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Deutsche Kunst und Dekoration


ILLUSTRIERTE MONATS-HEFTE
FR MODERNE MALEREI PLASTIK .

ARCHITEKTUR WOHNUNGS-KUNST .

U. KNSTLER. FRAUEN -ARBEITEN.

Jhrlich 2 reichillustrierte Bnde in Leinwanddecke zu je Mk. 14.

oder einzeln in 12 Heften fr Mk. 24. . Oesterreich-Ungarn und Ausland: Mk. 26.
Verlaqsanstalt Alexander Kocti in Darmstadt.
AY 18 1966 j]

I0 7<i3.'?

3
PEUTSCHE KUNST
UNP PekoratioN

BAND XVIII
April September 1906

HERAUSGEGEBEN
UND REDIGIERT VON
HOFRAT ALEX. KOCH
3 DARMSTADT. 3i?*E
ALLE RECHTE VORBEHALTEN.

Druck der ]. C. Herbert'scuen Hofbuchdruckerei, Darmstadt.


Inhalts-Verzeichnis.
BAND XVIII

April 1906 - September 1906.

Text-Beitrge: Die deutsche Kunst- Ausstellung in Kln 1906.

Constantin Meuniers Denkmal der Arbeit .


Von Rudolf Klein Berlin . . .

Das Bismarck-Denkmal zu Hamburg. A'on F.W.


Von Dr. Fritz Wolff Berlin . .
405
Wintergarten mit Wandelgang. Von Kuno
Kassette fr den Kaiser von Osterreich 4'r 420
Hardenberg Dresden
. .

Graf
Klagen der Knstler. Von Dr. E. W. Bredt
Neue Bnmnen und Denkmler von Franz
Mnchen 421-444
Metzner. A'on Jos. Aug. Lux Wien
Zur Revision des Japanismus. Von Robert
Die Museums-Halle fr Weimar. Von Kuno

Breuer Berlin-Wilmersdorf 445448
Graf Hardenberg Dresden . . .

Phantasie und Erfindungsgabe. Von Wilhelm


MilistUnde und Miljverhltnisse im Kunst-
Michel Mnchen 449461
leben .Schleswig-Holsteins. \'on AVilhelm
Ein Ausstellungsgebude fr Darmstadt 462
Wettbewerb: Rosengarten in AVorms 462
Schlermann Kiel
Kollektiv- und Massen-Ausstellung. VonWilh
Hermann Urban Mnchen.
Von W. Ritter 469 4S8
Michel Mnchen
Marcus Behmer. Von Fr.AVichert . 489 497
Neue Porzellane der Kilnigl. Schsischen Por-
Mcenatentum. Von Rudolf Klein . 501 ;o8 zellan-Manufaktur zu MeiTien. Von Georg
Eugene Carriere. Von Wilhelm Michel 508 512
Die Gldenkammer des Bremer Rathaxises
Lehnert Berlin
Das Kunstgewerbe auf der Landes-Ausstellung
Von Dr. K. Schfer 513 520 Niirnberg. Von A. Jaumann
in
Zur Kultur des Schaufensters. Vtin Prof.
Kirchliche Kunst auf der III. deutschen Kunst
Karl Widmer Karlsruhe i. B. . 522-523
gewerbe - Ausstellung in Dresden. Von
Keramische Erzeugnisse 525531
Eine deutsche Dorf-Anlage in den Ostmarken
Ernst Zimmermann Dresden .

Plakat -Wettbewerb fr die Jubiliuns- Aus


Von Dr. Hermann Warlich 533535
Ein moderner Kunstsalon in Mnchen. Von
Stellung in Mannheim 190; ....
Wilhelm Michel Mnchen 544 Ernst Liebermann Mnchen. Von Georg

ber dekorative Werte. Von Moriz Otto


.
537
Muschner Mnchen ....
Moderne Bauten an
Baron Lasser Mnchen . . . .
544-549
alten Stralien? . . .

Von der Darmstdter Knstler-Kolonie


Die Anfnge einer neuen Architektur-Plastik.
Typisches und Neues in der Raumkunst au
Von Dr. Erich Willrich 551565
der III. Deutschen Kunstgewerbe - AuS'
Silberarbeiten von Alexander Fisher. Von E. Z. 569572
Stellung in Dresden. Von Dr. E. Zimmer
Internationale Buchbindekunst- Ausstellung in

Frankfurt a. M. Mrz bis Mai 1906.


mann Dresden
Anmerkungen zur Dresdner Ausstellung. Von
Von V. Trenkwald 573579
Zum Ex-libris- Wettbewerb. Von K. E. Graf zu
\' i c t or Zobel D ar ms t ad t .

Ein l'afel-Aufsatz fr die Stadt Dresden


Le i n ingen u rg- We s
Mnchen t erb 588592
.

Neugestaltete Klaviere auf der III. Deutschen


Redaktioneller Wettbewerb: Aschen-Urnen 593
in. Deutsche Kunstgewerbe-Ausstellung. Von Kunstgewerbe- Ausstellung Dresden. Von
E. Zimmermann Dresden 595 606 Ernst Zimmermann Dresden .

Anregungen und Vorschlge zur Erweiterung Darmstdler Knstler-Kolonie. Nachtrag .

des Programms unsrer kunstgewerblichen Die Karlsruher Jubilums-Kunst-Ausstellung.


Ausstellungen. Von Alexander Koch 609 618 Von Pj of . Karl W i d mer Kar 1 s r uhe
Illustrationen und Vollbilder: Zimmer (Speise-Zimmer) S. 432 434, 640, 691, 704,
705, 766; Zimmer (Wohn-Zimmeri S. 620, 628, 629, 687,
Architektur S. 421, 424 42b, 442, 443, 533 bis 701 703, 756, 757; Zimmer, diverse S. 430, 431, (126,
536. 595, 601, 648, 768, 769; Ausstellungs-
597 627, 698, 719, 790.
Bauten S. 595 601, 768 769; Ausstellungssalc S. 444
bis 446, 547 550, 710, 771; Beleuclitungs Krper
-
Beilagen:
S. 625; Beschlge S. 524; Blumenhalter S. 647; Brunnen
Denkmal der Arbeit . Von Constantin Seite.
649, 658, 770; Bucheinbnde
S- 55 >. 553. 749,
Meunier Brssel 402 403
S. 573
587, 594, 788; Buchschmuck S. 489 512, Mittelfeld der Kaiser- Kassette. Von Prof.
668; Denkmler S. 595, 659 665; Exlibris S. 490, Czeschka AVien
C. O. 416
491, 512, 588593; Fcher S. 450453: Garten-
Sptsommer. Von H. Urban Mnchen .
473
anlagen S. 465 468; Gemlde S. 469, 472 487, Ruinen. Von H. Urban Mnchen . .
475
538545: Grabmler 726731;
Hallen S. 428,
S.

670,
552,
671,
554,
692,
558,
693, 762, 763;
Eintagsschnee. Von H. Urban Mnchen 481
427,
Sommertag. Von H. Urban Mnchen .
483
Hofanlagcn S. 694; Holz -Schnitzereien S. 564, 568;
Sommertag Von H. Urban Mnchen
Innenrume, kirchliche S. 602 607, 721 725; Innen-
Die letzten Astern. Von Fritz Erler
.
485

rume, diverse S. 427; Kamine S. 516, 518, 519 ,616,


Mnchen 545
625, 680, 752, 758, 765; Kapitale S. 522, 523; Kassetten
Das Bismarck - Denkmal Hamburg. A'on
S. 416 420; Keramik S. 525 532, 644, 645, 648 658, E Schaudt und
in

Hugo Lederer 594


718,
. ,

711 "80; Kunstverglasung S. bo6, 610, 611, 688;


Innenansicht der katholischen Kirche auf der
Lederarbeiten S. 520, 521, 573 587; Malerei (dekorative!
Dresdner Kunstgewerbe - Ausstelhmg in
S. 673 679, 733 745, 792; Medaillen und Plaketten
VonSchumacher
Prof. Fritz
Dresden.
S. 556, 560, 562, 563; Metall-Arbeiten S. 518, 519,524;
und Otto Gumann Dresden . . 607
Mbel, diverse S. 447449: 458, 459, 520, 682, 683,
Wandbehang. Von Florence Jessie Hsel
759; Mbelstoffe S. 642, 643; Pianos S. 449, 621,
686, 782785; Plakate S. 463, 732; Plastik
Berlin 637
753,
Wintergarten. Von Architekt Hans Max
(figrlich) S 402, 403, 406 414, 422, 423, 441, 488,
Khne Dresden 649
551568, 595, 659667, 695-697, 711 717, 721,
Museums - Halle mit Malereien. \'on Prof.
722, 749, 772 777: Plastik (ornamental) S. 416, 522,
Henry van de Velde Weimar und
523; Porzellan S. 525 529, 710 718; Schmuck-
Prof. Ludwig von Hofmann 670 671
sachen S. 566, 778 780; Silber-Arbeiten S. 41b 419, Festraum. Von Prof. Bernhard Pankok
. .

569 572, 697, 772 777; Stickereien S. 636 639, 708,


Stuttgart 789
709, 788789: Tafcigert in Metall S. 697, 772777;
Tafelgert in Porzellan S. 718; Tapeten u. Wandbekleidung
Salon. Von Prof. Curt Stoeving Berlin 699
Grabmal. Von Professor Wilhelm Kreis
S. 521, 567, 642, 643; Teppiche S. 639, 781; Portale
Dresden ~2'
und Tren 721. 722; Uhren S. 646; Veranda
S. 514, 515,

X'orzimmcr und Korridore S. 618, 619, 684,


Park-Mrchen. Von Ernst Liebermann
S. 634, 635;
Mnchen 741
685, 696, 791; Wandelgangs. 429, 653; Wintergartens. 649,
Bekrnung des Dresdner Tafel-Aufsatzes. Von
658; Zeichnungen S. 470, 471, 489 512, 537; Zminicr
ProL Karl Gro Dresden 775
(Bibliothek und Lesezimmer) S. 440, 755; Zimmer iBillard-

und Spiel-Zimmer) S. 435, 436, 760, 761, Zimmer


(Damen-Zimmer) S. 437, 613 1116; Zimmer iHerrcn-
Wettbewerbe:
Zimmer und Arbeits-Zimmeri S. 438, 4311, 454, 455, 632, Entwrfe zum Wettbewerb: Rosengarten in

633, 681, 698; Zimmer iMusik-Zimmer S. 622, 623, 68q, Worms 465 468
786 787; Zimmer (.Salon- und Empfangs-Zimmer) S. 456, Entwrfe zum Exlibris- Wettbewerb .... 588 593
457, 460, 699, 750
754: Zimmer (Schlaf-Zimmer) S. 641, Entwrfe zum Plakat - Wettbewerb fr die

706, 707; Zimmer (Sitzungs-Zimmer) S. 513, ~b~; Jubilums-Ausstellung in Mannheim . . 731 732

Namen -\'erzeichnis.
Seite

Bachmann, Paul K('In- Lindenthal .... 691 P.iihland, Richard Berlin 603
Battcrmann, W. Altena 770 Bohle, Fritz Frankfurt 624. 631
Beckerath, Willy von Mnchen 639 Boehm, Adolf Wien 578
Behmer, Marcus Weimar 489 512 Kollert, Johann Dresden 466. 467
Bemb6, A. Mainz 706. 707 Bosselt, Rudolf Dsseldorf .... 551568. 635
Bergmann, Adelheid Bremen 615 Brakl, J. Mnchen ^71. 537 550
Bertsch, Karl Mnchen 791 Bredt, Dr. E. W. Mnchen 421 444
2

Seite Seite.

Bremer, Heinrieh Bremen 515. 615 Hulbe, Georg Hamburg '


. 521
Breuer, Robert Berlin-Wilmersdorf . . . 445 448 Iliach & Barmen
Sohn 753
Briese, W. Berlin 783 Jank, Angelo Mnchen 542
Biihler, H. A. Karlsruhe 732 Jaumann, Anton Darmstadt 714 718
Carricre, Eugtee Paris j 508 512 Jiighard, Juluis Mnchen 589. 591
Cissarz, J. V. Darmstadt . 575. 579. 580. 630. 783 Kallme\'er, Fritz Bremen 523. 616
Czeschka, C. O. Wien 416 Kaps. Ernst Dresden 756. 782
Denis, Maurice Paris 681 Karch, H. Frankfurt a. M 573
Diez, Julius Mnchen 538. 644 Keetmann, Aug., Kommerzienrat Elberfeld .
473
Drinneberg, Hans Karlsruhe 46g Kersten, Paul Berlin 576. 577
Eeg, Carl Bremen , . . 694 Kiefer Kiefersfelde 625
Ehrenlcchner, Juwelier Dresden 752 Kieffer, Rene Paris 576. 587
Eichler, Karl Th. Meissen 715 Klein, Philipp Mnchen 542
Eichler, R. M. Mnchen 539. 542. 543 Klein, Rudolf Berlin .... 501 508. 62 t 636
Elm, Erna Dresden 788 789 Kleinhempel, Erich Dresden .... 766.
Encke Magdeburg 627. 629 778. 779. 781. 784
Engelhardt, Jos. Mnchen 590. 592 Knoblauch, 1^>. Meien ....... 766
Erler, Fritz Mnchen 545 Koch, Hofrat Alexander Darmstadt . . 609 618
Erlwein, Hans, Stadtbaurat Dresden . . . 767 Koch & Bergfeld Bremen 697
Fahraer, Theodor Pforzheim . . . 778 779. 780 Kranz, Martha von Mnchen 580
Faust, Hermann Dresden 760 Kreis, Prof. Wilhelm Dresden . . . 595.
Fisher, Alexander London 569 572 597599- 710- 727- 749755
Francke, C, Altona 770 Khn, Ernst Dresden 768
Qarett, F. G Birmington 578. 580 Khne, Max Hans Dresden 648. . . 649.

Gener, Albert Berlin 618. 619 652658. 762. 763. 765. 771

Gluckert, Julius, Kommerzienrat Darmstadt . 701 705 Kuschel, Mnchen


Max 540
Gbel, Bernhard Freiberg S Lang, Hermann Mnchen 636
i. 756. 759
Ghler, Hermann Ivarlsruhe 732
Langbein, Magdeburg
Frl. 627
Goergens Magdeburg 627 I^ange, Laura Mnchen 580
Grenauder, Prof. Alfred Berlin . . 620 bis
Lasser, Moriz Otto, Baron Mnchen . . .
549
625. 684. 685. 783 Ledeier, Hugo Berlin 594
Groh, Prof. A. Karlsruhe 732 Lehmann, Martin Berlin 577
Groli, Prof. Karl Dresden 718. . . 749. 772 777 I,ehnert, Dr. Georg Berlin 710 714
Grner, Erich Paris 5S9 Leiningen-Westerburg, K. E. Graf zu Mnchen 588 592
Guther-Reinstein, Hans Hannover . . .
593
Leven, Hugo Bremen 695 697
Gulimann, Prof. Otto Dresden . . . 463. Liebemiann, Ernst Mnchen. . . . 733 743. 745
607. 642. 725. 73 [ Loeber, J. A. jr. Elberfeld 594
Hardenberg, Kuno Graf Dresden 648 651. 673 675 Loewy, .S. A. Berlin 625
Heber, B. Dresden 761 Lorenz, Gertrud Dresden 790
Heimster Magdeburg 627. 629 Lossow, Prof. William Dresden . . 600. 760. 761
Heinemann, Kommerzienrat Mnchen ... 472 Ludwig, E. Frankfurt a. M 573. 574
Helhvig, Tischlermeister Meien .... 755 Lhr, Frl. Berlin
faria 577
Hempel, Oswin Dresden 601. 785 Luksch, Richard Wien 422 423. 441
Hennebeiger, A. Altona 770 Lux, Jos. Aug. Wien 659 668
Henkel, Fred Darmstadt 468 Mauder, Bruno Mnchen 592
Henseler, Peter Dresden 751 Mauder, Jos. Mnchen 591. 592
Hentschel, H. Meissen. .714. . . 716. 717. 718 Metzner, Prof. Franz Wien 659 668
Herz, B., Direktor Plauen V i. 769 Meunier, Constantin Brssel f . . . 402 416. 674
Hirmer, Ferd. Mnchen 470 Michel, Wilhelm Mnchen . 449461.
.

Hgg, Direktor Emil Bremen 692. 693 508412. 544. 707709


Hgl, Bernhard Oldenburg 518 Miethke, H. O. Wien 444 446
Hsel, Prof. E. O. Meissen 711. 713 Moser, Prof. Koloman Wien 57S. 580
Hsel, Jessie Berlin 636. 637 Mosler, Julius Mnchen 790
Hoffmann, Prof. Josef Wien 421 Mller, Albin Magdeburg 62b.
Hofmann, Prof. Ludwig von Weimar 670. 673 679 628. 029. 632. 633. 046. 647
Hoppe, Kurt Darmstadt 468 Mller, J.
T. Dresden 785
Hottenroth, Ernst Dresden .... 604. 730. 767 Mller, Theophil Dresden 78
Hudler, August Dresden f .... 603. Muschner, Georg Xfnchen 733 740
r49- 7:3- 775- 777 Neuhaus, Karl Dresden 729
Seile.

Nicolai, Miigeln-Dresden
M. A. . O34. 635, 782 Siber, J. Bremen 519
Niemeyer, Adalbert Mnchen 791 Sobainsky, J.
Breslau 593
Obermeier, Otto Mnchen 590 Sparniann & Co.
Dresden 749
Osterrieth, A. Frankfurt M a. 575. 579 Stegniayer, Mathilde Darmstadt 708. 709
Pankok, Prof. Bernh. Stuttgait 688. 689 Stellmacher, Franz Dresden 726
Pattinson, A London 585. 586 Stilbach & John Dresden 765
Pecht, Elisabeth Konstanz 645 Stoeving, Prof. Curt Berlin 699
Pfennig, Eduard Stuttg.irt 588 Stroever, Ida E. Mnchen 694
Philpott, R. Cambridge 579. 586 Stulpe, Max Blasewitz-Dresden 466. 467
Pilz, Otto Loschwitz 712. 713 Teichen, Ernst Meil'en 758
Pirner S; Franz Dresden 749 Teichmann, Johann Dresden 732
Poppitz, W., Landtagsabgeordnetcr-Pkiiifn i.
\'.
769 Thiele, Wilhelm Frankfurt a. M 704. 705
Puhl & Wagner Rixdorf 770 Thrmer, Ferdinand Meien 783. 784
Putz, Leo Mnchen 539. 540. 542 Tolle, Dr. C Mhlbeim 479. 483
Rabe, O. F.^Bremcn 615 Trenkw.ald, Fr. von Frankfurt a. .M. . . .
573 579
Ramage, John London 578. 583 Tutenberg, F. Offenbach 468
Rontscli, Fritz I^eipzig 771 Udlult, G. Sc Hartmann Dresden .... 763. 767
Riditer, (". K. Dresden 755 Unger, Hans Loschwitz 751
Riemerscliniitl, Richard Mnchen . 639 bis Urban, Hermann Mnchen .... 469 488. 542
043. 786787 Vahle, Heinrich Gera 573
Hitler, Wilhelm Mnchen 469 488 Vallgren, Antoinette Paris 576, 587
Riviere, R. London 578. 581 \'an de \'elde, Prof. Henry Weimar 670.
Robinson, M. E. London 579. 583 071. 674. (175. 680683
Rnitz, J. & Co Dresden 760 Villeroy & Boch Mettlach .... 648-658. 767
RiUer, Paul Dresden . . fao(>. 610. 611. 719. 792 Vogel, Wilhelm Chemnitz 757
Rudolf, Lotte Dresden 788789 Vcigeler, Heinrich Worpswede . 513 323. 613 hi(>
Samberger, Leo Mnchen 544 Walthcr, Clemens Meilien 711. 717
Sangorski S: London
Sutcliffe . . . 578. 581. 582 Wailich, Dr. Heimann Cassel 533535
Sauty, A. de London 578. 581. 584 Wei, E. R. Berlin 686. 687
Schfer, Dr. Karl Bremen 513 520 Wenig, Bernhard Hanau 573. 701 703
Schlermann, Willi! Kiel 680 705 Westermeier, K. Mnchen 590
Schne, Hermann Dresden 590 Wiehert, Fritz Berlin 4S9 497
Scholl, Fritz Mnchen 588 Widnier, Prof. Karlsruhe. . . 522 523 7S6 790
Schramm-Zittau Mnchen 541. 542 Wild, Christ. Freiburg B i.
589
Schultze-Nauniburg, Prof. Paul Saaleck . . 698 Willrich, Dr. Erich Leipzig 551 565
Schumacher, Prof. Fritz Dresden 602 605. Wrightson, G. Cuckfield 378. 583
{J07. 719- 721 "2b. 756759 Wolff, Dr. Fritz Berlin 405
Seidl, Prof. Enianuel Mnchen . . . 540. 547 550 Zimmermann, Dr. Ernst Dresden . 569--
Seidler, Hermann Konstanz . . . . 525. 531. 532 572. 59560(1. 720 730. 747 76(1.

Seifert, K. M. & Co. Dresden 763 "4-r7r- r82-784


Seifert, K. A. Mgeln . 761. 767 Zobel, Victor Darmstadt 768 771
Seliger, Hans Berlin 60s ZiUi'W, F. V. Wien 445. 447. 448

Berichtigungen.
Seite 624 I. Spalte, 9. Zeile von oben lies: unschwer (nicht uns schwer).
639 oben lies: Willy von Beckerath
Mnchen (nicht Richard Ricmerschmid Dresden).
/' 642 dur Entwurf zum oberen Mbelstoff stammt vcm Prof. Otto Guniann Dresden.

-SfiJjGr-
At'^ UfcR MhL'MtK-AfSSTEt.LUNU BK I KKlItK KtlNEK liERLIS
CONSTANTIN MEUNIERf
DENKMAL DER ARBEIT.
CONSTANTIN MEUNIERS DENKMAL DER ARBEIT"
AUSGESTELLT BEI KELLER & REINER - BERLIN.

Stufen erhht, wie der Altar im Wirklichkeit, zwar gleich monumental, aber
Auf
L Kirchenchor, steht dieses Werk des in ihrem Inhalt allzu verschieden, neben
\'erstorbenen, das er selbst als hchste Zu- einander stehen. Und doch liegt in diesen
sammenfassung seiner Lebensarbeit dachte, Freifiguren allen der grsste Wert des
am Abschluss des Saales. Freilich nicht Werkes berhaupt. Sie sind Reprsen-
in jenem Aufbau, den Meunier plante, fr tanten von Meuniers bestem Knnen, das
den vergeblich erwarteten Fall, dass es in- in Formen gewaltig-ruhiger Einfach-
diesen
mitten des Strassenbildes einer der belgischen heit sich aussprach. Bewegungen zu geben,
Stdte seinen Platz gefunden htte. Dieser Illusionen von ihnen zu wecken, war bei
viermal geknickte Halbkreis, zu dem man weitem nicht in dem Mae seine Begabung,
sich des Innenraumes wegen entschliessen wie diese Riesenkrper voll Geschlossenheit
musste, ist mehr Aneinanderreihung als Auf- und Monumentalitt. Das zeigen vor allem
bau: aber auch von der Lsung, bis zu der die Reliefs des Denkmals, auf denen die
er selbst gelangt war einem Wrfel als Ackerknechte nach den Garben, die Fabrik-
Trger der .Semannsgestalt und die vier arbeiter ins Rad greifen, und doch bleibt
Seiten als Flchen der Reliefs war der Eindruck des Gestockten, die Empfin-
Meunier keineswegs befriedigt. Die architek- dung, es nur mit der Haltung des Modells
tonische Gestaltung wollteihm nicht gelingen. zu tun zu haben, ohne dass diese Bewegung
Denkmal der Hnde-Arbeit sollte dieses weiter geht. Wer Menzels Eisenwalzwerk
Werk heissen, denn in konzentrierter For- gesehen hat, wer gefhlt hat, wie die hell
mung hat Aleunier in den epischen Gliedern blitzende Zange in zuckender Hast zugreift,
des Ganzen, den vier Reliefs, die Grsse der muss auch empfinden, dass hier ein Ab-
physischen Menschenwerkes gefeiert; die stand bleibt, den Meunier nicht zu bewl-
harte Mhe, ja das krperliche Heldentum tigen vermocht hat.
der Mnner vom Acker, vom Hafen, derer Ich weiss nicht, ob dem aufmerksamen
aus der Kohlenmine und vom Hochofen. Betrachter, angesichts der Gruppe der
Zwischen den Reliefs und an den beiden Fruchtbarkeit nicht der Gedanke kommen
Enden sind die monumentalen Freifigiiren knnte, dass das Hchste, wozu der Knstler
angeordnet: der Semann, als Trger der vorgedrungen ist, eben diese Darstellungen
Zukunft, der Ahne, der Bergmann, der Mann der Mutter sind. Die Zahl der Fassungen
mit dem Hammer und die Fruchtbarkeit in dieses Motivs, die auf der Ausstellung
der Gestalt der riesenhaften, stillenden Frau. beisammen sind , zeigt, wie es ihn un-
Meunier war im Zweifel, ob er nicht an aufhrlich beschftigt hat. In ihnen und dem
Stelle des Semanns, also des symbolischen verlorenen Sohn ist er zu einer Tiefe der
Hinweises auf die Zukunft, diese letztere Beseelung gelangt, die in seinem brigen
Gestalt des mtterlichen Weibes und damit Werl nur zu oft ber das Primre, die Xatur-
das Sinnbild des Uranfanges alles Mensch- Erscheinung und ber die Tendenz hinweg
lichen zum Mittelpunkt des Ganzen htte nicht erreicht worden ist. Ein Werk wie die
machen sollen. Zwei sehr verschiedene Ideen Melancholie verstrkt diesen Eindruck noch
also, doch beide gleich umfassend und ber- betrchtlich. Vielleicht hat Meunier nie
zeugend. Schliesslich ist der Knstler bei selbstvergessener, ungewollter geschaffen,
der ersten Fassung geblieben. als da diese seltsame, stille Frau entstand.
Weniger klar und zwingend ist die Wahl Und vielleicht sollte man doch auf die Hhe
der anderen Figuren , in deren Reihe Sym- des Denkmals der Arbeit die Gestalt der
bole wie der Ahne und die Gestalten der Urmutter setzen. fritz wolff berlin.
190C. VII. 1.
405
C. MF.UNIER. DER SAKMANN"
MH;lER-AL'i<irELLUXr, HEI KELLER A. REI N t K bt KL 1 H. C. MEUNiEUK. DER AHNE*
C. MEUNIER. AKBEITER MIT HAMMER
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MEUNlER-AtSSTELLUNO BEI KELLER ,^ REl N E R BER LIN, C. MEUNIER. .DER BERGMANN


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liioB. VII. i
CONSTANTiN MEUNIKK. '-DIE FRUCHTBARKEIT.
STATUE VOM IIF-NKMAL HKK ARHKIT HEI KEM.IR A: RI.IKtR DEBl-lN.
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KASSETTE FR DEN KAISER VON OESTERREICH. .1
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Eine kunstgewerbliche Arbeit, die reich huldvoll entgegengenommen. Es ist
dem entwerfenden Knstler, Pro- eine Edelmetall-Kassette, enthaltend photo-
D a
fessor Czeschka, sowie den wohlgeschulten graphische Ansichten von Pilsen und den
a Kunsthandwerkern der Wiener Werksttte dortigen Gustahlwerken Skodawerken,
a zur hchsten Ehre gereicht, wurde Ende die der Kaiser im vorigen Jahre besuchte. o
.
Januar von S. M. dem Kaiser von Oester- Eine kurze Beschreibung der Einzelheiten
_
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D Trpibarbeit.
Silber mit
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D Oesterreitli D
. von den
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" Cherreicht
S, M. dem
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D Oesterreich
von den
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g Silber mit
Vergoldung
n II- Elfenbein.


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a mge zum \'erstndnis der Abbildungen der Kassette sind gehmmertes Silber im Q
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a beitragen. Mit strengen Motiven de- vollen Glnze der Politur. Die Hammer- a
korierte silberne Sulfu auf Elfenbein- schlge, die durch die Politur nicht ganz
a D
Fssen bilden das Gerippe des Aufbaues. verschwunden sind, bilden eine usserst
a Zehn quadratische Platten in Treibarbeit wirkungsvolle Dekoration, denn sie sind a
.
i"
a fllen die Zwischenrume. Die mittlere die Ursache der pikanten, eigenartigen D
" derselben auf der Vorderseite zeigt das ."
Spiegelungen, die die Flchen beleben.
kaiserliche Wappen von zwei Greifen ge- In schnster Weise \erbinden sich diese
D
D halten; die beiderseits daneben liegenden stark spiegelnden und doch so lebens- a
.'
zeigen zwei von den Skodawerken ausge-

a vollen Silberflchen mit den brigen Teilen
,'
D
stattete Panzerschiffe Zenta und Baben- der Kassette, die alle ornamentiert und
a berg< von je drei mchtigen Tritonen auf D
matt vergoldet sind. Sie bilden auch die .
den Schultern durch die Wellen getragen. ^'ermittelung zwischen den vergoldeten
Die brigen Platten sind mit einfachen or- Sulen u. den weissen Elfenbein-Fsschen,
D
* namentalen Bildungen geschmckt. Smt- auf denen die Kassette steht. Um das
D liche Dekorationen dieser Platten sowie Aufheben des Deckels zu erleichtern, sind
D
a auch diejenigen der Sulen sind, wenn am Rande desselben als Sttzpunkt fr a

auch annhernd gleich in der Komposition, die Finger drei Trkise angebracht. i"
a D
doch in den Einzelheiten verschieden. Das Innere der Kassette ist mit einem
a Am Rahmen des Deckels ist die Wid- eigenartigen Stoff gefttert. Es sind D
.
mung angebracht; sie lautet: Seiner k. u. aneinandergenhte handgewebte farbige D
k. apostolischen Majestt in dankbarer Borten. Aus den gleichen Borten ist auch
o a
Erinnerung an den allerhchsten Besuch die Umhllung der Photographien her-
in Pilsen in tiefster Ehrfurcht gewidmet gestellt. Sie bildet ein festes Paket, das D
von den Skodawerken in Pilsen g. Sep- durch zwei breite Gurte mit Silber-
1 tember 1905. schnallen, die gleichzeitig als Handhaben
D a
Die Flche des Deckels sowie die zehn zum Herausnehmen des Pakets aus der
a rechteckigen Platten am unteren Rande Kassette dienen, zusammengehalten wird. D

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K.iiser-
K.issette
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in Silber,

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D Professor
Josef
Erbaut von
der Wiener
Hoffmann
Werksttte.
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KLAGEN DER KUNSTLER.
AUSSTELLUNGEN. - GALERIE-ANKUFE U. A.
a
Dierenhufigsten Klagen unserer jnge-
Maler und Bildhauer gelten
grosse l'nverhltnismigkeiten aufmerk-
sam gemacht: Die riesigen Summen fr
a D
_ noch immer den kostspieligen Kunst- Werke toter, die kleinen Preise fr Werke
Ausstellungen, der Kritik und den Museen lebender Meister. Auch die Tageskritik a

a (Galerien, Kunstgewerbemuseen, Kupfer- verdient nicht Beifall, wenn sie nach dem a
stichkabinetten). Tode irgend eines Knstlers rasch dabei
Q dem
a
Es ist bekannt genug, was ber das ist, zu frh Gestorbenen grosse
a Unverhltnis der Kosten grosser Inter- Eigenart nachzusagen , die sie bei Leb-
iialionaler und deren knstlerisches Er- zeiten des Knstlers zu erkennen meist
a D
trgnis gesagt und was auch an kleineren keine Zeit fand.

a Klagen gibt es genug.


D
.'
Ausstellungen ausgesetzt wird, bedarf in Sicher, der
a den meisten Fllen nicht Wider-
erst der Sie knnen nicht alle aufgezhlt werden a
legimg. Die Mistnde sind anerkannt und nur an einige der dringendsten mag
a a
und die Mittel dagegen haben sich meist hier erinnert werden. Der Zweck dieser ."

wenig erfolgreich erwiesen. Auch bei Zeilen ist aber nicht etwa alle mglichen o
a den bekanntgewordenen Ankufen unserer Vorwrfe, die man bestimmten, immer o
.1
Staats- oder Stadt-Museen wurde auf wieder hervortretenden, Schden unseres

a
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I'urkersdorf
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Werkstatte.

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den Haupt-
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D Kunstlebens macht zu wiederholen um wird er vergeblich mit kleinen Mitteln D
, ,

a so vor ihrer Gefahr zu warnen die das Klima zu verndern versuchen , er D
nachfolgenden Zeilen mchten lungeren wandert, wenn er vernnftig, ohne Zeit-
a D
Knstlern einen Weg weisen, auf dem verlust in eine ihm nicht gesundheits-
D
_ sie mit jenen bsen Kunstzustnden tat- schdliche Landschaft.
schlich fast gar nicht in Bcrhrtmg Der ] "ergleich ist aber nicht zu ernst
kommen und ein glcklicheres Kunstleben zu nehmen, denn eine Lehre zum Ver-
a a
.1 erwarten drfen. Denn wenn Einem zichten gibt das Folgende nicht ; ganz im
das Klima einer Zone nicht zusagt, so Gegenteil zum Wirken, dass es besserxverde.
D a

II. DER KNSTLER UND DIE AUSSTELLUNGEN.
a

D Was hilfts viel, gegen die ganz natr- die aus den Festen Geld zu machen wissen. D
lichen Schden von Ausstellungen Front Da die Erfolge aber nachgerade sich als
a zu machen. Welche Knste des Auf- sehr kurze erwiesen haben, so ist's doch a
fallens sind nicht gezeitigt worden. Die wohl klger fr de?i jngeren Knstler,
a Entrstung darber, dass solche Knste 7venn er sich htet, mit mutmalichen
viel mit den sehr probaten Auffall-Mittel- Ausstellungs-Erfolgen zu spekulieren. Er
a chcn von Strassen -Luferinnen gemein tue es keinesfalls 7nit seinem ganzen knst- D

a haben, ndert nicht das geringste am lerischen Vermgen, hufe sich erst auf

a Misserfolg der Stolzen, am Erfolg derer, sichererem Wege ein solches an.
D

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Sanatorium
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bei Wien.
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Wandel-Bahn.
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DER KNSTLER UND DIE GALERIEN. D


111.

