores em cada pigmento
puro, modo e calcinado.

Figura 3.4: Anlise de cores dos pigmentos puro, modo e calcinado. Foto: Marcius Barcelos.
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Aps a execuo dos possveis processos de tratamento das terras,

comeamos o preparo das tintas. Primeiro, pesquisamos sobre os tipos de
aglutinantes existentes e utilizados em cada tcnica de pintura. O aglutinante
responsvel por unir as partculas dos pigmentos; ele quem permite que a tinta
seja espalhada e pode variar conforme o tipo. (Guia de pintura, 2011, p.9). Em
seguida, destes algutinantes pesquisados, escolhemos trabalhar com o leo de
linhaa, a cola de PVA, a gema de ovo, a glicerina e a cera de abelha . Neste
estudo utilizamos as seguintes combinaes:

Pigmento + leo de linhaa = tinta a leo

Pigmento + cola branca + gua = tinta acrlica

Pigmento + glicerina + gua = tinta aquarela

Pigmento + gema do ovo + gua + desinfetante bruto = tinta tmpera

Pigmento + cera de abelha + resina Damar= tinta encustica

3.1. Tinta a leo

Pelo acrscimo de leo de linhaa aos pigmentos em p, possvel obter-se

a tinta leo, tal como procediam os pintores renascentistas. Durante el siglo XV,
se empezaron a seleccionar leos para pintar, que al secarse conformaban una
slida pelcula con uma prolongada exposicin al aire (aceites secantes como el
aceite de linaza, de nuez o de amapola). (Krug, 2008, p.212). Nesta receita
utilizamos o leo de linhaa nas seguintes propores:
Materiais Proporo

Pigmento em p 60%
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leo de linhaa 40%

Num almofariz, preparamos a tinta leo, adicionando o leo de linhaa ao

pigmento, aos poucos at formar uma pasta e moemos bem at a mistura tornar-se
uniforme como uma pasta. Para a limpeza dos materiais e ajustes de fluidez
utilizamos a aguarrs3.

3.2. Tinta Acrlica

Para prepararmos a tinta acrlica utilizamos como aglutinante a cola PVA, que
vem do ingls polyvinyl acetate. As cores artsticas mais usadas baseadas em
resinas sintticas so chamadas cores de polmeros, feitas pela disperso do
pigmento numa emulso acrlica [] e porque seu solvente de diluio gua
podem ser utilizadas por pessoas sensveis ou alrgicas aos solvente volteis.
(Mayer, 1999, p.281). Nesta tcnica preparamos a tinta a partir da seguinte receita:

Materiais Proporo

Pigmento em p 50%

gua filtrada 30%

Cola PVA 20%

Em um recipiente, primeiro dilumos o pigmento acrescentando gua aos

poucos, at conseguirmos uma pasta e em seguida adicionamos a cola e
misturamos bem at formar uma tinta uniforme. Regulamos a fluidez da mistura
adicionando gua filtrada, quando necessrio.

3 Tambm conhecida como essncia de terebintina, utiliza-se a aguarrs na produo de tintas,

vernizes e resinas sintticas, em que atua como diluente ou solvente.
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3.3. Tinta Aquarela

As tintas de aquarela so basicamente compostas de pigmentos

transparentes triturados at adquirirem uma textura extremamente fina numa
soluo aquosa de goma. (Mayer, 1999,p.358). Para a pintura com aquarela,
seguimos a seguinte receita:

Materiais Proporo

Pigmento em p 70%

Glicerina 30%

gua filtrada Para diluir a tinta na aplicao

Colocamos o pigmento em um recipiente e acrescentamos glicerina aos

poucos. Misturamos bem at formar uma tinta cremosa. Para a aplicao, utilizamos
um papel prprio para aquarela e gua para diluir a tinta. A quantidade de gua
utilizada ir depender da transparncia da tinta no papel; quanto mais gua, mais
rala e transparente ser a pintura.

Figura 3.5: Preparando a tinta aquarela. Foto:Lilian G.

