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La pintura

Historia de la pintura

Hace ms de 20.000 aos que el hombre de las cavernas


pintaba las paredes de sus cuevas utilizando la pintura que l
mismo se preparaba. Tena la necesidad de expresar sus
sentimientos, por lo que pintaba animales y otros elementos.
En muchas ocasiones tambin pintaba escenas de caza y los
acontecimientos ms relevantes de su entorno. Como ya se ha
descrito en infinidad de ocasiones, las pinturas rupestres ms
antiguas se hallan en las Cuevas de Altamira (Espaa) y
Lascaux y Font Gaume en el sur de Francia. Tambin se
encuentran pinturas de animales en el norte de Australia en
Aurtherland, cuya antigedad se sitan en 5.000 aos.

Uno de los primitivos impulsos del hombre es hacer uso del


color. En sus tempranos esfuerzos estticos, los materiales con
los que trabajaba eran escasos, pero incluso 2.000 aos antes
de Cristo desarroll en Europa y frica una tcnica propia.
Arquelogos y antroplogos
han descubierto cavernas
pintadas con dibujos en color,
grabados en la piedra, y que
haban sido pintados en la edad
glaciar. Algunos de estos
dibujos eran monocromticos y
pintados con xidos de hierro naturales, ocre o rojo.

Otros artistas paleolticos usaban colores hechos con cal,


carbn vegetal, ocres amarillo y rojo y tierra verde (ocre
verde). La tcnica empleada era simple.

Unos aos ms tarde, el hombre utilizaba la pintura para


decorar las paredes de sus viviendas. Hace ms de 4.000 aos
que los egipcios ya utilizaban recubrimientos de temple a base
de casena, huevos, agua, goma arbiga y pigmentos
minerales, xidos de hierro, malaquita verde, amarillos a base
de trisulfuro de arsnico, etc., es decir, sentan la necesidad
del color en su medio de vida, fenmenos que
afortunadamente tambin se producen en nuestros das. pues
por suerte estamos rodeados
de color por todas partes.

400 aos antes de Cristo, en


Japn se fabrican lacas muy
apreciadas, y lo hacan con las
primeras resinas fenlicas
conocidas: la savia de un rbol, el "Rus Vernicifera".
Hace unos 2.500 aos Plinio
el Grande produjo
posiblemente uno de los
primeros pigmentos
sintticos, era el plomo
blanco, que se obtuvo
haciendo reaccionar vinagre
con plomo.

La primera gua de pinturas


se public 800 aos antes de Cristo. Posteriormente, un monje
llamado Teofhilus, ya describa la disolucin de resinas
molidas en aceite caliente secante, en uso en aquellos
tiempos.

A medida que la poblacin mundial creci y comenz a viajar,


comercializar, ir a guerras en escalas mas organizadas, la
necesidad de recubrimientos decorativos y de proteccin
fueron creciendo. Nuestros ancestros aplicaban
recubrimientos a sus barcos, utensilios, instrumentos
musicales, armas y palacios en una siempre creciente variedad
de pigmentos y resinas. El pigmento blanco eran a base de
plomo blanco y tierras naturales blancas como el barro y yeso.
Los pigmentos negros eran carbn, negro de humo, grafito
natural, etc. y dentro de los pigmentos amarillos se
encontraban los ocres, polvo de Oro yLitargirio. Los rojos
eran xidos de hierro, oxido de plomo rojo, cinabrio y
colorantes naturales en distintas bases. Tenan un gran numero
de azules tal como el azul de Egipto, lapis lazuli
(ultramarino), carbonato de cobre e ndigo. Dentro de los
verdes estaba la tierra verde, malaquita, verdigris (acetato de
cobre) y colorantes naturales. Sus aglutinantes incluan goma
arbiga, pegamento, huevo, gelatina, cera de abeja, grasas
animales, savias de diversos rboles as como aceites
secantes.

A pesar de estas mejoras


evidentes en cantidad y calidad
de los recubrimientos, los
volmenes eran insignificantes
para los estndares modernos. Un
bajo nivel de vida generalizado,
aunado a la escasez de alunas
materias primas y un proceso
manual lento de fabricacin, resultaron en un extremadamente
bajo crecimiento en la utilizacin de las pinturas. Sin
embargo, la inventiva de hombre y curiosidad inherente
gradualmente lo llevaron a desarrollar mejores procesos de
fabricacin. Hacia el ao 1200 d.c. un monje con el nombre
de Presyter escribi la fabricacin de un barniz, basado
completamente en compuestos no voltiles, principalmente
aceites secantes. Al rededor de 1500 d.c., el primer barniz
moderno fue fabricado con resina comn con sandraca en
aceite de linaza. Otra vez, sin embargo estos barnices
encontraron su uso principal en proteger y decorar armas.
Durante los siguientes 300 aos, la
resina mas popular para las dos
proteger y decorar era el mbar, ya
sea solo o en combinacin con
aceite de linaza. Sin embargo la
escasez del mbar levo a la
bsqueda de sustitutos adecuados.
Durante el siglo XIX, el mbar fue
reemplazado casi por completo con
gomas fsiles y semi fsiles, como
el copal, goma arbiga, goma
elstica, etc.

Hay una gran historia que contar,


pero cuando empez verdaderamente la revolucin, fue a
mitad del siglo XIX, con la aparicin de las resinas sintticas.

El primer ster polimerizado fue descubierto, accidentalmente


por Berzelius en 1.847, calentando glicerina y cido trtico.
En 1853 Berthelot prepar glicerina con cido canfrico. En
1901 Smith hizo reaccionar cido ftlico con glicerina,
formando el ftalato de glicerilo que dio paso a las primeras
resinas alqudicas pero, stas no eran solubles en disolventes.
Tambin en 1912 ya se usaban las resinas de
fenolformaldehdo para aislamientos elctricos (Bakelite
marca de Unin Carbide). La General Electric investig sobre
dichas resinas alqudicas y fue la que patent varias de ellas
en los aos 1.914 y 1.915. Se trataban de reacciones de
anhdrido ftlico y glicerina y en algunas se sustituy parte de
dicho anhdrido ftlico por un cido monobsico como por
ejemplo cido butrico, cido oleico, etc. Para obtener resinas
ms flexibles.
Con la entrada del siglo XX, la industria de las pinturas, como
cualquier otra industria manufacturera, experimento cambios
dramticos. Hubo mas progreso en 50 aos que en miles que
haban transcurrido. Empezando por el casi casual desarrollo
de la goma de Esther, el paso se fue acelerando, con la
investigacin industrial de la qumica sinttica en crecimiento.
Aglutinantes tradicionales se fueron sustituyendo por resinas
sintticas, y muchos nuevos campos de la tecnologa de los
recubrimientos se abrieron con el desarrollo de la
nitrocelulosa, fenolicos, urea y formaldehdos de melamina,
acrlicos, vinilos, Alquidales, terpenos, cumaronas e indenos,
epoxis y uretanos.

Con la fabricacin de la primera pintura con una emulsin de


ltex a base de estireno despus de la segunda guerra mundial,
la gran aceptacin y rpido crecimiento de este tipo de
recubrimientos comenz. Hoy en da una gran variedad de
emulsiones se encuentran en el mercado para una gran
variedad de aplicaciones

De todas formas, la primera


resina sinttica producida a
gran escala y comercializada en
el mundo fue fabricada por la
General Electric Company, con
el nombre de Gliptal, en el ao
1917.

En Espaa, los primeros


ensayos con resina sinttica se
llevaron a cabo entre los aos
1930 y 1940.
La evolucin de dichas resinas ha sido constante hasta
nuestros das, con gran cantidad de modificaciones, pero an
constituyen la base de gran parte de las pinturas decorativas al
disolvente.

En general, estas resinas estn preparadas con disolventes


derivados del petrleo para facilitar su aplicacin.

Nuevos pigmentos y colorantes fueron sintetizados para


mejorar su resistencia, brillantez y durabilidad. Hubo
disponibilidad de nuevos aceites como el de pescado, perilla,
madera de china, soya, etc tanto en manera natural como
qumicamente tratados. Nuevos monmeros como los
acrlicos, cloruro de vinilo, etileno, etc. hicieron posibles las
emulsiones. Una gran variedad de solventes con propiedades
especiales y distintos grados de destilacin fueron
desarrollados. Aditivos especiales para flujo, nivelacin,
secado, etc. entraron. Verdaderamente, el siglo XX comenz
una verdadera revolucin en el campo de los recubrimientos
orgnicos.

La historia de la
pintura ha
tenido un
desarrollo cronol
gico y estilstic
o paralelo en
gran medida al
resto de las artes plsticas, si bien con diversas
particularidades en el tiempo y el espacio debidas a
numerosos factores, desde los derivados de las diversas
tcnicas y materiales empleados en su confeccin hasta
factores socio-culturales y estticos, ya que cada pueblo y
cada cultura ha desarrollado a lo largo del tiempo distintos
conceptos de plasmar la imagen que recibe del mundo
circundante.
La pintura es el arte y tcnica de crear imgenes a travs de la
aplicacin de pigmentos de color sobre una superficie,
sea papel, tela, madera, pared, etc. Se suele dividir en pintura
mural (fresco, temple) o decaballete (temple, leo, pastel), e
igualmente puede clasificarse segn su gnero
(retrato, paisaje, bodegn, etc). La pintura ha sido durante
siglos el principal medio para documentar la realidad,
reflejando en sus imgenes el devenir histrico de las distintas
culturas que se han sucedido a lo largo del tiempo, as como
sus costumbres y condiciones materiales.
La clasificacin de la pintura como arte ha variado a lo largo
del tiempo: en la antigedad era considerada un mero
oficio artesanal, mientras que se consideraban actividades
artsticas las relacionadas con el intelecto. Galeno dividi en
el siglo II el arte en artes liberales y artes vulgares, segn si
tenan un origen intelectual o manual: entre las liberales se
encontraban la gramtica, la retrica y la dialctica que
formaban el trivium, y la aritmtica, la geometra,
la astronoma y la msica que formaban el quadrivium;
las vulgares incluan la arquitectura, la escultura y la pintura,
pero tambin otras actividades que hoy se consideran
artesana.1 No fue hasta el siglo XVI que empez a
considerarse que la arquitectura, la pintura y la escultura eran
actividades que requeran no slo oficio y destreza, sino
tambin un tipo de concepcin intelectual que las hacan
superiores a otros tipos de manualidades. Se gestaba as el
concepto moderno de arte, que durante
el Renacimiento adquiri el nombre de arti del disegno (artes
del diseo), por cuanto comprendan que esta actividad el
disear era la principal en la gnesis de las obras de
arte.2 Por ltimo, en 1746, Charles Batteux estableci en Las
bellas artes reducidas a un nico principio la concepcin
actual de bellas artes, concepto que hizo fortuna y ha llegado
hasta la actualidad.3
En la historia de la pintura es primordial el estudio de
los estilos artsticos: cada periodo histrico ha tenido unas
caractersticas concretas y definibles, comunes a otras
regiones y culturas, o bien nicas y diferenciadas, que han ido
evolucionando con el devenir de los tiempos. De ah surgen
los diversos estilos, que pueden tener un
origen geogrfico o temporal, o incluso reducirse a la obra de
un artista en concreto, siempre y cuando se produzcan unas
formas artsticas claramente definitorias. Actualmente se
entiende como estilo aquella cualidad que identifica la forma
de trabajar, de expresarse o de concebir una obra de arte por
parte del artista, o bien, en sentido ms genrico, de un
conjunto de artistas u obras que tienen diversos puntos en
comn, agrupados geogrfica o cronolgicamente.4
Tambin cabe tener en consideracin para el estudio histrico
de la pintura su clasificacin en diversos gneros: un gnero
artstico es una especializacin temtica en que se suelen
dividir las diversas artes. En la actualidad se consideran como
principales gneros
pictricos: retrato y autorretrato, desnudo, bodegn y vanidad
es, paisaje y marina, pintura de mitologa, pintura de
historia, pintura religiosa y pintura de gnero.5
Por ltimo, cabe tener en cuenta los distintos procedimientos
tcnicos empleados en pintura: acrlico, tcnica pictrica
donde al colorante se le aade un aglutinante
plstico; acuarela, tcnica realizada con pigmentos
transparentes diluidos en agua, con aglutinantes como
la goma arbiga o la miel, usando como blanco el del propio
papel; aguada o gouache, tcnica similar a la acuarela, con
colores ms espesos y diluidos en agua o cola mezclada con
miel; fresco, realizado sobre un muro revocado de cal hmeda
y con colores diluidos en agua de cal; miniatura, decoracin
de manuscritos con lminas de oro y plata, y pigmentos de
colores aglutinados con cola, huevo o goma arbiga; leo,
tcnica que consiste en disolver los colores en un aglutinante
de tipo oleoso (aceitede linaza, nuez, almendra o avellana;
aceites animales), aadiendo aguarrs para que seque
mejor; pastel, lpiz de pigmento de diversos colores
minerales, con aglutinantes (caoln, yeso, goma
arbiga, ltex de higo, cola de pescado, azcar candi, etc.),
amasado con cera y jabn de Marsella y cortado en forma de
barritas; temple, pintura realizada con colores diluidos en
agua temperada o engrosada con aglutinantes con base de cola
(yema de huevo, casena, cola de higuera, cerezo o ciruelo).6

En el devenir de su historia, la pintura ha


adoptado diferentes formas, segn los
distintos medios y tcnicas que la han
guiado y se han convertido en propios de
cada una de ellas. Hasta el siglo XX, la
pintura se apoya, casi invariablemente, en el
arte del dibujo. En occidente, la pintura al
fresco, que alcanz su mayor grado de
desarrollo a finales de la edad media y durante el
renacimiento, se basa en la aplicacin de pintura sobre yeso
fresco o seco. Otra variedad antigua es la pintura al temple,
que consiste en aplicar pigmentos en polvo mezclados con
yema de huevo sobre una superficie preparada, que suele ser
un lienzo sobre tabla.
Durante el renacimiento, la pintura al leo vino a ocupar el
lugar del fresco y del temple; tradicionalmente se pensaba que
esta tcnica haba sido desarrollada a finales de la edad media
por los hermanos flamencos Jan van Eyck y Hubert van Eyck,
pero en la actualidad se cree que fue inventada mucho antes.
Otras tcnicas de pintura son el esmalte, la encustica, el
gouache, la grisalla y la acuarela. En los ltimos aos se ha
extendido el uso de las pinturas acrlicas, con base de agua, de
rpido secado y que no se oscurecen con el paso del tiempo.
Con el transcurrir de los siglos, se han venido sucediendo
diferentes mtodos y estilos artsticos, as como teoras
relacionadas con la finalidad del arte para, en algunos casos,
reaparecer en pocas posteriores con alguna modificacin. En
el renacimiento, la pintura al fresco en muros y techos cedi
el paso a la pintura de caballete al leo, pero se reactualiz en
el siglo XX con las obras de los muralistas mexicanos.
La necesidad de expresar una emocin intensa por medio del
arte une a pintores tan diferentes como el espaol El Greco,
del siglo XVI, y los expresionistas alemanes del siglo XX. En
el polo opuesto de los intentos de los expresionistas por
revelar la realidad interior, siempre ha habido pintores
empeados en representar exactamente los aspectos
exteriores. El realismo y el simbolismo, la contencin clsica
y la pasin romntica, se han ido alternando a lo largo de la
historia de la pintura, revelando afinidades e influencias
significativas.
Entre los pintores que destacaron despus de la II
Guerra Mundial se encontraba Jean Dubuffet y Karel
Appel. En Inglaterra las agnicas figuras de Francis
Bacon y los cuadros urbanos, llenos de lirismo, de
David Hockney dan fe de la vitalidad de la pintura
figurativa inglesa. En Amrica Latina, el dibujante,
pintor, moralista y escultor colombiano Fernando
Botero empieza e exponer desde principios de la
dcada de 1950. La factura ingeniosa de sus personajes
obesos deja ver la influencia de los pintores italianos del
quattrocento.
Neo-expresionismo
En la dcada de 1980 varios artistas jvenes, europeos
y americanos, se rebelaron contra la pureza formalista,
impersonal y austera, de gran parte del arte abstracto.
El resultado fue un resurgimiento de la pintura
figurativa y narrativa llamado neo-expresionismo.
Muchos de los seguidores de este movimiento evitaron la
representacin realista, empleando en su lugar pinceladas
toscas y colores fuertes para plasmar sus visiones subjetivas,
por lo general ambiguas y enigmticas.
La pintura acrlica es una clase de pintura que contiene un
material plastificado, pintura de secado rpido, en la que
los pigmentos estn contenidos en una emulsin de
un polmero acrlico. Aunque son solubles en agua, una vez
secas son resistentes a la misma. Destaca especialmente por la
rapidez del secado. Asimismo, al secar se modifica
ligeramente el tono, ms que en el leo. La pintura acrlica
data de la primera mitad del siglo XX, y fue desarrollada
paralelamente en Alemania y Estados Unidos
"Ltex" es la denominacin comn de los polmeros
obtenidos mediante polimerizacin en emulsin, y
son dispersiones coloidales de partculas muy pequeas de
polmero en un medio continuo. Los ltex pueden ser
aplicados en la fabricacin de pinturas de arquitectura, pero
tambin en adhesivos para madera (cola vinlica), pinturas
para papel, aditivos para cemento y hormign, y ltimamente
desde hace unos aos en modificadores dereologa.
Tipos de ltex

Habitualmente los ltex producidos son base agua, que son los
normalmente conocidos con ese nombre, si la fase continua es
orgnica hablamos de un ltex inverso (1). Se pueden obtener
ltex con diferentes monmeros o con mezclas de monmeros
(Copolmeros). Como ejemplo de ltex formados por un
homopolmero se tiene el de acetato de polivinilo o PVA, el
cual es uno de los materiales ms antiguamente utilizado en la
formulacin de pinturas. Un ejemplo de ltex obtenidos
mediante el uso de dos o ms monmeros es el de los ltex
acrlicos (copolmeros del PVA con poliacrilatos) los cuales se
utilizan en una gran variedad de formulaciones de pinturas,
recubrimientos y adhesivos.
El tamao de partcula de las emulsiones ms habituales es de
50-1000 nm (PM mayor a 100.000). Tiene
una viscosidad bastante baja (50 centipoises hasta 130 UK).
Generalmente el contenido de slidos de los ltex acrlicos es
del 40-60 %. Se ha ido aumentando progresivamente la
concentracin, para reducir los costos de transporte y
disminuir el tiempo de secado de los productos formulados.
Componentes que utilizar para formar las emulsiones
Emulsionantes

Se denomina as a los aditivos alimentarios encargados de


facilitar el proceso de emulsin de los ingredientes.
Estos mismos emulgentes tambin son utilizados en
Cosmtica, pero entonces se denominan de manera diferente,
siguiendo la Nomenclatura Internacional de Ingredientes
Cosmticos (INCI).
Surfactantes[
Un surfactante posee dos extremos de distinta solubilidad. Un
extremo, denominado cola, consiste en una larga
cadena hidrocarbonada soluble en compuestos orgnicos,
no polares. El otro, llamado cabeza, a menudo es una sal de
sodio o potasio, soluble en agua. La sal soluble en agua puede
ser la sal de un cido carboxlico o cido sulfnico. El trmino
tcnico para la exhibicin qumica de "personalidades duales"
es anfiptico. Son compuestos de bajo peso molecular,
encargados de formacin de miscelas, sitios para la formacin
de partculas. Si la pintura es una emulsin aceite en agua, se
requiere adicionalmente agentes emulsionantes y humectantes
de los pigmentos inorgnicos hidrodispersibles. Las pinturas
de tipo ltex contienen a menudo agentes antiespumantesy
conservantes, los que suelen ser surfactantes catinicos. La
fabricacin de pintura implica una sucesin de operaciones en
las cuales se manipulan dispersiones o emulsiones con sus
respectivos surfactantes. Cabe mencionar que una buena
comprensin de los fenmenos involucrados es determinante
para evitar incompatibilidades y para optimizar el resultado.
(3)
Coloides protectores
Son compuestos de polmeros de alto peso molecular solubles
en agua. Proveen estabilidad coloidal a las partculas en
crecimiento, esto es, estabilizan la emulsin rodeando las
partculas (no forman micelas) evitando que estas puedan
colapsar.(1)
Iniciadores

