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instaurador da Humanidade
Uma Leitura de Vilm Flusser
3
NDICE
Resumo: A comunicao como paradigma instaurador da humanidade. Uma leitura de Vilm
Flusser .................................................................................................................................................. 7
Abstract: The communication as a paradigm that establishes the humankind. A Vilm Flussers
reading .................................................................................................................................................. 8
CAPTULO INTRODUTRIO ............................................................................................................. 9
Da Tese ................................................................................................................................................ 9
Primeira Parte: ................................................................................................................................. 11
Do Contedo ...................................................................................................................................... 11
O Tema:.............................................................................................................................................. 11
A Tese ................................................................................................................................................ 15
Segunda Parte .................................................................................................................................. 23
Da Forma............................................................................................................................................ 23
A Estrutura, o Mtodo e algumas questes bibliogrficas ............................................................. 23
CAPTULO I ....................................................................................................................................... 29
Os Esboos Fenomenolgicos de Vilm Flusser. A Herana de Husserl ............................. 29
1. Do mtodo em geral ......................................................................................................... 31
2. A reviravolta da fenomenologia: o exemplo do conhecimento ................................ 38
3. A intencionalidade e a questo do sentido .................................................................. 42
4 - A suspenso do juzo ..................................................................................................... 46
5. Fenomenologia e Histria ............................................................................................... 49
6. Concluses ....................................................................................................................... 53
CAPTULO II ...................................................................................................................................... 58
O Esquecimento. Variaes Fenomenolgicas de Flusser. .................................................... 58
7. Um olhar outro................................................................................................................... 60
8. Da epoch: um percurso ................................................................................................. 70
9. O esquecimento ................................................................................................................ 75
10. A perspetiva ..................................................................................................................... 76
11. Os limites do mtodo fenomenolgico. ...................................................................... 81
12. Concluso ........................................................................................................................ 87
CAPTULO III ..................................................................................................................................... 92
A Fenomenologia Aplicada. Da Lngua e da Realidade ............................................................ 92
13. A identidade entre Lngua e Realidade ...................................................................... 94
14. A parafenomenologia lingustica. Do smbolo. ................................................... 100
15. O jogo das palavras...................................................................................................... 104
16. O problema da representao .................................................................................... 111
17. Configuraes finais. A referncia traduo ....................................................... 116
4
CAPTULO IV .................................................................................................................................. 123
A Fenomenologia da Imagem: Imaginao e Ps- Histria ................................................... 123
18. Ponto prvio: a questo das fases no pensamento de Flusser .......................... 125
19. A imagem ps-histrica (fotografia) em palavras: algumas questes. .............. 131
20. Imagem tradicional e imagem tcnica ...................................................................... 146
21. Imagem tcnica e inobejto. Imaginao e imaginao tcnica. ........................... 154
22. Ponto conclusivo: fechar o crculo .......................................................................... 165
CAPTULO V ................................................................................................................................... 171
Anlise fenomenolgica do gesto: o gesto histrico e o gesto ps-histrico .................. 171
23. O que o gesto. ............................................................................................................ 173
24. Sobre o Gesto: enquadramento antropolgico...................................................... 177
25. O gesto de escrever .................................................................................................... 181
26. O gesto de fotografar .................................................................................................. 190
27. O gesto de procurar .................................................................................................... 201
28. A importncia do gesto: um breve ponto final ........................................................ 213
CAPTULO VI .................................................................................................................................. 219
Estatuto e fecundidade do conceito de traduo .................................................................... 219
29. Ponto prvio: da traduo e respetivo enquadramento ....................................... 221
30. Significado Ontolgico da Traduo........................................................................ 229
31. Epistemologia-Hermenutica e Traduo: uma relao de dependncia .......... 241
32. A Dimenso Existencial da Traduo ....................................................................... 255
CAPTULO CONCLUSIVO ............................................................................................................. 269
Da transversalidade da traduo ao paradigma da comunicao ....................................... 269
Esclarecimento final ............................................................................................................. 288
BIBLIOGRAFIA PRINCIPAL.......................................................................................................... 292
Critrios de organizao e exposio bibliogrficos.............................................................. 292
I - BIBLIOGRAFIA PRIMRIA:...................................................................................................... 294
Obras de Vilm Flusser: ............................................................................................................... 294
1. Livros....................................................................................................................................... 294
2. Artigos e Comunicaes...................................................................................................... 297
3. Inditos ................................................................................................................................... 298
II BIBLIOGRAFIA SECUNDRIA: ............................................................................................. 301
III - BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR ....................................................................................... 304
IV SITES CONSULTADOS ........................................................................................................ 313
ANEXOS .......................................................................................................................................... 316
ANEXO 1 Mapa de Lnguas ........................................................................................................ 318
ANEXO 2 Camadas da Lngua.................................................................................................... 320
ANEXO 3 Biografia e autobiografia............................................................................................. 323
5
Uma leitura de Bodenlos. Uma autobiografia filosfica ......................................................... 323
Consideraes avulsas I: a importncia de uma biografia .................................................... 325
Consideraes avulsas II - a importncia de uma autobiografia .......................................... 326
Bodenlos Autobiografia filosfica .............................................................................................. 327
Alguns dados biogrficos: ........................................................................................................... 330
6
RESUMO: A COMUNICAO COMO PARADIGMA INSTAURADOR DA HUMANIDADE .
UMA LEITURA DE VILM F LUSSER
7
ABSTRACT: THE COMMUNICATION AS A PARADIGM THAT ESTABLISHES THE
HUMANKIND . A VILM FLUSSERS READING
8
CAPTULO INTRODUTRIO
DA TESE
9
10
PRIMEIRA P ARTE:
DO CONTEDO
O TEMA:
11
instauradores de configuraes civilizacionais. Estas, no s se constituem
pelas memrias que tambm so, como construiro as memrias vindouras.
A anlise possvel, partindo do vivido, de todas as suas manifestaes,
fazendo a epoch indeclinavelmente necessria, passa por escutar o que a
vem fazendo e que proporcionar, certamente, um novo olhar, qui mais
consentneo com a explicao dos acontecimentos e respetivas
consequncias, nomeadamente de ordem onto-existencial e epistmica.
neste sentido que se impe a relevncia do que favorece a permuta de pontos
de vista, de perspetivas, de narrativas: a questo comunicativa e a proliferao
de efeitos que lhe so anexos.
Desta forma, e reiterando sinteticamente o previamente enunciado, a
tese proposta, cujo ncleo se instala na comunicao e nos modos de pens-
la, corresponde a uma preocupao crescente que se reflete em toda a
Civilizao e Cultura Ocidentais com a consequente modificao do paradigma
humano.
O tema no novo, embora considere que nas ltimas dcadas do sc.
XX e incio deste novo sculo adquiriu contornos diversos e constituiu-se
tentacularmente como um poder sobre o qual urgente ponderar, na medida
que marca novas etapas do percurso histrico e at mesmo algumas inflexes
na prpria perspetiva da Histria.
Efetivamente, se a finalidade a da apreenso lcida sobre o Mundo que
vivemos torna-se necessrio refletir sem preconceitos e com fronteiras
suficientemente esbatidas sobre os contributos, muitas vezes dspares,
provenientes das mais diversas reas, disciplinas ou tradies.
Muitos so os pensadores para quem o tema da comunicao humana, e
respetiva problemtica foi objeto de estudo, ora privilegiado ora equacionado,
ou simplesmente referido, mas sempre considerado como imprescindvel para
penetrar na realidade, descrev-la e/ou explicit-la.
Provenientes da tradio filosfica, modelos da Contemporaneidade,
herdeiros da falncia de uma Modernidade no cumprida ou superada so
exemplos que, de alguma forma, consubstancializam o que vem sido afirmado:
I. Wittgenstein e a defesa da tese que os limites da linguagem significam
os limites do Mundo, numa primeira parte do seu pensamento, e que
posteriormente se apercebe da complexidade do fenmeno
12
comunicativo, apontando para a existncia dos jogos de linguagem
como resposta mais consonante s perplexidades que o mesmo coloca.
II. Heidegger e a sua reflexo sobre a essncia da linguagem como
fundamental para des-cobrir o sentido prprio do Dasein, a importncia
da Poesia e as questes da traduzibilidade e intraduzibilidade
remetendo-nos, em parte da sua obra, para o problema da tcnica,
efetivada na linguagem tcnica e a sua diferenciao face linguagem
da tradio.
III. Benjamin com o seu texto incontornvel sobre a tarefa do tradutor, como
o que capaz, paradoxalmente, de comunicar os sinais da
incomunicabilidade enquanto horizonte de todo o Dizer.
IV. Husserl e o pensar fenomenolgico, cujo voltar as coisas mesmas e a
intencionalidade da conscincia, revolucionar toda a atividade e
realizao filosficas, abrindo caminho para uma reflexo sobre o
mundo, inscrita a partir do conceito de perspetiva e por a propondo a
reformulao dos conceitos de subjetividade e objetividade, indicando a
intersubjetividade.
V. Questes de semntica e de sintaxe, a filosofia da linguagem e da
mente, cruzando-se com a categoria da intencionalidade para melhor
esclarecer e descortinar os atos tipicamente humanos e, por a entender
a liberdade indefetvel porque vivenciada: refiro-me a J. Searle que
assim perpetua o debate, ainda que descentrado, do dualismo
corpo/mente, to marcante na poca Moderna com a filosofia
cartesiana.
VI. O existencialismo, sobretudo, a procura de sentido e o absurdo
camusiano; igualmente presente, Sartre e a condio humana enquanto
projeto.
VII. Finalmente, Kant e Nietzsche, incontornveis na sua disparidade:
corolrio da modernidade, Kant, inaugura uma nova era nas questes
epistemolgicas e por a reforma os pressupostos da metafsica;
Nietzsche anuncia e denuncia toda a metafsica, proclama a crise da
contemporaneidade e a inverso de todos os valores.
De outras reas do saber, mas igualmente significativos para o tema desta
tese, alguns exemplos autorais e temticos que abonam para o que tem vindo
13
a ser descrito, desde a antropologia cultural e paleontologia at fico
literria. Para referir alguns:
I. McLuhan, pensando a mensagem comunicativa, e consequentemente a
possibilidade de comunicar, como dependente do canal comunicativo
o que se comunica o meio de comunicao que se escolhe para faz-
lo.
II. Sontang e Steiner, de modos completamente diferentes, propondo a
traduo como arte interpretativa, e como tal, dentro de um universo
devedor da hermenutica. Ainda, Sontag (On photography), Benjamin
(A obra de arte na era da reprodutibilidade tcnica), e, Roland Barthes
(La chambre claire) apresentando-nos leituras diversas sobre a
fotografia, trazendo para a investigao a importncia da imagem, mas
interrogando-se sobre o valor, o papel e o estatuto da mesma enquanto
obra de arte, e/ou como mais uma linguagem a ter em conta no mbito
comunicativo e respetivas consequncias sociolgicas.
III. Baudrillard questionando o ser da imagem como representao da
realidade, propondo a teoria dos simulacros, e por a apresentando uma
perspetiva sobre o mundo, onde o limiar da fico e do real so
esbatidos e fluidos, constituindo um dos pontos de abertura para a
polmica entre e o real e o virtual.
IV. Num outro campo, o da literatura, Fernando Pessoa enquanto criador
de mltiplas realidades, patentes na produo heteronmica e, na (sua)
obra do seu homnimo, Bernardo Soares, interrogando-se sobre o ser
da linguagem e da possibilidade de comunicao, em O Livro do
Desassossego; Os Mundos constrangedores e claustrofbicos de Kafka
que se confundem com os horizontes da Lngua, crescentemente
contida e incapaz de comunicabilidade; Guimares Rosa, inventando
novos vocbulos e um novo modo narrativo para que a possibilidade de
significar a realidade (brasileira) seja efetiva e simultaneamente torn-la
significativa e vivvel.
Todos estes autores esto presentes nesta dissertao citados, referidos,
referenciados ou aludidos em diversos graus de profundidade, consoante foi
considerado adequado. Foi a estes que se recorreu para fundamentar e
estabelecer analogias consideradas pertinentes e para melhor explicitar o
14
pensamento do autor e/ou justificar a relevncia das posies assumidas ao
longo da tese.
Parece, ento, que um pensamento sobre a Comunicao incontornvel
para uma compreenso mais aprofundada do tempo em que vivemos e, por a
saber o que somos. Esta a razo pela qual se encontrou o tema da tese que
agora se expe, assim como o autor, a partir da qual ela ser explorada. Com
efeito, o pensamento de Flusser faz uma itinerncia reflexiva sobre os temas e
problemticas enunciadas, articulando-os de uma forma original, produzindo
um novo olhar sobre o tempo que se vive. Efetivamente, neste contexto que
Vilm Flusser se inscreve, com a sua obsesso pela Lngua e espanto pela
possibilidade de comunicao, para utilizar as suas prprias expresses na sua
obra autobiogrfica Bodenlos Uma autobiografia filosfica (1973).
Autor praticamente desconhecido, comeam agora a surgir edies e
algumas re-edies dos seus escritos, e simultaneamente a ser reconhecido o
seu trabalho Tal facto visvel em especial no Brasil, onde viveu quase duas
dcadas, e igualmente na Alemanha, onde o interesse pelo mesmo foi
despoletado pela publicao de Fr eine Philosophie der Fotografie (1983) [A
Filosofia da Caixa Preta /Ensaio sobre a Fotografia. Para uma Filosofia da
Tcnica], ainda hoje o livro mais traduzido do autor, que data, residia em
Frana.
A TESE
15
conciliao e simultaneamente superao das duas correntes que considera
mais relevantes, na poca contempornea: a filosofia da linguagem e os
existencialismos, enquadrados dentro uma problemtica telemtica-ciberntica,
de uma sociedade que se determina, estruturalmente e essencialmente, pelo
poder do aparato tcnico. A filosofia da lngua flusseriana peculiar: ele
dedicou-se, primeiro, a uma pesquisa sobre o ser da mesma, ampliando a
investigao escrita1, imagem2, aos gestos3 e aos instrumentos tcnicos.
Para fazer esta reflexo, apropriar-se- da metodologia fenomenolgica
husserliana4, acrescentando-lhe algumas categorias novas ou interpretadas de
um outro modo5, transformao que surge pelo mbito de aplicao, i.e, pelo
objeto que se pretende investigar 6 . Este ltimo, consubstancializa-se nos
modos/manifestaes comunicativas palavra (escrita), imagem, gesto que
so essncia e ser da Cultura (Ocidental).
A tese agora proposta - A comunicao como paradigma instaurador da
humanidade. Uma leitura de Vilm Flusser - ser delineada entre dois pontos
de apoio complementares e concntricos: as questes onto-existenciais e
epistmicas apensas ao tema da Lngua e da Realidade e tempo da Histria,
que se alargar para uma filosofia da Comunicao e para o inaugurar do
tempo da Ps-Histria.
Trata-se, por um lado, de uma anlise sobre a Lngua e as suas
realizaes revelando que ela a habitao, a morada prpria do ser humano,
sendo que as suas manifestaes, na sua diversidade, constituem o sentido da
Histria; por outro lado, que a comunicao tal como a percebemos na
atualidade estrutura do tecido social que ao propor um novo modo de estar
no Mundo, inaugura uma nova etapa, a qual se instaura para alm da Histria,
na Ps-Histria. A realidade, doravante, no mais percebida a partir de uma
historicidade fundamental, mas ser, graas a novas categorias conceptuais e
a novos sistemas simblicos (representacionais e comunicacionais), captada a-
historicamente.
1
Ver cap. III
2
Ver cap. IV
3
Ver cap. V
4
Ver cap. I
5
Ver cap. II
6
Ver cap. II
16
Do mesmo modo no , igualmente, concebvel pensar na comunicao
humana sem ponderar sobre os meios, canais que a facilitam, situados entre o
homem e a coisa, i.e., h uma absoluta impossibilidade de perceber o que nos
rodeia, a existncia e condio humanas sem perceber o lugar e repercusses
que a tcnica assume, neste papel mediador, na modelao da vida social,
individual e/ou relacional.
As duas dimenses, em termos gerais, apontam respetivamente, para as
duas fases, comummente indicadas como radicalmente distintas do e no
percurso reflexionante de V. Flusser: o Pensador da Lngua (palavra) de um
lado, e o Filsofo dos Mdia, de outro. Esta ideia pode, eventualmente, inferir-
se da pretensa ciso entre o designado perodo brasileiro e o perodo
imediatamente posterior, correspondente ao seu retorno Europa. Ora, a tese
proposta em si mesma mostra, ou a posio defendida no subsistiria, que a
segunda vertente, no s, tem raiz na primeira, como j l se encontra. Existe,
segundo o meu ponto de vista, uma continuidade sem ruturas entre estes dois
polos, com o desembocar lgico e sequenciado da primeira na segunda, que a
aprofunda e desenvolve.7
Para l da imbricao essencial entre as manifestaes comunicativas,
convm referir a categoria de traduo/retraduo 8 mtodo de trabalho do
autor que integrando o processo fenomenolgico, adquire, primariamente,
relevncia no que concerne questo da Lngua, mas que enquanto
movimento de apropriao, converso e reconverso da realidade estar
sempre presente: a dinmica desta ltima d-se por saltos tradutrios. O
conceito de traduo aparece-nos assim amplificado, sendo enquanto tal, uma
maneira sui generis de comunicao, ou at uma condio possibilitante da
mesma. Por aqui, se evidencia, igualmente, a continuidade existente no
pensamento do autor, o que no implica que o mesmo no seja prolfero e
consistente. Efetivamente, no parece haver uma verdadeira inflexo na
trajetria intelectual de Flusser, mas antes o alargamento a novos dados de
reflexo, o que propiciar uma outra configurao conceptual, a qual, partida
no se encontrava explcita mas latente, no sentido em que poder ser vista
como embrio ou como uma propedutica relativamente segunda.
7
Ver cap. IV
8
Ver cap. VI
17
A Lngua9 criao de realidade e propagao da mesma e, enquanto tal,
apresenta a um s tempo a sua vertente criadora e ordenadora: ela mapa
que realiza Natureza e Civilizao, condio de acessibilidade ao Mundo, e
guia orientador do mesmo. Ela chave do entendimento do real: sistema de
smbolos que permite a sua penetrao pelo ser humano, dando-lhe a
possibilidade de compreenso/captao do sentido/significado. O ser humano
ser simblico: a sua competncia para se instalar no Mundo efetua-se pelas
virtualidades da Lngua. Ela evento, elemento vivo, capaz de transformar os
dados brutos e caticos num universo de sentido, csmico.
A Lngua concretiza-se e atualiza-se na conversa (topos de
desdobramento da mesma): conversa fiada e/ou conversao. A primeira,
acontecimento inautntico, sintoma de decadncia; a segunda, pelo contrrio,
mostra a face autntica da lngua evento, possibilidade de compromisso pela,
com e na mesma. Assim, o que prprio da Lngua este dinamismo que re-
vela a sua essncia ser dilogo e posteriormente discurso cuja realizao
produz Natureza e Cultura. Ser dilogo prope, do meu ponto de vista, duas
implicaes sequenciais: por um lado a sua sinonmia com o intelecto, por
outro, a mostrao da sua faceta ordenadora e divulgadora, i. e. , comunicativa.
Assim, Natureza e Cultura so efeito e derivados da conversao. Uma e outra
diferenciam-se, exclusivamente, pelo grau de intensidade do intelecto enquanto
capaz de produzir organizao simblica: este produz Natureza antes de
produzir Civilizao. A primeira condio de possibilidade da segunda, sendo
esta transformao (uma maior elaborao) daquela. No parecem ser
realidades irredutveis e muito menos irreversveis, tendo uma origem comum:
a Lngua e o exerccio conversacional da mesma.
Analisar e interpretar a Lngua a inscrio em todo um Universo de
significao pela abordagem simultnea de aspetos ontolgicos, existenciais e
epistmicos, os quais se remetem uns para os outros numa reciprocidade em
contnuo dinamismo.
A Lngua e a Realidade equivalem-se e correspondem-se simetricamente,
pelo que a mudana de lngua envolve necessariamente mudana de
realidade: dizer numa determinada lngua dizer o modo como ela permite que
a realidade se compreenda e apreenda, logo que a mesma seja e se manifeste.
9
Ver cap. III
18
A pluralidade de Lnguas equivale diversidade de realidades, sendo que tem
de se abrir a possibilidade de transitar entre realidades, isto , entre lnguas,
bem como entre aos vrios discursos numa mesma lngua: realidade e lngua
esto estruturados em camadas.10 Assim se torna claro, logo no incio da sua
obra, o papel e a importncia que a traduo assume para Vilm Flusser: ela
reflexo, atividade filosfica 11
, conhecimento do real porque leitura e
interpretao do mesmo. O cruzamento no mtodo utilizado pelo autor est
patente no seu entendimento sobre o processo tradutrio: uma fenomenologia
hermenutica ou uma hermenutica fenomenolgica.
Parece que, de uma forma mais ou menos conclusiva, para alm de um
universo de significaes, fora dele, nada existir. Mais do que isso, a prpria
Lngua surgiu, presumivelmente, do Nada aquando da articulao da primeira
palavra pelo Poeta (o que age poieticamente), verdadeiro criador da Lngua,
portanto da realidade.
10
Traduo horizontal e traduo vertical ver cap. VI
11
Traduo concntrica ver cap. VI
12
Esta questo atravessa toda a tese, mas, por opo est equacionada e explorada no
captulo conclusivo.
19
assim, configurar uma comunicalogia visar um horizonte discursivo e
interpretativo que ser, necessariamente, discurso sobre todos os discursos,
um metadiscurso, o qual permitir colocar a descoberto o ser mesmo da
comunicao (abordagem ontolgica), o modo como ela pode ser pensada,
seus processos e dinmica (abordagem epistemolgica). Ora, a ideia do autor
a de vincular a comunicologia a uma cincia do esprito, a uma cincia
humana, portanto ao como e a partir de qu a comunicao possvel, ou
pode ser efetiva. O que est em causa , neste sentido, elaborar os alicerces
de uma filosofia sustentada pela comunicao, i.e., encontrar bases slidas
capazes de valoriz-la, enquanto comunicao humana, numa vertente
existencial. O Homem centro da comunicao, malgrado a existncia de
meios e canais tcnicos que a propiciam. Os aparelhos em torno de si servem
para facilit-la e no para usurpar essa potencialidade, exclusivamente
humana. A comunicao um saber interpretativo: a proposta flusseriana a
de que se faa uma hermenutica de todo o gesto comunicativo, com tudo o
que para ele concorre, a fim de se repor o estatuto do homem como sujeito
desse mesmo gesto. Faz-lo recusar a reificao do indivduo, a
funcionalizao, o aparato. , igualmente afirmar a diferena entre a teoria da
comunicao (disciplina das humanidades) da teoria da informao e da
informtica. Com efeito, Flusser, ao analisar os meios/modos comunicacionais,
revela que o ncleo desse exame se instala nas estruturas do pensamento, na
sua identidade com o real, nos aspetos que influem no nosso estar-no-mundo.
O artefacto, o aparelho tcnico possibilidade concretizada, portanto,
informao e modelo. Ao ser materializada adquire funo e significado:
suporte informativo, tem uma semntica. Esta ideia lev-lo-, a encontrar um
novo tipo de objeto, o inobjeto, cuja configurao colocada em termos da
informao que veicular13, assim como a perspetivar a equivalncia entre o
homo faber (o que faz/o que fabrica) e o homo symbolicum/ludens (o que
informa). Fabricar e informar so manifestaes do mesmo gesto de procurar e
dar um sentido ao mundo 14 por meio de smbolos, cdigos e tcnicas. A
comunicao e reas respetivas, apresentam-se como desdobramento de um
mesmo fenmeno: cifrao/codificao e decifrao/descodificao do vivido
13
Ver cap. IV
14
Ver cap. V
20
(enquanto caracter intencional). Por aqui se revela como imprescindvel
(re)pensar o real com contornos diferenciados, nomeadamente inserindo a
interpelao sobre o virtual15, da mesma forma que a fenomenologia o tinha
feito relativamente introduo do conceito de perspetiva, que ao ser
explorado por Flusser abrir as portas para a possveis relaes entre real e
fico.
Pelo que vem sendo exposto, conclui-se que a Cultura mesma
sustentada pela Comunicao: o mundo o sistema conceptual que o organiza
e a evoluo humana a evoluo de todos os sistemas simblicos, dos
cdigos que os articulam, e da possibilidade de os partilhar. Sempre assim foi,
desde o primeiro gesto, a primeira imagem, a primeira palavra dita ou escrita
at s novas tecno-imagens.
Fazer um exame do gesto, da escrita e da imagem , ento, fazer a
descrio de uma inevitabilidade cujas razes entroncam na Histria da
Civilizao Ocidental: da tradio grega, judaico-crist at
contemporaneidade passando pelo perodo marcante da poca moderna.
A reflexo sobre a comunicao mostra-nos a coerncia de uma reflexo
sobre a temporalidade, e ponderar sobre ela , deste ponto de vista, faz-lo a
partir de questes comunicativas, porque existenciais e intersubjetivas. J, de
certa forma, a reflexo sobre a Lngua o mostrava e o pressupunha. A reflexo
sobre a comunicao desenvolvimento ulterior de coordenadas constantes no
pensar sobre a lngua, ainda que de um modo embrionrio, mas presente. O
que se mostrava fluido e orientado para uma finalidade, a saber, a homologia
entre o estado natural e o estado cultural, enquanto criaes lingusticas,
coloca-se, agora, com maior nfase no mbito da Cultura, subsumindo a lngua
na comunicao que, embora a contenha, ultrapassa-a. Em suma, retira-se a
exclusividade at a conferida palavra, enquanto objeto privilegiado de
reflexo.
Introduz-se na anlise interpretativa um novo centro: a imagem (tcnica),
os meios de a produzir e reproduzir, de a armazenar e divulgar. O ncleo que,
doravante, passa a ser objeto de ateno, est enquadrado numa
contextualizao mais ampla que se prende, no entanto, com a anterior.
Efetivamente, nesta, cruzam-se categorias interpretativas, que se constituem
15
Ver cap. IV
21
como integradoras do que ser o posterior Modelo mais alargado sobre a
Comunicao e a indeclinvel reflexo sobre a tcnica.
Esta investigao ser realizada pela caracterizao das trs pocas
histricas na sua analogia com os modos e meios de comunicao, linguagens,
tcnicas e cdigos utilizados: a Pr-Histria e a linguagem imagtica; a Histria
e a linearidade da escrita; a Ps-Histria e a circularidade da imagem tcnica.
