De Stijl

Georges Braque (1882-1963) & Pablo Picasso (1881-1973)

Les Papiers colls
 Atelier de Picasso, boulevard Raspail, Paris, hiver 1912

Georges Braque
Compotier et verre
1912
Georges Braque
Guitare
1913

Georges Braque
L M
La Mandoline
d li
1914
Georges Braque
Guitare et
clarinette
1918
Georges
g Braque
q
Guitare et
clarinette
1918

Pablo Picasso
Guitare sur un guridon, 1913
Picasso, Guitare, 1912
Amsterdam
Hendrik Petrus Berlage (1856-1934)
Plan pour Amsterdam-Sud
Michel de Klerk (1884-1923)
Eigen Haard
De Stijl
 "La
La cration en architecture ne se limite pas au raidissement de la courbe et de
l'oblique en droite, ni exposer ostensiblement aux regards l'chafaudage et
l'armature du squelette de la construction. Si elle en restait l l'activit architecturale
ne serait q
qu'anatomique,
q , comme la peinture
p l'poque
p q du naturalisme."

Theo van Doesburg

"Van de esthetiek naar het material", Bouwkundigg Weekblad, vol. XLIII, n38, 23
septembre 1922, cit par Yve-Alain Bois et Nancy Troy, dans De Stijl et
l'architecture en France, p. 34.

Bart van der Leck (1876-1958)

Triptyque de la mine, 1916
 Bart van der Leck
Etude pour composition 1917
(Cavaliers sur leurs nes)

Dans le premier numro de la revue De Stijl paru en 1917, Bart

van der Leck, peintre, affirme :
"Voici les cinq points essentiels qui distinguent l'architecture de
la p
peinture - de la p peinture en sa manifestation la pplus rcente :
1 - La peinture moderne est la destruction du plasticisme
naturel, et s'oppose au caractre plastique, naturel, constructif
de l'architecture.
2 - La peinture moderne est ouverte et s'oppose au caractre
conjonctif, ferm de l'architecture.
3 - La peinture moderne est colore et spatiale et s'oppose
l'absence de couleur des plans architecturaux.
4 - La peinture moderne est l'expression plastique par la planit
spatiale, extension qui s'oppose aux limites que l'architecture
i
impose l'l'espace par ses plans.
l
5 - La peinture moderne est un quilibre plastique qui s'oppose
l'quilibre constructif de l'architecture (pile et poutre)."
(Trad ction franaise in Y
(Traduction Yve-Alain
e Alain Bois,
Bois Christian Bonnefoi
Bonnefoi, Jean
Clay, Architecture, arts plastiques - Pour une histoire
interdisciplinaire des pratiques de l'espace, Paris)

Bart van der Leck

Cavalier
1918
 Theo van Doesburg (1883-1931)
Etudes pour Rythme dune danse russe, 1917

Theo van Doesburg

Rythme dune danse russe
1918
 Piet Mondrian (1872-1944)
Arbre bleu, 1908-1909

Piet Mondrian, Arbre bleu, vers 1909

Piet Mondrian, LArbre gris, 1911

Piet Mondrian, Pommier en fleur, 1912

Piet Mondrian
Ab A
Arbre
1913

Piet Mondrian
Composition de lignes
et de couleurs
1913
Piet Mondrian
Composition ovale
avec plans de couleur
1913

Piet Mondrian
Faade
1914
Piet Mondrian
Faade dglise
d glise (Domburg)
1914
Piet Mondrian
Faade dglise 1
1914
Piet Mondrian
Faade dglise 6
1915

Piet Mondrian, Composition 10 en blanc et noir,

1915
Piet Mondrian
Composition 1916
1916

Piet Mondrian, Composition avec lignes, 1916-1917

 "Dans la nature, nous pouvons constater que tous les rapports sont domins par un
seul rapport primordial, celui de l'extrme un en face de l'extrme autre. Or la
plastique
p q abstraite des rapports
pp repsente
p ce rapport
pp p primordial d'une manire
prcise par la dualit de position formant l'angle droit. Ce rapport de position est le
plus quilibr de tous, parce qu'il exprime dans une parfaite harmonie le rapport de
l'extrme un et de l'extrme autre et qu'il porte en lui tous les autres rapports."