Son compuestos inestables en agua que se descomponen


formando radicales libres de vida media muy corta. Aumentan
sensiblemente la velocidad de reaccin (no son catalizadores).
Transfieren la reactividad a las partculas de monmero
iniciando una reaccin en cadena.
Tipos de iniciadores
De descomposicin trmica: Persulfatos de sodio, sulfato,
amonio (el ms utilizado es el persulfato de amonio).
Perxidos como BPO (perxido de dibenzolo) TBPO
(perxido de di terbutilo), y perxido de hidrgeno.
Par redox: La combinacin de agentes oxidantes y
reductores genera radicales libres a bajas temperaturas. Se
utilizan perxidos orgnicos como oxidantes y compuestos de
azufre en bajo estado de oxidacin (bisulfito y metabisulfito
de sodio) como reductores. Rohm & Haas no utiliza el par
redox como iniciador pero s para finalizar la reaccin en la
etapa de agotamiento redox. En los procesos de
polimerizacin, los monmeros utilizados raramente alcanzan
conversin completa, por lo que inevitablemente, queda
monmero residual en el polmero. La presencia de este
monmero no es deseable, debido, entre otros, a su toxicidad
(tal es el caso del acrilonitrilo o cloruro de vinilo), u olor
desagradable (la presencia de acrilatos y metacrilatos, an a
bajas ppm resulta un gran problema en aplicaciones tales
como pinturas de interior), por lo que se hace necesaria la
etapa llamada agotamiento redox o post polimerizacin (4).
Monmeros

Son los componentes unitarios que van a formar la cadena del


polmero a dispersar. Se clasifican en duros y blandos
segn la Tg del homopolmero que forman. La Tg
(temperatura de transicin vtrea) del polmero es la que
determina la temperatura de formacin de la pelcula (MFT),
y a la vez determinar las caractersticas finales del
recubrimiento en cuanto a dureza, resistencia al rayado,
etc(5).
Monmeros principales
Acetato de vinilo (VAM): CH3COOCH=CH2 Fue el primer
homopolmero utilizado en emulsin acuosa para la
fabricacin de pinturas, son polmeros duros que necesitan el
agregado de plastificante externo, en la actualidad se usan
como copolmeros con monmeros ms blandos para lograr
las caractersticas de flexibilidad y resistencia deseadas. Tg
del homopolimerizado es de 30C.(6)
Esteres del cido acrlico (AB, AE, AM, 2EHA) Estructura
del cido acrlico: Esteres como el metil, etil, n-butil y 2-
etilhexil acrilato, son utilizados como monmeros blandos
(Tg de homopolimerizado -80C a -50C) para
copolimerizacin con monmeros duros como acetato de
vinilo o estireno.
Metilmetacrilato: a pesar de ser un derivado del cido
acrlico este acrilato forma parte de los duros tambin
forma copolmeros con los otros mencionados y su Tg de
homopolmero es 105C
Estireno ( C6H5CH=CH2 ) Estireno es ampliamente
utilizado como monmero duro ( Tg=107C ) en
copolimerizacin de polmeros vinlicos puros, con acrilatos.
A pesar de tener buenas propiedades su utilizacin est ms
bien circunscripta a pinturas interiores, debido a la tendencia a
tomar tonos amarillentos cuando estos ltex son expuestos a
rayos ultravioletas.
Butadieno (CH2=CH -CH=CH2 ) Es un monmero
blando, las propiedades fundamentales que otorga es buena
resistencia de impacto y a cambios de temperatura.
Di-butilmaleato CH COOC4H9
CH COOC4H9
Otro monmero blando muy usado en copolimerizacin con
acetato de vinilo, forma ltex que poseen buenas propiedades
de resistencia a humedad, ultravioletas y lcalis.
Monmeros adicionales
Adems de los monmeros principales del copolmero a
sintetizar se agregan otros compuestos en menores cantidades
que se integran a la cadena polimrica a fin de mejorar
distintas caractersticas buscadas en el ltex. Monmeros
estabilizadores: por lo general se busca mejorar la
hidrofobicidad del ltex con la introduccin de sectores
polares en el polmero, esto se logra con monmeros que son
ms polares, por ejemplo cido acrlico, cido metacrlico,
acrilamida, acrilato de sodio.
Monmeros reticulantes: se usan para mejorar propiedades
mecnicas (dureza y elasticidad) Ej: N-metilol acrilamida,
silanos (VTEO)
Otros monmeros funcionales: Resistencia a solventes
(acrilonitrilo) Adhesin (Wam II)
De la seleccin de los monmeros depender la mayora de
las propiedades de la emulsin.
Buffers

Se agregan para regular el pH en el medio de reaccin, esto


permite realizar polimerizaciones mejor controladas,
brindando ltex mejores. Se utilizan sales de cidos dbiles
(bicarbonatos, acetatos).
Post aditivos

Finalmente, luego de terminada la polimerizacin se agregan


sustancias para optimizar el perfil de la emulsin:
Neutralizantes
Biocidas (para preservar la emulsin del ataque de
microorganismos)
Antiespumantes (evita que el agregado de los surfactantes
produzca espuma excesiva)
Coalescentes (ayudan a la formacin del film). En la
prctica, la adicin de coalescentes reduce la MFT
(temperatura de formacin del film). El coalescente reduce la
Tg del polmero para que ste forme correctamente el film.
Despus de la evaporacin del agua, el coalescente tambin se
evapora, el Tg vuelve a su valor original y mejoran las
caractersticas fsicas de la pintura.
El proceso de polimerizacin en emulsin

En forma resumida podemos decir que para llevar a cabo una


polimerizacin en emulsin, se disuelve un
agente tensoactivo en agua, el cual forma estructuras esfricas
llamadas micelas. Luego se adiciona el monmero (insoluble
en agua), del cual una parte se introduce dentro de las
micelas, con otra parte se forman gotitas de monmero
dispersas en el medio acuoso y una pequea parte del
monmero disuelto en el agua. Luego se agrega un iniciador
soluble en agua, el cual empieza a descomponerse y genera
radicales libres, los cuales entran a las micelas hinchadas para
reaccionar con el monmero que est dentro de ellas y as
iniciar la reaccin de polimerizacin. Una vez que la reaccin
de polimerizacin inicia, a estas micelas se les denomina
partculas. Iniciada la reaccin, el monmero dentro de las
partculas es rpidamente consumido, pero el monmero de
las gotas es transferido hacia las partculas para mantener la
reaccin. La reaccin de polimerizacin termina dentro de una
partcula cuando entra otro radical o cuando se transfiere la
cadena a un monmero y el nuevo radical generado sale de la
partcula
El proceso de polimerizacin radicalaria en emulsin se
divide en tres etapas: iniciacin, propagacin y terminacin:
Iniciacin y propagacin

Todo el proceso comienza con una molcula llamada


iniciador. Este puede ser por ejemplo el perxido de benzoilo
o el 2,2'-azo-bis-isobutirilnitrilo (AIBN). Lo que hace especial
a estas molculas es que se descomponen en forma de
radicales libres. Los electrones desapareados confieren al
radical libre una enorme reactividad. El doble enlace carbono-
carbono de un monmero vinlico como por ejemplo el VAM,
es susceptible de ser fcilmente atacado por un radical libre.
El electrn desapareado, cuando se acerca al par de electrones
roba uno de ellos para aparearse. Este nuevo par electrnico
establece un nuevo enlace qumico entre el fragmento de
iniciador y uno de los carbonos del doble enlace de la
molcula de monmero. Este electrn se asocia al tomo de
carbono que no est unido al fragmento de iniciador.
Tendremos as otro radical libre, que podr atacar a otro doble
enlace de otra molcula de monmero, propagndose as la
cadena y formando el polmero.
Terminacin

Los radicales son inestables y finalmente van a encontrar una


forma de aparearse sin general un nuevo radical. Entonces
nuestra pequea reaccin en cadena comenzar a detenerse.
Esto sucede de varias maneras. La ms simple consiste en que
se encuentren dos cadenas en crecimiento. Los dos electrones
desapareados se unirn para formar un par y se establecer un
nuevo enlace qumico que unir las respectivas cadenas. Esto
se llama acoplamiento. El acoplamiento es una de las dos
clases principales de reacciones de terminacin. Otra forma en
la que nuestro par electrnico puede concluir la
polimerizacin es por desproporcin.
Procedimientos de produccin

La forma ms elemental de producir la polimerizacin en


emulsin es la llamada en batch, en la cual se agregan al
reactor todos los ingredientes desde el comienzo, se mantiene
la agitacin y refrigeracin y as la reaccin se lleva a cabo.
Pero este procedimiento acarreaba ciertos problemas que van
en contra de la buena calidad del producto obtenido; la
reaccin, al disponer de elevada cantidad de reactivos
disparaba su temperatura y se volva muy difcil de controlar,
adems el crecimiento de cadena tampoco era fcil de
controlar dando pesos moleculares dispersos y demasiado
altos para los propiedades buscadas y tamaos de partcula
tambin demasiado grandes, lo que perjudicaba la estabilidad
de emulsin. En los ltimos aos se ha llevado ha cabo la
tcnica de Ultrasonido con la cual se logra llevar un proceso
controlado.
Para los ms pequeos y con menor tendencia a coagular.

Componentes de las pinturas

Todas las pinturas tienen algunos compuestos bsicos que


hacen que tengan cualidades y propiedades nicas. Por
ejemplo una consistencia determinada, o caractersticas
especiales como adherencia, acabado y color. Bsicamente
casi todas las pinturas estn compuestas por pigmentos,
cargas, aglutinante y disolvente.
Los pigmentos
Para que una pintura tenga color, cuerpo y opacidad es
necesario el agregado de sustancias, generalmente en forma
de polvo. Estas son los que hacen que el material sea blanco,
o de determinado color, y que no sea transparente.
Las cargas
Son productos que le otorgan a la pintura determinadas
caractersticas, como un mayor cuerpo o espesor (por ejemplo
en pintura one coat), mayor resistencia (en pinturas para
pisos), o brillo determinado (en distintos acabados: mate,
satinado y brillante).
El aglutinante
Tambin llamado ligante o resina, es el material que una vez
seco formar la capa de pintura adherida a la superficie
pintada. A lo largo de los aos se han utilizado resinas
naturales y sintticas, de las segundas son la mayora de las
pinturas en la actualidad. Hay algunas pinturas que no poseen
aglutinante, como por ejemplo las pintura casera con cal, o las
acuarelas utilizadas en arte.
El disolvente
La mayora de las resinas son slidas o muy viscosas, por lo
que necesitan una sustancia en la cual disolverse para
hacerse maleables durante la aplicacin, es aqu donde
aparecen los disolventes. Con ellos se le puede dar cierta
consistencia a la pintura, pero durante el proceso de secado se
evapora. El disolvente generalmente no determina las
particularidades de la pintura.
Los aditivos
Por ltimo algunas pintura tienen agregados de compuestos
que mejoran sus propiedades habituales, o que le suman
otras totalmente nuevas, este es el caso de las pinturas anti-
hongos, las pinturas aromticas, o pintura anti-corrosin.
No todas las pinturas estn compuestas por todos estos
elementos, sino hay muchas que carecen de alguno de ellos

Los tipos de pintura para cada sector de casa

Todos los ambientes, segn sus caractersticas tienen una


pintura especial para ser aplicada sobre sus paredes. La misma
est formulada para lograr una mayor durabilidad,
prolongacin de la belleza y adaptarse a las necesidades de
uso del ambiente. Veamos algunas de la ms utilizadas para
cada sector:

En baos y ambientes hmedos


Por la gran cantidad de humedad que permanece constante en
el ambiente se utilizan productos impermeables, de sta
manera se busca no perjudicar el revestimiento que se
encuentra debajo de la pintura, evitando el desprendimiento
de la misma.
Por otro lado la humedad favorece al crecimiento de hongos.
Es habitual encontrar pinturas anti-hongos que disminuyen la
posibilidad de su proliferacin. Otra alternativa es agregar
compuestos al material que cumplen la misma funcin.
En cocinas
De la misma manera que en otras zonas encontramos
humedad, pero ademas grasitud resultante de la preparacin
de los alimentos. La pintura debera ser plstica o ltex. En
ocasiones suele utilizarse un esmalte sinttico por ser mucho
ms lavable y soportar detergentes y ciertos productos
abrasivos. Los acabados satinado y brillante permiten una
menor adherencia de la suciedad y por supuesto una mejor
limpieza
Durante el repintado se aconseja quitar todo restos de grasa,
productos de limpieza, y humedad para posibilitar una buen
agarre de la pintura.
En frentes y exteriores
Todas las pinturas para exteriores tienen mayor resistencia a la
intemperie y a los agentes climticos, no conviene
reemplazarlas por pinturas para interiores.
Otros materiales, como los barnices, suelen tener filtros
ultravioleta para la mejor conservacin de la madera expuesta
a los rayos solares.
En habitaciones de nios y personas delicadas
El uso de pinturas sin olor es favorable para aquellas personas
que no soportan olores intensos y con problemas respiratorios.
Las pinturas hipoalergnicas son apropiadas en tales casos.
Se aconseja pinturas de fcil limpieza. No queda duda que las
paredes del cuarto de los nios son las que mas sufren en
casa.
El garaje o cochera
Como en la mayora de los casos se advierte el uso de pintura
lavable. An ms en un lugar donde el humo puede
impregnarse en las paredes. Aparte de un acabado y tipo de
pintura en especial se recomienda un color. El gris o alguna
tonalidad similar que mimetice las manchas que se producen
en las paredes hace perdurar el buen aspecto de este ambiente,
en muchas ocasiones olvidado.

Carta de colores de esmaltes sintticos comunes

Cuando estamos trabajando con esmaltes sintticos es


recomendable hacer todo el trabajo con la misma marca de
pintura, porque es muy difcil encontrar una tonalidad similar
en otro fabricante. Con el blanco no habra problemas.

Cada uno de los fabricantes desarrollan un tipo de carta


personalizada para sus distintas variedades de pintura. Es
comn encontrar nombres como verde ingls, manzana o
chocolate. Pero, lo cierto es que son generalidades que varan
de acuerdo de la marca que adquieras.
Las distintas variaciones y nombres de los colores se deben a
formas de trabajo de cada uno de los fabricantes, por lo tanto
es necesario contar con una gua estndar en la que basarse
para nunca equivocar el color cuando se refiera al mismo. Tal
vez Pantone, IRAM, oRAL sean de ayuda, pero no siempre
son utilizadas por los expendedores de pinturas y los
fabricantes.

Colores tradicionales y sus nombres comunes


Si ests realizando un trabajo con determinado color y
cambias de marca, aunque el nombre del color sea el mismo,
seguramente habr una variacin en la tonalidad del esmalte
sinttico. Mi recomendacin es que no cambies de marca, o
de otra forma intentes buscar una tonalidad lo ms parecida
posible, pero no pintar la misma pieza o sector con dos
pintura diferentes.
Puedes mezclar los colores tradiciones para crear cientos de
tonalidades distintas, o aclarar con el agregado de
blanco. Todo lo dicho anteriormente vale tambin para
esmaltes al agua, ltex o pinturas plsticas.
Pintura al ltex para pintar paredes y cielorrasos

Una pintura al ltex aparte de cubrir con color una superficie,


protege a las paredes donde es aplicada al formar una capa
plstica con gran resistencia a los agentes externos. Es una de
las pinturas ms usadas en la actualidad para cielos rasos y
muros, en interiores y exteriores.

Caractersticas generales
Las pinturas al ltex no son impermeabilizantes, pero dan
muy buena proteccin a las superficies otorgando una capa
protectora de los agentes, como la humedad y el roce, que son
unas de las principales causas de deterioro de las paredes.
Las pinturas plsticas no absorben la humedad, como es el
caso de las pinturas vinlicas, siendo sta una de sus
principales diferencias y su cualidad.
La mayora de las pinturas al ltex son lavables, con agua y
jabn, lo que permite quitar restos de suciedades adheridas
por el roce o salpicaduras. Las pinturas de terminacin mate
tiene que tratarse con mucho cuidado para no ser manchadas.
Los acabados satinados y brillantes son aptos para la limpieza,
aparte de ofrecer una esttica distinta.
Los colores
Este tipo de pintura, como la mayora, se obtienen en colores
ya preparados en tonalidad oscuras y colores vivos basados en
distintas cartas de colores segn el fabricante. Tambin para la
obtencin de tonos pasteles pueden ser teidas
con entonadores universales o tintes para pinturas al agua,
tambin por sistemas tintomtricos.

Pintura en polvo a la cal para pintar paredes

Seguramente es la pintura ms econmica que puedas


encontrar en el mercado y que suele ser envasada en bolsas
plsticas. Generalmente se utiliza para pintar paredes
exteriores o con poco roce o donde los detalles no cuentan
demasiado.
A esta pintura en polvo se le agrega cierta cantidad de agua
obteniendo un producto de consistencia pastosa a
lquida. Vienen en una reducida cantidad de colores entre los
que podemos encontrar los mas comunes como el blanco,
rosa, crema, marfil, salmn, ocre, verde agua o celeste.
Adems, si deseas puedes teirla con xidos de hierro de
diversos colores. Mientras se est aplicando tendr un color
ms oscuro que el definitivo, pero aclarar cuando seque.
Lugares para usar pintura al agua en polvo
Puedes hacer uso de ella en grandes superficies exteriores o
interiores, justamente si lo que quieres es ahorrar dinero. Las
paredes deben estar limpias, libres de polvo, grasa o pintura
suelta.
Una de las desventajas del material es su permeabilidad, no
posee demasiada resistencia al agua y humedades de las
paredes, tampoco buena adherencia sobre pinturas plsticas o
acrlicas.
Preparacin de la pintura
Puede variar con respecto a las especificaciones del
fabricante. Lee atentamente las instrucciones del envase.
Normalmente 4 kilos del polvo rinden para 10 litros de
pintura, suficientes para pintar una habitacin de proporciones
normales.
Con los 4 kilos de polvo en un envase de 10 litros, agrega
agua hasta la mitad del envase, revuelve hasta lograr la total
disolucin de la pintura, incorpora el resto del agua hasta
llenar el recipiente y sigue batiendo. Deja reposar de 12 a 24
horas para su uso. Mientras sea aplicada agtala
continuamente para que no se pose en el fondo.
Modo de aplicacin:
Lo mejor ser utilizar una brocha grande y no aplicar
demasiadas manos, solo hasta cubrir, peinando de forma
irregular en la pared.
Otra forma es pintar la primera mano con movimientos
horizontales, y la posterior con movimientos verticales o
perpendiculares a los anteriores. Tambin puede aplicarse con
un pulverizador para pinturas.
Cada mano se realizar con una distancia de tiempo de 1 da,
para que la anterior haya secado completamente. Cuidndose
de no trabajar en das lluviosos o con altos niveles de
humedad ambiental.
Si deseas preparar tu propia pintura con cal, que por cierto es
muy econmica, puedes ver estas notas: Preparar pintura
casera con cal o Preparacin de pintura con baba de nopal.
Cmo pintar cielorrasos de yeso

Cuando comiences a pintar un cielorraso diferencia de


aquellos que estn vrgenes o nuevos, de los que ya tienen
manos de pintura anteriores, porque ambos tendrn un
tratamiento distinto. Los dividiremos en cielorrasos nuevos, y
con pinturas anteriores.