Um outro constituinte da comunicao o gesto ser, igualmente
investigado, propondo a tese de que o mesmo alm de ser algo em si e por si,
est subsumido e anterior palavra e imagem. Alis qualquer das
instncias se imbricam, contendo-se mutuamente.
Estamos, atualmente, numa fase de crise e da consequente mudana: a
transio para a ps-histria. Pens-la possvel a partir do nvel onde esta
opera primariamente, na comunicao e na gama de possibilidades que a
mesma abre. Nesta poca a imagem que, sendo meio comunicativo
preponderante e hegemnico, define o modo de ser e estar no Mundo e
determina os contornos de um novo paradigma da condio humana. A
urgncia de uma reflexo sobre a imagem tcnica e, por a sobre toda a
tecnologia de que a mesma prottipo, e sobre a tecnocracia que dela deriva,
imperativa: a prxis comunicativa altera-se radicalmente, os cdigos com os
quais comunicamos devm outros, o que enformar, inevitavelmente, quer o
contedo comunicativo quer a viso do real, que se co-influenciam
circularmente, hetero-transformando-se.
Transpondo a ideia estruturante da simetria existente entre Lngua e
Realidade, tambm aqui mudar de tcnica utilizada pelos canais que produzem
e difundem informao mudar a realidade em que se vive, tal como mudar de
Lngua seria equivalente a mudar de realidade. A alterao do meio de
comunicao, com os seus programas e as suas leis prprias, equivale a
alterar toda uma rede de cdigos comunicativos, que urge decifrar. Saliente-se
que a noo de cdigo extensiva a toda a linguagem humana. Neles se inclui,
tanto os mdia, no seu sentido restrito, e a palavra quanto o gesto e a imagem.
Da mesma forma, o conceito de mdia inclusivo: tudo por onde circulam as
vrias redes codificadas e que, dessa forma, permitem o funcionamento e a
eficcia dos cdigos. Esta noo integradora da comunicao indicia uma
22
revoluo cultural, epistmica, ontolgica e existencial. Anuncia-se a
inaugurao de uma etapa epocal essencialmente diferente das anteriores.
A comunicao acentua o papel de sociabilidade do ser humano, e a sua
determinao enquanto ser essencialmente intersubjetivo, i.e, como s sendo
na sua relao com os outros e as coisas, relao identitria com a cultura, ser
temporal que se instala na sua prpria possibilidade de ser, enquanto projeto.
legtimo defini-lo como ser simblico (n por onde passam todos os sistemas
de smbolos), ldico (na medida em que consiga manipul-los e jogar com
eles), sendo a Cultura como um conjunto sistmico de smbolos, ordenados
segundo os vrios cdigos/linguagens. Pelo exposto, decorre, uma inverso da
formulao do problema, propondo-se a cultura como integrada na
comunicao e, eventualmente pensada atravs dela.
Para concluir resta-me evidenciar e enfatizar a contribuio de Flusser,
para aprofundar o tema da comunicao humana, em sentido lato, naquilo que
esta tem de fundamental, para a compreenso do ser humano e do mundo,
integrando na sua anlise elementos vindos da fenomenologia, do
existencialismo e da hermenutica, da semiologia e da ciberntica.
SEGUNDA P ARTE
DA FORMA
23
proficuamente se devidamente articulados entre si, perfazendo a totalidade que
este trabalho pretende ser.
24
a tese da continuidade no pensamento do autor, pela utilizao de
categorias emparelhadas que, por o serem, demonstram a viabilidade
da posio: escrita/ tecno-imagem; imaginao/tecno-imaginao e,
de certa forma, histria/ps-histria. Ainda aqui, atravs da apreciao
da fotografia, modelo da imagem sinttica, se reconhece a pertinncia
da reflexo sobre a tcnica.
6. Captulo V A anlise, igualmente fenomenolgica, nesta parte da
dissertao, refere-se aos gestos. A ideia que preside a todo o
captulo a de que os gestos so formas comunicativas por
excelncia, mostram toda a configurao cultural e esto presentes
em qualquer tipo de linguagem/discurso. Estabelecendo a sua
valncia e o seu valor enquanto manifestao comunicativa e modo de
ser, optou-se pelo exame relativamente a trs tipos de gesticulao: o
gesto de escrever, o gesto de fotografar e o gesto de procurar. Este
ltimo, numa anlise interpretativa que o desvela como fundamento de
qualquer outro gesto. Em relao ao gesto de escrever e ao de
fotografar, com a finalidade de provar que um e outro
consubstancializados no que produzem, respetivamente, escrita e
fotografia, so o que originou a conscincia histrica e a transio
para a ps-histria.
7. Captulo VI - Neste captulo trata-se do tema da traduo (e
retraduo) e do estatuto que a mesma assume, fornecendo,
juntamente com a fenomenologia, coeso e consistncia ao
pensamento do autor. Assim a traduo ser tratada a partir de trs
enfoques: o mbito ontolgico, a dimenso epistmica-hermenutica e
a vertente existencial.
8. Captulo Conclusivo Sendo a parte final da dissertao, aqui se
salientar, como corolrio, o que ao longo das vrias etapas do
trabalho foi mostrado, que a comunicao paradigma instaurador da
humanidade e que possvel fundament-lo atravs do autor
escolhido Vilm Flusser.
25
propsito desta ltima, e para alm da enunciao dos critrios estabelecidos
para a exposio da mesma, descrita no lugar adequado, de salientar a
dificuldade relativa sua pesquisa. No respeitante bibliografia principal,
data do comeo da investigao: a inexistncia de obras do autor em Portugal,
exceo do Ensaio sobre a Fotografia. No Brasil, houve possibilidade de
achar algumas, e s as a editadas. A maior parte, no entanto, encontrava-se
indisponvel. Neste momento e ao longo destes anos, tm sido editados ou
reeditados mais livros, de acordo com o crescimento de interesse ou
reconhecimento do autor, at aqui praticamente desconhecido. Em alemo,
havia algum material disponvel para consulta mas s referido ao perodo tardio
da sua obra (ps 1983), e no de uma forma particularmente prolfera. Em
ingls e francs, existiam algumas tradues (e outros tantos originais), mas
deixando de fora obras fundamentais que mostrariam o alcance e a
abrangncia do pensamento do autor (Jude sein, Vom Subjekt zum Projekt,
Kommunikologie, entre outros). Embora filsofo e ensasta ser pela as reas
da comunicao e do design, e, agora, tambm da arte (digital) que Flusser
comear a ser conhecido. Estima-se que haja uma quantidade significativa de
manuscritos inditos quer no seu esplio pessoal quer no Arquivo Flusser na
Universidade das Artes em Berlim, o Vilm Flusser Archive, ainda em fase de
catalogao. Este conjunto de circunstncias d origem a que,
constantemente, novos escritos estejam a ser publicados, o que pode implicar
uma desatualizao rpida e inadvertida.
26
preocupaes foi a de descobrir os trabalhos desenvolvidos sistematicamente,
na rea de pesquisa bibliogrfica em relao ao autor. Encontrei, os trabalhos
de S. Wagnermaier e N. Rller em Absolute (2003) e de Ricardo Mendes
(2000), que na sua Dissertao de Mestrado, contm um apartado, Uma
cronologia certificada, onde esto includos nos dados biogrficos, igualmente,
informaes de ndole bibliogrfica. Ora, pelo exposto e pela utilidade que o
testemunho bibliogrfico se reveste, procurei realizar um registo o mais
completo que me foi possvel, data, das obras de Flusser.
27
a interpretao dos textos do autor, sendo que os selecionados, sempre
inseridos no contexto da sua obra e da sua vida, como ncleo centralizador do
que se queria defender. As concluses que corroboram a tese que agora se
prope entroncam exclusivamente na obra de Flusser, ou na minha leitura
sobre e com ela: procedeu-se, primeiro, delimitao do tema, depois investiu-
se em encontrar uma lgica organizativa entre os vrios problemas a
mencionar, desvelando a tese, (re) escrevendo o escrito a partir de uma outra
configurao.
28
CAPTULO I
.
No vemos as coisas como so: vemos as coisas
como somos.
Anas Nin
29
30
1. DO MTODO EM GERAL
17
Exclui-se, partida, o termo j usado por Hegel, para caracterizar o esprito subjetivo
(como aparece a si mesmo) que em nada se relaciona com o tipo de investigao empreendida
por Husserl, aquela que aqui nos interessar. Para encontrar as razes do movimento
fenomenolgico seria mais adequado recorrer a F. Brentano, ainda que tenha sido um
matemtico do Sc. XVIII, J. Lambert, que inventou o termo para descrever a cincia das
aparncias. ( vide SCRUTON, London and New York, Routledge, p. 250)
18
Edmund Husserls scope is wide, and his impact on philosophical, scientific, political
and artistic thought is deep an manifold, FLUSSER, Vilm On Edmund Husserl, Archive at
the University of Arts, Berlin, No. 723 Original em Ingls.
19
Ver nota anterior.
31
A herana husserliana consubstancia-se em algumas noes basilares da
fenomenologia intencionalidade, descrio, epoch, reduo fenomenolgica
e na afirmao da sua eficcia, para Flusser, mesmo quando aplicadas a
contextos outros, e como tal, algumas vezes modeladas de uma forma diversa
pelo que levaro a concluses igualmente diferentes. A metodologia e a atitude
importada de Husserl detm os conceitos adequados para cumprir a proposta
investigativa flusseriana.
Efetivamente, o esforo problematizador de Flusser instala-se na tentativa
de buscar um olhar outro, um gesto novo sobre a quotidianidade, que permita
encontrar o ainda no encontrado, revelar o ainda velado, a partir do repertrio
instrumental que a anlise fenomenolgica lhe fornece, e que seja capaz de se
constituir como uma reflexo sobre um tempo, que o seu.
Em Flusser encontra-se, penso eu, uma tentativa de articular e
compreender acontecimentos marcantes da histria da humanidade que
estilhaaram qualquer probabilidade de se continuar a pensar da mesma
forma, rompendo com uma tradio que nesses acontecimentos se cumprir e
como tal se superar:
Ou ainda:
32
Gulags, no passam de variaes desse primeiro. Por
isso toda a tentativa para captar a atualidade desemboca
na pergunta: como era possvel Auschwitz? Como viver
depois disto? [] Porque o que to incomparvel,
inaudito, jamais visto, e portanto incompreensvel em
Auschwitz, que l a cultura ocidental revelou uma das
virtualidades nela inerentes. Auschwitz realizao
caracterstica da nossa cultura. [] Brota diretamente do
fundo da cultura, dos seus conceitos, dos seus valores
[...] Da a outra pergunta: como viver em cultura,
destarte, desmascarada?21.
33
Embora possamos ter aprendido outras coisas, por
exemplo em relao aos limites do mtodo
fenomenolgico nesta procura []24.
24
Il se peut que nous ayons appris dautres choses, par example par rapport aux
limites de la mthode phnomnologique dans la recherche (), FLUSSER V., 1999, Les
Gestes, Paris d ARTS diteur et HC, p. 186
25
Mon propos initial tait de montrer la faons dont nous sommes dans le monde en
analysant certains des gestes quon observe dans notre environnement Op. citada, p.185
26
Bien des choses dans mon environnement ne minspire pas franchement
confiance() sans avoir plus quune connaissance extrmement vague de leur function.
34
Examinar a nossa quotidianidade compreender o tipo de coisas que
nos cercam: para isso ocorrer, a condio necessria e suficiente passa pelo
confronto com as mesmas.
De referir que este entrecruzamento entre obras, agora evidenciado,
pertinente: tambm pelo gesto, para alm da lngua e da imagem, se
desvelaro as coisas e, no caso de Flusser, aparecer uma outra categoria de
objetos, os inobjetos ou no-coisas, assim chamadas pelo facto de a sua
determinao no depender da sua materialidade (este o seu aspeto
monstruoso/ Unding)27.
No das filosofias que deve partir o impulso de investigao, mas sim
das coisas e dos problemas 28
, afirmar Husserl, abrindo caminho para a
reflexo de Flusser: redefinindo o voltar s coisas mesmas husserliano,
sobretudo, pela significao que o conceito de coisa adquire (Ding coisa
existente e no Sach res latina- assunto) Flusser acabar por integrar no
mtodo em causa, aspetos que, embora no o desvirtuem, so originais e
necessrios para a investigao que pretende empreender.
Mantm, o se poderia chamar, uma atitude fenomenolgica para ilustrar
uma vertente sistematicamente interpelante e problematizadora, parte
essencial do seu prprio pensamento. Realando o que na fenomenologia
dinmico parece fazer sentido abord-la de dentro, a partir da interrogao que
a mesma encerra, isto , perceber o seu valor e eventuais limites.
FLUSSER. V.1993 Dinge und Undinge, trad. fr. Jean Mouchard, 1996 Choses et non choses,
Nimes, ditions Jacqueline Chambon p. 5.
27
A noo de coisa a noo de produto, e enquanto tal, fabricao cultural e
artificial: algo, determinado pelo estar disposio de (nesse sentido est implicado o sujeito,
enquanto construtor e/ ou usufruturio). Com efeito, Ding remete para a noo de existncia,
acontecimento, coisa: ela posio de e dis-posio para. Unding o inobjeto, uma outra
classe de coisas, que fazem parte do nosso mundo. Numa analogia o autor explicar desta
forma: num computador, por exemplo, o hardware, o que est presente materialmente, mo,
Ding; Unding, o software do computador, pela ausncia de materialidade, uma no coisa,
um inobjeto, cuja utilizao cega e cujas implicaes so imensas, nomeadamente em
termos epistemolgicos. Mesmo em termos de traduo, muitas vezes se traduz Unding por
coisa monstruosa, absurda. Esta questo ser desenvolvida noutras partes desta tese. (Cap.
IV)
28
HUSSERL, 1965 A Filosofia como Cincia de Rigor [1911,Philosophie als strenge
Wissenschaf], trad. pt. Albin Beau,Coimbra, Atlntida, 1965, p. 72
35
Acrescente-se que o pensamento, a filosofia vincada e assumidamente
no acadmica29 do autor foi sempre explanada sob a forma ensastica, com
recurso frequente metfora, naquilo a que se poderia chamar de exerccios
fenomenolgicos-hermenuticos-existenciais, modelo triangular presente nas
suas prolferas reflexes. Efetivamente pretende conciliar estabelecer pontes,
segundo a sua prpria expresso no pequeno texto A Ponte30, entre as vrias
manifestaes culturais e civilizacionais que no seu processo de
desenvolvimento, refletem uma poca e marcaro, igualmente, os tempos
vindouros. Pontificar articular pensamentos, culturas sem deixar de
estabelecer conexes com a tradio, isto , inventar modelos que definam o
fluxo que estar no mundo, representa. 31 Num artigo de 1990, Pontificar,
Flusser explora a ideia dos pontfices, os projetistas e construtores de pontes,
como os possibilitadores de saltar entre universos, isto de traduzir 32 entre
lnguas, entre linguagens imagtica, lingustica e gestual, entre conceitos e
algoritmos O conceito de traduo ser de grande importncia para o autor
checo, quer em temos ontolgicos, epistemolgicos ou existenciais. O
processo tradutrio permitir-lhe- definir a realidade como lngua e vice-versa,
da mesma forma que possibilitar transitar entre mundos (estabelecer pontes).
Creio que traduzir algo aplicar em concreto princpios fenomenolgicos.
Mesmo nas suas primeiras obras, sobretudo Lngua e Realidade e A
Dvida, quando a sua pesquisa se referia privilegiadamente filosofia da
linguagem, e tentativa de fundamentar a identidade ontolgica e lgica da
Lngua e da Realidade aludindo a Wittgenstein, e hermenutica existencial,
sobretudo de Heidegger, utilizando como instrumento indispensvel para a
29
Flusser nunca ter nenhum grau acadmico nem, sequer, frequentar a
Universidade. Com 19 anos, quando estaria na altura de o fazer, fugiu da invaso nazi no seu
Pas e, juntamente com aquela que viria a ser a sua mulher, Edith, refugiou-se em Inglaterra,
onde permaneceu durante cerca de um ano. Posteriormente estabelecer-se- no Brasil, onde
permanecer mais de 20 anos, retornando Europa, vindo a falecer, de acidente, em 1991, na
sua cidade natal, onde voltar pela primeira vez depois do longo exlio.
30
The Bridge FLUSSER V., 1995, Jude Sein. Essays, Briefe, Fiktionen. S Bollmann .e
E. Flusser, (Hg.), Dsseldorf, Bensheim: Bollmann. (indisponvel)
31
SELIGMANN-SILVA,M., De Flusser a Benjamin do ps-aurtico s imagens
tcnicas, Flusser studies 08 http://www.flusserstudies.net, considera que um aspeto para
melhor entender a noo do pontificar se liga condio de se ser judeu em Praga na poca
da II Guerra Mundial, da mesma forma que se ligar ao que ser, para Flusser o
destino/vocao privilegiada da judeidade.
32
As questes relativas traduo sero tratadas parcialmente no Cap III e
desenvolvidas no Cap. VI.
36
pesquisa, a metodologia importada da fenomenologia de Husserl, estava
presente esta ideia de construir pontes 33 . Em Lngua e Realidade (1963),
Flusser afirmar:
33
A ponte um topos que adquire um contedo ontolgico e epistemolgico. Por aqui
se entender a importncia da traduo e retradues sucessivas: a prtica adequada para o
trnsito entre culturas e realidades.
34
FLUSSER, V., 2007, Lngua e Realidade, S.Paulo, Annablume, p. 86.
35
Estes dois autores sero referidos ao longo de toda a dissertao
37
o seu () trabalho terico pode ser visto nessa
perspetiva: a busca da sntese final36.
Seja como for, o que parece ser certo que as duas tendncias
filosficas recentes, conhecidas vulgarmente com o nome de filosofia analtica
e de filosofia continental, tm como uma preocupao fundamental as questes
relativas linguagem, cujo ncleo se instaura no modo como a mesma
mascara, disfara e substitui a realidade. Na verdade, a resposta que se
procura, fruto de uma permuta problemtica, cobrindo muitos dos temas da
contemporaneidade filosfica, s possvel a partir de parmetros ditados pela
fenomenologia. Pr o mundo entre parntesis, o primeiro passo para
descortinar a estrutura lgica da lngua, (lao com a filosofia analtica) ou ainda
fornecer-lhe estatuto ontolgico (na tradio heideggeriana)37.
Este, o ponto de entrada para a filosofia flusseriana.
E isto significa, na sua terminologia rebelde, pontificar.
36
GULDIN R. 2008 Traduo e Escrita Multilnguista, Bernardo G. (org.)., Vilm
Flusser uma introduo, S. Paulo, Annablume, p.73
37
BATLICKOVA, E., 2. Contextualizao do pensamento filosfico de Vilm Flusser,
A poca brasileira de VILM FLUSSER, S. Paulo, Annablume, p.21-31, d uma boa
panormica sobre esta questo.
38
O conhecimento um facto concreto, e, enquanto tal, um dado, um
acontecer entre dois polos que so propostos como duas abstraes
postuladas pelo ato de conhecer.
A este propsito Flusser claro:
O que est ser dito, sobretudo pela forma como dito parece poder ser
aceite sem problema de maior. Nada mais equvoco. Na verdade, revela uma
outra formulao e traz tona uma maneira completamente nova de encarar o
problema do conhecimento.
Primeiro, afirma-se perentoriamente a certeza inegvel que existe
conhecimento, e que este no um processo mas antes uma ocorrncia, um
ato que ocorre entre um sujeito e um objeto, que sendo, apenas, enquanto um
para o outro, so-no porque existe algo que os relaciona: o conhecimento no
seu modo efetivo de ser e acontecer.
O que original, mesmo sem estabelecer qualquer hierarquia o facto de
objeto e sujeito, dependerem da relao de conhecimento: so algo porque
pertencentes a essa relao, e enquanto h relao. A sua realidade, a sua
possibilidade de ser reside nesse ato concreto. Simultaneamente, e isso
38
I know the table. Indeed, it is so concrete that I can hold of it just as I can take hold
of the other concrete facts that make up my Lebenswelt, the world I live in. Very much less
concrete is what I mean when saying I and table () there is no knower where there is no
knowledge. There is nothing known if there is no knowledge. () Quite the contrary it is
knowledge that brings about a knower, on one side, and a known, on the other. Knowledge is a
concrete relation that relates the abstractions knower, and known, two abstracts
extrapolation from concrete knowledge. FLUSSER Vilm, On Edmund Husserl.
39
parece-me uma interpretao inovadora, so eles que estabelecem os limites,
as raias e a configurao desse mesmo ato.
O conhecimento algo que se constata nas nossas vivncias, no nosso
estar no Mundo: porque conheo, isto ou aquilo, concretamente possvel
interrogar o que o conhecimento, mas mais importante ser perguntar quem
que conhece e o que conhecido, a conscincia e a coisa. Estas so-nos
propostas a partir da mediao in concreto que as relaciona, e dessa forma
lhes d sentido. O pertinente explicitar como o conhecimento nos conduz a
estas duas abstraes que sem ele nada so: ele o contexto, o
enquadramento em relao ao qual, sujeito e objeto epistmicos, pertencem.
Trata-se de saber o que so e quais as funes, estatuto e papel que estes
elementos desempenham neste ato relacional que os justifica. Por outro lado,
notoriamente, , igualmente, possvel encontrar um outro ponto de vista: sem
estas duas extrapolaes, estas abstraes, como o conhecimento
possvel se no se tiver em conta as entidades que o produzem, ainda que dele
resultem?
o modo de colocar o problema que nos orienta para uma outra
resposta: o que a coisa mesmo, o objeto que conheo? Como que ele
coisa para ns, sujeito, que nos constitumos como polo de abordagem?
Constatando, partida, a existncia de uma relao entre eles qual se chama
conhecimento.
De alguma forma, estaramos perante uma quase circularidade
hermenutica: o todo compreendido pela relao entre as partes que o
colocam como indispensvel para que estas adquiram significado (sejam
compreendidas)
Trata-se, na verdade, de facultar uma nova (re)significao a toda a
teoria do conhecimento, onde no far qualquer sentido o cnone vitalcio,
adequatio intellectus ad rem, sejam quais forem as variantes.
O conhecimento configurao, delimitao concreta que evidencia a
histria da relao existente entre sujeito e objeto, relatando-a.
Permanece o enfoque no descrever, reiterando o que a fenomenologia
husserliana nos concede. o conhecimento enquanto ato concreto que
narra as duas abstraes, sujeito e objeto, postulando-as como condio
40
necessria da relao epistmica: conhecer descrever 39 cada um deles e a
relao que estabelecem, na medida que nela esto inseridos. Sujeito e objeto
revelam-se mutuamente:
39
Descriptione [lt,dizer como ] Logos [gr.razo de ser]
40
FLUSSER, V.Texto para a arte sociolgica de Fred Forest , Entrevista de Fred
Forest, http://www.flusserstudies.net.
41
Quando Eu julgo o Nazismo como algo mau o valor mal que concreto, e
Eu e Hitler so tentativas (intentos) abstratas para explicar este mal" [ When I judge
Nazism to be bad it is the value evil that is concrete, and I and Hitler are but attempts to
explain this evil ] FLUSSER Vilm On Edmond Husserl.
42
Dizer que um estado mental tem intencionalidade significa apenas que ele acerca
de alguma coisa. Por exemplo, uma crena sempre uma crena de que tal e tal coisa
acontece, ou o desejo sempre o desejo de que tal e tal coisa deveria acontecer ou, ento, ter
lugar. SEARLE John, 1984 Minds, Brains ans Science trad. Artur Moro, Mente Crebro e
Cincia, Lisboa, Ed. 70, p. 74/75
41
3. A INTENCIONALIDADE E A QUESTO DO SENTIDO
43
Husserl dir que Descartes exerceu uma influncia decisiva para a fenomenologia,
visto pretender atingir a apreenso de sentido () da absoluta clareza do ser-dado, (Cinco
lies proferidas pelo autor em Gttingen 1907)
44
So estas as trs elementos constitutivos do sentido. Para o autor em causa, o
mesmo dizer: conhecer, experienciar e avaliar, sendo que a ordem arbitrria, pela
interdependncia que os sustenta.
42
conscincia percepcionante, sendo a determinao maior a da
intencionalidade.
Sinngeben, juntamente com a noo de Bodenlos (sem solo/sem
fundamento) so conceitos capitais para a compreenso do seu pensamento:
ser-se livre de fundamentos realidade fundante na medida que pressupe a
noo de projeto, o fornecer sentido, que revelado pela nomeao de
fenmenos (Lngua), produo de imagens e, at seno, principalmente, pela
gestualidade. 45
Na sua obra autobiogrfica, Bodenlos uma autobiografia filosfica est
patente, logo, nas primeiras pginas, esta articulao entre o conceito de
Bodenlos e Sinngeben, a qual mostrar a abertura para o entrelaamento entre
fenomenologia e existncia, a partir da experincia do absurdo que releva
deste sem raiz, sem solo fundante, tpico da vida atual:
45
Aqui, a outra dimenso presente na filosofia do autor: a vertente hermenutica, que
se coloca a partir de uma tessitura ontolgica-existencial que se desenrola circular e
fenomenologicamente.
Especificamente a anlise fenomenolgica dirigida para a Lngua, Imagem e Gesto sero
tratados em captulos aparte.
46
FLUSSER, V. 2007 Bodenlos uma autobiografia filosfica, S. Paulo, Annablume p.
19
43
(apatricidade), que se conectar com as precedentes. Esta permite corroborar
a doutrina das pontes, j aludidas no 1, na qual o ser/estar humano
aberto, dinmico e fludo, o que remeter para conexo de culturas e dilogo
com a tradio que , metaforicamente, a construo de pontes. A apatricidade
experincia efetiva do sem fundamento, cujo teor positivo se prende
experincia do nomadismo47 e que protagoniza o dar sentido.
A apatricidade, o sem fundamento e a doao de sentido so, assim, as
categorias explicitantes de pontificar, e onde est subjacente a afirmao da
liberdade como aglutinadora de todas as noes precedentes, determinante
inequvoca da condio e existncia humanas.
Tambm a liberdade, tal como aqui se entende, fruto da
intencionalidade da conscincia.
A possibilidade de liberdade radica, ento, numa conscincia que
intenciona, projetando-se, e ao faz-lo, empresta/encontra sentido aos/nos
fenmenos, i. e., ao que aparece conscincia. Ora, a afirmao precedente
s pode ser devidamente compreendida tendo em conta o esclarecimento e a
especificidade da noo de intencionalidade.