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. Was hilfts, ber die unerhrten Summen nchstliegende Vorwurf, der unseren Mu-
a zu jammern, fr Kunstwerke
die jetzt seen oft genug gemacht wird, berhrt a

D toter Meister werden?


bezahlt Um und entkrftet: der ^'orwurf, dass im a
i" solche Klage aus der Welt zu schaffen, ganzen recht wenig von den Museen un-
D gb's eigentlich nur ein utopisches seren lebenden Knstlern abgekauft werde.
o
.
a Mittel: Amerika vom Kunstgenuss und Wenn's doch ?iur eiyie Binsetnvahrhcit a

D Kunsthandel auszuschliessen. Bedarf also wre: -Die Kunst der Lebenden gehrt D
.1
eine europische Kunstsammlung zur Er- nicht in die Museen*. .1

haltung ihres Ruhmes unbedingt ein Werk Knstlerisch fruchtbarere und glck-
des und des alten Meisters, so muss sie lichere Jahrhunderte dachten so. Deren
eben mit Amerikas Milliardren kon- Knstler wren unglcklich gewesen, a
i kurrieren. Anders gehts nicht. Dass wenn sie fast nur, wenn sie berhaupt
a Werke htte schaffen sollen, damit mit D
. solche Preise mit Kunstfreudigkeit nichts
a mehr zu tun haben, unterliegt allerdings ihnen speicherartige Hallen gefllt wr- D
1
auch keinem Zweifel. den. Auch der Knstler der Gegenwart

a D
Bedauerlich ist's, dass solch enorme sollte sich ber den geringsten Auftrag,
a Summen den lebenden Knstlern entzogen Wohnhaus zu schmcken, ein Werk, a
i"
ein .
a werden dass sie berhaupt dem Lebni das Einem oder Allen jederzeit Genuss in
nicht gelten. Damit wird schon der Alltag und Festtag gewhren soll, mehr
D

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freuen, als wenn sein Werk in ein Mu- werte Zustand wird eintreten, je eher die
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seum kommt, wo es von allem Leben Knstler aufhren mit ihrer Sehnsucht
allzufrh abgeschieden ist. nach Galerie-* )digkeit; je eher die Vor- a
i"
Die Museen aber, die diese gesunde stnde der Sammlungen von hchster a
1
Anschauung nach Mglichkeit der Zeit- Stelle, wie von den Knstlern untersttzt
a a
.1 umstnde vertreten, sind nicht anzuklagen. werden, jener Ansicht Geltung zu ver- .
Freilich, vorlufig lsst sich nicht so rasch schaffen. Der Ku7ist der Lebenden sind a
a ein voller Wandel schaffen, da msste der die Rume des Lebens weit mehr zu yicn D
i"
a Staat erst die Summen, die er fr Galerie- als bisher die Kammern toter Kunst
Ankufe aussetzt, fr die Anwendung der sind fr die Werke toter Knstler. Beides
D
.1 Malerei und Bildhauerei in unseren ffent- von Staatswegen. O

lichen Bauten auswerfen, was kaum ohne brigens spricht auch ein anderer a
bedeutende nderungen in den Wirkungs- Grund, eine Erfahrung aus der Geschichte
a D
bezirken der einzelnen Ministerien und unserer Museen, fr einen mglichst ge-
D hohen Verwaltungsstellen mriglich sein ringen Ankauf von Werken lebender O

wird. Doch dieser schnere, fr die Knst- Knstler. Wer die ausgestellten und in D
1
ler vorteilhaftere, fr die Kultur lobens- den Speichern und Kellern und Filialen
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a unserer Kunstsammlungen ver-
grossen derner Bilderankufe zeigt, ist keine
wahrten Werke der Bildhauer und Maler erfreuliche, aber eine ernstlich berck-
D einmal gesondert hat in solche, die zu sichtigenswerte. Schon kleinere Privat-
a
,'

a Lebzeiten der Knstler und solche, die galerien,etwa die des Grafen Schak, be- a

erst spter angekauft wurden, findet eine weisen uns eine sehr begreifliche Schwche
o a
sonderbare Tatsache. Die weitaus grsste auch berufener Kunstfreunde und Kunst-
a Zahl der von den lebenden Knstlern sammler: ihre Liebe und Wertschtzung a

o erworbenen Werke stellt nicht die glck- gegenber Werken lebender Knstler ist D
lichsten Ankufe dar. Die Summen, die teils glcklich, teils ungerechtfertigt.
D
dafr verwendet, wurden hufig schon Die Zeit zwar auch hier Schden,
heilt .'
D einige Jahrzehnte spter als viel zu grosse aber sie schlgt auch oft genug wachsende a

a im Verhltnisse zum dauernden knst- Wunden.
Jedoch dem Privatmann hat a

lerischen Werte erkannt und beklagt. niemand Vorschriften zu machen die .


o vom
D
Mgen die Museumsvorstnde Kunst- Staate beauftragten Sammler da-
D historiker oder wie das frher der Fall gegen mssen aus jener Erfahrung Nutzen
a Knstler sein, die Erfahrung, die die ziehen , das verlangt die Nation , das for- O
reichlich hundertjhrige Geschichte > mo- dert die Gemeinde. .
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O Bei vielen Knstlern wird allerdings dennoch eine ganz vorzgliche
besitzt aber D
solche Antwort auf Klagen ber
die Sammlung moderner graphischer Kunst,

a D
. unsere Galerien kaum Zustimmung finden. in der die besten Namen fast vollstndig .
a Mit Recht wrde wenigstens der ganz vertreten sind.
Woher? Weil die G
Q ausschliessliche Ankauf von Werken hoch- Knstler der Sammlung je ein Exemplar D
ihrer Werke schenken. Das ist sehr nach- .'
betagter oder toter Knstler als Mistand
a D
empfunden werden drfen, so lange der ahmenswert und gereicht den Knstlern
Staat als Frderer von Malerei und Plastik selbst gewiss nicht zum Nachteil. Die D
o fiicr Galerien zu kennen scheint und alle Annahme seitens des Sammlungs-Vor- a
" Kunstankufe nur Sache eines einzigen standes ehrt sehr den Knstler und fr ihn
a D
Ministeriums, dem des Kultus, bleiben ist der Gedanke immerhin beruhigend,
D sollte, was knftig unhaltbar sein drfte- dass die Nachwelt jedenfalls an einer D
a Und doch mchte das Publikum auch Stelle sein ganzes Werk besitztund ein D
.'
jetzt und knftig gerade so fr Bilder klarer Einblick fr alle Zeiten mensch- i"
D Zentralstellen der Information besitzen wie licherBerechnung gewhrleistet ist. Das D
.' '
D es solche in den grossen Bibliotheken fr macht am sichersten die Galerien fr alle a
.'
alte und neue Literatur besitzt. Zeiten wertvoll, so nur ist einmal eine

D a
Wo ist da ein Ausweg? vollkommene Sichtung der Werte und i'
a Die graphische Abteilung des Bri- Unwerte mglich, whrend das Budget a
.
D tischen Museums kauft bekanntlich keine wohl keiner Kupferstichsammlung aus-
.'
a Werke der lebenden Knstler an sie reichen drfte, um alle Werke aller leben-
D
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a hei Wien.
Erbaut von
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D den Knstler nur des engeren Vaterlandes zu rechnen. Es fragt sich, ob fr die
a
bezw. Einzelstaates zu erwerben. Werke der graphischen Kunst und der
D D
. Diese Weise der Sammlung ist natr- Medaille nicht sogar von den Verwaltungs-

a lich nur fr Werke der vervielfltigenden behrden Abgabe wenigstens eines
die a

Knste anwendbar. Hier wre aber Pflichtexemplares von jedem //// Handel
a sie
D
auch dringend zu untersttzen und zu erschienenen Werke zu fordern wre, wie
diesen Knsten zhlt nicht die graphische dies bezglich der neu erscheinenden Buch- a
.
a Kunst allein, auch die Medaille, manche werke im Interesse der Bibliotheken be-
Gebiete der Handwerkskunst sind hierzu reits von Amts wegen geschieht.

D IV. KNSTLER UND KUNSTZEITSCHRIFT.


."
D Obwohl sich die allgemeine Erkennt- glcklich sind, wenn die Kunstzeitschrift a

D nis in weiten Kreisen gefestigt hat, dass die auch sie, ihrer weiten Verbreitung, a
eine mglichst gut illustrierte und vor- ihres grossenAnsehens wegen sonst hoch-
nehm redigierte Kunstzeitschrift das knst- achten, kein Werk von ihnen in einem
o
lerische Urteil und Orientierungsbedrfnis langen Jahre abgebildet.
Aber solchen
a des Publikums, in frher nicht geahnter Knstlern ist zu sagen: In der Auswahl
Weise, frdert und klrt, gibt es doch auch der Abbildungen seitens der Redaktionen
D fr diese vortrefflichen Vermittler zwischen der Kunstzeitschriften liegt schon eine a
."
D Kunst und Leben einige gelegentliche Art Kritik, die den mehr oder weniger o
Nrgler.Es gibt Knstler, die sehr un- whlerischen Standpunkt einer Zeitschrift

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a kennzeichnet. Schon deshalb wird eine eine neue knstlerische Form zu geben D
.'
vornehme Kunstzeitschrift sich hten, jedes trachten.
a D
_ Werk eines Ausstellungsjahres abzubilden. Aber wenn nun auch diejenige Kunst-
Nur soll der Knstler nicht vergessen, neue Kunst die beste genannt
zeitschrift fr
a
a dass die Kunstzeitschriften keine IMlder- werden darf, die, den verscliiedensten a
kataloge sind, wie sie Firmen verffent- Lebensberufen, und Industrie-
Handels-
a a
lichen mssen, um zu zeigen, dass sie fr kreisen, den Gestaltenden, den Bewahrenden i"

jeden Geschmack und Ungeschmack etwas und den Geniessenden


am nchsten D

fabriziert, und vorrtig haben. Das ist's steht, so ist doch auch die beste Zeit- a
ja was die Kunstzeitschrift auszeichnet schrift nur ein Vermittler zwischen Leben
D
die Auswahl und Kunst.
a brigens wird recht hufig von jngeren Der Kimstler aber schaffe immer a
.
a bildenden Knstlern ein Fehler begangen, mehr frs Leben, aus den Aufgaben un-
. der jungen Literaten, Komponisten im serer Zeit heraus, er diente ihfien mehr!
D allgemeinen oft eigen Sie erwarten Die Mglichkeiten hierzu sind reich-
ist.

a dort Anerkennung und Aufnahme wo lich genug vorhanden. Je mehr diesen


gerade die ihrer Anschauung entgegen- gefolgt wird, umso eher werden die grossen D
D
gesetzte knstlerische Richtung verfochten belstnde unseres Kunstlebens ver-
Wer muss schwinden. nur fr die Ausstel-
a
wird. historisch schafft, sich Statt
a an die Organe historischer Art wenden, lungen mit ihren bedenklichen, dem Leben a
."
genug widersprechenden Anforde-

nicht aber an solche die einer neuen Zeit oft
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Purkersdorf
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der Wiener
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rungen zu schaffen, denke der Knstler Schaffensjahre im Cafe Grssen wahn- a

a wieder mehr an alle die Unternehmungen verbringen.
a
menschlicher Tatkraft, an denen unsere Ganze Mnner, grosse Meister, sogar
D a
Zeit noch reicher als irgend eine frhere. des letzten Jahrhunderts, dessen Kunst und
.
D Der Maler und Zeichner scheue sich Knstler sich ja so oft vom Leben ab- a
.1
nicht, frhzeitig den Druckern und Ver- gewandt, haben so angefangen und hchst
D
legern illustrierter Zeitschriften und Werke erfreulicher Weise ist sogar unter den .'
a sein Knnen anzubieten. Nicht Grand- etwa 30jhrigen Knstlern gerade D
als jetzt
.1
D Seigneur, sondern als einer, der seine mancher von den er/olgreichsie?i, im
.
Kunst angewendet wissen mchte. Er soll materiellen und rein knstlerischen Sinne,

a D
nicht Fertiges anbieten, dies nur als Probe zu nennen, der durch solches Anpassen
a vorlegen, aber fragen nach den Bedrf- an die knstlerischen Handels- und Fab- a
1
D nissen, nach dem was etwa gebraucht rikations-Bedrfnisse unserer Zeit sein D
wird. Und was knnten nicht alles un- Glck sich geschmiedet.

a und Vervielfltigungs- An-
D
sere Druck- Denn das ist durchaus verkehrt, dass
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a stalten, fr alle Handels- und
die ja sich der Knstler etwas vergebe, sobald a
.
a Fabrikations- Zweige Muster, Vorlagen, er je etwas anderes schaffe, als was er
D
Bilder und Verzierungen herstellen mssen, sich in einer Musestunde ausgedacht. Mit i"
D brauchen. Wer solches Ansinnen mit dem D
nur ganz geringer bertreibung lsst sich .
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.
Stolz eines Knstlers von sich weist, sagen: Alle Kunstwerke der Renaissance
wird allerdings besser seine besten sind als Auftragswerke entstanden.
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19116. VII. 6.
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1 Menzels erstes Werk war die Um- Anregungen des Geistes, die andere
D arbeitung lithographischer Bilder nach armselig an Erfindung bleiben Hess. a
.1

den Wnschen eines Verlegers. Seine Weshalb sollte brigens nur gerade D
Weinkarten und Adres.sen aber ehren ihn der Maler und Bildhauer nicht seine Werke
heute noch. Und mit Menzel waren es anbieten drfen, was doch der Architekt
Q Schwind, Winterhalter, Millet, Lenbach und fortwhrend mit Lust tut, was der Snger

a Xeureuther und viele andere, die durch und der Dichter, der Schriftsteller und a
der Komponist tun muss und tut, wenn
das Erfllen von oft gewiss nicht knst-
a a
.
lerisch reizenden Auftrgen sich das frh- er Erfolg erwarten will?
D zeitiger als andere erwarben, was sie zu Fr den Bildhauer erffnet sich auch
Grossem fhig machte. sofort ein weiteres Feld der Ttigkeit
a a
i" Durch das Aufgabenerfllen erwarben und der Mglichkeit des Erfolges sobald .1

o sie etwas, was die A'oraussetzung, nicht er nicht ausschliesslich daran denkt, wieder
1
wie Ausstellungs-Helden heute meinen, eine .Statue fr die Kunst-Ausstellung zu a
das Letzte aller Kunst ist, die Technik schaffen. W^ie der Maler unendlich
a a
.' des Stiftes, des Pinsels, der Radiernadel. gewinnen wrde, wenn er sich nicht vor
a Dadurch wurden sieHerr
baldund kleinen und grossen Dekorationsaufgaben o
.
D ganz gewiss empfingen sie auch durch scheuen wrde, so erweitert stets der a
solches Erfllen von fremden Aufgaben Bildhauer sein knstlerisches Vermgen,
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Q wenn er seine Kunst als angewandtes Vorschlge, den K.nstlern Arbeit zu D
Glied einer architektonischen Aufgabe verschaffen sich aufgeschrieben, ist fr
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betrachtet, solche Aufgaben willig ber- unsere Zeit ziemlich anrcgungslos. Jene
D nimmt, wenn auch zunchst seine persn- Zeit wendete sich von einem grossen ge- a

a Wnche und Plne dabei zu kurz
lichen meinschaftlichen Zusammenwirken aller
D
kommen sollten. Aber auch von dem bildenden Knste ab. Unsere Zeit wendet
o viele Aufgaben Weise der angewandten
. Bildhauer sind noch zu sich glcklicher .
a erfllen die direkt manche Fabrikations- Kunst, der Anwendung aller bildenden D
.
zweige bisher von kunstlosen Nachtretern, Knste in einem grossknstlerischen Sinne
a a
so gut es eben ging, ausfllen lassen unverkennbar zu!
Die fruchtbare Wirk-
o samkeit unserer Knstler fr Handwerk a
. mussten.
D Fr jedes Werk, das der Bildhauer und Heim ist durchaus nicht das einzige o

und Maler, gleich an die Sttten des Zeichen solcher Gesundung einer ganzen
O a
Lebens stellen, das er im Dienste des Kultur.
a gegenwrtigen Lebens wirken lassen kann, Der grosse Zug in der Malerei unserer a
.'
a spart er Ausstellungs- Kosten, der Ge- Jugend scheint mir nach grossen deko-
. fahr der Ausstellungen entgeht er auch, rativen Aufgaben der Malerei zu schreien.
und gegen eine abfllige Kritik hat er Und vielleicht die besten Lehrer des
a immer noch die eine Entgegnung und Kunstgewerbes unserer Zeit, finden durch a

knigliche Rechtfertigung: Ich diene. den engsten Anschluss an Lidustrie und a
Doch was sollen solche Vorschlge Handel Aufgaben fr sich und ihre Schler,
.
o a
. auf der Knsder Klagen? deren L)sungen die grosse glckliche Ten-
D Sie wren zweifellos vllig wertlos denz unserer ganzen Kunst zum Leben a
."
a und berflssig, wenn die Richtung hin in unberechenbarer Weise frdern
D
1
unserer jugendlichen Kunst eine den wird. Fast an alle Knstler der Jugend
a Lebens-Aufgaben unserer Zeit entgegen- und der >Scholle ist hier zu erinnern. a

D gesetzte wre. So wird Strasse U7id Palast U7id Heim iQ
Was Goethe z. B. fr seinen .Vufsatz Ausstellung und Museum sein uttd das

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a Publikum sieht in den Knstlern Schal- Effekt - Hascherei , das Befriedigtsein im a
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ohne die es nicht leben mchte. Bloss-Technischen das Sichabqulen mit
.
lende,
Aber wenn auch nicht jeder Knstler der geringwertigsten aller knstlerischen
D grosse Hoffnungen auf seine und seiner Sorgen, der der Ausstellungs-Wirkung? D
.1
Ivollegen Mitwirkung in den gedachten Wrde nicht das Knnen und die Kunst
(rebieten setzen mag, wenn er nicht eine des Einzelnen und aller der ganzen Kunst
a
Gesundung unseres Ausstellungs- und zu einer ethischen Macht verhelfen, deren .1

Galleriewesens und der Kritik erwarten das Knstlertum lange genug entbehrt hat ?

D zu drfen glaubt zwei Erfolge ideeller Erst wenn die Kunst wieder dienen a
.1
An sind de>n sicher, der in seinen knst- gelernt hat, tvird sie sich auch wieder
Mnchen. a
lerischen Entwicklungsjahren schon sich freier entfalten. o- e. w. bredt

an Aufgaben praktischer Herkunft be- a


teiligt: gewinnt an Technik und da-
er a
durch wird ihm die Wahl seines eigent-
Obschon \orstehende Ausfhrungen die auf- .
lichen Gebietes, die wirkliche Entdeckung
geworfenen Fragen nicht zu lsen vermgen, D
glauben wir doch, dass sie manchem jungen .
seiner haujitschlichen Begabung erleich-
Knstler Anregung bieten. Vieles in den
a
D tert und sicher von solchem
trgt er
letzten Jahren ja schon in
ist

der angedeuteten a
Schaffen eine Befriedigung und Genug- Richtung hin geschehen mancher talentvolle

a tuung in sein weiteres Leben, die ihn auch
;

D
Knstler hat schon den so wertvollen An-
D bei nicht erfolgreichen Arbeiten strken schluss Leben gefunden
ans ohne , seine a
a wird. Was soll das Sinnen dann auf Ideale verkmmern lassen zu mssen, d. r.

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DerdasJapanismus konnte, sobald
enge Gebiet der Malerei
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hin-
Ausstellungen schon
hat.
oft arg gengstigt
Der Japanismus nimmt berhand. a
a ausging, immer nur von der Art sein, Es ist ein wenig peinlich, dies zuzugestehen.
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die Morris an der japanischen Kunst als (Die sthetiker sind nmlich daran keines- a
a
verderblich gegeisselt hatte. Er richtete wegs schuldlos.) Die Zeit liegt noch nicht
n da unentwegt auf Japan gewiesen
a
. nur Unheil an oder trieb zu berflssigen fern,

Dingen, lockerte noch mehr die schwan- wurde als auf ein Wunderland des Kunst-

kende berlieferung im Gewerbe gewerbes. So kam die Invasion; nicht
. . .

a
aha, hre ich sagen, ein Anathema von wie bis dahin wurde nur Schund, billige
Thodes Gnaden. Es ist aber ein Aus- Dutzendware importiert, die schnsten und a
.
a spruch Meier-Graefes. Jedermann weiss, edelsten Erzeugnisse einer durch die Jahr- a
hunderte Handgeschicklichkeit
.
dass dieser Kunsthistoriker sich nicht im gereiften
D
entferntesten national abschnrt ;
umso berfluteten den Markt. Hauptschlich
a bedeutsamer und ernster dnken uns seine Holzschnitte, Lackarbeiten, Schnitzereien, a
."
D Worte, Sie sprechen deutlich aus, was Bronze und Keramik. Haben wir nun D
1
uns beim Durchwandern kunstgewerblicher auch mit den Holzschnitten (wenn Wnster-
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o berg recht hat) einen klehien Reinfall der Reiz japanischer Vorbilder ist zu D
erlebt, so wollen wir gewiss nicht undank- spren. Dabei gerieten diese Nach-
D
bar sein: oft genug entzckten uns die ahmungen zumeist plump und schlecht man ,

grosslinigen Dekorationen, die preziosen riss Einzelheiten in geradezu barbarischer D


1
O Zierlichkeiten, die 13'rischen Bizarrerien Weise, bei vollstndigem Verkennen der Q
_
der Shne Xippons. Gegen das Sammeln Funktionswerte, aus dem Zusammenhang.
dieser geschmackvollen Dinge sei kein Naturgemss, denn die Tradition fehlte,
D Wort gesagt. Aber man begann zu und statt des sicher treffenden Instinktes a
. . .

a verallgemeinern, man theorisierte ; aus regierte gewinnschtige Gier.


Japan wurde ein Prinzip. Nun verdankt Es kam noch schlimmer. Eine Operation
a a
das europische Kunstgewerbe zweifellos im Unbewussten: Japan half zur impres-
D Asien unendlich viel. An den permanenten sionistischen Malerei (von Rembrandt, a
Import einer Flle von Gegenstnden A'elazquez und Goj'a aus wren wir folge- D
haben wir uns durchaus gewhnt (wie gekommen), Japan soll unser
richtiger dazu
a an die uns unentbehrlichen Narcotica), Kunstgewerbe erneuern
das Kunst-
i'
a eine Reihe von Techniken haben wir uns gewerbe muss impressionistisch werden. a
_
vllig assimiliert. Der moderne Kampfruf Der Impressionismus im Kunstgewerbe,
a
wollte ganz etwas anderes er erhob : das ist ein heilloser Unsinn, zu dem der
D /apan zutn Programm fr die gesamte Japanrummel uns verleitet hat.
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D kunstgewerbliche Produktion. Die Denk- Der Impressionismus ist eine Art des a

1*
a faulheit war die Verfhrerin. Europa Sehens. Der impressionistische Maler D
. (soweit es kultiviert) suchte nach einem betrachtet seinen Gegenstand nicht mit
a neuen Stil, die verschiedensten technischen der Lupe, um treulich jedes Fleckchen,

D und industriellen Faktoren gaben den jede Pore zu reproduzieren. Er verdichtet D
.'
von Auge und Temperament be-

Antrieb. Japan hatte die Malerei beein- einen
D a
flusst. Japan steckte voller Kuriositten dingten Eindruck zu einem Bilde. Wir .1

also: Japan frs Kunstgewerbe. Man finden auf der Leinwand nicht die Vase,
kaufte (die Asiaten sind schlaue Hndler), vielmehr gewisse Effekte, die das Objekt
man imitierte. Das hchste Lob hiess: mit Hilfe des Lichtes in dem Knstler o

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o hervorrief. Dies individuelle, zuckende Decor pulst prickelndes Leben. Das alles Q
einzelnen Fllen und gut;

Leben des Bildes imponierte den Kunst- ist in richtig
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gewerblern ; sie vergassen der natrlichen aber so bald man daraus eine Manier
Grenzen ihrer Kunst (der Gebrauchsfhig- macht, wandelt sich das Gute zur Gefahr.
D
1
a keit, Festigkeit, Handlichkeit), und so Am schlimmsten steht es, wenn derartige a

a verfielen sie der Sucht nach dem Un- artistische Subtilitten . derartige fein-
D
dem Primitiven, dem Zuflligen.
fertigen, nervige Delikatessen modern werden. Dann
a Besonders in der Keramik hat dieser einen Hexensabbat: die D
gibt es tollen
a Irrtum geradezu gewtet. Er machte die Zuflligkeiten entstehen nicht mehr im a
.1
Bauerntpferei salonfhig. Man begeisterte Laufe der Herstellung; man bringt sie

sich fr die von Professoren posierte knstlich dort an, wo sie )sich gut machen
a Simplizitt, man wollte an dem Blumen- mssten , man garniert mit Zuflligkeiten. o
topf noch den Fingerdruck des Formers So entstehen Vasen mit eingebeulten a
nicht etwa nur spren nein, sehen- Wandungen, eingerissenen Rndern, Glser
Eine andere Leidenschaft wurden die (Trinkglser!) mit absichtlichen Trbungen
Fayencen mit Zuflligkeitswirkungen. der Masse, Tassen mit Patina, Wasch- a
Gewiss, die irisierende Farbigkeit derar- gefsse mit einer Kruste von allerlei
tiger berlauf-Glasuren birgt kstliche Schlacken, Kacheln, die zu schimmeln
a a
Reize (solch eine Fayence gibt einen scheinen ,
(wie ungebildet) es sind dies
a famosen Farbfleck) ;
ganz gewiss, in den Blasen in der Glasur, haufenweise

D durch die Technik bedingten Zuflligkeiten o


und deren geistreichen Ausnutzung offen- Was knnen wir von Japan lernen ?
D bart sich bei zahlreichem Kunstgewerbe Frs erste sollten wir allen seinen eigen-
a
hufig eine temperamentvolle, pikante tmlichen technischen Verfahren grsste a
a Schnheit. Das Unfertige kann fertig Aufmerksamkeit schenken. Es ist immer D
sein, und es ist oft erquickend, wenn ratsam, das Bereich der technischen Mg-
a man im fertigen Ganzen den Werdeprozess lichkeiten zu erweitern; nur muss man
D

a noch nachzittern fhlt. Zweifellos, in dem stets darauf bedacht sein, das neue Ver- a

grazis legeren, nur wie hingehauchten fahren den eige7ie7i Zwecken, den heimischen
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a Bedingungen dienstbar zu machen. kann uns Japan das Geheimnis des przi- o
a Wichtiger noch wre es, wenn unsere sesten Ausdrucks offenbaren. Unter dem
i' Kunstgewerbler etwas von der Sinnlich- Druck eines konstanten Milieus konden-
a D
keit der Japaner sich aneignen mchten. siert sich die knstlerische Energie jenes
Diese SinnHchkeit zeigt sich in einer Volkes in mglichst knappen Formen,

besonders subtil ausgebildeten Feinfhlig- die wie der letzte Extrakt aller Mglich- a
einem raffinierten
keit fr Materialreize, in keiten wirken, gerade darum aber nicht
a Empfinden fr Farben und Linien. An a
tote Abstraktionen sind, sondern latent
a diesen Dingen mangelt es den Deutschen das Leben selbst. Ein japanischer Blten-

a oft gar zu sehr. Die braven Leute scheinen zweig zaubert sogleich den ganzen Frh- a
von der unterschiedlichen Sinnenwirkung ling. Auch hier wiederum muss es heissen ."
a D
(dem Stimmungsklang) von Seide und Nicht das Werk der /apaner soll ufis
D Wolle, Glas und Porzellan, Hrn und vor Augen stehen, ivohl aber die Kraft, D
_
a Elfenbein nichts zu ahnen. ihren die dieses IVerk schuf. Was uns dem
. Augen bereiten die abscheulichsten ber- kleinen Inselvolk tributpflichtig macht , ist
D schneidungen, die grausamsten Kniffe und das U7igeheure Quantum an knstlerischer
'
D Zerrungen keinen Schmerz, die rohesten Energie, das zu erreichen uns mhen
zvir
Kontraste und Disharmonieen kein bel- sollen. Wir sollen flicht nachahme?!, sondern
D O
sein. Zur Abhilfe soll nun nicht etwa flacheifern; flieht die Flugbahn ist uns .1
a schleunigst die japanische Linie an- vorgezeichnet, wohl aber die Intefisitf
gelernt werden; Gott behte! es gilt, die des Flgelschlages. D
a Augen sehend zu machen. Drittens, ROBERT BREUER BERLIN- WILMERSDORF.
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PHANTASIE UND ERFINDUNGSGABE.
a Phantasie und Erfindungsgabe werden tasie entfalten. Phantasie kann der Er-

a oft mit einander verwechselt. Wenn findung vielleicht entraten, nie aber die D
. man von der Zauberin Phantasie, von Erfindung der Phantasie.
a Da bildende Kunst und Dichtung eine
a
einer gestaltenreichen Phantasie spricht,
a
. gebraucht man das Wort unbewusst als ganze Reihe aesthetischer Grundbegriffe
gleichbedeutend mit Erfindungsgabe, also und Grundoperationen gemeinsam haben, D
in einem Sinne, den ich nicht gerade darf ich der grsseren Deutlichkeit halber
a um a
falsch,aber doch ungenau und schwan- wohl auch die Schriftkunst ein Bei- i"
o kend nennen mchte. Die blen Folgen spiel zu dem in Rede stehenden Thema D
. .'
a dieser Verwechselung treten schon an angeben. Shakespeare hat die Fabel seines
D
dem Eigenschaftswort phantastisch her- grssten Meisterwerkes, des Macbeth ,

vor, bei dem ein ganz leiser Unterton der bekanntlich der alten schottischen Chronik a
1
o Geringschtzung fast immer mitklingt. entnommen. Er hat sie entnommen, aber
.
Aber auch eine phantastische Darstellung nicht bernommen. Wesentliche Zge des
a
kann usserst phantasielos vorgetragen historischen Berichtes erfuhren unter seinen
a werden, und umgekehrt kann sich in einer Hnden eine radikale Umgestaltung. Er a
. .'
D beliebigen Wirklichkeitsschilderung der hat Personen gestrichen und neue erfunden, o
_
volle Reichtum einer begnadeten Phan- die Motive verndert, die Charaktere um-
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a gestaltet, bis das Drama Macbeth mg- grssten dramatischen Handlungen, ge- a
lich und nicht nur mglich, sondern not- boren werden. Geboren sollen sie werden,
1
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wendig wurde. Diese vorbereitende Ttig- organisch erzeugt, nicht einfach hingestellt,
a keit, welche den Rohstoff in eine hand- am Willen des Autors klebend und mit a

a liche Gestalt bringt und der Schpferkraft einem schielenden Blick die gutwillige a
ihre konkrete Aufgabe stellt, nenne ich Zustimmung des Hrers einholend. Hier
a
Erfindung und ernenne ihr im Geiste des bettigt sich die Phantasie. Die Erfin-
a Menschen einen zugehrigen Urheber, die dungsgabe hat beispielsweise die Hexen- a
Erfindungsgabe. Die Manipulation ist szenen aufgestellt. Die Verbesserungen, a
einfach, aber die Philosophen haben es die Schillers ITbersetzung in diesen Szenen
D a
von jeher nicht anders gemacht. Nun angebracht hat, beweisen zur Genge,
a handelt darum, fr diese neu- dass mit dieser Erfindung die Arbeit noch a
es sich .
geschaffenen Motive, Charaktere und Kon- lange nicht getan war. Da Schillers a
.1
flikte den strksten knstlerischen Aus- Phantasie nicht ausreichte, diese Erfin-
a druck zu finden. Das Erfundene soll dung zu ja auch nur zu ver-
gestalten,

D dargestellt, mit Leben und Automatismus stehen, wurde die Hekateszene in seiner D
werden. Das Aufeinander- I "bersetzung etwas Anderes und Schwche-
ausgestattet a
treffen der Charaktere soll nicht einfach res, als sie unter dem Anhauche von

a geworden
a
hererzhlt werden, sondern wirklich ge- Shakespeares Phantasie war.
a schehen. Aus einem inneren Zwange Im Drama bettigt sich die Phantasie a

sollen Handlungen und Worte, diese hauptschlich am gesprochenen Wort. a
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a Auch hier hat Schiller an zahlreichen Stellen Ehre nieder. Ein hochdramatischer Stoff, a
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die Energie des Urtextes abgeschwcht von dem man nur sagen kann, dass die
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. und die wertvolle Filigranarbeit Shake- Erfindung damit eine vorzgliche, wert- .
a spearescher Phantasie vernichtet. Er be- Arbeit Nun a
. volle geleistet habe. setzt
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a wies damit, was uns hier nicht weiter die Phantasie ein. Ihrer Ttigkeit Schritt a
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interessiert, die Inferioritt seiner Phan- fr Schritt zu folgen, verbietet sich natr-
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. tasie gegenber derjenigen Shakespeares. lich von selbst, weil sonst fast jede ein- .
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Er beweist damit aber auch, worauf es zelne Linie besprochen werden msste. a
uns hier ankommt, dass Erfindung und Die Phantasie gestaltet, hrten wir. Sie
Phantasie zweierlei sind und dass die stellt dar, sie verlebendigt, wie das schlechte
a
letztere den Ausschlag gibt. Wort fr die gute Sache lautet. Ge-
a Man erinnert sich der Klingerschen stalten heisst beilufig: charakterisieren. a

a Radierung, die Ein Schuss betitelt ist. Das Charakteristische des Vorganges liegt
a
Die Arbeit der Erfindung an diesem in seiner grausamen Pltzlichkeit, in seinem
a
Blatt ist folgende: Eine Dame gibt im brutalen, blitzartigen Auftreten. Darum
a Park ihrem Liebhaber ein Stelldichein. umgibt der Knstler alle toten Dinge, die a

a Der Gatte beobachtet das Zusammen- Zeugen des Vorganges sind, mit einer a
treffen der Ahnungslosen von einem durch heiteren sorglosen Sommermittagsstim-
Jalousien verschlossenen Fenster des nahe- mung, die zum Trumen, zum stillen Ge- a

gelegenen Wohnhauses und schiesst unter niessen einldt. Man hrt die Bume a
a der Jalousie hervor den Ruber seiner rauschen, die Fontnen rieseln, die Vgel

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460
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a singen. Nur an fnf Punkten der D
vier, chronischer oder momentaner Art, vor-

Darstellung erscheinen die Komponenten handen zu sein. Glcklich der, dem eine a
D des Dramas. Da ist das Fenster. Die schlagfertige Erfindungsgabe jederzeit die
. a
hinausgeflatterte Jalousie gibt auf der Stimmung zu Gestalten und Formen ver-
weissen Mauer eine wahnwitzige, tolle dichten hilft. Dieses Objektivieren ist
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l'berschneidung. Sie sieht aus, als bume Schaffen. Ihre grsste Rolle spielt die o
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sie sich vor Entsetzen auf wie ein Tier. Erfindung bei jeder ausgesprochen ideali-
o
i Da sind die aufregenden Zickzacklinien stischen Kunst, das heisst berall da, wo .
a des vor dem Schuss zerstiebenden Vogel- es dem Knstler a
in erster Linie auf Selbst-
flugs, der den Gehrseindruck mit einer darstellung und auf Darstellung ideenhafter a
verblffenden Kraft wiedergibt. Da ist oder nicht gegenwrtiger Objekte an-
' abgespannte Geste des rauchen- kommt. a
die erlste, Besonders unentbehrlich ist sie
a den Gewehres und der dunklen Gestalt auch der Illustration. a
. in In realistischen

a im Fenster. Und diese Geste der Waffe Darstellungen (Landschaft,
1
Portrt), die a
und des Menschen spricht von gebsster naiv auf den Gegenstand gehen, die
D tritt

Rachgier deutlicher als alle physiogno- Erfindung gegenber der Phantasie natur-
mischen Studien der Welt. Da sind gemss in den Hintergrund. Doch drfte a

a schliesslich die beiden Fsse des Nieder- ihrer auch hier nie ganz zu entraten sein.
a
gestrzten, die vom Bildrande khn ber- Beim Portrt beispielsweise mchte ich
a a
schnitten werden. So still, so gerade die Aufsprung des entsprechenden usse-
liegen sie da, wie eine Sache aus totem ren Apparates, ferner der charakteris-
a Stoff, von keiner Zuckung verkrampft, tischen Bewegungen und Farbenkontraste
.
und klagen und sprechen: Ach, er traf der Erfindung zuschreiben, whrend alle
D
Und man sieht
mich mitten ins Herz! brige schpferische Ttigkeit der Phan-
D aus dem Ganzen Erfindung ist viel, aber tasie zufiele. a
:

D Phantasie ist alles. Stucks Krieg ist vor- Betrachte ich vom Standpunkte dieser
zglich erfunden, aber in der Hauptsache, Unterscheidung zwischen Phantasie und
D a
im Reiter, ziemlich phantasielos dargestellt. Erfindung das Kunstleben der Gegenwart,
a Gut erfunden ist auch Pilotj'S Seni vor so mchte ich ihm keineswegs die Phan-
D der Leiche Wallensteins, aber nicht auf tasie, die darstellerische Kraft, absprechen,
a
gleicher Hhe zeigte sich die Phantasie, wohl aber bis zu einem gewissen Grade
O und das Bild zeigt einen ungelsten, un- Lust am a
die Erfinden und Fabulieren.
a gestalteten Rest. Phantasie lehrt das Wesendiche des Gegen- a
Es wre verkehrt, wollte man in der standes erkennen und ausdrcken.
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In
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Erfindung nur einen Stofflieferanten sehen, diesem Sinne verrt unsere moderne
der etwa mit dem Leben, mit der Historie, Landschaftskunst Phantasie in Flle. Die
o mit der Zeitung konkurrieren msste. Sie Gabe der Erfindung, das Gabe,
heisst die D
liefert nicht nur den Vorwurf, sondern dem differenzierten Darstellungsvermgen
leistet auch schon die Anfnge der Ge- auch differenzierte Stoffe zuzutreiben, zeigt
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D Sie baut das ganze Bild nach o
staltung. sich viel weniger verbreitet, ein Mangel,

D Gruppierung, Architektur, Rhythmus, der unsere Ausstellungen oft etwas gleich-


Massen- und Lichtverteilung auf. Auch frmig macht. Kme zwischen beiden
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die Erfindungsgabe ist eine schpferische Krften ein besseres Verhltnis zu Stande, .
Kraft. Denn bei Entstehung eines Kunst- so wrden Kunst, Knstler und Laien a
o werkes pflegt primr im Knstler nur wohl nur Vorteil davon haben.
eine in gewisser Weise betonte Stimmung, WILHELM MICHEL MNCHEN.
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461
EIN AUSSTELLUNGS-GEBUDE FR DARMSTADT.
Stadtverordneten Darmstadts liaben am Mrz Der Bau besteht aus zwei wesentlichen Teilen:
Die 1.

einen fr die Kunst wichtigen Beschluss gefasst, dem Ausstellungsbau und dem Aussichts-
indem sie zur Errichtung eines standigen Aus- turm, der in Erinnerung an die Veranlassung der
stellungs-Hauses auf der Mathildenhhe" die Schenkung den Namen Hochzeitsturm" erhalten hat.
Summe von M 330 000 bewilligten. Ursprnglich war Beide Bauteile sind schon usserlich durch itir Bau-
beabsichtigt, dem Grossherzog gelegentlich seiner material von einander unterschieden, indem di,e Aus-
Hochzeit einen fr die Summe von M 70000 zu stellungshallen in Putz, der Turm in roten Klinker-

errichtenden Aussichtsturm zu schenken. Bei der ziegeln ausgefhrt werden sollen.