Cielorrasos nuevos
Si el yeso es nuevo quita las impurezas con una esptula
grande pero sin daarlo, y aplica una mano de fijador
sellador incluso antes de reparar grietas e imperfecciones.
NUNCA LIJES EL YESO SI NO EST PINTADO. Esto
causara que cuando apliques la pintura se resalten los rayones
ocasionados por la lija y ser muy difcil eliminarlos.
Esto tambin se aplica a cielorrasos de otros materiales como
placas de yeso, MDF o tableros DM.
Cielorrasos con pinturas anteriores
Tal vez, si las capas de pinturas viejas son demasiadas, o haya
humedad en el techo se formarn ampollas o desconchados
que tendrs que quitar con una esptula. Seguramente
existirn tambin pequeas manchas que tengas que eliminar
con agua y detergente, hongos, humo o moho, sino stas
volvern a salir despus de pintado.
Preparacin de la superficie
Si ya has aplicado fijador sellador en el caso de cielorrasos
nuevos, o has limpiado bien los que tenan pintura anteriores,
es hora de reparar las grietas y agujeritos que pudieran tener,
con una esptula y el material correspondiente. Despus
tendrs que lijar uno a uno los parches y todo el cielorraso
para que se adhiera la pintura, solo si estn ya pintados. Y por
ltimo quitar el polvo con un cepillo.
La pintura a elegir
Al momento de escoger la pintura lo mejor ser un ltex
interior o pintura plstica, los hay de distintos precios y
calidades. Pide consejo en la tienda al momento de elegir una
marca en especial.
Los colores o el Blanco
Por lo general los techos se pintan de color blanco porque
brinda claridad a la habitacin y da la sensacin de un techo
amplio o alto, es especial para departamentos pequeos.
Obviamente se pueden utilizar otros colores a tu eleccin y
que combinen con los de las paredes, el piso, y los muebles.
Este BLANCO no es recomendable que sea puro, debemos
ensuciarlo agregndole en muy poca cantidad entonadores
negro y ocre creando as un color blanco roto. Esto ayudar a
que cubra mas fcilmente las pinturas anteriores con menos
cantidad de manos.
Pintando
Es difcil cuando no se tiene experiencia con el pincel y el
rodillo pintar hacia arriba porque terminars ensucindote las
manos con pintura, pero a los pocos minutos ya habr tomado
el control de las herramientas.
La cantidad de manos depender si el cielorraso es nuevo o
viejo, y si tenia un color muy oscuro o distinto. Por lo general
se aplican de 2 a 3 manos hasta cubrir, pero tal vez puedan ser
ms. Deja secar la pintura entre manos segn las indicaciones
del envase.

Cmo pintar las paredes interiores

Pintar las paredes es una tarea sencilla que


todos podemos llegar a hacer, y que cambia el aspecto de tu
casa de forma notable. Espero que estos consejos te sirvan de
ayuda.
Preparacin de la superficie
En paredes nuevas: antes que nada tendrs que quitarle las
impurezas con una esptula grande y aplicarle una mano
defijador sellador incluso antes de reparar los agujeros y
grietas que tuviere. Si son de yeso NUNCA LO LIJES SI NO
EST PINTADO. Esto causara que cuando pintes se resalten
los rayones ocasionados por la lija y sern muy difciles de
quitar.
En paredes con pinturas anteriores: si las capas son
demasiadas, de mala calidad, o haya humedad se habrn
formado ampollas de pintura desconchados que tendrs que
quitar con una esptula.
Seguramente existirn tambin manchas para eliminar con
agua y detergente de hongos, humo o moho, sino volvern a
salir despus de pintada.
Reparar imperfecciones
Es hora de tapar las grietas y agujeros que pudieran tener. Con
una esptula y el material correspondiente haz el trabajo. Lija
uno a uno los parches y todo la pared para que se adhiera la
pintura, solo si tiene manos de pintura anteriores. Y por
ltimo quita el polvo con un cepillo.
El material para masillar puede ser yeso, enduido plstico o
masillas especiales que segn el fabricante pueden variar en el
modo de presentacin. Pero seguramente son iguales al
momento de aplicarlas. Lee las instrucciones del envase, el
modo de preparacin y aplicacin.
La pintura a elegir y los colores
Las pinturas para paredes son diversas, encontrars plsticas,
acrlicas o ltex, vinlicas, todas a base de agua. Son las ms
utilizadas para interiores por su fcil aplicacin y por su poco
olor. El acabado puede ser opaco (mate), semi-mate (satinado
o brillo de seda), y brillante. En ocasiones se suele utilizar
esmaltes sintticos.
Aqu es donde puede lucirse en la eleccin de los colores de
tu hogar. Estos demostraran tu personalidad o la que le desees
dar a la casa. Una vez elegidos puedes comprarlos preparados,
hacerlos preparar en la tienda de pinturas o prepararlos tu
mismo.
Pintando
La cantidad de manos depender si la pared es nueva o vieja y
si tenia un color muy oscuro o distinto. Por lo general se
aplican de 2 a 3 manos hasta cubrir. Deja secar la pintura
entre manos segn la indicaciones del envase.

Cuidado con manchar (protege suelos y muebles)

Al comenzar la tarea de pintar nuestra casa, tomaremos unos


cuidados para no machar los pisos y muebles dentro de la
habitacin por la que hemos decido comenzar nuestro trabajo.
Imagen de kimberlyhurst en Flickr
Hojas de papel, plsticos y cinta carrocera en mano
comenzamos
Acurdate de tapar bien el piso con plsticos, lienzos,
peridicos o carpas. Si es posible quita los muebles de la
habitacin a pintar pero si no puedes hacerlo, colcalos en el
centro del lugar para descubrir las paredes. Luego tpalos con
cuidado, primero con una tela (sabana, manta, lienzo) y
despus con plsticos, para no rayar aquellos muebles
delicados o electrodomsticos.
Cierra puertas para no ensuciar el resto de las habitaciones de
casa, pero deja abiertas ventanas y puertas que den al exterior,
para mantener la estancia aireada mientras pintas y se seca la
pintura.
Encinta las puertas de muebles entre marco y puerta, para que
no ingrese polvo en su interior. Tambin puedes empapelar y
colocar cintas a los candelabros, ventiladores de techo y otros
objetos que se pudieran machar con la pintura y que no es
posible retirarlos. Encinta zcalos que no van a ser pintados
en su parte superior, como los de madera.
Orden, orden
Y sobre todo, mientras trabajas, mantn el orden. Tapa las
latas de pinturas que no utilizas, y guarda las herramientas no
usadas, no dejes al paso cubetas o bandejas. Cercirate de no
pisar restos de pintura.
Si llegas a manchar un mueble o el piso con pintura, retrala
lo antes posible con un pao hmedo, si la pintura con la que
trabaja es al aceite, el pao debers humedecerlo con un
solvente como el aguarrs.
Y como ltimo, pero principal consejo, sigue un orden para
pintar: desde arriba abajo, de izquierda a derecha. Primero
pintars cielorrasos, luego paredes, zcalos, puertas ventanas,
muebles

Cinta de papel o cinta carrocera

Tambin llamada Cinta de pintor, Cinta de carpintero,


Cinta de enmascarar, Cinta de carrocero o Cinta
carrocera, es un elemento multiusos imprescindible mientras
pintas tu casa.
Imagen: Tim Lucas
Cuidando de manchar
Se utiliza para cubrir aquellas zonas que no deseemos que se
manchen con pintura, o para sujetar el papel o los plsticos
que nos servirn para tapar muebles a la hora de pintar. Es
importante tener mucho cuidado con manchar.
Cmo colocarla, cundo retirarla?
La superficie donde ser adherida debe estar libre de polvo o
grasas, de lo contrario no se fijar. No debemos mantener
adherida una cinta durante largo tiempo porque ser muy
difcil retirar, teniendo que ayudarnos con solventes
y esptulas para lograr hacerlo. El plazo mximo es de 2 o 3
das.
Manteniendo interiores limpios
Si necesitas lijar demasiado, posiblemente
usando lijadoras elctricas seguramente el polvo terminar
ensuciando aquellos lugares que incluso estn tapados o
cerrados. Si no quieres que se llenen de polvo, aparadores,
roperos u otros muebles con puertas (incluso otras
habitaciones) puedes colocar en todas las puertas y cajones
una cinta de papel tapando la ranura o luz que queda entre
marco y puerta.
til para cortes de pintura
Al utilizar cinta de papel para hacer cotes de distintos colores
de pintura, procura presionar fuertemente pegando
adecuadamente el lateral a pintar de la cinta. De lo contrario
el material puede colarse por debajo y la lnea entre colores
no ser perfecta.

Seguridad al manipular pinturas y herramientas

El pintar nuestra casa puede ser una tarea divertida y de


esparcimiento familiar. Pero debes tener en cuenta ciertos
puntos con respecto al uso de los materiales y herramientas
para la prevencin de accidentes, y la seguridad de cada uno
de los miembros de tu familia.
Imagen
de widdowquinn en Flickr
Pinturas y solventes inflamables y txicos
Las pinturas de base aceite, son inflamables por lo que estn
disueltas en solventes generalmente derivados del petrleo.
Adems los vapores que despiden al ser aplicadas pueden ser
txicos y en grandes cantidad combustibles en el aire. Por lo
tanto debes tomar precauciones cuando trabajes con Esmaltes
sintticos, Fondo sinttico, Barnices, Lacas,Plastificantes e
incluso Entonadores universales.

No aspires el olor de la pintura directamente del envase.


Si trabajas en interiores procura mantener la zona bien
ventilada. Abre puertas y ventas. Puedes ubicar un
ventilador en una ventana que arroje el aire al exterior
(Soplando hacia fuera).
Tmate tu tiempo para respirar aire puro.
Si sientes dolores de cabeza, mareos, ardor ocular o
algn otros sntoma, suspende la tarea.
No fumes y aleja toda fuente de calor lejos del rea
donde te encuentras.
Asegrate que la pintura no haga contacto con la piel, si
lo hace puedes limpiarse con algn tipo de solvente suave
y lvate las manos con abundante agua y jabn.
No expongas a los vapores y olores que se desprenden
de la pintura a nios, ancianos, mujeres embarazadas, y
personas con problemas respiratorios.
Los diluyentes son perfectos combustibles, ten mucho
cuidado con los vapores que emanan.
Mantn siempre los envases bien tapados mientras no
estn en uso.
Ten cuidado que no se derramen.
Trata de comprar solo la pintura que utilizars. Si sobra
y deseas guardarla, hazlo con cuidado. Tapa bien los
recipientes. Guarda en un lugar fresco y seco, fuera del
alcance de los nios.
Si llega a producirse una combustin con este tipo de
materiales, utiliza para apagarlo un extintor de CO2, polvo
qumico o arena. No uses agua.
Lee siempre las etiquetas del envase de la pintura a
utilizar, no creas que lo sabe todo. Existen gran variedad
de pinturas, e incluso un mismo material puede variar en
los compuestos de fabricacin y uso en el tiempo.
En caso de ingestin de pintura o solvente bebe
abundantes agua, no induzcas al vomito y consulta con
urgencia al mdico.
Si los perjudicados son tus ojos, lava con abundante
agua, si el ardor y la irritacin persisten consulta a un
especialista.
Polvos resultantes del lijado
El polvo que se desprende de las paredes y objetos que
lijemos puede resultar perjudicial para nuestro pulmones y
vas respiratorias si son aspirados, trata de protegerte con
barbijos o mscaras que filtren el aire.
Decapantes qumicos o removedores de pintura
En el caso de que retires pinturas con decapantes qumicos,
cuida tus manos con guantes gruesos, por el material, y por
las herramientas que tal vez tengas que utilizar
comoesptulas afiladas, o viruta de acero, que pueden
producir cortes profundos en la piel. Adems los qumicos que
componen los decapantes son sumamente txicos, trata de no
aspirarlos, realice el trabajo en exteriores, de no poder ser as,
manten la zona bien aireada.

Pinturas pulverizadas
Si pintas con pinturas en aerosoles, o trabajas con sopletes o
cualquier tipo de pintura pulverizada no olvides usar los
elementos personales de proteccin, gafas y mascarilla o
barbijo, te sern de gran ayuda.
Trabajando en las alturas
Como se menciona en el articulo especial sobre escaleras, ten
mucho cuidado en las alturas. Fjate donde apoyas las
escaleras y de no ubicarlas detrs de puertas o ventanas que
pudieran ser abiertas. Usa el calzado limpio. No te sujetes de
apliques en paredes o colgados del techo. No te apoye en
muebles frgiles.
Tomar unas sencillas recomendaciones siempre nos ayudarn
para bien, tornando nuestra actividad de pintores en una
placentera experiencia.

Escaleras tipo tijera y de apoyo

Es un elemento muy necesario para el pintor con la cual


puede llegar a lugares inalcanzables sin no la tuviera. Las
escaleras tipo tijera y de apoyo, cada una con sus
caractersticas apropiadas para cada circunstancia.

Imagen de M J M
Escaleras de apoyo
Estas se extienden desde el piso a una superficie vertical, la
pared. Las escaleras de apoyo, son tiles en exteriores por su
capacidad de pararse en superficies desperfectas del suelo, y
llegar a grandes alturas, donde una escalera tipo pintor o tijera
puede ser peligrosa. Se deben colocar aproximadamente a
unos 75 grados con respecto al plano del suelo. Aunque hay
que tener especial cuidado durante el trabajo especialmente en
alturas.
Escaleras de pintor o tijera

La escalera tijera es la ms conveniente


para interiores, por el motivo que no necesita ser apoyada en
la paredes en las sobre las que se trabaja, adems de ser til
para cargar con herramientas.
La altura de la escalera suele medirse por la cantidad de
escalones que posee, ya que la distancia entre ellos es similar
en todas. As tambin mientras ms altas, el ancho de la base
es mayor (Separacin entre patas de una misma cara.)
Entonces podemos decir que una escalera de 6 escalones
puede llegar a medir 2 metros y tener un ancho aproximado
de 65 centmetros de base,
8 escalones 2,70 metros de altura 70 cm de base
11 escalones 3,50 metros de altura 85 cm de base
14 escalones 4,50 metros de altura- 95 cm de base
19 escalones 6,00 metros de altura- 110 cm de base
Caractersticas a tener en cuenta
Estos son algunos datos tiles a considerar en el momento de
la compra, caractersticas que mejoran su seguridad a la hora
de trabajar.
Pueden tener ganchos para colgar herramientas y
bandejas con correa, o una superficie plana como para
una bandeja horizontal.
Las escaleras de madera pintadas estn prohibidas, por
ser resbaladizas.
La distancia entre peldaos no debe ser menor a 20 cm
ni mayor a 30.
El material en el que suelen fabricarse es madera o
aluminio, por su liviano peso.
Los peldaos en la parte superior poseen unas serie de
estras o canaletas antideslizantes. Y tal vez en la parte
inferior de las patas unos tacos de goma.
Recomendaciones de seguridad
No ubiques la escalera detrs de puertas o ventanas que
pueden desequilibrarla, asegrate de que estn bien cerradas y
trabadas. Verifica la limpieza de tu calzado antes de subirte. Si
usa sillas, tarros, u otros objetos para alcanzar alturas,
asegrese de que sean firmes y que soportan tu peso con
comodidad.
Mientras ests pintando no te subas a mesadas de cocina,
mesas de vidrio, mesas de televisores, u otros muebles
frgiles. No te apoyes de candelabros, artefactos de bao,
percheros u otros, pegados o atornillados a la pared.

Como pintar las paredes exteriores

Est claro que son los exteriores los que sufren las
inclemencias del tiempo y estn en constante exposicin al
sol, es por esto que debemos elegir pinturas adecuadas para
que se prolongue la buena apariencia de nuestras paredes y as
la belleza de nuestra casa.
Preparacin de la superficie
En las paredes de exteriores no se pueden utilizar las masillas
que se utilizan en interiorespor el hecho de que no resistiran
las lluvias y otros factores atmosfricos. Existen masillas
especiales para exteriores pero no cabe duda que el cemento
es la mejor solucin.
Un problema muy frecuente es la humedad en paredes, que
aparece rompiendo el revoque o recubrimiento que se
encuentre adherido al muro en su exterior. En este caso
puedes agregarle a los parches que hagas ciertos compuestos
anti-humedad como el hidrfugo en pasta, o materiales
similares. La forma de aplicacin vara y la encontrars en el
envase del producto.
Una vez que los arreglos hayan secado retira
la pintura desprendida de la superficie, y lija la pared con
una lija 60 o 80 para retirar pinturas anteriores o granos del
revoque en paredes nuevas. Si la misma tiene alguna textura o
simplemente es demasiado spera para lijarla, solo cepilla
para retirar todo el polvo que pudiera tener. No habr
necesidad de lijarla.
Sea una pared nueva o pintada con anterioridad deberas
aplicarle una mano previa de fijador sellador o productos de
similares caractersticas, para que no absorba demasiada
pintura y fije mejor.
Herramientas a utilizar
Recuerda tapar el piso y procede a pintar. Lo mejor ser
utilizar un rodillo ancho y el uso de la prtiga, y pincel o
brocha para recortar. Si la pared es texturada o con un revoque
muy grueso, es decir con muchas imperfecciones y huecos, lo
mejor ser conseguir un rodillo con lana larga de unos 20 a 30
mm.
La pintura
Pintura plstica para exteriores, ltex acrlico, recubrimiento
para exteriores o un producto similar que resista bien a la
intemperie, de base acuosa. Consulta al especialista en la
tienda o negocio de pinturas que te aconsejar de la pintura
adecuada. Tambin puedes usarpinturas a la cal
Combinar los colores de las paredes con los suelos

El suelo es una parte


fundamental de la casa y de cada una de las estancias,
condicionando al ambiente y a las combinaciones de colores
que podamos usar durante los aos.
Pensar en los colores con antemano
Por la dificultad que representa cambiar el suelo en
comparacin con los colores de las paredes, la eleccin
de tonalidades neutras y naturales facilita el cambio
constante de pinturas de muros segn los colores que
elegimos cada ao o cuando deseemos modificarlos.
Las tonalidades oscuras crean un ambiente sereno elegante,
reducen las proporciones de las estancias y generan contrastes
con las paredes, muebles y complementos destacando sus
colores.
En cambio un suelo claro tiene, obviamente, efectos
opuestos: amplia el ambiente y admite mayor juego de
contrastes en pinturas, muebles y complementos.
Y si ya est el color?
Procura crear equilibrios entre los suelos, paredes y telas, los
cuales son las superficies visibles ms grandes de los
interiores. No es recomendable un estampado en telas o
unpapel pintado con dibujos si el suelo tambin tiene un
diseo. Se debera elegir en este caso paredes o telas lisas.
Aunque si el piso es uniforme y liso brinda la posibilidad de
aplicar combinaciones creativas y optar por estampados.
Cuando el suelo es cermico o baldosas de un color claro,
los colores podran ir en las mismas tonalidades claras del
mismo. Algo que nunca falla al elegir los colores de las
paredes, es buscar en las formas y vetas del dibujo de la
baldosa un color preciso, a nuestro gusto, especialmente claro
si deseamos iluminar la habitacin, u oscuro si no deseamos
tanta claridad y queremos darle un toque mas serio y
acogedor.
Las alfombras y moquetas son una excelente forma de dotar
al suelo de color, combinando con el resto de la decoracin,
especialmente con las paredes y las telas. Tambin es una
buena alternativa para cambiar el color se los suelo sin
demasiada dificultad.

Obviamente no debemos de olvidarnos del color del los


muebles, y si estos son de color madera, metal, son ellos los
que al final vestirn la casa, junto con las cortinas y otras
telas.