Com efeito, algumas das questes que se prendem com o conceito de
intencionalidade provm da dupla faceta que dele sobressai: compreender em
que consiste esta relao que se d entre o estado mental e as coisas em
relao s quais este estado mental se constitui.
A compreenso do que se significa quando se fala de relaes
intencionais, de intencionalidade nuclear. Esta, como se sabe, qualidade
dos estados conscientes48, empreendendo uma relao que a projeta para fora
de si, no seu estar ou ser para algo. E, assim sendo, ao mesmo tempo que
distingue claramente entre o que imanente conscincia e o que lhe
exterior, conferir a este ltimo o estatuto de imprescindibilidade: a revelao
47
Reflexo da sua prpria vida: Praga, Inglaterra, Brasil, Frana, (), lugares onde
viveu, tendo nos ltimos 20 anos da sua vida, altura em que alcanou a notoriedade, viajando e
dando palestras pela Europa. Vide anexo 3
48
Tal como em Descartes, os atos intencionais so todos os atos percetivos, categoriais,
espontneos, recetivos: Mas que sou eu, ento? Uma coisa pensante. O que quer isto dizer?
Quer dizer: uma coisa que que duvida, que compreende, que afirma, que nega, que quer, que
no quer, que tambm imagina, e que sente. DESCARTES, 1976, Meditaes sobre a
Filosofia Primeira, [1641, Meditationes de prima philosophia, in qua Dei existentia et anim
immortalitas demonstratur,], trad. pt. G. Fraga Coimbra, Almedina, 2 Meditao [8], p. 124
44
de que a conscincia encontra o seu sentido a partir do significado e da
referncia ao que a transcende.
O que interessante e pertinente refere-se ao facto que, tanto em Husserl
como em Flusser, ao ter-se como ponto de partida o fenmeno se signifique
que a explorao de algo ser empreendida pela recusa de qualquer
pressuposto, visando uma pura atitude descritiva (uma narrao do mostrar, do
que aparece) de como e tal qual o fenmeno se apresenta. Digamos que o
nico postulado a ter em conta o que prescreve que no incio de qualquer
reflexo se encontra uma pergunta bsica, pura, sobre o facto a analisar.
Atente-se que reflexo tem aqui o sentido preciso de reflexo
fenomenolgica: descrio, mas do fenmeno, isto , de um fluxo em devir,
do vivido. Trata-se de pensar efetivamente o que ocorreu e no uma qualquer
reconstruo realizada a posteriori acerca disso. Trata-se de restaurar o vivido
que, em ltima anlise, sempre o almejado. A possibilidade de pensar na
reflexo nestes termos provm do sentido que se atribui memria e
reteno, e s relaes entre ambas, as quais permitiro as evocaes
necessrias para que a reflexo se entenda fenomenologicamente: como uma
recuperao das vivncias, atravs de uma descrio que a elas se ajuste.
Partir do fenmeno salientar, pela anlise intencional, que a conscincia
s o na sua relao com o Mundo: A conscincia sempre conscincia de.
Desta forma, a outra parte da relao, o algo que intencionado, -o pelo
modo como ele prprio se apresenta ou como especificado, sendo, porm, a
conscincia que lhe d sentido: o objeto sempre objeto para.
A relao conscincia (estado mental)/coisa intencionada pressupe,
primeiro, que no se pense a intencionalidade como um conjunto de intentos
ou intenes e, segundo, o entendimento do que a coisa, enquanto objeto de
intencionalidade. Por exemplo, se estiver a beber por um velho copo e se esse
copo for uma antiguidade, ser pela antiguidade que estarei a beber. Isto , o
algo intencionado tanto o objeto referenciado como o modo de pens-lo.
A fenomenologia , nesta perspetiva, instrumento privilegiado para o
estudo de todas as formas simblicas, pelas quais comunicamos: a
intencionalidade, conceito-chave deste mtodo, permite-nos ver a conscincia
como algo que , especialmente orientado para as coisas existentes, sua
expresso e para o que com elas est extensionalmente relacionado.
45
A questo da intencionalidade da conscincia, no pode ser separada da
questo do sentido que esta confere s coisas, ainda que sejam elas que se
apresentam conscincia: embora se reitere a absoluta obrigatoriedade de
distinguir o que da conscincia e o que lhe alheio. Se tal no acontecer, por
um lado, a conscincia no poder constituir-se como autoconscincia, o que
equivaleria a esvazi-la, e por outro, estaramos perante a ininteligibilidade
relativamente ao Mundo externo:
4 - A SUSPENSO DO JUZO
49
HUSSERL, 1965, A Filosofia Como Cincia De Rigor, p 18
46
intencionalidade. Por aqui, se encontra tanto o fenmeno, o objeto visado,
abstrado da atitude espontnea da doxa natural, como a conscincia, fonte de
toda a significao, fundamento e nexo de toda a intencionalidade. Alis, o Eu
pode dar-se a si prprio como Puro, reduzindo-se enquanto consequncia da
reduo do Mundo que ele mesmo pratica, sem se perder e sem perder o
Mundo, exatamente porque de uma reduo deliberada e intencional que se
trata50 . Parece ser uma revelao da conscincia a si mesma, encontrando-se,
por um lado, na sua radicalidade fundante, e na sua verdade de ser
essencialmente entrelaamento com o fluxo mundano, por outro. Digamos que
ao por entre parntesis o mundo, a conscincia educa o seu olhar,
redireciona esse olhar, para a verdade que nada mais do que a capacidade
de extrair a essncia do interior do concreto. Infere-se, portanto, que , ainda a
intencionalidade da conscincia que possibilita a epoch.
Um dos aspetos mais valorizados do mtodo fenomenolgico, por
Flusser, est presente na aceitao e no reconhecimento da indispensabilidade
da suspenso do juzo (epoch), herana vinda diretamente da reduo
fenomenolgica husserliana, mas igualmente devedora da filosofia de
Descartes e da funo que a dvida51 nela desempenha, discordando, Flusser,
no entanto, do carter transitrio e auto-aniquilante que este conceito assume
no Filsofo Moderno. A importncia da dvida pensada a partir da obra
Recherche, onde se evidencia a identidade lgica e ontolgica entre
duvidar/pensar/ existir. A crtica que o autor checo far reside no aspeto
utilitrio que a dvida cartesiana comporta, desvirtuando, assim, a dimenso de
contnuo dinmico que a dvida dos cticos prope, visto que, em Flusser, se
dar a identificao entre o ato de duvidar e o ato de pensar:
50
O eu pode encontrar-se como puro, visto ser aquele que se abstm, enquanto
residual (resultado da epoch e do seu ser intencional), mas atente-se que do mesmo eu que
est inserido numa realidade mundana que se fala. O eu desdobra-se em concreto e puro a
unidade do sujeito parece ser um dado adquirido.
51
A anlise deste conceito ser retomada no cap. VI desta tese.
47
podemos agora condensar a nossa descrio dizendo: o
intelecto o campo da dvida52.
Outra das questes que o excerto indicia refere-se, para o autor checo,
inconsistncia cartesiana de, a partir da conscincia da dvida, se inferir uma
substncia pensante (res cogitans). A nica coisa que se pode afirmar que h
pensamento, cada vez que se exercita a dvida.
A discordncia maior em relao ao estatuto da dvida no se deve
colocar em termos tericos mas vivenciais. Da que, a importncia desta se
reflita, sobretudo, nas consequncias para toda a Modernidade e ps-
Modernidade nomeadamente o desembocar no niilismo e no absurdo prprio
do pensamento do sculo XX.
Trata-se de um problema que se por em termos existenciais, como
prtica vivencial e no em termos exclusivamente especulativos. Assim:
O que decorre do que foi dito, e que aqui nos interessa agora, : (i) a
dvida perpetua e assegura que o pensamento se desenvolva; (ii) que o
pensamento deve ser entendido como plural; e (iii) que a dvida fundamental
porque sendo uma das suas formas a suspenso do juzo, forma de
pensamento depurado, o que por seu turno permitir buscar a realidade, e ao
faz-lo, buscar-se a si mesmo, perseguir a sua completude, isto , tornar-se
significativo.
Em Flusse, o enfoque particular e de excelncia concedido suspenso
do juzo apresenta-se consubstancializado, sobretudo, na valorizao de um
novo olhar sobre a relao entre a(s) conscincia(s) (eu/outro) e,
52
FLUSSER, V.1999, A Dvida, Rio de Janeiro, Relume Dumar, p.39
53
FLUSSER, Op. citada, pg. 21
48
consequentemente, sobre o Mundo (coisas). Esta linha de pensamento
remet-lo- para a anlise da ideia de esquecimento54.
A metodologia fenomenolgica, ao integrar no seu seio a suspenso do
juzo/crena, no autor checo, apresenta-se com um carter de uma ataraxia sui
generis, no sentido da epoch grega. Pela serenidade, a ela associada,
permitir a inquietude da procura, como se de uma espcie de estado de
repouso mental gerador de uma disponibilidade, de uma abertura face ao real,
se tratasse.
Todo o pensamento flusseriano marcado por este mtodo, onde se
podem ver os fenmenos, o real e o outro a partir de diversas perspetivas, o
que representar uma alternativa ao historicismo.
5. FENOMENOLOGIA E HISTRIA
54
O conceito de esquecimento, fundamental na fenomenologia praticada por Flusser,
derivado da epoch e do mtodo na sua totalidade, pela sua importncia, sero desenvolvidos,
no cap. seguinte.
55
FLUSSER, V., 2007, Bodenlos, uma autobiografia filosfica, p.92
49
ironicamente, mostrando que o interesse por explicaes
diacrnicas (historicistas) encobre o fenmeno a ser
explicado.
Ou ainda:
56
FLUSSER, outubro/novembro/dezembro, 1969, Breve relato de um encontro em
Plato, in Revista Brasileira de Filosofia, Vol. XIX, Fasc.76, p.445-446
57
Outro dos passos, na sequncia do exposto, destitu-la de qualquer ambiguidade e/
ou subjetividade
50
Se por conseguinte considero o Historicismo uma
aberrao gnosiolgica, to severamente refutvel em
virtude das suas consequncias absurdas como o
Naturalismo []58.
58
HUSSERL, 1965, A Filosofia Como Cincia De Rigor, p.55
59
Posteriormente, a anlise, alargar-se- Imagem, com a inaugurao de uma nova
poca a Ps-Histria. O examinar do(s) gesto(s) far um gnero de sntese fenomenolgica:
os gestos da Histria, cujo o modelo o da escrita (representao unidimensonal), e os gestos
da PsHistria, cujo o modelo a imagem tcnica (nulodimensionalidade ou
zerodimensionalidade). Por curiosidade a Pr-histria incinde na imagem tradicional
(representao bidimensional do fenmeno).
60
FLUSSER, V., 2007, Lngua e Realidade, p. 196/197 (sublinhado do autor)
51
Esta problemtica, marcada pela influncia de Husserl, mais uma vez,
incinde nas consequncias que a definio da conscincia prope, na medida
que a mesma determinada a partir do seu entrelaamento com o Mundo.
Efetivamente, a conscincia reveladora de uma srie de
intencionalidades, fluxo das vivncias que se do todas no presente. A
conscincia do tempo apreendida pela descrio das prprias coisas, que
sempre em movimento mostra uma intencionalidade aberta ao Mundo
captando e captando-se sempre num agora. O tempo projeta-se num vir a ser,
numa variedade de possibilidades, dirige-se para o futuro que, num exerccio
de atualizao, se vai oferecendo no presente a partir de uma conscincia que
intenciona algo. Do mesmo modo, poder-se-ia afirmar que a conscincia tende
para algo de que conscincia, numa modalidade do tempo passado (algo que
j no ).
Facilmente se infere, a partir do que foi dito que a conscincia do tempo
da qual se falava se metamorfoseou num tempo imanente conscincia. O que
transcendente conscincia so as coisas, das quais ela necessita para se
perceber como reflexiva. Esta reflexividade possvel pelo ser intencional da
conscincia ela mesma, intencionalidade esta aberta ao mundo, fluxo em
movimento, logo como originariamente temporal. Neste sentido o tempo, no
s, est na conscincia mas conscincia61, exatamente na medida em que
uma complexidade, uma rede de intencionalidades e significaes.
A fenomenologia permite ver a histria enquanto conscincia do tempo e
ver o tempo como ser da conscincia, ultrapassando a questo da objetividade
e /ou subjetividade do tempo. Neste sentido refletir sobre e na Histria tarefa
da fenomenologia, no para reconstrui-la ou encontrar nela explicaes, mas
para reduzi-la (reduo fenomenolgica), isto , (re)apreender a verdade dos
fenmenos, que est velado pelas explicaes de tipo historicista.
Dir-nos- Flusser que a fenomenologia que possibilita entender a
realidade como produto da histria [e esta] a lngua tal qual se realiza dentro
61
Uma breve referncia a Heidegger , aqui, pertinente. Diz-nos em Sein und Zeit, na
trad. Corbin Quest-ce la mtaphysique?, Gallimard, p.176: Pois no porque um individuo se
encontra na histria que temporal; mas se s existe e s pode existir historicamente,
porque temporal no fundo do seu ser.
52
de cada intelecto atualmente em conversao62, visto que a intencionalidade
da conscincia, tal como Husserl a prope, no seu dirigir-se para, [] o
significado simblico da lngua que se realiza em intelecto63
Desta forma, a alternativa ao historicismo atravs de processos
fenomenolgicos conseguida, sobretudo, a partir das noes de descrio,
significado e insero dos fenmenos nos vrios contextos onde os mesmos
ocorrem, tem, em Flusser, pressupostos ontolgicos e devedora, na sua
origem, da simbiose Lngua-Realidade.
Acresce que, o desenvolvimento reflexivo, deste ponto de vista, levar
recusa da linearidade histrica como capaz de interpretar o mundo
contemporneo, sendo que abrir para a constituio e entendimento de uma
nova hermenutica assente na anlise da trade lngua/palavra-gesto-imagem.
Compreender a tradio, a temporalidade, antecipar um futuro que
necessariamente ps-histrico; isto , no diacrnico, mas antes, perspetivado
numa circularidade que se move em espiral.
6. CONCLUSES
62
FLUSSER, V., 2007, Lngua e Realidade,p.197
63
Op. citada, p.189
64
Ser a Brentano que se deve a reintroduo do conceito de intencionalidade,
proveniente da terminologia medieval, estabelecendo o objeto intencional, como aquilo que se
d na conscincia, sem que seja determinante haver correspondncia com quaisquer realidade
material. No entanto, recusa-se, aqui, todo o psicologismo presente em Brentano. Alis essa
ser uma das batalhas husserlianas corroboradas pelo seu herdeiro checo.
53
Ser atravs desta objetivao da conscincia que se revela em cada
gesto, desta gesticulao da conscincia, que se constitui a condio de
possibilidade de um incessante interrogar cujo fluxo da realidade impe e, ao
qual co-responde o ser humano pela procura de sentido a conscincia do
mundo (as relaes intencionais a partir do qual constitudo) obriga a doar um
sentido ao mundo: o mostrar, o revelar do mundo na sua concretude que
ultrapassa qualquer identidade, seja a de um sujeito, a de um objeto, do
homem ou da sociedade. O que existe realmente so as inter-relaes, um
campo concreto e puro de intencionalidades.
O homem intenciona, antes tudo, pela ddiva do nome, posterior ao
gesto, gesto que se faz nome/palavra/linguagem. A linguagem anterior ao
pensamento: este ltimo propor ordem, pelo esclarecimento e explicitao do
nome. Desta forma, considera-se que o mbito epistemolgico sucede ao
ontolgico, sendo que o seu campo de interveno o da estruturao
conceptual e inteligvel dar a compreender do ltimo.65
No entanto, penso eu, o gesto parece ser uma realidade indiciadora,
comeo de todas as significaes: primeiro em relao ao nome, e igualmente,
primeiro em relao imagem (tcnica). Gesto que se faz nome, nome que
transborda para novos gestos, gestos estes que se consubstancializam em
imagens, que so, tambm elas, gesticulaes concretizadas. A ltima
afirmao contm, segundo o meu ponto de vista, um itinerrio possvel de
compreender todo o pensamento do autor. Em cada uma das obras, algo do
que foi dito est presente.
Todavia, em Les Gestes a anlise fenomenolgica dos gestos que
concretizamos no quotidiano ser onde se encontrar mais detalhadamente a
importncia que o gesto assume, na determinao dos modos de ser da
existncia humana:
65
Do Caos primordial, de onde se arranca a Palavra originria, a partir da qual os
intelectos trabalham produzindo conceitos, organizando frases, produzindo discursos. Este
assunto explorado nos Cap. III E VI desta tese.
54
gestos seria uma classificao de formas (modos) de
vida:
a) Os gestos contra o mundo (trabalho
b) Os gestos dirigidos ao outro (comunicao)
c) Os gestos como fim em si (arte) 66
66
On peut affirmer que lexistence humaine se manifeste par des gestes. Lhomme
est dans le monde sous la forme des gestes. Toute classification des gestes serait une
classification des formes de vie.
a) les gestes contre le monde (travail)
b) des gestes vers autrui (communication)
c) des gestes comme fin en soi (art), 1999, FLUSSER V. Les Gestes, p. 51
67
Ver cap. V
68
Para alm dos artigos, palestras, conferncias e compilaes em que tal
perspetivado.
55
perplexidades: primeiro uma anlise fenomenolgica da linguagem (Lngua e
Realidade); posteriormente uma interpelao sobre os fenmenos do Mundo,
da Natureza e da Cultura (Natural:mente e Fices Filosficas); na esteira das
anteriores, uma avaliao fenomenolgica sobre os hbitos do quotidiano e dos
gestos rotineiros numa descrio e interpretao do nosso Lebenswelt (Dinge
und Undinge e Les Gestes), numa espcie de fenomenologia do gesto e do
olhar; imediatamente antes, o exame sobre a imagem tcnica, cujo modelo o
da imagem fotogrfica, aplicando os princpios metodolgicos da
fenomenologia, produo (e reproduo) fotogrfica (Filosofia da Caixa Preta
/Ensaio sobre a Fotografia e, de uma forma mais abrangente no Universo das
Imagens Tcnicas) ()
Parece-me ser legtimo afirmar que a filosofia flusseriana, perspetivada a
partir do mtodo, escora-se na anlise fenomenolgica da linguagem,
concluindo-se a identidade lgica e ontolgica da Lngua-Realidade, sendo que
todo o posterior caminho advm deste primeiro princpio. Na descrio desta
relao de identidade vo-se encontrando consequncias e concluses, novos
dados que permitem pr as questes da Lngua, estritamente colocada, em
questes que tendem para a comunicao, convertendo-se, portanto o mbito
da linguagem sem dela fugir, mas albergando novos conceitos, novas
articulaes e gesticulaes, espelho do mundo e do Homem. Anlise da
palavra, anlise do gesto, anlise da imagem e do olhar. Percurso este, que se
vai cumprindo atravs de uma fenomenologia sui generis, la Flusser:
56
o pensamento que procura captar a superfcie das
coisas69.
69
FLUSSER. V 1979, Natural:mente Vrios Acessos ao Significado de Natureza, S.
Paulo, Livraria Duas Cidades, p. 128
57
CAPTULO II
58
59
7. UM OLHAR OUTRO
i.e,
[A filosofia] uma atividade que busca o significado
perdido 71 .
ou ainda,
70
FLUSSER V., Palestras sobre Filosofia da Linguagem (dcada de 1960)) indito
em fotocpias, p.140
71
Op. citada, p.137
72
Op, citada, p.140
60
utilizadores de coisas. Estas que, por seu turno, ao serem definidas em termos
de serventia, condicionam o comportamento humano, determinando-o a um ser
obrigado a, a um estar submetido a, a esse servir-se de, e, por inerncia
prpria coisificao do Homem, arrastando-o, numa terminologia metafrica,
para uma cegueira funcional.
73
FLUSSER, V. 1979, Natural:mente Vrios acessos ao significado de Natureza, p.
52
74
HEIDEGGER, M. 1954 Vortrge und Aufstze, Traduo do alemo de Andr
Prau, 1958, Essais et Confrences, La question de la Technique, Paris, Gallimard p. 9 48.
61
carcter essencial, assume contornos especficos: ela remete-nos para a
questo da verdade como desvelamento, como altheia. Diz ele:
75
Op. citada, p.18
76
Op. citada, p. 22
77
Op. citada, p. 34
62
A verdadeira ameaa no se encontra, efetivamente, nos instrumentos, nas
mquinas, mas antes na possibilidade de o homem no retornar a um
desvelamento mais original e/ou manter-se numa surdez em que a verdade lhe
seja inacessvel.
63
sociedade que se rege por critrios provenientes da tcnica, cujo resultado a
tecno-imagem e o funcionrio do aparelho, seu homlogo, so os arqutipos
configuradores de um novo mundo que se perfila e para o qual nos dirigimos.
Sobre ele , inequivocamente, necessrio refletir para haver, ainda, a
probabilidade de inflexo, visto que:
81
Op. citada , p.38.
82
Citado em HEIDEGGER, M. 1954 Vortrge und Aufstze, p. 47
64
controlo sobre os aparelhos para depois program-los
segundo decises humanas tomadas dialogicamente83.
83
FLUSSER, V., 2009 O universo das imagens tcnicas Elogio da superficialidade, S.
Paulo, Annablume, p. 80
65
Abrem campo para a emergncia de uma ars vivendi tal
qual os antigos sonhavam apenas em mitos.84
O novo homem de que temos vindo a falar reconhece-se por uma nova
atitude: estar no mundo de uma forma bela87 e ldica (o homo ludens88), cuja
84
FLUSSER, V., 1998, Fices Filosficas, S. Paulo, Editora da Universidade de S.
Paulo, p. 88
85
FLUSSER, V., 2010, Uma Filosofia do Design A Forma das Coisas, Lisboa, Relgio
Dgua, p. 40-41
86
Op. citada, p.23
87
No sentido dado no incio deste pargrafo
66
hiptese reside na aproximao/proximidade entre a arte e a tcnica/cincia
(poisis e techn /epistem)/poltica, i.e., na reunificao da cultura a partir da
noo de imagem tcnica :
88
No Cap.III apresentar-se- com mais detalhe esta ideia.
89
FLUSSER, V. 1998, Ensaio sobre a Fotografia para uma filosofia da tcnica, p.38
67
do esplio grego e do legado husserliano. Este competente para remover
neblinas90, com a finalidade de encontrar o que aparece, a superfcie. Retirar o
que inviabiliza o olhar no negar o quotidiano, as coisas que preenchem o dia-a-
dia, antes partir dele mesmo, e encontrar a superfcie. Tal possvel pela
remoo do superficial, das interpretaes enviesadas, dos preconceitos que
subsistem, ou das explanaes supostamente profundas que desprezam este
aparecer, o fenmeno. Ser sempre de salientar a diferena essencial, para
Flusser, de superfcie e de superficialidade. A segunda poderia ser vinculada a
uma doxalogia, a primeira ao voltar s coisas mesmas, s suas vivncias
originrias.
90
Expresso do autor in Natural:mente. A citao completa est presente no fim Cap. I,
.7 Concluses.
68
cogitatum respectivo, e cada vivncia f-la sua
maneira.91
91
HUSSERL, E., 2010, Meditaes Cartesianas. Conferncias de Paris, [1950,
Cartesianische Meditationen und Pariser Vortrge Husserliana, Band I,] trad. pt. Pedro M.S.
Alves, Lisboa, Phainomenon e Centro de Filosofia da Universidade de Lisboa <71>, p. 80
69
e portanto, de toda a experincia e todo o conhecimento
em relao s mesmas.92
8. DA EPOCH : UM PERCURSO
92
Regarder les choses comme si on les voyait pour la premire fois est un mthode
permettant de dcouvrir en elles des aspects jusqualors inaperus. Cest une mthode
puissante et fconde, mais qui exige une discipline rigoreuse et qui peut donc facilement
echouer. Au fond cette discipline consiste oublier, metttre entre paranthses lhabitude
quon acquise de la chose regarde, e donc toute exprience et toute la connaissance de cette
chose FLUSSER,V. 1996, Choses et non - choses, Esquisses phnomnologuiques. p. 64
70
Para explicitar um pouco melhor:
Em Aristteles, a filosofia e o filosofar iniciam-se a partir de problemas,
que ao serem examinados racionalmente, permitem procurar solues e
comportam a exigncia de uma resposta possvel.
93
Citado em PETERS, F.E., 1974 Termos Filosficos Gregos, Um lxico histrico
[Greek Philosophical Terms, A Historical Lexicon] trad. pt. Miguel B. de Pereira, Lisboa,
Fundao Calouste Gulbenkian
94
Op. citada
71
impossibilidade de haver algum conhecimento garantidamente certo e a atitude
de nos coibirmos de fazer qualquer juzo seria, igualmente, a mais coerente.
95
HUSSERL, Edmund, (s/d.) A Ideia da Fenomenologia, [1907 Die Idee der
Phnomenologie Band II Husserliana], trad. pt. Artur Moro, Lisboa, Ed.70, |3|, pg. 24.
72
A conscincia no um a, anterior ao captar do mundo, como afirmaria
a tese natural.96 Ela enquanto capta a realidade. H portanto uma inovao
considervel nos pressupostos anteriores, problematizando algo que no se
constitua sequer como questionvel97: pretende-se encontrar uma conscincia
pura e o processo para o conseguir , ento, a suspenso da crena. Este
processo legtimo e eficiente porque consentneo com o carcter intencional da
conscincia, e de certa forma, protegido por esta intencionalidade.
96
O ideal da filosofia como cincia rigorosa, e, que acabar por se identificar com a
fenomenologia enquanto cincia fundamental, ope-se ao modelo das cincias naturais. Com
efeito ser de todo incorreto, falar-se de conscincia natural, ou de naturalizao das ideias.
Esta no uma subsistncia prvia ou exterior ao mundo.
Ope-se tambm ao historicismo: tal como a teoria natural, aqui tambm se confunde ideias
com factos. A diferena estriba-se apenas em relao ao que o facto natural e o facto
histrico.
97
Evidentemente, que a colocao deste problema s possvel porque existe uma
revoluo no pensamento da modernidade que o permite. Refiro-me filosofia cartesiana e
instaurao da subjetividade que, ao conferir estatuto de necessidade intuio intelectual,
possibilita a existncia do objeto de conhecimento dependente, em absoluto, de critrios de
clareza, distino e evidncia, padres configuradores da conscincia do sujeito. A
subjetividade anterior objetividade e, de certa forma, possibilita-a.