Planbearbeitung ergab sich jedoch die sthetische Der Zugang zum .Ausstellungsbau erfolgt durch
Schwierigkeit, den Turm nicht unvermittelt aus dem den Platanenhain. In mehreren Abstzen! gelangt

Boden wachsen zu lassen. Um diesen belstand man einerseits zum grossen Marmorportal der Aus-
zu vermeiden, beabsichtigte man, auf den Mauern stellung, andrerseits zum Hochzeitsturm. Der Aus-
des auf der Mathildenhhe" befindlichen Hoch- stellungsbau enthlt in hufeisenfrmiger Anordnung
reservoirs einige Hallen zu errichten, die als eine drei grosse Sle, von denen zwei mit Oberlicht ver-
Art Stadtmuseum verschiedenen Zwed<en dienstbar sehen sind. Sie umschliessen einen Hof, der zur
gemacht werden sollten. Dem Wunsche des Oross- Aufstellung von Plastiken, Brunnen u. dergl. bestimmt
herzogs gemfi wurde dieses stdtische Projekt ist. Jeder Saal hat seinen eigenen Zugang sowie
nicht ausgefhrt, sondern Professor Olbrich, Ausgang zum inneren Hofe. Rings um den Bau
der Architekt der Knstler-Kolonie, beauftragt, die ziehen sich, in mehrfachen Geschossen abgetreppt,
Intentionen des hohen Frsten in einem neuen Pro- Pergolen herum, von denen aus reizvolle Blicke ber
jekte niederzulegen. Die Stadt erklrte sich nun- Stadt und Odenwald geboten sein werden. Der
mehr bereit, diesen den Wnschen des Qrossherzogs Turm, im Grundriss 6 auf 12 m gross, wird sich zu
Rechnung tragenden Entwurf so schnell als mglich einer Hhe von fast 50 m ber Terrain erheben und
zur Ausfhrung zu bringen, sodass der Bau schon weithin sichtbar ein Wahrzeichen dafr sein, dass
im Jahre 1907 der hessischen Landes-Aus- Darmstadts Brger keine Mittel scheuen, den Ruf ihrer
stellung als Hauptgebude dienen kann. Stadt als Kunststadt" zu mehren und zu erhalten.

WETTBEWERB: ROSENGARTEN IN WORMS.


beider Parteien zu befriedigen, denn aus der knst-
Zum Ideen-Wettbewerb fr die Gestaltung eines
lerischen Verbindung beider Systeme drfte wohl,
Rosengartens in Worms waren 46 Arbeiten
eingereicht worden; gewiss eine stattliche Anzahl, gerade in Anbetracht der bedeutenden Ausdehnung
wenn man die grossen Mhen bedenkt, die die der Wormser Anlage, das beste und erfreulichste
Ausarbeitung eines derartigen Projektes verursacht. Ergebnis zu erwarten sein.

Es handelte sich hier nicht um eine ausgesprochene Die Preise wurden wie folgt verteilt:

Plan-Konkurrenz, es sollten vielmehr wertvolle Ideen Ein II. Preis Garteildirektor Encke - Kln.
gesammelt werden, um eine Grundlage fr die wei- Ein II. Preis Arch. Joh. Bollert -Dresden und Garten-
teren Schritte zur Beschaffung eines, den schnen Ingenieur Max Stulpe -Dresden-Blasewitz.
Bestrebungen wrdigen Planes zu finden. Somit Ein III. Preis Stadtgrtner F. Tutenberg- Offenbach,
konnten auch Projekte in Betracht kommen, gegen Gartenarchitekt Fred Henkel -Darmstadt und
deren praktische Ausfhrbarkeit von Fachleuten .'Vrchitekl Kurt Hoppe- Darmstadt.
Zweifel gehegt werden mssten. Wie zu erwarten, Ein IV. Preis Architekt Georg Metzendorf - Bens-
stiessen bei Konkurrenz die beiden heute
dieser heim und Rosenzchter Peter Lambert -Trier.
sich noch so feindlich gegenberstehenden Anschau- Von den preisgekrnten Entwrfen sind die drei
ungen ber die Grundstze der Gartengestaltung ersten auf den nachfolgenden Seiten abgebildet. Da
mehr oder weniger scharf aufeinander. Erfreulich wir erst kurz vor Schluss dieses Heftes in den
ist es jedoch, dass beide Richtungen vom Preis- Besitz des Materials gelangten, fehlte leider der

gericht anerkannt wurden, wenn auch die erst in Raum, noch weitere Details zu verffentlichen. Auch
jngster Zeit wieder aufgeblhten architektonischen, der sehr interessante, mit dem IV. Preis ausge-
regelmj^igen Gestaltungs-Prinzipien, hinter denen zeichnete, Metzendorfsche Entwurf konnte aus diesem

des natrlichen Gartens etwas zurcktreten


sog. Grunde mehr abgebildet werden. Dieses Projekt
nicht

mussten. Diese prinzipielle Anerkennung auch des gestaltete den geplanten 19 Meter hohen Hgel in
regelmigen Gartens berechtigt aber zur Hoffnung, Form einer abgestumpften Pyramide, auf deren Hhe
dass es dem Rosengarten - Ausschuss mit einem eine mit Rosen berwachsene gerumige Halle, ein

spteren Projekte gelingen drfte, die Forderungen Rosen-Dom", errichtet werden sollte. -

462
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DRE5DEn
K^ MAI -OKI
1906

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PLAKAT VON TKKKSSO OTTO GU*5MANN KV'MJTflSTALT WILNEim MOfFMAhM A-G DMSOfH
BKILAGB ZUR DEUTSCHE KUNST UND DEKKATXON*.
WETTBEWERB: ROSENGARTEN IN WORMS.

A,onni"i> -'' ""[' : f^^ \2l..

t',-<nie;kp^\tZ.,

EIN II. PREIS.

G ARTEN DIKEKTOK
ENCKE KLN.
Jon. KOLLERT DRESDEN UND MAX STULPE BLASEWITZ. ELN IL PREIS.
JOH. BOLLERT DRESDEN UND MAX STULPE BLASEWITZ. EIN n. PREIS.

467
F. TUTENHEKG KKENHACH,
EKEU HENKEL DAKMMAUI UM) KUKT HUCl'E DAKMSTADT.
AUS DEM WETTBEWERB: ROSENGARTEN IN WORMS.
H. URBAN MNCHEN. Gemlde Badende .

Bes.: Hans Drinncberg Karlsruhe.

HERMANN URBAN-MNCHEN.
Herbe Grsse, Einfachheit und ernstes nis zu haben, schuf er seine eigene ber-
Kolorit, sehr viel positives Wissen, raschende aus sich selbst. Aber auf seinen
verbunden mit u'eichster Melancholie, dies italienischen Reisen war ihm klar geworden,
sind die Eigenschaften, mittelst welcher dass jene Landschaften in gewissen Stim-
binnen 5 bis 6 Jahren dieser Knstler mungen fertige Bcklin -Motive enthielten;
Amerikaner von Nationalitt, Deutscher es war das Gleiche, was Sandreuter in der
durch seinen Vater, seine Studien und seinen rheinischen Schweiz, in den Alpen und im
Wohnsitz, Franzose aus der Louisiana durch Tessin begriffen und verwertet hatte.
seine Mutter, die berhmte Diva unter Um Hermann Urban vllig gerecht zu
die besten Mnchner Landschafter zhlt, und, werden, darf in Bezug auf ihn also der
wenn es sich speziell um die italienische Name des grossen Ahnherrn, dessen Erb-
Landschaft handelt, als erster durch die schaft heute nicht bloss Deutschland, sondern
Schranken gegangen ist. Obwohl er ganz mehr oder weniger die ganze Welt an-
ausserhalb der Schule Bcklins steht, ist er getreten hat, nur mit usserster Vorsicht
doch Temperament und Geschmack
von ausgesprochen werden. Mit demselben Recht
Bcklinianer. Aber er schuldet dem Meister oder Unrecht knnte man Wagner, Brahms,
nichts als seine Bewunderung, und dass er Brckner, Hugo Wolff, Mahler, kurz alle

ihm diese voll und ganz entgegenbringt, be- die verschiedensten Komponisten unserer
weist sein grosses dekoratives Gemlde: >An Zeit, nur als Auslufer eines Beethoven be-
Bcklin . Weder seine Lehre der sthetik, zeichnen. Zudem gibt uns der Maler der
noch eine Anleitung, eine Regel oder eine Albaner Berge und Seen Gelegenheit, noch
Anregung hat ihm Bcklin gegeben, ja viele andere Vorzge an seiner Kunst zu
Urban kannte ihn nicht einmal persnlich. bewundern, die ausser dem Gesichtspunkte
Fhlte er sich ihm ja doch zu verwandt, des Bcklinschen Einflusses liegen, knnte
um wagen zu drfen, sein Schler zu
es man doch sogar einige seiner Werke fast

werden. Ohne von Bcklins Rezepte Kennt- Corot zusprechen. In der Natur einen
1906. VIII. 1.
469
Hermann Urhan.

H. URBAN MUM:UEN. Zeichnung vTrunieiei.


Bes.: Herr Ferd. Hirner- Mnclien.

Bcklin wiederzufinden, ist nicht unerhrter erreicht war. Dieser Vorgang bestand bis
als einen fertigen Corot darin zu entdecken. gegen das Ende des 19. Jahrhunderts: so
Unerhrt wre es nur, von einem Knstler tragen die Landschaften des Xemisees von
der Jetztzeit zu verlangen, er solle auf alles Corot nicht mehr italienischen oder weniger
das verzichten, was der Durchgangspunkt franzsischen Charakter als seine Seine -
der grossen So knnen
Meister gewesen. Bilder; auch die Werke der franzsischen
wir getrost zugestehen, dass Urban in dem- Impressionisten konnten berall gemalt sein;
selben Grade mit Bcklin verwandt ist, wie befangen in ihrer Theorie hatten sich die
letzterer mit Poussin, und hoffen damit Allen Schpfer derselben wohl gehtet ein getreues
Genge getan zu haben. Abbild der geschauten Natur zu geben. Im
Eine interessantere Studie fr kritische Gegensatz zu ihnen steht das Gemlde des
Untersuchung bte die Betrachtung, wie Isartalesvon Rieh. Pietsch, dessen Urbild
sehr in wenigen Generationen die Auffassung gewiss nur im Isartal zu finden ist. Eichlers
der Landschaft sich gendert hat. Ehemals Werke kann man nur in Bayern selbst voll-
und noch bis vor kurzem, bestand das stndig begreifen. So nimmt auch in Herr-
Malerische in weiten Horizonten mit drei- mann Urbans Werken nicht das am meisten
viertel des Bildes einnehmenden Luftrumen, unser Interesse gefangen, was an bestimmten
die Landschaft darunter flach, endlos .... Linien und Lichteffekten nach der sogenann-
oder unter der friesartig hingezogenen Luft ten Malerischen Regel in die Leinwand
ein vielfach unterbrochenes Terrain mit einer komponiert ist, oder die sorgfltig geprften
Flle von sorgfltig durchgearbeiteten Details. und ausgefhrten Details, sondern vielmehr
Aber wie sie auch sein mochten, es herrschte die charakteristischen Eigenheiten dieser oder
eine gewisse Tradition, ein stummes Ein- jener Region, wie die Terrainbildung und
verstndnis, welches zuletzt zu einem der- vulkanischen Seebecken von Nemi, die aus-
artigen Schema fhrte, dass die lokalen gewaschene Kste von Anzio, die steinigen
Unterschiede zwischen einer hollndischen, Buchten der Insel Elba, die ruinenbekrnten
einer franzsischen oder einer italienischen Klippen von Ponza, die Pontinischen Smpfe
Landschaft verwischt wurden, bis das vor mit ihren rmischen Trmmern inmitten von
allem angestrebte, eine klassische Landschaft, Schilf und Schlamm,
aber all dieses ge-
d. h. das Typische, statt des Charakteristischen, sehen mit einer svnthetischen Breite, die es
47'J
H. URBAN MNCHEN. ZEICHNUNG DAPHNEx.
Bes.: Kuiistsalon J. Brackl-Miichen.
William Ritter:

mmsmm tfUb
H. URBAN MNCHEN. Gemlde Soininertag .

Bes.: Koiiimerzienrat Heinemann Mnchen,

trotz der Wiedergabe zu einer


getreuen Und Herrmann Urban ist ein Knstler
klassischen Bedeutung erhebt. des grossen Stils. Er hat die Gabe, gross
Urbans bedeutendes technisches Knnen zu sehen und breit wiederzugeben. Und er,

erregte die Bewunderung der Speziah'sten, der nie anders, als zum Vergngen das, was
und die chemische Bedeutung davon hat sich man heute dekorative Kunst nennt, betrieben
so sehr im Publikum \'erbreltet, dass leider hat, vermag die Natur nur in der dekorativ-
die Neigung vorherrscht, seine Werke nur sten Weise aufzufassen, im Sinne der grssten
als Farbenprobleme zu betrachten, ein Meister der Landschaftsmalerei. LTnd seinen
wenig ehrenvoller Ausdruck, welchen man Stil, den man fast das rmische Pathos der
nicht gengend geissein kann und der in Malerei nennen knnte, gebrauchte er in
den Ateliers Mnchens nur zu sehr gang raffinierter Weise gerade zur Wiedergabe
und gbe ist. Das Problem der Farbe ist eine solcher Motive aus der rmischen Campagna,
Frage der Grammatik und der Orthographie, welche ein Poussin oder Claude Lorrain als
ber welche wirkliche Knstler ausserhalb zu eigentmlich verworfen hatten; damals
ihrer Werkstatt zu diskutieren sich schmen verachtete man die sogenannten Launen der
sollten. Das einzige Problem, welches her- Natur, whrend wir sie heute als geologisch
vorragende Naturen tiefer beschftigen sollte, typisch interessant finden. Gewisse grosse
ist das des Stiles, dessen Lsung die Tan- Kompositionen Urbans, zu ihrem Schema
gente bildet zwischen der Empfindung, reduziert, wrden vorzglich sich zu Illu-
welche der Knstler wiedergibt und jener, strationen eines geologischen Handbuches
welche das Publikum fhlt. der Albaner Berge eignen. Andere kleine
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Hermann Urban.

H. URBAN MU.NCUEN. Gemlde - Canipagna

Studien, die Ausbuchtung eines vulkanischen einem Antlitz gemahnen. Die Kunst des
Ufers, worin sich Meer, Himmel und Fels- jungen Meisters versteht auch vorzglich sich
wnde ber- und durcheinanderspiegeln, er- ruhigen Motiven anzupassen und er umgibt
klren sich nur durch eine ganz genaue mit seinen melancholischen Stimmungen
Kenntnis der Mineralogie dieser Gegend. ebensowohl mchtige wuchernde Vegetation
Die Kunst Urbans aber besteht gerade darin, wie tote vulkanische Erde. Er verstand
aus diesen wissenschaftlich genauen Linien das Italien Virgils wieder aufzuerwecken,
und Farben eine Vision von so mchtiger und sieht es an auf seine eigene Art, ebenso
und tiefsthetischer Empfindung erstehen zu wie er ein Italien entdeckt hat, das bis jetzt
lassen, so berschimmert von dem geheimnis- vernachlssigt wurde als zu unglaublich fr
vollen Reiz, den die Poesie berall und unter unsere Augen, welche drei Jahrhunderte auf
jeden Bedingungen der Luft- oder Erd- klassische Malerei geblickt hatten, d. h. auf
formation auszuben vermag, dass sie in jene Malerei, wo der Norden stets den Sden
unserer Bewunderung den Platz einnehmen abschwchte oder umgekehrt. Herr Staehli
zunchst dem herrlichsten Poussin und dem in Bukarest besitzt einen italienischen Vor-
gewaltigsten Bcklin, die wir je erblickten. frhling des Knstlers, worin die Grazie
Doch mchten wir aus dem vorhergehen- der Komposition mit der Zartheit des leich-
den nicht schliessen lassen, dass die Kunst ten ersten Grnes verbunden einen der
LTrbans nur aus Exzentrizitt bestehe, und edelstenAkkorde der lateinischen Tradition
auf jenen Stellen unseres Planeten geerntet des Wohlklangs bilden. Als Gegensatz dazu
habe, welche durch Naturereignisse erschttert besitzt das Museum in Budapest eine Schnee-
wurden, d. h. den Felsgegenden
in jenen landschaft, welche eine der packendsten und
unter der heissen Sonne, welche an krank- wahrsten Wiedergaben des italienischen Win-
hafte Stellen der Haut oder an Narben in ters ist, viel trostloser noch, als der unsrige

477
H. URBAN MUNXHEN. GEMLDE LAGO DI NEMI ,
Hermann Urban.

erscheinend. Mnchen,
Die Pinakothek in sizilianische Gestade sie je den Malern liefern
die Galerie des Herrn Mhl-
C. Tolle in konnten, welche dort auf neue Motive Jagd
heim, erfreuen sich des Besitzes von stim- machten.
mungsvollen Werken aus dem Albaner Ge- Jene Landschaften wirkten so stark auf
birge mit den Seen, welche mit ihrem ein- ihn, dass sie ihn zu einer Konklusion oder
fach tiefen Grn und den mchtigen, har- sozusagen einer Personifikation ihrer Eigenart
monisch angeordneten Schatten ganz prchtig trieben und er ihnen eine mythologische
wirken und deren Urbild das Vaterland des Interpretation zu Grunde legte. Diese ver-
Herzens unseres Landschafters geworden dichtete sich so naturgem in seiner Phan-
zu sein scheint. tasie bald zu einer Meeresgottheit, halb
Seit zwei Jahren ist Hermann Urban Mensch, halb Tier, oder zur Vision einer
jener rmischen Campagna, der er seinen einsamen und scheuen Nymphe, die unter
Ruhm verdankt, untreu geworden, und hat den geheiligten )lbumen an der Quelle
(

khnere Versuche gewagt: Elba, Monte- lagerte. Immer aber tragen diese Evokationen
Christo, Ponza, alle jene kleinen Inseln, jenen grossen, dstren und feierlichen Cha-
die im italienischen Meer zerstreut liegen, rakter voll stolzer Melancholie, welcher das
hat er aufgesucht und hat daraus eine Flle Hauptmerkmal der Urbanschen Kunst ist.

von italienischen Meeresstudien mitgebracht, Und nun wollen wir noch berichten, dass
wie weder Ischi noch Capri, noch das dieser sehr bedeutende Knstler, der sich

H. UKBAN MU.NCHEN. Gemlde Conca-Trgerin

479
< E
15

480
1006. VIII. -i.
H. URBAN MNCHEN. GEMLDE SOMMERTAG
H. URBAN MUNXHEN. GEMLDE MORGEN

H. URBAN MNCHEN. GEMLDE SMMERTAG.

487

Hermann Urban.

nie irgend eines lrmenden Reklamemittels X T rETTBEWERB EX LTBRTS. Ein


bedient hat, unter den Knstlern der Jetzt- VV eingehender Bericht ber das Ergeb-
zeit vielleicht jener ist, der die Malmittel nis dieses Wettbewerbes wird mit den Ab-
und Handgriffe seines Handwerkes am bildungen der preisgekrnten und der lobend
vollkommensten beherrscht. Von der Wahl erwhnten Entwrfe im nchsten Hefte ver-
des Holzes fr seine Rahmen und der Grun- werden. Hier mgen die Haupt-
ffentlicht

dierung seiner Leinwand bis zur Herstellung punkte gengen. Eingesandt wurden 275 Ent-
seines Firnis oder seines Permanentweiss, wrfe, die Entscheidung fand am 17. Mrz
alles bestimmt und beaufsichtigt er selbst und statt. Den L Preis M loo. erhielt Eduard
ganz allein mit einem Fleiss und einer Leich- Pfennig Stuttgart, den II. Preis M 80.
tigkeit, welche zu Bewunderung
hchster Fritz Scholl Mnchen, den II I. Preis M 60.
hinreissen. Und was mssen wir mehr be- Jul. Jughard Mnchen. Mit einem Lob
staunen , die Anzahl seiner Rezepte fr wurden Herren aus-
die Arbeiten folgender
Tempera- und Enkaustikmalerei oder jene
gezeichnet: Joh. Cladders Crefeld, J. Engel-
seiner Werke? Wir glauben es besser, ob-
hardt Mnchen, Erich Grner Paris, Hans
wohl es ziemlich schwierig wre, die tiefe Gnther-Reinstein
Hannover, B. Mauder
Poesie, welche dem geringsten seiner Werke
Mnchen, J. Mauder Mnchen, Otto Ober-
innewohnt, zu beschreiben. meierMnchen, Herm. Schne Dresden,
Glcklicherweise sprechen hierfr am Jos. Sobainsky Breslau, Konr. Westermeier
sichersten unsere Illustrationen, w. ritter. Mnchen, Christian Wild Freiburg i. B.

H. UKBAN MN'CHEN. DER TAN/C.


M&rcai
Behmer.
Ein Traum.

MARCUS BEHMER.
S lsst sich denken, Mischungen herzustellen. Sein Wesen ist

dass der Begriff der das der reinlichen Scheidung, weshalb


Reinlichkeit etwas auch das Verstndnis der meisten seiner
mehr sthetische eigentmlichen Schpfungen mit Hilfe
Beifrbung htte, dieses Begriffes ganz leicht gelingt. Man
etwa wie Klarheit, muss sich die Art, wie sich die Vor-
Ausgesprochenheit, stellungen eines Knstlers bilden, nur
und , dass dieser recht lebhaft zu vergegenwrtigen suchen.
Begriff eine allgemeine wertgebende Wie er das Leben ansiehtund darauf
Geltung gensse. In diesem Falle knnte mit seiner besonderen und intensiveren
man mit Recht behaupten, Marcus Behmer Empfindung reagiert, das ist das wich-
sei einer der reinlichsten Knstler, die tige. Die Behmersche psychische
es gibt. Reinlich insofern, als er danach Reinlichkeit ussert sich bei diesem zu-
trachtet, jede Sache, jeden Gedanken, nchst in dem Wunsche nach isolierter

jedes Motiv, im Leben wie in der Kunst, Erfassung, nach Aussonderung der Be-
als das ansehen zu knnen was es , gleit -Umstnde oder auch Begleit -Sen-

wirklich ist; das heisst, die Eigenschaften sationen. Er will das, was in der Natur
der Erscheinungswelt fr sich sowohl, eines jeden Wesens liegt, seinem Aus-
alsauch die Zusammensetzung und Ord- drucke nach herausfinden. Man hat ihm
nung der Eigenschaften in den Objekten den Vorwurf gemacht, dass er sich um
so genau wie mglich zu erkennen! die Natur nicht kmmere, und doch tut
jedem Dinge den ihm zukommenden er es in seiner Weise mehr als andere,
Platz anzuweisen; was sich nicht ver- indem er das einzelne so rein als mglich
trgt,auch nicht zusammen zu dulden, zu ergreifen trachtet. Mit der Reinlich-
geschweige denn ohne Grund schmierige keit hngen ferner zusammen die Ab-

io. VIII. s.
-189
Wesenheit von Sentimentalitt und eine
fast bertriebene Sachlichkeit. Nichts EXLI8RI5 DR HEINZ AAO LLER
ist ihm so widerwrtig, als wenn sich
Leute vom Augenblick oder irgend einer
unsauberen weil nicht hergehrigen Wal-
lung berrumpeln lassen. Scheide Deine
Regungen, Deine Motive, Deine Gesichte
und die stosse aus, die nicht zur Sache
gehren. Der Abscheu vor unsachlicher
Sentimentalitt fhrt aber zur Satyre.
Als kleiner Junge liebte Marcus Behmer
nichts mehr als buntes Papier, schne
grosse einfarbige Bogen: ganz rot, ganz
Marcus
blau,ganz gelb, herrlich! Auch jetzt ist Behmer.

er von dieser Liebe noch nicht geheilt,


noch immer kann ihn so etwas entzcken
oder auch em ganzer Stoss Papier, ein
Stoss von ein und derselben Sorte, schn sich ganz von selbst, dass seine tech-
eckig aufgeschichtet, mit einem Wort nischen Mittel nicht sehr verwickelt sein
ein reinlicher Stoss! knnen. Komplizierte Malweisen, etwa
Reine klare Sinnenqualitten, dass ein wie die moderne ltechnik, knnen nicht
Ding so gleichmig rauh ist, dass es so in seiner Absicht liegen. Sie lassen sich
glatt gehobelt ist, dass es so schn wippen zu schwer dirigieren. Er aber will mg-
kann, haben das Kind gereizt, sie werden lichste Sicherheit. Man wird verstehen,
auch in der Gestaltungsweise des Knstlers warum gerade Marcus Behmer, die.Schwarz-
eine wichtige Rolle spielen. Es ergibt weiss- Darstellung bevorzugt. Was er gibt,
sind schwarze und weisse
Flchen durch rhythmische
Linien begrenzt; manchmal
auch Farbe
nur keine
Farben durcheinander. Es
muss Gelegenheit geboten
sein zu klarem Absetzen,
zur Isolierung der Quali-
tten, des Rauhen, des
Glatten, des Knittrigen, fr

1.. reine Linienzge und sau-
Aus wgen. Bei der
beres
Anwendung dieser Grund-
mittel fhrt nun des Knst-
lers reinliches Scheidungs-
vermgen zu einer ganz un-
glaublichen Przision. Die
Sucht, alle Motive zu schei-
den, alle Obertne, alle Mit-
schwingungen der Musik
der Erscheinung bestimmen

49U

^
artiger Geschwindigkeit nebeneinander
hergehen. Was holt sich also des Knst-
lers Empfindung aus der Erscheinung
heraus? Das Sprde, die Linien, die
Pnktchen die Richtungen den feinen
, ,

Bau. Dass die Dinger F'arbe haben, dass


sie in Feldern ein Ganzes bilden, dass sie

im Winde wogen, alles das ist ihm gleich-


gltig. Er will vor allem das haben,
was er gesehen hat, was ihn ent-
zckte. Wie kommt nun der ganz
Ausdruck zu stnde?
spezifische Vor
allem ich die Farbe fort.
lasse Farbe
ist gegen Weiss nicht hart genug, wie

kann ich da Sprdes machen! Ich will


die kleinen Borsten aber so sprde als
und einzeln fassen zu knnen, diese subli- mglich, also nehme ich den strksten
mierteste aller Differenzierungsknste, Gegensatz: schwarz und weiss! Weiter!
nun ihrerseits in Ttigkeit, um mit
tritt Rumlichkeit? Wie kann ich das Rum-
den wenigen Darstellungs- Einheiten, um liche brauchen, da kme ja Luft hinein.
mit schwarzen und weissen Flecken, Luft macht aber Sprdes weniger sprde,
Pnktchen und zittrigen Pinselbahnen etc. und auch die feinen Linien, die Kurven,
alle Mglichkeiten der knstlerischen das Zittrige, das Vorstechen, alles wrde

Anwendung dieser Mittel an einer schwcher, wenn es im Rume stnde.


gegebenen Konzeption zu erschpfen. Soll die Sache so sein, dass das, was ich

Darin eben liegt der Reiz solcher sim- an der hre am strksten empfunden
plifiziert -raffinierten Kunst, Vollkommen- habe, wirksam wird, so gehrt sie in die
heiten wenigstens als mglich empfinden Flche. Das ist meine Kunst, dass ich
oder besser noch, Un Vollkommenheiten weiss, dass dies in die Flche gehrt.
mit grsster Leichtigkeit finden zu lassen. Die Flche kann natrlich nicht unendlich
Beispiel: >Die Maus in hren, Zeich- sein. Ich muss sie begrenzen und zwar
nung (Abbildung Seite 506). Von der muss sie gerade so gross sein, dass die
Maus, die geduckt und mit wissendem hren denjenigen Seltenheitswert in dieser
Blick im Mittelpunkt des Bildes sitzt, Flche bekommen, der ihrer Zittrigkeit,
soll vorerst nicht die Rede sein. Der Sprdigkeit etc. die grsste Wichtigkeit
Knstler hat mit einer hre gespielt. verleiht. Sind zuviel da, sehe ich das
Was ihn daran reizt, sind die sprden
kleinen Borsten, die wie Glas, sprder
eigentlich wie Glas abspringen, sobald
man sie biegen mchte. Ferner, dass
diese kleinen starren Borstenstchen so
fein jeder fr sich existieren, sich nicht ins Marcui
Behmer.
Gehege kommen, und dass sie so zittrige Gevatter
Tod.