Cmo barnizar o plastificar pisos de madera

Hay diversos tipos de pisos de madera: parqu, pisos


flotantes, de tablones o ciertos pisos de troncos. El material
necesario para esto ser el barniz para parqu o plastificante
de pisos.
Imagen de a1-woodfloors.com
En madera nueva
Lija con una lija 120 a 180. Quite el polvo. Si el piso ha sido
encerado con anterioridad tendrs que quitar minuciosamente
la cera con abundante tiner, aguarrs o el diluyente del
plastificante a usar. No debe existir ningn producto que
impida que el plastificante se adhiera a la madrera.
Aplica de 3 a 4 manos lijando entre ellas, y dejndolo secar
segn indicaciones en el envase del producto.
Lee Plastificante para pisos. Pintars de adentro hacia fuera de
cada habitacin hasta salir a la puerta donde podrs realizar el
corte.
Seguirs la veta de la madera para dar las pinceladas finales,
en el caso de maderas grandes, en el parqu no es necesario ya
que este tipo de pinturas se extienden muy bien sobre la
superficie y no se notaran los rayones de la brocha o pincel.
Podrs aplicar de 3 a 4 manos segn la absorcin de la madera
y el brillo deseado. Pisa cuando sea adecuado por lo general
dentro de las 24 horas despus de la ltima mano.
En maderas ya plastificadas
Si se encuentra en buen estado tendrs solamente que lijarla
con lija de 100 a 180 enrgicamente para quitar el brillo de la
capa anterior pero no tanto como para levantar la pintura.
Aplica una o dos manos con los correspondientes tiempos de
secado entre manos y para el transito. La tcnica para pintar
ser la misma que en pisos de madera virgen.

Imagen de abbybatchelder en Flickr

Si el plastificante o barniz se encuentra en mal estado no


tendrs otra solucin que retirarlo con otros mtodos. Es
recomendable en estos casos pulir el piso de madera con una
maquina pulidora. Es probarle que en estos casos tengas que
dejar a profesionales del oficio que hagan el trabajo.
Si ya has retirado la pintura el piso habr quedado como
nuevo, virgen, entonces estar listo para aplicar el
plastificante o barniz de acuerdo al mtodo explicado
anteriormente.

Plastificante para suelos de madera

Los suelos de madera necesitan de materiales de gran


resistencia para mantenerse en buenas condiciones. Ademas
del roce que produce el trnsito, estos productos deben dar
brillo y belleza a la madera.

Caractersticas del plastificante


Es un tipo de laca o barniz con gran resistencia al roce, til
para suelos de parqu, entablonados, mesadas o cualquier
superficie de madera que deba soportar el trnsito o el
contacto con el agua de forma modera, ya que la
impermeabiliza. Su acabado puede se brillante, satinado o
mate.
Generalmente requiere de un componente endurecedor
(lquido que se agrega al pintar) que acta para lograr un
secado mucho mas rpido, y as evitar la adhesin de
impurezas.
El plastificante necesita de un diluyente especial. Este
solvente se utiliza para diluir la pintura, limpiar las superficies
antes de pintar y lavar las herramientas utilizadas. El aguarrs
mineral NO servir como sustituto de este diluyente.
Modo de aplicacin
La cantidad de manos necesarias para cubrir es de 3 en
maderas vrgenes, y bastar con 1 o 2 manos en maderas ya
plastificadas (cuando alcance el brillo deseado).
El plastificante solo se puede aplicar en madera virgen o
plastificada. Si tuviera otro tipo de material como barniz, o
cualquier otra pintura primero habr que pulir el piso de
maderacon las herramientas correspondientes . Se aplica con
pincel, rodillo o soplete. El secado es de 8 a 12 horas entre
manos y 24 horas como mnimo para el uso.

Pulir pisos de madera

Por lo general el producto aplicado para proteger la madera,


despus de muchos aos, puede cuartearse, desconcharse o
rayarse con el movimiento de los muebles o el transito. El
pulido es una forma de eliminar toda la capa que lo cubre,
renovando el color y las vetas de la madera y hacindolo apto
para la aplicacin de un nuevo recubrimiento.

Pulidora de rodillo Imagen de www.hirestation.co.uk


Ademas, con el pulido se logra una superficie totalmente
suave y nivelada, necesaria en suelos de madera recin
colocados y sin acabado como parqu, entablonados,
tarugados o escaleras de madera. Las tarimas o pisos flotantes
tiene un acabado de fbrica por lo que no necesitan ni pulido
ni la aplicacin de un material que lo proteja.
Recomendaciones antes del pulido
El trabajo de pulido se realiza con herramientas especiales,
como la pulidora de rodillo o las pulidoras roro-orbitales, que
necesitan de personas con experiencia en su uso. Otra
alternativa es alquilarlas y realizar el trabajo con nuestras
propias manos, y con mucho cuidado y paciencia.

Pulidora roto-orbital para bordes

La mquina pulidora cuenta con una turbina aspiradora y un


saco donde se ir depositando el polvo producido por el
lijado, pero de todas maneras deben tomarse algunas medidas
de seguridad. Es recomendable utilizar gafas, guantes,
mascarilla, protectores auditivos y calzado seguro. Durante el
recambio de las cintas o discos abrasivos la mquina debe
desconectarse para evitar accidentes.
Es necesaria aspirar y limpiar el suelo antes del pulido; un
pao hmedo ser de ayuda para que no haya polvo, residuos
o impurezas que puedan perjudicar al trabajo.
Recomendaciones al pulir
Una vez limpia la superficie se proceder a realizar el pulido
con la pulidora de rodillo. El tamao del grano de la lija
depende del tipo de madera. Para realizar un buen trabajo es
recomendable realizar 3 pasadas comenzando con grano
grueso, continuando con grano medio y culminando con un
grano fino. En el caso de maderas blandas o semiduras
debera evitarse el grano grueso. El polvo ser eliminado entre
cada pulida.
Cada una de las pasadas se efectuar en el sentido de la veta
de la madera. En una habitacin la tarea debe realizarse en
forma homognea, yendo de lado a lado y de un extremo a
otro del ambiente.

Renovando piso en muy malas condiciones Imagen


de Patrick Dockens

En esquinas y bordes, donde el rodillo de la pulidora sea


inaccesible, es necesario utilizar una pulidora roto-orbital o
una pulidora orbital esquinera, de lo contrario el trabajo se
realizar a mano con un taco.
Una ves pulida y limpia la superficie de madera ya se
encuentra lista para ser encerada, para la aplicacin de un
aceite de proteccin , barniz o plastificante, segn la
necesidad.

Uso del papel de lija

Esta herramienta se utiliza para desgastar, decapar, rayar o


alisar la superficie a pintar, dependiendo de su aspereza. La
misma se clasifica segn la densidad de grnulos que posee,
por ello podemos encontrarlas de 30, 40, 50, 60, 80, 100, 120,
150, 180, 220, 240, 280, 320, 360, 400, 500, 600, 1000,
1500

El material de los grnulos puede ser de carburo de silicio,


xido de aluminio, polvo de vidrio, o polvo de granate. El
soporte, materiales como papel, tela esmeril, esponja o
madera.
til para lijar distintas superficies
Para quitar pintura es recomendable utilizar lijas entre el 30 y
el 80 que son las mas gruesas y que tienen ms capacidad
de desgaste. Si ests trabajando sobre madera no conviene que
sea tan gruesa. Si deseas solo alisar un poco la superficie lijas
entre 100 y 180 sern tiles. Si vas a lijar entre manos de
pintura, generalmente en pinturas al aceite y brillantes, un lija
entre 180 y 300 ser ms que suficiente.
Tal vez quieras quitar los granos o asperezas que hayan
quedado en objetos o paredes ya terminadas, para esto utilice
lijas entre 400 y 600 en pintura mate o 1000 en pinturas
satinadas y 1500 en pinturas brillantes SOLO SI LA
PINTURA ES LO SUFICIENTEMENTE DURA PARA NO
RAYARSE.
El lijado en la madera SIEMPRE tiene que ser a lo largo
de la veta. Si cruzas la lija podr lastimarla y se notar
especialmente en barnizados. Si tienes que lijar en contra para
llegar a toda la extensin de la superficie a pintar debes
hacerlo con mucha suavidad.
En el caso de paredes no importa la direccin pero lo ptimo
es hacerlo de forma circular, y en el de lijado de parches
o reparaciones de grietas con un taco de madera para obtener
un alisado perfecto. En el caso de superficies con molduras,
curvas y relieves es conveniente el uso de espuma de pulido y
lana o viruta de acero.

Removedor de pinturas o decapante qumico

El removedor de pinturas o decapante qumico es un


producto muy potente que se utiliza para retirar capas de
pintura en mal estado. Por lo general stas son pinturas al
aceite como esmaltes sintticos o barnices. Puedes encontrarlo
con distintas caractersticas, en pasta, lquido y gel , estos dos
ltimos se pueden aplicar con un pincel.
Modo de aplicacin
Al aplicar el removedor sobre una madera tendrs que dejarlo
actuar segn las instrucciones del envase que por los general
son entre 15 y 20 minutos, luego retiras la pintura desprendida
con una esptula. Ten mucho cuidado de no rayar la madera,
siempre trabajando a favor de la veta.
En metales ser mucho ms sencillo y se puede retirar la
pintura con viruta de acero o un cepillo de este mismo
material. Si quedan restos de pintura tendrs que repetir la
operacin y luego enjuagar la superficie con aguarrs mineral
o abundante agua, segn las especificaciones del envase del
producto.
Cundo aplicarlo
Cuando el rea a pintar tiene manos muy antiguas y no es
posible repararlo con una buena lijada.
Otros de los motivos por el que debe aplicarse removedor es
en el caso de retirar el color de un mueble o puerta de madera
para dejarlos naturales, y as barnizarlos para destacar sus
vetas. O en el caso contrario, quitarle el barniz, plastificante o
laca, para aplicarle otro tipo de pintura como el esmalte
acrlico al agua. Es posible que si no retiran estos materiales
antes de esmaltar, la pintura posterior se cuartee o tienda a
desprenderse de la superficie.
Recomendaciones de seguridad
Protgete bien las manos con guantes y utiliza gafas y barbijo.
No es recomendable que tome contacto con la piel, evita
cualquier contacto con los ojos, y no lo inhales, los vapores
que despiden son txicos. Son muy importantes
las medidas de seguridad al manipular pinturas y productos
peligrosos como ste.

Esptulas: quitar pintura y masillado

La esptula es una herramienta


imprescindible para lapreparacin de la superficie a pintar.
Las mejores esptulas son de acero y dependiendo del uso que
le demos ser su ancho y su flexibilidad. Pero no cabe duda
que las ms flexibles son mejores para masillar. Se medida
puede variar entre los 20 a 300 mm.
til para quitar pintura en mal estado
Antes de empezar a pintar en muchos de los casos encontrars
que le pintura se ha descascarado o desconchado y
tendrs que retirarla con la esptula. Si ests trabajando sobre
metal esta tarea no necesitara de cuidado, retirando los restos
de pintura suelta firmemente. En el caso de trabajar sobre
madera es muy importante hacerlo con mucho cuidado para
no maltratarla.
til para el masillado o tapar imperfecciones
Para que la labor sea de calidad es conveniente reparar grietas,
agujeros, o imperfecciones que pudiera haber en cualquiera de
las superficies que pintes. Siempre masilla con una esptula
en lo posible blanda, tambin puedes usar las de plstico.
Para masillar yeso, placas de yeso, o MDF
Es muy importante que la superficie a tratar ya haya sido
pintada. Si la pared es nueva por lo menos tendra que tener
una mano de fijador sellador, y si es posible tambin una
mano de pintura.

El yeso o la masilla especial para este tipo de tareas que


puedas conseguir en cualquier tienda de pinturas seguramente
se debe preparar con agua, o tal vez ya est preparada en
forma de pasta, sigue las instrucciones del envase.
Carga el material de consistencia pastosa en la esptula en
poca cantidad y pasa por la pared intentando cubrir la
imperfeccin. Si es demasiado grande repite la operacin
hasta emparejar al nivel de la pared. Deja secar y lija.
Para masillar madera
Puedes utilizar masillas de acabado blanco si la madera que
trates va a ser pintada con una pintura como esmalte
sinttico u otra que cubra su color. De lo contrario, si deseas
reparar madera que posteriormente van a ser barnizada usa
una masilla especial del color de la madera a tratar.
El procedimiento siempre es el mismo. Toma un poco de la
pasta con la esptula y repasa intentando tapar la
imperfeccin hasta nivelarla con la superficie. Lija para
otorgar la suavidad y retirando todo resto de masilla, y limpia.

Tcnica del estucado o stucco decorativo

El estucado decorativo no es precisamente una tcnica de


pintado de paredes, aunque les da una muy buena apariencia,
las colorea y protege. El efecto conseguido es similar al
mrmol, otorgndole ademas de todo lo dicho anteriormente
una suave textura y brillo aterciopelado. Su aplicacin se
realiza en interiores.
El material que se utiliza para la aplicacin de esta tcnica es
el estuco, especie de pasta que se la puede colorear, y
disponible en la mayora de tiendas de pintura o de elementos
de construccin.
Algunos de las herramientas para realizar un estucado son
las esptulas, llanas de acero,papel de lija, trapo o estopa. Y
entre los materiales necesarios contamos el estuco, el tinte
para teirlo, imprimacin selladora o fijador sellador, y cera.
Preparacin de la superficie para estucado
La superficie debe encontrarse pareja, seca, libre de grasas y
de polvo. Si las paredes tienen imperfecciones trata de
repararlas como se lo hace previamente a la aplicacin de
cualquier tipo de pinturas. Una vez hechas las reparaciones es
hora de sellarla con una o dos manos de imprimacin o fijador
sellador preparado segn las indicaciones del envase.
Las superficies en las cuales se puede llevar a cabo esta
tcnica pueden ser cemento, yeso, madera o cartn.
Modo de aplicacin del estuco
En la mezcla del tinte con el estuco asegrate de quitar el
exceso de agua que tenga y revuelve muy bien para no dejar
excedentes de material sin teir o colorante.
En el momento de la aplicacin del estuco extiende por la
superficie hasta cubrirla en su totalidad con la llana. En la
segunda mano repite el proceso. Aplica las manos necesarias
hasta cubrir la superficie o segn las indicaciones del envase.
Las manos posteriores se deben aplicar cuando aun lo mano
anterior se encuentre hmeda.
Una vez acabado el trabajo y secado el material, debers
bruir o pulir el rea con cera untada en el trapo de algodn o
la estopa para darle un brillo aun mayor y una delicada
terminacin.

Barnices, proteccin y embellecimiento de la madera

El barniz es una de las pinturas al aceite que otorga belleza y


proteccin a las maderas, las cuida del sol, el agua, de la
suciedad y realza sus vetas. Su acabado puede ser brillante,
satinado o mate, cada uno de estos es escogido de acuerdo a la
necesidad o estilo que deseemos obtener.

Existe barniz incoloro y otros preparados con color, o que


podemos preparar imitando en maderas claras los colores de
otras de una tonalidad mas oscura o distinta. Lee Colorear
barnices para teir maderas.
Acabados del Barniz
Al igual que los esmaltes sintticos, el barniz brillante se usa
para proteger maderas que se encuentran en el exterior o a la
intemperie, ya que su brillo permite que el agua resbale con
facilidad y no se le adhiera la suciedad. Los barnices con
filtros solares o filtros UV prolongan su vida y la de la
madera. Son utilizados en maderas expuestas directamente al
sol.
El barniz semi-mate o satinado da un toque de delicadeza a
las maderas que se pintan con l, es utilizado tanto en
interiores como exteriores.
El acabado mate es ms susceptible a las manchas, pero la
suciedad se puede quitar con un trapo hmedo. Adems da
una aspecto mas rstico y natural a la madera. Disimula las
imperfecciones.
Tipos de barnices
Barniz sinttico: En base a resinas alqudicas, tiene gran
adherencia, y resistencia a la intemperie. Es el barniz ms
utilizado en interiores y exteriores. Suele tener ciertos
agregados que mejoran sus caractersticas. Generalmente se
usa para barnizar cielos rasos de madera, puertas y ventanas.
Barniz de poliuretano: Es un material con gran adherencia a
las superficies de madera y gran resistencia al roce, los
abrasivos y diversos disolventes. Se utilizan generalmente en
interiores, en pisos, mesas y encimeras de madera.
Barniz acrlico: De acabado aterciopelado, es de menor
resistencia al roce y al calor. Generalmente no amarillea con
el correr del tiempo como otros barnices, lo que mantiene el
color de la madera.
Barniz nitroselulsico: Tiene un acabado muy suave y
transparente. Se utiliza generalmente en la restauracin de
muebles.
Colorear barnices y lacas para teir maderas

Los barnices y lacas son materiales que podemos matizar con


tintas especiales las cuales se consiguen en cualquier tienda
del rubro. Los colores tienen el nombre de la madera a la que
imitan, por ejemplo cedro, roble etc.. Se suelen utilizar para
colorear maderas de menor calidad como el lamo o el pino.

Para teir estos materiales


solo tendremos que, luego de agitar muy bien el envase,
agregarlo al barniz, revolver y listo. La cantidad mxima que
debemos agregar es igual que la del entonador universal, 60cc
por litro de barniz o laca. Si lo que deseamos es oscurecer
ms la madera aplicaremos otra mano del material coloreado.
Otra manera de teir la madera es aplicar el tinte diluido en
aguarrs, con estopa o con un pao de algodn. Una vez que
haya secado completamente est preparada la madera para
las manos de barniz necesarias.
Aqu vemos algunos ejemplos de maderas coloreadas con un
barniz con tinte, el tipo de madera es el mismo como podemos
ver en sus vetas. Los colores pueden variar dependiendo de la
marca del producto.
Colorear pinturas y barnices

Uno de los principales objetivos por los que decidimos pintar


es para cambiarle el color a nuestro hogar y darle una
apariencia distinta. Es fundamental saber elegir los colores
pero tambin saber prepararlos.

La mayora de las pintura


vienen de fbrica en colores ya preparados. Por ejemplo
los esmaltes sintticos, con colores bsicos como blanco,
amarillo, rojo, azul, verde, y otras tonalidades no tan clsicas
pero si muy conocidos como plata, ocre, vicua, cobalto, etc..
A todas stas pinturas se las puede mezclar para obtener
nuevos colores personalizados o agregarle blanco
consiguiendo colores pasteles, es decir, colores de la misma
gama o tonalidad, pero mas claros.
Las pinturas al agua, ya sean acrlicas o vinlicas que se
utilizan para pintar paredes tambin vienen en colores
preparados como cemento, teja, ocre, colonial, etc. Los
barnices tambin se presentan teidos con colores que
entonan a la madera donde son aplicados, pero sin cubrirla en
su totalidad dejando ver las vetas originales, estos colores son
caoba, cedro, nogal, roble o el nombre de la madera que
imiten.
Tambin muchas pintureras o tiendas de pinturas
poseen mquinas para preparar coloressegn una
extensa carta con miles de tonos a elegir: el sistema
tintomtrico. Una opcin conveniente para la preparacin de
los colores de nuestra casa, pero seguramente con un mayor
costo.
La otra forma de preparar colores es usando entonadores
universales o tintes especiales. Puedes ver un ejemplo de
cmo colorear pinturas con entonadores universales en Como
teir pintura blanca.

Aceites de lino y teka para maderas

Estos aceites son tiles en la proteccin de la madera pero no


son una pintura en realidad. Est claro que es una opcin
econmica para proteger maderas del agua, pero no de otros
factores como el sol o la suciedad. Aunque s podra utilizarse
en lugares de poco cuidado, no muy visibles o en maderas
rsticas en exteriores.
Aceite de Lino
Tambin llamado linaza, es el mismo de uso medicinal. Se
utiliza como base de ciertas pinturas para madera por sus
caractersticas. No es recomendable utilizar el aceite antes
de barnizar una superficie debido a que la pintura podra no
adherirse. Se aplica con pincel o rodillo.
Aceite de Teka
Es un extracto vegetal de efectivo poder nutriente y reparador
de las fibras de la madera, que la impregna y no deja que se
reseque restableciendo el color perdido. Puede teir la
madera ms oscura que el aceite de lino. Su modo de
aplicacin es similar.
Para diluir aceites usa un solvente para pinturas, como
aguarrs mineral. Si deseas proteger las maderas en exteriores
puedes leer la nota so cmo Preparar barniz casero para
madera en exteriores.
Fondo sinttico para maderas

La madera es un material muy especial, y para prolongar su


vida til y buen estado hay que protegerla de los agentes que
la deterioran. Uno es el barnizado donde se distingue sus
colores y vetas. Y otro es el lacado o pintado donde se cambia
el color por completo, justamente es en ste proceso donde el
uso de fondo sinttico se torna imprescindible.