98
Op. citada, |3| p. 24, |6|, p- 25/26
73
Ora, desta forma ela corresponde a um ignorar deliberado sobre a
interpretao natural da experincia; condio de possibilidade para
encontrar a natureza intrnseca do que aparece conscincia, e o que pela
relao a constituir como pura, no prprio ato relacional.
99
Vide pargrafo anterior referncia a histria, fenomenologia e temporalidade.
100
Referimo-nos noo de sach.
74
Efetivamente, construo significante da conscincia que intenciona e que
lhe doa sentido. De outra forma, seria inexistente enquanto entidade que a
conscincia capta: um-ter-em-vista-a-coisa-ela-mesma , puramente enquanto
cogitata das respetivas cogitatationes no dizer de Husserl e o manifesto, o-
que-se-mostra-a-respeito-de-si-mesmo no dizer de Heidegger.
9. O ESQUECIMENTO
101
Esquecer (do lat. escadeicere) deixar sair da memria, cair: nesta perspetiva,
qualquer ato de esquecimento igualmente um ato de aquiescimento e de consentimento,
abrindo para o campo do livre-arbtrio.
102
FLUSSER,V. 1996, Choses et non- choses, Esquisses phnomnologuiques, p. 64
103
Op. citada, p.64
75
A mais-valia e a fecundidade do mtodo fenomenolgico so
reconhecidas, embora com limitaes. Entre as quais, se encontra a dificuldade
de praticar o esquecimento. Por aqui, se vislumbra que um dos aspetos mais
importantes da fenomenologia o estatuto e o papel que a epoch vai
desempenhar para o autor checo.104
10. A PERSPETIVA
104
No parece ser ocasional que Flusser d, igualmente, relevo dvida cartesiana:
ainda que, no exclusivamente, pelo que a mesma impe de absteno de qualquer
julgamento, embora esta dimenso seja especialmente focada (vide FLUSSER V.,1999, A
Dvida)
105
Temas dos captulos subsequentes desta tese
76
intenciona e capta o objeto, os seus modos percetivos e os seus matizes
vrias. Recorramos a Husserl:
106
HUSSERL E., 2010, Meditaes Cartesianas. Conferncias de Paris, p.24
77
adstrito epoch e a definio de um horizonte num mundo que se percebe
enquanto constitudo, no por meras coisas, mas por relaes intencionais. Da
a abertura da conscincia ao mundo e, igualmente a permeabilidade do mundo
conscincia.
107
O que se pretende so relaes significativas, o que permite fugir de uma
conceo causalidade (determinismo).
108
A questo do tempo e da conscincia j referido no cap. anterior.
78
A noo de perspetiva, em Flusser, importante, assumindo nomeaes
diferenciadas em diversas fases do seu pensamento, mas de algum modo
instalando-se numa matriz comum: forma, fico por exemplo, consoante os
contextos, ainda que todas elas paream dirigir-se ou provir para e da categoria
de ponto de vista que se considera vlido ou invlido, consoante a situao em
que ocorre. Este pretende responder a um problema que no novo: o que
descoberto e o que inventado? Ou, o que um modo de dizer o mesmo: o
que realidade e o que fico?
79
mesa essencialmente, para l das situaes em que posso inclu-la, ento
resta a pura intencionalidade. E esta no caracterstica da mesa mas da
conscincia que a intui. O que nos leva para uma outra camada do problema,
algo que ao formular assim a questo, nos dirige para o significado que a
conscincia doa s coisas, mas tambm se essa caracterstica da conscincia,
ou ela mesmo, importaria sem o mundo enquanto objeto dessa ddiva?
Em analogia com a definio que nos vem da tica, a qual nos ensina a
representar sobre um plano, os objetos com as suas modificaes aparentes
ou com os diversos aspetos que a sua situao determina, assim a perspetiva
que se fala na atitude da fenomenologia, implica dirigirmo-nos, aproximarmo-
nos das coisas, tendo conscincia da sua existncia para ns, da reflexividade
da conscincia mesma que pelas coisas se mostra, mostrando o significativo
nas coisas, e nesse mostrar-se d significao ao Mundo, descrevendo-o e
descrevendo-se nos seus modos diversos de se referir ao concreto.
110
Op. citada
80
11. OS LIMITES DO MTODO FENOMENOLGICO .
81
que h sempre hipteses a ter em conta, as quais, antes da deciso de
examinar o objeto x, estavam esquecidas. Assim, adquiri conscincia que
necessito de recorrer a convenes,i.e, tenho de pensar o objeto dentro de
uma situao determinada se pretendo observ-lo, quer essa incluso se
manifeste consciente ou inconscientemente. a pertena a um contexto que
d sentido ao objeto e explicita a perspetiva segundo o qual o mesmo visto.
Sem elas no h fundamento. Tal significa que qualquer descrio neutra, no
s, manifestamente impossvel, como faz-lo, perder o que h para
descrever. Efetivamente, quando se descreve algo, exprime-se uma perspetiva,
assim como ela, por sua vez, nos remete para outras perspetivas. Ora, isso a
negao de toda a imparcialidade possvel, o que , exatamente, o que no
devo fazer neste exerccio esforado de esquecer, na epoch
parafenomenolgica: olhar como quem esquece o que j se olhou,
idealmente enfrentar a coisa mesma e no reenvi-la para outros cenrios
onde ela, eventualmente, tambm cabe.
Uma outra interrogao surge: qual a viso das coisas que se deve
valorizar e/ou tomar como vlida, i., qual a essncia da viso das coisas que
considerada quando se analisa alguma coisa?
111
Ainsi laperception dune essence de la chose dpend-elle de la manire dont
nous nous ouvrons cette chose. En dautres termes, dans la chose nous trouvons non pas ce
que nous cherchons, mais comment nous cherchons. FLUSSER V. 1996, Choses et non-
Choses Esquisses phnomnologiques, p.70
82
A aperceo da essncia de algo est, ento, no modo como encaramos
as coisas. Este abrir-nos ao mundo trabalho de perspetivao, portanto gesto
de perspetivar, direo, tendncia para.
112
Vide Cap. I desta Dissertao
83
algo como novo implica esquecer o que j conhecia. O desconhecido enquanto
vivncia nova no pode existir, na medida em que no foi esquecido, porque
simplesmente no foi vivenciado. O que vivido como novo o antigo, visto
que passa por um processo de redescoberta: a novidade reside nesta re-
descoberta, i.e., no tornar a des-cobrir. O novo, nada mais que o des-encobrir
do Antigo j vivenciado e esquecido:
84
modo de o conceber, compromete a conscincia, podendo ela mesma ser
instrumentalizada.
O outro est sempre presente nas coisas culturais e nas naturais, embora
o apreenda com uma atitude diferente:
115
Op. citada, p.74
116
Lautre, dans les choses de la nature que je dcouvre, me parle donc par la voix
de linventeur; et dans les choses de la culture, il me parle en autre para la voix du producteur.
Op. citada p.75-76
85
se afirmar que algo hexagonal, ao faz-lo, recorremos, necessariamente a
conhecimentos importados da geometria, mesmo que esta no seja o objeto de
estudo. A isto, ningum consegue escapar, esquecer, ainda que esse fosse o
ideal requerido.
117
Interessante, a relao da dimenso gestual, a importncia desta conscincia
que gesticula e por isso intenciona, com as teorias da perceo nomeadamente o Gestaltismo.
No por acaso que a raiz latina de gesto/ gestos (gestu e gesta) seja a mesma de gestalt
(configurao) e de gestao.
86
12. CONCLUSO
118
FLUSSER V., 1996, Choses e non-choses, Esquisses phnomnologiques,
p.70
119
FLUSSER V., 1996, Choses et non-choses, Esquisses phnomnologiques
cap. Echecs, p.64-76.
87
retm, assume que o vivido modificado pela memria, mas para que se
reconhea esta modificao necessrio que algo no modificado se encontre
retido. Da que se possa narrar o passado adequadamente, visto que de certa
forma, ele nos restitudo. Qualquer exerccio de memria supe a reteno
do facto recordado e a sua reminiscncia: portanto, o prprio esquecimento.
120
A memria entendida na sua dupla dimenso de memria subjetiva e
intersubjetiva.
88
desconstruindo o habitual, transformando-o no novo, ainda que, efetivamente,
este ponto de partida derive do antigo121.
121
Esta questo reenvia-nos, para as questes da epistemologia cientfica,
nomeadamente a da forma como o conhecimento cientfico comea: deriva ou no de um
conhecimento superficial, pela interpelao deste mesmo conhecimento? (Por exemplo, K.
Popper e G. Bachelard). De um modo geral colocar a questo de como todo o conhecimento
de desenvolve, e qual o significado da noo de progresso em toda a Cultura Humana.
Remete-nos igualmente para a questo da temporalidade do prprio tempo: o futuro passado
que ao dirigir-se para o novo, se recria e cria o presente (o agora).
122
O Mito o Nada que Tudo PESSOA F. (s./d.), Obras Completas de Fernando
Pessoa, V, Mensagem (parte II Os Castelos Poema Ulisses), Lisboa, tica p. 25
123
Vide FLUSSER, V., 2007, Lngua e Realidade.
124
HENNRICH D., 2011, Fico e Loucura em Vilm Flusser e Fernando Pessoa in
Gustavo Bernardo (org.), A Filosofia da Fico em Vilm Flusser, S. Paulo, Annablume, p.61-79
89
portanto, no buscvel. Para que algo seja procurado necessrio que
previamente tenha sido esquecido abrindo um topos na memria para ser de
novo procurado, destapado, reinventado.
Em suma,
125
FLUSSER V., 1996 Choses et non-choses, Esquisses phnomnologiques, p. 76.
90
outras coisas aqui se tratem (as coisas entre as quais nos movemos), v-las no
seu estar e no seu aparecer, olh-las como se fosse a primeira vez, por a
encontrar o ainda no percebido que nelas reside, ou mais rigorosamente,
perceber a natureza da relao entre o eu e o outro atravs das coisas, foi
desencadeado pelo mtodo da fenomenologia, ou, no mnimo a pretexto dele.
91
CAPTULO III
92
93
13. A IDENTIDADE ENTRE LNGUA E REALIDADE
126
FLUSSER, V., 2007, Lngua e Realidade p. 33-34.
94
Sendo a lngua realidade explora-se um percurso que desemboca na
ideia que s, porque esta unio inquestionvel, a realidade objetivada pode
ser compreendida. O intelecto porque pensa, produto e produtor da lngua,
organiza o caos e dele faz brotar o cosmos a partir da possibilidade de
conversao. Com efeito, a inteligibilidade do Mundo -nos dada em termos
de palavras e a reside a raiz de toda a compreenso. Percebemos o real na
medida em que este est ordenado, que articulvel. No h factos brutos
inteligveis (dados inarticulados) para l das palavras que os dizem. Aqueles,
nada significam a no ser quando peneirados por um processo de
transformao simblico: s afetam o intelecto sob forma de palavras. S
assim so fenmenos, isto , maneria husserliana, a coisa-enquanto-
intencionada.
127
Op citada, p. 37
128
FLUSSER V., 1999, A Dvida, p.43
95
Comos seres no mundo que somos, somos seres da e na Lngua.
Entrelaando com a tese flusseriana, somos seres da e na realidade na medida
que constitumos um dos aspetos da Lngua. O nosso estatuto diferenciado
advm da competncia e do poder de a dinamizar e desenvolver. Deste modo,
infere-se que a existncia humana , sobretudo noemtica.
e articulvel)
Lngua Realidade.
FIG. 1 - ESQUEMA 1
96
horizontal (transladao de uma realidade/lngua para outra, desde que com
parentesco 129 estrutural) e refora-se no seu interior - traduo vertical
(transposio de linguagens e cdigos diferenciados dentro da mesma
realidade/lngua.). Esta problemtica, pela polivalncia, mbitos de adequao,
e, sobretudo pelo modo prprio e original de pens-la, uma das faces
privilegiadas do pensamento de Vilm Flusser, que complementar e
concretizar a sua parafenomenologia. 130
129
Ver anexo 1.
130
A questo da traduo tratada no captulo VI
131
Atente-se que a noo de forma simultaneamente apresentao do contedo e
tambm finalidade de algo.
132
Veremos que, mais tarde no pensamento do autor, sero introduzidas igualmente outros
modos e meios comunicativos.
97
autor, no existe qualquer disparidade entre ambas, apenas uma diferena de
grau ontolgico, aos quais correspondero vrias camadas de
lngua/realidade133:
133
Consultar cap. VI da tese e o anexo n 2.
134
FLUSSER, V. 2007, Lngua e Realidade, p.193
98
() Quero chamar novamente a ateno sobre a tremenda beleza,
a sabedoria acumulada, sobre a majestade da lngua. Assim ela se
espalha e se derrama, at ns, atravs de ns, impelindo-nos e
impelida por ns rumo a novas conquistas de realidade. Cada
palavra uma obra de arte projetada para dentro da realidade da
conversao a partir do indizvel, em cujo aperfeioamento
colaboraram as geraes incontveis dos intelectos em
conversao e a qual nos confiada pela conversao a fim de
que a aperfeioemos ainda mais e transmitamos aos que viro,
para servir-lhes de instrumentos em sua busca do indizvel. Qual a
catedral, qual a sinfonia, qual a obra de arte que pode comparar-se
em significado, em beleza e em sabedoria com a palavra, com
qualquer palavra de qualquer lngua135?
135
FLUSSER, V. 2007, Lngua e Realidade, p.198 -199
136
Ver cap. II, onde se equaciona a temtica relativa perspetiva.
99
14. A PARAFENOMENOLOGIA LINGUSTICA. DO SMBOLO.
137
FLUSSER V., 2007, Lngua e Realidadep.36.
100
e o no comeo era o Verbo do incio Evangelho) impe uma atitude de
ingenuidade que, em captulos anteriores apelidmos de esquecimento, parte
integrante do processo fenomenolgico flusseriano. Igualmente, evidencie-se
que a perda desta inocncia se deve ao processo histrico, com alguns
momentos marcantes na responsabilidade de construir memria e tradies
que perpetuaram esta privao da ingenuidade requerida para qualquer
reflexo autntica (ir ao ser das coisas). O desenrolar histrico, no que se
refere Civilizao Ocidental, parece ser, de certa forma, um processo de um
encobrimento com o fim anunciado, segundo Flusser, pelo destino cumprido
em todos os eventos precedentes e subsequentes da 2 Grande Guerra,
inaugurando a transio para a era ps-histrica.138
138
Vide FLUSSER, V. 1983, Ps -Histra, vinte instantneos e um modo de usar
139
FLUSSER V, 2007, Lngua e Realidade, p. 37
101
possibilidade da nossa abertura ao mundo: s assim ele no nos ser in-
diferente.
140
FLUSSER, V. 1998, Ensaio sobre a fotografia para uma filosofia da tcnica p. 25
141
Como em U. Eco, onde no h qualquer diferenciao.
142
MACHADO, J. P. 1997, Dicionrio Etimolgico da Lngua Portuguesa, Vol. V, Lisboa,
Livros Horizonte
143
PETERS F.E., 1974, Termos Filosficos Gregos. Um lxico histrico,
102
O que importante reter do tema , (i) entender a dimenso
convencionada do smbolo, o que permite a inteligibilidade da funo e do ser
do intelecto, como produtor de smbolos, (ii) perceber o smbolo como um
fenmeno de segundo grau, organizando e articulando os signos a partir de
parmetros convencionais, e certamente, (iii) a sua realidade dinmica. Parece
ser a possibilidade e realizao dessa possibilidade que concretizao e
dinamismo da e na lngua. Esta torna-se pronta para ser falada, escrita,
pensada, pela interveno e mediao do intelecto, evidenciando o seu
carcter comunicativo e no meramente expressivo. A comunicao
conversao, cultura humana.
144
Sintoma: signo causado pela sua significao FLUSSER, V. 1998, Ensaio sobre a
Fotografia, p.25
145
Ver nota 112
103
() Aventuro-me a sugerir que se resume a isto o nosso papel na
estrutura do cosmos146.
146
FLUSSER V., 2007, Lngua e Realidade, p. 37
147
CASSIRER, E. (1995). Ensaio sobre o Homem, Lisboa, Guimares Editores, p.33
104
(pensar) e objeto do pensar (coisa pensada), utilizou-se intencionalmente o
termo jogo.
148
FLUSSER, V. 1998, Ensaio sobre a Fotografia, p.24
149
Op. citada, p.24
105
que se determina, aqui, como mudar de um cdigo para outro, portanto, saltar
de um universo para outro.150
150
Op. citada,p.24
151
Op. citada, p.24
152
Op. citada, p.24
106
sendo o ser humano, o jogador. Gustavo Bernardo corrobora o que se tem
vindo a afirmar:
107
que ela est associada) prev o fim do ldico, enquanto Flusser prevendo o fim
da histria e a entrada no ps-histria, ao perspetivar a reflexo sobre a tcnica
de uma outra forma, na chamada, por alguns, segunda fase do seu
pensamento, manter a possibilidade de perpetuar o jogo, aproveitando o
desenvolvimento tcnico para alargar os elementos do prprio jogo e modific-
lo.
Este breve apontamento, ainda que se refira a uma poca mais tardia do
pensamento do autor, no inovao no percurso de Flusser. Com efeito
encontra-se, creio, j na sua reflexo sobre a Lngua, de que agora tratamos.
Penso, igualmente, que h uma coeso em toda a sua obra, no sentido em que
as ideias matriciais e diretivas a percorrem.
158
FELINTO,E.& SANTAELLA L. 2012 O explorador de abismos, Vilm Flusser e o ps-
humanismo, S. Paulo, Paulus Ed. p. 22
108
a competncia do jogo do pensamento. Mundo o universo do
jogo do pensamento. () Dada a definio anterior de jogo
significativo so as palavras smbolos e o dicionrio da lngua
portugusa um protocolo de smbolos que perfazem o repertrio
do jgo portugus do pensamento. Smbolo um elemento que
representa outro. Significado o elemento que o smbolo
representa. 159
Parece-me ser legtimo definir o Homem como ser simblico (n pelo qual
passam todos os sistemas de smbolos), ldico (na medida em que consegue
manipul-los e jogar com eles), sendo a Cultura um conjunto sistmico de
smbolos, ordenados segundo os vrios cdigos/linguagens.
159
FLUSSER V., 1969, O repertrio do pensamento in Itahumanidades, Centro
Interdisciplinar de semitica da Cultura e da Mdia, p. 45
160
Ver cap. VI
161
Ver anexo 2
109
devidamente explicitadas: cuidado, existncia annima, conscincia,
angstia
162
FLUSSER V. 1998, Fices Filosficas, p.126
110
tal enfoque, quem pensa historicamente esqueceu que est
jogando. E quem aplica estratgia trs histria no pensa
historicamente, por estar distanciado163.
163
FLUSSER, V.,1998 Fenomenologia do Brasileiro, Em busca do novo Homem, p.101
111
Para Flusser, no mbito da investigao que se est a empreender, s as
palavras tm significado, porque substituem algo, apontam para algo, so
procuradoras de algo 164, isto , representam algo que aparentemente seria
diferente de si. Constituir-se-iam como um mapa do territrio165, e o que, em
ltima anlise, se pretenderia saber seria acerca deste ltimo.
Parece surgir aqui, uma tenso relativamente tese que fundamenta toda
a reflexo: o que o autor afirmou, e que penso ser sua posio, no apenas
que a estrutura do mundo, do real idntica estrutura da linguagem e, assim
esta ltima seria competente para represent-lo, visto haver uma isomorfia
formal. Esta a tese de Wittgenstein no Tractatus, pensador que interessa a
Flusser e ao qual reconhece importncia em relao a muitos dos temas que,
igualmente o preocupam. Como exemplos:
164
FLUSSER V., 2007, Lngua e Realidade, p.41
165
Expresso do autor, usada em 1979, Natural:mente Vrios Acessos ao Significado de
Natureza, a propsito da indiferenciao entre natural e cultural (entre smbolo e simbolizado).
Posteriormente usar a mesma expresso ou equivalente (tbua orientadora) ao ponderar o
tema da imagem e a sua importncia para a entrada numa nova fase civilizacional a ps-
histria
166
WITTGENSTSEIN L., 1985. Tratado Lgico- Filosfico, Investigaes Lgicas [Tractatus
Lgico-Philosophicus, Philosophical Investigations], trad pt.. M.S. Loureno, Lisboa, Fundao
Calouste Gulbenkian (5.6) p. 114
167
Op. citada, (5.61) p.115
168
Op. citada, (5.4711) p. 98
112
A tese flusseriana, ao debater esta ltima, supera-a na medida em que
fornece carter ontolgico lngua e ao que afirmar uma igualdade essencial
entre Lngua e Real. Como sabemos, a realidade fenomnica aspeto exterior
da Lngua e o ser humano/intelecto o seu aspeto interior.
113
a dimenso lgica-sinttica e semntica. Um computador apenas trabalharia a
partir da dimenso lgica-formal (sintaxe), enquanto a mente trabalha, para
alm disso com a vertente relativa ao significado (semntica e gramtica). 169
169
SEARLE J., 1994, Podem os computadores pensar in Mente crebro e cincia. p.35
p.51
170
Isto ser vlido tanto para a palavra como para a imagem e at mesmo para o gesto,
que neste sentido igualmente representao.
114
Flusser ao interessar-se por esta ltima resposta, sendo a partir da qual
que far muito da sua anlise posterior, desvaloriza o problema sem negar a
existncia da representao, fornecendo-lhe um estatuto prprio. Assinala-se
esta ideia, na concluso da frase previamente apresentada:
171
FLUSSER V., 2007,Lngua e Realidade, p.41
172
Vide anexo 2 As camadas da Lngua/Realidade.
115
princpios devedores da hermenutica, cujo conceito nuclear ser o da
traduo173 .
173
Ver cap. VI
174
FLUSSER V, 2007, Lngua e Realidade, p. 45
116
pensar, exercer o jogo significativo, cuja possibilidade est na crena do
significado do jogo mesmo e na respetiva deciso de o aceitar: o contexto ser
o da intencionalidade e do sentido.
A intencionalidade reside na deciso e na apreenso dos significados dos
signos que competncia do intelecto; o sentido o prprio exerccio que
permite formar sentenas e/ou frases com significado, uma situao do
mundo pensvel. Um modo de ser da conscincia intencional , esta
competncia de codificar e descodificar, portanto ordenar em signos, segundo
as suas prprias regras e a capacidade de decifr-los, isto de desvelar o
significado convencionado dos smbolos.
117
toda a investigao sobre a Lngua apresenta a dupla faceta de ser sinttica-
semntica mas, igualmente, ontolgica. Acresce que faz-lo tratar os
componentes da lngua como fenmenos a examinar e deles retirar as
devidas consequncias.
176
A Lngua no um espelho. A s-lo, metaforicamente, nunca seria o reflexo mas antes
o nitrato de prata, esse Nada, do qual o reflexo resulta.
177
Critica que Flusser far ao Wittgenstein do Tratactus Lgico-Philosophicus, j patente
no pargrafo anterior.
178
O ato tradutrio implica uma epoch: () Toda a traduo um aniquilamento. O facto
existencialmente importante nesse processo a circunstncia de esse aniquilamento poder ser
lieberholt, ultrapassado e realizado pela traduo realizada. In FLUSSER V., 2007, Lngua e
Realidade, p. 58/59
118
Ora, a palavra no traduz nem imita o facto bruto. O estatuto da palavra
ser constitutivamente um smbolo, o estatuto do facto bruto, se tal existisse,
seria o de uma presena opaca, imperscrutvel.
179
Este aspeto tratado no cap. VI desta Dissertao.
180
Vide anexo 1.
181
Anlise proposta a partir das formas verbais que significam a realidade temporal: shall,
will ou ter e haver. No contexto de cada uma das lnguas, apresentam significados diferentes
que tm repercusses a nvel existencial, comunicativo. Mais uma vez o axioma o do estatuto
ontolgico da lngua.
182
FLUSSER V, 2007, Lngua e Realidade, p. 98
119
Saliente-se, e da a referncia, que a traduo subsidiria da anlise
fenomenolgica da lngua, mas complementando-a, porque de um determinado
ponto de vista exerccio e validao desta anlise. Com efeito o trabalho
tradutrio insere-se no s numa procura de sinonmia e de morfologia, mas
igualmente, de anlise lgica de proposies/frases. S esta conjugao
permite uma reflexo sobre as lnguas e as realidades equivalentes, isto ,
encontrar o fenmeno oculto que se esconde em cada palavra ou expresso.
183
Remete-se para o cap. VI desta dissertao
184
FLUSSER V., 2007, Lngua e Realidade, p. 120
120
a sua prpria tese: porque a lngua portuguesa possui palavras com sentidos
prprios, existe necessariamente uma realidade que lhe corresponde, diferente
das outras lnguas que albergam outras realidades. Ser, estar e ficar podem ser
usados, algumas vezes como sinnimos, outras apresentando-se
semanticamente diferenciadas, mas constituindo um modo particular de dizer o
que pretende ser dito. Contudo, conveniente salientar que ficar, no
utilizado por Flusser em toda a sua extenso mas apenas parcialmente. Ficar
exprime, igualmente, restar, sobrar, alm de tornar, sentidos estes que no
so contemplados pelo autor checo. No entanto, reconhece lngua
portuguesa uma riqueza semntica, apropriada para um dizer filosfico,
sobretudo no respeitante a questes existenciais, o que me faz concluir que de,
alguma forma atingiu o esprito da lngua, ou a tonalidade da mesma. No ,
evidentemente, pelo facto de o seu pensamento no ser exaustivo que a sua
reflexo no original nem enriquecedora, demonstrando que uma avaliao e
anlise da lngua sero um modo profcuo de penetrar a realidade (dimenso
ontolgica) e perceber as manifestaes de ser dos habitantes de dada lngua
(dimenso existencial).
185
Assinale-se, a perspetiva diferenciada e critica em relao ao cogito cartesiano, o que,
alis acontece na esteira da apreciao que o autor far da dvida metdica.
121
fala a vivida logo simblica, o que prope a inseparabilidade do sujeito e do
objeto.