Piet Mondrian
De Stijl, n 1, 1917, cit par Michel Seuphor, Piet Mondrian, nouvelle dition : Paris,
Lib i i S
Librairie Sguier-Archimbaud/Birr,
i A hi b d/Bi p. 114.114

Piet Mondrian
Composition en couleurs B
1917
Piet Mondrian, Composition avec plans de couleur 2, 1917

Piet Mondrian, Composition avec grille 4, 1919

 Piet Mondrian, Composition avec grille 7, 1919

Pi t M
Piet Mondrian
di
Composition avec jaune, rouge, noir, bleu et gris, 1920
 Piet Mondrian, Composition, 1921

Piet Mondrian
Lettre Albert van den Briel
1931
 Piet Mondrian
Composition n I,
composition avec rouge
1931

Piet Mondrian
Composition n II,
composition
p avec bleu et jjaune
1930
Piet Mondrian, New York City I, 1941-1942
 Piet Mondrian, Broadway Boogie Woogie, 1942-1943

Piet Mondrian, Victory Boogie Woogie (inachev), 1942-1944

Atelier de Piet Mondrian, rue du dpart, Paris
Exposition du groupe De Stijl
Galerie LEffort moderne
Paris
1923
Vilmos Huszar (1884-1960) & Gerrit Rietveld (1888-1964)
Projet dun pavillon dexposition, 1923
Cornelis van Eesteren (1897-1988)
(1897 1988)
Projet duniversit, 1923
 Theo van Doesburg
Mise en couleur du hall de luniversit, projet architectural de Cornelis van
Eesteren
Theo van Doesburg & Cornelis van Eesteren, Htel particulier, 1923

Theo van Doesburg

Cornelis van Eesteren
Maison particulire
1923
1923
Theo Van Doesburg, Contre-construction, 1923

Theo van Doesburg, Contre-construction, 1923

Theo van Doesburg, Contre-construction, 1923

Theo van Doesburg, Contre-construction, 1924

 Theo van Doesburg, Construction de lespace-temps II, 1924

Theo van Doesburg, Construction de lespace-temps III, 1924

Theo van Doesburg
Construction des couleurs
dans la 4e dimension
de llespace-temps
espace temps
1924

Theo van Doesburg

Cornelis van Eesteren
Atelier dartiste
1923
 "La nouvelle architecture () ne connat pas un schma a priori, un moule o elle
verserait les espaces fonctionnels
fonctionnels. (()) Les division et subdivision des espaces de
l'intrieur et de l'extrieur se dterminent d'une manire rigide par des plans
rectangulaires, c'est--dire par des plans qui n'ont pas de forme individuelle.
Par cette dtermination des plans on peut les tendre l'infini
l infini de tous cts et sans
arrt. Il en rsulte un systme coordonn dont les diffrents points correspondent
une mme quantit de points dans l'espace universel. ()
Il en rsulte un nouveau plan, un plan ouvert, totalement diffrent de ceux du
classicisme, car les espaces de l'intrieur et de l'extrieur se pntrent. (...)
La nouvelle architecture est anti-cubique, c'est--dire que les diffrents espaces ne
sont p pas comprims
p dans un cube ferm. Au contraire,, les diffrentes cellules
d'espaces (les volumes des balcons, etc., inclus) se dveloppent excentriquement, du
centre la priphrie du cube, par quoi les dimensions de hauteur, de largeur, de
profondeur, de temps, reoivent une nouvelle expression plastique.
Ainsi, la maison moderne donnera l'impression d'tre plane, suspendue dans l'air, de
s'opposer la gravitation naturelle. (...)
Contrairement au frontalisme, n d'une conception statique de la vie, la nouvelle
architecture atteindra une grande richesse par le dveloppement plastique
polydrique dans l'espace-temps."

Th van Doesburg
Theo D b
"L'volution de l'architecture moderne en Hollande",
L'Architecture vivante, Paris, automne & hiver 1925.
 "Aprs cette premire floraison laquelle on assiste ici, de formes multiples
presses les unes ct des autres, de silhouettes accidentes et tourmentes,
crant la richesse premire de la sensation architecturale
architecturale, viendra le temps o l'on
l on
se rendra compte que la lumire est plus gnreuse sur un prisme simple, et cette
complexit, cette richesse abusive, cette exubrance de formes viendront se
discipliner sous l'gide
l gide de la forme pure; l'on
l on saura qu'un
qu un entier vaut mieux que 5 ou
10 parties. Cette tendance vers l'enveloppe pure qui recouvre la richesse d'un
masque de simplicit ne peut tre que conscutive. Nous avons le temps
d'attendre
d attendre."

Le Corbusier
"L'exposition
p de l'Ecole spciale
p d'architecture",,
L'Esprit nouveau, Paris, n 23, mai 1924

Le tableau doit tre entirement construit avec des lments purement plastiques
cest--dire plans et couleurs. Un lment pictural na pas dautre signification que
lui-mme , en consquence le tableau na pas dautre signification que lui-
mme .

Manifeste de la revue Art concret

24 dcembre 1929, sign Carlsund, Doesburg, Hlion, Shawb, Tutundjian.