Para qu se usa el fondo?


El fondo sinttico para maderas es una especie de esmalte
sinttico mate, aunque es ms que eso. Se utiliza antes de
aplicar el esmalte sobre la madera: por una parte sella para
que las posteriores manos de pintura no sean absorbidas por la
superficie a pintar, y por otra le otorga un fondo blanco para
oscurecer el color original de la madera y avivar el color de la
pintura que posteriormente ser aplicada.
Solo lo emplearemos en maderas vrgenes, despus de lijar la
superficie. En maderas que ya tienen otras manos de esmalte
no es necesario. El color es blanco y no es recomendable
teirlo porque es de sta forma cumple una de sus funciones
al ser de base para otros colores.
La dilucin es igual que la del esmalte sinttico. Solo
aplicaremos una mano de este material como base en la
madera que posteriormente pintemos.
Esmaltes acrlicos al agua
No es necesaria una mano de fondo si el esmalte
que usaremos para el acabado es un esmalte al agua. El
mismo es suficiente y cumple una buen funcin sin manos de
imprimacin previas.

Paredes interiores revestidas con madera

En ocasiones y por distintos motivos, podemos revestir


nuestras paredes interiores para luzcan la belleza de la madera
y le otorguen un clima distinto a una estancia en especial.

Como decimos, una de las opciones es dotar a una estancia de


un clima diferente, creando un ambiente ms acorde a
un estilo rstico, mas clido o elegante. Otra alternativa en la
utilizacin de lminas de madera para ocultar manchas de
humedad, cubriendo la totalidad de la superficie del muro, o a
una altura de 60 centmetros a un metro.
Los tipos de revestimiento
Las variantes a las clsicas lamas de machihembrado son el
corcho, lminas de vinilo, e incluso papeles pintados de
imitacin. En caso de madera natural las encontramos en
lminas o placas moldeadas o cortadas en formas especiales
segn el fabricante.
La forma de la veta y tonalidades de la madera
La eleccin de una veta muy marcada, como la del pino,
crear un ambiente mas rstico, en camio una madera
uniforme genera un clima serio y moderno.
En cuanto a los colores, los oscuros crean climas elegantes,
distinguidos, y los colores claros un ambiente ms familiar y
luminoso. Es importante tener en cuenta el color con respecto
a la iluminacin interna de cada habitacin.

La orientacin de las lminas


En el caso de colocar las lamas en una pared completa de
forma horizontal, la pared luce mas ancha y baja de lo normal.
En forma vertical, hacemos crecer visualmente su altura, y
que se vea mas angosta, til para techos bajos. Una forma de
ubicacin mas difcil, en el momento de colocacin pero muy
decorativa, es en forma diagonal.
El brillo de la capa de barniz
Aplicar barniz a la madera servir de proteccin contra
la humedad y la prevencin de las manchas. Ademas se
destaca aun mas la madera y florecen los colores. El brillo
depende del estilo y los gustos. El acabado mate generalmente
se utiliza en interiores rsticos. Los acabados satinados y
brillantes pueden ser mas elegantes (si los acompaa la
madera) y lavables.

Barnizar puertas y ventanas de madera

Como es sabido el barnizado es un proceso para la proteccin


de la madera contra los agente climticos y el uso, que
adems le brinda un mejor aspecto destacando las vetas y
avivando sus colores. Pueden ser barnizadas aberturas
interiores y exteriores con distintos tipos de materiales,
generalmente barnices sintticos, acrlicos, o poliuretnicos de
distinta resistencia y brillo de acabado.
Barnizar aberturas de madera nuevas
Si las aberturas son nuevas, no tienen ninguna pintura anterior
y deseas barnizarlas, primero debers lijar con una lija media
(180) todas los planos y molduras que pudiera tener.
Acurdate que siempre lo tienes que hacer a favor de la veta
de la madera, tratando de eliminar toda rebaba sobrante o
asperezas.
Ten cuidado al lijar de no rayar los vidrios de ventanas, ni sus
herrajes. Si es posible qutalos para no mancharlo. A los
vidrios los puedes proteger con cinta de papel.
Despus de eliminar el polvo con una brocha
minuciosamente, especialmente en las esquinas y molduras,
culmina la limpieza con un pao hmedo en aguarrs
repasndolo en toda la superficie para quitar hasta la ltima
partcula de polvo.

Es conveniente sacar la abertura. Si no tienes experiencia en


pintar con pinturas sintticas sera bueno retirarla de su lugar
y acomodarla sobre dos caballetes para que cuando pintes la
pintura no chorree. Una vez que seque por completo esa
mano volteala para pintar la otra cara.
La primera mano de material tendr que ser muy liviana, es
decir diluida en un 20 % dedisolvente aproximadamente.
Siempre sigue las instrucciones del envase en cuanto a
dilucin y tiempos de secado del material.
Lija entre manos con una lija 240 a 380 siempre a favor de la
veta. Dependiendo del material y del brillo de acabado del
barniz sern las manos necesarias, pero es bueno que se forme
una buena pelcula. Si utilizas brillante de 3 a 4 manos sern
suficientes, 4 manos si esta barnizando con brillante, si es
mate con 3 bastar.
Barnizar aberturas de madera con manos previas
En carpintera con manos anteriores, comienza enjuagando la
superficie a pintar para quitar grasa o productos como cera o
lustra-muebles, ya que estos podran levantar la pintura que
apliques. Con aguarrs o diluyente propio del material podrs
hacerlo.
Con un papel de lija de 180 lija a favor de la veta para
disimular las ralladuras, y con suavidad. El lijado servir para
crear mordiente, una superficie rayada donde la pintura
penetre y pueda tomarse. Luego aplica una o dos manos del
material con una lijada entre manos 240 a 380, y respetando
los tiempos de secado.

Laca: dureza, proteccin y embellecimiento

Otro material para la proteccin de la madera es la laca. Esta


tiene una mayor dureza que los barnices, y seguramente
necesitaremos menos manos para obtener un acabado
perfecto.
Contiene aditivos agregados a su composicin que favorecen
la nivelacin de la pelcula durante la aplicacin, acelerando
la desaparicin de las marcas de la brocha, y formando una
superficie extremadamente lisa, lo que proporcionar un
excelente brillo.
Tambin su costo es bastante mas elevado que el barniz. Se
suele utilizar en muebles y aberturas en interiores y exteriores
de maderas de buena calidad. Es recomendable aprender a
dominar bien el barniz antes de utilizar laca. Aunque una laca
en aerosol puede ser de fcil aplicacin.
Se le pueden agregar tintas o tonalizadores para lacas que le
darn un color distinto, lo que cambia el aspecto de la madera
notablemente.

Como barnizar muebles de madera con brocha

El barniz y otros materiales transparentes son especiales para


pintar madera. En el caso de los muebles se debe hacer un
trabajo minucioso para que el trabajo sea ms sencillo y se
logre un buen acabado.
Imagen de naturescrib.com
Muebles sin manos previas
Los muebles de madera sin ningn tipo de material
necesitarn de una preparacin de la superficie y aplicacin de
forma especial. La terminacin lustrosa depender de estos
pasos.
Preparacin de la superficie
Para pintar estos objetos tan delicados tendrs que tener
mucho cuidado de no daar la madera con la lija al pulir antes
de barnizar. Si los muebles son nuevos y no tienen ninguna
pintura anterior y deseas barnizarlos primero debers lijar con
lija semi-fina numero 180, aproximadamente, todas los planos
y molduras que pudiera tener. Recuerda que debes hacerlo a
favor de la veta tratando de eliminar toda rebaba sobrante o
asperezas.
Despus de quitarle el polvo con una brocha minuciosamente,
especialmente en las esquinas y molduras. Limpia el mueble
completamente, incluso aquellas partes donde no vas a pintar.
Luego culmina la limpieza con un pao hmedo en aguarrs
repasndolo en toda la superficie para eliminar hasta la ltima
partcula de polvo.
Tapa el piso y ubica el mueble a pintar arriba. No es
conveniente pintar un mueble en exteriores por que se podran
adherir partculas de polvo del aire o el viento. Es
recomendado que lo haga en interiores, dentro de casa pero en
un sector bien luminoso y ventilado.
Modo de aplicacin del barniz
La primera mano de material deber ser muy liviana o poco
espesa, es decir diluida en un 20 %
de disolvente aproximadamente. Si el material que est
utilizando ya es lquido no ser necesario diluirlo en tanta
cantidad. Sigue las recomendaciones del envase.

Imagen de rd.com

Aplica el barniz sobre la superficie desplazando el pincel con


poco material. Escrrelo en el envase o cubeta, y repasa el
material en forma perpendicular a la pasada anterior.
Inmediatamente peina a favor de las vetas suavemente.
Intenta llegar a los bordes y observa a contraluz para
descubrir zonas descubiertas. Puede ser una tarea costosa al
principio que ,con un poco de prctica y tiempo, podrs
mejorar.
Luego de dejar secar el material segn las indicaciones del
envase (aconsejables 24 horas o ms), lija entre manos con
una lija 240 a 380 siempre a favor de la veta y aplica
sucesivas manos.
Dependiendo del material y del brillo de acabado que se desee
van a ser las manos que necesite, pero es bueno que se forme
una buena pelcula. Si utiliza barniz de 3 a 5 manos sern
suficientes, 5 manos si esta barnizando con brillante, si es
mate con 3 bastara. Si esplastificante 3 o 4 y si es laca 2 o 3
bastan.
En muebles con manos previas
Comienza enjuagando la superficie a pintar para quitar grasa
o productos como cera o lustra-muebles ya que estos podran
levantar la pintura que apliques, con aguarrs o el diluyente
del material a usar.
Lija con una lija 180 a favor de la veta para disimular las
ralladuras y con suavidad. La lija servir para crear mordiente,
una superficie rayada donde la pintura penetre y pueda
tomarse. Luego aplica un o dos manos del material a utilizar
con una lijada entre manos de grano 240 a 380.
Mejorar el acabado
En acabados satinados y mates puedes aplicarle una mano
final de lija superior a 1500 suavemente para retirar
impurezas de la pintura o polvo que se haya adherido, esto se
hacer para darle una perfecta suavidad al mueble. Si
compruebas que se ralla no contines con la operacin.

Cmo pintar cielos rasos de madera

Todo lo aqu explicado tambin se puede aplicar a vigas


columnas verjas y otros objetos de madera que formen parte
de la estructura de una casa y que no sean de tanto cuidado
como los muebles o las aberturas

Imagen en hilltexhomes.com

Si el techo de madera no est expuesto a la intemperie las


sucesivas manos de pintura no sern necesarias. En cambio en
el exterior, donde la madera es maltratada por el sol y las
lluvias, una mano cada ao ayudar a conservar la madera en
buen estado.
Cielos rasos nuevos
No te detengas en detalles porque no ser necesario. Adems
estas zonas no son muy delicadas as que no requerir una
minuciosa preparacin como es el caso de un mueble.
Seguramente se trata de grandes reas y los detalles
demorarn tu trabajo.
Retira el polvo con un cepillo. Las manos necesarias para
darle un brillo ideal podrn ser 3 o 4. pero si has escogido
un barniz de acabado mate o satinado con 2 o 3 manos ser
suficiente.
La primera mano liviana, es decir diluida en un 20 % de
aguarrs aproximadamente para que el barniz penetre en la
madera para su mejor agarre y proteccin. Las posteriores
manos sern menos livianas (de un 5 a 10 % del diluyente).
Acurdate de peinar el barniz como se explica en el uso de la
brocha.

Imagen en boston.com

Tambin tienes que tener en cuenta que la madera de la que


est construido el techo influye en la absorcin del material.
Mientras ms dura y menos porosa sea la madera, menos ser
el material que consuma, y la cantidad de manos que tengas
que aplicarle, y viceversa.
Para que la brocha no chorree al pintar sigue las
siguientes instrucciones:

1. Carga la brocha en la lata o bote de barniz.


2. Sacdela un par de veces en la parte interna de ste.
3. Aplica sobre la madera.
4. Repasa el pincel, ambas caras, en el borde del tarro o
bote para quitar el material sobrante.
5. Repite el proceso.
Adquiriendo prctica en esta pequea secuencia de pasos te
aseguro que no tendrs problemas, hasta lograr la habilidad
suficiente y lo hagas de forma automtica.
Si lo deseas puede teir el barniz para darle otra tonalidad a la
madera del color natural.
Cielos rasos con manos antiguas
En interiores solo limpia, quita restos de grasas con un trapo
hmedo en aguarrs, y aplica una mano de barniz para
hacerlos revivir.
Pero si estamos hablando de exteriores el tratamiento ser
distinto. En el caso de que la madera est sana como en el
interior lija, limpia y aplica una o dos manos segn lo estimes
necesario. Si la madera est en malas condiciones te vers
obligado a quitar la pintura con lija o un removedor de
pinturas o decapante qumico.

Descripcin y uso de brochas

Las brochas o pinceles son los elementos ms utilizados en la


pintura. Su fcil uso y practicidad para pintar cualquier tipo
de superficie las hacen herramientas indispensables.
Poseen un mango de madera o plstico, y en su extremo un
grupo de cerdas. Varan en distintos anchos dependiendo de
nuestras necesidades, generalmente entre los 20 y 150 mm. El
material de la cerda tambin puede variar de acuerdo a la
calidad de la brocha, o el tipo de pintura a utilizar.
Las brochas de cerdas oscuras: Son indicadas para la
aplicacin de pinturas con base de solventes, como esmaltes
sintticos y barnices. No deben ser cerdas plsticas gruesas de
mala calidad.
Las cerdas grises o blancas: encuentran su mejor uso en la
aplicacin de pinturas de base acuosa como el ltex o pinturas
plsticas.
Como usar la brocha
Es fundamental el dominar esta herramienta para obtener
perfectos acabados en nuestros trabajos. Cuando pintes no es
recomendable que cargues demasiado el pincel con pintura,
pero tampoco le debe faltar. Es conveniente sacudir la brocha
con un par de golpes en el interior de la cubeta, bote de
pintura o bandeja, para descargar el exceso, y aplicarla sobre
la zona a pintar.
La superficie no debe excederse de pintura, es mejor una capa
delgada, con un mejor acabado y sin chorreaduras, aunque
tengas que aplicarle manos extras.
Al pintar extiende el material con movimientos verticales,
luego peina con movimientos horizontales y nuevamente
con verticales. No te demores demasiado en grandes
extensiones porque la pintura se secar y se notaran las
juntas, en este caso puedes utilizar un rodillo para ganar
tiempo.
En el caso de pintar o barnizar maderas, las pinceladas finales
siempre deben ser a favor de la veta.
Mantenimiento de brochas
Una vez que hayas terminado de utilizar la brocha debers
quitarle los restos de pintura para que no sequen, y as
mantener las herramientas en condiciones.
Si has utilizado material al agua como pintura
plstica, ltex, pintura a la cal, fijador selladoru otra, solo
bastar lavar con abundante agua, hasta que salga totalmente
cristalina. De otra forma si has utilizado una pintura al aceite,
como los barnices o esmaltes sintticos, tendrs que lavarlos
con aguarrs mineral o el disolvente utilizado con la pintura.
Si has trabajado con plastificantes o lacas lvalos con el
mismo diluyente usado para ste tipo de material.

Tipos y usos de rodillos

Es una ideal para pintar grandes superficies con un gran


ahorro de tiempo. Adems no deja marcas o rayones como lo
podran hacer las brochas.

Tipos de rodillos y aplicaciones


El largo del cilindro oscila entre 50 y 250 mm. La cubierta de
lana sinttica, puede variar entre 5 y 30 mm. Tambin hay
rodillos de espuma de goma que son utilizados para pinturas
sintticas y mejores acabados.
Debes elegir el rodillo de acuerdo al tipo de pintura y
superficie que pintars. Por ejemplo: para pinturas acrlicas o
plsticas al agua debers usar uno de lana sinttica o natural.
Si la pared es lisa, el pelo debera ser ms corto, en cambio
para paredes con gotel o porosas el ms indicado es un
rodillo de lana larga.
Uso del rodillo

A esta herramienta se le puede agregar en


su parte posterior una extensin (palo, caa, extensor, prtiga)
que le dar alcance a lugares altos como paredes altas
o techos.
Primero carga de pintura el rodillo en la bandeja o cubeta,
hacindolo rodar dentro de sta para mojar toda la lana o
espuma, y quita el exceso de pintura repasndolo en la parte
texturada de la bandeja o en su rejilla. Luego ya en la
superficie a pintar mueve el rodillo de arriba hacia abajo
para descargar la mayor cantidad de pintura. Repasa de forma
horizontal extendiendo el material y por ltimo de nuevo
verticalmente. El sitio pintado tendra que quedar totalmente
cubierto de pintura, aunque quede transparente, y no debera
de chorrear ni haber exceso de burbujas.
Mantenimiento
Si ests trabajando con pintura al agua, puedes introducir los
rodillos en una bolsa plstica y cerrar la boca para
mantenerlos por un corto tiempo hmedos mientras realizas el
trabajo. Cuando hayas terminado lvalos con abundante agua
hasta eliminar todo resto de pintura. Guarda las herramientas
preferentemente colgadas para no deformar la lana o espuma.

TECNICAS DE PINTADO

Tcnica de la W

La tcnica del la W (doble v) es solo una buena forma de


aprender a manejar el rodillodurante el pintado de las paredes
u otro tipo de superficie plana. Es una ayuda para que los
principiantes, a travs de unos sencillos pasos, aprendan a
cubrir la superficie correctamente sin que queden sectores sin
pintar.

Imagen en This Old House

Una vez empapado el rodillo en la bandeja de pintura y


evitando que gotee se describe una W a la altura deseada. Este
tendr que ser el material necesario para cubrir un cuadro de
80 cm de lado aproximadamente, por lo que la pintura no
debe ser escasa. La W marcada permite una descarga
homognea del rodillo en este sector, los pasos siguientes
sern necesarios para esparcir esta cantidad de material.
Inmediatamente marcada la W, y sin volver a cargar el rodillo,
se lo repasa en forma horizontal favoreciendo al correcto
esparcimiento, culminando con movimientos verticales y mas
seguidos intentando cubrir cada centmetro cuadrado que
pudiese quedar sin pintura.

Si la cantidad de material a sido la necesaria la superficie


debera haber quedado correctamente cubierta. Si la pintura de
descuelga o chorrea el rodillo debe cargarse menos, por el
contrario si quedan sectores sin pintar o con una muy delgada
capa de pintura requerir de mas manos de las necesarias para
cubrir correctamente la pared, por lo que habra que cargarlo
un poco mas.
Para pintar una pared por sectores sera conveniente comenzar
de arriba a bajo y de izquierda a derecha. Con un trabajo
ordenado y parando solo al culminar una pared o plano. Esta
sera una forma correcta de manejar el rodillo logrando un
pintado cubritivo, de buen acabado y de forma rpida,
principalmente en pinturas delicadas como las deacabado
satinado, donde la rapidez es necesaria.
Cubetas y bandejas para pintura

Las cubetas y bandejas son el depsito


de la pintura en el que se cargarn las brochas y los rodillos.
Constan de una parte donde se carga el material y otra donde
se descarga el rodillo del exceso para que no gotee. Sus
formas y capacidades facilitan en gran medida el trabajo.
Cubetas para pintura
Dependiendo del tamao del rodillo, la cantidad de pintura y
el tipo de material, ser el tamao de la cubeta a elegir.
Puedes escoger entre una variada cantidad de capacidades que
va desde los 5 a 20 litros aproximadamente. Cuenta con una
asa de plstico o metal que le perite ser transportada o colgada
en una escaleta.
Bandejas planas

Estas tambin son de material plstico.