186
FLUSSER V., O repertrio do pensamento in Itahumanidades, 1969, p. 46
187
Op. citada
122
CAPTULO IV
123
124
18. PONTO PRVIO: A QUESTO DAS FASES NO PENSAMENTO DE FLUSSER
188
FLUSSER V., 1998, Ensaio sobre a Fotografia, p. 21
125
() [Este livro] apresenta uma continuao e um
aprimoramento do argumento do nosso ensaio
antecedente, A Filosofia da Caixa Preta189
Ser, essencialmente, com estas duas obra que se inaugurar, aquilo que
para alguns comentadores corresponde uma segunda fase na obra do autor,
opinando haver uma inverso no seu pensamento ou pelo menos que a sua
reflexo apresenta caractersticas, nesta fase, muito divergentes em relao ao
designado perodo brasileiro (primeira fase).190 Com efeito, a partir desta altura
o autor checo passar a ser bastante conhecido e a ser figura de referncia
nos meios acadmicos pela sua teoria da comunicao, reflexo sobre uma
sociedade telemtica e todos os aparelhos/aparato (digitais) que fazem parte
da quotidianidade, influindo nos diversos contextos nos quais o homem habita.
Com efeito, penso eu, faz todo o sentido fazer uma reflexo filosfica sobre a
imagem, no autor em causa, no exclusivamente porque foi considerado como
O pensador dos mdia, da teoria da informao e da teoria da comunicao
mas, sobretudo, pela compreenso que o seu ponto de vista, sobre o ser e o
poder da imagem constituem princpio, ponto de apoio, maneira de uma
alavanca, para a compreenso de uma nova viso do mundo.
189
FLUSSER V., 2008. O Universo das imagens Tcnicas Elogio da superficialidade,
p.13
190
Em captulos anteriores, esta questo foi, j, abordada. Far, agora, sentido
equacionar e aprofundar um pouco mais, na medida que neste captulo da Tese, entramos no
que, para alguns autores ao segundo perodo, cindindo do primeiro, relativo obra do autor.
191
Abrindo exceo para Gustavo Bernardo (estudioso de Flusser a partir de
parmetros da literatura e da lingustica) e de Eva Batlickova (no mbito da Filosofia), sendo
que ambos focalizam a sua ateno no chamado perodo brasileiro e nas questes da Lngua.
Ambos so mencionados na tese e, igualmente, na bibliografia desta dissertao.
126
do e no percurso do autor, o qual nunca ser abandonado. A fundamentar esta
generalizao, que incorpora o ponto e vista que considero correto, penso
existirem categorias, preocupaes e convices que perpassam toda a sua
obra.
Vejamos:
127
autor publica Die Schrift (A Escrita H futuro para a escrita?192), o que s por si,
mostra a importncia desta objetivao pertencente ao universo lingustico,
sendo que o autor analisa a escrita, interrogando o seu ser e o seu sentido. Ao
considerar legtima a pesquisa, revela, pela anlise que continua a fazer, a
suspeita que h algo, ainda, por desencobrir em relao a este modo de ser da
lngua; no haver nenhuma certido de bito a passar: a escrita ainda um
dos modos de ser do Homem. Basta atentar-se que a chamada imagem
tcnica, inveno dos nossos tempos, uma sntese entre texto/conceito e
imagem/imaginao, como nos dito pelo prprio autor, logo quando define o
que entende por imagem tcnica, ou sinttica, por ex., na Filosofia da Caixa
Preta. este jogo dinmico entre conceito e imagem que constitui a Civilizao
Ocidental.
192
Editada em portugus, apenas em 2010.
193
FLUSSER,V., 2010, A Escrita, H futuro para a escrita? p.18
128
produziram obra, memria, passado e futuro, tradio, conhecimento (), isto
, inscrevem-se no tempo que no poder ser escamoteado, bem como o que
nele ocorre, sendo que, at pelo exemplo anterior da imagem tcnica
(elemento segundo o qual agora se exerce o nosso novo modo de pensar:
pensamento estrutural e sistmico), enquanto mescla do texto e da imagem
tradicional condicionar, necessariamente, o porvir.
129
uma ferramenta que mudou profundamente no s a
face da terra como a maneira de seus mais belicosos
ocupantes, os seres humanos. () Este artifcio chama-
se escrita. No se trata de uma ferramenta arcaica e
desfasada ou em decadncia apesar dos fenmenos to
atuais do neo-alfabetismo em todas as suas verses
(perda progressiva da capacidade de ler, provocada pela
crescente proliferao das imagens ou causada pela
celeridade de processamento exigida pelos meios
tcnicos contemporneos). Muito ao contrrio como se
trata de um artifcio que transformou a cabea dos seus
criadores e lhes abriu perspetivas para um novo
pensamento, abstrato e de horizontes impensados, a
escrita fundamental passo para se compreender o
novo universo abstrato e imaterial dos avanos
tecnolgicos, sobre os quais Flusser tanto profetizou 194.
194
Op. citada,p.9
130
consonncia funcional com o procedimento tradutrio, o qual permitir a
itinerncia entre os vrios tipos de discursos e de cdigos195.
195
Vide cap. VI e cap. conclusivo.
131
Reforando a pertinncia desta problemtica para a contemporaneidade,
a mesma questo, embora com outras matizes, aparece j tematizada em
Walter Benjamin no ensaio A Obra de Arte na Era da sua Reprodutibilidade
Tcnica. Um dos propsitos de Benjamin foi o de interpelar o que confere
autenticidade obra de arte (a aura, o aqui e o agora do original), problema
colocado, exatamente, na medida em que a sistematicidade da reproduo,
pelo avano da tcnica, passa a ser um processo fcil e usual. O problema: o
que faz com que uma obra seja uma obra de arte, ter uma outra configurao,
visto haver mudana de enquadramento e novos dados a ter em conta.
196
FLUSSER, V. Les Gestes [le geste de photographer]
197
BENJAMIN, W. 1992 A Obra de Arte na Era da sua Reprodutibilidade Tcnica, in Arte,
Tcnica, Linguagem e Poltica, Lisboa, RELGIO DGUA p. 76-77
132
Acrescente-se que Benjamin, no prosseguimento da sua
problematizao, avalia, igualmente, o processo fotogrfico como algo que ao
estabelecer evidncias acabar por ser a medida e, at, a determinao de
ocorrncias histricas o que levar, claramente, a repercusses na
organizao e significao poltica. Tambm, por aqui e, mais uma vez
possvel estabelecer uma analogia entre os dois autores. Alis, o prprio
Flusser numa entrevista de 1988, reconhece a importncia do pensamento de
Walter Benjamin:
198
FLUSSER V., 1988 European Media Art Festival On writing complexity and the technical
revolutions, Interview im Osnabrck
199
Fotgrafo: pessoa que procura inserir nas imagens informaes imprevistas pelo aparelho
fotogrfico in FLUSSER V., 1998, Ensaio sobre a fotografia Para uma filosofia da tcnica, p.23
133
Aparelho: Brinquedo 200 que simula um dado tipo de
pensamento.
Aparelho fotogrfico: brinquedo que traduz pensamento
conceptual em fotografias.
Fotografia: imagem tipo-folheto produzida e distribuda
por aparelho 201.
200
Brinquedo: objeto para jogar in Op. citada, p.23
201
Op. citada p.23
202
Op. citada p.62
134
A pergunta a fazer seria ento: O que uma fotografia? Que tipo de
objeto este a que chamamos de fotografia?
203
In teaching us a new visual code, photographs alter and enlarge our notion of what
is worth looking at and what we have right to observe SONTAG, S., 1997 On Photograph,
London, Penguin books, p. 3
135
Lida flusserianamente, Sontag prope a imagem fotogrfica como algo
que enforma e informa o nosso olhar.
Um outro exemplo:
Tal como em Flusser, ainda que este proponha uma outra maneira de
abordar a questo: a imagem fotogrfica o real? Encobre o real? ponto de
vista sobre ele? o modo com ele aparece e se manifesta?
204
Photographs furnish evidence. () A photograph passes for incontrovertible proof
that a given thing happened. The picture may distort; but there always a presumption that
something exists, or did exist, which is like whats in the picture. Op. citada, p.5
136
a nossa experincia em concordncia com a distino
entre imagens e coisas, entre cpias e originais205.
205
Cameras define reality in the two ways essential to the workings of an advanced
industrial society: as a spectacle (for masses) and as an object of surveillance (for rulers). ()
The final reason to photograph everything lies in the very logic of consumption itself. To
consume means to burn, to use up and therefore, to need to be replenished. As we make
images and consume them, we need still more images; and still more. () We consume images
at an ever faster rate and, as Balzac suspected cameras used up layers of the body, images
consume reality. Cameras are the antidote and the disease, a means of appropriating reality
and means of making it obsolete. The powers of photography have in effect de platonized our
understanding of reality, making it less and less plausible to reflect upon our experience
according to the distinction between images and things, between copies and originals. Op.
citada, p. 178-179
206
Este conceito muito importante no autor, e ser desenvolvido, neste captulo em
articulao com outras noes que o explicitaro e contextualizaro.
137
como moscas, mas antes que estas voam como avies. O modelo passa a ser
real, a partir do qual a valorizao e os juzos valorativos so realizados,
assistindo-se, igualmente, reconverso e reformulao da problemtica entre
a fico e a realidade e at, pertinncia de assim colocar a questo. Marginal
pesquisa empreendida mas interessante, e permitindo uma perceo mais
englobante, arte e cincia/tcnica para o autor no provm de ordens diversas,
mas antes deveriam ser um todo integrado. Perspetiv-lo, levar-nos-ia, ento,
possibilidade de considerar a fotografia que, enquanto produto de teorias
cientficas, como uma forma de arte, por inerncia.
138
composio significante, e pergunta-se, pelo procedimento de significao
capaz de ger-los. Mais claramente: ao falar-se de fotografia, por exemplo,
pelo facto de falar disso, pressupe-se de imediato a existncia de um conjunto
significante fotografia. A sua significao supe este conjunto, este contexto.
A categoria da expresso (fotografia) contm a categoria de contedo (signos
que se relacionam entre si: cor, profundidade de campo, ngulo, entre outros).
Estes aspetos aparecem equacionados em La message photographique 209
(1961), onde nos diz que se a fotografia pode ser lida, [tudo texto], e onde
se pode extrair a ideia de que imagem fotogrfica uma cpia da realidade, no
sentido de ser uma analogia, um anlogo.
Este espelho cruzado, faz com que a fotografia aparea ao autor, como
objeto de desejo ontolgico: o que a fotografia em si mesma, o que permite,
pela reteno do tempo e de processos mnemnicos encontrar na imagem que
ela realiza, um espao de intersubjetividade?!
209
BARTHES, R., 1961, Le message photographique, Revista Communications n1,
Paris
210
Op. citada, p.15
139
Tambm, para Barthes tal como para Flusser, a fotografia um pretexto,
mas de uma outra ordem: colocada assim a questo, no se poder falar da
Fotografia mas de uma ou outra especfica, na sua singularidade, naquelas que
por algum motivo so significativas para quem olha, explicitando fator de prazer
e fruio que h na relao do sujeito com uma qualquer obra.
FIG. 2 - AVEDON
o caso do retrato de
William Casby,
fotografado por
Avedon: a essncia
da escravatura aqui
posta a nu; a mscara
o sentido, quando
absolutamente puro
(como o era no teatro
antigo) 211
211
BARTHES, R. 1980 A Cmara Clara, Lisboa,Ed.70, p.57
140
A fotografia s pode conquistar a universalidade a mensagem (visto
ser singular) usando uma mscara que, pelo dito, ser um modelo, um
prottipo o que pelo e no singular mostra a generalidade.
212
Studium o campo de interesse cultural, que pode ser codificado. O punctum no
codificvel o que prende a ateno o que nos co-move para
213
Op. citada,p.38-39
141
curioso que no se tenha pensado na perturbao (de
civilizao) que este ato novo [fotografia] traz. 214
214
Op. citada, p.28
215
Op. citada, p.28
142
mdium; que o modo de apreender a imagem fotogrfica um varrer do olhar
sobre uma superfcie. O que neste comum terminolgico e de significao
o contexto de onde eles emergem, porque radicalmente diverso.
143
FIG. 5 HENRI CARTIER-BRESSON
144
produzisse um mundo sem diferenas (indiferente) ()
216
.
216
Op. citada, p.163
217
FLUSSER V., 1998, Ensaio sobre a Fotografia, p.93
218
FLUSSER V., 1988 On writing complexity and the technical revolutions, Interview
im Osnabrck, European Media Art Festival
145
20. IMAGEM TRADICIONAL E IMAGEM TCNICA
219
Op. citada
146
Investigar os acontecimentos determinar aquilo que pode servir de
apoio e que dar proficuidade pesquisa: a nossa sociedade est marcada
pela decadncia dos textos e pela escalada dominante das imagens.
220
Vide cap. III
147
Esclarecendo, brevemente, estas duas noes de imagem: (i) a imagem
tradicional e a (ii) a imagem tcnica. Na primeira, abstraem-se uma das trs
dimenses dos fenmenos, extraindo a consistncia espcio-temporal, e
fazendo permanecer as dimenses prprias de um plano, de uma superfcie.
Estas imagens apresentam-se como representaes diretas dos fenmenos:
221
FLUSSER V., 1998, Ensaio sobre a Fotografia, p.24 e p.28
222
Op. citada, p.24 e p. 33
148
dimenses do fenmeno para um plano que o representa, mas com a
competncia nica de repor as duas dimenses anteriormente abstradas. A
imaginao prope assim a reproduo do real, quando realiza a imagem e a
recriao do real quando a reconstitui.
223
Op. citada, p.33
149
do homem mas, antes, torna-se a realidade concreta. H uma inverso na
relao entre a imaginao e a experincia, dando origem idolatria224:
224
Idolatria: incapacidade de decifrar os significados da ideia, no obstante a capacidade de a
ler, portanto adorao da imagem op. citada, p.24
225
FLUSSER V., 1990 Television Image and Political Space in the light of Romanian, Lecture,
Budapeste
226
FLUSSER V., 1998, Ensaio sobre a Fotografia, p.29
150
dialtico entre imagem e texto, sendo que cada um sai revigorado, pela
oposio que entre si estabelecem:
227
Op. citada p.30 /31
151
Por seu turno o advento da imagem tcnica tende a eliminar o risco da
textolatria 228 e a descomplexificar a escrita que, com o progresso lgico-
cientfico se tornou mais ou menos impenetrvel. Cada vez mais abstrata,
numa escalada de abstrao, fez-se clculo, equao, algoritmo cujo
propsito ser o da manipulao exata do mundo que, atravs da teoria que se
materializa na tcnica (aparato) propicia/cria esta nova imagem, a partir da
programao dos seus aparelhos.
228
Textolatria: incapacidade de decifrar conceitos nos signos de um texto, no
obstante a capacidade de os ler, portanto, saltar de um universo para outro.Op citada, p.25
229
FLUSSER V., 2008 O Universo das imagens Tcnicas Elogio da superficialidade, p.
15
152
caixa preta 230 , a qual se investe de particular interesse. Esta um objeto
impenetrvel, do qual inferimos ocorrncias no seu interior, pela introduo de
input(s) e sada de output(s) subsequentes que se constituem como resposta
aos primeiros. O que se passa no interior do dispositivo inacessvel. Em rigor,
nada se sabe da caixa preta. No limite, um termo que diz algo sobre o qual
nada se sabe e/ou conhece mas que sendo passvel de ser utilizado, ora como
coisa mesma ora como nome evocativo do fenmeno que se ignora, parece
levar a uma indubitabilidade compreensiva e explicativa (portanto a um poder),
reveladora do seu ser (ou modo de ser), que, simplesmente no existe.
230
A noo de caixa preta no tem apenas o sentido ciberntico aqui proposto. Para
alguns autores, especialmente vindos das reas da comunicao, este termo vinculado
cmara escura fotogrfica. Segundo o meu ponto de vista, para Flusser o primeiro uso adquire
um significado mais consonante com a sua reflexo.
231
FLUSSER V., 1998, Ensaio sobre a Fotografia p.35
153
disso o sinal primeiro, ao mostrar, inequivocamente, a contradio existente
entre a facilidade do uso e a complexidade da sua tcnica.
232
FLUSSER V., 2008 O Universo das imagens Tcnicas Elogio da superficialidade, p.
14
154
efetivamente desempenha, seno mesmo adstrita ignorncia sobre o seu ser.
Efetivamente, ao examinar o fenmeno imagem/pictrico abre-se uma viso
determinada sobre a realidade, em que numa ltima instncia, ela aparecer
como liberada da objetualidade e de alguns constrangimentos a ela presos.
Enquanto falamos da velha imagem pr-histrica, tal no se verifica. Com
efeito, existe uma relao firme entre objeto/coisa e a imagem (signo/smbolo)
que a designa. Quando o referencial a imagem tcnica estamos num grau
simblico de terceiro grau (imagem tradicional/texto/imagem tcnica com as
transcodificaes necessrias) que, paradoxalmente, visar constituir-se como
um concreto efetivo, ao qual se tem de voltar. Atente-se que este voltar ao
concreto ele mesmo, voltar e penetrar numa outra realidade, a chamada
ps-histria, com configuraes que se adivinham diversas, sendo que nos
encontramos atualmente, ainda, numa fase de passagem para.
155
Com efeito a existncia em imagem um modo de ser
muito difcil de captar. (): , sobretudo, necessrio
perder o hbito quase inelutvel que temos de constituir
todos os modos de existncia sobre o tipo da existncia
fsica 233.
Diz-nos Baudrillard:
233
SARTRE J. P.., (s/d.) A Imaginao, [1936Limagination] trad. pt. M. J. Gomes
Lisboa, Difel, p. 9
156
Assim a simulao, naquilo que se ope
representao. Esta parte do princpio de equivalncia
do signo e do real (mesmo se esta equivalncia
utpica, um axioma fundamental). A simulao parte,
ao contrrio da utopia, do princpio da equivalncia, parte
da negao radical do signo como valor, parte do signo
como reverso e aniquilamento de toda a referncia.
Enquanto a representao tenta absorver a simulao,
interpretando-a como falsa representao, a simulao
envolve todo o prprio edifcio da representao como
simulacro. Seriam estas as fases sucessivas da imagem:
- ela reflexo de uma realidade profunda
- ela mascara e deforma uma realidade profunda
- ela mascara a ausncia da realidade profunda
- ela no tem relao com qualquer realidade: ela o
seu prprio simulacro puro234.
234
BAUDRILLARD, J.,1981, Simulacros e simulao, [Simulacres et simulation,] trad.
pt. M. Joo da Costa Pereira, Lisboa, RELGIO DGUA, p.13
157
Seja aquilo que for [a realidade virtual) no real? Algo
que existe, no real? E, claro, isto conduz-nos para a
boa velha questo essencial da filosofia de que
impossvel saber o que real e o que no o 235
235
Whatever that is is not real? Does anything exist that is not real? And, of course,
this is leads us back to the good old philosophical insight that is impossible to Know whats
real and what is not, Stroehl A., 1995, Image Box, [ciclo de conferncias] Virtual Reality,
Macednia (comunicao)
236
Vide cap. conclusivo.
237
SARTRE J. P., 1936 A Imaginao, Lisboa, Difel. P.132
158
Flusser poderia subscrever o excerto proposto, sobretudo quando
examina, no s a imagem mas tambm o que a sustenta, a imaginao.
159
entre os dedos. So "inconcebveis" no significado literal
do termo. erro cham-los "objetos". So inobjetos.238
Ou ainda:
238
FLUSSER V., 2006 Do Inobjeto, ARS, n.8, vol. 4, So Paulo
FLUSSER V., 2007, A no-coisa 1 [1989, Das Undinge1], R. Cardoso (org), trad.pt.
239
160
So no-coisas pelo fato de serem informaes
inconsumveis. () No esto ao alcance da mo
(vorhanden) embora estejam disponveis (zuhanden):
so inesquecveis240.
240
FLUSSER V.,2007. A no-coisa 2, [1990 Das Undinge2] Op. citada
161
Vorstellungskraft/imaginao241, surge de imediato a interpelao: falamos da
mesma capacidade ou melhor, do mesmo uso da imaginao se nos referimos
a imagens tradicionais, ou se o objeto de reflexo forem as tecno-imagens?
241
FLUSSER V, 1980 Fr eine Theorie der Techno- imagination, MLLER-POHLE, A.
(Ed), 1998, Standpunkte:Texte zur Fotografie, Gttingen,Edition Flusser, vol VIII, European
Photography, p.198
242
FLUSSER, V. 2002 Writtings
162
escrita e a descoberta da histria como um processo operaram uma disrupo
de pontos de vista, da natureza das coisas e da noo e sentir do tempo
(conscincia histrica).
243
The new imagination is the capacity to make pictures of calculations. Most of us do not
have any experience with it. Therefore we cannot here operate with elegant concepts like
existence and subjectivity, as we did with the old imagination. In absence of concrete
experience those become meaningless terms. Instead, we must describe what those people are
doing who possess the new imagination FLUSSER, V. 2002 Writtings
163
H, no entanto, a possibilidade de surgirem imagens inexpectveis e
essas so as que comportam potencialidades verdadeiramente informativas e,
embora com um novo sentido, criativas. Este um aspeto interessante nesta
nova forma de imaginar: pode, agora, imaginar-se at o que no se prev, o
desconhecido, o improvvel. Assim o real o que pode ser, e, este poder ser,
no implica previso: h uma imensa gama de possibilidades e probabilidades
surpreendentes.
244
The old pictures are tables of orientation within the world: They point at the world,
they show it, they mean it. The new ones are projections of calculating thought: they point at
thought, they show it, they mean it. Now thought itself does not mean the world as it is, but as it
could be. For example: a synthetic picture of an aeroplane does not show a real but a
possible aeroplane. It is the representation of a thought plane. The same is truth of a photo, a
film or a video, but there is less obvious than in the synthesized picture. Op. citada
164
Atravs da tcnica o homem ser capaz de realizar virtualidades; no
faz, como tal, mais sentido falar de domnio do real mas antes de realizao de
possibilidades de ser.
245
FLUSSER V. 1990 Television Image and Political Space in the light of Romanian,
Lecture, Budapeste
165
Conceitos tericos
QUADRO I
Happening
Event
QUADRO II
Event
Happening
Event
QUADRO III
Happening
FIG.5 - ESQUEMA 2
SCENE PROCESS
166
O esquema prope toda a Histria da Civilizao Ocidental, segundo a
perspetiva da comunicao/condio humana, portanto todo o desenvolvimento
da natureza e da cultura em consonncia com o aparecimento das linguagens
que permitem representar a realidade, compreend-la e habit-la.
167
A escrita inventada, o real representado como um processo e
explicado racionalmente a partir de conceitos. A conscincia mtica
substituda pela conscincia poltica e histrica. Todo o mundo do
acontecimento ficou para trs antes da histria, pr-histria, e entra-se no
tempo linear da histria, do evento.
168
A fotografia escamoteia a subjetividade, parece representar o mundo tal
qual ele , persegue uma objetividade fictcia: presumivelmente parece
alcan-la na medida em que a mediao poderia considerar-se mais neutral e
isenta, a partir do momento em que, para ela, contribui um aparelho com um
programa a ser respeitado, e no depende exclusivamente das caractersticas
humanas. Digamos que o sujeito um sujeito protsico: sujeito com
aparelho tcnico. Estamos, pois, perante a imagem tcnica, cujo paradigma a
fotografia que, por isso mesmo, pode exemplificar todas as outras imagens
atuais, o vdeo, a televiso, a memria do computador: as no-coisas entre as
quais vivemos.
246
FLUSSER V. 1990 Television Image and Political Space in the light of Romanian,
Lecture, Budapeste
169
Em O Universo da Imagens Tcnicas, Flusser, conceder alguma
legitimidade esperana num humano diferente, mas ainda assim humano, e
num mundo habitvel: a ps-histria pode vir a representar o fim da escalada
da abstrao e o voltar ao concreto. Da tridimensionalidade ainda-no-
representada-do-concreto para a bidimensionalidade, da imagem tradicional a
caminho da unidimensionalidade da escrita desembocando na
zerodimensionalidade (nulodimensionalidade) da imagem tcnica: este o
percurso da pr-histria (imagem tradicional), passando pela histria (escrita
linear) e acabando na ps-histria (imagem tcnica).
170
CAPTULO V
171
172
23. O QUE O GESTO.
247
Un mouvement est vcu comme tant libre, cest-a-dire comme geste. () les
gestes, ces mouvements libres par dfinition (). FLUSSER, V 1999, Les Gestes, p.192
173
sujeito em particular. Dizer o gesto descrev-lo em si, no se impondo
qualquer transitividade ou sujeio a um resultado especfico, ainda que o vise.
Acresce que, qualquer gesto transmite uma informao, pode constituir-se
como suplemento de um ato e do fazer que o ato comporta: o seu contexto de
compreenso d-se ao nvel dos cdigos. Vejamos: ao observar o gesto ,
fazer a barba, fumar cachimbo ou ler um livro, por exemplo, ou seja, ao
observar os movimentos que se realizam, distintos em cada uma das situaes
porque animados de intencionalidades diversas, est a abolir-se, porque no
pertinente, qualquer causa, motivao ou resultado: o gesto de que
questo. Evidentemente, e como efeito incontornvel, o gesto , faz-me
interpelar , tanto como o gesto que o mostra. No entanto, ele no o ato,
visto o resultado ser marginal, embora possa ser caminho para o ato:
intencionalidade, e -o, enquanto e durante a gesticulao. O fazer do gesto
um fazendo, um realizando, um contnuo, uma dinmica flexvel, uma
vinculao ao tempo e ao espao, territrios do gesto. Afirma o autor checo a
propsito da anlise que faz de cada gesto:
248
Nous avons constat, dans chaque geste considr, quil est vcu comme tant
dlibr, malgr la connaissance des causes qui le dterminent, mais quil y a des mouvements
qui sont vcus comme tant dtermins mme quand on en ignore les causes (par exemple: le
geste de travailler est vcu comme mouvemente libre, malgr la connaissance des
dterminations conomiques, psychologiques, sociales, physiologiques, etc. Les mouvements
des muscles faciaux dans lexpression de la peur sont vcus comme mouvement dtermine,
malgr lignorance de leurs causes). op. citada p.191-192
174
no se instala, de todo, num enquadramento causal. Assim, levantar-se-o, a
partir da sua observao atenta, problemas de ordem existencial, ontolgica e,
epistemolgica.
O gesto tem, por isso, um estatuto peculiar e especfico: ele parece ser,
no s algo em si e por si, mas, igualmente, a forma embrionria e,
posteriormente, final de e para os dois anteriores249.
249
A ideia agora proposta foi j anteriormente referida, no captulo I desta dissertao.