Kurven bilden. Dann haben ihn sicher


gereizt die verschiedenartigen Pnktchen
auf dem schmalen Blatt, die in scheinbar
willkrlichem Rhythmus in verschieden- Au der Zcitachrift Ut Inael"

491
Einzelne nicht ge- und eingependelten
ngend an, sind zu Elementen, d.h. ein
wenig da verliert
, Ding, ein Teil des
sich der Ausdruck Ganzen wird im
des Typischen, wie: Kopf konzipiert; das
Alle solche hren Gefhl des Knst-
sind sprde und zitt- lers spricht sich
rig. Dies nur als entschiedener dafr
Beispiel dafr wie man mit dem Mittel ganz verschieden aus. Dieses Ding, eine
schwarz - weisser Fleckenverteilung die Linie, ein Kopf, ein Mann mit einem
feinsten Qualittsbezeichnungen in hchster Buckel, ein komisches Tier, in seinem
Differenzierung zu Wege bringen kann. Erschein ungs- Umfang oft ist zuerst be-
Natrlich ist noch nicht die Hlfte der stimmt und wird nun festgelegt. Es
Beziehungen erschpft. Man suche sich wird so lange daran gearbeitet, bis es
selber: die Richtungsgesetze, die Flchen- sicher ist. Darauf beginnt dann die Ein-
fllung, die Auswgung usf. pendelungs- Arbeit mit anderen Dingen.
Die Einfachheit auf der einen und So lange werden andere Dinge zu dem
hchste Differenzierung auf der anderen ersten in Beziehung gesetzt, mit ihm im
Seite bedingt eine ganz bestimmte Arbeits- Rahmen herumgruppiert, bis nichts sich
methode, ich mchte sie die Einpendelungs- mehr bewegen lsst und alles sich gegen-
methode nennen. Sie ist jedem Knstler seitig zur hchsten Wirkung steigert. Bei
mehr oder weniger eigen, tritt aber bei der Maus auf der hre z. B. ist die hre
Marcus Behmer infolge seiner Natur, seines der feste Teil, sie war von vorneherein
Sinnes fr Deutlichkeit viel schrfer her- gegeben , weil das feine Vorbild den
vor. Alles, was er macht, besonders die Knstler berhaupt zur Darstellung gereizt
etwas reicheren Bltter, besteht aus festen hat. Die Maus aber in ihrer schwarzen
Kompaktheit als Gegen-
satz zuden dnnen hren-
fden als Zentrum
, und
Schwerpunktstrger und ,

ihr Schwnzchen als liger


Kontrast zu der Sprdig-
keit der hren, sind der
eingependelteTeil. Die Be-
deutung der beiden Gat-
tungen nach vollendeter
Gestaltung ist eine sehr
verschiedene. Oft entsteht
gerade durch das Einpen-
deln etwas besonders reiz-
volles, neues, wodurch
diejenigenTeile der Ar-
beit,von denen man aus-
gegangen war, nicht selten
ganz in den Hintergrund
gerckt werden. So ist die
wunderbare Rsselmaus

492
in diesem Falle ein kungsvoll in eine
wirklich kstliches Flche eingesperrt
Geschenk der Be- zu werden, wie dies
mhung um die bei der Frucht
Flchen - Fllung. (Abb. Seite 493) der
Sehr fein zeigt sich Fall ist. Es ist die Mirena
Behmer.
auch das Einpen- reine Lust, zu sehen, Botanik.

deln auf dem Blatte wie dieses quallig


Der Klee (Abb. S. 507), wo der Stengel sich bewegende Orchideentier mit dem
mit der Blte eben auf diese Weise seine getigerten und darum anziehenden Mittel-
Elastizitt erhlt. Er ist im wrtlichsten punkt in so einem quadratischen Felde
Sinne ein Pendel. zurecht kommt; wie es mit den festen,

Wie pendelt man die Dinge ein? Man schwarzen Teilen Halt sucht und den
knnte ebensogut fragen: Wie stellt man nervseren Stachelfhler vorsichtig ins
eine Bildeinheit her? Jedes Bild verlangt Leere streckt. Solche Flchengeschpfe
natrlich die sorgfltigste Auswgung, sind auch mehr oder weniger die vier
nur tritt dieses Prinzip bei anderen Knst- Botanik genannten Vignetten (Abb.
lern mehr in den Hintergrund. Bei Marcus S. 492 und 493 oben) und die wandeln-
Behmer, den wie gezeigt worden ist, die den, sich begrssenden, unsinnige Schlepp-
ihm eigene Empfindung den Flchenstil schatten aufweisenden Lebensbume in

als bestes Ausdrucksmittel hat whlen Ein Traum (Abb. S. 489).


lassen, bedeutet die Auswgung unendlich Der Sinn fr Reinlichkeit ist der Sinn
viel. Alle Dinge haben ihre Eigen- fr die Eigenschaften. So kommt es, dass
Sphre, ihr Gesicht, ihren Rcken. Man die Darstellung der sinnlichen Qualitten
bildet nicht nur ihre sichtbare Krper- ganz ausserordentlich gut gelingt. Siehe
lichkeit, sondern stellt auch ihre Sphre, die Hautfalten des Tieres auf dem Ex libris
'
ihre Tendenz dar, indem
man das einzelne Ding zu
einem anderen, oft auch
nur zum Bildrande in ein
Spannungsverhltnis bringt.
Die Dinge jedoch so dar-
stellen, dass einerseits ihre
Richtungen , ihre sph-
rischen Krfte recht deut-
lich werden , sie sich an-
dererseits aber stets das
Gleichgewicht halten, ist eine
von Haupt - Absichten
den
Behmerscher Kunst. Als
Beispiel sei genannt die in
die Ecke gerckte, aber den
ganzen Bildraum durchstrah- Marcus
Behmer.
lende Stachelblume (Abb.
S. 492). Oft erscheint ein
Geschpf Behmers berhaupt
nur geboren, um recht wir-

493
Dr.Heinzmller (Ab- grosser Freigebig-
bildung S.49o)- Die keit die Schtze
sthlerne Stachlich- zur Auswahl vor.
keit des Zweiges und Andere Leiden des
die wollige Stach- Gierigen entstehen:
lichkeit der Blte Wie soll ich das
in der Zeichnung alles herunter-

Stachel bl ume (Ab- bringen! Wo fang


bildung S. 492). Das ich an zu schlingen!
zhe Tropfen, das strohige Sichballen Das Herausholen der reinen Qualitten
in Botanik 2 und 3 (Abb. S. 492), das hat fast immer schon etwas Komisches
Knusprige in den Gelenken der hre und oder Gespenstiges. Die Wirklichkeit setzt
des Kleestengels (Abb 506 und 507).
S. sich eben nicht so einfach zusammen, und
Wie er die Eigenschaften der Dinge bei dem, was Behmer gibt, fehlen fast
einzeln rein herauszubringen sucht, so immer notwendige Wirklichkeits- Eigen-
reizen ihn auch die seelischen usserungen schaften. Man hat behauptet, Behmcrs
zu isolierter Darstellung. Nicht einen Tiere htten organische Mglichkeit. Ich
grausamen Menschen mag er geben, ihm glaube, die meisten haben keine. Siehe
gefllt das Grau- Das Ungeheuer
same, das zhneflet- (Abb. S. 497). Ir-

schende und doch gend eine Natur-


ngstliche Korteilen notwendigkeit geht
(S. 491) (jevatter ihnen ab. Bald ha-
Tod oder das Mager- ben sie kein Ge-
gierige u. das Dick- wicht , bald Beine,
gierige (s. Honig- die aus Stahl sein
sauger u. Frchte- mssten, um im-
vogel (Seite 511). stande zu sein, den
>Der Honigsauger Ein Wesen mit einem darber getrmten Leib zu tragen, bald
Genusschnabel. Damit die Gier in der ist der Hals zu dnn, bald bestehen sie

Bewegung muss der Hals


deutlich wird, nur aus Augen usf. Was wirkt denn
gewaltsam umgebrochen werden. Durch berhaupt grotesk? Das Xichtmotivierte.
den Widerstand wird die l'enden/, hervor- dasUnvermittelte, das Unverhltnismige.
gehoben. Dieser (iier setzt sich der Geiz Von den Reinlichkeits- Eigenschaften
der Pflanze entgegen; sie ist so gebildet, des Knsters kommen dem Buchschmuck
dass man nur mit Mhe an ihre Schtze zu Gute, das feine Auswgungs-Yermgen,
gelangen kann, ihr Kelch ist geschlossen die Durchempfindung jedes, auch des
und durch Stacheln geschtzt. Durch kleinsten Teiles, die Klarheit und mannig-
diese Mittel wird faltige Charakteri-
der Ausdruck ge- stik der Darstell-
steigert , wie auch ung. Siehe Initialen
durch das zwei- (Abb. S. 48g, 494
beinige Umklam- und 501). Ausser-
mern der Blte. Das dem aber zeigen sich
Dickgierige gedeiht gerade hier Phan-
besser. Ihm legt tasiekrfte der an-
die Natur in ber- mutigsten Art. Man

494
Mit Genehmi^ng des Herrn A. Olbricht.

Marcus behmer Weimar,


titelblatt zu klein jota.
muss wirklich lustig in ein Kapitel hinein- alles, was ihm nach den Forderungen
wandern, wenn man gleich am Anfang dieser Kunst Bedeutung verleihen msste.
eine so kuriose Begrssung erfahren hat. Er ist dekorativ. Seine Bilder schmcken.
Siehe die Initialen auf Seite 494. Was fr Sie sind so streng wie schne .Schrift

ein eitler und wichtiger Vogel ist z. B. das oder schner Druck. Sie sind von grosser
schlangenttende P. Wie lcherlich nieder- Klarheit der Erscheinung, geben berall
geschlagen geht F durch die Welt. W ist das Herausheben des Eigentmlichen*,
ein paar mit dem Halse vor- und rck- des Typischen, und endlich sind sie auch
wrts wippender Hhner, die es sehr eilig typisch in der Raumdarstellung. Es sind
haben. Das etwas zu schrge A teilt Bhnen Der typisierte Raum ist die Bhne.
!

seinen Raum mit Schaumblasen. Ein Die gute Illustration muss sich aus
Mnnchen, selbst wie Schaum, sitzt da und allen diesen Eigenschaften zusammen-
spielt sich als Schpfer auf. Fr die setzen. Sie darf keinen individuellen ein-
Illustration vereinigt Behmer so ziemlich maligen Vorgang zeigen. Sie liefert

496
hchstens nur Requisiten, mit denen der fest und muss sich ihre Kupferstcke
Leser nach Belieben schalten und walten verdienen. Im Hintergrund wie eine
mag.
Salome (Abb. S. 498). Es spielt szenische Anmerkung: Avenue einer
ein sinnliches Weib in diesem Stck. Da vornehmen Metropole.
ist sie! Alles an ihr ist Sinnlichkeit, Es ist unmglich, in so wenigen Zeilen
grausam - perverses Weitergetriebensein. eine Umschreibung vom Wesen dieses
Das soll man sehen. Was sie tut, ist fr merkwrdigen Knstlers zu geben. Die
den Illustratoren nur insoweit wichtig, wenigen Andeutungen mssen gengen.
als es zur Erhhung des Typischen bei- Sie sollen dazu dienen, den Liebhaber zur
trgt. Alles brige sagt ja der Dichter. selbstndigen Beurteilung und Erfassung
Ebenso beim Mdchen mit den einer Kunst anzuregen, die mit mehr als

Goldaugen Siehe das Blatt Der Morgen


. einer ihrer Grundeigentmlichkeiten aus
(Abb. S. 496). Da ist die frierende ver- dem Wesen moderner Empfindung hervor-
hutzelte Alte. Sie sitzt in der Klte gesprossen ist. KR. WICHEST.

Marcus
Behmer.
Das
Ungeheuer.

Aus: H. de Balzac. Das Mdchen mit den Gold-Augen. Insel -Verlag, Leipzig.

ltlU6. Vlll. i.
497
Ab: Otku- Wilde. SaJome-Trasdia. Inael -Verla^-

UARCUS BEHMXIt.
DER FWUNSCH,

l'
Aue: Osluu- Wilde. Salome-Trs^odte. Insel -Verlag.

MARCUS BERMER.
DIK ERKI-1.UNO.
Aus Oskar Wilde. Salome -Tragdie. Insel -Verlag.

MARCUS BEHMER
DAS OPFER.

r'
:

MCENATENTUM.
ndem wir heute nach des Auftraggebenden, hin, wie die Pflanze ohne
den Ursachen modemer Sonne. In frheren, mit einer Kunstblte so
Kulturlosigkeit forschen, reich gesegneten Zeiten, war die Kultur eine

erkennen wir, dass es solche der Bevorzugten. Die wenigen vornehmen


weniger ein Mangel an Familien, an ihrer Spitze der regierende Adel,
wirklich guter Kunst ist, waren die Konsumenten und wiesen somit
die sie bedingt, als die dem Geschmack die Richtung, der Knstler
Ungleichheit zwischen aber war ein schlichter Handwerker, dessen
Nachfrage und Angebot. Einem breiten Pro- Kunst vom Religionskult den Inhalt erhielt;
letariat von Knstlern, steht ein noch grsseres so war sie Reprsentant des Volksempfindens
in Kunstdingen undifferenziertes Publikum zugleich. Eine Ausnahme hiervon macht
gej^enber, das teils gar kein Kunstbedrfnis eigentlich nur die italienische Renaissance, hier

empfindet, teils sei-


nen unentwickel-
ten Geschmack
als Mastab an die
Schaffenden legt.

Fr die wenigen
Begabungen,
deren Werke hin-
lnglich ausreich-
ten, das Bedrfnis
der Verstndigen
zu befriedigen und
der Kultur als

Wegweiser zu die-
nen, bleibt nicht
der notwendige
Entfaltungs- und
Wirkungsraum. Es
fehlt der geregelte
Austausch zwi-
schen Knstler u.
Marcus
Bchmer.
Publikum, da kei-
Schler Dnd
ner recht weiss, fr Eriicher.

wen er eigentlich
arbeitet: der Re-
klameheld sucht
seinen Nchsten
auf der Ausstellung
zu berschreien
der Schpferische
ist auf sich selbst
angewiesen und
welkt, nur zu oft
ohne den aufmun-
ternden Zuspruch
Aus H. d. Balzac. Das Mdchen mit den old Augen, Insel -Verlag.

501
wurden schon wei- derts. Die nieder-
Konsu-
tere Kreise lndischen Befrei-
menten, drang das ungskriege hatten
Kunstbedrfnis bis grossen Wohlstand
in das Volk hinab, ber die Lande ge-
Marcu
Bchmer.
( ihne wie in unseren bracht und ein Br-
Hol-
schnittc-
Zeiten zu entarten. gertum ans Ruder,
Wenn nun auch das sich seltsamer-
Drer von sich wh- weise in der ausser-
rend seinem itah'e- gewhnlich starken
nischen Aufenthalte sagte; hier bin ich ein nationalen Kunst
F.delmann, daheim ein Schmarotzer, so muss nicht wiedererken-
doch auch in Deutschland rein instinktiv das nen wollte und fr Auslnderei und Vergange-

Kunstempfinden der kleinen Leute damals nes zu schwrmen begann recht nach Par- ,

ein sicheres gewesen sein, das am Bilde nicht venu-Art. Die durch den Protestantismus ein-
nur den religisen Inhalt verstand, sondern geleitete Befreiung der Persnlichkeit brachte
auch die Handvverksarbeit zu schtzen wusste, zudem insofern einen Wandel in das Kunst-
sonst htte es nicht auf jedem Gebiet bis auf schaffen, indem an Stelle der aus dem Kultus
den Tmagel, mustergiltiges geschaffen. fliessenden Tradition nun mehr und mehr
Anders und unseren Verhltnissen verwandt, die Erfindung des Einzelnen trat. Diese be-
wurde es zuerst im Holland des 17. Jahrhun- schleunigte die Entfremdung zwischen Knst-
ler imd Volk, der die franzsische Revo-
lution den Ausschlag gab. An Stelle
des Adels von einst, der die Kunst be-
schtzte, haben wir jetzt ein Brgertum,
das fast ausschliesslich mit dem Knstler
auf Kriegsfuss lebt, und von nun an zwei
Kunststrmungen: eine retrospektive,
historisierende: die der .Akademie, und eine
vorwrtsschreitende: die Sezession.
Whrend aber einst, im alten Rom, die
politische secessio eine des Volkes war,
das sich gegen den Adel auflehnte, ist

es nun umgekehrt: die Sezession, d. h.

die selbstndige Kunst Kunst der


ist die
Wenigen, der ein entsprechender Mcenas
vollstndig fehlt, falls der Zufall nicht
den Einen oder Andern dazu macht.
Das Volk aber, das einst die kunstfer-
tigen Handwerker lieferte, ist nun zur
konsumierenden Bourgoisie aufgerckt,
die zur .\kademie hlt. Dabei ist der
.Vdel natrlich nicht von der Bildflche

Mrcus verschwunden, aber in eine schiefe Lage


Bhmer.
Hier olllcn
geraten. Gehen wir dem Wesen des
Rosen
stehen.
Adels auf den Grimd, wir erkennen ihn
als das in allen Lebenszgen sich un-
hemmbar durchsetzende Prinzip der Aus-
lese und Erhaltung. Wie die Dinge aber
nun einmal liegen, hindert die herauf-
gekommene Bourgoisie und deren Exi-
Zu J. O. Jacobscn. Mit Genehmigung des Herrn Reinhold Lepsius.

502
stenz - Bedingungen mssen eine ein-

den Adel, auf allen heitliche Masse wer-


Gebieten ein leben- den, die ein fort-
diger Faktor zu laufender Trger
sein und der Ge- der Entwicklung ist.

setzgeber, da sie Wie so der Adel


Marcui
und ihre Berufs- abseits steht,kann Bchmer.
Holz-
gruppen in ihrer er naturgem die schnitte.

1j^^
A#
-
"^
unruhvollen Zusam-
mensetzung und
moderne Kunst
nicht frdern, und
^W Vorbedingung sei- behlt sich sein geschmackvollerer Teil die
nem Wesen wider- Pflege der guten alten Meister vor, indem er
streiten. So sah er sich bald auf ein engeres wertvolle Bildergalerien anlegt, whrend die
Feld beschrnkt, das ihn zwang, aus einem weniger verstndnisvolle Aristokratie, wie die
produktivenc mehr ein assimilierender Stand Boiu-goisie, zur Akademie hlt.

zu werden. Denn wie sehr in gewissem Sinn Infolge dieses Entwicklungsganges der mo-
er auch der Trger des Besten der Nation ist, dernen Gesellschaft ist die Kunst nicht nur
die Kriegerkaste, wie gewaltig der Militarismus ihres Mcenas beraubt, sie ist direkt wurzellos
in den letzten Dezennien auch angeschwollen geworden und naturgem in keinem Lande
sein mag, trgt mehr und mehr den Charakter derart wie in dem unsrigen, das sich nach den
des Unproduktiven, da es an entsprechender Verwstungen des 30jhrigen Krieges nie recht
Bettigung der Persnlichkeit fehlt, die
zur Nummer geworden ist und man auch
darin, seltsamerweise, dem nivellierenden
Geist der neuen Zeit in die Hand ar-
beitet. So herrscht der gleiche Zwiespalt
wie zwischen Knstler und Volk, zwischen
dem Adel imd Leben: beide sind ge-
trennt und knnen sich nicht wieder
einen; eine schlimme Krise des ber-
gangs, die erst ausgeheilt sein wird,
wenn die von der heutigen Bourgoisie
geleugneten Adelsprinzipien sich aus dieser
aufs neue entwickelt haben werden, was
das gleiche bedeutet wie eine Einigung
zwischen Kirche und Wissenschaft, viel-

mehr eine Fortentwicklung dieser zu


jener. D. h. die muss un-
Bourgoisie
ablssig in den Adel berwachsen und
berleiten, ihn so mit frischem Blute
fllen und ihrerseits aus seinem ber die
Jahrhunderte gewahrten heiligen Gefsse
die Weihe des Geistes
erhalten. Es
muss eine Vermischung statt-
prinzipielle
Marcu
finden unter dem alten Symbol, damit Bebmer.
Die v.M.
der Adel nicht als Fremdkrper im
Fleische des Volkes sitzt, und nicht
allmhlich einem zweiten, wenn auch
weniger blutigen Ansturm erliegt. Denn
die Trennung, die geistig mit der Re-
formation begann, muss aufhren, wir
Zu Leopold Andrian.

503
erholen konnte. So wuchs die neue Gesell- nicht ausschliesst, dass
schaft aus einem vollends zerrtteten Boden zu allen Zeiten ein
und dem Knstler fehlte der Anknpfungs- Austausch der tech-
punkt: nicht nur, dass er nicht recht wusste nischen Errungen-
fr wen er arbeite, auch der Strom der schaften ber die
Kmpfindung floss nicht aus einer Gemein- Landesgrenzen statt-

samkeit in ihn, was sich um so bemerkbarer fand, und dass die


machte, je selbstndiger die junge Kunst krampfhaften Be-
zu werden strebte. Und so entsprang not- strebungen gewisser
wendig hieraus die .'\uslanderei unserer jungen Neueren, durchaus
Knstler. Erst in der Nation kommt der 9 nationale zu sein, ein Zeichen von Schwche
Geist und die Qualitt eines Volkes zu kul- und der gleichen vorhin geschilderten Wurzel-
turellem Bewusstsein und wird zum Mark, losigkeit sind. Denn auch diese neuen
das die knstlerischen Gebilde absichtslos Dcutschtmler verschliessen sich der Ent-
formt. Daher kann es gar keine andere als wicklung wie die bourgoise Akademie. Unter
eine > nationale c Kunst geben, wie uns ein gesunden Bedingungen frchte der Knstler
Blick auf alle grossen Zeiten lehrt, was freilich nicht, in Anlehnung zu fallen und ist durch-
aus gegen sie gefeit. Indem nun
die wenigen Produktiven vor allem
in Deutschland ganz auf sich an-
gewiesen und gegen die Rck-
Akademie und die
stndigkeit der
Geschmackunbildung der Bour-
goisie die Entwicklung der tech-
nischen Seite der Kunst, wie jede
neue Zeit eine solche mit sich
bringt, zu pflegen berufen waren,
konnten auch sie nicht, oder doch
nur selten, jenen Anschluss an die
innersten Lebens - Regimgen der
Kunst finden, die ihr organische
Wrme verleiht imd jene Reso-
nance - Fhigkeit mit der jedes
erlebte Werk dem Beschauer
zu antworten hat. Es musste auf
diese Weise das Technische,
das Begriffliche zu sehr in den
Vordergrund rcken und das
Schpferische, gemessen an den
grossen Werken frherer Zeiten, ver-
armen. An Stelle des Individua-
hsmus, der an sich schon ein ge-
Marcus fahrvoller Schritt im Geistesleben
Behmer.
Der Ritter. war, trat ein unfruchtbarer Subjek-
tivismus, der inmitten der Rck-
stndigkeit der Rechten und der
Kulturlosigkeit der Linken , hart-
nckig jede soziale Abhngigkeit
leugnete und in einem phantastisch
zugestutzten Gewnde mehr nackend
als bekleidet einherging, wie jener

504

^
Mrchenknig, den Manier verarbeiteten. Die Zugehrigkeit zur
die Kinder auf der neuesten Richtung aber ist durchaus kein Ma-
Strasse auf seine stab fr den Umfang der Begabung.
Blossen aufmerksam Einst galt der Auftrag , Tradition und
machen mussten. Kultus nhrten ihn , seitdem aber die neue
Eine weitere Folge Gesellschaftsordnung dem Knstler diesen Auf-
dieser beraus kom- trag nahm und ihn auf sich selbst stellte,

plizierten Zusam- fehlte den meisten der Anlass zum Schaffen


mensetzung unserer auch innerlich: das Erlebnis/ Die Fabri-
und
Zeitstrmung kation der Marktware kam in Schwung, der
Geistesrichtung ist das entschiedene Verkennen das immer heftiger grassierende Ausstellungs-
und wirkungslose Schaffen hervorragender wesen die weit aufgeschlagenen Tore ffnete.

Naturen. Nie ist so wie in unseren Tagen Und es fiel mit dem stetig zunehmenden Ver-
die professorale Mittelmigkeit am Ruder schleiss der Kunst zugleich die Achtung vor
gewesen und von der Malerei weg
ein Blick, dem Werk imd dem Schaffen , weil dem
auf die Philosophie, auf das Leben und Denken grossen Publikum der Verkehr mit der Kunst
zwei so hervorragender Geister
wie Dhring und Lagarde gibt
uns ein deutliches Beispiel und
zugleich die Mahnung, ob nicht
hnlich Gutes im vollends
Verborgenen ungekannt dahin-
welken musste. Denn es hat
den Anschein , als ob in unse-
ren Tagen , wie die Mittel-

migkeit glnzend und vom


Beifall der Menge angespornt,
eine Gruppe stark organisierter
und fr Grosses entschieden
vorbestimmter Geister, nicht zur
Entwicklung kommen konnte.
Jedenfalls sind aufmerksamen
Beobachtern nicht selten solche
Typen begegnet, die neben dem
auch krperlich schwchlichen,
neurasthenischen Kunstjnger
von heute, an physischer und
geistiger Bildung an die Repr-
sentanten grosser K.unstzeiten
erinnerten, nun jedoch zumeist
frhzeitig den Wettlauf mit dem
Unebenbrtigen aufgaben und
epikurischen Lebensgenuss ver- Marcitt
Behmei.
fielen. Ihre strkere Anlage Mater.

fand unter den gegebenen Be-


dingungen nicht den rechten
Anschluss , whrend der flache
Durchschnitt die technischen
Neuerungen der Wenigen, mit
denen diese Starken sich nicht
begngen konnten, flugs zur
Aus: Vita somnium breve.

1906. VIII. 5.
505
Aus der Monatsschrift Die Intel*. Insel -Verlag, Leipxlg.

MARCUS BEHMER. MAUS IN XhREN.


Aus der Monatsschrift Die Insel.

MARCUS BKHMER. ZEICHNUNG; KLEE.


durch die Ausstellungen zu sehr erleichtert gramm im Vordergrunde steht, und das allzu
wurde, whrend frhere Zeiten, da die Kunst heftigeBetonen der Kunst beinahe wie eine
allein eine Sache des Auftraggebers und des unzeitgeme berschtzung erscheinen lsst,
Knstlers war, nicht nur ein grsseres Ma mag auch der Sozialismus mit seiner Begleit-
von Initiative, auch ein solches von Respekt erscheinung, der Frauenbewegung, die Kultur-
und Verstndis voraussetzten. Daneben ist losigkeit eher noch gefrdert haben , indem
dann eine neue Art von Mcen entstanden, er einen Teil der Frauen der Kennerschaft
der zwar nur die gute Kunst frdert, zugleich ihres alten Bereichs entriss und so vorlufig
aber als die giftigste Wte des bourgoisen die Kultur der Huslichkeit entgeistigte, mag
Hndlersinnes bezeichnet werden inuss es : auch die Maschine
den Markt mit billigen
gibt in London, Paris und Amsterdam lngst, Massenartikeln berschwemmen, wo frher aus
bei uns noch weniger, eine Gruppe von Br- der Hand des Arbeiters ein Kunstwerk auf
sianern , die , das imbekannte Genie vllig den Platz kam, diese ganze Bewegung muss
missachtend , die ruhmbedeckten Werke wie auf einen Punkt kommen, da ihr nichts brig
Wertpapiere kauft und sie, als sichere Kapital- bleibt als aus sich selbst Anschluss an den
anlage, nicht mal mehr aus der Kiste nimmt. alten Geist zu suchen und so jeder neuen
So ist an diesem Punkte nicht nur der Knst- Lebensregung die Spuren des Knstlerischen
ler durchden neuen Gang der Dinge pro- zu geben. Dann wird nicht mehr der Ein-
tektionslos geworden, sondern seinem Werk zelne,dann werden die Vlker die Rolle des
auch die natrliche Wirkung abgeschnitten. Mcenas bernommen haben und an Stelle
Und doch ist die Zukimft nicht aussichts- des zu verehrenden Kultusbildes, das nur in
los. Mag es auch zutreffen, dass die strksten der alten Zeit die Malerei auf jene Glanz-
Intelligenzen teils keinen Anschluss finden, teils hhe fhren konnte, wird die Nutzkunst des
sich im Augenblick der Kunst nicht zuwenden, Alltags dem Leben jedes Einzelnen Vornehm-
weil die soziale Frage mit ihrem lauten Pro- heit und Weihe geben. Rudolf klein.

EUGENE CARRIERE f.

DerwieName weckt die Erinnerung an blasse,


aus leuchtenden Nebeln geformte
der Dichtkunst findet man hchstens bei
Maeterlinck, dem Lobredner des Schweigens,
Gesichter, an Augen, die tief und fremd in oder bei Rainer Maria Rilke, dem zarten
den unseren ruhen, an Hnde, die weiss und Poeten der Stille, hnliche Tne wieder.
gespenstisch, mit einem .-Xusdiuck voll Geist Man hat Carrierc den Maler des Okkul-
und Leiden aus dunklen
, Gewandpartien tismus und des Spiritismus genannt. Das
hervorleuchten. Er weckt die Erinnerung an Wort ist eine schlechte Feuilletonistenprgung.
eine Knstlerwelt, deren Gestalten mit einem Carrifere ist nicht Okkultist, sondern Esoteriker.
geheimen, tdlichen Gram belastet scheinen. Sein Blick ist auf das Bleibende, das Ewig-
Ihre Ruhe ist Schwermut, ihr Lcheln ist von Bedeutungsvolle im Menschen gerichtet, und
Trnen verschleiert, sie stehen in Dunkel und da alles Bleibende im Innern liegt, gewann
Schatten wie Verirrte in einem tiefen Walde. seine Kunst die vornehmen tagfremden Ge- ,

Ihre berhellcn Stirnen adelt eine menschen- berden, gewann sie jene ins Hinterweltliche,
fremde Wrde. Sie tragen ihr Leben wie ins bersinnliche hinausweisende vage Geste,
eine schwere Mission, wie eine heilige Mission, die das Hauptmerkmal seines Schaffens wurde.
die Opfer und Leiden auferlegt. Das Licht, Carri6re gehrt zu jenen zahlreichen Er-
welches von diesen sinnenden Gesichtern und scheinungen, denen als Rckschlag auf den
in
diesen apathischen, geistigen Hnden ausgeht, Licht- und Farbentaumel des ersten Impres-
ist Tages und der Sonne.
nicht das Licht des sionismus eine fast verstiegene Geistigkeit zum
Es kommt von innen, und es ist die Seele, Durchbnich gelangte. Die Nerven fingen an,
die ihre Hlle strahlend durchbricht. So fein, von der lauten Janitscharenmusik des Sensoriums
so leise und ti stlich hat selten das Wort verletzt zu werden. Man begann von neuem
eines Knstlers geklungen, und im Reiche das Dunkel zu lieben, die tiefen brauenden

508

^
Oce GERAVBTE ORCHIDEE
Mit Genehmigung; des Herrn Freiherm von Hadeln.

M/UlCUS BEHMER.
DIE MANTEL-SPANGE.
Marcus
Behmer
Frchte-
Vogel,
HoDig-
sauger.

Schatten, welche die Seele wie auf Daunen zu Verden, hat er sich seiner bedient, um
wiegen. Carrifere ist in der Flucht vor der alles nicht Unentbehrliche abzustreifen. Er
Farbe und dem Licht wohl am weitesten ist angelegentlich bemht gewesen, sich dessen
gegangen. Seine ersten farbigen Versuche zu berauben, was man die Freude am Malen
scheinen ihn sehr bald darber belehrt zu nennt. Er hat zunchst wahrgenommen,
haben, dass fr seine eng umgrenzte, aber dass die Formen fr das menschliche Antlitz
ausserordentlich feine Be- viel wesentlicher sind als

gabung auf dem Felde der die Farbe. Andererseits


Polychromie keine Lor- wusste er, dass Malerei
beeren zu holen waren. nicht identisch ist mit
Diesem inneren Zwange Polychromie dass man ,

und dem Zuge der Zeit auch Maler sein kime,


folgend schlug er einen ohne sich dem Spiel der
Weg ein,der ihn von der Farben hinzugeben wenn ,

prunkenden Oberflche der man nur den Blick fr die


Erscheinung in trsthche Valeurs und die zarten,
Tiefen hinabfhrte. Camille reizvollen Kmpfe zwischen
Mauclair hat im Februar- Licht und Schatten behlt.
hefte der >Art et Deco- Farbe etwas Zuflliges.
ist Marcus
Behmer.
ration, wenige Wochen vor Da es Carri^re bei der Das
Kken
dem am 27. Mrz erfolg- menschlichen Erscheinung
ten Tode des Knstlers, nur auf das Wesentliche an-
diesen Weg zu zeichnen kam , auf die Idee , den
versucht. Carri^res Ideal Charakter , die Seele , so
ist beschrnkt sagte er,
, verfuhr er vllig logisch,
aber wenn sich seine erstaunliche Begabung wenn er Schritt fr Schritt die Farbe zu
auch nicht in die Breite erstreckt, so dringt Gunsten des Lichtes zurckdrngte. So langte
sie doch in die Tiefe. Carri^re besitzt einen er schliesshch bei den grauen und graubraunen
ungewhnlich starken Willen. Statt ihn zu Tnen an, die in vllig monochromer Weise
gebrauchen, um alles zu umfassen und dabei seine spteren Schpfungen beherrschen. Und
Gefahr zu laufen, bestechend und oberflchlich Mauclair sagt mit Recht, dass Carridres Bilder

)II
in jeder Tonalitt die gleiche Wirkung ben das hema der Mutlerliebe behandelt hat.
1

wrden. Mit dieser Monochromie steht das Dieser Gegenstand war fr ihn nicht ein be-
tiefe Dunkel, das Carri^res Gestalten um- Hebiger Stoff wie jeder andere. Carri^re stellte
kleidet, in enger Beziehung. Diese Schatten stets im buchstblichen Sinne sich selbst dar.
erlaubten dem Knstler, alles Unwesentliche Die Liebe, die heisse, fast brnstige Zrtlich-
an der Erscheinung verschwinden zu lassen, keit der Mutter zum Kinde, fr die er so oft
und wurden ihm daher eine Hilfe bei dem einen Ausdruck suchte und fand, fhlte er in
.Streben, nur das Bedeutungsvolle mit Nach- sich selber beben. Wir besitzen schriftliche
druck hervorzuheben. Zeugnisse von seiner Hand, die das besttigen.
So entstehen jene fast erschtternden Bild- Der Kundige bedarf dessen nicht. Er sieht
nisse, wo aus brauendem, luftigem Dunkel ohnedies, dass jeder seiner Pinselstriche ein
sich leuchtende, schier verklrte Stirnen her- .'Vkt der Adoration, eine Handlung der Liebe,
vorheben, Hupter, die mit unsichtbaren Kronen eine Liebkosung gewesen ist.

geschmckt sind, und Hnde, die von dem Zusammenfassend darf man wohl sagen,
grossen Schmerz, der die Natur durchzittert, dass Carrire einer der feinsten Geister war,
zu wissen scheinen. die der franzsischen Kunst erstanden sind.
Es ist ein grosser Begriflf vom Menschen, Der entschiedene, fast schroffe Idealismus,
der sich in diesen Schpfungen ausspricht. den seine Schpfungen atmen, bringt ihn dem
Von diesen Daudet, Verhaeren, Devillez, Herzen des geistigeren Deutschen besonders
Reclus Gon-
, nahe. Dass
court kann man Carridre auch
sagen dass , an dem Laster
Eug. Carri^re in dieser Tugend
ihnen den sie- litt, dass seine
Marcus starke
Behmer. genden, trium- Idealitt
Neiijahrs- phierenden sein V^erhltnis
wunsch-
kartp Menschengeist zum Objekt ge-
dargestellt trbt hat und
habe, der aus ihn schliesslich

den Schatten sogar der Ma-


sinnlicher Exi- nier auszulie-
stenz wie eine fern drohte, ist

Fackel empor- den Kennern


brennt. Car- seines Schaffens
rires Bildnisse nichtunbekannt
zeugen von geblieben. Man
einer hohen darf zwar nicht
Achtung vor sich davor ver-

der Tatsache schliessen, dass


alles mensch- sein Gebiet be-
lichen Lebens, schrnkt , dass
und nicht nur er ein Spezialist

von Achtung, gewesen, doch


sondern auch wird man in

von Liebe. Mit ihm stets den


Recht sagt C. reinen , edlen
Mauclair: Nur Menschen
ernste u. liebe- ehren und den
volle Menschen Knstler, dem
knnen seine es gelang, fr

Kunst ver- alles Zarte imd


stehen < . Man Sehnschtige
erinnert sich den rhrend-
der zahlreichen sten Ausdruck
Variationen, in zu finden.
denen Carrire WILHELM MICHEL.
AAHO. ^^t . .^
Mit (leiiehmiKuni; des Herrn Dr. Ludwig F. Herz.

512
HINklCH VGELER WOkPSWEliE. i_iiildenkanimt_-r d<:s Hrt-mer Rathauses.

DIE GLDENKAMMER DES BREMER RATHAUSES.


NACH ENTWURF VON HEINRICH VOGELER.

dem wunderbaren Rhythmus des reichlich eintnigen elffenstrigen Front den


An Bremer
^ Rathausbaues ist fr uns heute dreiachsigen Mittelbau herauszuholen , den
vielleicht das Wunderbarste die Tatsache, er in zwei Geschosse gliederte und mit seinem
dnss er nicht aus dem genialen Wurf eines berhmten dekorativen Giebelbau abschloss,
Knstlers von Gottes Gnaden entstand, son- da entstand der kleine Sitzungssaal, den man
dern dass zwischen der Zeit, die um 1410 gemeinhin die Gldenkammer nennt, zur
die Hauptbaumasse und der anderen,
erfand, Hlfte in die grosse Rathaushalle hinein-
die ihr erst diesen Rhythmus von ppigster geschoben und hier mit den kstlichsten
Schnheit verlieh, zwei volle Jahrhunderte Schnitzwerken verkleidet, die alte Handwerks-
liegen Entwicklung von der Zeit
eine kunst in Bremen jemals hervorgebracht hat,
sachlich trockener gedankenarmer Ziegelbau- der Tfelung und der Wendeltreppe von 1 6 1 6,
formen bis zu dem phantastischen Reichtum die zum alten Archiv emporfhrt.
persnlich verfeinerter und dabei klassisch Diese Gldenkammer war seit Menschen-

abgeklrter Reife der Renaissance. Als da- gedenken als Innenraum verdet, und nur
mals 1612 Lder von Bentheim den aus- der Xame erinnerte noch an die gldene
gezeichneten Plan fasste, aus der sicher Pracht reicher Ledertapeten oder anderen
1906. Vill. 6.
5^}
HEINRICH VOELKK WORPSWEDE. UAUPl-lUR IN UER GULUENK-VMMER UES BREMER RATHAUSES.
WORPSWEDE.
HEINRICH VOGELER- NEBEN-TR IN DER GLDENKAMMER DES BREMER RATHAUSES.
Ausgefuliit von Heinrich Bremer Bremen,
HEINRICH VOGELKR WORPSWEDE. KAMIN IN DER GULDENKAMMER DES BREMER RATHAUSES.
Die Gldenkammer des Bremer Rathauses.