Son de poca profundidad para no sumergir demasiado los
rodillos y empaparlos de pintura, y con una zona texturada
para la descarga. Varan en el ancho de acuerdo al tamao del
rodillo.
Rejillas para cubetas

Se adaptan a las cubetas, cubos o tarros


de pintura para repasar el rodillo sobre ella y quitar exceso de
material. Pueden ser de plstico o metal. Son un complemento
muy til para el trabajo de pintura de paredes.
Mantenimiento de stas herramientas
Una vez que hayas terminado de utilizar la bandeja o cubeta,
lvala con agua en el caso de que estes utilizando pinturas al
agua, o el diluyente del material usado si usas pinturas al
aceite, retirando todos los restos de pintura que pueda tener.

Ptinas sobre paredes

El patinado es una tcnica que se realiza sobre cualquier


superficie, y las paredes no se escapan a esto. La ptina puede
dar un efecto de textura y una buena apariencia a un muro de
cualquier ambiente.

Imagen de casadiez.elle.es
Como se realiza una ptina?
Combina generalmente dos colores de pinturas, uno de fondo
(o base) y otro el acabado o patina propiamente dicha.
Bsicamente para realizar una ptina en una pared debe
aplicarse una o dos manos de pintura hasta cubrir
correctamente con el color deseado, de la forma tradicional
con brocha y rodillo, la cual servir de base. Luego de dejar
secar correctamente existen dos posibilidades:

Una es dar una mano y antes que seque retirar en forma


irregular con algn elemento, dejando ver el color de
fondo.
Otra es aplicar esta otra mano con este elemento, tal
puede ser una esponja o un trapo.
Aunque en objetos de madera o yeso se utilicen distintos tipos
de pintura, en paredes se usa la misma pintura para la base y
para el acabado. Es decir que si se est utilizando una pintura
plstica para el fondo, el efecto debe hacerse con el mismo
material.
Distintos tipos de ptinas
Veamos a grandes rasgos las distintas tcnicas que se utilizan
para patinar una pared. Algunas de la cuales podrs conocer
en mayor detalle.
Imagen de Pinturas Agarrado

Falso estucado o veladura: Aunque hay materiales para


realizar estucos venecianos, este tipo de ptina imita al
estucado. El efecto se logra cuando al aplicar la ltima mano
de pintura se la retira con un pao intentando dejar la pared
limpia. En este momento la mano anterior ha logrado absorber
algo del color dejando variaciones de tonalidad no demasiado
marcadas. Es uno de los acabados ms discretos. Ver ms
detalles
Trapeado: Suele retirarse el material con un pao que no
arroje pintura y absorbente, pero en lugar de quitar la mayor
cantidad de pintura como en la veladura, se intentan dejar
marcas del trapo haciendo el acabado ms irregular y de
mayor realce. Tambin puede aplicarse la pintura con la tela
dando pequeos golpes.
Esponjeado: En este caso la pintura no se quita, sino que se
aplica con una esponja, imprimiendo las irregularidades de la
misma sobre la superficie. Es mejor utilizar una esponja de
espuma de goma irregular, o una esponja natural. Ver ms
detalles
Veteado: No se utiliza un trapo, sino un peine especial para
este trabajo. Este elemento retira la pintura de acabado en
forma de vetas o pequeas lineas delgadas, dejando la
superficie suavemente rayada o veteada en dos tonos de
pintura. Ver ms detalles
Consejos al hacer ptinas sobre paredes
Para que el ambiente no resulte demasiado cargado las ptinas
deben ser utilizadas con discrecin. Cuando el efecto es ms
marcado es recomendable que sea utilizada para destacar solo
una pared en especial.
Para lograr un efecto ms intenso el contraste entre los colores
debe ser mayor, por el contrario con tonalidades con menos
contraste el efecto es mas suave.
El resultado del acabado depende de la dedicacin y
creatividad que se aplique en la realizacin del trabajo.

Efecto xido sobre paredes y objetos

Es posible lograr aplicar en las paredes un tratamiento


especial para lograr una apariencia similar a una chapa de
hierro oxidada, siendo estas paredes de cualquier material
como yeso, placas, mampostera o cartn. Tambin muebles y
objetos decorativos pueden ser decorados de esta manera
convirtindoles en un detalle particular.
El efecto se logra con una pintura especial con componentes
metlicos que reaccionan ante el agregado de un activador de
xido.Veamos los pasos que sugiere Pentol con el producto
Metal Effects de Modern Masters para lograr este acabado:
Por lo general las paredes tienen defectos y grietas que deban
ser reparadas, luego de esto se aplica una mano de una
imprimacin que favorezca a la aplicacin de las posteriores
manos de pintura, como en el pintado habitual de cualquier
pared.
Posteriormente ya se podr aplicar una mano de la pintura
reactiva de base agua, intentando no dejar lneas de unin
entre los sectores o paos, haciendo recortes a medida que se
avanza con el rodillo. La segunda mano debera realizarse
despus de las cuatro horas. El color de la pintura ser de un
gris intenso particular del hierro, en este caso. La aplicacin
se puede llevar a cabo con brocha, rodillo o soplete.

Ya pasado un da de la aplicacin de la segunda mano


de pintura reactiva ser el turno delactivador de xido, el
mismo puede aplicarse con una brocha, esponja o
pulverizador. Cuanto ms despareja o desigual sea mojada la
superficie, ms vetas y matices se podrn lograr. Con la
aplicacin de mayor cantidad de activador de xido se
obtendr mas xido, pudiendo repetirse a las pocas horas.
Hay que tener en cuenta que el efecto comenzar a hacerse
evidente en unos minutos, acabando la reaccin al da
siguiente, solo ah se deber proteger la superficie con
sellador incoloro mate en dos manos. Esto evitar que la
pared manche, preservando el acabado y facilitando su
limpieza.
En exteriores se recomienda aplicar barniz de poliuretano
acrlico para proteger las superficies de los agentes y del roce
o friccin excesiva.
En este caso en la pared ha sido aplicado un efecto xido de
hierro, pero el tambin suelen encontrarse otros como los
efectos xido de cobre o bronce.

Tintado con plantillas sobre suelos de madera

En una entrada anterior vimos como es posible pintar por


medio de plantillas las paredes o cualquier tipo de superficie
(incluso muebles), imprimiendo figuras y patrones a travs
del color. Pero esta misma tcnica se puede utilizar con tintes
e imitar maderas de distinto tipo.
Los efectos van desde un cuadriculado en dos tonos, hasta
laboriosos centros, guardas y patrones que dan vida y
distincin a los suelos mas simples.
Para realizar un tintado y estarcido debe escogerse por lo
menos una tinta o barniz coloreado que sea lo suficientemente
mas oscuro que la madera original, para que haya un contraste
que destaque las formas o figuras que se deseen imprimir.

Pero si la madera es muy clara, ademas es posible teirla para


obtener un color base en una tonalidad media. Cabe aclarar
que la madera debe encontrarse virgen, es decir libre de
cualquier tipo de barniz, plastificante, protector o
recubrimiento. De lo contrario ser necesario pulirla.
Las plantillas pueden ser fijadas al piso con cinta de papel, y
con el ayuda de una brocha, esponja o muequilla de algodn
colorear el rea indicada. Debe evitarse el exceso de pintura
para que no cuele entre la plantilla y el suelo, obteniendo de
esta manera un buen marcado de las figuras.

En el caso de hacer cuadriculas de diversos colores, lineas o


figuras geomtricas rectas puede utilizar solamente la cinta de
papel para delimitar las zonas que llevarn distintos colores, o
separar las que sern tintadas de las que no.
Para culminar el trabajo deben aplicarse las cantidades
necesarias de manos deplastificante para suelos de madera o
barniz para prolongar la durabilidad del diseo y proteger a la
madera misma.
Imgenes de BoppArt

Este trabajo suede hacerse sobre muebles, otorgndole nueva


vida y diversidad de colores y formas. El trabajo puede que
deba hacerse con mayor cuidado y paciencia, pero los
resultados son gratificantes.

Stencil, ideal para dar vida a muebles viejos

La pintura es la mejor forma de renovar muebles viejos. No


estamos hablando de muebles de estilo o muebles antiguos
que necesiten ser restaurados a su estado original, sino la
aplicacin de diversos colores, texturas y diseos para darle
un nuevo aire y adaptarlo a la nueva decoracin de cualquier
habitacin de casa.
Imagen de potterybarn.com

La tcnica del estarcido o stencil que habamos visto


anteriormente, es ideal para tal objetivo, dndole nuevos
colores y dibujos a la superficie del mueble, para que cree
armona y se complemente con el ambiente.
La pintura de fondo
Como primera medida se debe pintar el mueble de un color
uniforme con esmalte sintticoo esmalte al agua. Es
aconsejable que si la pintura anterior es al aceite, barniz o
esmalte sinttico, el nuevo material aplicado debe ser de las
mismas caractersticas.
En caso de muebles de maderas vrgenes o si se han quitado
completamente las capas de pinturas anteriores puede, sin
ningn problema, utilizarse un esmalte al agua el cual no
posee fuertes olores, ademas de su secado rpido.
Los motivos de las plantillas
Los motivos de los dibujos que posteriormente se apliquen
pueden ser diversos, solo basta encontrar la plantilla indicada,
o fabricarla en casa, y comenzar aplicarlo con esponja, pincel
o pintura aerosol. De mas est decir que la pintura es la
misma que la mano anterior.

Imagen de home.howstuffworks.com

Los resultados pueden ser sorprendentes. Los colores vivos


son los mas usados en muebles infantiles, tanto como base o
como el color del dibujo. Combinado con tonos neutros y
blanco se logran resultado muy divertidos.
Existen distintas alternativas, aplicar un diseo con una
distribucin determinada en la superficie superior o frontal de
la cajonera, mesa o cualquier objeto tratado. O tambin en
forma aleatoria como en la primera imagen. No queda mucho
por decir, solo basta imaginacin y manos a la obra
Aplicando goma laca con muequilla de algodn

Una de las formas de lustrar muebles es


hacerlo mediante una brocha, tcnica explicada en el
artculo Barnizado de muebles con brocha. Otra, es una
tcnica que requiere cierta destreza, pero no mayor a la
anterior.
La tcnica de la muequilla consiste en aplicar el material
(especialmente goma laca) con una bola de algodn
(muequilla) confeccionada generalmente de forma casera.
El acabado que se logra con esta tcnica es bastante bueno,
evitando los rayones que puede dejar el pincel, y conservando
la textura de la madera. Es especial para terminaciones sin
brillo, de muebles rsticos, pero tambin se puede utilizar
en acabados brillantes. El material predilecto para la
aplicacin por este mtodo es la goma laca, aunque tambin
suele utilizarse barniz sinttico o poliuretnico.
Fabricacin de la muequilla
La muequilla se fabrica con una pao de algodn de 20 x 20
centmetros aproximadamente, que no despida pelusa para
que no ensucie el material. A este pao se le agrega un trozo
de algodn en rama, podramos decir un puado de algodn.
Tomando el trapito por los extremos se envuelve la bola de
algodn y comprime solo un poco.
Preparacin de la superficie
La madera que va a ser tratada debe estar ya pulida con
un papel de lija, totalmente limpia, libre del polvo y seca. Si
la madera es virgen puede usarse un tapa-poros o fijador para
disminuir la absorcin.
Aplicacin de la goma laca
Es conveniente que primero practiques la tcnica en otra
madera, para mejorar la aplicacin en el mueble o la madera a
lustrar. Debes embeber la bolita interna de la muequilla con
la goma laca, agregando un chorrillo del material sobre ella,
luego cerrar el pao y comenzar con la aplicacin. Detallamos
los pasos a seguir:

1. Repasa la bolita por la madera en forma circular tratando


de extender todo el material por la superficie.
2. Vuelve a repasar la muequilla, pero esta vez formando
8 (ochos) para dispersar la laca en todas las vetas y
hendiduras de la madera.
3. Culmina con movimientos paralelos a la veta para
disimular rayones.
Nunca dejes quieta la muequilla, mantnla siempre en
movimiento, de lo contrario se podra marcar en la superficie.
Manos necesarias
La cantidad de manos puede variar de 3 a 6, dependiendo del
acabado que desees lograr, a mayor cantidad de manos mayor
brillo y grosor de la pelcula protectora. Recuerda que debes
pulir suavemente con una lija muy fina y desempolvar entre
manos para la mejor adhesin de las sucesivas capas de
material. El secado entre manos recomendablemente debe ser
de un da.
Tcnica del esponjado, pintar con esponja

Una buena forma de decorar nuestras paredes con una tcnica


sencilla de fcil aprendizaje y entretenimiento es pintar con
esponja, dando distintas tonalidades y efectos a las paredes de
nuestra casa.

Imagen
de tikkurila.com
Los materiales que utilizaremos para pintar con esponja son:

pintura plstica o ltex acrlico


rodillos y brochas
recipientes para pintura como una bandeja y plato
esponja de mar o artificial
Preparacin de la superficie
La pared a tratar tiene que estar en buenas condiciones, por lo
tanto si est daada repara correctamente imperfecciones con
una esptula, masilla, y lijando adecuadamente. Luego
debers pintar la pared con una par de manos de pintura
acrlica, para dar una base al esponjado.
Una vez que hayas aplicado las
respectivas manos de pintura necesitars eligir un color
distinto a la base, el cual usars para pintar con la esponja.
sta, si es cuadrada o tiene bordes muy pronunciados, debers
redondearla o deformarla irregularmente para que al momento
de imprimir su forma sobre la pared no deje lneas rectas.
La aplicacin:
Para aplicar la mano de esponja primero humedece en pintura,
y repasa en una tela o papel para eliminar los excesos, luego
aplica sobre la pared con golpes suaves y repetidos, mas o
menos irregulares y dispersos, esto depender de tu gusto.
Todo lo dems queda a tu disposicin e imaginacin.
Los colores
Sern segn tu criterio, tus gustos, la decoracin del hogar, la
iluminacin, el mbito o calidez que quieras generar. Lo
conveniente y donde la tcnica denota ms sus caractersticas
en con un fondo claro y un color de pintura en la esponja
oscura. En el caso inverso tambin es una buena combinacin,
pero para ambientes luminosos, porque siempre el color
dominante es el de la base.
Tambin existe la posibilidad de que combines distintos
colores con distintas manos de esponjado, cada una de ellas
de un color diferente.
Veteado imitacin madera

Para vetear una superficie y darle los efectos de los nudos y


vetas que posee la madera son necesarios materiales
tradicionales, que pueden ser pinturas al agua o pinturas al
aceite, y en especial una herramienta imprescindible, el
veteador, instrumento que puedes encontrar en cualquier
tienda de bricolaje o de pinturas.

Imagen
de hgtv.com
Preparacin de la superficie
Esta tcnica se puede llevar a cabo sobre cualquier tipo de
material, como cemento, metales y madera. Muchos lo usan
para imitar madera en aberturas metlicas, otros en paredes de
yeso o revoque tradicionales.
Como siempre explicamos, la superficie debe estar limpia,
seca, libre de polvo, grasas, pintura floja, y sin
imperfecciones. En reas brillantes lo conveniente es pulir
para eliminar el brillo con lija fina.
Si la madera no tiene manos anteriores de pintura aplica una
mano de fijador sellador al aceite, fondo sinttico para
madera, dependiendo el material que vallas a utilizar. Si es
metal una mano de antixido. Y si se trata de yeso o cemento
una mano de fijador sellador.
Colores usados el el veteado
Depende de la herramienta es la madera que se imita, pero
comnmente se logra un efecto similar al pino, y dependiendo
de los colores usados, es el carcter logrado. Por ejemplo,
podemos utilizar tonos marrones, beige, cremas muy similares
a la madera, o tonos diversos como amarillos, lilas, verdes,
azules, que darn una sensacin menos real, pero no por ello
menos agradable.
Lo conveniente es que ambos colores sean distintos, o uno
mas oscuro o mas claro que el otro, para que se destaque bien
el efecto. Para imitar las tonalidades del pino puedes escoger
un crema para el fondo y un ocre para las vetas.
Forma de aplicacin de la pintura
La aplicacin de la pintura es similar a la aguada o veladura o
al peinado. Una mano de pintura debe aplicarse y dejarse
secar, el color del fondo, en este caso el ms claro. Una vez
seco se aplica una mano de pintura con rodillo o brocha del
otro color (el color de las vetas, en este caso el ms oscuro) y
antes de que seque se pasa el veteador que ir, al retirar la
pintura, descubriendo el color anterior, formando las vetas y
los nudos.
Uso del veteador

Si no tienes habilidad con el uso de esta


herramienta practica en otra superficie, reiteradas veces antes
de usarla en la superficie a pintar.
Corre el veteador de arriba a bajo, lentamente, pero sin
detenerlo y sin balancearlo constantemente, solo cuando sea
necesario. Al balancearlo se logra el efecto del nudo, pero es
recomendable no exagerar con esto por que queda demasiado
cargado e irreal.
El veteador quita la pintura fresca y se carga, por lo que debes
limpiarlo cada vez que lo pasas por la pared o la madera, con
una estopa o pao semi-hmedo en el diluyente de la pintura.
Si el veteador es un rodillo la tarea es mas sencilla, pero las
posibilidades de juego son menores.

Tcnica del craquelado o cuarteado

El craquelado es una tcnica para pintar


generalmente maderas, dndole un efecto avejentado. Esto se
logra porque al secarse la pintura se cuartea formando grietas
que simulan las naturales producidas en la pintura por el paso
del tiempo.
Puedes aplicarlo en muebles, aberturas como puertas de
madera, y complementos decorativos. Es especial para
maderas del mobiliario si lo que quieres sugerir es un estilo
rstico en tu hogar.
Formas de craquelar
Existen diversas tcnicas de craquelado tanto caseras como
con productos especialmente formulados para lograr estos
efectos. Tambin la tcnica depende del acabado final que se
le quiera dar a la pintura, y los materiales que utilices.

Forma 1:
Pintar la superficie de la madera con una mano de pintura
de esmalte sinttico, deje secar, lijar con una lija fina para
mejor la adherencia de la segunda capa, aplicar otra mano y
sin dejar secar totalmente, cuando sea posible aplicar una
mano de pintura acrlica de base acuosa. Esta ltima secar
mas rpido que la pintura anterior por lo que se cuartear con
los movimientos del esmalte al secarse. Ambos colores deben
ser distintos para destacarse el efecto en las grietas.
Forma 2:
Dar una mano de pintura acrlica de un determinado color a la
madera y dejar secar. Posteriormente a esta aplicar una mano
de cola vinlica para maderas y dejar secar. Una vez hecho lo
anterior aplicar una tercera mano con la pintura acrlica del
principio pero de distinto color para que se note el efecto.
Dejar secar. La cola vinlica puede ser reemplazada por clara
de huevo.
Forma 3:
Aplicar tres manos de cola vinlica, una vez secas aplicar una
mano de ltex acrlico. Una vez que este este seco y cuarteado
culminar con betn de judea. Retirar los restos con un trapo,
solo dejando lo que haya quedado entre grietas. Esto ayudar
a marcar las grietas y modificar levemente el color del ltex.
Es una buena opcin para grandes superficies, especialmente
en paredes.
Forma 4:
Aplicar una mano de pintura acrlica de color, un vez seca
aadir una segunda de barniz craquelador (espacial para este
tipo de trabajos), luego de secado segn las recomendaciones
que se encuentren en el envase del producto, aplicar una
tercera mano, esta vez de pintura acrlica de un tono distinto
al de la primera mano para lograr el contraste. Este proceso es
apto para artesanas en madera o muebles de acabado
delicado.
Recomendaciones al realizar un craquelado
Si deseas darle un acabado para proteger el efecto de
cuarteado no apliques ningn tipo de pintura al aceite o barniz
sinttico sobre la madera terminada. Lo mas recomendable es
un barniz acrlico al agua, o betn de judea.
Si pretendes obtener grietas mas anchas, las capas de pintura
deben ser mas gruesas.
Puedes lijar suavemente la superficie al acabar para eliminar
asperezas.
Los mejores acabados se logran con una buena combinacin
de colores. Experimenta y haz pruebas antes de realizar una
trabajo definitivo.