250
FLUSSER, V. 2008, O mundo codificado Por uma filosofia do design e da
comunicao, p.89
175
efetivamente, sem o gesto respetivo e apropriado ao de criar uma imagem
ou produzir um discurso escrito?
251
Em Les Gestes, existe um cap. onde se analisa o gesto do amor, que para o
autor a base de todo o gesto comunicativo, aquele em que, realmente, toda a solido poder
ser ultrapassada : Le geste de faire lamour est la base de tout geste comunicatif. Sans lui
toute communication, donc tout essai de dpasser la solitude humaine, devient une erreur ()
Op. citada, p. 132
176
desvelar o seu significado, pela remoo das neblinas252 que a prxis utilitria
do quotidiano impe. Tal como em tudo, analisar o gesto perguntar pela sua
significao e enquanto tal, remover os obstculos do bvio rotineiro, que se
apresentam como rudo para o exame proposto:
252
Expresso adaptada de uma outra utilizada pelo autor em Natural:mente: () remover
neblinas. Num contexto diferente, mas ainda assim com objetivos comuns.
253
La plupart de nos gestes sont devenus invisibles par le mpris du quotidien et, quand
nous le redcouvrons, ils ne surprennent par leur nouveaut reconquise ().FLUSSER V., Les
Gestes, p. 123
177
Em O gesto e palavra, quer no volume 1, Tcnica e Linguagem quer no
volume 2, Memria e Ritmos, A. Leroi-Gourhan, defende a tese que a evoluo
do Homem deve ser vinculada, de uma forma inequvoca, possibilidade de
vrios tipos de movimento (em consequncia do bipedismo e da verticalidade)
que ao libertar a mo, liberta o gesto, e por a o crebro:
254
LEROI-GOURHAN, A., (s/ d.) O Gesto e a Palavra 1Tcnica e Linguagem, [1964, Le Gest
et la Parole Technique et Langue], trad. pt. de Vtor Gonalves, Lisboa, Ed. 70, p.32.
178
operatria, to avanada nas sociedades actuais que
acabou por atingir no s o utenslio, mas tambm o
gesto, a memria das operaes e a prpria
programao, na mquina, na mecnica automtica e na
aparelhagem electrnica, respetivamente 255.
179
tradicional prope a vivncia do tempo em termos de circularidade, o eterno
retorno, uma possibilidade de presentificao sistemtica , pela linearidade e
a consequente noo de processo, onde o tempo vivenciado como um
contnuo, mas dividido em passado, presente e futuro. Na tentativa de se
encontrar o mundo encoberto pelas imagens, surge um novo cdigo simblico:
a escrita e a respetiva dinmica conceptual, que doravante ser o gesto
privilegiado de comunicar. No auge desta etapa, d-se a substituio das
ferramentas pelas mquinas (o homem-mquina). Estas so instrumentos
projetados a partir de teorias cientficas. So mais eficazes e tambm mais
onerosas. Instaura-se uma nova ordem econmico-social, com as devidas
transformaes em termos existenciais. Por um lado, a criao da estrutura
fabril (fbrica), e a mudana na organizao do trabalho; por outro lado, a
inverso da hierarquia valorativa entre o Homem e o instrumento. Se na poca
precedente o varivel era a ferramenta, agora o invarivel a mquina, sendo
que o indivduo o dispensvel. O ser humano est a sair da sua cultura, como
antes, saiu da natureza. Esta, a segunda Revoluo Industrial.
180
observao e a anlise do gesto humano, a sua exteriorizao e objetivao
consubstancializada, tambm, nos hbitos do dia-a-dia e nas rotinas sociais,
possibilita entender a realidade em que se est e para onde a mesma se
encaminha, para alm das formas prprias do existir/estar humano.
181
pontos, tal como as imagens tcnicas/sintticas; as ltimas surgem pelo que j
estava escrito, o pr-escrito, o pr-inscrito. Surge, assim um problema: podem
as imagens sintticas ser uma outra forma de escrita?
O que escrever?
256
FLUSSER V., Les Gestes, p.17
257
FLUSSER V., 1999, A Dvida, p. 42
182
O mesmo se passa agora, mas com o detalhe, que ter consequncias
relevantes, da referncia ser a palavra escrita. A importncia maior anexa-se
considerao de realar a escrita como orientao do pensar, tornando-o mais
abrangente, e, igualmente a evidncia da co-implicao da palavra escrita com
a palavra lida. Escrever dirigir-se ao outro, encontrar o outro. O gesto de ler
geminal do gesto de escrever.
258
FLUSSER, V., 2010, A escrita. H futuro para a escrita?, p.22
183
Se regressarmos a uma anlise, mais atenta, do fenmeno de escrever,
do gesto em si mesmo, nada do que foi afirmado direta e imediatamente
apreensvel.
184
A virtualidade a ser expressa realiza-se neste jogo: o
jogo realiza-a259.
E, por isso, creio eu, estar igualmente, neste cmputo, uma vertente
pragmtica: quem escreve e quem recebe o que escrito modifica o gesto de
escrever. Importa reforar que o gesto de escrever no se esgota na realizao
do que escrito: alm da leitura suposta, que por polissemia interpretativa
transforma de um certo modo o escrito, importa aqui continuar a perspetivar o
gesto como o que possibilita e realiza o ato de escrever. O texto que se
escreve, mesmo pensando nele, maneira de U. Eco, como uma obra aberta,
pode ver-se como relativamente acabado, no sentido que resultado de um
ato em que algo foi produzido. Assim, o ato produz a obra , esgotando-se
mutuamente, ganhando uma identidade prpria que no poder ser outra. Ora,
em relao ao gesto, no do mesmo procedimento que se trata: a sua
identidade no se vincula particularidade do gesto G, que proporcionou o ato
A que se constituiu no texto T. A identidade do gesto refere-se a uma
singularidade e no se move no particular. O gesto de escrever um singular,
o gesto de fotografar outro singular, o gesto de falar ser um outro ainda.
Esta singularidade tem implcita, portanto, uma dimenso universalizvel.
Embora, aquilo que tenha acabado de dizer seja uma leitura pessoal,
parece-me que se poder encontrar alguma justificao na relao j aludida
entre o pensamento e a palavra escrita, ou melhor ainda, com o gesto de
escrever, cuja objetivao o texto:
259
[] Divers ordres simposent. Lordre logique (), Ensuite lordre de la grammaire
(). Ensuite lordre de lorthographe. () La virtualit tre exprime se ralise dans ce jeu: le
jeu la ralise. FLUSSER, V. 1999, Les Gestes, p.24
185
falso dizer que a escrita fixa o pensamento. Escrever
uma maneira de pensar. No h pensamento que no
seja articulado por um gesto. O pensamento, antes da
articulao no mais que uma virtualidade, logo [no ]
nada. Ele realiza-se pelo gesto. Rigorosamente, no se
pensa antes de gesticular. O gesto de escrever um
gesto de trabalho graas ao qual os pensamentos so
realizados em forma de textos260.
186
Vemos, com este tipo de acidentalidade, que se trata,
na estrutura do nosso gesto, de escritura: uma estrutura
imposta ao gesto por fatores acidentais tal como a
resistncia da argila em relao vara (pau, basto), a
conveno do alfabeto latino e o corte do papel em
folhas. No obstante, esta estrutura que informa toda
uma dimenso do nosso estar no mundo. Eis-nos [a ser
enquanto] forma histrica, lgica, cientfica, progressiva,
irreversvel graas ao carter linear especifico do nosso
gesto de escrever. Mudar apenas um aspeto que fosse,
desta estrutura acidental, por exemplo, propormo-nos a
escrever de uma maneira reversvel como era o caso na
Grcia [arcaica], seria mudar o nosso modo de estar no
mundo262.
262
On voit avec ce type de accidentalit quil sagit, dans la structure de notre geste,
dcriture: une structure impose au geste par des facteurs accidentels comme la rsistance de
largile au bton, la convention de lalphabet latin et la coupure du papier en feuilles.
Nanmoins, cest cette structure qui informe toute une dimension de notre tre dans le monde.
Nous y sommes en forme historique, logique, scientifique, progressive, irrversible grce au
caractre linaire spcifique de notre geste dcrire. Changer un seul aspect de cette structure
accidentelle, par exemple proposer dcrire dune faon rversible comme ctait les cas en
Grce, serait changer notre manire dtre dans le monde. FLUSSER, V 1999, Les Gestes,
p.19
263
FLUSSER, V., 2010, A escrita H futuro para a escrita?
187
sistemtico da cultura ocidental dando-lhe continuidade e preservando-a
atravs do armazenamento de informaes cada vez em maior quantidade.
Para o autor, a memria, sem especificar se individual ou coletiva, definida
como celeiro de informaes264.
264
FLUSSER, V., 1998, Ensaio sobre a Fotografia, p.24
188
em nossa conscincia anterior escrita, deu sentido ao
mundo e a ns265.
Num outro ponto de vista, este mais presente em Die Schrift, a traduo
encarada como uma transcodificao e, se inerente ao gesto de escrever, fala-
se da passagem do bidimensional para o unidimensional, do condensado para
265
FLUSSER, V., 2010, A escrita H futuro para a escrita? p. 28-29
189
a linha, de imagens para conceitos, de cenas para processos: a traduo entre
modos, vises e representaes do mundo, segundo cdigos distintos,
paradigmticos e modelares.
266
Vide cap. sobre a traduo.
267
FLUSSER, V., 2010, A escrita H futuro para a escrita? p. 30
190
Fazer uma descrio deste tipo de gesticulao , pois, desde logo,
reconhecer que tudo o que se tende a interpretar e decifrar ter, primariamente,
de superar os obstculos existentes. Ao faz-lo, est a contrariar-se a cultura
qual se pertence, atestar a sua falncia, suspender as intenes culturais e
declarar o fracasso dos valores tradicionais, sendo que a partir deles,
curiosamente, que se estabelece a ponte para o porvir. Pelo menos, poder-se-
afirmar que a partir deles se marca um outro tipo de percurso, seja por negao
ou continuidade em relao ao primeiro.
268
FLUSSER, V. 1998, Ensaio sobre a Fotografia, p.50
191
fundamento da Metafsica. Claramente, nada do afirmado finalidade ou
inteno do pensamento do autor checo-brasileiro. No entanto, creio que a
comparao pertinente e poder representar uma abertura para outra poca,
que chamarei de aps-modernidade que, com os devidos ajustes, seria
refletida como um smil da filosofia transcendental kantiana pelo
aproveitamento relativo do tipo de raciocnio e, igualmente, da
operacionalidade dos seus conceitos. Explicitando: com efeito, o sujeito do
gesto de fotografar um duplo, o fotgrafo e o seu aparelho; o objeto, por
outro lado, definido enquanto conjunto de possibilidades do que
fotografvel. Desta forma, aparece como inesgotvel. Sendo aparelho e
fotgrafo um todo, a sua existncia interdependente: o primeiro, a partir do
seu programa, apresenta a dinmica das formas puras kantianas. Assim, o
programa da mquina de fotografar condio de possibilidade de produzir
uma imagem, fenmeno fotografvel. Este aparece, construdo a partir das
categorias inerentes ao aparelho: dado algo passvel de ser captado, trata-se,
numa primeira sntese, de submete-lo a parmetros espcio-temporais, formas
a priori provenientes da mquina. Tal como no kantismo, o espao e o tempo,
sem os quais as coisas no nos so dadas, no so propriedade das mesmas
mas do sujeito que tem a capacidade de capt-las: estas no surgem da
experincia, so antes condio inevitvel de todas as experincias:
192
fundamento a todas as intuies () O tempo pois
dado a priori.269.
269
KANT, 1976, Critique de la Raison Pure,[1781/1787 Kritik der Reinen Vernunft,] trad. Fr. J.
Barni, Paris, Garnier-Flammarion,III, 47/IV, 27, p. 83-90
193
partir dos seus prprios esquemas tcnicos, isto uma imaginao tcnica ou
de uma tecno-imaginao.
270
FLUSSER, V. 1998, Ensaio sobre a Fotografia, p.52
194
dissemelhana com a pintura, a superao das duas teorias imediatamente
dada. Em Les Gestes, Flusser perentrio:
271
Dans la peinture cest nous-mmes qui formons une ide afin de saisir le
phnomne sur une surface. Dans la photographie, cest le phnomne qui gnre sa propre
ide pour nous dans une surface. En fait: linvention de la photographie est une solution
technique retarde de la querelle thorique que existait entre lidalisme rationaliste et
lidlisme empirique. Les empiristes anglais du XVII e sicle croyaient que les ides
simprimaient en nous la manire de photographies, alors que les contemporains rationalistes
croyaient que lides taient projetes par nous comme des peintures. Linvention de la
mthode photographique a permis dadministrer la preuve que lides fonctionnent dans les
deux senses, FLUSSER, V 1999, Les Gestes, p. 82
195
realidade, funciona como o real, no significado mas significante: o real a
fotografia, o produto, no nem o aparelho nem o que ocorre no mundo.
272
FLUSSER, V. 1998, Ensaio sobre a Fotografia p. 53
273
Tout dabord, nous inventons la photographie comme loutil dune vision objective.
() La domination oppressante que loutil exerce sur notre pense sexerce sur beaucoup de
niveaux, et certains dentre eux sont moins vidents que dautres. () Dans le cas prsent,
nous devons essayer de regarder le geste de photographier, non pas comme si nous le
photographions, mais comme si nous ny connaissions rien et comme si nous le voyons
candidement pour la premire fois, si nous voulons voir ce qui se passe rellement.
FLUSSER, V., 1999, Les Gestes, p.84
196
O gesto de fotografar deve ser analisado sem pressupostos, esquecendo
tudo o que sabe ou julga saber sobre o tema em causa: aplicar o esquecimento
parafenomenolgico flusseriano, a viso inocente, purificada, de quem olha
pela primeira vez. Ora, quem olha pela primeira vez, como um observador
exterior, apercebe-se de imediato que a imagem resultante de uma fotografia
no objetiva, tomado como pura descrio do real em si mesmo; pelo
contrrio, h uma dependncia indubitvel entre o sujeito que fotografa, o
ponto de focagem, o ngulo de viso que escolhe e o objeto fotografado, dos
quais resultam a imagem.
Lhomme avec lappareil est un homme, ce qui veut dire, quil ns pas seulement,
274
simplement dans la situation, mais quil est aussi par rflexion dans elle. Op. citada, p.87
197
Apesar de tal juzo de valor ser pertinente, no o principal. Com efeito, o
que essencial o fato de a partir do gesto (de fotografar) haver a
possibilidade de nos reconhecermos no outro, o que valida a importncia de
uma reflexo filosfica sobre os gestos, inclusive o de fotografar. Alis, este
ltimo parece ser um gesto tipicamente filosfico, uma vez que revela a
potencialidade de ser descrito em termos reflexivos. Acrescente-se que ser a
fotografia, e a imagem sinttica em geral, o modo de reflexo privilegiada da
ps-histria.
La raison en est que le geste de photographier est un geste de vision, de ce que les
275
Anciens appelaient theoria et il rsulte en une image que les Anciens appelaient eideia () La
photographie est le rsultat dun regard sur le monde, mas aussi une transformation du monde:
une chose nouvelle. Op. citada, p.88
198
uma outra forma de fazer filosofia. Esta no est moribunda mas vivificada
por uma nova forma reflexiva, que subsiste porque anloga atividade
filosfica tradicional, mesmo constituindo-se como proveniente de um gesto
novo.
199
disso, num outro sentido, h ideias verdadeiras se elas
concebem verdadeiramente o que olham276.
200
dvida e, portanto teortica, tal como entendido filosoficamente. Este
exerccio da dvida, no caso do gesto do fotgrafo supe uma prxis (nova),
porque se trata do sujeito novo, o fotgrafo e o seu aparelho, absolutamente
indiscernveis. No entanto, poder-se- continuar a estabelecer um paralelo
adequado entre os dois gestos, fazer filosofia e fazer fotografia. O aparelho
fotogrfico com o seu programa equivale ao sistema categorial filosfico, como
j se tinha enunciado acima, pela proposta comparativa com as estruturas a
priori kantianas. A finalidade idntica: quer-se pensar, perceber e dizer o
mundo a partir de conceitos/imagens distintas e claras. Indo um pouco mais
longe:
277
En fait, la recherche dun point de vue fait partie de la recherche de soi-mme el la
manipulation de la situation fait partie de la manipulation de soi-mme. Et vice-versa. Ce qui est
vrai de la philosophie est vrai de la philosophie, et de la vie tout court. Op. citada, p.100
201
gesticulao encontramos a expresso gesto de procurar, que no sendo de
todo redundante, nos mostra que o significado de cada termo pode ser hetero-
remissvel, reforando-se mutuamente, cuja relao implica uma similitude
quase siamesa. Ora, o comum que os homogeneza instaura-se no atributo da
liberdade mas, sobretudo, na caracterstica da intencionalidade. A
determinao do que o gesto de procurar, numa primeira aproximao, e que
se apresenta com maior justeza, seria a de um movimento dirigido a algo, isto
, intencional.
278
() nous admettons que nous sommes gesticulation Op. citada, p.78
202
Inserindo numa outra tradio, encontramos John Searle, que define a
intencionalidade como direccionalidade, dando-nos a noo de que algo
intencional, s e s se, se dirigir ou for acerca de algo, aproximando-se da
fenomenologia e, igualmente, da questo que o gesto de procurar como
transitivo, prope:
203
gestos no nosso estar dirio, at aqui inexistentes. Eles mostram-nos que, para
l da sua trivialidade aparente, existe algo mais que os forma/formou tal como
eles so. Os gestos do dia-a-dia constituem uma realidade residual, uma
camada superficial correspondente a um modo especfico de abordar o mundo,
de orden-lo e consequentemente de explic-lo e compreend-lo: fatores que,
na maior parte das vezes, se vinculam ao saber cientfico. Ao analisar este
conjunto de gestos deparamo-nos com um sistema de saberes que se
vulgarizou e, que ao banalizar-se abandonou o seu potencial explicativo,
projetando-se num nvel de conhecimento com cariz meramente utilitrio.
Desta forma, se infere que o gesto de procurar tem como depositrio, isto
, se aplica cincia, enquanto modo privilegiado de abordagem do real sendo
que, simultaneamente, se assume a posio de que a atividade cientfica
estrutura e estruturou todos os nossos gestos, modos de ser e de pensar. Esta
a tese de Flusser:
204
cientfica, e que se os nossos gestos mudam porque o
gesto de procurar est a mudar280.
Ora ser, igualmente, a partir daqui que se retorna e coloca, mais uma
vez, a questo da tcnica (produto de teorias cientficas): visvel que a
manipulao tcnica intervm e participa nas prticas do quotidiano.
evidente, igualmente, que a ela corresponde um nvel funcional de ignorncia,
e de certa forma responsvel pelo emergir de uma nova paisagem mundana,
cuja constituio nos mostra uma outra classe de objetos determinantes para
as atitudes do ser humano os inobjetos - que chegam at ns como aparato
tcnico:
280
La thse ici avance postule que tous nos gestes () sont structurs par le geste
de la recherche scientifique, et que nos gestes changent cest parce que le geste de chercher
est en train de changer FLUSSER, V 1999, Les Gestes, p.61
281
Interessante, que esta noo de monstro, carregada de simbolismo, poderia ser
comparada, em termos exclusivamente funcionais, explanao que Jos Gil, em Monstros,
2006, Lisboa Relgio dgua, faz do conceito em causa. Este parte da convico, a qual
configurar toda a reflexo, de que os monstros s surgem quando necessrio pensar ou
repensar a humanidade do homem. Tambm o pensamento flusseriano instaurado na distino
entre coisas e no-coisas tem os mesmos contornos: os inobjetos servem para pensar as
caractersticas do Homem Novo (o Homem ps-histrico), cuja definio se busca no meio dos
novos objetos (as no-coisas), no qual vivemos.
282
Ces monstres parmi les choses de mon environnement peuvent tre regroupes
sous le terme gnrique dappareils. En font partie, pour nen mentionner que quelquuns, la
tlvision, lautomobile, le magntophone et aussi, pour voquer une autre varit, le permis
de conduire et le carnet des chques. Toutefois, laspect monstrueux de ces choses ou, en
termes plus inquitants, encore leur caractre peu fiable est recouvert, en dpaisses
couchs, par leur banalit, par lhabitude quon en a prise; et la plupart du temps, il ne vient au
jour que si lon sefforce dter ces couchs. FLUSSER, V., 1996, Choses et non-choses, p.5
205
J no pargrafo anterior, dedicado ao gesto de fotografar, foi oportuno
falar de alguns aspetos relativos questo da tcnica, mas a partir de um outro
ponto de vista. Contudo o que, agora, importa acrescentar e salientar que
este gesto de procurar bastante mais abrangente, interferindo com o modo de
ser/estar dos sujeitos. A poca industrial e a viragem para a poca ps-
industrial e respetivos modelos e paradigmas cientficos (teorias, mtodos de
pesquisa), e atualmente, do mecanicismo para a ciberntica, corresponde a
uma vivncia que se apresenta centralizada e formatada a partir dos
aparelhos/aparato tcnico. Toda a estrutura social, econmica e poltica
configurada atravs da tecnologia: so aparelhos dentro de aparelhos que se
auto-alimentam.
283
Car le geste de chercher ne peut tre un modle des autres gestes. Il ne cherche
pas une chose perdue. Il cherche nimporte quoi, Il na pas de but, de valeur. Il ne peut pas
tre une autorit. Il est devenu Nanmoins. La place occupe par la recherche scientifique
dans notre socit est en contradiction avec la recherch elle-mme. FLUSSER, V 1999, p.62
206
Flusser justifica esta tese apoiando-se na evoluo da Cincia que
teve lugar a partir da Idade Moderna, afirmando que aquela substitui a
dimenso religiosa prpria da Medievalidade. A crena religiosa ser
substituda pela crena na Cincia: o processo de secularizao, para o
autor, no definiu com paridade as dimenses antropolgicas,
axiolgicas, epistmicas e ontolgicas, antes permutou o objeto de
crena, ignorando outros interesses prprios do ser human o:
207
esprito caracterstico da Modernidade no qual se indicia o engrandecimento do
sujeito que duvida a desfavor do objeto sobre o qual se duvida: a ciso entre a
subjetividade e a objetividade, postulando-se com o primado do sujeito a
abertura do caminho para o suposto absoluto que domnio do Homem face
Natureza. Este novo saber, a cincia moderna, atravs do clculo, da
abstrao, e da medida cr penetrar na lei que ordena todos os fenmenos,
realizando as condies necessrias para legitimar o poder do Homem e,
instituir-se como uma nova crena. Efetivamente, foi a dvida cartesiana e o
mtodo que a tem como fundante, a responsvel por uma razo cientfica e
tcnica. A razo cientfica que reivindica para si a descoberta da imutabilidade
as Leis Imutveis da Natureza. Assim, a cincia persegue a imutabilidade, a
qual uma vez alcanada, permite-se ignorar o Novo. Com a cincia moderna o
critrio para a cognoscibilidade advm do mtodo que submete e subjuga a
coisa. Esta conhecida com toda a certeza se estruturada e pensada atravs
do pensamento metdico. J Heidegger nos tinha dito o mesmo, explicitando a
afirmao de Nietzsche na qual se afirma que o que caracterstico do sculo
XIX a vitria do mtodo sobre a cincia:
208
e em nenhum outro lugar da Terra com Galileu e com
Newton.285
Esta ideia aparece, igualmente, em Gadamer, alis com uma ntida influncia
do filsofo alemo:
285
HEIDEGGER MARTIN, A provenincia da Arte e a determinao do Pensar
(Conferncia de Atenas, 1967) trad. pt. de Irene Borges-Duarte, p. 7 in http://www.martin-
heidegger.net/Textos/Textos.htm
286
GADAMER, 2001, Elogio da Teoria, [Lob der Theorie,] trad. pt. J. T. Proena,
Lisboa, Ed. 70, p. 54
287
Este aspeto da epistemologia, a partir de pressupostos fenomenolgicos, foi objeto
de ponderao no cap.II desta Dissertao.
209
Connosco a idade Moderna alcanou a sua meta ()
Nesse sentido somos a superao da Idade Moderna:
connosco a Idade Moderna se reduz ao absurdo288.
210
(literalmente o poder da tcnica). Fortalecendo e potenciando os perigos desta
ideia, pelo facto inegvel e empiricamente constatvel, de que este sistema
funciona.
211
A pesquisa devem um dilogo, cujo objetivo utpico o
conhecimento cada vez mais intersubjetivo da nossa
circunstncia () o resultado utpico da pesquisa a
transformao otimizada da circunstncia rumo a uma
vida com os outros. No h, no entanto, um progresso
linear para tal pesquisa. O progresso , antes de mais,
oscilatrio e em profundidade290.
Diz-nos Flusser:
290
La recherche devient un dialogue dont le but utopique est la connaissance de plus
en plus intersubjective de notre circonstance. () Le rsultat utopique de la recherch est la
transformation optimale de la circonstance pour une vie avec les autres. Il ny a donc pas un
progrs linaire pour une telle recherche. Le progrs est plutt oscillatoire e en profondeur. Op.
citada, p.76
291
FLUSSER, Man as subject or project, Manuscrito entregue na PRO Conference
em Roterdo (29 de Setembro de 1989 a 2 de Outubro de 1989). Foi publicada pela 1 vez em
PRO, em V. Sichting (ed), Contructivism: Man versus Environnement, , Drodrecht: Sichting
(original no paginado em Ingls), Philosophy of Photography, Vol 2, number 2, Intellectd
Limited, 2011, pp 239-243
212
aproxima de todos os lados. O gesto de procurar tornou-
se humano292.
292
Ce nest plus le pass que nous projetons vers le futur, cest nous-mmes qui nous
projetons. Et cela caractrise le mieux la nouvelle structure du geste de chercher: cest une
projection de soi-mme vers le futur qui sapproche de tous les cts. Le geste de chercher est
donc devenu humain. FLUSSER, V., Les Gestes, p.78
213
corpo/alma; ao/paixo; esprito/matria (), cujos problemas ou uma boa
parte deles, surgiram para resolver e compreender a interao entre estas duas
ordens do real. Outro fator que contribuiu, eventualmente, para esta viso dual
consubstancializa-se no facto do pensamento se estruturar a partir das lnguas
que falamos: a gramtica e a sintaxe obrigam-nos a inteligir o mundo a partir
deste desdobramento, impedindo-nos de o habitarmos de outra forma.