Schmuckes, der sich in den Glanztagen der Hlzern reicher Intarsien, mit ganz flach
alten Hansestadt da befunden haben mag; gedachten Pilastern so unarchitektonisch als
und es war schon lange ein stiller Wunsch mglich entworfen. Manches Stck der
unserer Ratsherren,dem neuerdings wieder- jetzigen Gesimse und Profile hat ihm wohl
kehrenden tatkrftigen Kunstsinn Bremens die architektonische Schulweisheit schema-
Aufgabe besonderer Art zu stellen.
hier eine tisch in sein so zart persnliches Manuskript
Dass man dazu nicht auf einen stilecht restau- hineinkorrigiert, und sie sind es nicht, die
rierenden Architekten verfiel, dazu trug der dem Raum seine prunkvolle Weihestimmung
wenig erfreuliche verschnrkelte Eindruck geben; sie htten gerne fehlen knnen.
der Tfelung und des Ratsgesthls das Den Eindruck einer gldenen Prunk-
seinige bei, die in der grossen Rathaushalle kammer wrdig der allerppigsten Kunst
in bremischen Barockformen seit igoo nach des Steinmetzen und des Bildschnitzers, die
den V'iel errterten Entwrfen des Archi- zusammen das Gehuse von aussen ge-
tekten Joh. Poppe ausgefhrt worden waren. schmckt haben, ergibt schon der Reichtum
Selbst die durchaus unmodernen Ratsherren des Materials, die gold-rote Tapete, die
hatten sich an dieser Masse von scheinbarer Menge der Kapitelle und Pilasterfsse aus
Stilechtheit satt gesehen. So erhielt den Auf- blinkender Bronze, die edeln Hlzer, die an
trag Heinrich Vogeler, und was er aus der den schlichten Feldern der Decke schon in
alten mit ihrer Fensterfront auf den Roland ausgezeichneter Schnheit wirken und in
hinabblickenden Gldenkammer nun gemacht den Intarsien der drei Tren sich zu phan-
hat, davon geben unsere Aufnahmen hier tastischem Reichtum ohne gleichen steigern.
einen Begriff. Dass man fr einen Staats- Vergoldete flache Reliefschnitzerei in der
auftrag grossen Umfangs, und berdies fr ppig gehuften ornamentalen Lyrik A'ogelers
eine so wichtige, Takt und feines Anpassen umkleidet die Kaminaufstze; topasgelber
ganz besonders erfordernde glnzende Auf- Marmor, aus dem wie ein Hauch von Relief
gabe einen Mann von so ausgeprgter mo- auf leicht vergoldetem Grunde Rosen und
derner Eigenart zu whlen wagte, darf dem phantastische Vgel gemeisselt sind, bildet
Senat tatschlich unter den heutigen Um- den Kamin der einen, die Heizkrper-Um-
stnden als grosses knstlerisches Verdienst rahmung der andern Seite. Das ausgestanzte
angerechnet werden. Heizungsgitter hier und der Kaminvorsetzer
Eine niedrige Tfelung, die den Raum dort sind in ihrem blinkenden Messingglanz
hoch erscheinen lsst, darber eine Leder- eben so schmuck als sinngem, fein und
tapete und eine Holzdecke; an beiden .Seiten persnlich in ihrer Zeichnung. Und zu dem
Heizkrper und Kamin, die etwas aus der Reichtum des Materials tritt der Reichtum
Wandflche vortreten, in der Mitte als ein- der zeichnerischen Erfindung, in der sich
ziges Mobiliar ein grosser Sitzungstisch mit der rastlose Eifer Vogelers nicht genug tun
Sthlen, das war zu schaffen. Es ist kann: Die paarweise abwechselnden Bronze-
schade, dass man dem Knstler dabei nicht Kapitelle der Tfelung und der Tren, die
das ganze Vertrauen entgegenbrachte, ihm Griffe der Trschlsser, die phantastischen, an
ganz freie Hand Hess. Denn sowohl in der die Buchschmuck-Motive anklingenden A'ogel-
Farbenstimmung heller Hlzer mit silber- gestalten, die als Zwickel-Motive an der
grnen Wandtapeten als auch in der Archi- Tfelung sich ebenso fein in den Raum
tektur war Vogelers erster Entwurf wohl fgen, wie in den grossen Fllungen der
noch persnlicher und delikater; in richtiger Tren und dem meisterhaften durchbrochenen
Empfindung fr die Raumwirkung, die jedes Heizgitter, die Rosenkrnze, der grosse
starke Relief, jedes Renaissancegesims und ovale Ring der sachgem aufgehngten
schwulstiges Schnitzwerk unmglich macht, Decken -Beleuchtung, der Teppich mit der
hatte Vogeler seine Wandgliederung rein Rosenborte, das Muster der Ledertapete
malerisch, farbig, mit den zart abgetnten alles frische persnliche Gestaltung so sicher

517
nie Gldenkammfr des Bremer Rathauses.

HEINRICH VOGELER WORPSWEDE. Marmor-Fries an untenstehendem Kamin.

und so streng abgeklrt, dass man sie fr auf denen die Kunst der vergangenen Jahr-
Werke alter kulturreicher 1 tandwerkskunst hunderte ihre besten Krfte ins Feld stellte.

halten knnte, wenn erst die Patina der Zeit Jedes Geschlecht, das in ihnen hauste, so-
ihren dmpfenden Hauch darber gebreitet fern es sich nur reich genug dazu fhlte,
htte
so in sich geschlossen und ruhig hat auch daran gedacht, zu der alten er-
ist diese Kunst. Nur wenige Motive, be- erbten Schnheit des Rathauses ein weiteres
sonders die dnn naive Zeichnung des Schmuckstck hinzuzufgen. So entstand
Wappens mit seinen hwenhaltern. erinnern jene bewundernswerte, lebensvolle, uner-
an alte Vorbilder, tlie Seele des Ganzen ist schpflich reiche Gestalt dieser stolzen Bauten,
eine neue eigene hchst persnliche ein in denen hier ein Schnitzwerk, dort ein
echtes Stck Heinrich Vogelers. Wandgemlde, hier ein Prunkgiebel, dort
Unsere Rathuser sind die Schaupltze, ein Portal von der Liebe und der Kunst

HEINRICH VOGELER. Kamin in der Gldonkaiiimer des Bremer Rathauses.


Ausgefhrt von Hgl Oldenburg.
518
llEl.NKICH VOGELER WORPSWEDE. HEIZKRPER-VERKLEIDUNG IN MESSING.
Ausgefhrt von J. Siber Bremen.
Die Gldenkammer des Bremer Rathauses.

berichten, die ein Geschlecht um das andere Schmuckkstchen zu sein, war die Glden-
und jedes nach seiner Weise fr sein Rat- kammer wie geschaffen ; sie mag auch vor
haus bettigt hat. Aus weiten feieriichen zwei Jahrhunderten einmal eine solche ber-
Versammlungshallen fhren verschwiegene raschende Harmonie in sich geschlossener
Tren in zierlich und berreich geputzte Raumschnheit besessen haben, wie etwa
Staatsstuben oder in helle, sachlich heitere die Lbecker, Danziger, Lneburger, Klner
Arbeitsrume. Hier hat ein schmiegsamer verwandten Rume. Vogeler hat ihr diesen
Meister der Rokokokunst sich keck neben Reiz wiedergegeben. Aus dem schweren
einen alten hartknochigen Gotiker von sehr Pomp der barocken Hlle, aus dem maje-
ernsthafter Miene gesetzt, und dort schttelt sttischen Mastab der grossen Rathaushalle
Waler und Schnitzer der schnrkelreichen treten wir durch ein kleines Pfrtchen in

Sptrenaissance lustig und berquellend, in dieses abgeschlossene Reich heiterer Wrde,


endlosen Massen ihre phantastischen Formen fein abgestimmter Freude, prunkvoller Ge-
ber Wnde und Decke eines Kabinets aus. diegenheit. Wenig zahlreich und in der
Solch ein berraschendes, verschwiegenes ( )ffentlichkeit wenig bekannt sind die Vor-
Vogeler als Regisseur
arbeiten, die
von Innenrumen bisher in ver-
wandtem Geiste ausgefhrt hat.
Sein Schmuckwerk und die Auf-
machung seines Gemlde -Saales
in der Oldenburger Ausstellung
sind hier im Oktoberheft 1905
geschildert worden ; sie stehen
diesen Arbeiten in der Glden-
kammer des Bremer Rathauses
am nchsten. Jedenfalls bot die
Neuheit und der Reichtum der Auf-
gabe dem Knstler ebenso wie den
ausfhrenden Werksttten noch
ungewohnte besondere Schwierig-
keiten. Die Ausfhrung der Holz-
arbeiten lag in den Hnden
der Firma Heinrich Bremer; die
Bronzeguss-Arbeit an Trgriffen,
Kapitellen usw. von Wilhelm
ist

Kallmeyer, die und


getriebene
gestanzte Arbeit an Kaminhelm,
Heizkrper, Kaminvorsetzer von
J. Siber ausgefhrt. Zu diesen
Bremischen Werksttten tritt fr
die Ausfhrung der Ledertapete

Georg Hulbe Hamburg, und der
Marmor und seine Bearbeitung
stammt von Hgl Oldenburg.
Sie haben alle ihr redlich Teil zu
dem Gelingen des Werkes bei-
getragen. Bremen ist auf dem
Wege, sich als Kunststadt einen
HEINR. VOGhLEK, Sessel in der Gldenkaminer des Brenie
Ausgefhrt von Heinr. Bremer. NameU ZU SchaffcU. D. K. .SCHAEFER.

i2
HEINR. VOGELER WORPSWEDE. WANDBEKLEIDUNG IN LEDER. AUSGEK. VON GEORG HULBE HAMBURG.

1906. VIII. 7.
Prof. Karl Widnier Karlsrvhe:

HEINRICH VOGELER. Kapitale der Wandverlfelung in der Giildenkammer des Bremer Rathauses.

ZUR KULTUR DES SCHAUFENSTERS. So hat das Schaufenster seine besondere wirt-
und soziale Rolle empfangen. Im gleichen
schaftliche
Oo Konkurrenz enge Schranken
lanffe die Zunft der Mag ist damit auch seine sthetische Bedeutung
^^ setzte, Kaufmann keine besonderen
hatte der gewachsen. Es bestimmt als architektonisches Ele-
Knste der Warenanpreisung ntig, um sich im ment die knstlerische Entwicklung des Hauses. Die
Kampf ums Dasein behaupten zu knnen. Ein paar Mauer lst sich in steinerne Pfeiler und eiserne
Proben, einem Parterrefenster ausgelegt, wie wir
in Trger auf, zwischen denen mchtige Glasscheiben
es heute etwa noch in dem Kramladen eines welt- ausgespannt sind. Um die gnstige Geschftslage
fremden Landstdtchens antreffen knnen, so mgen inmitten des stdtischen Hauptverkehrs auszuntzen,
wir uns die bescheidenen Anfange unserer heutigen lsst man die Verkaufsrume mit ihren Auslagen
Schaufenster- .Ausrstungen vorstellen. Erst der durch alle Stockwerke hindurchwachsen. So ver-
Riesenkampf der Konkurrenz in den modernen Gro- wandelt sich schliesslich die ganze Fassade in ein
stdten hat jenes Sichberbieten im Raffinement der einziges eisen- oder steinumrahmtes Glasfenster.
Erfolgsmittel entfesselt, von denen die stumme Ver- Eine neue Stilform des modernen Stadthauses hat
fhrungskunst des Schaufensters das wirksamste und sich so aus der Entwicklung des Schaufensters heraus-
unentbehrlichste geworden ist. Indem sich der Inhalt gebildet, fr die - auch im knstlerischen Sinne -
des Ladens so immer mehr an die Strasse drngt, das moderne Warenhaus bahnbrechend geworden ist.

wachsen die Schaufenster bis zu wahren Riesen- Freilich haben bei diesem Anwachsen der Schau-
fensternan, in denen sich ganze Zimmer aufbauen fenster die praktischen und die sthetischen Vorteile
lassen. Und schliesslich trennt Innen und .Aussen nicht immer mit einander Schritt halten. Man braucht
nur noch eine Wand von las, durch die sich der dabei nicht einmal an die Snden des Jugend- und
ganze Raum der Strasse prsentiert. Sezessionsstils zu denken, der gerade in der Linien-
Eine andere Eigentmlichkeit unseres modernen Ornamentik gewisser Warenhaus- Fassaden seine
Lebens ist darauf wenigstens nicht ohne Einfluss tollsten Orgien gefeiert hat. Das sind Auswchse,
gewesen. Es ist der nchtliche Strassenverkehr in die nicht zur Sache gehren. Aber auch im Wesen
den heutigen Stdten. In frheren Zeiten war man der Sache selbst liegen knstlerische Schwierig-
des Nachts nirgends geschtzter als im verschlosse- keiten, um die auch ein ernsthafter Architekt nicht
nen Haus. Die einsame und dunkle Gasse war der leicht herumkommt. Durch die grossen Schau-
Ort der nchtlichen Gefahren. Heute hat sich das Ver- fenster ist etwas Unruhiges in das moderne Strassen-
hltnis umgekehrt. Der Verbrecher arbeitet hinter bild gekommen. Die Fassaden sehen in ihrem
Mauern und Tren sicherer als auf der belebten unteren Teil durchlchert aus. Die Auflsung der
und beleuchteten Strasse. Darum bietet gerade das Mauer ist so zu einem notwendigen bel geworden:
Schaufenster einen gewissen Schutz gegen die Ein- was kann der Architekt daran viel ndern? Um so
bruchsgeiahr. Man lsst es auch die Nacht ber offen mehr hngt aber vom Besitzer des Ladens selbst
und beleuchtet womglich das hinere des Ladens. ab. Seit die Auslagen einen solchen Umfang an-

522
Ztir Kultur des Schaufe^isfcrs.
DItSE ABIULDUNG
ISTAUFRECHT-
STEHEND 2U
DENKEN.

HEINRICH
TURBESCHLAGE
VOGELER
IN BRONZE.
WORPSWEDE

Aus der Guldeiikamiiicr des Bremer Rathauses.

524
NEUE KERAMISCHE ERZEUGNISSE.

KONIGL PORZELLAN-FABRIK KOPENHAGEN. Porzell.-in-Scbalen.

KERAMISCHE ER- ihre zarten Malereien.


ZEUGNISSE. Nicht Arbeiten von grossem
berraschende Neuheiten dekorativem Wert erzeugt
zeigen die letzten Arbeiten die Fayence-Fabrik Alu-
der Knigl. Porzellan-Fab- minia in Kopenhagen eine ,

rik in Kopenhagen, doch Schwester der obenge-


erkennt man eine sichere nannten Fabrik. Diese
Weiter- Entwicklung auf grossblumigen Vasen
dem einmal eingeschlage- knnen selbstverstndlich
nen, als richtig empfun- nicht mit den glatten
denen Wege. Die Tier- zarten Porzellan - Vasen
Figuren haben zwar ihren verglichen werden , aber
eigenartigen Charakter als Schmuck einfacher
etwas verloren, sie sind Rume sind sie sehr zu
nicht mehr ganz so aal- schtzen. Auf S. 532
glatt, auch ist ihre Sil- sind einige farbig glasierte
houette nicht mehr so ge- Vasen abgebildet, die von
schlossen wie frher, sie Hermann Seidler in Kon-
sind naturalistischer ge- stanz stammen. Seidler
worden. Ein Vorzug ist verzichtet auf jeden orna-
dies vielleicht nicht, doch mentalen Schmuck , er
war es wohl richtiger, dekoriert seine Gebrauchs-
naturalistisch zu arbeiten, und Luxusvasen nur mit
als mit Mhe eine Stili- farbigen Flssen. Die Ab-
sierung durchfhren zu bildung ist zwar nicht
wollen, die gewollt doch imstande, die Schnheit
nur misslingen knnte. Die dieser Glasuren zu zeigen,
neuesten Vasen haben die aber sie lsst doch er-
bekannten guten Eigen- raten , dass es kstliche
schaften der frheren Ar- Werke von intimen Rei-
beiten bewahrt; sie er- zen sind, die Seidler schafft.
freuen durch ihre elegan- Diese Intimitt der Reize
ten Umrisskurven und K. Porzellan-Fabrik Kopenhagen. Beraalle Porzellanvase. drfte die Ursache sein,

525
KNIGI.. rOKZELI^VN-FABRlK KOPENHAGEN. TELLER UNU VASEN IN PORZELLAN.
KNIGL. PORZEU.AN-FABRIK KOPENHAGEN. BEMAL-IE VASEN IN PORZELLAN.
KNIGL. KLEINE
PORZELLAN-FABRIK FIGUREN
KOPENHAGEN. IN PORZELLAN.
KONIGL. PORZELLAN-FABRIK KOPENHAGEN. EIGUKEN IN PORZELLAN.

KNIGL. PORZELLAN-FABRIK KOPENHAGEN. SCHALE IN PuRZELLAN.

l'JO, VIII. S. 529


NEUE KERAMISCHE ERZEUGNISSE.

FAVENCt-FABRlK: .\LUM1N1A KOrENHAGEN, VASEN UND TELLER IN FAYENCE.


FAYENXE-FABRIK ALUMINIA KOPENHAGEN. Bemalte Schalen in Pavence.

weshalb die Arbeiten nicht sehr bekannt fertigung verschmht er, obwohl diese ent-
geworden sind. Aber an grossen geschft- schieden einbringlicher sein Es wrde.
lichen Erfolgen scheint Seidler nicht viel zu war dem Meister wohl zu gnnen, dass ihm
liegen, er findet sein Glck in seiner Kunst, auf der Ausstellung in St. Louis fr seine
er arbeitet fast nur fr Kenner. Beinahe trefflichen Arbeiten eine bronzene und eine
ist jedes Stck ein Original; Massen -An- goldene Medaille zuerkannt wurde.

FAVENCE-IABRIK .\LUMINIA KOPENHAGEN. Bemalte Vasen in Pavence.

>:>'
ANSIEDLERDORF GOLENCEWO.

EINE DEUTSCHE DORF-ANLAGE IN DEN OSTMARKEN.

Zwei Wege gibt es, auf denen die moderne haus und Arbeiterheim kommen hierbei zunchst
Kunst in das Herz unseres Volkes dringen in Frage, aus beiden muss das Eigenhaus der
kann der eine fhrt von oben her durch die
; weiteren Gesellschaftskreise sich entwickeln.
dnne Schicht der hufig mit schlechter Kunst Knigliche Ansiedelungs - Kommission
Die
bersttigten Reichen, in der er meist schnell fr Posen und Westpreussen hat in dieser Rich-
verluft, der andere von unten nach oben in tung wertvolle Anfnge gemacht, unter denen
die breiten Massen des nach echter Kunst die neugeschaffene Dorfanlage Golencewo bei
hungernden Volkes, wo sich aus ihm eine un- Posen in knstlerischer Hinsicht hervorragend
endliche Zahl von Nebenwegen entwickeln kann. ist. Ihr Schpfer, Regierungs- und Baurat Fischer,
Jaluelang hat man mit mehr oder weniger (Uck hat hier in einer landschaftch schnen Gegend,
versucht, den einen ^^'eg allein zu begehen, und auf sonniger Ebene, die zum Teil von sanft sich
erst in jngerer Zeit erinnert man sich, dass hinziehenden bewaldeten Hgeln begrenzt wird,
wohl der zweite der wichtigere sein drfte. Man ein Ansiedlerdorf gebaut, dessen gesamte Anlage
willheute das Volk fr die junge Kunst gewinnen, und einzelne Gehfte den im Geiste der Neuzeit
die Kunst dem Volke bringen, Heimatkunst auf schaffenden feinfiihlenden Bauknstler verraten,
breitesterGrundlage schaffen; das kann man nur, der auf dem Boden der guten Tradition stehend,
indem man das Volk allmhlich, aber innig mit in sthetischer und hygienischer Hinsicht mit
Kulturwerten der Gegenwart vertraut macht, mit den einfachsten Mitteln praktisch und schhcht, wie
Schpfungen der Kunst der Neuzeit in unauf- wir es wnschen
und biUig zu bauen weiss.
flliger und nicht aufdringlicher Form dauernd Das Dorf zieht sich langgestreckt zu beiden
umgibt, ohne es jedoch von vorhandenen guten Seiten einer alten Allee hin, was ihm beinahe
Traditionen vllig loszulsen. Wir mssen hier- den Charakter des langsam und zufUig Ge-
bei mit dem Wichtigsten, dem eigenen Haus, wordenen, nicht den des pltzlich Entstandenen
beginnen und es durch schlichte, einfache aber und absichtlich Gewollten verleiht. Im Mittel-
knstlerische Bauform wieder zum Mittelpunkt punkt des Ganzen liegt der Dorfplatz mit einem
eines stillen, glcklichen Lebens gestalten. Bauern- schnen Brunnen, aus dessen figurentragenden
"
r -"
Dr. HerwnJin Warlich

GOLENCEWo BEI l'OSEN. Duifkrug.

Becken der einfrmige, aber angenehme Klang charakterisiert. Schule und Kapelle gegenber
des pltschernden Wassers tnt. Hinter dem erhebt sich, von alten Bumen berschattet, der
Brunnen steht das Schulhaus und an dieses sich Krug, das grsste Haus des Dorfes, in einfacher
anschliessend die kleine Kapelle mit Turm und feiner Gliedenmg schnem Aufbau, die
und
Turmuhr. Kinfach und schlicht wie das ussere, weissverputzten Flchen und wieder durch
hin
ist in beiden Bauten auch das Innere, dessen ausgesparte, berauhte Felder unterbrochen und
Hauptreiz eine vornehme Farbenfreudigkeit bildet. belebt, mit grossem, schtzenden Dach von
Im Schulzimmer zieht sich an den Wnden in leuchtend roten Ziegelsteinen.
Augenhohe ein feiner, belebender Kinderfries Die kleinen \\'ohnhuser mit gerumigem
hin; die Einrichtung erinnert in ihrer wohl- Wirtschaftshof, Stllen und Scheunen, umgeben
tuenden Einheitlichkeit an die Ausstattung eines von schonen, einfachen Holzgittern oder ver-
Schulraumes von Richard Riemerschmid in putzten Backsteinmauern , enthalten sonnige,
Mnchen. Hier wie dort gibt eine feine blau- luftige Wohnzimmer, Schlafrume und Kchen
Wnde und Bnke einen ruhigen
graue Farbe der in guten Raummassen. In Kchen, Stallen und
Zusammenklang, der den Raum vortrefflich Hfen ist Wasserleitung, alles macht einen be-

3 54
,

Eme deutsche Dorf-Anlage in den Ostmarken.

GoLt.NOLUij BEI luoi,^. Di,iiali,isse \om DorIplaU aus gesehen.

haglichen, wohnlichen und sauberen Eindruck sitz, in der Wertschtzung des Eigentums
und wird auch nach der wirtschafthchen Seite ruhig und glcklich daliinfliessen kann.
hin vorbildlich werden knnen. In dieser, bis jetzt in Deutschland einzig-
Jedes der einfachen, veqjutzten Wohnhuschen, artigen und vortrefflichen Anlage von Baurat
mit teilweise ausgespartem Balkenwerk oder spar- Fischer hegt ein Stck den Kulturarbeit fr
samer Holzverschalung, verrt gleichfalls aussen Osten geborgen, dessen umfassende Wertschtzung
und innen den knstlerischen Sinn seines Er- erstmglich ist, wenn sich spter ihre vorbild-
bauers , der es vortreffHch verstanden hat hche Wirkung ergeben haben wird. Ihr Schpfer
ohne nennenswerte Mittel, vor allem durch hat mit feinem knstlerischen Knnen gezeigt,
Verwendung fein abgestimmter Farbentne, eine wie die Ansiedelungs-Kommission, deren Ttig-
Behaglichkeit und Gemthchkeit hier hervor- keit bisher vorwiegend in die zivilisatorische
zuzaubern, die eine stille Selinsucht im Herzen Breite sich erstreckt hat, zuknftig auch, ohne
des Beschauers wecken und dem Bewohner ilire Ziele zu ndern oder zu erweitern, nach
ein Heim errichten, in dem sein Leben in der viel wertvolleren kulturellen Tiefe hin
sicherer Sesshaftigkeit, m der Freude am Be- wirken kann. D- HERM.\NN WARLICH.

):>)
Jll-ilh.

r,^i^^'^:

IniKtPLAlZ IN GOLENXtUu Mil BKL.NiNtN, .SCHULE UiND KAfi-.LLli.

v'^r

BAUERNHAUS FR 2 I'AMILIEN UND EINKAMILIEN-HAUS IN GOLENlEWO BEI POSEN.


EIN MODERNER KUNSTSALON IN MNCHEN.

Mancherlei den letzten Jahren ber


ist in der differenzierten Geschmacke entgegenzu-
die Aufgaben und Reformbedrftigkeit kommen. Er passte wenigstens teilweise
des Kunsthandels theoretisiert worden. Ich sein Angebot der Nachfrage an und war
habe heute von einem l^nternehmen zu beherrscht von dem Grundsatze der Be-
reden, das die Frage des Kunsthandels ihrer dienung des Marktes der berhaupt den
,

idealenLsung praktisch einen guten Schritt deutschen Handel kennzeichnet und neben
nher bringt. Der Kunstsalon Brackl (in grossen Vorzgen auch eine Reihe von
Firma: Moderne Kunsthandlung) ward selbst Nachteilen im Gefolge hat. Die Kunsthndler
in Mnchen das doch schon eine ganze
. wagten es nicht, ihr Publikum, ihren Kunden-
Reihe hnlicher Etablissements besitzt, als kreis freiwillig zu beschrnken, wie das
ein Ereignis empfunden und begrsst. Die zunchst jeder tut, der in erster Linie den
Press-Stimmen, die bei seiner Erffnung vor idealen Standpunkt, in zweiter Linie das
wenigen Monaten laut wurden, legen davon Streben nach grsstmglichem Absatz zum
hinlngliches Zeugnis ab. Der Eigentmer, Worte kommen lsst. Der Kunstsalon Brackl
Kammersnger F. f. Brackl, der frhere ge- hat diese Beschrnkung vorgenommen, eine
feierte Tenor und Direktor des Grtnerplatz- Beschrnkung, die doch auf die Dauer von
Theaters, hat mit der so oft gehrten Forde- den besten geschftlichen Folgen begleitet
rung, dem Publikum nur Gutes zu bieten, sein kann und muss. Denn was das minder
zum erstenmale vllig Ernst gemacht, und gebildete Publikum abstsst, zieht die fort-
das gibt seinem Unternehmen das vornehme geschritteneren Volkskreise an. Beschrnkung
und im hchsten Grade gediegene Geprge. ist nicht bloss Negation , sondern Auslese,
Es war wie gewhnlich das Ei des Kolumbus. und so kann sehr wohl kommen, dass
es
Bisher hielt sich der Kunsthandel in Mnchen der Geschftsmann
weitsichtige der sich ,

fr verpflichtet, trotz der zweifellos vor- von der sinnlosen T3Tannei der Nachfrage
handenen besseren Einsicht auch dem min- befreit gerade deshalb diejenigen fr die
,
.

ISOG. IX. 1.
537
Ein moderner Kutistsalon in Mnchen.

lUUUS DIliZ MUNCHKN. (icniakle llubeitus^.

er arbeitet, nachhaltiger und krftiger an- Galerie erscheint hier zur konkreten Wand-
zieht, als der Kompromissler, der daran ver- flche desZimmers umgewandelt. Sie stellt
zweifelt, sich sein Publikum erst zu schaffen. dem Bilde in seiner Gesamterscheinung eine
Als Kunsthndler wird man gerade aus Flle bestimmter Aufgaben und zeigt es
Geschftsgrnden Idealist sein mssen, daher von einer ganzen Reihe von Seiten,
wenigstens sein knnen. denen die Galerie nicht die mindeste Be-
Diese Tatsache also, dass die zehn Rume achtung schenken kann. Als Gesamt-
der Bracklscheti Kunsthandlung nicht ein erscheinung ist das Gemlde in der Galerie
einziges Werk enthalten , welches nicht in nur ein passiver Raumverdrnger; hier jedoch
erster Linie knsUerisch zu werten ist, macht wird es aktiv, seine Raumverdrngung ge-
diesen Salon vorlufig noch zu einer ex- winnt einen positiven Wert. Es tritt zu
zeptionellen Erscheinung. Aber es ist nicht Form und Anordnung der Mbel, vor allem
zu bezweifeln, dass dieses Beispiel Nach- auch zu ihrer Farbe, in eine bestimmte Be-
ahmung finden wird, nicht weil es schn, ziehung und kmpft in ganz anderer, feinerer
gut und ideal ist, sondern wegen seiner ge- Weise um seine Existenz als in der Galerie,
schftlichen Vorteile, die nicht lange auf sich wo es nur gegen seinesgleichen einen un-
werden warten lassen. natrlichen Streit zu bestehen hat. Wer
Noch eine andere Neuerung ist es, die einmal erprobt hat, welche Zauberei mit
den Brackischen Kunstsalon trotz der kurzen einem Gemlde vorgeht, wenn es aus dem
Zeit seines Bestehens in Ruf gebracht hat. Bildermagazin in einen bewohnten Raum
Sie besteht darin dass die oberen Rume
, verpflanzt wird, der wird diese Einrichtung
der Ausstellung die Kunstwerke in Ver- des Brackischen Kunstsalons zu schtzen
bindung mit kompletten Wohnungs- Ein- wissen. Im hchsten Mae kommt sie natr-

richtungen zeigen. Whrend in der richtigen lich dem Kufer zu statten, der die dekorative
Galerie das Gemlde nur auf seinen Kunst- Energie des Kaufobjektes hier an einem
wert geprft werden kann, gewinnt es hier praktischen, durch Analogie leicht verwert-
auch eine dekorative, raumschmckende Be- baren Beispiel erproben kann.
deutung. Die abstrakte Wandflche der Professor Emanuel Seidl der Erbauer ,

55S
R. M. EICHLER MNCHEN. GEMLDE HERBST-LAUB

LEO PUTZ-
MNCHEN.

RCKEN-AKT.
Ein moderner Ku7istsalo}i in Mnchen.

MAX KUSCHEL MNCHEN. Geniaklc Musen-Hain

des llauses, hat diesen Rumen jene ge- lerisch am gelungensten ist das Bcher-
diegene, vornehme Ausgestaltung gegeben, gestell im Arbeitszimmer, das die etwas un-
die alle seine Schpfungen auszeichnet. Sie glckliche Ecke zu einem freundlichen, reiz-
wirken mit ihren abwechslungsreichen Grund- vollen Winkel umschafft und die darber
rissen schon an sich anheimelnd und trau- aufgehngten Bilder (Leo Putz) zu vortreff-
lich. Nach dieser Seite hin ist besonders licher Geltung bringt. Mssen sich hier,

das Musikzimmer mit seiner gerumigen dem Ausstellungszwecke entsprechend, die


Sitz- und Fensternische und das Empfangs- Bilder auch in grsserer .\nzahl zusammen-
zimmer mit der halbrunden dreifenstrigen drngen, als dies bei wirklich bewohnten
Erkerwand gnstig angelegt. Die gleichfalls Rumen zulssig wre, so ist der Eindruck
von EmanuelSeidl entworfenen Mbel werden des Magazinartigen doch berall mit siche-
der doppelten Aufgabe dieser Zimmer als rem Takte vermieden. Als gewissenhafter
Wohn- und Ausstellungsrume vollauf ge- Referent mchte ich nicht versumen zu ,

recht.Eine gewisse Mittellinie in der F(5rm- erwhnen, dass die berall unverkleidet ge-
gebung musste hier gewahrt werden. Der lassenen Heizkrper Wirkung dieser
die
Knstler whlte fr das Damen- und das Rume etwas beeintrchtigen. Doch ist
Empfangszimmer den Anschluss an das dies ein Fehler, der sich jederzeit leicht be-
brgerliche Empire, whrend Musik- und Ar- seitigen lsst.
beitszimmer sich in moderneren, gleichfalls Obwohl sich das Haus Moderne Kunst-
hchst einfachen Formen bewegen. Knst- handlung nennt, drngt sich doch nirgends

540
Ein moderner Kutistsaloti in Mnchen.

ANGKLO JANK MNCHEN. (.leiuaMe Das rote Feld ,

der Eindruck des Geschftsmigen auf. Werken der Scholle. Neben den beiden
Was oben von der Beschrnkung des Kunden- Erlers ist besonders Leo Putz vorzglich
kreises gesagt wurde, gilt auch fr das vertreten ,
gegenwrtig gar mit einer

ganze ussere Arrangement des Salons. Er Kollektion von einigen vierzig Nummern,
gibt deutlich zu erkennen, dass er nicht mit der ersten, die der Knstler berhaupt ver-
dem Passanten -Publikum rechnet. Keine anstaltet. Von R. M. Eichler sah man neu-
pompse Monstrescheibe sucht den Vorber- lich eine schne Auswahl neuester Schp-

gehenden zu fesseln , keine Firmentafel, fungen, die mit den Werken Angelo Jank
kein polyglottes Aushngeschild ruft den und der vorgenannten Knstler das Schaffen
Baedeker- bewaffneten Fremdling an. Aber der Scholle in zureichender Weise illu-
wer einmal durch Garten und Pavillon den strierten. Ausgezeichnete Leistungen waren
Weg ins Innere gefunden hat, der fhlt sich auch die Kollektionen von Julius Exter, von
alswillkommenen Gast empfangen und wird Philipp Klein, von Max Slevogt, ungerech-
das Wiederkommen nicht vergessen. Die net die zahlreichen Einzelwerke, unter denen
unteren Rume machen durchaus den Ein- sich Namen wie Lenbach, Kaulbach, Stuck,
druck einer intimen, behaglichen Privat- W. V. Knaus, L. v. Hofmann, Bcklin.
Diez,

galerie. Man wird zu ruhigem Geniessen,


Schramm Zittau, Samberger, Hengeler,
nicht zum Mustern einer Ware eingeladen, Strathmann, Urban, Zumbusch, Salzmann,
obwohl man sich das Recht zu diesem Ge- Dill, Grtzner mit vorzglichen Arbeiten
nuss nicht durch den sonst blichen Obolus vertreten finden. Eine grosse Anzahl ge-
zu erkaufen braucht. rahmter Handzeichnungen, Aquarelle etc.,
Es ist sehr begrssenswert, dass sich der darunter viele Jugend- und Siniplizissimus-
Salon Brackl auch dem fr kleinere Unter- Originale, bieten auch dem weniger kapital-

nehmungen einzig richtigen Prinzip der krftigen Kufer Gelegenheit zu wertvollen


Kollektiv - Ausstellung angeschlossen hat. Erwerbungen.
Bei der geradezu grotesken Armut an Aus- Diese Anfnge des jungen Salons lassen
stellungs- Gelegenheiten, an der Mnchen von seiner Entwicklung alles Gute erhoffen.
immer noch leidet, gibt es fr den jungen Sie werden durch den Erfolg zweifellos be-
Salon Aufgaben in Hlle und Flle. So lohnt und besttigt werden. Sie sind ber-

findet der Fremde, der nach Mnchen dies dem kulturell interessierten Zeit -Be-

kommt, hier stets eine erlesene Auswahl von trachter wertvoll als Symptome der immer

542
R. M. EICHLER MNCHEN. GEMLDE .UAME IN KOT.
Eifi moderner Kunstsalo7i in Mnchen.

energischer einsetzenden Versh-


nung zwischen dem Knstler und
dem Volke, fr das er solange
umsonst gearbeitet hat. Wagt
es schon der Geschftsmann,
ganz im Sinne des Knstlers
den idealen Wert der Ware in
den ^'ordergrund zu rcken und
die bel beratene Nachfrage durch
ein wertvolles Angebot zu korri-
gieren, so steht wohl zu erwarten,
dass das Publikum auch seiner-
seits aus der lange gewahrten
Reserve heraustrete. Der Ge-
schftsmann unternimmt keine
Reform ohne zureichenden Grund.
Er beurteilt die Zeitlufte nicht
nach seinen Wnschen, wie es
die Kultur- Schulmeister zu tun
pflegen, sondern nach ihren Tat-
sachen und ihren realen Mg-
lichkeiten. Er ist ein besserer,
jedenfalls ein zuverlssigerer Pro-
phet als der Dichter.
LEO SAMBERGER MNCHEN. Gemlde Catharina Cornaro.
WILHELM MICHEL MNCHEN.