3.4. Tinta Tmpera

Na tcnica tmpera, utilizamos somente a gema do ovo - o mais antigo e

natural aglutinante. Seguimos a receita abaixo:
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Materiais Proporo

Gema de ovo sem a pelcula 15 ml (01 gema)

gua 30 ml

Desinfetante bruto (Lysoform) 0,25 ml (5 gotas)

Pigmento em p Mesma medida da emulso

Primeiro, preparamos a emulso: separamos a gema da clara do ovo e

retiramos a pelcula que envolvia a gema, para que ela no estragasse a tinta. Em
seguida, acrescentamos a gua e misturamos sem bater para no coagular a gema.
Adicionamos as gotas de desinfetante e finalizamos a emulso. Depois, adicionamos
esta emulso nos pigmentos em p, aos poucos, em quantidade suficiente para
dissolv-los e transform-los em uma tinta uniforme.

3.5. Tinta Encustica

um procedimento muito antigo. O mtodo encustico clssico ou bsico

extremamente simples; consiste em pintar em qualquer fundo ou superfcie com
tintas feitas pela mistura de pigmentos secos com cera branca de abelha refinada e
derretida, mais uma porcentagem varivel de resina Damar. (Mayer, 1999, p.391). A
queimao, que origina a encustica, consiste em passar uma fonte de calor sobre
a superfcie encerada, que funde e liga a pintura em uma forma permanente. Nesta
receita utilizamos os seguintes ingredientes:

Materiais Proporo

Cera de abelha 70%

Resina Damar 30%

Pigmento em p Mesma medida da base

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Para preparar a encustica, primeiro, fizemos a base para a tinta colocando a

cera e a resina Damar4 para derreter em banho maria. Depois acrescentamos a base
derretida ao pigmento em p e misturamos. A quantidade de base e pigmento foi
varivel, at conseguirmos a colorao desejada e uma tinta lquida e uniforme.
Aplicamos a tinta ainda quente sobre a superfcie com a ajuda de uma esptula,
mantendo a em banho maria para no endurecer. E aps secar realizamos a
queimao, alisando a tinta na superfcie com o fundo de uma panela quente,
tambm utilizamos o ferro eltrico de passar roupas.

Figura 3.6: Tintas encustica em banho maria. Foto:

Lilian Gis.

Aps a fabricao das tintas, realizamos os primeiros testes de aplicao em

papel tipo canson em vrias gramaturas. Realizamos tambm testes com a tinta
acrlica, aquarela e encustica sobre a cermica biscoitada. E, por ltimo, aplicamos
as tintas sobre um painel de madeira com fundo branco para registar o resultado de
cada tcnica, na construo desta paleta alternativa de cores.

4 Verniz antigo, amplamente usado em todo o mundo, devido a sua boa transparncia e poder de adeso.
feito com resina natural das rvores da famlia Dipterocarpaceae, encontrada em vrias partes do oeste da
sia e da ndia.
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Figura 3.7: Testes de aplicao das tintas a leo, acrlica, aquarela, tmpera e encusrica sobre papel. Foto:
Marcius Barcelos.

3.6. Pontos de localizao global

Amostra Local Latitude Longitude Altitude

Amostras WO 44 35'
Palmital S 21 12' 46'' 922 m
01,02,03 e 04 54"

WO 44 15'
Amostra 01 guas Santas S 21 8' 11'' 904 m
43"

Amostras S 2106 WO
Colnia do Bengo 968 m
01,02 e 03 07,2 441548,0

Amostras 01 S WO
Serra do Lenheiro 946 m
e 02 210804,6 441639,3

Amostra 03 Serra do Lenheiro S WO

944 m
210800,0 441646,9

S WO
Amostra 04 Serra do Lenheiro 940m
210801,2 441647,5
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4. ANLISE DE RESULTADOS