Claramente, poderamos pr o problema pelo inverso (o dualismo condicionar a
realidade lingustica), mas ainda assim s reforaramos a ideia de que a
articulao dialtica conveniente para refletir e esclarecer a realidade.
Assim, pela anlise de um gesto, qualquer que ele seja, a crena de que
leitura dialtica da realidade pode ser profcua destruda. Um exemplo
modelar usado pelo autor: a (in)dependncia eu /corpo. Com efeito, quando se
observa um gesto, um movimento efetuado, faz-se um movimento: tal no
significa que o eu ordene ao corpo que se mova. Isso seria equivalente ao
movimento das marionetes. O que se v um movimento ou um conjunto de
movimentos significativos, com uma finalidade que pode ser decifrada,
descodificada, interpretada. A nica prescrio que se conhea o cdigo
em causa.
A resposta supe uma cadeia causal infinita, sendo que dar o eu como
resposta obriga paragem desse fluxo e, aparentemente, f-lo de uma maneira
cmoda e eficiente. No entanto, no responde questo especfica: o eu ou o
corpo so realidades abstratas que no correspondem ao gesto especfico
que se quer descrever, antes apontam para uma generalidade mais ou menos
vazia.
214
No indicando qualquer resposta, algo de importante foi descoberto, a
saber que o gesto, seja ele qual for, permite pr em causa o modelo da
realidade vigente: d a conscincia que este modo de explicar a realidade est
falido e insustentvel.
293
Lanalyse de chaque geste nous la montr. Il est facile, bien sr, de comprendre que
les concepts dialectiques sont produits dune idologie dualiste, et que les mots je et corps
ne dnotent des ralits, mais quil est quasiment impossible de traduire une telle
comprhension en chose vcu. Op citada. p.190-191
215
A questo da liberdade no se coloca em termos causais, mas vivenciais.
irrelevante admitir a determinao causal ou no em relao ao Mundo:
posso crer na lei da causalidade e viver livremente, e, posso negar as
determinaes causais e viver condicionado. A liberdade no um assunto da
natureza nem das leis que a regem.
216
Neste sentido a liberdade um facto: ao agir, compreendemos que ela
resultado da nossa deciso, e que poderamos ter agido de muitos outros
modos. Diz-nos Searle:
294
SEARLE, 1984 Mente, Crebro e Cincia, p.116-117
295
Un mouvement est vcu comme tant libre, cest-a-dire comme geste, sil est
codifi, cest--dire si sa signification a t conventionne. Cest dans le contexte de la
convention, de lintersubjectivit, quil faut poser la question de la libert, et les gestes, ces
217
Os gestos propem-nos uma reflexo sobre a condio humana e a identidade
entre existir e ser livre. A liberdade o nosso estar-com-outro e, tal possvel
pela dimenso significativa, com significado. Na verdade, um gesto livre
quando significa qualquer coisa, sendo que a sua significao depende do
outro (escrever, por exemplo, tem sentido na medida que significa algo para o
outro.) O existir uma adio qualitativa de gestos livres, realizados em
contexto significativo, isto , num enquadramento intersubjetivo: a existncia da
liberdade d-se no codificado/codificvel, no comunicativo/comunicvel, ou
seja, na cultura:
mouvements libres par dfinition, en sont la preuve. () Nous sommes rellement libres, car la
ralit dans laquelle nous vivons nest ni lunivers des sciences, ni notre univers intime, mais
le contexte codifi des relations intersubjectives. Op. citada, p.192
296
Lexistence ne sexplique pas, elle se dchiffre, car le climat de lexistence est la
libert, cest-a-dire la convention des significations. Nous nexistons pas dans le contexte
objectif de la ncessit, du hasard ou de la statistique, ni dans le contexte subjectif des
motivations, des projets ou des rves, mais dans le contexte intersubjectif des codes. () car
elle se pose dans lexistence. Op. citada, p.193-194
218
CAPTULO VI
219
220
29. PONTO PRVIO: DA TRADUO E RESPETIVO ENQUADRAMENTO
297
Op. citada, p.193-194
298
VARELA, M. Helena 2002, Conjunes Filosficas Luso- Brasileiras, Lisboa,
Fundao Lusada
221
causa mostrar e salientar uma caracterstica constante da sua reflexo: a
dinmica de um intelecto sempre em aberto em busca de todas as
possibilidades. Com efeito, traduzir , se filosoficamente entendido, um modo
de procura da realidade e de novas realidades, constituindo-se como um
movimento sempre a fluir e, de alguma forma, reflexivo.
222
apontando para a superao da mera objetividade ou subjetividade, para a
intersubjetividade.
299
Estas palestras foram posteriormente publicadas em 1966, na Revista do
Departamento de Humanidades, ITA, Vol.2, S. Jos dos Campos.
223
No final dos anos 60 e incio dos 70, Flusser experimentou por duas
vezes escrever um longo estudo sobre este tema, mas desistiu nas
duas situaes. Os ensaios incompletos se chamavam Problemas
da Traduo e Reflexes sobre a traduzibilidade 300.
299
GULDIN R. 2008 Traduo e Escrita Multilingustica, in Bernardo G. (org.)., Vilm
Flusser uma introduo, S. Paulo Annablume, p.60
301
Remete-se para o cap. III desta dissertao, onde existe um pargrafo sobre a
importncia deste conceito.
224
actividades com as quais ela est entrelaada o jogo da
linguagem302
Acrescentando, no 23:
302
WITTGENSTEIN, L. 1987, Tratado Lgico Filosfico e Investigaes Filosficas,
7, p.177
303
Op. citada, 23, p.189-190
225
problematicidade que a denotao e a conotao levantam que Flusser
defender uma determinada forma de traduo e a respetiva prxis. A mesma
passar, no s, por uma traduo direta, mas por mediaes vrias, a partir
das diferentes lnguas, propondo tradues indiretas e retradues
sistemticas.
Mas ser que as palavras das vrias lnguas se ajustam umas s outras?
Qual ser a melhor palavra?
Amo tal jogo de palavras, porque permite a coisa revelar vrias das
suas facetas. E odeio tal jogo, porque fascina ao ponto de encobrir a
coisa. () De modo, que dar as palavras s coisas empresa no
tanto epistemolgica quanto existencial: o que procuro conhecer no
so tanto as coisas quanto o meu prprio estar no mundo304.
304
FLUSSER, V. (s/ data), Retraduo enquanto mtodo de trabalho, Vilm_Flusser_
Archiv, hospedado na Universitt der Knste Berlin p. 2 Manuscrito indito
226
passa com as tipologias lingusticas/mbitos ontolgicos, segundo o autor
checo: traduzveis, apenas, as que apresentam caractersticas parentais.
305
Op. citada, p.3-4
227
De certa forma, trata-se, pela prtica, de perseguir a palavra absoluta,
da que ao dizer , e, ao ser se diz a sobreposio e a unidade identitria
completa entre ser e lngua, com o respetivo processo de inteligibilidade e
realizao: ideal que, partida, sinaliza o seu fracasso ou inacabamento.
228
Nos prximos pargrafos pensar-se- (com o autor) a problemtica da
traduo, na sua plasticidade, enquadrando-a nos mbitos ontolgico,
epistemolgico-hermenutico e existencial.
306
No cap. III da dissertao esta questo foi referida.
229
Milton Pelegreni atesta e fortifica este ponto de vista, referindo-se ao
apelidado perodo europeu de Flusser, portanto ltima parte da sua
reflexo, nomeando-a de ontologia comunicacional307:
307
PELEGRINI, M., 2010, Uma teoria dos mdia brasileira: o conceito de
tecnoimagem de Vilm Flusser, Jardelino da Costa, Murilo (Coord.), A Festa da Lngua
VILM FLUSSER, S. Paulo, Fundao Memorial da Amrica Latina, p.51
308
Op. citada p.45
309
O tema, focalizado a partir desta questo surge, igualmente no Cap. III desta
Dissertao
230
Direi que o campo do intelecto se expande pelo
aparecimento de novos nomes prprios e de novas
regras gramaticais da lngua da qual o intelecto faz parte.
E chamarei essa expanso, doravante de
310
conhecimento .
310
FLUSSER,V., 1966, Revista do Departamento de Humanidades, p.144.
231
Pela vinculao Lngua/Realidade, sendo que a primeira instaura a
segunda, e ao descrever o modo como tal ocorre, Flusser afirmar por um lado,
uma unidade, uma singularidade dos dois termos, a nvel terico e abstrato,
sendo que por outro, no concreto, constata a pluralidade das lnguas e
reconhece a diversidade de realidades que as mesmas propem. No s, o
Dizer modo de dizer, como mudar de lngua implica mudar de realidade.
311
Vide anexo 1
232
alguma forma, em pressupostos comunicativos que esta categoria de traduo
necessariamente acarreta e implica.312
312
Vide anexo 2
313
FLUSSER, V. 1966 Revista do Departamento de Humanidades, p.160
233
pensamento pela antecipao de respostas que, s muito recentemente,
aparecem nesta problemtica sobre a traduo:
FIG.6 - ESQUEMA 3
234
Como patente, antes de traduzir interlinguisticamente necessrio
traduzir intralinguisticamente e, igualmente evidente que s possvel a
ocorrncia da traduo entre duas lnguas cuja estrutura lingustica seja
semelhante. A organizao sinttica o que partilhado
(comunicado/comungado inequivocamente), e o obstculo reside a nvel do
semntico: apenas aproximado, e embora possvel pode originar uma
comunicao equvoca. Da a necessidade de tradues e de retradues
sucessivas.
317
Neste aspeto, Flusser manifesta que foi um leitor atento de Benjamin: o horizonte
inalcanvel da traduo, a palavra absoluta e indizvel de Deus, no escrito in A Tarefa do
Tradutor.
235
Nas antpodas do discurso lgico encontra-se o dizer potico, repleto de
significado, porque poitico: cria realidade. Digamos que, a rigor, este ltimo
nem seria traduzvel, mesmo no que se refere a estruturas onto-lingusticas
semelhantes, porque cai na alada da liberdade tpica do verso (arte) e no da
necessidade tpica da conversa (lgica).
318
op.citada, p. 161
236
realiza, so o projeto de toda uma mesma cultura, em todas as suas
manifestaes.
319
Ainda neste pargrafo se aludir a esta questo, em conjunto com a noo do
traduzir originrio heideggeriano.
237
impossvel e a adequao entre as realidades representativas de cada uma
das camadas de lngua aparece como inexecutvel?
320
Ver cap. III
321
Op. citada p.176
322
Op. citada p.163
238
realizao do intelecto no seu aspeto reflexivo, que se manifesta no traduzir
descendente, i.e., da prosa para o verso.
323
La traduction est la gnration des langues ESCOUBAS, Eliane, 1989, De la
Traduction comme origine des Langues: Heidegger et Benjamin, Les temps modernes n
514-515, p. 98
324
() Une langue intraduisible ne serait pas une langue, mais une langue
entirement traductible ne serait pas non plus une langue, Op. citada, p. 98
239
Assim, idiomaticidade e ekstaticidade constituem
inseparavelmente a essncia da lngua: o paradoxo da
essncia - lngua 325.
Traduzir , ento, balizado quer pela experincia quer pela reflexo num
vaivm constitutivamente paradoxal entre a traduzibilidade e a
intraduzibilidade, o qual possibilita desvendar a essncia da Lngua. A traduo
propicia a possibilidade da lngua refletir sobre si prpria. Ela no ,
fundamentalmente, algo relativo filologia, lingustica ou uma atividade
tcnica, mas consiste, inegavelmente, num exerccio ontolgico, atividade por
excelncia que cai sobre a alada da filosofia.
325
Ainsi, idiomaticit et ekstaticit constituent insparablement lessence-langue: le
paradoxe de lessence-langue, Op. citada p. 107
326
HEIDEGGER M. ,2005 Gesamtausgabe, Bd 54 Parmnides,, Trad Msmele.Carlos,
Parmnides, Madrid, Ediciones Akal S.A.,
240
analisada a partir dela: o mbito em que nos movemos o da filosofia da
linguagem, ou filosofia da lngua, como Flusser prefere dizer.
327
O estado de coisas no s conexo entre objetos mas conexo possvel entre
eles. A possibilidade est nos prprios objetos. Dessa forma trata-se de pensar como o Mundo
pode ou deve estar estruturado para poder ser representado pela Linguagem. A L inguagem
expresso do Mundo, o que pressupe a existncia de um Mundo no lingustico.
328
PALMER E. R. 1989, Hermenutica, [Hermeneutics Interpretation Theory in
Schleiermacher, Dilthey, Heidegger and Gadamer,] trad. pt. M. Luisa R. Ferreira, Lisboa, Ed.
70, p.25
241
A traduo, entendida como transporte, transladao conceito
operatrio e eficiente estabelecendo uma teoria do conhecimento que ao
reclamar-se da hermenutica demonstra a relevncia e a inteligibilidade da
onto-epistemologia: o sucesso lgico xito ontolgico.
329
Flusser, V. 1966 Revista do Departamento de Humanidades,p.146
242
De onde surgem os nomes prprios? E, posteriormente, Como aparecem os
nomes prprios no intelecto?
330
Op. citada p.148
331
Nos dois sentidos que advm do latim: por um lado, Translatio mudana,
transformao, transporte, transferncia, transladao por outro, traducere - conduzir para
alm de.
243
reformulao ou por reinterpretao 332. O mesmo dizer que uma lngua est
sempre num processo de traduo (hetero e/ou auto). Traduzir produzir
lngua. A lngua produz lngua: ela movimento e processo histrico.
332
Os termos usados assemelham-se, porque parecem ser adequados, por inferncia,
ao pensamento do autor em causa, s formas/figuras da traduo segundo M. Heidegger, na
articulao e comentrio de Escoubas Eliane 1989, De la Traduction comme origine des
Langues: Heidegger et Benjamin in Les temps modernes.
333
Ver cap. I, 2.
244
potico; e finalmente (iv) que, historicamente, alguns nomes prprios Mitos
ao terem sido desvelados de uma certa forma criaram a grande conversao
que a Histria da Civilizao Ocidental.
245
progressivamente os significados implcitos no nome
prprio e o declive do discurso portanto a explicitao
do significado 336.
Pelo que foi dito at aqui o nome, para Flusser, no tem referncia a
nada de exterior (Lngua=Realidade), sendo que conhecer realiz-lo,
descrev-lo, predic-lo, inserindo-o no conjunto correspondente. Ora para
Russell, existindo a convico que os acontecimentos do mundo tm um
correlato lingustico (o atomismo lgico), mas so coisas distintas, o nome
logicamente prprio define-se como:
38
FLUSSER, V. 1966, Revista do Departamento de Humanidades, p. 150
246
prprio, independentemente dos significados das demais
palavras.337
Para Flusser, que nos d uma noo de nome que se realiza, por
descrio, para que a partir dele se crie conversao, que se predica para se
337
RUSSELL B., 2007, Introduo Filosofia Matemtica, [1919, Introduction to
Mathematical Philosophy,] trad. pt. Adriana Silva Graa, Lisboa, Ed. Fundao Calouste
Gulbenkian, p.253
338
Op. citada p.259
339
A descrio definida pode referir um objeto, sobretudo, quando para facilitar a
comunicao, a tomamos como um nome prprio (mas no logicamente prprio), donde essa
no a sua funo essencial.
247
encontrar a si (da poesia para a lgica e desta para a poesia), no havendo um
fora da lngua, o que obstaculizaria, nestes termos, at o gesto de apontar, a
distino russelliana no teria qualquer razo de ser. Encontra-se, assim, em
Flusser, revestida por caratersticas provenientes da tradio vinculada
hermenutica, uma espcie de sobreposio da teoria dos nomes prprios e
das descries definidas, sempre pensados a partir de um universo epistemo-
ontolgico e no apenas de anlise lgica como no filsofo ingls. O que ,
nome que se revela descrevendo-se para se definir e realizar, ou estaria
ensimesmado, prisioneiro de si, negao de toda a cultura, natureza e
comunicao.
De uma forma subtil, creio ser, aqui, visvel uma crtica epistemologia
kantiana pela no considerao de que os juzos sintticos seriam os juzos de
conhecimento por excelncia. Contrariando a analtica transcendental kantiana,
as proposies analticas, para Flusser, so consideradas progressivas:
progridem pela predicao exaustiva, ordenao em conjuntos, e pela relao
sinttica de nomes prprios entre si, propondo um conjunto nico de todos os
conjuntos. Qualquer das possibilidades a concretizar-se plenamente teria como
efeito o estilhaar do enigma que o nome prprio comporta e, a acontecer,
estar-se-ia perante o silncio absoluto:
248
Surge a linguagem perfeita. E como esta reduzvel a
zero, a linguagem perfeita tambm o silncio perfeito
isento de rudo () A Lngua , para recorrermos a uma
imagem perfeita de Wittgenstein, uma escada para
alcanar a meta do silncio ()340 .
340
FLUSSER, V. 2008, A Histria do Diabo, S. Paulo, Annablume, p.195
341
Op. citada p 171
249
lngua sobre si prpria, sobre o seu processo geracional e sobre a sua prpria
expanso.
342
Flusser, V. 1966 Revista do Departamento de Humanidades, p.173
250
parte do intelecto, garantia e critrio da distino entre os pensamentos
adequados e os que no o so. A verdade , efetivamente, o ato criativo por
excelncia, poitico, o ato de produzir realidade:
343
Op. citada , p.175
344
HEIDEGGER M., 1995, Vom Wesen Der Wahrheit trad. Carlos Morujo Sobre a
Essncia da Verdade, Porto, Porto Editora
251
lingustica (e intelectual) seja similar agora intensificado. A Poesia, a partir da
qual surgem mundos, supe verdades diferentes que so intraduzveis. A
origem poitica da verdade - o desenrolar do seu mito em conversao -
abissalmente distinto entre realidades/lnguas, o critrio de verdade escora-se
em vibraes poiticas impermeveis.
252
traduo ser efetivada a prova de uma teoria de conhecimento que encontra
nela a sua legitimidade e a sua testabilidade. A traduo no se identifica com
o conhecimento, embora seja procedimento indispensvel para a explicitao
do nome prprio, no qual consiste, efetivamente, o conhecimento. Poder-se-,
talvez afirmar que a traduo condio de possibilidade de conhecer, i e., da
Lngua ocorrer em situaes de realidade pela predicao discursiva e
constituio da conversao, realizando-se e, ao faz-lo, acontecer
conhecimento. Sendo a lngua tudo e tudo ser lngua e a traduo ser parte da
mesma, esta ultima garante o dinamismo e a plasticidade da primeira,
propondo-se simultaneamente, como critrio de consistncia e progresso do
discurso, logo do real.
253
usar o termo de Steiner 346 . Ora, a noo de traduo inclui nas suas
determinaes uma interpretao, ou no relevasse e se constitusse como
uma tarefa de anlise hermenutica. Mas est nela inclusa, igualmente, uma
abertura existencial: o tradutor ao interpretar est tambm a (re)construir-se, a
(re) projetar-se, a (re)interpretar-se sistematicamente. 347
Ou
346
STEINER, G. 2002, After Babel Aspects of Language and Translation, Trad.
Portuguesa de Miguel Serras Pereira, Depois de Babel Aspetos da Linguagem e Traduo,
Lisboa, Relgio Dgua.
347
Ver cap. II . Mais uma vez, poder-se- remeter para a interessante analogia entre a
heteronomia pessoana e o poliglotismo flusseriano.
254
348
Estudar a traduo estudar a linguagem .
348
FLUSSER, V., 1966 Revista do Departamento de Humanidades, p.33 e p.76
349
Op. citada p.150
255
chamado Grupo de S. Paulo, com o qual estabeleceu contato, atravs de
Vicente Ferreira da Silva, Dora Ferreira da Siva, Miguel Reale, entre outros.
Diz-nos Constana Marcondes Csar:
350
CSAR, Constana Marcondes, 2000, O Grupo de S. Paulo, Lisboa. Imprensa
Nacional Casa da Moeda, Lisboa, p. 9
351
TEIXEIRA Antnio Braz, Haver uma Escola de S. Paulo, CSAR, Constana
Marcondes, 2000, O Grupo de S. Paulo, Lisboa. Imprensa Nacional Casa da Moeda, Lisboa,
p.241- 243
256
Tal como foi afirmado anteriormente, para perceber com uma certa
acuidade a questo da existncia e a sua vinculao ao problema da
traduzibilidade ter-se- de remontar filosofia cartesiana. Este pode ser ponto
de apoio abordagem pretendida.
O objeto privilegiado de crtica, na filosofia de Descartes pelo autor checo,
instala-se logo, no incio do percurso metafsico cartesiano, que o estatuto e
papel da dvida352 e respetivo itinerrio assumem, e, nas consequncias que
tal entendimento acabar por vir a ter. Como se sabe, atravs desta
perspetiva metdica modelada no conceito de uma procura radical e
hiperblica, como se de uma dvida ctica se tratasse, que surge um eu
substancial e inquestionvel na sua afirmao existencial e anterioridade
ontolgica. Assim, a noo de eu, importada da Tradio e marcada pela
filosofia cartesiana, com a fora de certeza absoluta e critrio de verdade,
assinala o paradigma que atravessar toda Modernidade e, que para o autor
checo, dever ser destituda.
A discordncia de Flusser ser veemente quer no respeitante funo da
dvida quer no que concerne determinaes e definio de o eu, visto as duas
instncias serem hetero-remissveis, embora haja uma convergncia de pontos
de vista na identidade entre o exerccio da dvida e a atividade de pensar. No
entanto, o acordo termina assim que se trata de demandar sobre o valor da
questionao. A resposta esclarecedora: duvida-se para ter certezas, para
acabar com todas as dvidas, dir Descartes. Afirmar Flusser, a dvida d-
se, imediatamente como uma crena, mant-la a nica possibilidade de
perseverar o pensar. A argumentao que Flusser utilizar para questionar o
pensamento de Descartes servir-lhe- para fundamentar o seu ponto de vista
em relao existncia, confrontando o cogito cartesiano, no s a partir das
suas condies de sustentabilidade internas, como opondo-lhe uma conceo
radicalmente diferente.
352
A anlise desta questo encontra-se sobretudo in FLUSSER V, 1999, A Dvida, e
FLUSSER, V., 2002, Da Religiosidade, A literatura e o senso de realidade, S. Paulo, Escrituras
Editora. A questo da dvida foi, pelo menos, objeto da aluso no primeiro cap. desta
Dissertao
257
Na sua obra La Recherche de la Verit par les Lumires Naturelles 353,
Descartes, atravs de Eudoxe, mostra-nos uma sequncia lgica de co-
implicaes que justificaro a indubitabilidade do penso, logo existo: estou a
duvidar, se estou a duvidar porque estou a pensar, se estou a pensar
porque existe um eu que est pensando, sendo a concluso final das
condicionais sucessivas, evidente: penso, logo existo. Concluso
aparentemente irrepreensvel dentro dos parmetros da lgica, mas com
algumas inconsistncias relativamente s caractersticas que antes o prprio
Descartes tinha atribudo dvida e, igualmente periclitante se se pensar em
termos de implicaes existenciais.
Subjacente primeira evidncia cartesiana, haver a admisso de que
duvidar pensar, sem a qual a evidncia do cogito cairia por terra.
Dir ento Flusser, que o pensar, como algo que ocorre, que se
desenvolve e articula s possvel pela dvida anexada a um pensamento
prvio que permite, porque atividade transformadora, estruturar um
pensamento posterior, nascido pela interpelao do primeiro: a dvida
abertura ocorrncia de novas possibilidades.
353
DESCARTES, R. 1949 A la recherche de la vrit in Oeuvres et lettres, Paris,
Gallimard - Bibliothque de la Pleiade, p. 667-690.
354
FLUSSER V., 1999, A Dvida, p. 19.
258
Mais simplesmente, visto de uma outra perspetiva mas com um resultado
idntico: interpelar a razo da dvida que possuo equivale a afirmar
inegavelmente a minha existncia enquanto ser que duvida. Logo tenho
necessariamente de duvidar que duvido ().
Desfaz-se o argumento e o respetivo equvoco se se definir o intelecto
como a rea, o campo onde se do, acontecem pensamentos. Partindo deste
princpio poder-se-ia traduzir o penso pelo enunciado pensamentos ocorrem.
Ora, faz-lo desvirtua a incluso do Eu no penso, visto aquele no se seguir
necessariamente deste. O mtodo cartesiano, estribado na dvida, demonstra
a existncia do pensar, de que acontecem pensamentos, no de um eu que
pensa reformulando-se, deste modo, a questo. De alguma forma, Descartes
parece ter invertido os termos: no o ato de duvidar que me permite inferir a
existncia de um eu. , antes, pelo facto de haver uma existncia, mesmo
indefinvel, que me possvel ter a vivncia da dvida e, consequentemente do
pensar.
Para o filsofo francs o Eu ser em si e por isso, dele no se pode
duvidar.
Para o pensador checo, o Eu, apenas como ser pensante no tem
consistncia, nem significado. Este no se esgota pensando: igualmente
vontade, por exemplo, sendo que esta no tem motivo nem fundamento,
maneira de Schopenhauer. Nem sequer , para j, algo de definvel e/ ou
determinvel. Ele um onde, um campo de ao. Prefere, por isso, Flusser,
falar de intelecto que lugar de pensamentos que acontecem aos indivduos.
Ao colocar o problema desta maneira, a nica coisa que nos permitido clara e
distintamente dizer, : pensa-se, portanto algo existe. Est fora do nosso
domnio dizer sobre o que se pensa ou quem pensa. A rigor, a nica certeza
infalvel a de que pensamentos ocorrem. Nada mais se pode afirmar.
Ora, o cogito cartesiano Ser, indubitvel e fundamento de todas as
certezas subsequentes: o pecado cartesiano consistiu no na afirmao de
que, de certa forma, o mundo s existe para a conscincia, mas no facto de
no ter percebido que a conscincia porque est no mundo.
exatamente aqui, que a anlise do eu empreendida por Flusser
encontra outro eixo orientador ganhando contornos que advm das chamadas
filosofias da existncia enquanto anlise do modo de estar do homem no
259
mundo, e tambm da fenomenologia, cujo polo de concentrao advm do
carcter intencional da conscincia.
O encontro do eu consigo mesmo realizado em situao, i. e., como ser
no mundo e entre as coisas do mundo. O modo do eu ser o de um estar aqui/
a-Ser355 Dasein , diferente do ser das coisas. Ele ser que habita, o aqui/
a, (d)o mundo. Este revela-se ao ser humano, segundo as estruturas que
constituem os modos de ser do prprio homem, isto , a partir da categoria de
modalidade e possibilidade. O ser no mundo humano possibilidade de se
transcender. Entende-se a si mesmo como uma modalidade, como os modos
possveis de se relacionar com o mundo.