BER DEKORATIVE WERTE.


Sommer dieses Jahres war ich auf dem Gute ton verrauschter Zeilen liegt, ein Stilleben mit rotem
Im
eines unserer fhrenden Architekten zu Besuch. Hummer und den blinkenden Buckeln eines Pokals,
Studien ging ich nach und reich beladen mit wert- den richtigen Platz gebracht, ein-
sie sind an

vollen Eindrcken, Notizen usw. fuhr ich heim. Wie fach unersetzlich, was ihre vornehme Wirkung an-
konnte es auch anders sein? war ja bei einem
Ich betrifft. Vorausgesetzt, sie sind passend gerahmt.
grossen Knstler zu Gaste gewesen. Schade nur, Das sind sie nun ganz vorzglich in der er-

dass ich nicht aus der Schule plaudern darf. Denn whnten Villa. Und besser angeordnet knnten sie

ich knnte leicht ein anziehendes Buch ber dieses gar nicht sein: Eins oder das andere solch' ruhiger
Gut schreiben. Aber wie gesagt: es soll nichts Bilder grsst einem nmlich schon in der Diele, der
darber in die Presse gelangen. Wenn ich nun trotz- Halle, und sie folgen uns die weissen, aber warm-
dem ber einige Details der Interieurs plaudere, so tonigen Wnde der weichen Treppen entlang zu den
geschieht es hauptschlich deshalb, weil mir eben verschiedenen Stockwerken. Ja, sie begleiten uns,
Dieses oder Jenes zu gut gefallen hat. oder scheinen mit uns zu weilen. Jedenfalls ent-

Zum Beispiel die Art und Weise, wie der Ar- zcken Gemlde und Umwelt. Die lmalereien be-
chitekt seine, oder prziser: einige Bilder plaziert sonders wohl deshalb, weil sie, wie schon erwhnt,
hat. Einige alte, dunkle Gemlde nmlich. Vielleicht nur ab und zu einmal auftreten, dafr aber jedesmal
fiel mir die Sache besonders auf, weil ich eine ver- wie eine Feier anmuten.
schmte Vorliebe fr die alten Meister, fr Malereien Der Maler wrde sich anders ausdrcken. Der
vergangener Jahrhunderte hege, da sie so Abge- wrde von dekorativen sehr dunklen Flchen reden,
wogenes geben, da diese Tafeln so harmonisch die sich gut von einer helltonigen Wand abhben.
wirken, so sicher herunterschauen in unser kraus Ich knnte nicht widersprechen, und notiere sogar
bewegtes Leben. Denn solch' eine farbenkarge hiermit das Rezept ob aber jedermann damit eine Wir-
;

Weidenlandschaft, ein Portrt, ber dem der old- kung erreicht, wie ich sie sah, bleibt freilich abzu-

54 4
FRITZ ERLER MLNCHEN. GEMLDE >DIE LETZTEX ASTERN .
PROF. EMANUEL SEIDL MNCHEN. SALON DER MODERNEN KUNSTHANDLUNG MNCHEN.
M. O. Baron Lasscr Mnchen :

PROF. EMANUEL SEIDL MNCHEN. Herrenzimmer m der Modernen Kunsthandlung.

warten. - Es ist eisen bei der Anwendung dekorativer, bestndig. Was macht man nun da? Man wird gut
schmckender Werte nicht damit getan, dass man tuen - ich sah es in der Villa - wenn man blau,
sie, sondern wie man sie bentzt. So ist beispiels- blaugrn, und braun getonte, grosse und
rtlich
weise das festliche Gold schon zu den verschieden- schne Photographien nach Gemlden alter oder
sten zierenden Zwecken in unsre Wohnrume herein- moderner Meister dadurch wie Gemlde zu Worte
getragen worden und doch sind noch lange nicht kommen lsst, indem man sie eben wie ein Gemlde
alle Mglichkeiten seiner Anwendung erschpft. frischweg mit Gold umrahmt. Der Knstler entwarf
Denn ein eigenartig gestaltender Knstler wird ihm in dem Falle ein einfach-grosszgiges Rahmen-
einen eigenartigen, also neuen Wert verleihen. Auch profil; ich sah aber auch ganz flache, nur ziemlich
dies sah ich in der eingangs erwhnten Villa. breite Rahmen die Bilder umschliessen und heben,
Doch reden wir zuerst nicht vom Golde! Reden allen Rahmenvariationen war aber ein sehr helles,
wir von der bekannten Bilderkalamitt! Davon, dass glnzendes ja gleissendes Gold eigen.
gute farbige Schpfungen, Aquarelle, Pastelle, Der Schreiber dieser Zeilen war in seinem Leben
lgemlde etc. oft unerlsslich fr das eine oder noch nicht fr Talmi. Wenn er also einer deko-
andere Interieur erscheinen, des Preises aber nicht rativenVerwendung von Photographien, wie sie eben
in Betrachtkommen knnen. Das letztere gilt auch geschildert, das Wort redet, so darf der Leser
fr gute Kopien; Drucke wieder sind selten frben- glauben, dass sie ausserordentlich ansprach. brigens

548
'^t

RUDOLF BOSSELT DUSSELDOKF.

DIE ANFNGE EINER NEUEN ARCHITEKTUR-PLASTIK.


zu DEN ARBEITEN VON RUDOLF BOSSELT.

der Antike gemessen zu werden, wird versahen. Wir wissen wohl, wen wir zu
An ^ sich alles gefallen lassen mssen, was lieben haben, haben erkannt, was unserer
auf dem Gebiete der Plastik Anspruch auf Verehrung am meisten wrdig ist.
Geltung erhebt.
Ich weiss nicht, ob ich Und dennoch: unser innerstes Gefhl,
den Satz, genau so wie er hier gegeben ist, unsere triebkrftigste Liebe sucht sich jener
schon irgendwo gelesen oder gehrt habe. Erkenntnis wieder zu entwinden, ugt nach
Dem Sinne nach gesagt, geschrieben, ge- den reizvollen Werken archaischer Kunst,
dacht ist er jedenfalls unzhlige Male. Und nach des Neapler Apolls sehniger Strenge,
es ist nicht zu leugnen: er hrt sich gut an. nach dem delphischen Wagenlenker, der
schmeckt nach Kultur. Und solche Wrze in aufrechter Starre dasteht, gleich einer
wird, wer ber moderne Xutzkunst schreibt, dorischen Sule. ^Vhnlich stiehlt sich ja
nicht ohne Nutzen verwenden. Also, an der auch, gleichfalls wissenschaftlicher Erkennt-
Antike gemessen Doch was ist Antike 'f nis zum Trotz, unsere Eiebe weg von
O, wir wissen es wohl, dass im fnften Jahr- des Cinquecento Vollendung hin zum Quattro-
hundert griechisches Wesen zum sinnflligsten cento mit seiner jugendlichen Herbheit, mit
Ausdrucke gekommen ist, wissen wohl, dass, der Frische seines Werdens. Ganz natrlich
wenn von griechischer; Kunst die Rede eigentlich und Hoffnung gebend diese Liebe
ist, wir an Phidias zu denken haben, an fr die Primitiven, fr das Jugendliche,
seine Lemnia, die von Furtwngler Wieder- Werdende in einer Zeit, die der berzeugung
erweckte, und an den Parthenon, den des lebt, dass in ihr selber eine Zukunft keimt.
Phidias Helfer mit so schnem Schmucke Doch nicht dies ist es, worauf ich hinaus-
5)1
Die Anfnge einer neuen Architektur- Plastik.

RUDOI.K BOSSELT DUSSELDORF. Gralirelief: Beweinung Christi.

will. Das interessantere ist vielmehr ein wir heute der Antike gegenber, sie eher
Selbstbetrug eigentmlicher Art, ein Selbst- nach uns ummodelnd als uns nach ihr.

betrug, den ich schon in der Wahl der Die Sulenstarre des Wagenlenkers
Worte vorhin andeutete, als die Rede war dem Griechen mit seinem schnen Naturalis-
von der Strenge des Neapler Apolls, von mus war sie ein Mangel, noch zu ber-

dem delphischen Wagenlenker, der in auf- winden wir grssen sie wie den Ausdruck
;

rechter Starre dastehe gleich einer dorischen einer verwandten Seele, denn unser Empfinden
Sule. Htte es nicht richtiger geheissen: neigt zur Abstraktion, zielt auf Architektur.
Gebundenheit, Unfreiheit, Unbeholfenheit? Ich will den Unterschied noch deutlicher
Sicherlich. Denn was wir bewundern, als machen. Man denke an ein Kapitell. Der
einen Vorzug betrachten, das ist dem Grieche braucht, um den Eindruck des
Knsder selber als ein Nachteil erschienen, Tragens, Belastetseins zu haben, einen Kranz
als Mangel, als noch nicht gekonnt. Wie von Blttern, die aufstreben und sich oben
seltsam doch: wir lieben zur Zeit an vor der Last umbiegen uns gengt eine
;

griechischerKunst besonders das, was nicht Linienschwingung. Das griechische Kunst-


griechisch noch nicht ganz griechisch ist,
, empfinden ist eng an die Natur gebunden,
lieben es aller Erkenntnis zum Trotz! ist konkret; unseres ist abstrakter. Wir
Man mag das Ungerechtigkeit nennen; aber brauchen, mchte ich sagen, die Eselsbrcke
es ist eine wertvolle Ungerechtigkeit, ent- der Natur nicht, um Kunst zu empfinden.
sprungen krftigem Selbstgefhl, eine Gewhr Das antike Ideal ist uns eigentmlich
fr eigene Zukunft. Es ist die Ungerechtig- fremd, fremd nicht im Sinne von entgegen-
keit einer Zeit, die es fr ein vornehmeres gesetzt, es liegt hinter uns und, wie mit dem
Geschft hlt, selber Geschichte zu machen Locken einer schnen Erinnerung, auch vor
als die Geschichte anderer zu erkennen, zu uns, wie ein verlorenes Paradies. Es steckt

schreiben. Uns geben eigene Wnsche fr unsere Empfindung etwas eklektisches


Spannkraft. Und mit diesen Wnschen fast mchte man darwinistisch sagen, etwas
blicken wir um uns, alles aufzugreifen, was selektionistisches in diesem Ideal des schnen
Nahrung zu geben vermag, und sei es auch aus Menschen, des anthropos kaloskagathos. Der
einem Irrtum, einem Selbstbetruge heraus. Pygmalionmythus konnte nur in Hellas ent-
Und so dichten wir (ich denke wieder an stehen. Der Hellene sieht nicht bloss mit
den sulenstarren< Wagenlenker) Gebannt- dem Auge, er sieht (wie soll ich sagen?)
heit in Strenge um. So selbstherrlich stehen mit seiner gesamten Physis. Sein Auge
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1906. IX. 3.
RUDOLF BOSSELT DU.S,sh LI iKl- BR()XZE-RELIEF.
Die Anf7ige einer neuen Architektur- Piaslik.

streichelt die Formen, kost sie, wie die Hand Knste, Plastik und Malerei, sind unser,
streichelt und kost. Dieser schne Mensch, sondern die abstrakten, die Architektur, die
der alles besitzt ausser der Sehnsucht, ist man als gefrorene Musik bezeichnet hat,

er doch bloss ein schnes Tier? Die


nicht und die Musik, die gelste Architektur.
griechische Psyche empfindet den Krper Der verehrliche Leser darf berzeugt
nicht als etwas Fremdes, willig fgt sie sich sein, dass ich beim Schreiben dieser Stze
ihm, kreist in ihm, wie das Blut darin kreist, genau dasselbe Missbehagen empfand als er
in belebendem Rhythmus immer wieder zum bei deren Lesen. Kulturprobleme lsen ist
Ausgange zurck. Unsere Seele aber emp- wirklich ein diffizileres Geschft als Holz
findet den Krper als eine Enge, berall spalten. Aber rckt man den Dingen einmal
stsst sie an die Wandungen des Leibes, energischer auf den Leib (und hie und da
reckt ihn hinauf in die Hhe, zerrt ihn ist das von Nutzen), so gert man, ohne es

hinab in die Tiefe, blht ihn, krampft ihn zu wollen, in die Rolle jenes berhmten
zusammen kurz : diesem bermensch- Mediziners, fr den der Mensch erst bei der
lichen, bernatrlichen Drngen kann der Leiche anfing. Betrachten wir also das, was
Mensch, die Natur nicht gengender vorhin gesagt wurde, lediglich als Osteologie,
Ausdruck sein. Nicht die naturalistischen als Skelettlehre, und freuen wir uns eines
gtigen Schicksals, das
auf die Knochen war- n
mes Fleisch u. schne
Haut legte, freuen wir
uns des Reichtums un-
serer Seele, die uns
einen gotischen Dom
bewundern lsst und
zugleich auch, wenn
auch nicht mit gleicher
Liebe, den Speertrger
des Polyklet. Die Un-
terschiede, wer sie ein-

mal begriffen hat, ver-


gisst sie wohl nie mehr.
Einige Proben. Eine
moderne Kunst-Aus-
stellung. Hier ein
Manuv. , ein Jng-
ling von Adolf Hilde-
brand. Gleich seinen
grossen Ahnen steht
das Bild da in uner-
schtterlicher Ruhe.
Und wie wir es be-
trachten, wir die Frem-
den, da scheint es von
uns abzurcken, in

RUDOLF BOSbELT- DSSELDORF.


1 I<;UMENVON DEK UHll AUS DER
! ESEHALLE IM KUNSTGEWERBE-
MUSEUM ZU dCsseldobf.
557
Dr. Erich Wilh ich Leipzig.

langsamer aber steter Bewegung. Nur


ein leises, verlorenes Echo noch antwortet
endlich unserem Dort aber
Empfinden.
die Figur, die hat Temperament, Tendenz,
dieses wandelnde Ausrufungszeichen dort,
der Balzak von Rodin. Darin ist unser
Empfinden das Empfinden unserer Zeit.
,

Dort der runde Ausdruck einer runden


Seele, hier Tendenz, Richtung, Explosion
im Fhlen wie im ussern. Oder der
Tempel von Pstum, der ehrwrdige, golden-
verrostete, nicht so sehr auf den farbigen
Gegensatz hin gesehen, den das Gelb seines
Gesteins zur Blue des Himmels bildet,
als fr sich betrachtet. Was fr ein zhes
Empfinden doch, das sich nicht von der
Sule zu lsen vermag, und wenn es sich
von ihr gelst hat, gleich wieder zur Sule
wird, um so in zhem, gleichmigen Marsch-
schritt das Ganze des Baues zu durch-
messen. Und dann das Mnster in Strass-
burg. Wie da die Empfindung mit un-
geheuren Sprngen die gewaltigen Treppen-
stufen hinansetzt, vom Chor ber das Lang-
haus hinweg zum Turmabsatz und endlich
unaufhaltsam zur hchsten Spitze des einen
Turmes hinauf (wie schn, dass es nur der eine
ist), um endlich wie eine Rakete in Nichts
zu zerstieben, in schner Zwecklosigkeit.
Und segle ich auch meinen Kahn in den
Grund Ei, so war es doch herrlich ge-
fahren , so heisst es im Munde des nor-
dischen Barbaren, in dem sich Skepsis und
Enthusiasmus so wunderbar mischen.
Der nordische Barbar, das Strassburger
Mnster, der Tempel von Pstum, Rodins
Balzak und Hildebrands Jngling, war es wirk-
lich ntig, alles das in Bewegung zu setzen,
um die Anfnge der neuen Architektur-
Plastik, die Arbeiten Bosselts, zu verstehen,
dem Verstndnis zu nhern? Ja, es war
ntig. Und so mag man daraus, dass solch
kardinale Dinge angerufen wurden, mehr
als aus den sparsamen Worten, die dem ein-
zelnen gewidmet werden knnen, ermessen,
dass es sich bei diesen Anfngen einer
neuen Architektur - Plastik um eine wich-
RUDOLF BOSSELT DSSELDORF. Grabfigur. tige Angelegenheit moderner Kunst handelt.

558
Die Avfvge einer neuen Architektur-Plastik.

Plastiken und Bilder von ausgeprgter


Tendenz, Freude und Schmerz, Jubel
und Klage, keine runden Figuren, keine
variierten Farbenkreise. Werke, aus so
starker Empfindung kommend, dass sie
nicht schon in sich jenes Gleichgewicht
finden, nach dem die menschliche Natur
schliesslich doch verlangt, zu ihrer Auf-
lsung vielmehr Gegentne fordern , die
ihnen nur im Rahmen einer Architektur
werden knnen. So weist die Tendenz
unserer (sagen wir:) freien Plastik und
Malerei, wie ja auch all unser Bemhen
auf sogenanntem kunstgewerblichen Ge-
biete, auf Architektur, die, wenn wir sie
erst haben werden, neue Formen der
beiden Knste schaffen wird, Archi-
tektur - Plastik und -Malerei durch das ,

Gesetz gebundene Knste und dadurch


erst wirklich frei. Frei von allem Na-
turalismus, der, mgen sich die ],eute
drehen wie sie wollen, ihnen doch immer
noch nachhngt wie der Zopf dem Chinesen.
berblicken wir von diesen Gesichts-
punkten aus an einigen Hauptwerken das
Schaffen Bosselts. Freie Plastik mit Ten-
denz (man versteht doch, was das heissen
soll) sehen wir in jener sich dehnenden
Jnglingsfigur, den Brunnen der
die
Dsseldorfer Gartenbau -Ausstellung be-
herrschte. Von unten auf, von den Zehen
bis in die Fingerspitzen, scheint eine un-
widerstehliche Kraft den jungen Krper
zu durchrieseln, ein Drngen und Sehnen,
das zunchst noch in sich selber Bn-
digung sucht, indem es die Arme hinter
den Kopf verschrnkt, sich bald aber
durch einen Kopfsprung in die khle
Flut entladen wird. Alle Vertikalen des
Feibes betont, die Straffheit der Muskel-
zge, und oben der Vertikalismus leicht
horizontal beruhigt. Und zu dem ge-
samten Vertikalismus die ruhigen Hori-
zontalen des Wasserbeckens, und alles
das vor einem Hintergrunde, der ange-
messene Begleitung gibt. Immerhin, diese
Figur ist zur Not noch fr sich allein,
ohne die Architektur, zu denken. Inniger R. BOSSELT DSSELDORF. Zweite Grabfigur (Seitenaiisiclu.)

559
Die Anfnge einer neuen Architektur-Plastik.

mit der Architektur verwachsen sind die Ausstellung in St. Louis. Architektonische
beiden Engelsgestalten vondem Grabdenk- Endigungen zu Tierformen belebt, Pfosten
mal in Kln, dessen Architektur brigens und Tiere zu gleicher Zeit. Man ermisst die
von anderer Hand stammt. Zwei geflgelte Schwierigkeit. Mit der Gesetzmigkeit eines
Genien haben sich auf Architekturgliedes den
den Pfeilern der Grab- individuellen Reiz eines
ummauerung nieder- Tieres einen. Einen
gelassen zu ewiger Bren zu geben in
Wacht. ITnd so sind seiner trottelhaften
sie und die Pfeiler Strke, des Schnuren-
eines geworden. Die Pudels PrcziOsheit und
Verschmelzung- ist an professorliche Wrde,
den gesenkten Flgeln den Affen, Pelikan und
vorgegangen. Durch all die anderen Viecher

die Flgel ist Archi- in ihrer Eigentmlich-


tektur in die Leiber keit,und doch sich
gestrmt, sie erstar- immer im Pfosten zu
rend. Eines stiirt, halten, fch weiss aus
hemmt fr die Emp- unserer Zeit nichts, was
findung diesen Fluss: sich mit den Bosselt-
die\'erschiedenheit der schen Lsungen sol-
Materialien. Die Ar- cher Aufgaben messen
chitektur ist Stein, die knnte. ALui denkt
Figuren sind ]*>ronze. am ehesten an die
Doch tuscht die Ver- Wasserspeier gotischer
wandtschaft der Farb- Kirchen und solche
,

tne ber diese Durch- Erinnerung ist, abge-


streichunghinweg. An sehen von der Aner-
den Flgeln ist fr kennung, die sie ent-
mein Empfinden etwas hlt, geeignet, den
zu viel Detailarbeit, die ( harakter der Bosselt-
wohl auf Kosten des schen Arbeiten weiter
ehemaligen Ziseleurs zu zu klren, darzutun,
setzen ist (Bosselt hat wie sich seine Plastik
als Ziseleur begonnen), von hnlichen moder-
auch ist in Armen und nen Erscheinungen
Hnden noch zu viel unterscheidet. 1 )ie Ar-
Natur stecken geblie- chitektur , die Bosselt
ben. Alles in allem voraussetzt, ist eine
hat man auch hier Gerst - Architektur,
noch die Empfindung, eine Architektur, die

dass die Plastik, nicht vor allem den klaren


die Architektur das RUDDI.K BOSSKl.T DSSELDORF l'cMt;at-PI;ikeUe. Skelett-Aufbau betont,
Primre war. Die Fleisch aber nur so
ussere Genesis des Gesamtwerkes kann viel wie erforderlich gibt. Wrba dagegen,
dessen ungeachtet umgekehrt gewesen sein. an den man wohl sonst denkt, wenn von
Ausgeprgteste Architekturplastik haben Architektur -Plastik die Rede ist, verlangt
wir dann den Holzpfosten -Endigungen
in in erster Linie Fleisch und zwar viel Fleisch,

der Dsseldorfer Lesehalle fr die Welt- verlangt Massenbau. Dem Romanischen,


560
RUDOLF BOSSELT DSSELDORF. BSTE DER MUTTER DES KxMSTLERS.
Die Anf7igc einer neuen Architektur-Plastik.

dem Barock verdankt


Wrba ebensoviel ,
ja
wohl noch mehr, wie
i'..>sseltder(TOtik. Was
Wrba gibt, ist weniger
Architektur-Plastik als
Plastik fr Architektur.
I )as soll kein Tadel sein.
Ich wollte, wir htten
mehr Bildhauer von
dem Kiuien Wrbas.
Wir haben sie TnHig,
werden sie stets ntig
haben, so gewiss wir
den Massenbau nie
werden entbehren kn-
nen. Aber wir werden fliWin;iiii'H;iiti;riiJ-.t'iti'W<i'ii!(*i

auch wieder Gerst- die Strebepfeiler und


bau bekommen, haben Bgen der gotischen
ihn ja bereits, am Dome danach ver-
klarsten ausgebildet langten. Was diesen
in den gewaltigen bunte Glasfenster und
Hallen u. Bogen der Steinmetzenwerk wa-
Eisenbauten. Diese ren, das wird fr die

gigantischen Kno- Eisenbauten die far-

chengerste, sie ver- bige Fliese sein und


langen Fleisch, wie eine Eisengussplastik,

die zu schaffen Knst-


ler wie Bosselt die
geeigneten Mnner
wren. Die romani-
schen Trmchen und
all die anderen Scherze,
mit denen die orts-
blichen Bau-Kapazi-
tten das khne Eisen-
werk zu maskieren
belieben , wird man
mit der Zeit ja wohl
satt bekommen. Dass
brigens an dem her-
vorragendsten Stein-
gerstbau moderner
Kunst, dem Wert-
heim - Kauf hause von
Messel, Bosselt nicht
kUUOLF liOSSELT D.SSELDORF. beschftigt wurde, Portrt-Plaketten.

562
1 .

rv
Dr. Erich Willrich Leipzig:
mchte ich nicht unbedauert lassen.
Es ist nun wohl gengend betont worden,
wohin die Begabung des Knstlers weist,
auf welchen Gebieten wir noch Schnes von
ihm erhoffen drfen. Doch lassen wir jetzt
die Zukunftsmusik, berblicken wir lieber
zum Schluss noch in Schnelle das, was er
sonst noch gemacht hat. Da sehen wir
einige Grabmal- Entwrfe, in denen der
Plastiker sein eigener Architekt ist. Die
Architektur, in solchem Ealle natrlich
Massenwerk, usserst fein in den Ab-
messungen und Verhltnissen, und in diese
Architektur an den rechten Fleck und in
rechter Grsse eine Figur oder ein Relief
gesetzt. Wie der Knstler das Relief be-
herrscht, zeigt am besten die Platte mit
Orpheus und den Tieren. Der Orpheus von
wundervoller Bildung. Die Tiere im Ver-
hltnis zu ihm wohl etwas zu stark stilisiert.
4 macht i6 Beine, und alle i6 Beine
Tiere,
sind gegeben, keines ist unterschlagen, und
doch keinerlei Unruhe, alles klar und geordnet.
Und diese Klarheit, diese Ordnung, diese
Vereinfachung ist es, was das ganze Schaffen
des Knstlers durchzieht. In der Figur
seiner Frau ist diese Vereinfachung bis zum
ussersten getrieben. Getrieben es liegt
etwas wie ein leiser Tadel in diesem Worte,
und in der Tat: ich kann mich mit diesem
Werke ganz befreunden, es ist mir zu
nicht
viel und zu wenig Mensch.
Stein Doch
halten wir uns an die Tntentionen des
Knstlers. Aufrecht und gleichmig steht
die Figur da, der Krperabschnitt etwas
unterhalb des Knies genommen, mit ge-
senkten Armen, die Hnde vor dem Leibe
vereinigt, in glattem, besatzlosen Kleide
(Reformkleid ber einer rmeljacke), der
Rock nur unten einige grosse Falten werfend,
am Oberkrper aber fest anschliessend. Und
zur Belebung dieser grossen Steinmasse, ab-
gesehen von einigen Falten und Fltchen
des Kleides, nur der Kopf und die aller-

dings wundervoll modellierten Hnde. Mg-


lich brigens, dass das Unfreie, Starre der
Figur im wesentlichen durch den hohen,
steifen Kleidkragen, den man leicht fr den
RUDOLF BOSSELT. Modell zu einer Pfosten-Endigung. nackten Hals hlt, bewirkt wird. Die Seiten-
564
Die Anfnge einer neuen Ar chitekhir- Plastik.

m. iiiiiMpw l l.U II
JiiiP l

^ />\
( \
/
RUDOLF BOSSELT DSSELDORF. Modell zu einem Relief fr die Villa des Herrn Regierungsrat Fr. in Kln.

ansieht, die hier klarer ist, wie sie ja natr- und hinreichend gewrdigt worden. Ja,
lich berhaupt mehr Gliederung gibt, wirkt dieser stete Hinweis auf seine Plaketten und
jedenfalls bedeutend besser, ist vom Knstler Medaillen ist fr ihn eine Art Verhngnis
aber kaum als Hauptansicht gewollt. Das geworden. Man registrierte ihn in die
ganze ist aber doch eine bemerkenswerte Rubrik Kleinplastiker einund bersah ihn,
Leistung. wenn es sich um grssere Aufgaben han-
Auf die anderen Arbeiten, die vielen delte.Nun, vielleicht hat er diese kleinen
Plaketten und Medaillen besonders, will Sachen nur deshalb so gut gemacht, weil
ich nicht nher eingehen. Man wird die er das Zeug zu Grsserem besitzt. Hoffen
Trefflichkeit dieser Sachen, z. B. der Bild- wir, dass ihm die Zukunft die erwnschte
nisplatte des Herrn mit dem massiven Ge- Gelegenheit bietet, sein starkes Talent an
nick, leicht erfassen.berdies ist der Knst- grsseren Aufgaben zu erweisen.
ler nach dieser Richtung hin des fteren LEIPZIG, APRIL iqo6. D- ERICH WILLRICH.

RUDOLF BOSSELT DSSELDORF. Wandplatten.


Ausgefhrt von den Gail'scben Tonwerken in dessen.
RUDOLF BOSSELT DSSELDORF. SILBER GETRIEBENER HALSSCHMUCK FR FRAU PROF. A.

RUDOLF BOSSELT DSSELDORF. DIE GATTIN DES KUNSTLERS.


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RUDOLF BOSSELT DSSELDORF. WAND-PLATTEN.


Ausgefhrt von der Dsseldorfer Tonwarenfabriki, Dsseldorf- Reisholz.
RUDOLK BOSSELT DSSELDORF. TIER-FIGUREN IN HOLZ GESCHNITZT.

RUDOLF KLEIN-
BOSSELT- PLASTIK.
DSSELDORF. BRONZE.
SILBER-ARBEITEN VON ALEXANDER FISHER.
Dresdener Kunstaus-
Es immer
ist ein recht erfreuliches Zeichen
weiter schreitenden
der
Gesundung
wie noch die letzte

stellung gezeigt hat, hier, gleichsam wie im

unserer heutigen knstlerischen Zustnde, dass Nebenamte, ttig sind. Frankreich dagegen
das wieder zu neuem Leben erwachte Kunst- besitzt seinen Falique,Holland seinen Eisen-
handwerk sich jetzt mehr und mehr auch Ireffel und England seinen Alexander Fisher.

desjenigen Stoffes annimmt, der in Europa Von letzterem, der noch in Deutschland wenig
von jeher im Mittelpunkte der kunsthand- bekannt ist. sollen hier einige Arbeiten vor-
werklichen Bearbeitung stand, da er nicht gefhrt werden, die voriges Jahr in London
nur als ein ganz besonders kostbarer, sondern zuerst in der Dowdeswell Galley ausgestellt,

auch knstlerisch ungewhnlich dankbarer dann auch in einigen deutschen Stdten zu


Stoff gegolten hat, an dem gerade die Fein- sehen waren, und die den ganzen Umfang des
heit und Delikatesse der Bearbeitung die Knnens dieses Mannes zu zeigen vermgen,
edelsten Vorzge zur Geltung zu bringen das reich genug ist, um auch unsere Auf-
vermag: ich meine das Silber. Zwar in merksamkeit zu erregen.
Deutschland selber besitzen wir noch keinen Was an ihnen zunchst auffllt, ist die

Goldschmiedeknstler von allgemeiner Be- Mannigfaltigkeit der bearbeiteten und mit


deutung, keinen von ausgeprgt neuem und einander verbundenen Metalle. Es finden
umfassendem Typus, wenn auch viele Krfte, sich, von gegossenen Sachen ganz abgesehen.

ALEXANDER DECKEL EINER


l'iSHER- KASSETTE IN
KENSINGTON. SILBER . EMAIL.
ALEX. FISHER KENSINGTON. SILBERNE KASSETTEN MIT EMAIL.

ALEX. i-I^HEK K^.NS1^IN. KASSETTE, SILBER MIT EMAIL.

570
ALEX. FISHER KENSINGTON. KRUZIFIX UND LEUCHTER IN SILBER.

ALEX. HSHER KE-VSINGTON. KASSETTE, SILBER MIT EMAIL.

1906. IX. 5. S7I


Silberarbeiien von Alexander Fish er.

getriebenes Gold, getriebenes Silber, getrie- und sicher, die farbige Wirkung freilich oft
benes Kupfer und selbst getriebener Stahl, etwas verschwommen und matt, zu wenig
die vielfach untereinander vereinigt sind. vSo dekorativ, d. h. zu wenig klar in die Ferne
sind z. B. an dem auf Seite 57 i abgebildeten wirkend. .Sie verlangt zu viel selbstn-
Altargeriit die Fsse Kupfer, wahrend das diges Interesse zu ihrer vollen Wrdigung.
brige, vom Kruzifix aus Ebenholz abge- Fisher steht als Figurenzeichner ganz unter
sehen, aus Silber besteht. Bei der in Silber dem Banne der prraffaelitischen Schule
getriebenen Kassette auf Seite .S7" dagegen Englands. .Seine Menschen sind die von
sind die Bnde aus Stahl. Dadurch wird Rosettis Kunst konzipierten blutleeren, aber
koloristische Abwechslung erreicht. Hierzu eminent seelischen Gestalten, die dann fr
kommen dann die eigentlichen koloristischen die Kunst des Prraffaelilismus so charakte-
Zutaten der Goldschmiedekunst, die von jeher geworden sind, seine fhemata Alle-
ristisch

Kostbares mit Kostbarem zu verbinden gorien und Poesien, deren Bezeichnungen


trachtete: Perlen, Edelstein, Edejgesteine vielfach dabei gesetzt sind. So will er ein
usw. Das Farbige spielt in der Kunst dekorativer und ein freier Knstler zugleich
Fishers eine grosse Rolle, gerade, wie in der sein. Auch seiner Ornamentik folgt prraf-
Laliques und Eisenlceffels. Sie wird aber in faelitischen Spuren. Sie folgt jener Zier-
erster Linie durch I'"mail erreicht: Fisher kunst, die Morris zuerst aus der (lothik ge-
gilt als Emailleur in England fr unerreicht. schaffen und
dann seine Nachfolger unter
die
Viele seiner Goldschmiedearbeiten wirken Anschluss an
Xatur erweitert haben.
die
fast wie Rahmen um Gemlde. Seine Technik Fr uns hat sie leicht etwas Steifes, selbst
ist hier in erster Linie das Grubenemail. Trockenes, wie uns berhaupt wohl diese
Doch findet sich auch der Zellenschmelz Arbeiten fr Silberarbeiten etwas zu derb
und das Reliefemail. Die Technik ist fein und schwerfllig vorkommen drften. e. z.

KERZEN-
ALEXANIJKK
H.VLTEK.
KISHKK
^II.BER MIT
KENSTNGTON 1- MAU..

Vertreter fr Oeiilsclilam:: Kitiil dichter. Diesden.