No teste de moagem, os pigmentos modos no moinho de bola apresentaram

um resultado satisfatrio, pois conseguimos pigmentos mais puros e bastante finos.
Neste teste observamos uma mudana de colorao nos pigmentos n
02,03,04,06,07,10 e 11 aps a moagem. No teste de decantao, os pigmentos n
03,04,05,08,11 e 12 foram os que apresentaram mais silte e argila em sua
composio. Os pigmentos n 01,02,06,07,09 e 10 apresentaram maio quantidade
de areia em sua composio com relao aos outros pigmentos. No teste de
calcinao, ocorreu mudana de colorao nos pigmentos n 02, 03, 04, 07, 08, 10 e
11. Nos testes de fabricao das tintas notamos que, na tcnica acrlica as terras
que possuam maior quantidade de argila e silte apresentaram uma tinta mais
uniforme e maior fixao na aplicao. Para um melhor aproveitamento da tinta
acrlica, acrescentamos a cola mistura de pigmento e gua somente na hora de
aplic-los para evitar que ela secasse e endurecesse a tinta. Na tcnica aquarela, o
pigmento n 01 apresentou um resultado no muito satisfatrio na aplicao, por ser
um pigmento mais arenoso teve pouca fixao e baixa cobertura na superfcie
aplicada. Na tcnica encustica, os pigmentos 05 e 08, aps a queimao,
apresentaram uma superfcie arenosa e fosca em relao aos outros pigmentos
que, resultaram numa superfcie mais lisa, brilhante e uniforme. Nesta tcnica,
todos os pigmentos apresentaram um escurecimento na tonalidade de sua cor.

Observamos na anlise final que as propores de aglutinantes e pigmentos

variam com relao s medidas de referncia citadas nas receitas de tintas em
todas as tcnicas, portanto, essas medidas podem sofrer ajustes, dependendo da
superfcie em que elas sero aplicadas.

5. CONCLUSO

O objetivo deste trabalho foi estudar as tcnicas de pintura mais difundidas na

histria da arte e reproduz-las em ateli, utilizando os pigmentos naturais de terra
com os diversos tipos de aglutinantes na produo de tintas naturais, analisando seu
potencial de fixao, aderncia e fluidez para uma pintura no - txica e sustentvel.
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Os pigmentos foram coletados a partir de pontos especficos no municpio de So

Joo e regio, e processados dependendo da sua necessidade, utilizando a
moagem, a sedimentao e a calcinao para obter-se um pigmento apropriado
para a produo das tintas.

Os resultados mostraram que possvel fabricar tintas caseiras, de baixo

custo e feitas em ateli, de maneira sustentvel sem afetar o bem estar do ser
humano e do meio ambiente. Enfim, que esta pesquisa possa servir de referncia
para artistas e artesos que queiram tornar suas prticas mais sustentveis com
relao ao planeta.

Tendo concludo esta pesquisa, verificamos possveis desdobramentos que a

tornaria ainda mais pertinente como a interface pigmento e anlise, em composio
com outros minerais e xidos metlicos como o caulim, xido de titnio e xido de
zinco, na obteno de tons mais claros e o xido de mangans ou cobre para tons
mais escuros.

6. AGRADECIMENTOS

As autoras deste trabalho agradecem o Programa Saberes da Terra , em

especial o coordenador e prof. Dr. Mateus de Carvalho Martins - DAUAP, pelo apoio
e colaborao nos trabalhos de campo. A dedicao do colega e tcnico do
Laboratrio de Fotografia, Marcius Vincius Barcelos - DELAC. A solcita colega e
tcnica do Laboratrio Escola de Cermica, Ana Cristina da Silveira Pedroso
DAUAP. E os irmos, amigos e colegas de curso, pelo insentivo.

7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

CARVALHO, Anr Fiorini de. Cores da terra: fazendo tinta com terra. Viosa:
Departamento de Solos, Universidade Federal de Viosa, 2009.
 20

COZINHA DA PINTURA. Disponvel em:

http://www.cozinhadapintura.com/2010/11/medium-de-pintura.html Acessado em 18
de maio de 2015.

GOMBRICH, Ernst Hans Josef. A Histria da Arte. 16 ed. Rio de Janeiro: LTC, 2008.

GUIA DA PINTURA. 1 ed. Santana do Paraba: Casa Dois, 2011.

JANSON, Horst Waldemar. Histria geral da arte Renascimento e Barroco. 2 ed.

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