Desta forma, ele define-se como projeto (entwurf), um fazer-se, ao
enfrentar o mundo das coisas, e aperceber-se da possibilidade de se apropriar
delas, compreend-las, instrumentaliz-las e por a libertar-se delas.
As coisas do mundo so por excesso, completas, plenas; o ser humano
por defeito, abertura, possibilidade: neste sentido a relao do homem com o
mundo, que reverter a seu favor, problemtica e no h qualquer garantia
de sucesso infalvel. Por isso, ela acompanhada pelo sentimento de nojo, de
paralisia, de insegurana.
Estamos em O Processo kafkiano, numa ameaa indeterminada, numa
condenao eminente, desfeita pela inevitabilidade da morte; estamos em O
Castelo, perseguindo uma realidade estvel que permanentemente nos
escapa; estamos em A Metamorfose, onde a trivialidade paralisante do
quotidiano, nos torna insignificantes, des-humanos; Estamos no Ssifo
camusiano, dilacerados pela infinitude das expetativas e a finitude das
possibilidades; estamos em A Nasea sartriana, que se expressa na
estranheza da relao entre o modo de ser do homem e das coisas mundo:
355
Traduo proveniente de IRENE BORGES-DUARTE, para o conceito de Dasein, na
terminologia heideggeriana.
356
SARTRE, J-P, (s/d.), A Nasea, [La Nause,] trad. pt. Antnio Coimbra Martins,
Mira-Sintra EA p. 161
260
Pelo precedente, permitido afirmar com Sartre que a existncia
precede a essncia357. Todavia, contrariamente existncia humana, o ser
das coisas ser pleno: o seu carcter utilitrio, a sua serventia confunde-se
com a sua finalidade, sendo que a mesma est dada partida. Efetivamente,
neste caso, a sua essncia anterior sua existncia.
O ser humano, inversamente, e mais uma vez parafraseando o
existencialista francs, apresenta-se como um ser, que ser antes de mais o
que tiver projetado ser.358
Neste sentido, constitutivamente o ser humano Nada: conhecendo o
pensamento de Flusser, pode concluir-se que para o mesmo, no h natureza
humana, apenas condio humana. Esta realizada na medida do seu fazer-
se, no seu ir fazendo-se. Diz-nos ele:
Ou ainda,
357
SARTRE, J-Paul, (s/d.) O Existencialismo um Humanismo, LExistentialisme est
un Humanisme, trad. pt. de Verglio Ferreira, Lisboa, Ed. Presena, p. 213
358
Op. citada p.217
359
FLUSSER V. 1998 Fices Filosficas, p. 6
359
FLUSSER, V. 2007, Bodenlos,p.237
261
Algo que se ejeta em direo a, um projtil, [que
necessita afirmar-se neste movimento de ser contra, de
ser passagem.] O estar contra, o lanar-se contra a
origem, [distanciar-se dela, a realizao do nosso
projeto existencial. Somos seres que esto aqui para a
morte,] seres invadidos pelo Nada361.
361
FLUSSER, V. 1966 Revista do Departamento de Humanidades, p. 165
262
tem de ter algum sentido para o futuro, creio que
exatamente como sentido/referncia (meaning): que
somos projetos para a construo de ns mesmos e de
mundos alternativos362.
362
() that this new anthropology (and the ontology it involves) take man to be a virtual
constructor of himself and his worlds. If the term constructivism has to have any meaning in
the future, I believe that it will be precisely as meaning: we are projects for the construction of
ourselves and of alternative worlds, FLUSSER, V.1989 Man as subject or project, PRO
Conference in Rotterdam (manuscrito). Posteriormente publicada in PRO, Ed. V. Stichting,
Constructivism; Man versus Environment, Dordrecht: Stiching (sem paginao)
363
FLUSSER, V. 1966 Revista do Departamento de Humanidades, ITA, p. 167
263
segundo nomes de classes, isto ordenar; por outro, no sentido existencial, em
que nega o nome prprio pelo afastamento/distanciao do que o fundamenta
(o inarticulado). Dizer, seja qual o meio de o fazer desvelar e velar e, neste
vaivm cria-se o novo a partir do antigo: existir assim realizar discursos, no
sentido mais amplo, e estabelecer situaes de realidade.
364
Aparentemente, apenas, nos referimos traduo horizontal. No entanto, convm
atentar que esta forma de traduzir viabilizada pela traduo vertical, que sob o meu ponto de
vista, um ato tradutrio muito mais puro e mais autntico. Seria o ato de traduzir por
excelncia, de primeira grandeza. A traduo horizontal, ainda que genuna, j um ato
segundo que, comportando o primeiro, o atualiza, sendo que este possibilita o outro.
264
n/cruzamento entre realidades, entre lnguas cujo fundamento comum.
Regressar a si, quando integrado na nova lngua onde encontrar novas
realidades que se lhe adequem.
265
Sabe que a morte a possibilidade em si mesmo, incondicionada e
inultrapassvel. , revisitando Heidegger,
E assim sendo,
365
HEIDEGGER M. Being and Time 1978 [1927, Sein und Zeit,] trad. Ing. J. Macquarre
e E. Robinson, , Willy - Blackwell, 52
366
Op. citada, 35
266
saltar de uma lngua para outra h um jogo de decomposio do eu: na sada
de uma lngua para posteriormente o recompor na entrada da outra. O eu que
se divide visto, ainda que metaforicamente, como a possibilidade de superar
a morte a partir da experincia da mesma, vinculada prtica tradutria: a sua
vivncia simblica, mas permite suplantar o nada que, de alguma forma
assustador.
267
A conversao como soma de eus a prpria
imortalidade 367.
367
FLUSSER, V., 1966 Revista do Departamento de Humanidades, p.171
368
Op. citada, p. 179
268
CAPTULO CONCLUSIVO
269
270
A traduo e a problemtica que a mesma levanta e para a qual nos
conduz fulcral na filosofia e no pensamento do autor. Ao longo de toda a
dissertao tal foi afirmado frequentemente ou, pelo menos, sugerida a sua
relevncia: todas as partes desta dissertao referem, abordam ou aludem,
consentaneamente com o especfico que no momento se est a expor, os
conceitos de traduo enquanto dinmica que permite a travessia entre
temticas e articulaes respetivas, de fenomenologia enquanto mtodo de
desenvolvimento de cada uma delas, conduzindo e reconduzindo o enfoque
para uma teoria da comunicao que possui pressupostos filosficos.
369
Michael Hanke um dos estudiosos de Flusser, sobretudo em relao teoria da
comunicao. Em 2003, apresenta na Intercom 2003 XXVI Congresso Brasileiro de Cincias
da Comunicao, Belo Horizonte, um artigo A Comunicologia segundo Vilm Flusser, onde
expe as caratersticas essenciais desta teoria na proposta flusseriana.
370
HANKE M. Agosto de 2012, Flusser foi um pioneiro, mas chegou antes da hora, in
Revista IHU, Ed. 399, So Leopoldo, p.9 ( http://www.ihu.unisinos.br.)
271
sendo que cada um dos seus captulos representa perspetivas possveis de
desenvolver esta assero.
371
A comunicologia aparece como um saber tangencial que abarca a comunicao, em
todas as suas manifestaes, entendendo-a como o lugar onde operam e se imbricam as
vertentes tecnolgicas, econmica-socias, estticas, etc., da contemporaneidade. Como tal, o
ser, o fazer, o sentir da humanidade revelam novos modos de ser. Ser esta ideia que levar
Flusser, a falar dela como cincia humana. Mais uma vez, digamos que a reflexo do autor
272
A base desta teoria global, inter e transdisciplinar assenta na convico
de que a mesma cincia humana. Declara Flusser:
273
De uma forma clara, Flusser d a resposta, propondo os modos
alicerantes da dinmica comunicativa dilogo e discurso:
374
Op. citada p.96-97
274
acabar esquecida. O problema fundamental no a
verdade, (a-letheia, des-esquecimento), mas lethe,
esquecimento. O problema fundamental a morte 375.
375
FLUSSER V., 24-09-1980 Carta a Srgio Paulo Rouanet, MENDES R. 2005,
Diagnstico sobre a correspondncia com Srgio Rouanet
376
Qualquer destes aspetos est disseminado pelos vrios captulos da tese,
consoante se ia explorando a aplicao do processo fenomenolgico aos vrios sistemas
simblicos, (lngua/palavra, imagem, escrita e gesto) isto , relativamente aos vrios contextos
comunicativos. No cap. especfico sobre a traduo, perseguindo a sua determinao/
definio, no autor, acresce a colocao do problema dos saltos tradutrios dos sistemas
entre si.
377
FLUSSER V. 1986-1987 On Theory of Communication,Writtings,. 8/20.
378
No final do sculo XIX, Clausius refere pela primeira vez a chamada lei da
entropia. A entropia foi definida como uma grandeza termodinmica que permite medir o
grau de desordem de um sistema: quanto maior a desordem maior a entropia.
Irreversivelmente, tudo o que processo natural e espontneo no Universo tende a ser
positivamente entrpico. Usando esta definio, Flusser, perspetiva o ser humano como
negativamente entrpico: como ser capaz de negar a morte, atravs da comunicao e dos
processos de traduo. Interessante que se use o mesmo termo, entropia, como medida de
perda de informao, em relao a uma mensagem ou sinal transmitido. Este ltimo sentido,
enquadra-se muito bem no pensamento do autor checo.
275
no a causa, a explicao pela causa (comunicao natural) mas a
explicao a partir das intenes (comunicao cultural)
Mundo Codificado, p. 94
276
Dialogar e discursar, modalidades da comunicao, imbricando-se
mutuamente so prticas que em si mesmo organizam a comunicao,
flexibilizando-a: a primeira gera informaes novas a segunda conserva-as.
Evidentemente, h, no entanto, que saber decifrar os cdigos estruturantes
desta dinmica.
Ora, cada poca tem um cdigo prprio, que subsume os outros, sem os
eliminar, sendo que se apresenta, ao conhecer o significado dos mesmos, a
hiptese de os reconverter, traduzir / transladar uns nos/para outros: a
imagem pr-histrica est dentro da escrita histrica, a qual interior
imagem tcnica, ps-histrica, isto , a sua mensagem transcodificvel.
380
Evidencie-se, igualmente, que no interior de cada um dos modelos dialgico ou
discursivo podem existir dissemelhanas relevantes, cujo critrio decisrio se prende,
igualmente, com a mensagem. Um discurso em que se narre uma histria de encantar no
pode ser avaliado da mesma maneira que se ajuza uma palestra filosfica. A sintaxe e a
semntica co-respondem-se, interpenetram-se e condicionam-se. Diz Flusser, ironicamente e
numa clara critica a McLuhan: O meio no tem necessariamente de ser a mensagem, op.
citada, p.100
277
Uma e outra so exerccios de pontificar, de defender o nomadismo e a
condio de apatricidade, mostram a excelncia do desenraizamento
(Bodenlos) e do doar sentido (Sinngeben):
381
FLUSSER V. 2007, Bodenlos, uma autobiografia filosfica, p.82
382
GULDIN R. Agosto de 2012, Flusser e a Filosofia da pluralidade, do encontro e do
dilogo, in Revista IHU, p.23
383
Guldin considera que esta importncia do conceito de intraduzibilidade pode ter
sido influenciada por Quine com o seu conceito de indeterminabilidade da traduo.
(Traduo e escrita multiliguinstica?,BERNARDO, FINGER, GULDIN, 2008, Vilm Flusser
uma introduo, S. Paulo, Annablume).Outra referncia relevante seria a de Benjamin: a
essncia da Lngua reside na traduo visto esta conceder a hiptese encontrar a palavra
278
efeito, o procedimento tradutrio ininterrupto e visa perseguir o horizonte da
intraduzibilidade, o qual estimula e orienta o primeiro. Em Flusser, a traduo
assume quer uma dimenso teortica, enquanto reflexo sobre, quer uma
dimenso prtica, enquanto mtodo de trabalho que o autor utilizava para
aprofundar as suas prprias investigaes.
Ou ainda,
original, aquela que intraduzvel e incomunicvel. (Die Aufgabe des bersetzers, trad. de
Filomena Molder A tarefa do tradutor, in Sprache und Geschichte. Philosophische Essay
384
BORGES-DUARTE I. A traduo como fenomenologia: o caso Heidegger, in
Borges-Duarte e.a. (coord.) Heidegger, Linguagem e traduo, p. 449
385
Op. Citada, p. 458
279
Qualquer Lngua, sujeita ao processo (re)tradutrio pode ser,
simultaneamente, lngua e metalngua; algumas vezes a metalngua , apenas
lngua de transferncia, meio que permite ir da lngua a traduzir para a lngua-
alvo.
386
Op. citada, p. 450
387
A traduo pode ser entendida enquanto atividade que, por um lado perpetua a
tradio, aceitando, ao mesmo nvel a lngua materna e a lngua estrangeira; por outro, contm
a exigncia de aceitar-se a perda da (sobre)valorizao da Lngua materna, como referncia
nica. Paul Ricoeur chama a ateno para este aspeto, sempre presente na traduo,
servindo-se das noes freudianas de trabalho de memria e de trabalho de luto,
respectivamente. in RICOEUR, Paul, 2005, Sobre a Traduo [Sur la Traduction] trad. pt. de
M.J. Vilar de Figueiredo, Lisboa, Ed. Cotovia Lda,
280
O que foi dito constitui-se, a meu ver, como mais um argumento para a
defesa da posio de que existem vnculos claros e uma articulao
indestrutvel entre as chamadas duas fases do pensamento flusseriano,
comumente divididas em lngua/comunicao e ps-histria. Esta convico
permite falar de Lngua, no sentido amplo de comunicao, ou forma
comunicativa que se manifesta de vrios modos. O novo enfoque, que permite
um reforo conclusivo do argumento proposto: o ponto de partida e de anlise
fundante , efetivamente, a mesma teoria, estatuto e funo do smbolo,
elemento-base de todos os cdigos.
388
FLUSSER V., 2007, Bodenlos, uma autobiografia filosfica, Annablume, S. Paulo, p.
155 - 156
281
Para Flusser, os estudos de comunicao de massa no
devem ficar restritos s mdias, pelo menos no no
sentido restrito deste termo, quando entendido
unicamente como meios de comunicao de massa,
redes informacionais ou as chamadas novas mdias. A
comunicao, segundo ele, deve considerar tambm a
comunicao face a face, assim como os objetos,
espaos e situaes que experienciamos. Para o autor, o
corpo, uma sala de aula, um jogo de futebol, um objeto
de design so mdias tanto como o vdeo, o cinema ou a
internet.389
389
BAIO C. Agosto de 2012, Guru ou pessimista em relao sociedade
informacional?, in Revista IHU, p.29
282
Sinto-me autorizada a concluir que, a permuta entre culturas significa a
realizao de novas cartografias, novos modelos de pensar pela afirmao da
diversidade e equivalncia possvel entre as lnguas. A traduo aponta para
um extravasar da realidade, para o transcender dos modelos que o real impe:
a possibilidade de traduzir (=transitar entre realidades) uma questo da
liberdade humana. Da mesma forma, os limites da traduo obrigam ao
reconhecimento de limiares entre as realidades/lnguas, o que implica
condicionamentos. Poder-se-ia dizer que traduzir, na terminologia flusseriana
permite uma transcendncia limitada. Provavelmente, a consentida ao ser
humano na sua luta contra a entropia e a morte. A traduo faz pontes entre
saberes, concorre para a interdisciplinaridade, isto , para a no
disciplinaridade. Manter os discursos isolados e separados, seria legitimar a
incomunicabilidade: por isso, a traduo problema existencial de vulto.
Como exemplo, em Jude Sein. Essays, Briefe, Fiktionen 390 , que cito
atravs de Rainer Guldin, visto o texto original se encontrar indisponvel,
Flusser estabelecer um paralelo entre este seu procedimento de aprofundar a
sua prpria reflexo e o Pilpul, mtodo de estudo rabnico do Talmude que
combina a circularidade com a linearidade, a tradio e a inovao:
390
FLUSSER, V. 1995 Jude Sein. Essays, Briefe, Fiktionen. S. Bollmann, E. Flusser,
(Hg.), Dsseldorf, Bensheim: Bollmann. Outra edio: 2000 Jude Sein. Essays, Briefe,
Fiktionen,Philo Verlags, (texto indisponvel)
283
estrutura, ao mtodo fenomenolgico de Husserl no seu constante
movimento de aproximao e afastamento do objeto.391
391
GULDEN R.,A autotraduo como mtodo de reflexo em Flusser, Jardelino da
Costa, Murilo (Coord.),2010, A Festa da Lngua VILM FLUSSER, p.164.
284
Em resumo, esta a razo por que a contemplao da traduo
caracteriza a poca na qual nos encontramos: evidencia a
problematicidade da realidade, reala a relatividade de todos os
modelos que procuram capt-la, torna esses modelos transparentes,
e define a liberdade como escolha entre os modelos tornados
transparentes392
No creio que, pelo menos de uma forma radical, seja isto que o autor
pretende. Por um lado, ao reivindicar e eleger a fenomenologia como processo
privilegiado de penetrar e pensar a realidade e o ser humano apontar para
uma dimenso descritiva, onde a intencionalidade e o sentido sero categorias
indispensveis: trata-se de fazer um diagnstico entroncado na fenomenologia,
para contrariar a pulverizao dos saberes e a especializao dos mesmos.
Com efeito, e isso mostrado pela traduo e comunicao, o objetivo
flusseriano seria o de combater essa tendncia. No de ps-modernidade
que se fala, mas de ps-histria, que ser, indubitavelmente, uma superao
da modernidade mas cujas caractersticas so completamente diferentes do
chamado ps-modernismo. Efetivamente, prefiro a leitura de Erik Felinto de
Oliveira:
392
FLUSSER,V., 1968 Da Traduo, Cadernos Brasileiros, X (5/49), p.81
393
Nomeadamente, no prefcio de FLUSSER V. 2008, A Histria do Diabo.
394
OLIVEIRA E. F. Agosto de 2012, Um terico barroco?, op. citada p.17
285
Ora, o afirmado remete-nos para um princpio da filosofia flusseriana: o da
necessidade de multiplicar as perspetivas mas com a finalidade de uma maior
aproximao do real pela viso de conjunto que a pluralidade das perspetivas
concede.
395
GULDIN R. Agosto de 2012, Flusser e a Filosofia da pluralidade, do encontro e do
dilogo, in op. citada, p.26
396
Todo o trabalho relativo esttica digital se baseia neste princpio. A ilustr-lo, o
trabalho desenvolvido nesta rea por Cladia Giannetti conhecido por media art e exposto na
sua obra Esttica Digital a arte como meio de informao como o modo de expandir a
experincia concreta princpio que encontramos em Flusser, nomeadamente em Lart, le
beau et le joli (escrito no publicado), informao veiculada por Rainer Guldin.
286
vantagem de ser omnipresente, existente em qualquer lugar do espao e do
tempo.
Esta a grande novidade penso eu, que deriva quer da fenomenologia quer
da prtica tradutria e da sua relao com a comunicao: as coisas podem
ser vistas mediante vrias perspetivas, enfoques de abordagem ou pontos de
vista, porque o sujeito, ele prprio, ponto focal.
287
acontecer, permitindo desta forma, o projetar-se prospectivamente, atravs de
um dilogo constante com a Tradio e com a Metafsica Ocidental.
ESCLARECIMENTO FINAL
288
privilegiado, indispensvel para perceber o objetivo ltimo do autor que com
as modificaes por ele impostas, indicia a sua preocupao ltima:
compreender as coisas do mundo, os outros e o porvir.
Uma das finalidades desta tese foi a de contrariar esta ideia e mostrar que
a inversa, a no ciso entre perodos, mais slida.
289
Finalmente, a construo de um captulo conclusivo, a partir das
categorias da traduo e comunicao pareceu-me adequado para o proposto
por permitir englobar os temas necessrios que atravessam toda a meditao
flusseriana. Quaisquer dessas temticas, por aspetos de semelhana entre si,
e, juntamente com a fenomenologia, conduzem e orientam toda a dissertao:
concedem o dinamismo, a fluidez e a homogeneidade requeridas.
290
291
BIBLIOGRAFIA PRINCIPAL
1. Bibliografia Primria:
2. Bibliografia Secundria
292
3. Bibliografia Complementar
4. Sites Consultados
5. Siglas Usadas.
Siglas Utilizadas
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Verso vs
Coordenao coord.
Organizao org.
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Portugus(a) pt
Espanhol(a) esp.
Francs(a) fr.
Ingls(a) ing.
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y-la-fotografia [Prez Fernndez J. R. Vitalidad desbordada: el ndex
en el arte sonoro y la fotografia]
http://www.revista.cisc.org.br/ghrebh/index.php/ghrebh/issue/view/11/showToc
[Revista de Comunicao, Cultura e Teoria da Mdia]
http://www.scribd.com/doc/7153874/Alem-Da-Escrita-Com-a-Luz [Bernardo G.
A arte de escrever com luz]
www.studium.iar.unicamp.br/22/flusser/flusser_apontamentos.pdf [Mendes, R.
Apontamentos para uma leitura sobre fotografia e filosofia na obra de Vilm
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http://www.animal-friends-home.com/the-neon-squid-vampyrotheutis
[documentrio B.B.C. Vamporytheutis de V.F.]
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http://www.martin-heidegger.net/Textos/Textos.htm [Borges-Duarte I., (coord.)
Projecto Heiddeger em Portugus]
314
315
ANEXOS
316
317
ANEXO 1 MAPA DE LNGUAS
318
319
ANEXO 2 CAMADAS DA LNGUA
320
321
322
ANEXO 3 B IOGRAFIA E AUTOBIOGRAFIA
FIG 8 IN BODENLOS
Biografia e autobiografia
Vilm Flusser
Vilm Flusser
323
324
CONSIDERAES AVULSAS I: A IMPORTNCIA DE UMA BIOGRAFIA
Algumas possibilidades:
325
Do lado do leitor: Leitor sujeito; bigrafo instrumento; biografado objeto
(na medida em que se confunde com o tema). Primeira recriao. A perspetiva
interessante o assunto.
326
segundo as categorias do presente mas sempre numa projeo futura. O
tempo faz-se instante e a memria nmada.
O estilo o do ensaio.
397
Ao outro que nos altera e que nos constri, chamava Flusser de os meus outros.
398
FLUSSER 1998 Fices Filosficas, S. Paulo, Edusp, p. 6
399
FLUSSER, 1998, A Fenomenologia do Brasileiro, Rio de Janeiro, Eduerj, p.15
327
A escolha no parece ser ingnua. No s, a maior parte dos seus
escritos se relevam deste gnero literrio, como tambm, escrever
ensaisticamente mostra uma postura intelectual determinada: abordar um tema
desta forma explorar, mostrar a complexidade do mesmo e abri-lo a outros
campos de investigao. Um ensaio revela algo de vivido, quase uma
experimentao e enquanto tal, autobiogrfico, problematizador, numa palavra
com cariz filosfico.
400
FLUSSER, 2007, Bodenlos, p 97
401
FLUSSER, 1998, A Fenomenologia do Brasileiro, p.34
402
Patente no vocbulo a gente, por exemplo.
328
1 Parte Monlogo:
2 Parte Dilogo:
3 Parte Discurso:
403
Op. citada p. 37
404
FLUSSER, 2007, Bodenlos., p. 32
405
Op. citada p. 90
406
Op. citada p. 193
407
Op. citada p. 209
329
A filosofia pode mostrar que a tcnica enquanto
manipulao da realidade no tem interesse, j que no
manipula a realidade mas fenmenos ad hoc
concebidos. A funo da tcnica modificar o homem
que a possui. () A filosofia pode humanizar a tcnica e
evitar a tecnologizao do homem408.
408
Op. citada p. 217/218
409
Op citada p. 232
330
Em 1950 naturaliza-se brasileiro, o que se revelar significativo e
corresponder a uma nova fase na sua vida em consonncia com uma postura
intelectual que se vai transformando e construindo: por estes anos trabalha
como administrativo na empresa do sogro e dedica-se, informalmente, a
estudar filosofia (fim da dcada de 50, princpio da dcada de 60). , ento, no
Brasil que iniciar uma intensa produo cultural-filosfica. Em 1959, exercer
o cargo de professor de Filosofia da Cincia na USP. No princpio de 60, inicia
uma duradoura colaborao no Jornal O Estado de S. Paulo, (Suplemento
Literrio) Nos primeiros anos da dcada de 60, no Departamento de
Humanidades do Instituto Tecnolgico da Aeronutica, em S. Jos dos
Campos, lecionar a disciplina de filosofia da linguagem. Entre 60 e 71,
colabora regularmente na Revista Brasileira de Filosofia, e em 62 ser aceite
como membro titular do Instituto Brasileiro de Filosofia, sendo coeditor da
revista do Instituto a partir de 64. At sua morte manter-se- como seu
colaborador efetivo, mesmo fora do Brasil.
331
Entra, ento, numa outra fase da sua vida, onde ser reconhecido como o
filsofo dos novos-mdia, o que se deve, sobretudo publicao (1983/84) da
Fr eine Philosophie der Fotografie [Filosofia da Caixa Preta] seguido em 1985
por um ensaio que d continuidade ao primeiro, Ins Universum der technischen
Bilder [O Universo das imagens tcnicas]. De 1986 a 1991, inicia colaborao
regular com a revista norte-americana Artforum, com a coluna Curies Children.
Em 1991 detm o cargo de Professor convidado na Ruhr Universitt Bochum
na Alemanha.
No mesmo ano, Vilm Flusser volta a Praga, pela primeira vez desde o
exlio para dar uma Conferncia, no Goethe Institut. Quando deambulava,
revisitando a cidade com a sua mulher, sofre um acidente de viao, do qual
resulta na sua morte. enterrado no cemitrio judeu de Praga, onde na sua
lpide existem trs inscries: uma em checo, outra em portugus e, a terceira
em hebraico. As duas primeiras Lnguas eram as que o autor reivindicava como
maternas: eram a sua realidade
Fig. 9 in BODENLOS .
332
Contactos:
Universidade de vora
Instituto de Investigao e Formao Avanada - IIFA
Palcio do Vimioso | Largo Marqus de Marialva, Apart. 94
7002-554 vora | Portugal
Tel: (+351) 266 706 581
Fax: (+351) 266 744 677
email: iifa@uevora.pt
333