Internationale Buchbindekunst- A usstellung

vor allem den Charakter der Buchdeckel- handwerk in knstlerischem Sinne wieder
Verzierung als eines Flchenschmucks. Wir neu zu beleben. Er hatte eine grosse An-
bringen einige davon in Abbildung. Oetinger, zahl seiner Einbnde zur Ausstellung ge-

in Firma Osterrieth arbeitete nach Entwrfen schickt, doch waren durchaus nicht alle

von Cissarz und zeichnete sich ganz beson- gleichwertig. Uns erscheint er dort am
ders in der technischen Durchfhrung der besten, wo er sein feines Goldlinien -Netz-

Einbnde aus. (Bei dem abgebildeten Leder- werk zum Schmuck der Buchdeckel ver-
band zu Swenigorodskois Zellenemails nahm wendet und den Dekor in Verfolg eines
Cissarz in der Zeichnung der Ornamente gesunden struktiven Gedankens vom Rcken
Rcksicht auf den Inhalt des Buches. Auch des Buches ausgehen lsst. Er ist sichtlich
der etwas schwer wirkende Dekor auf dem bemht, dem Schmuck des Einbands in
Einband zum Werke ber die Wiener Staats- seinen einzelnen Teilen eine gewisse Har-
druckerei wird verslndlich im Zusammen- monie zu verleihen.

hang mit dem Druck und der inneren Aus- war dann noch durch Arbeiten von
Berlin

stattung des Buches.) Karch steuerte ein W. modernen


Collin vertreten, der mit einem

Buch nach Entwurf von B. Wenig bei, Band- und Linienwerk und mit verschieden-

whrend Ludwig neue, ansprechende Motive artigen Beizungen des Leders neue deko-
nach eigenen Zeichnungen brachte. rative Effekte fr den Einband zu erzielen


Bekanntlich ist Paul Kerstcn Berlin seit weiss. Frulein Maria Lhr brachte Ar-
Jahren mit Erfolg bestrebt, das Buchbinde- beiten ganz im englischen Sinne in bester

Handvergoldung und
verleugnete so nicht die
ausgezeichnete Schule
Cobden-Sandersons.
Aus dem beraus
reichen Material, das
aus anderen Stdten
Deutschlands, ausHam-
burg, Bremen, Gera,
Cassel, Dsseldorf, Kre-
feld, Mnchen u. a. ge-
kommen war, kann nur
einiges hervorgehoben
werden. So die Ar-
beiten von C. Schnitze
in Dsseldorf, die sich
durch eine vorzgliche
technische Ausfhrung
auszeichneten (unter
anderem war die
Leder- Einlage in bril-

lanter Weise verwer-


tet), die aber doch eine
auffallende Unsicher-
heit im Geschmack
verrieten. Mart!?i Leh-
mann in Bremen hatte
neben anderem ein in

EDUAKD LUDWIG FRANKFURT A. M. Oanzlederband, or.inge Capsaffian mit Handvert^oldimi:. seiner Einfachheit sehr

574
in Frankfurt a. M., Mrz Mai igo6.

fein wirkendes Ruch ausgestellt, dessen Kolo Moser und Josef Hoffmann steht.
Schmuck nur mittels eines einzigen kleinen Hier herrschten individueller Geschmack
Blattstempels erzielt war. Von Mnchen und gute Technik. Ein Band wie der
kamen einige gute moderne Versuche von hier wiedergegebene Also
zu Nietz.sches
Frulein Martha von Kranz und Laura sprach Zarathustra nach Entwurf von
Lange. Das Kaufhaus Oberpollitiger hatte Adolf Boehm, aus dunkelgrauem Kalbleder
nach Entwrfen von Paul Brck, Rudolf mit Handvergoldung, deren Zeichnung den
Bosselt, Cissarz und Olbrich arbeiten lassen, Inhalt des Buches symbolisch anklingen lsst,

doch war nur Weniges davon wirklich ge- mit einem feurig roten, golden gemusterten
glckt,
einiges war sogar recht schlimm. Vorsatz, zeigte khne, aber durchaus knst-
Auch die nach Behrens ausgefhrten Einbnde lerische Effekte. Sehr apart wirkte bei

von Ludwig Rauch Hamburg konnten nicht anderen Bnden die Verwendung von
voll befriedigen. Aus Krefeld kamen Ein- Eidechsenleder, zu dessen grauen Farben-
bnde, bei deren Dekor ein modernes ver- Tnen und Schnitt in .Silberton
ein Vorsatz
schlungenes Linienwerk bevorzugt war, doch in feiner Harmonie standen. berhaupt war

fhlte man angesichts dieser Arbeiten wie das Streben nach Individualisierung des Buch-
vor gar manchen anderen deutschen sehr einbandes und nach einheitlicher moderner
lebhaft den Wunsch nach besserem Material Ausgestaltung aller Details seines Schmuckes
und feinerer Farbenwahl. Die Elberfelder bis hinab zum Zeichenbndchen nirgends so
Handwerker- und Kunstge-
werbe-Schule brachte interes-
sante Versuche in Batik -\'er-
fahren, zeigte jedoch an an-
deren Einbnden recht klein-
liche Dekorationsmittel ver-
wendet.
Der Lederschnitt
war durch die Firmen Georg

Hulbe Hamburg und Hein-
rich Pfannsiiel Weimar ver- t\

treten.Erstere hatte neben


den heute denn doch schon
berwundenen Arbeiten im g^p-{"riH
Stil der Gotik und Renaissance
mit dem knstlich erweckten
Schein der Altertmlichkeit
neuere Einbnde mit bild-

migen Darstellungen in

flachem Relief und in farbigen


Beizungen ausgestellt. Auch
Pfannstiel bevorzugt erfreu-
licher Weise das flache Re-
lief in ausgezeichneter Tech-
rS
nik. Einiges war nach Ent-
wrfen van de Veldes ange-
fertigt. Ein hchst eigen-
artiges Bild, ja das originellste MiwrWT
der Ausstellung, boten die Ar-
beiten derWiener Werksttte, CISSARZ-DARMSTADT. AUSF. OSTERRIETH-FRANKFURT M.
ENTW. :
J. V. : A. A.
welche unter der Leitung von Ganzlederband, braunes Maroquin mit schwarzer Lederauflage und Handvergoldung.

575
Internationale Buchbindekunst- Ausstellung in Frankfurt a. M.

kenntlich zu machen, so dass dieser wie ein


illustriertes Titelblatt wirkt. Fr diese Dar-
stellungen wird der getnte Lederschnitt
verwendet. So lange dies in feiner knst-
lerischer Weise geschieht, wie bei Antoinelte
Vallgrcti, geht es ja an. Bedenklich aber
wird es , wenn es zu solchen prononcierten
fast plakatartigen Effekten wie bei
fhrt,
den im brigen virtuos durchgefhrten Ar-
beiten Ch. Mcuniers. Die Ausstellung brachte
dann Beispiele von den jetzt so hoch ge-
schtzten Lederplastik- Arbeiten St. Andre 's.
Von Chambollc-Duru, Catiape, Blanchcticre,
Domoiit waren ernste Arbeiten zu sehen, in

erstaunlicher Technik, aber es war nichts


unmittelbar Zwingendes da, nichts was neue
Wege weisen wrde. In den Bchern, die
Rene Kiefer in grosser Zahl eingesendet
PAUL KKRSTEN BERLIN. Blaues Ecrase mit Handvergoldtmg, hatte, spiegelte sich ein flauer Durchschnitts-
geschmack der franzsischen Moderne .

erfolgreich durchgefhrt wie in dieser Wiener Aus Brssel gab es Beitrge von P.
Abteiking. Das gab ihr einen besonderen Ciaessens und Vve G. Rykers et Fils. Der
Reiz. Mag auch Einzelnes zunchst spielerisch Einfiuss von Knstlern wie van de Velde
erschienen sein, wie die Verwendung von und Lemmen war deutlich. Ihrer an- und ab-
Seidenbandflechtereien zum Schmuck des schwellenden Linie begegnete man auf vielen
Deckels: Man denke sich diese Wiener dieser Buchdeckel. Daneben aber zeigten
Bcher in der Hand einer Wiener Dame
oder in das neuzeitige Milieu, in das sie hinein-
gehren, und man wird den Zusammenhang
mit speziellen Erscheinung des kul-
einer
turellen Lebens der Gegenwart herausfhlen.
)sterreich war noch mit Prager Arbeiten
(

vertreten, aus denen die Werke von /. Spott


eine besondere Erwhnung verdienen. Er
schloss sich mit ausgezeichneter Technik
alten Vorbildern dort an, wo er damit zu-
gleich alten Bchern ihr Zeitgewand geben
konnte. Sonst verwendete er ein modernes
Bandwerk zum Schmuck seiner Buchdeckel.
Man kennt die Art der Einbnde Italiens:
Pergament mit reicher Handvergoldung in
Einzelstempeln und mit Lederauflage in
sorgfltigster Durchfhrung, aber in altem
Charakter. Sehr prunkvolle Stcke dieser
Art waren von Cecchi in Florenz und
Casciani in Rom ausgestellt.
Frankreich zeigte eine auffallende J'en-

denz, den Buches durch eine


Inhalt des
szenische Darstellung auf dem Buchdeckel OXFORD UNIVKRSITY PRESS. Rosa Maroquin m. Handverg.

576
c

J =
3

< ?

AN.;

^
Internationale Buchbmdekunst- Ausstellung

ENTWURF: ADOLF BOEHM. AUSF. : CARL BEITEL (WIENER WERKSTATTE.) ENTWURF: PROF. KOLO MOSER.
Ganzlctlcrband, tjr.iues Kalbleder mit Hantlvergoldunjj. Ganzlederband, beller Saffian, ^rosgrain, mit HandverKOldung.

sich sehr bunte Effekte in Lederauflage. verschlungenen Linien oder das berspinnen
Vornehm in seiner zielbewussten einheit- der Deckel mit einem Muster, das in Reihen
lichen Art wirkte Eftgland. Fassend auf gerade oder diagonal verluft. Oft zeigt
der kunstgewerblichen Bewegung der So er sich nur ein einziges Zierstck als Mittelstck
Jahre und unter besonderem Einfluss von auf dem Deckel, das dann wie eine Juwelier-
( obden-Sanderson hat sich fr den modernen arbeit zart ausgearbeitet ist. Dann finden
englischen Einband ein ganz bestimmter Stil sich wieder ein Geschlinge feinblttriger
entwickelt. Dieser ist in den Mitteln nicht Ranken , wachsende Blten , dichtgestellte
besonders reichhaltig, wohl aber dem Material Bltter. Immer ist ein gewisses Gleichge-
und der Technik durchaus angepasst. Das wicht hergestellt zwischen dem Dekor des
Material vor allem ist ein ganz ausgezeich- Vorder-, des Hinterdeckels und der inneren
netes. Ihr Maroquin und Nigerleder wissen Deckelseiten. Bei dem schnen Druck und
die Englnder wunderbar zu verarbeiten und dem guten Papier prsentiert sich stets
diskret zu frben. Ebenso vorzglich ist die das ganze Buch als ein Kunstwerk.
technische Bearbeitung des Buches selbst. Die Ausstellung bot ein sehr bersicht-
Wie liegt so ein englisches Buch in der liches Bild ber all diese Dekorationsarten
Hand, wie sorgfltig ist alles behandelt! Und und brachte auch einige neuere \^ersuche.
dann die Dekoration Die mhsamste Ar-
! So die Einlage von Perlmutter in Pergament
beit wird nicht gescheut in Handvergoldung von Cedric Chivers. Eine grosse Zahl aus-
mit Rolle, Eileten und kleinen Stempeln; gezeichneter Meister des Handwerks und
dazu Lederauflage. Wie schon erwhnt, sind sowohl technisch wie knstlerisch geschulter
es nicht viel Dekorationsprinzipien , die zur Damen war Wir bringen Ab-
vertreten.
Anwendung kommen. Daher auch die ver- bildungen Werken von de Sauty,
nach
hltnismig geringe Individualisierung der Joliti Ramagc, Rivilre, Sangorski& Sutcliffe,
Einbnde. Wir finden Umrahmungen der Fr. Garret Oxford University Press,
, der
1 )eckel in geraden, gebrochenen oder fein ferner von Miss G. Wrightson, E. Ho'mann,

578
in Frankfurt a. M., Mrz Mai igo6.

A. Pattinson, M. E. Robinson, R. Philpott. Einen sehr guten berblick gewhrte


Neben den modernen Einbnden fehlten aber die ber die Fabrikation von
Ausstellung
auch in der englischen Abteilung nicht Ar- Vorsatzpapieren. Ausser von mehreren in-
beiten in lteren Stilarten. Besonders beliebt und auslndischen Fabriken sind solche
zeigte sich das Fcher- und Spitzenmuster, Papiere auch von einzelnen Knstlern und
dann die Stempel in Derome-Charakter. Die Knstlerinnen eingesendet gewesen. Cissarz,

Firma /. /. Leighton hatte vorzglich durch- Ochmann, Niebier, Lilli Behrens, Anna
gefhrte Einbnde zu alten Bchern im Stil Scheerbart und vor allem auch Laura Lange
der Gotik und der Renaissance eingesendet. wren hier zu nennen. TRENKVVALD.

ENTWURF: J.V. CISSARZ DARMSTADT. Weisser Saffian-Band mit Handvergoldung und Lederauflage.

AUSFHRUNG: A. OSTERRIETH-FRANKFURT A. M.

mOfi. IX C
579
J. V. CISSAKX DAKMSTADT. RIAKIHA V. KRANZ & LAURA LANGE MNCHEN.
Weisser Pergariientband mit Gold bemalt. Schaflederband mit Pressung und Handvergoldimg.

V. Cx. GARETT BIRMINGHAM. ENTW.: PROF. K, MOSER. AUSF. : WIENER WERKSTATTE.


Pery.inientbamI mit Handvcrgoldung und rot gemalten Blten. Weisser Maroqiiinband mit Handvergoldung.
F. SANGORSKl & G. SUTCUFFE LONDON. ALFRED DE SAUTV LONDON.
Ganzlederbnde, grn Maroquin mit Lederauflag-e und Handvergoldung.

R. RIVlfeRE & SON LONDON.


Ganzlederbnde, grn Maroquin mit Linien resp. Blten- und Blattranken in Haiidvergoldung.

581
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K. E. GraJ zii, Leiningen -Westerburg Mnchen:


ZUM EXLIBRIS -WETTBEWERB.
Vonzu den
der eingeladen, mich
Schriftleitung
preisgekrnten, abgebildeten hier
Exlibris zu ussern, mchte ich kurz folgendes
bemerken ; Die beiden Zwecke der nun ber
400 Jahre alten Sitte der >^ Bibliothekzeichen-
oder t Exlibris^ sind die, das Buch, in dessen
Innendeckel sie geklebt werden, zu sichern
gegen Nichtzurckgabe oder Diebstahl
und sie zu zieren; das beliebte Einschreiben
des Namens sichert zwar, ziert aber niemals,
am wenigsten, wenn die Handschrift unschn
ist. Soll das Exlibris sichern, so muss vor
allem der Name des Besitzers auf dem Blatte
angegeben sein , was hufig versumt wird.
Denn anonyme Wappen oder Allegorien ver-
raten nicht, wem eigentlich Buch und Exlibris
gehren. Dies ist keineswegs unwichtig;
denn, wer schon Bcher verliehen hat, weiss,
FRITZ SCHOLL MNCHEN. 11. Preis M 8o.-
wie schwer man manchmal erst nach mehr-
maligem Mahnen Eigentum zurckerhlt;
sein ursprnglichen Eigentmer leicht angibt,
stirbt der Entleiher vor der Rckgabe, so ist einleuchtend. Was aber die Zicrung
knnen Erben immerhin leicht aus dem Ex- des Buchs durch ein Bibliothekzeichen an-
libris ersehen, wohin das Buch zurckzugeben belangt, so wird hiergegen sehr viel gesndigt.
ist; dass bei gestohlenen Bchern das Ex- Anfnger im Zeichnen und Dilettanten liefern
libris, sofern es nicht herausgekratzt ist, den Machwerke, die an die Kunst-
leider hufig
schpfungen des kleinen Moritz aus den

X sX
>Eliegenden Blttern erinnern (jedoch ohne
dessen
direkt
unfertig
Humor!)
verunzieren,
sehen
und manchmal

diese
so steif,

gutgemeinten
kindlich
ein Buch
und
aber

'RLEXRNDER^ gnzlich unknstlerischen


Eerner wird ab und zu der Zusammenhang
Zeichnungen aus.

KOCH vom Exlibris


ausser Acht gelassen, und
und der Bchersammlung ganz
man findet bezug-
lose Bilder, die ebensogait alles andere sein
knnten , als gerade ein Zeichen einer
Bibliothek. Natrlich bleibt es jedem Auf-
traggeber unbenommen, fr ein Exlibris
ein Motiv zu whlen, das ihm allein zusagt;

\'orschriften lassen sich da absolut nicht


machen denn den Willen des Einzelnen
,

kann man nicht beugen. Aber mahnend


kann man darauf hinweisen, dass zwischen
der Darstellung auf einem Exlibris und dem
Exlibris- bezw. Buch -Besitzer und seiner
Bibliothek ein gewisser Zusammenhang doch
EDUARD PFENNIG STUTTGART. 1. Preis M 100 erkennbar sein sollte. Das ideal -richtigste
588
;

Zum Exlibris - Wettbeiverb.

EX LIBKI5
HOFRAT ALEXANDER KOCH
DARA\^"ADT
JUL. JUGHARD MUN'CHEN. III. Preis M 60. CHR. W[LD FREIBURG I. Lobende Eiwhnun".

Bibliothekzeichen ist dasjenige, das ausser Es lassen sich da wie eine moderne Ex-
dem Namen das Wappen des Eigentmers libris-Sammlung zeigt kstliche Miniatur-
trgt ein Brauch, der sich bei Adel und bilder in allen mglichen Techniken herstellen,

Brgertum, Geistlichkeit und Gewerkschaften, die zeitlebens den Besitzer erfreuen und auch
Gelehrten u. ffentlichen Bibliotheken von 1470 spteren Generationen noch Zeugnis von sei-

an ununterbrochen bis heutzutage erhalten nem Geschmack geben. Was man fr spezielle
hat; solch ein Wappen-Exlibris ist das reinste mgen, ohne alle
Exlibris herstellen kann,
urkundliche und siegelartige Zeichen und nennen zu wollen, folgende Gattungen an-
Beweismittel. Wer aber nicht zur heral- deuten: Exlibris von Medizinern, Juristen,
dischen Ausdrucksweise und Ausschmck- Theologen, Militrs, Marineangehrigen,
ung hinneigt dies wird in der fetztz\X. Chemikern, Architekten, Schriftstellern,

die berwiegende Knstlern, Kunst-


Mehrzahl sein gewerblern Da- ,

der whle getrost men, Musik- und


nicht - heraldische, Spc^rtfreunden, Al-
allegorische Bild- pinisten u. a., Ex-
chen, die sich ja libris mit Land-
unendlich vielseitig schftchen, Innen-
gestalten lassen rumen, Lieblings-
Hinweise auf den Tieren, Noten, Blu-
Stand des Be- men, Stilleben usw.
sitzers, seine Neig- Alle Stile lassen

ungen, den Inhalt sich je nach der


seiner Fachbiblio- Richtung des Be-
thek geben I" inger- stellers oder Zeich-
zeige genug, um HUS DER BCHEREI VON ners whlen, vom
etwas zu schaffen, Altklassischen und
dasmitdem Eigen-
tmer irgendwie in
HI5XH>DERI^CH Romanischen bis
zur Hochmoder-
Verbindung steht. ERICH GRNER. PARIS. Lobende Erwhnung. nen : nur soll die

589
rnr.

EX LIBRIS
ALE^X KOCn
Iua/zejdji HFRM. SCHNE DRESDEN. LOB. ERWHNUNG.

nicKaiiliThaoi
K. WKSTF.RM EIER
MNCHEN.
OTTO OBERMEIER MNCHEN.
LOBENDE ERWHNUNG. ^Upt6CT3^(^ LOBENDE ERWHNUNG.

JOS. ENGELHARDT MNCHEN. LOBENDE ERWHNUNG.


;

Zwii E-\ltbris -Wettbeiverb.

Zeichnung immer mglichst empfehlenswertesten Tech-


in sich selbst einheitlich niken sind Kupferstich,
sein. Wer weder Heral- Radierung, Holzschnitt und
dik noch Allegorie wnscht, Lithographie; die gewhn-
kann sich mit rein orna- lichste, weil billigste, Cliche-

mentalem Schmuck begn- druck (Zinktzung) nach


gen, der ja jetzt auch sehr Federzeichnung. - Die hier
beliebt ist. Vor allzu abgebildeten Exlibris stam-
mj-stischem und daher den men von jngeren, noch
alle

Meisten rtselhaften Kom- werdenden Knstlern und


positionen ist zu warnen lassen manches Talent er-

denn das Gezeichnete soll kennen , das bildungsfhig


doch ohne dazu erst ntige ist: nicht jedes Blatt ist

Erklrung mglichst ver- vortrefflich^ ! Immerhin


stndlich sein; man soll sich EJ< LI BRIS stellen sie das relativ Beste
MorKAT ALEXANDER KOCM
bei dem Bilde etwas denken
DAI^^MSTADT
von 275 eingereichten Zeich-
knnen und nicht an seinem nungen dar. Zu den bezug-
losen sind Xr. 3, 7, 10 und 17
JUL. JGHARD MNCHEN. Lob. Er
zu rechnen: etwas unver-

Inhalte und dem Besitzer erst mh-


sam (oder fr diesen unvorteilhaft) herum-
raten mssen, ^'or einer zeichnerischen
berladung mit zuviel Beziehungen
muss man sich erst recht hten, weil
die oft nur kleine Zeichenflche leicht
zu voll und unruhig wird. Mono-
gramme, die sich wohl fr Schirme,
Stcke, Briefbogen, Service und Pferde-
decken eignen, sind fr Exlibris auch
anpassend weil sie den Eigentmer
,

des damit verliehenen Buches nicht


deutlich genug nennen. Allzugrosse
Formate mgen als Bilder fr sich
und als Kunstbltter vorzglich wir-
ken, sind aber, da wir nicht allzu-
viele Riesenbcher und Folianten mehr
fhren, im allgemeinen auch nicht an-
zuraten besondere Flle ausgenom-
,

men. Schlechtes, unhaltbares Papier


ist zu vermeiden, ebenso die z. B. bei
Holzschnitten oft angewandten Seiden-
hOFRAT papiere, die an sich fr Holzschnitte
EX-LiBRi5
trefflich geeignet sind, aber beim wirk-
ALEXANDER
lichen Gebrauch im Buch jedes ge-
fflKOLH musterte Vorsatzpapier durchschimmern ALE)(ANDER
lassen. Doch genug der Mahnungen,
obwohl man sie noch ausdehnen
JOS. MAUDER-MNCHEN. Lob. knnte. - Die vornehmsten, fr Exlibris JOS. MAUDER MNCHEN. Lob.
!

BRUNO MAUDER
MNCHEN.
I.OB. KKW AHNUNG.

Stndlich ist Nr. bei Nr. 7 ist

die Figur zu eckig, bei Nr. der


EXIIBRIS Felsen des Hintergrundes zu undeut-
1^^

HOF RAT lich. Nr. s ist zu undeutsch und zeigt


ALEXANDER in diesem Falle zuviel franzsischen

KOCH Plinfluss (X'alloton ?). Am Knstler-


wappen , das /edt'iii Knstler doch
nahe stehen sollte,

so sind die drei ursprnglichen,


wird viel gefehlt;
nur
HLEXUNDER mih
stilistisch, sonst nicht vernderbaren Knst- Deutschen Kunst und Dekoration bei

lerschildlein und 12 dnne


bei Nr. 7, 11 Nr. 15 sind zu loben, ebenso die gute
Plttchen oder Stbchen geworden, die gar Zeichnung von Nr. 8. Ganz falsch ist der
nichts bedeuten Eine Stellung wie bei ! Ausdruck Buchzeichen bei Nr. ; denn
Nr. \2: oben, 2 unten, ist vollkommen
I Buchzeichen ist soviel als Lese- oder
unzulssig; es ge- Merkzeichen. Es
hren nach der Ur- liesse sich noch
sprungs- und Jahr- manches ber diese
hunderte alten Form 1 7 Bltter sagen,
des grossen (Um- doch verbietet dies
fassungs-) Schildes, der Raum. Durch
dem sie stehen, Vergleichen kann
i)i

stets zwei Schild-


EXLIBRIS man leicht feststel-

lein oben und eines len, worin der Eine


unten hin (richtig oder Andere gefehlt
bei Nr. 14). Sonst hat. Anregung aber
ist es eben etwas werden gewiss alle

anderes als das bringen und lei-

Knstler - Wappen stungsfhige Knst-


Als sehr gute Blt- ler zum Noch-
ter erscheinen mir machen er-
besser- <?

Nr. 2 , 4 , <s . g , II muntern und reizen.


(ausschl. Knstler- A'. E, Graf zu Lcmingen-
JVcsterbnt "- Miivchen.
Wappen), 14, 1=, und
Fritz Scholl hatte seinen
besonders 1 7 (aus-
Entwurf S. 5S8 in eine
schliesslich Mono- von ihm erfundene neue
gramm). Die Ideen .\rt Druck - Platten ge-
schnitten u. gednickt. Die
der drei Spaten bei
Platten sind p.itentiert,
Nr. 1 und die des ihr Erscheinen im H.indel
berbringers der JOSEPH ENGELHARDT MNCHEN. Lobende Erwhnung. drfte willkonmien sein.

5<)2

REDAKTIONELLER WETTBEWERB: ASCHEN-URNEN.


ENTSCHEIDUNG VOM IQ. APRIL iqoli.

Zum Wettbewerb zur Er- naturgem


jekt umgibt,
ein derartigesOb-
Einklang zu
langung von Entwrfen in

fr Aschen-Urnen waren ins- bringen und etwas dem


gesamt 20i> Sendungen einge- Zwecke Wrdiges zu schaf-
reicht worden, die teils einen, fen. Die als Preise ausgesetzte
teils mehrere Entwrfe ent- Gesamtsumme von M 150.
hielten. Am 19. April 1906 wurde da die Preisrichter
,

fand die Sitzung der Preis- keinem der Entwrfe einen


richter statt; es ergab sich, Preis zuerkennen konnten,
dass zwar recht viele gute als Prmien an die relativ
Zeichnungen v-orlagen dass , besten Arbeiten verteilt. Es
aber keiner der Entwrfe alle waren dies folgende Projekte:
berechtigten Ansprche voll- Motto Friede (Adolf Holub
auf befriedigen konnte. Zu-
Wien) 40 Mark, Motto
meist waren Vasen projek- Trauer (A. Holub Wien)
tiert, die sehr gut fr einen 30 Mark, Motto Freia (Max
EXLIBR?5
anderen Zweck (als Blumen- h5FR7^TH Krner Nrtingen) joMark,
vasen, Kakesdosen oder dgl.) nLEX.t12m Motto Adeleide (Albert
htten dienen knnen nur , Langhans Hamburg) jo M,
wollten sie als Aschen-Urnen Motto ber den Stix
nicht recht passend erscheinen.
H. GiNTHER-REINSTElN-HANiNoVER. Lob
(Gustav Hense Magdeburg)
Fast ausschliesslich auf Er- 20 Mark, Motto Fr Stein
findung eines usserlichen Schmuckes waren und Bronze (Ludwig Lindelauf Kln)
die meisten Autoren bedacht gewesen, nur 20 Mark. Diese Entwrfe werden in einem
wenige hatten versucht, die Form der der nchsten Hefte der Deutschen Kunst
Urne mit der ernsten Stimmung, die doch und Dekoration publiziert werden. d. r.

J. SOBAINSKY
BRESLAU
EIN I.OB.
BUCH-EINBNDE UND VORSATZ-PAPIERE.

iiiiteiibkitei

Uli
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im .'U\!

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J. A. LUEBER JR. ELBERFELD.
nL.
AUSEKUHKT IM BATIK- VEKKAHKEN.
DAS BISMARCK-DENKMAL IN HAMBURG. ENTHLLT AM 2. VI. Ob.
ARCHITEKT: E. SCHAUDT. BILDHAUER: HUGO LEDERER BERLIN.
PKOF. WILHELM KREIS. Das Schsische Jlaus.

III. DEUTSCHE KUNSTGEWERBE-AUSSTELLUNG.


DER ERSTE EINDRUCK.

NunAusstellung
ist die dritte deutsche
Dresden wirklich er-
in
Kunstgewerbe- bis vor wenigen Jahren noch niemand ge-
ahnt htte, weiter ein mutiges Anfassen von
ffnet und bietet das, was in emsiger Arbeit selbst schwierigen Problemen, das den festen
schliesslich dort geleistet, offen jedem dar, Willen bekundet, das junge frische Leben,
der Freude und Interesse nimmt an jener das hier aufgeblht ist, ber das ganze, weite,
jungen Bewegung, die sich in Deutsch- unbegrenzte Gebiet der angewandten Kunst
land in den letzten Jahren mit so ber- zu verbreiten und schliesslich eine ganze
raschender Frische entwickelt und schon zu Reihe von Belehrungen und Anregungen,
so erstaunlichen Resultaten gefhrt hat. selbst von Gebieten her, die nicht gerade
Was ist der erste Eindruck derselben? zum Nutzen dieser Bewegung fast schon
Zunchst wohl der, dass hier ganz Ausser- alle Fhlung mit ihr verloren haben, das ist

ordentliches geleistet worden ist. Das ist der Eindruck, der hier zunchst sich jedem
bisher das Urteil so gut wie aller ge- aufdrngen wird.
wesen, die hier zu urteilen wirklich be- Man erkennt auf dieser Ausstellung sofort:
rechtigt sind. Eine Flle und Mannigfaltig- hier hat ein festes Programm vorgelegen,
keit des Ausgestellten , die schier in Er- hier wirkte ein fester Wille ii: mehreren
staunen setzt, eine Einheitlichkeit der Stim- und fhrte zu einem gemeinsamen ziel-

mung und der Auffassung, wie sie kaum je bewussten Arbeiten. Es ist das Erfreuliche
eine Ausstellung vorher gezeigt hat; dazu an dieser ganzen jungen Bewegung, dass
eine Flle von Geschmack und wirklich mancher verschiedener Ansichten
in ihr trotz

erstarktem Kunstgefhl wie es auf dem


, und Bestrebungen dennoch in den Haupt-
Kunstgebiet, das die Ausstellung vertritt, sachen eine Einmtigkeit und Geschlossen-
1906. I. 1.
595
///. Deutsche Kunstgewerbe- Ausstellung.

heit herrscht, die sonst nicht t^erade das gewerbe- Ausstellung sich gestellt hatte, war
Eigentmliche der stark zum Individualismus ein stark ideales, optimistisches, so stark, wie
hinneigenden Ivunst, und namentlich in es kaum je eine Kunstausstellung gehabt
Deutschland zu sein pflegt. In der allge- hat, und es musste ein solches sein; denn
meinen Strmung nach vorwrts finden sich nur der Idealismus und Optimismus fhren
noch keine allzu starken Nebenstrmungen, zu wirklich neuen ,frischen und gesunden
die jene statt sie zu frdern hemmen und , Taten. Sie allein geben die Schwungkraft
in ihrer Kraft beeintrchtigen. Es ist das zu aussergewhnlichen Leistungen. Aber
Erfreuliche an dieser Ausstellung, dass diese ebensowenig lsst sich ein Ideal sofort ver-
Einmtigkeit und I larmonie auch in ihrer wirklichen. Es bedarf hierzu mehrfacher
T.eitung in vollstem Mae zum Ausdruck Anlufe, und ist man schliesslich so weit
gelangt ist. Darin liegt ein Teil des wie man anfangs gewollt, dann ist das Ideal
Geheimnisses ihres glcklichen Zustande- meistens ein anderes, in noch weitere Ferne
kommens. Darum auch hat sich hier in gercktes. Das Streben nach dem Ideal

Dresden fast alles, was in Deutschland ist wie die Jagd nach dem Glck, ein

auf diesem Gebiete ttig ist, zu friedlichem Streben nach Vorwrts, ein Hasten nach
Wettbewerb zusammengefunden. Es fehlt fast dem Flchtigen, ein Niemalserreichen. So
kein Name von Klang, es fehlt keiner der hat auch hier so mancher Teil des Pro-
Fhrer und keiner des Nachtrabs und es gramms nicht gleich ganz durchgefhrt wer-
sind manche hinzugekommen, die hier zum den knnen. Die Krfte versagten noch, die
ersten Male einem grsseren Publikum sich Erfahrung fehlte, bisweilen auch der Inhalt
vorstellen. Man darf sicherlich sagen, dass selber. Aber, was sind diese Schwchen
nie einStck deutscher Kunst sich irgendwo gegenber dem, was hier wirklich Positives
so lckenlos dargestellt hat, wie hier die geleistet worden ist, gegenber diesem Ge-
neue dekorative deutsche Kunst. Es ist das samtresultat, das vor wenigen Jahren noch
richtige Gesamtbild der augenblicklichen kein Mensch fr mglich gehalten haben
Leistung auf diesem Gebiet, das sich hier wrde. Was fr den Augenblick schon zu
offenbart. erreichen war, das ist hier wirklich erreicht
ber das eigentliche Wollen dieser Aus- worden, mit Anspannung aller Krfte, mit
stellung, das Programm, braucht an dieser Entfaltung aller Energie. Ein Mehr war
Stelle nicht mehr geredet zu werden. Es ist kaum zu erwarten, kaum zu erlangen!
\. -1=

schon einmal hier eingehend gezeigt worden, _

wie in dem Zusammenbringen dieser Aus- Als eigentliches Hauptziel dieser Aus-
stellung in erster Linie eine ganz bestimmte stellung galt von Anfang an die Fest-
erzieherische Tendenz vorgewaltet hat, die stellung des heutigen Standes der Raum-
sich ber das ganze Gebiet dieser Kunst, so kunst, jener Verbindung von Architektur
weit dies sich nur irgend ausdehnen lsst, zu und angewandter Kunst, die uns so lange
erstrecken suchte, wie alle Mittel herbei- zu unserem grossen Schaden fast gnzlich
gezogen wurden, um diese Tendenz so deut- verloren gegangen zu sein schien. Sie ist
lich wie irgend muglich zum Ausdruck zu ja die wichtigste Kunst, die wir, die wir
bringen, kurz, wie alles daran gesetzt wurde, heute fast bestndig im Zimmer, im Raum
um durch diese Ausstellung eine wirklich leben besitzen.
, Niemand wird leugnen
neue, allgemeine knstlerische Kultur herbei- knnen, dass die Vorfhrung dieser hier
zufhren, die unser ganzes praktisches Leben glnzend gelungen ist. Wem Zahlen impo-
durchsetzen und veredeln soll. nieren, der mag zunchst erfahren, dass
Ist dies Programm nun wirklich durch- sich hier in der eigentlichen Abteilung der
gefhrt worden? ^Rmiiiikunst ber 140 Innenrume dar-
Zunchst ein paar Worte im Voraus! bieten. Dazu kommen noch eine ganze
Das Programm, das die Dresdner Kunst- Reihe von eingerichteten Husern und alle

596
///. Deutsche Kunstgewerbe- Ausstellung.
.,

^T^r

PROF. WILHELM KREIS DRESDEN. Farne aus dem Oaiten nn Sachsischen Haus.

jene Zimmer-Einrichtungen, die als Massen- starke Anregungen fr die Praxis geben
produkte gedacht, in der Abteilung Kunst- werden. Es folgt die bunte Menge der
industrie ihre Aufstellung gefunden haben. Wohnungsrume: an die blichen Wohn-,
Wichtiger ist, dass fast alle wichtigeren Be- Speise- und Schlafzimmer reihen sich der
drfnisse hier ihre Bercksichtigung ge- Salon, der Musiksaal, die T^)ibliothek, das
funden haben. Wir sehen zunchst in dem Billard-, Arbeits-, Rauchzimmer, ferner das
protestantischen, dem katholischen Kirchen- Bad, der Hof, die Diele, der Korridor,
raum, der Synagoge, dem Vortragsraum schliesslich noch ganz individuell gedachte
das religise Leben unserer Kultur berck- und darum mit einem ganz besonderen
sichtigt; wir sehen hier gleichzeitig den ^'er- intimen Reiz ausgestattete Rume: das
such grosser, Raumgestaltung
machtvoller Zimmer einer jungen Frau, die Wohnungs-

in ffentlichen, ganzen Gemeinschaft


der Einrichtung eines Junggesellen, das Warte-
angehrenden Gebuden, im Gegensatz zur zimmer eines Arztes usw. Hierbei finden
mehr intimen .Vusgestaltung des privaten sich einzelne Zimmer neben Zimmergruppen
Wohnraumes, dem naturgem der grsste und ganz geschlossenen Wohnungs-Einrich-
Teil der Ausstellung gewidmet ist. Dann tungen, sehr reiche und darum sehr teuere
bieten sich von mehr gemeinntzigen Rumen Arbeiten neben einfachen und billigeren. Es
Museumsrume, ein Trauzimmer, ein Ge- ist auch in letzterer Beziehung fr alle Be-
richtssitzungszimmer, Bahnhofseinrichtungen, drfnisse Dennoch berwiegt das
gesorgt.
die Einrichtung eines Kriegsschiffes, Lden, teuere Zimmer, und dies kann auch wohl kaum
Schulen u. dergl. dar, mit neuen knstle- anders sein, da die Kunst immer das Kind
rischen Lsungsversuchen, die hoffentlich eines gewissen Luxus, eines gewissen Zu-

598
.
///. Deutsche Kunsfge7vcrbr-A7i';sfcllung.