Peinado o veteado en paredes

Existen diversos veteados, estn los que simplemente se


utilizan para simular un rayado en la pared con los colores de
las pinturas, o los que imitan las vetas de las maderas. En este
artculo solo trataremos los primeros.

El efecto de veteado o peinado en las paredes consiste en


rayar las superficie logrando una especie de lineas mas o
menos visibles, dependiendo de la herramienta que se utilice,
y as lograr un efecto rstico. La tcnica es muy similar a la
veladura, slo cambiando el elemento usado para marcar la
textura.
Materiales y herramientas
El tipo de pintura que puedes utilizar es pintura plstica para
paredes, el brillo de acabado pude ser satinado o mate. Ente
las herramientas, adems del clsico rodillo y brocha, debers
incluir una brocha para veteado, que es ms ancha y corta que
las comunes, en su reemplazo puedes utilizar una brocha vieja
de cerdas cortas y duras. Y si deseas un veteado mas grueso
un peine de vetas de goma.
Los colores para un peinado
Debes elegir dos colores, puede ser uno ms claro y otro ms
oscuro de la misma tonalidad o colores anlogos. Uno de
estos colores ser para las capas base, y el otro para la ltima
mano diferencindose con el anterior.
Preparacin de la superficie
Tapa las imperfecciones con masilla, lija la pared, y aplica
una mano de fijador sellador. Posteriormente, dos manos de
pintura plstica con su correspondiente tiempo de secado
entre ambas, lee los detalles sobre este paso en Pintar paredes
interiores.
Veteando o peinando

Aplica una tercera mano en solo un espacio


de un metro cuadrado aproximadamente, y mientas est fresca
repasa suavemente con la herramienta para vetear
descubriendo el color de la pintura anterior.
La orientacin puede ser vertical, horizontal o diagonal. Esta
direccin de la veta puede producir el efecto de ampliar las
proporciones visualmente de la pared en alto (vertical) o
ancho (horizontal).
Si las dos manos de pintura base son satinadas, retardan el
secado de la tercera, por lo cual el efecto puede realizarse con
mayor tranquilidad y en un mayor espacio simultneamente.
Esto tambin se consigue utilizando pinturas al aceite.
Recuerda practicar en un sector antes de lanzarte a pintar las
paredes.

Tcnica aguada o veladura en paredes

El objetivo de esta tcnica es crear


una efecto no uniforme en las paredes, similar al esponjado o
trapeado, siendo especial para decoraciones de estilo rstico.
Esta tcnica puede utilizarse en paredes e incluso muebles, en
este artculo solo menciono su aplicacin en las primeras.
Elegir los colores para una veladura
Una veladura cuenta con dos colores, una capa base y el
acabado, las cuales deben ser distintas para que se destaque el
trabajo de velado, y as la textura que se logra con la tcnica.
Si eliges un color ms claro para la base que para el acabado
se crea una sensacin visual de textura en las paredes, en
cambio, si eliges el tono ms claro para el acabado la
sensacin que obtienen las paredes es de brillo.
La combinacin de colores es infinita, y depende mucho de
tus gustos personales, pero para dar una idea menciono que el
blanco se lleva con cualquier color. Tambin puedes usar dos
tonalidades en un esquema tonal, esquema armnico, y
eventualmente unesquema de contraste.
Los materiales necesarios
Para realizar una veladura necesitars pintura plstica para
paredes satinada, la cual podrs colorear con tintes o
entonadores universales. Es necesaria una pintura de stas
caractersticas porque al aplicar la ltima capa, esta demorar
en secarse mientras realizas el trabajo de velado. La pintura
satinada se utiliza por su poca absorcin del agua lo que
retarda el proceso de secado.
Forma de aplicacin
Primero debes preparar la superficie como para una pintura
habitual de paredes, lijando y reparando sus imperfecciones.
Luego, aplicar 2 manos de la capa base segn el color que
hayas elegido. La forma de aplicacin puedes verla en el
artculo: Como pintar paredes interiores. Respetando los
tiempos de secado entre manos que pueden variar de 6 a 24
horas.
La ltima mano, es la capa en la cual se trabajar en la
tcnica. Aplicas la pintura bastante diluida en agua,
aproximadamente en un 40 % (aguada), con brocha con
movimientos irregulares o con rodillo, evitando que chorree,
pero solo en una pequea zona de un metro cuadrado
aproximadamente.
Inmediatamente antes de que seque la pintura frotas con un
pao, un guante de tela o cuero o una esponja sobre la pared,
intentando retirar la pintura en pequeas cantidades,
descubriendo en parte el color de la base. El movimiento
debes hacerlo con pequeos golpes uniformemente, o cortos
movimientos frotando la herramienta en la pared en forma
irregular.
Recomendaciones
No vuelvas sobre tus pasos, trata de hacerlo
uniformemente. Ten mucho cuidado en las juntas al realizar
distintos paos, requiere un poco de prctica y velocidad para
lograr que no se noten. Practica con anterioridad en un cartn
o en trozo de pared para observar el efecto y mejorar la
tcnica.
Habitualmente las tcnicas de pintado que ofrecen texturas no
se hacen en todas las paredes de una estancia. Puedes destacar
una pared, un rincn, una columna, una viga o una moldura.

Estarcido o stencil, pintando con plantillas

El estarcido, tambin conocido como estncil o stencil, es una


forma de pintar con plantillaso moldes las paredes, y no
solo ellas, tambin se pueden llevar a telas, decorando
cortinas, ropa, tapizados, o en madera para decorar muebles,
en especial muebles infantiles, bales, jarrones e infinidad de
complementos.
Imgenes
de hennydonovanmotif.co.uk
La superficie en la que se imprime una figura con pintura a
travs de sta tcnica, debe ser plana. Por ejemplo, una pared
debe estar lo menos texturada posible, esto favorecer a que la
figura se defina perfectamente.
Los elementos para lograr un estarcido son bsicos, primero y
principal necesitas una plantilla, con la cual dars forma a tu
dibujo. Estas plantillas se compran en las tiendas de bricolaje
o de pinturas, y existen muchsimos motivos para elegir. Otra
opcin es fabricarlas con cartulina o papel de acetato.
El tipo de pintura para las paredes puede ser esmalte
sinttico, acrlico, ltex, o una pintura plstica. Los colores
dependen mucho del motivo que hayas elegido, y el esquema
del resto de la decoracin. Para superficies de otros materiales
utiliza la pintura adecuada.
La aplicacin de la pintura, primero debes sujetar la
plantilla con cinta de papel. En caso de pintar cenefas o
guardas usa una gua, trazando una delgada y casi invisible
lnea de lpiz. Adems puedes imprimir patrones en las
paredes disimulando un empapelado repitiendo una y otra vez
una misma figura, recomendablemente entre colores no
demasiado contrastantes.
La pintura puede aplicarse con pincel o brocha, esponja o
aerosol. Solamente debes tener en cuenta que la cantidad de
pintura no debe ser excesiva, mas bien poca. Al pintar con
pincel o esponja lo debes hacer aplicando suaves golpes en la
pared hasta cubrir de pintura el hueco de la plantilla y ms, no
importa ensuciar el molde.
Nueva paleta de colores Benjamin Moore 2014

Benjamin Moore es una compaa de pinturas estadounidense,


que comercializa sus productos en los pases de Estados
Unidos y Canad. Con vistas al ao 2014 la compaa ha
elaborado una nueva paleta de colores que hoy presentamos
aqu, junto al color del ao.
Ellen ONeill, directora creativa de Benjamin Moore
explica: Esta paleta es el resultado de las distintas
tendencias que hemos detectado en las industrias de muebles
para el hogar, textiles, alfombras, papeles pintados y
cermica, as como las combinaciones de colores que surgen
en el paisajismo, la industria automotriz, la moda, y los
grficos. Como rara vez se considera a un color de forma
aislada, hemos diseado una paleta de 23 colores que
funcionan bien juntos, hay armona entre los ellos

A la Izquierda Breath of Fresh Air, color del ao.


La gama de colores est pensada para que los mismos
combinen entre s en el caso de utilizar tonalidades distintas
para pintar los diversos ambientes de casa. Esta gama ayuda a
que la transicin entre la habitaciones sea adecuada y los
colores armonicen sin problemas.
Entre las 21 tonalidades encontramos una llamada Breath of
Fresh Air 806, un azul suave y fresco, elegido como el color
Benjamin Moore del ao 2014.
Frecuentemente mencionamos distintos productos y marcas
de pinturas de distintos pases. Pintomicasa.com cuenta con
audiencia de todos los pases de habla espaola, inclusive
Estados Unidos, y justamente para ellos ser de mayor inters
esta nota. Aprovecho para saludarlos y gracias por visitar al
sitio del color y la pintura.

Tipos de pinturas para hormign y uso adecuado

Es cierto que hay pinturas especiales para hormign, pero


actualmente casi todas las pinturas que se encuentran en el
mercado pueden utilizarse para pintar este material tan usado
en la construccin. Solo es necesario elegir el tipo de pintura
adecuado para cada caso en particular, tener en cuenta el
estado de la superficie y hacer una buena preparacin de la
misma. En esta ocasin veremos solamente el primer punto:
Pinturas al agua. La principal caracterstica de stas pinturas
es que usan como disolvente al agua. Y las ms cocidas
y utilizadas son las pinturas acrlicas y ltex. Estas pinturas
tienen gran resistencia a los lcalis, por lo que son adecuadas
para pintar las paredes de los stanos. Son especiales para
superficies de hormign en interiores, para exteriores son
necesarias pinturas al ltex especialmente formuladas para
estos casos. Le otorgan a la superficie una capa protectora que
cubre el color original, y la mayora una vez completamente
secas son lavables.
Pinturas bituminosas. Son productos asflticos que
pueden encontrarse en estado slido o lquidos diluidos en
disolvente. Estas pinturas aplicadas forman
una pelcula impermeabilizante protegiendo la estructura de
hormign. Se utilizan en superficies en contacto con el agua y
paredes exteriores en contacto con el terreno, debajo del nivel
de la superficie.
Pelculas transparentes. Son materiales de acabado
transparente que se utilizan para proteger a la superficie, sin
cambiar el aspecto y color original del hormign. Son
utilizadas en exteriores para repeler la humedad de las lluvias,
pero no en sitios de humedad constante o bajo el nivel del
terreno. No son tan durables como las pinturas ltex, debido a
que no poseen pigmentos y son deterioradas por la accin del
sol. Las pelculas con agregado de resinas de silicones son la
ms resistentes al agua, por otra parte las que tienen
compuestos de silicatos son ms resistentes y apropiadas para
suelos de hormign para prevenir la pulverizacin
Pinturas al aceite. Las pinturas al aceite estn constituidas
generalmente por aceite de linaza y se utilizan para proteger
maderas en exteriores. Tambin hay pinturas de ste tipo
espaciales para superficies de hormign con agregados para
mayor resistencias a los lcalis. Estas pinturas son apropiadas
para el hormign que se encuentra expuesto a la accin de los
agentes climticos, creando una barrera protectora contra el
agua, aunque no es suficiente si la superficie se encuentra en
periodos prolongados en contacto con la humedad, o si la
misma procede del interior del la estructura. Funcionan
mucho mejor aplicadas sobre hormign seco con cierta edad.
Barnices. Tienen un constitucin y propiedades muy similar a
las pinturas al aceite, y son especiales para superficies de
hormign en interiores. Constituyen un pelcula ms lisa lo
que hace que sea muy lavable, especialmente en acabados
satinados y brillantes. En el mercado hay barnices para suelos
de hormign con mayor resistencia al roce, ms apropiados
para el transito que otros barnices convencionales.
Imprimaciones. La mayora de las pinturas especiales para
hormign no necesitan de una mano de imprimacin previa.
Las productos para imprimar con resistencia a los lcalis son
necesarios al pintar al hormign cuando an no est
completamente estacionado, y le ser aplicada una pintura al
aceite. Tambin existen imprimaciones especiales para aplicar
antes del barnizado del hormign. Suele utilizarse fijador al
aguarrs para proteger superficies en exteriores.
Pinturas de cemento. Son pinturas diluibles en aguan en las
cuales el cemento es el constituyente principal, y adecuadas
para interiores y exteriores, excepto en pisos o suelos por su
poca resistencia al roce continuo. Es ideal para superficies de
hormign poroso, de mala calidad, y revoques o estucos de
cemento, an cuando stos ltimos se encuentren hmedos.
Por otra parte debe esperarse un mnimo de 3 semanas para
la aplicacin sobre bloques pre-moldeados, y varios meses
sobre hormign moldeado en el lugar de la obra. Poseen cierta
resistencia a la humedad exterior, aunque no en tiempos
prolongados. Su efectividad mejora con la aplicacin de dos o
tres manos, y se utiliza directamente sobre el hormign
natural, sin ningn tipo de imprimacin y otro tipo de pintura
anterior.

Pinturas y recubrimientos para techos

Como sabemos que podemos encontrar un pintura para cada


necesidad, asumimos que el techo no queda fuera de esta
frase. Pueden ser solo materiales que otorguen color, o ms
que eso. Conozcamos la distintas pinturas para techos de
tejas, metal o loza y sus caractersticas.

Pinturas atrmicas
Su principal funcin es proteger al interior del calor
provocado por la incidencia de los rayos solares sobre el
techo. Generalmente son de color blanco y poseen
componentes reflectivos que repelen los rayos que producen
el aumento de la temperatura.
Pinturas fibradas
Los impermeabilizantes fibrados estn compuestos en una
solucin acrlica con fibras incorporadas en base acuosa
formuladas en base a polmeros. Esta composicin hace que la
superficie cubierta se torne impermeable, con una capa de alta
resistencia a los factores climticos y de gran elasticidad,
soportando la traccin o movimiento por los cambios de
temperatura de las estructuras.
Se aplica sobre techos donde se busque su
impermeabilizacin y tambin la reflexin de los rayos del
sol.

Pinturas bituminosas o asflticas


Quizs las pinturas bituminosas fueron uno de los primeros
recubrimientos para techos que se utilizaron para protegerlo e
impermeabilizarlo. Estn formuladas a base de soluciones de
asfalto que evitan la corrosin y el paso del agua sobre
superficies metlica o mampostera.
Membranas liquidas
Bsicamente es un producto lquido al momento de su
aplicacin, que al fraguar conforma un pelcula o membrana
de caucho en techos de chapas metlicas, tejados y
mampostera.
No solo sirve para una proteccin de superficies nuevas, sino
que para la reparacin y homogenizacin de diversas
superficies antiguas, otorgndoles impermeabilizacin, color
y proteccin contra los deteriorantes agentes climticos.
Pinturas y productos para paredes

Cada superficie que debe ser


pintada necesita de un producto especial para tal caso, que se
adapte a los materiales que la constituye para lograr una mejor
adherencia y prolongar su buen estado en el tiempo. Las
paredes tal vez son la parte de casa que reciben ms capas de
pintura, es bueno conocer los tipos de productos y sus
calidades para mantenerlas siempre en buenas condiciones.
Productos para antes de pintar
El tratamiento de la superficie no solamente consta de reparar
grietas o imperfecciones. Algo muy importante que mejora la
adherencia de la pintura y hace que rinda ms, es la la llamada
imprimacin, aplicacin de un producto especial que difiere
de acuerdo al material de la pared o a la pintura posterior.
Generalmente se utiliza fijador sellador al agua o al aguarrs.
Pinturas al agua y al aceite
Hay diversos tipos de productos para pintar las paredes,
tanto pinturas al agua como pinturas al aceite, cada una
necesita un tratamiento especial, y tambin brinda
caractersticas especiales. Las pinturas sintticas (o al aceite)
requieren de mayor cuidado para obtener buenos acabados.
Los materiales ms utilizados actualmente son el ltex o las
pintura plsticas.
Pinturas para cada sector
Muchas veces se elige el tipo de pintura dependiendo
del sector de casa que se necesite pintar. Por ejemplo en
stanos o zonas hmedas se requiere de pinturas resistentes a
lahumedad o anti-humedad. En otros sitios que estn
expuestos a las manchas se puede echar mano de pinturas
lavables o esmaltes de acabados brillantes. Tal vez en
habitaciones de nios y de personas delicadas de salud
sean tiles pinturas sin olor o de baja toxicidad.
El acabado o brillo
El acabado de las pinturas para paredes tambin es
importante, desde el punto de vista funcional y esttico. Las
pinturas opacas son las ms utilizadas, pero no hay que
descartar que el satinado y el brillante, aparte de ser muy
lavables, lucen bastentes bien en ciertas ocaciones.

Pinturas y revestimientos antideslizantes

En el mercado puedes encontrar gran variedad de productos


antideslizantes que brindan seguridad en zonas de alto
transito, pero tambin en sectores hmedos y con riesgo de
derrames de lquidos. Algunos de estos productos para
transformar los suelos en superficies antideslizantes son las
pinturas.
Las pinturas antideslizantes han sido especialmente fabricadas
para el mbito industrial, pero se han extendido a todo tipo de
construcciones, e incluso al uso hogareo tanto en interiores
como en exteriores.
Generalmente las pinturas antideslizantes son del tipo epoxi,
cloro-caucho o asfltica, las cuales brindan un
buena adherencia del calzado al suelo aunque se encuentre
hmedo. Se utilizan en cocinas y baos, exteriores de
piscinas, hospitales, gimnasios y en cualquier espacio que
sean convenientes.
Algunas de estas pinturas tienen una carga (ver componentes
de las pinturas) o agregado que suman a sus propiedades
antideslizantes. Se trata de pequeas partculas o granulado
que le dan a la superficie una textura que favorece al agarre
del calzado.
Otros revestimientos antideslizantes
Adems de las pinturas hay otros productos que proporcionan
a suelos resbaladizos propiedades antideslizantes. Uno es la
aplicacin de lquidos especiales a modo de pintura, que crean
una capa protectora transparente sin transformar la apariencia
del revestimiento original. Este producto antideslizante tienen
una vida til y puede amarillear y descascarse con el tiempo.
Otro modo es realizar un tratamiento qumico, el cual se lleva
a cabo con un producto especial que acta
sobre revestimientos porcelnicos modificando su superficie
suave en rugosa, lo que proporciona mayor estabilidad para el
trnsito.
Y una muy comn alternativa es la aplicacin de
suelos antideslizantes los cuales son muy similares a un
piso acrlico, el cual se coloca sobre el revestimiento anterior.
Segn el fabricante hay suelos de distintos colores y diseos.

Eco-pinturas, pinturas ecolgicas

El cuidado del ambiente se hace cada vez ms fuerte en


la construccin y por ende en el campo de las pinturas. En
este sentido se ha buscado materiales que sean amigables al
medio ambiente, intentando que produzcan el menor dao
durante el proceso de fabricacin, su aplicacin y el resto de
su vida til.
Foto: Sergej Khackimullin
Las pinturas ecolgicas se elaboran prescindiendo del
petrleo, un compuesto muy utilizado en el proceso
de fabricacin, que resulta txico durante la aplicacin y
altamente contaminante en su desecho.
Componentes de las pinturas ecolgicas
Generalmente se consideran ecolgicas cuando se fabrican en
base a productos de origen natural, de fuentes renovables,
biodegradables y sin emanaciones txicas. Tienen su origen
en minerales y vegetales.
Se utilizan races, hojas, cortezas y fibras de diversas plantas
para obtener aceites, resinas y tintas que luego pasarn a
formar parte de materias primas en la fabricacin de la
pintura. Los minerales utilizados son abundantes en
la naturaleza, entre los que se pueden destacar las tierras,
xidos de hierro o talco. Se usa agua como disolvente.
Ventajas de usar pintura ecolgicas
ste tipo de pinturas, adems de ser amigables con el medio
ambiente son menos txicas que las pintura convencionales,
debido a que no poseen compuestos voltiles derivados del
petrleo, lo que las hace aptas para la aplicacin en ambientes
de personas con problemas de salud o alrgicas.
Muchas de stos materiales son ignfugos, por otra parte no
liberan componentes txicos al medio durante su combustin.
Cmo identificarlas
Las pinturas ecolgicas no solamente se caracterizan por
ser manufacturadas con materias primas de fuentes renovables
y abundantes, sino que muchos fabricantes tienen en cuenta
otros factores que tal vez sean ms importantes. Es
imprescindible que durante el proceso de fabricacin
haya menos consumo de energa, menor cantidad de
emisiones de dixido de carbono, menor cantidad de
residuos slidos y menor volumen de aguas residuales que
durante la fabricacin de pinturas convencionales.
Un fabricante de pinturas ecolgicas tiene que cumplir con las
normas proteccionistas del pas, y fabricar una material con
similares caractersticas a las pinturas convencionales, para
que as le sea otorgado el certificado de pintura ecolgica.
Cabe aclarar que no todo los pases poseen estas normativas.
Por eso, si decides apostar por el cuido del ambiente tienes
que buscar pinturas que no solamente se tilden de ecolgicas,
sino que posean una etiqueta que garantice su compromiso
con el medio ambiente emitida por organismos oficiales.
Aunque una parte fundamental la hacemos nosotros mismos
al utilizar el producto, y es justo en el trato que le damos a los
desechos. Recuerda que si te sobra pintura puedes reutilizarla,
y mucho mejor donarla, evitando que termine en la basura o
en cursos de agua.

Pinturas aromticas, una solucin a los olores intensos

La mayora de las pinturas


que siempre hemos utilizado para interiores y exterioresde
casa despiden un intenso olor al ser aplicadas. Esto no es muy
apreciable en exteriores, pero se torna mucho mas evidente e
importante en los interiores.
Para qu sirven las pinturas con aromas
Existen pinturas con muy poco, o sin olor para tales casos.
Tambin las pinturas aromatizadas pueden ser una perfecta
opcin para renovar la decoracin sin mayores
incomodidades. Este tipo de pinturas son del tipo plsticas o
al ltex. Siempre de base acuosa, generalmente de acabado
mate o aterciopelado, y exclusiva para interiores.
Estos productos son de baja toxicidad, por lo que la
habitacin puede ser ocupada a las pocas horas de haberse
pintado. Aunque se recomienda que se haga al da siguiente.
El perfume permanece por dos o tres das despus de
concluido el trabajo.
Los distintos perfumes
Dependiendo de la marca del producto, puede venir
aromatizada, independientemente del color de la pintura.
En otras marcas la diferencia de aromas se hace ms evidente
emparentndose con el color de la pintura, por esto tenemos
pinturas de color verde con aroma a manzana, tonos
amarillos a limn o pltano, naranjas con olor a naranja o
melocotn, y rosa o lavanda con el perfume de las flores del
mismo nombre.
En pinturas al aceite (esmaltes sintticos), esto no se pude
conseguir. Las pinturas son tan fuertes como txicas, debido a
que usan diluyentes con origen petroqumico. En el caso de
pintar con este tipo de material se deben desocupar los
ambientes, ademas trabajar en el interior con puertas y
ventanas bien abiertas para permitir una buena ventilacin, y
ocupar en 48 a 72 horas despus de pintado.

Pinturas de acrlico cermico

La limpieza de las paredes mucho depende del tipo de pintua


que haya sido aplicada sobre la misma. Generalmente las
color mate son ms susceptibles a las manchas y de
lavabilidad relativa. Existe un tipo de pintura que se mancha
menos y se limpia fcilmente, ademas de su reducida
permeabilidad. stas caractersticas hacen que sean unas de
las mejores alternativas para pintar las paredes.

Cmo estn constituidas estas pinturas?


En su fabricacin se combinan la comn resina acrlica de
utilizacin en pinturas convencionales y microesferas de
cermica. Las pinturas comunes utilizan arenas de cuarzo u
otros materiales como componente slido, estos poseen picos
que favorecen a la adherencia de partculas de polvo y el
crecimientos de hongos en caso de que existahumedad, en
cambio las microesferas de cermica no permiten la
adherencia por su morfologa.
Caractersticas de las microesferas
Realmente estas microesferas son microscpicas y antes de su
agregado en la pintura tiene la apariencia de polvo o fcula de
maz. Pero la ventaja de su uso es sorprendente. Como
decamos anteriormente en las pinturas convencionales se
utilizan los aditivos que por su forma son trampas donde se
alberga la suciedad por el roce. Con las esferas microscpicas
la superficie que se origina, al endurecer la resina acrlica, es
mucho ms lisa.
No todos los fabricantes poseen entre sus productos pinturas
con agregado de microesferas de cermica. No cabe duda que
se trata de un material especial que favorece al mejor estado
de las paredes pintadas durante mayor cantidad de tiempo.

Disolventes para pinturas

Todas las pinturas que se


encuentran en estado lquido estn compuestas en gran parte
por un disolvente especial para ese tipo concreto de pintura.
ste se evapora durante el secado haciendo que slo los
elementos slidos queden adheridos a la superficie pintada.
Pero adems se puede agregar un porcentaje de disolvente
extra justo antes de utilizar el material, con el objetivo de
regular la viscosidad de la pintura de acuerdo a la temperatura
ambiental, o el tipo de herramienta que se utilice.
Cuando y porqu agregar disolvente
Por ejemplo, en invierno la pintura se torna ms espesa
haciendo que el acabado sea menos prolijo: se notan ms las
rayas de la brocha o las rugosidades si se pinta con rodillo. En
este caso debe agregarse un pequeo porcentaje de disolvente
para que, la pintura ms diluida, mejore su propiedad de auto-
nivelado.
Otro es el caso si se pretende pintar con pistola neumtica,
aqu las proporciones de disolvente deben ser mayores y
puede que no sea el mismo que para pintar con brocha y
rodillo. Por ejemplo para aplicar esmalte sinttico con pistola
suele utilizarse tiner, en cambio con las herramientas
convencionales se utiliza aguarrs.
Cuidado de las herramientas
Los disolventes tambin son tiles para la limpieza de las
herramientas, no hay mejor opcin que quitar los restos de
material de las mismas con el solvente utilizado para diluir la
pintura.
Un disolvente para cada tipo de pintura
Cada pintura necesita de un disolvente especial, es necesario
que consultes en la tienda de pintura o leas las instrucciones
del envase para saber cul es el ms adecuado.
Las pinturas ltex acrlicas o plsticas, los esmaltes al agua o
la pintura al temple utilizan agua como disolvente. En este
caso es lo indicado para regular su viscosidad y lavar las
herramientas.
Colores sucios o apagados

Un color sucio es un tonalidad que se acerca al gris, un poco


ms o un poco menos, pero tiene una saturacin que no lo
deja ser un color puro. Un color puro es intenso, en cambio
uno color sucio es ms apagado o insaturado.

Aunque sea apagado no significa que el lugar donde se lo


use tambin lucir apagado o triste. Verdaderamente las
sensaciones que dan estos colores son de elegancia, sobriedad
y delicadeza. Es lgico que si se abusa en un ambiente de
tonos apagados se termina por conseguir un espacio apagado.
Para que stos colores luzcan sus cualidades es bueno
combinarlos con blanco o negro, y con tonalidades intensas
con las que se realce el espacio. Por ejemplo si estamos
usando un verde seco para las paredes, el cual es un color
apagado, no estara mal acompaarlo de amarillo,
naranjas, verde pistacho o verde pasto, en algunos detalles en
telas y complementos. Dejando para los objetos ms grandes a
los colores neutros y naturales.
Algunos colores apagados conocidos son el verde seco,
algunos lavandas, azul grisceo, rosa viejo, camel, tostado,
cemento. Los colores apagados tambin son una buena
alternativa para pintar exteriores. El resultado es una casa ms
sobria, en armona con los colores naturales y grises del
entorno.

La regla 60 30 10

No solamente alcanza con elegir los colores para pintar las


paredes y decorar, tambin es necesario saber en qu medidas
utilizarlos para que luzcan equilibrados en el espacio donde
sean utilizados.
La regla dice que 60%, 30% y 10% son las proporciones de
los colores en un ambiente. Por alguna razn usar 3
tonalidades en stas medidas crea cierta armona y equilibrio.
Por ello deberamos escoger:

60% como color dominante


30% como color secundario
10% como color de acento
Aplicado a la realidad
Por ejemplo en un ambiente se pintaran tres paredes en el
color dominante, una pared en el secundario y utilizar el 10
por ciento en los detalles como la alfombra, acolchados u
otros complementos.
Otra posibilidad es utilizar en las paredes el color dominante,
el color secundario sera aplicado en tapizados y cortinas,
dejando el diez para detalles, por ejemplo almohadones,
flores, cacharros, lmparas, cuadros, sof.
Mantener un color neutral
Siempre es aconsejado que uno de los colores que se utilizan
en la combinacin sea una tonalidad neutra, blanco,
algn tono de gris, beige, arena hay muchas.
Combinar tonos, texturas y estampados
Para darle mas riqueza a la paleta de colores no es necesario
usar exactamente 3, sino que pueden incluirse variaciones de
algunos de ellos, por ejemplo utilizar azules mas claros y
oscuros.
Las texturas de los materiales utilizados y los estampados dan
mucho mas carcter al ambiente, siempre en los colores que
se han escogido.
Temas Relacionados:
Cmo decorar con dos colores
Cuatro maneras de pintar un ambiente

Cuatro maneras de pintar un ambiente

Pintar las paredes de un color y los techos de blanco no es la


nica forma de pintar a una ambiente. Se puede experimentar
con diversas configuraciones para crear espacios un poco mas
originales.
El clsico techo blanco
Generalmente un cielo raso de blanco favorece a la luz en el
ambiente, el toque de color lo vienen a dar las paredes. Pero
puede cambiarse esta clsica forma pintando el techo de otro
color distinto al blanco, se pueden lograr efectos
sorprendentes. Los colores o oscuros y los clidos pueden
acercar visualmente el techo, por otra parte los colores claros
y fros lo alejan hacindolo indicado para techos bajos.
Como un cubo
Pintar las paredes y el cielorraso de un mismo color es otra
alternativa. De esta forma no nos complicamos con recortes, y
creamos una ambiente uniforme, moderno y atpico. Se puede
utilizar una moldura o cenefa entre techo y pared en otro tono.
3 paredes, techo y pared

Imagnate dos piezas que se encastran entre s. Una


compuesta por tres paredes, y la otra por la pared restante y el
cielorraso. Puede resultar novedoso y especial para un
ambiente amplio.
Solo una pared diferente
Pintar una pared diferente es muy comn, puedes pintar una
pared de otro color a las restantes incluso cuando utilizas el
techo de blanco, pero tambin puedes utilizar un color para
todo el ambiente excepto para una solo pared. Destaca de esta
forma este sector o crea efectos visuales.

Una pared roja

El rojo es uno de los colores mas usados cuando se decide


pintar una pared de un color deferente a las dems. Este puede
servir para darle mas diversidad de colores a las paredes,
destacar un sector en particular o crear algn efecto visual.
Pero en definitiva el color rojo es el indicado para variedad de
ambientes y estilos. El problema surge cuando no se sabe con
qu colores combinarlo, o qu tonalidad de rojo elegir.
Imagen en mulher.terra.com.br

Que pared pintar


Generalmente puede pintarse una pared en rojo, como por
ejemplo la del cabecero de la cama en el dormitorio, o la del
sof en la sala. Pero no es bueno limitarse a esas clsicas
opciones, sino que tambin existe la posibilidad de situarlo en
otros sectores como la pared lateral de una escalera, o el muro
de una abertura o arcada que de a otro ambiente.
Con qu combinarlo
El color usual del resto de las paredes es el blanco o blanco
roto, pero tambin se utilizan marfil, beige o grises. El resto
de la decoracin suele mantenerse con las mismas
tonalidades, o ampliar la carta cromtica con el agregado de
negro, naranjas, verdes, tierras.
Que tonalidad escoger
Los rojos son variados, dependiendo del estilo, de la luz del
ambiente, del color que lo acompae. Un rojo bord o vino es
una tonalidad mas oscura, mas clsica y menos chocante. En
cambio el bermelln o pasin puede resultar algo intenso pero
ptimo paraambientes vanguardistas y muy amplios,
desaconsejado para los dormitorios. El rojo amanecer, una
color mas cercano al naranja, es luminoso y activo.
Las variantes son muchas, para todos los gustos y
necesidades, nada mas queda buscar y escoger la tonalidad
que mas te guste

Colores coloniales

El color de las casas coloniales tiene su origen en el tipo de


pintura y pigmentos disponibles en la poca (siglos XVII,
XVIII y XIX). Pero adems cada regin donde se construan
este tipo de viviendas adquira sus propias caractersticas
(andaluzas, limeas, rioplatenses).
Casa coloniales Foto: ediljolc
Es posible que con el uso tierras de colores y yeso se hayan
logrado tonos como los utilizados en la pintura de las paredes,
de ah sus caractersticos colores tierra, rojizos, amarillos,
rosas o blancos.
A modo de ejemplo vemos una Coleccin de colores
coloniales seleccionados por PintoMiCasa.com

Azul
Botella Malaquita Ail Cielo
verdoso

Lavanda Amapola Malva Vino Coral


Teja xido Canela Calabaza Vainilla

Crema Beige Ocre Azafrn Mostaza

Actualmente las viviendas edificadas de acuerdo a un estilo


colonial o neo-colonial pueden ser pintadas con los colores de
antao para conservar un estilo rstico y antiguo, o utilizar
tonalidades pasteles y colores actuales. Columnas, dinteles,
molduras y enmarcados en blanco es un detalle distintivo.
En los interiores es comn el color blanco, pero tambin los
tonos tierras, neutros y clidos acompaados de tonos suaves
y de la inconfundible calidez de la madera.

Colores y combinaciones de pintura


Verdes

Toque de limn, el color del 2011


Verdes secos, relajantes y armoniosos
Verdes clidos, medios y fros
Verde Berilo, el color del 2009
Blanco y verde manzana
Otras combinaciones de blanco y verde
Combinar rojo con verde
Azules
Combinaciones para habitaciones de varones
Distintos tonos de zul para pintar tu casa
Pintar en color turquesa
Azul navy, azul oscuro agrisado
Cielo Californiano, el color del 2010
Paredes en color celeste
Color azul en interiores y exteriores
Violetas
Cmo combinar paredes en violeta
Interiores en lavandas
Beige y prpura, una bella combinacin
Paredes en violeta, morado, lila
Contraste entre violeta y amarillo
Rojos y Rosas
El color Pantone del 2012
Te danzante es uno de los colores del 2012
Combinaciones de colores para cuartos de nias
Decorar en tonos rosas
Madreselva, el color Pantone para 2011
Pintura color teja
Una pared roja
Cocinas en blanco y rojo
Un cuarto de nia en rosa y chocolate
Sof rojo de qu color las paredes?
Combinar rojo y verde
Naranjas
Color naranja para el comedor
El color Pantone del 2012
Pintura color teja
Toques de color naranja
Decoracin interior en tonos ctricos
Paredes de la cocina en naranja
Amarillos y Ocres
Toque de limn, el color del 2011
Toques de color amarillo
Decoracin interior en tonos ctricos
Las paredes en color amarillo
Contraste entre violeta y amarillo
Neutros y Naturales
Beige y combinaciones
El color de las paredes con muebles negros
Pintar en colores tierras
Color blanco roto
Combinaciones con gris
Muebles blancos, fciles de combinar
Pintando en color chocolate
Beige, un clsico en paredes y decoracin
Un cuarto de nia en rosa y chocolate
Beige y purpura, una bella combinacin
Todos los tonos de gris
Interiores en blanco y negro
Color blanco en las paredes
Colores neutros y combinaciones
Pasteles o Suaves
Color blanco roto
Combinacin de colores pasteles
Decoracin en tonos rosas
Cielo californiano, el color del 2010
Carta de colores pasteles para interior
Paredes en color celeste
Verde Berilo, el color del ao 2009

Combate el xido en los muebles de jardn

Y no solamente los muebles, las verjas, enrejados, y todo


objeto metlico que se encuentre en exteriores, sometido
diariamente al sol, la lluvia, la humedad del suelo y del
ambiente, todos sufren el deterioro con el correr del tiempo.
Pero los muebles merecen un cuidado especial ya que
mantenemos un contacto frecuente con ellos.

Una buena pintura correctamente aplicada ser suficiente para


mantenerlos siempre hermosos y sin el deterioro de la
corrosin. Veamos cmo tratarlos en cada caso.
Los muebles y objetos metlicos sin pinturas previas deben
ser protegidos con una capa de pintura especial. Puedes
conseguirla con el nombre de anticorrosivo, antioxidante,
zincromato o antixido. Su funcin principal es evitar la
corrosin natural del hierro.
Posterior a sta se aplican las manos necesarias de esmalte
sinttico brillante, el ms indicado para exteriores ya que su la
superficie lustrosa que otorga su acabado evita la adhesin de
partculas y agua, lo cual terminara deteriorando la pintura, y
posteriormente el metal.

Para los muebles o enrejados que ya


tengan manos anteriores de esmalte sinttico, es necesario
quitar todo resto de grasa, pintura floja y polvo. Aqu ya no es
necesario el antoxidante, ya que el mismo cumple su funcin
solo en contacto directo con la superficie metlica, basta
aplicarle las manos necesarias de esmalte hasta cubrir. Esto es
comn para mantener la pieza metlica constantemente
protegida, realizando el trabajo cada 2 aos o cuando el
deterioro lo amerite.
Ya cuando las sillas o mesas poseen un marcado nivel de
deterioro de la pintura, o la cantidad de manos aplicadas en
los aos anteriores hayan formado una capa muy gruesa, es
necesario retirarla por completo. Resulta difcil quitar la
pintura solo con lija a mano, por lo que una lijadora elctrica,
cepillo de acero odecapante qumico ser de mucha ayuda.
Una vez retirada completamente la pintura procederemos al
tratamiento de proteccin anterior.
Si el xido ha incidido ya en su superficie debe ser tratado
con desoxidante, producto que permite la eliminacin del
xido. O de otra manera, se le elimina toda partcula suelta, se
aplica un convertidor de xido, el cual convierte al mismo en
pintura, para luego aplicar el acabado de esmalte sinttico con
las manos que sean necesarias.

En climas muy hmedos o zonas costeras donde la humedad


ambiental y la sal atacan con mayor crudeza a las superficies
metlicas, tal vez un esmalte sinttico no sea suficiente. Es
aqu donde puede ser utilizado un recubrimiento epxico, el
cual tiene mucho ms resistencia, pero a un costo mayor. El
mismo no puede ser aplicado sobre antioxidantes o esmaltes
sintticos comunes; por su formulacin es capaz de remover
la pintura anterior. Por esto es aconsejable aplicarlo sobre el
metal sin pintura o con un material de las mismas
caractersticas.
Convertidor de xido para metales

Una vez que las superficies ferrosas ya han sido atacadas por
el xido no habr una pintura que lo resista, ni siquiera
un antioxido por ser demasiado tarde para su aplicacin.

Es en este momento donde con un simple tratamiento y el uso


de un convertidor de xido el mueble, reja o lo quiera que
se ests pintando, retomar las caractersticas necesarias para
la aplicacin de una pintura de acabado final.
Algo fundamental antes de aplicar un convertidor es
eliminar de la superficie partes sueltas y la mayor cantidad de
xido posible con ayuda de la esptula y lija.
Tambin existen otros materiales como el desoxidante, que es
un cido que quita el xido de los metales. Posteriormente a
su aplicacin con brocha, se enjuaga con agua y despus de
24 horas se puede pintar con el convertidor.
Solo se aplica una mano antes de esmaltar, esperando el
tiempo de secado recomendado en el envase. Puedes
encontrar diversos colores para evitar excesivas manos de
esmalte para cubrir.