PROF. tRITZ SCHUMACHKK liKE>l)EN. Kirchlicher \ orr.iiini I

Eingang zur Kirche.

viels ist. Dennoch wre die Ausstellung dieser Raumgestaltungen heute schon eine
ziemlich gewesen wre nicht in
verfehlt , Kritik, ein abschliessendes Urteil auszu-
knstlerischer Beziehung auch fr den finan- sprechen. Nur der allgemeine Eindruck,
ziellen Durchschnittsmenschen gesorgt, der den sie beim Durchwandern hervorrufen,
heute nur zu oft sich als der eigentliche kann hier niedergelegt werden, und hierbei
Kulturtrger darstellt. Es finden sich hier muss man gestehen noch nie vielleicht, geht
:

Bestrebungen, die ausdrcklich, und, wie es man selbst in die entferntesten Zeiten zurck,
scheint, mit grsstem Erfolge darauf aus- hat sich an irgend einer Stelle eine Kunst
gehen, billige, aber trotzdem gute Woh- so rasch entwickelt, so breit entfaltet, wie
nungs-Einrichtungen herzustellen. Ja, selbst die neue dekorative Kunst in Deutschland.
fr den Arbeiter ist gesorgt. Eine ganze Gewiss, es lsst sich nicht leugnen, es gibt
Reihe vorbildlicher Arbcitrrhuser sind von hier noch Unklarheiten, Geschmacklosigkeiten,
den verschiedensten Seiten aufgebaut worden Verirrungen in Hlle und Flle. Die Aus-
und gruppieren sich zum sogen, a Dorfes, stellung zeigt aufs deutlichste, dass ein wirk-
das hier gleichsam das sonst bliche, aber licher Abschluss, ein wirkliches Resultat von
etwas abgenutzte Motiv der Ausstellungen, bleibender, typischer Bedeutung noch fast

die alte Stadt vertritt. Man staunt hier- auf keinem Gebiet gewonnen ist. Es herrscht
bei, wie leicht es doch eigentlich ist, mit noch berall Ringen oft von
ein Streben , ,

wenig Mitteln etwas wirklich Reizvolles zu fast verzweifeltem Charakter. Der Aus-
Stande zu bringen, und trauert, dass uns wchse die der Laie immer so gern in der
,

trotzdem in unserem Leben noch so viel Kunst beschneiden will, gibt es noch genug.
Abgeschmacktes rings umgeben muss. Es wird daher immer noch ntig sein, soll sich
Es ist noch zu frh ber die ganze Flle diese ganze Bewegung wirklich zur vollsten

602
FROF. FRITZ SCHUMACHER. WANDPARTIE AUS NEBENSTEHENDEM KIRCHLICHEN VORRAUM.
GEMALTER FRIES VON RICHARD BHLAND BERLIN. *
ECCE HOMO BRONZE-STATUE VON AUG. HDLER- DRESDEN.

ISO X {.
Hr. Ernst Ziiicn>iann:

PROF. FRITZ SCHUMACHER DRESDEN. Kircliliclicr Vnnauni 11.

Bildliaiier-Arbeiicn von Eriist Holtenrolh.

Gesundheit weiter entwickeln, krftigst Spreu in Bezug auf ihre Trennung und scharfe
von Weizen zu sondern, und es will scheinen, Gru]5pierung. Denn , wo hrt hctitc bei
als ob man sich hierbei so mancher Persn- unserer gnzlich vernderten Produktions-
lichkeit, die ob ihrer Genialitt' bisher zu weise das eigentliche Kzmsthandwerk auf,

den Fhrern gerechnet wurde, am aller- 7V0 fngt die Kunstindustrie an? Was ist

ersten entledigen msste, da sie sich immer heute nur Produkt der Maschine , was nur
mehr als Verfhrer herauszustellen scheint. Produkt der Hand? Die Techniken haben
Aber daneben, welch steigender Geschmack, sich vermischt, ergnzen und untersttzen
welch wachsende IJebe fr die hier vor- sich. Die Grenzlinien sind vllig unsicher
liegenden Probleme, welche Flle von Phan- geworden. Nur eins scheint jetzt schon klar
tasie und Schpfungskraft! Man merkt, hier aus diesen Abteilungen hervorzugehen jenes :

hat ein Feld fast ein Jahrhundert brach ge- Produkt, das liebevoll mit dem hchsten
legen, das ungeheuer fruchtbar, nun, nach- Aufwand knstlerischer Kraft und Sorgfalt
dem es endlich wietler aufgeschlossen, diese geschaffen wird, ganz einerlei, was es kostet
Fruchtbarkeit mit einem Segen wieder von und wie viel Zeit es erfordert, dies Haupt-
sich gibt, als msste es das seit einem Jahr- erzeugnis der ganzen kunstgewerblichen \'er-
hundert Versumte, schleunigst wieder nach- gangenheit, muss erst wieder geschaffen
holen. werden, frmssen erst wieder die
dieses
An die Raumkunst reiht sich die Ab- Krfte gewonnen werden die es bestellen, ,

teilung fr ku7istgeii)erbliche Eiiizelerzeugnisse die es besitzen wollen. Ohne Peihilfe der


und im Gegensatz die der Ktaistindustrie. ohne Untersttzung
ffentlichen Geldkrfte,

Es waren die schwierigsten Abteilungen von Stadt und Staat wird dies kaum mg-
dieser ganzen Veranstaltung; schon schwierig lich sein. Was in der Abteilung Kunst-
604
///. Deutsche Kzinsfgewerbe-Aitsstelliiyig.

PROF. FRITZ SCHUMACHER DRESDEN. Vorraum II, Eingang zur Kirche.


Der Fries gemalt von Hans Seliger Berlin.

lerische Eiiizelerzeugnisse ausgestellt ist, auf den Markt zu werfen pflegt. Ks handelt
das sind mit einigen wenigen sehr rhm- sich hier in der Hauptsache um wirklich
lichen Ausnahmen Erzeugnisse mittleren ernste Versuche, um knstlerische Bestre-
Charakters, die vielfach nicht mehr oder bungen, nicht um Mode-Spekulationen. Sie
weniger knstlerische Handarbeit zeigen, als weisen den Weg, der beschritten werden
unbedingt ntig ist, um sie zu Produkten des muss, um die Kunst wirklich wieder zum
Kunsthandwerks zu stempeln. Es sind acht- Allgemeingut zu machen. Doch die Haupt-
l^are Leistungen darunter, doch fast nichts, arbeit ist hier noch zu tiui.

was die hchste Anspannung auf diesem Es erbrigt noch auf die usserst inter-
Gebiete verrt, nur weniges, was nicht dem essante Ausstellung der Schulen, eine der
Massenprodukt der Industrie ziemlich nahe wichtigsten \'eranstaltungen der Kunstge-
steht. Nur ein gewisses Mehr von Hand- werbe-Ausstellung, hinzuweisen, eine Vor-
arbeit drfte sie in der Regel vor der Auf- fhrung, nicht etwa, wie es bisher blich,
nahme in die eigentliche Industriehalle ge- leerer Zeichnungen auf Papier, vielmehr aus-
rettet haben. schliesslich von Schlerarbeiten im Matcriale
In letzterer Halle erblickt man den er- selber, wie es die neue Bewegung so ge-
freulichen Anfang des Eindringens des neuen bieterisch verlangt hat, und wie sie glck-
knstlerischen Lebens in die Massenpro- licher Weise von so vielen Kunstgewerbe-
duktion unserer Zeit; freilich, nach dem, was schulen Deutschlands bereits versucht worden
hier ausgestellt ist, handelt es sich wirklich ist. Dann sei auch auf die reizende Ab-
erst um einen Anfang, der freilich, Gott sei teilung ]"olkskunst hingewiesen, die hier in.
dank, nichts mit dem zu tun hat, was sonst ihrer imgewhnlich geschmackvollen Auf-
die Industrie als >JugendstiL( oder Sezession stellung zeigt, dass es eine Zeit gegeben hat
605
/// Deutsche Kunstgewerbe- Altsstelluvg.

PAUL RSSLER DRESDEN. Verglasung eines Fensters im protestantischen Kirchenrauni.


Ausgefhrt von Gebrder Liebert Dresden.

und sie soll noch nicht gar so weit ent- zum Studium anreizen drfte. In diesen beiden
fernt liegen in der die Stadt weniger Ge- Abteilungen liegen die eigentlichen An-
schmack besass, als einst der Baner, dann regungen der Ausstellung fr die Knstler
auch auf die retrospektive Abteilung der , selber: es wird hier in der Volkskunst das
Versuch eine Muster- Ausstellung technisch naiv einfache aber absolut ehrliche Kunst-
wie stilistisch anregender Erzeugnisse aus schaffen innerhalb beschrnkterer Grenzen
der Vergangenheit, die erfreulicher Weise gezeigt, in der retrospektiven Abteilung die
auch beim -modernen Knstler vielen Kunst in ihren hheren Aufgaben, in ihrer
Anklang zu finden scheint, ein erfreuliches hheren Vollendung und wer das Typische
Zeichen, dass sich langsam die Fden mit dieser beiden Kunstarten erkannt, der wird
der Kunst der Vergangenheit wieder ver- sicherlich auch selber schneller wieder tj-pisch
knpfen wollen. Es ist auf diese Weise ein schaffen lernen und schneller von dem allzu
kleines Mustermuseum entstanden, das schon starken Individualismus loskommen der in ,

durch seine Beschrnkung, sowie durch seine der dekorativen Kunst durchaus nicht immer
feinere Auswahl sich gegenber dem stn- am Platze ist.
Doch es sei genug mit
digen, meist viel zu vollen Museen auszeichnet diesem Hinweis auf die Flle des Gebotenen,
und durch die angestrebte, ruhige Aufstellung das nun in seinem interessantesten Teil durch
auch im Gegensatz zu den meisten Museen Einzeldarstellungen nher zu beleuchten sein
weit mehr als diese zur Betrachtung und wird. E. ZIMMERMANN DRESDEN.
6u6

ARCH. PROF. FRITZ SCHUMACHER DRESDEN. MALEREIEN VON PROF.



O. GUSS.MANN DRESDEN. MOSAIKBILD IN DER APSiS NACH ENTWURF
VON PROF. GUSSMANN AUSGEFHRT VON PUHL St WAGNER BERLIN.
:

ANREGUNGEN UND VORSCHLGE ZUR ERWEITERUNG DES


PROGRAMMS UNSERER KUNSTGEWERBLICHEN
AUSSTELLUNGEN.

seinem Bericht ber die Dresdner Kunst- Anregungen sollen hier noch einige weitere
Ingewerbe-Ausstellung fhrt Dr. E. Zimmer- mitgeteilt werden, die ich fr die heutigen
mann die wohltuende, einheitliche Wirkung schon recht geklrten Ausstellungs - Pro-
der Ausstellung ganz mit Recht auf das gramme als eine wertvolle Ergnzung er-

vorzgliche Programm zurck, das fr sie achten wrde und fr deren Durchfhrung
ausgegeben war. Ich begrl'e diesen Erfolg ich umso lebhafter eintreten mchte, als der
der von mir seit Jahren vertretenen Ideen ethische und erzieherische Wert unserer heu-
mit lebhafter Freude und Genugtuung. Denn tigen Ausstellungen dadurch noch bedeutend
darauf darf ich in diesem Moment wohl mehr wie bisher zum Ausdruck gelangen
hinweisen das Programm, das hier end- drfte
lich voll zur Verwirklichung gelangt ist, habe Wenn wir den umfangreichen Ausstel-
ich in den frheren Jahrgngen dieser Zeit- lungskalender durchblttern, so finden wir,
schrift oft und oft als das allein erstrebens- dal'i wir in Deutschland trotz der immer
werte bezeichnet. Die eigenartige und wieder auftauchenden gegenteiligen Ver-
epochemachende Ausstellung der Darm- sicherung noch lange nicht ausstellungsmde
stdter Knstler- Kolonie brachte ja schon geworden sind, obwohl fortgesetzt an die
wenigstens eine teilweise Erfllung jener Aussteller ganz horrende Anforderungen
Forderungen, und die Ausstellungen in Turin gestellt werden.
und St. Louis wiesen weitere Errungen- So haben wir gegenwrtig die ganz vor-
schaften auf; es war daher eine weise Tat zglich organisierte III. Deutsche Kunstge-
der Dresdner Ausstellungsleitung, da sie werbe-Ausstellung in Dresden, die sehr um-
auf jenem einzig erfolgsicheren Wege: der fangreiche Bayerische Landes-Ausstellung in
Vereinigzitig der freien mit der angewandten Nrnberg, sowie die erste groPie Ausstellung
Kunst, der Vorfhrung lebendiger Organis- der Kunstfreunde der Lnder am Rhein
men (Wohn- und Geschftshuser, Schulen etc.) in Kln, ferner 1907 eine internationale
weitergeschritten ist. Die hier gemeinten Kunst - Ausstellung in Mannheim eine ,

Aufstze finden sich in Jahrg. 1899 S. 106 deutsch-nationale in Dsseldorf, eine gleiche
Erste Kunst- und Kunstgeiverbe-Ausstellung 190S wieder Dresden und die Hessische
in

in Darmstadt . Jahrg. looi S. 2S im An- Landes-Ausstellung fr freie und angewandte


schluss an die Pariser Welt - Ausstellung Kunst in Darmstadt 1908, ohne die vielen
Reformen im Ausstellungs'tvesen. Jahr- alljhrlich wiederkehrenden Kunst-Ausstel-
gang 1901 S. 537 Der deutsche Kunst- lungen in Mnchen und Berlin und vielen
gewerbetag . Jahrg. 1902 S. 519 > Erste Ein- kleineren Fach-Ausstellungen und lokalen
drcke von der Turiner Ausstellung. Jahr- Veranstaltungen verwandter Art.
gang 1903 S. 305 ^Reformen im Ausstellufigs- Alle wissen wir, dal'i die finanziellen Er-
wesen und die Vertretung deutscher Kunst gebnisse der bisherigen Ausstelhmgen
in St. Louis t. Jahrg. 1904 S. 194 Vor- > soweit sie nicht mit dem blichen Jahrmarkts-
fhrung der fr St. Louis bestimmten Aus- rummel verknpft waren
auPierordentlich
stelhuigswerkc'! , sowie in Monographie \'II gering, ja zum groljen Teil mit erheblichen
i>Die Ausstellung der Darmstdter /Citnstler- Verlusten verbunden waren, hauptschlich
Kolotiie<i I u. ff. dadurch hervorgerufen, da den meisten
Im Anschlu an meine frher gegebenen dieser Veranstaltungen ein anziehendes, eigen-

609
Anrrgiuigai zur Erivcitcruiig des Program vis unserer kunstge'v. Aiisstellmigeii.

2. da sie einen erzieherischen Wert verfolgt,

3. insbesondere praktischen Zwecken dient,


4. auf diese Weise und
die Kauflust geweckt,

5. Landes gefrdert wird.


die Industrie des Von
einem direkten Bedrfnis kann man s])rechen, wenn
Knstler und Kunstgewerbetreibende in den letzten
Jahren solche Errungenschaften auf ihren einzelnen
Gebieten aufzuweisen haben, dall sie in knstlerischer

und Beziehung hervorragend Schtines,


technischer
Eigenartiges, Praktisches und Preiswertes vorfhren
knnen und mit der ffentlichen Vorfhrung ihrer Er-
zeugnisse den Beweis liefern wollen, daTi ihre Leistungen
hinter ilenen anderer nicht zurckstehen und dal'i man
nicht ntig hat, seinen Redarf aul'jerhalb zu decken.
Einen erzieherischen Wert hat eine Ausstellung,
wenn sie neben hervorragenden Kunst- und Luxus-

Gegenstnden fr den Reichbemittelten, hauptsch-


lich knstlerische, praktische und billige Erzeugnisse
fr den gebildeten Mittelstand bietet, damit dieser
nicht gezwungen ist, fr teueres, sauer verdientes

PAUL
KSSLER
DRESDEN.

Verglasiingen
im ]ir()teslan-
tischf--n

Kirchenrauni.

artiges Programm fehlte, das auch den aus-


wrts Wohnenden htte veranlassen knnen,
die Ausstellung zu besuchen.
Ein originelles und einem allgemeinen
Bedrfnis entsprechendes Programm sollte
also stets die Grundbedingung jeder noch
so kleinen Ausstellung sein, meist aber
handelt es sich um Wiederholung irgend
einer der blichen Kunst- oder Gewerbe-
Ausstellungen nur an anderer Stelle und
mit anderen Firmen. Das so sehnschtig
erwartete kaufende Publikum bleibt fern
oder geht gleichgiltig durch die Reihen der
ausgestellten Erzeugnisse, weil es meist das
nicht findet, was es sucht. Auf beiden Seiten
also grol'ie Enttuschung, weil Nach/rage
und Angebot sich nicht treffen!
Bei jeder Ausstellung sollte man daher
vor Allem folgende Punkte bercksichtigen:
I. da die zu veranstaltende Ausstellung
einem wirklichen Bedrfnisse entspricht, Kiiii>tvert;I.Tsiiii^ Ausycfiilirt von Gcbiiiiier Lieheit - Diesdcn.

610
TEIL t)ES DREITEILIGEN FENSTERS SEITE 6o6.
NACH ENTWURF VON PAUL RSSLER DRESDEN
AUSGEF. VON GEBRDER LIF.BERT DRESDEN.
Alexander Koch: Anregungeti und Vorschlge

Geld fernerhin geschmacklose Bazarware grerer Vorteil fr jedes Land wre: keine
kaufen zu mssen die ihm die Freude am
, Azisstellung, anstatt eines Miflerfolges .'

eigenen Heim verdirbt. Wie knnte man nun einem voraus-


Dadurch wird auch der praktische und sichtlichen Mierfolge nach Mglichkeit vor-
wirtschaftliche Zweck erreicht: die Kauflust beugen ?
geweckt und die Industrie des Landes in Wohl zu allererst dadurch, da alles ver-
erheblicher Weise gefrdert! mieden wird, was die Ausstellung zu einer
Auf diesen fnf Punkten beruht eigent- sog. Fach- oder Gewerbe-Ausstellung machen
lich das ganze Geheimnis zu einem ideellen knnte. Das Verlangen, die Ausstellung zu
und materiellen Gelingen einer Ausstellung: besuchen, mu) ein allgemein-intensives sein,
Nachfrage 2ttid Angebot mssen sich treffen/ d. h. sie mu so aktuell in das Leben hinein-
Auf diese Weise wandern alsdann die von ragen, dal'i jeder, der sich fr die Kultur-
dem Landesherrn, bezw. Regierung und den Aufgaben unserer Zeit interessiert, es fr
stdtischen Behrden gebrachten Opfer mit ein Bedrfnis empfinden mu), die Ausstellung
Zins und Zinseszinsen in den Schol^) derselben zu sehen und auf derselben Einkufe zu
zurck, und aul'ier der kulturellen Bedeutung machen. Die Ausstellung soll ein erschp-
fr Kunst und Kunstgewerbe und die ge- fendes Bild von allen Errungenschaften bieten,
samte Industrie fliel'ien aber und aber die wir uns, als besonders begehrenswerte,
Millionen Mark ins Land. Auch wird die im Zusammenhange mit den Fortschritten
Steuerkraft des Einzelnen hierdurch erhht der Technik und des jetzigen Geisteslebens
und die Einnahmen der Regierung werden durch \'ermittelung der modernen Kunst bis
grer werden. Aus diesem Grunde haben heute zu eigen gemacht haben. Nur ein
die sog. Sonder- Ausstellungen einzelner volles, pulsierendes Gesamtbild aus dem
Bundesstaaten einen viel greren Wert als Leben kann Aussicht auf weitgehendstes
die zahlreichen grol'ien Veranstaltungen und Interesse bei Knstlern und Laien und damit
verdienen deshalb unser ganz besonderes auch sicherlich einen finanzielle?! Erfolg haben.
Interesse. Demgem keine Ausstellungs-Palste,
Gerade von ganz ungewhnlicher
sie sind keine Warenstapelung, keine \'itrinen-Auf-
Bedeutung fr unser gesamtes Kultur- und bahrung! Es mul') ein Ausschnitt aus dem
Wirtschaftsleben, weil die Kleinheit und Ge- Leben werden, wenn auch in bescheidener
schlossenheit ihres Ausstellungsrahmens ein Abmessung und in gedrngtem Beieinander:
viel intensiveres Studium zulPit, als die eine Siedeltmg. in der Menschen lebest und
mehr oder weniger gewaltsam gefllten hantieren.
Ausstellungs- Veranstaltungen des letzten Allerdings, eine Stadt ll')t sich nicht
Jahrzehnts. gleich aufbauen, wohl aber ein kleines Dorf.
Waren die meisten der letztjhrigen Aus- Uns drngt es ja alle aus der Stadt auf das
stellungen berwiegend der Luxuskunst Ein- Land, weshalb sollte also da nicht ein solcher
zelner gewidmet, so sollte nunmehr wirklich Ausstellungsplan zu einem Ereignis, zu einer
zeitgeyne, echte, schlichte Volkskunst dar- Attraktion werden knnen!
geboten werden, wie sie der Kaufkraft Sagen wir, es solle sich um ein -neu-

des mittleren Durchschnittes der Gebildeten zeitliches Dorf'!- handeln, in dem alles das
entspricht. zusammengefait werden knnte, was die
Ein gut durchdachtes, volkstmliches Pro- Heimatkunst auf neuerer Grundlage um-
gramm ist also von allergrter Bedeutung, schlieit. Keine Rekonstruktion und auch
)a ausschlaggebefid fr ihre kulturelle Auf- keine Nachahmung der auf den groen Aus-
gabe, wie 'wirtscha/tlichen Erfolg. Eine Aus- stellungen so beliebten > Dorf-Idyllen v mit
stellung ohne Rentabilitts- Aussicht hat ihrem Scheinleben.
ideell wie materiell die schwersten Schdig- Es ml'te ein gengend groes Gelnde
ungen im Gefolge, sodalj es entschieden ein festgelegt werden, in unmittelbarer Nhe
612
zur Erweiteru7ig des Programms unserer kunsfgew. Ausstellungen.

HEINRICH VOGELER WORPSWEDE. Zimmer einer jungen Frau.

einer greren Stadt, auf dem sich aus natr- werte von durchschnittlich 10
3 5 000 Mark
lichen Lebensverhltnissen heraus eine neue fr eine oder mehrere Familien; Gemeinde-
Ansiedelung durchfhren lielje, in der alle haus am Marktplatz mit Brunnen; kleine
Errungenschaften und Einrichtungen unserer Kirche mit Pfarrhaus und mit vorbildlich
Zeit, die sich auf die brgerlichen Wohnungs- eingerichteter Schule; Forsthaus; Bauern-
bedrfnisse beziehen und sich in den Rahmen gehft mit Stallungen ; Meierei; Schulzenhof
einfgen lassen, verwirklicht werden mten. (grerer Bauernhof) und eine Weinschnke.
Hierzu wrden natrlich keine Scheinbauten, Auerdem mten die hauptschlichsten
keine Kulissen, sondern wirkliche Xutzbauten Gewerbebetriebe herangezogen werden, so:
erforderlich sein, errichtet aus guten ein- Tpferei, Weberei, Stickerei, Korbflechterei,
heimischen Baumaterialien, und zwar in einer Schmiedekunst, Metalltreiberei, Goldschmiede-
fr die jeweilige Gegend charakteristischen kunst, Elfenbein- und Holzschnitzerei, Schrei-
Weise. Die Huser drften keine Kopien sein, nerei, Buchbinderei, Lithographie, Photo-
sondern freie Schpfungen in jeweiliger An- graphie, Tapezierer- und Lederarbeit usw.
passung an moderne Lebensbedrfnisse und Alle angewandten und Liebhaber-Knste
Gewohnheiten und nicht zuletzt an die land- mten in Werksttten vertreten sein, in
schaftlichen Verhltnisse. denen whrend der Ausstellutigsdauer prak-
Erstrebenswert wre es, wenn sich etwa tisch vor den Augen des Publikums gear-
nachstehendes Ideal-Projekt in die Wirklich- beitet 'vrde. Die Erzeugnisse dieser Werk-
keit umsetzen liee: sttten knnten in besonderen Verkaufs-
Etwa 15 20 Wohngebude im Verkaufs- stnden (event. Lden in einzelnen Husern)
6n
HEINRICH VOGELER WORPSWEDE. PARIIE AUS EM ZIMMER EINER JUNGEN FRAU.
PARTIE AUS DEM ZIMMER EINER JUNGEN FRAU. HOLZ-
HEINRICH VOGELER WORPSWEDE.
ARBEITEN H. BREMER, STICKEREIEN A. BERGMANN, POR-
ZELLAN -GEGENbTNDE O. F. RABE, ALLE IN BREMEN.
Anregungen zur Erweiterung des Programms unserer kunstgew. Ausstellungen.

den Ausstellungsbesuchenden verkauft wer- allen greren Stdten besonderer Mangel


den. Um die Vorliebe fr das Wohnen auf herrscht. Die Ateliers knnten whrend der
dem Lande zu betonen und neben den ein- Ausstellung zur Vorfhrung von Kunst-
fachen auch etwas reichere Wohnungs-Ein- werken , namentlich Sammel- und Sonder-
richtungen, vielleicht auch einen Fest- und Ausstellungen, verwendet werden.
Musiksaal vorfhren zu knnen, knnten der Durch die schon fr die Ausstellung vor-
Ansiedelung auch einige Beamtenhuser, gesehenen Werksttten knnte eine auer-
event. auch Wohn- und Dienstgebude fr ordentlich bedeutungsvolle Annherung von
einen hheren Beamten (Kreisrat, Amtsrichter) Kunst und Handzverk erzielt werden.
angegliedert werden. Zur Gewinnung der geeigneten Unter-
AlleEntwrfe fr diese Siedlung mit lagen (wie Lageplan, Skizzen fr den Aufbau)
ihrem gesamten Inventar mlken aus den empfiehlt sich ein ffentlicher oder engerer
Hnden bewhrter Knstler hervorgehen und Wettbewerb unter den heimischen Knstlern.
in heimischen Werksttten ausgefhrt werden. Bei diesem Projekt ist daran gedacht,
Ein erschpfendes Zeitbild zu bieten, wre da spter die einzelnen Husergruppen an
leitender Grundgedanke fr die Durchfhrung verschiedene Bauknstler verteilt werden,
der Ausstellung. Und da sie keine blol'je damit bei der Einheitlichkeit im grossen eine
Schaustellung sein soll, sondern ein Ausschnitt Mannigfaltigkeit im einzelnen erzielt wrde.
aus dem Leben, der an sich alle Vor- Fr die Finanzierung der Ausstellung
bedingungen der wirklichen Lebensbettigung setzt sich diese aus zwei, von einander un-
in sich trgt, so bliebe in dieser Ansiede- abhngigen, aber in Beziehung zu setzenden
lung dem Staate eine Einrichtung erhalten, Gruppen zusammen: aus
die zum Ausgangspunkte einer echten Heimat- A. den vorbergehenden , nur fr die Zeit
Kunstbewegung und damit zum groen und die Zwecke der Ausstellung er-

Segen des Landes werden knnte. richteten Bauten, wie Kassen, Garde-
Um dieses ideale Ziel einer dem Leben roben, Hallen, Einfriedigung usw.,
dienenden Ausstellung in die Wirklichkeit B. den dauernden Bauten, wie diverse
umsetzen zu knnen, bedarf es also in erster Landhuser, Werksttten, Kirchen usw.
Linie eines geeigneten Ausstellungsplatzes, Fr A kmen natrlich in erster Linie
an den etwa folgende Anforderungen ge- die fr die Ausstellung im voraus zu stiften-
stelltwerden mlken: den Kapitalien in Betracht, welche aber
1.
Gre ungefhr 2 3 Hektar. Eine voraussichtlich durch die Einnahmen der
grere Ausdehnung wre weniger bedenk- Ausstellung wieder ersetzt werden.
lich als eine kleinere, da bei dieser die Ge- Die Errichtung der unter B genannten
fahr vorlge, da die Ausstellungs-Einzel- Gebude stellt eine Art von Unternehmen

heiten zu gedrngt aufeinanderrcken und dar, fr welches m. E. die ntige Anzahl


an bersichtlichkeit verlieren wrden. von Interessenten leicht gefunden werden
2. Der Platz ml'ite fr eine Ansiedelung knnte. Dies drfte wenigstens nicht un-
geeignet sein. Dazu gehrt: mglich erscheinen , da ein solches LTnter-
a) becjueme Verbindung mit der Stadt, nehmen nur den Wnschen unserer Zeit
b) Mglichkeit der Kanalisation, Wasser- Rechnung tragen will. berall sehen wir
und Lichtversorgung, Gartenstdte und Villenvororte entstehen.
c) Nhe des Waldes, freundliche Aus- Der Zug aufs Land ist allgemein zu ver-
sicht, gute Lage bezglich der Himmels- spren. Wenn mm noch den Knstlern
richtungen, U7id Kunsthandwerkern Gelegenheit geboten
d) Sicherheit bei Tag und Nacht. wrde, in unmittelbarer Nhe ihrer Wohn-
Bei Aufstellung des Programms in seinen sttten geeignete Arbeitsrume zu finden,
Einzelheiten wre erwnscht, auch Ateliers so ist ujizwei/elhaft , da das Unternehmen
fr Knstler vorzusehen, da an solchen in nur allgemein U7id seit langem gefhlten
617
Anregungen zur Rrivciterung des Programtnx miscrrr kunstge'v. Ausstellungen.

ALBERT GESSNER BERLIN. Vorzimmer.


Mbel ausgefhrt von J. C. Pfaff-Berlin.

Wnschen Erfllung verspricht. Eine Be- ter Haftung. Dem gezeichneten Kapital
sttigung hierfr findet sich in einer vor stnden alsdann eine groe Anzahl realer
mehreren Monaten im Wiesbadener Tagebl.' und vielseitig begehrter Werte gegenber,
erschienenen Notiz, in der es hiel'i: sodal'j die Verzinsung durch sptere Ver-
Es gibt nicht nur eine stiultischc Wohnungsnot, mietung oder die Tilgung des Kapitals durch
sondern auch eine Werksttten-Not. Daher allerorten eine
Verkauf der Objekte nicht nur leicht mg-
Flucht der Werksttten in dstere Ecken und enge Winkel.
lich, sondern sehr wahrscheinlich erscheint.
An diese Ivleingewerblcr hat bisher niemand gedacht, und
gerade fr ihre beschrnkten Betriebe wrde sich die Durch das eigenartige, ganz neue Pro-
Errichtung besonderer Werkstttehuser doppelt lohnen. gramm: der Vorfhrung von Kunst -Werk-
Zur Aufbringung des ntigen Kapitals sttten in Betrieb ii7id der Errichtung von

drfte sich berall eine Bank bereit finden, Ateliers, in Verbindung mit dem bis jetzt
wobei sich auch Private mit kleineren Kapi- bereits bestehenden Reform-Programm, drfte
talien, vielleicht gegen Ausgabe von Anteil- das Gelingen einer gut organisierten Aus-
scheinen , beteiligen knnten. Es entstnde stellung durchaus wahrscheinlich, um nicht

so eine Art von Gesellschaft mit beschrnk- zu sagen gesichert sein ! Ale.xamler Koch.

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PROF. ALl'KKL) RENANDER BERLIA'. WOHNZIMMER, KAMIN U. FENSTERNISCHE. MBEL
AUSGEFHRT VON SPINN Sr MENCKE BERLIN.
DIE DEUTSCHE KUNST-AUSSTELLUNG IN KLN 1906.

schnen Flora-Garten zu Kln fhrte berlegenheit. In technischen Dingen ent-


Imder Karlsruher Architekt Billing einen gleisten die Klner nicht selten bedenklich;

geschmackvollen Bau auf, in dem der Ver- in manchen der Sle wurde man nicht recht

ein zur Frderung der Kunst in den Lndern warm und das gebauschte Linoleum unter
am Rhein er steht unter dem Protek- den Fl'en lie einem stolpern. Den Klnern
torat des kunstsinnigen Grohrrzogs von schien fernerhin die Uniformierung von Aus-
Hessen seine erste grl'iere Ausstellung stellungs-Dienern unbekarmt zu sein, obgleich
veranstaltete. Wenn die Ausstellung nicht sie doch in denen des Walraff -Richartz-

so ist, wie wir sie wnschen mchten, so Museum ein gutes Vorbild hatten, sie.

mgen die Schwierigkeiten nicht vergessen stellten eine Art Polizist mit Sbel in diese
sein, die sich dem Unternehmen entgegen- Sle, die unaufhaltsam durch die Rume
stellten, und nicht zum wenigsten dadurch, rannten und dazwischen patroullierte ein
da der Verein die rheinische Hauptstadt Feuerwehrmann mit schwerer Axt auf der
mit dieser seiner ersten greren Veran- Schulter: der Anblick dieser bewaffneten
staltung beglckte, deren Bevlkerung in Macht uns anfnglich dermaen,
irritierte

solchen Dingen auf eine allzu geringe Er- da) es uns kaum mglich war, zu einem

fahrung zurckblickte: mag man gegen ruhigen Genui der Bilder zu kommen. Dies
Dsseldorf und sein Kunsttreiben manches ber das Technische, aus dem der Verein,
vorbringen knnen: die glckliche Lsung wie jeder Mensch aus seinem Pech, eine
der beiden letzten groen Kunst-Ausstellungen Lehre ziehen mag.
bewiesen auf diesem Gebiet die entschiedene Im Mittelpunkt seiner knstlerischen Ab-

PROF. .\LFRED GRENANDER BERLIN. Piano in vorstehendem Wohnzimmer.


Ausgefhrt von der Firma Ernst Kaps Dresden.

621
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l'RUF. ALFRED GRENANDER BERLIX IMMLK. KCKIAK IL. WAM>B1L11EK
i:MrlANli.-5-. i


VON ALFRED MOHRBUTTER CHARLOTTENBURG.
BRONZEN VON WALTER SCHMARJE BERLIN.
MBEL VON SIEBERT & ASCHENBACH BERLIN.
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Die deutsche Ktcnst- Ausstellung in Kln njo6.

sichten stehtwohl der deutsche Saal in ihm ; dern, ist gleichsam die Reincarnation dieses
wurde der Versuch gemacht, alte Bilder, Fragonard und es mlUe ein Genul'i sein,
neuere und moderne durcheinander zu hngen, die Bilder der beiden nebeneinander zu sehen.
um eine gewisse Verbindungslinie herzustellen Und wir hatten ein gleiches Beispiel in dem
und zu zeigen, was deutsche Art sei. Wo- groen Frankfurter Fritz Bohle, ein Knstler,
fern es sich um diese einseitige Betonung der so groli ist, dass die Menge ihn heute
eines Programms mchten wir uns
handelt, noch nicht sieht. Er begann mit Radierungen
ihm nicht unbedingt anschliel^jen, denn im Stil des Rein-Malerischen, auerordentlich
das Gegenteil licPie sich uns schwer beweisen gewandt, ein Meister seiner Art sogleich,
und jeder Redner hat nur solange Recht doch ein wenig Atelier-Kultur noch darin;
wie er auf der Kanzel steht wohl aber und dann vertiefte er sich mehr und mehr
soweit es sich um einen anregenden knst- ins Leben, um heute Dinge zu schaffen
lerischen Genu und eine Belehrung handelt, ein paar Bauern, die ein Schwein kaufen;
aus der die Knstler selbst den grten oder solche die um eine Kuh handeln
Nutzen ziehen knnten. So ist das Wesent- die in einer so elementaren Sprache das
lichste in diesem deutschen Saal eigentlich Wesen des Individuums entschleiern, da) man
nicht die Entscheidung: es ist die Verbindungs- sie Rembrandt und Drer an die Seite
linie da zwischen den groen oberdeutschen stellen kann. Da ein solcher Knstler deutsch
Knstlern von einst und einigen neueren; ist, ist selbstverstndlich; ihm galt nur die
vielmehr: wie eminente Knstler waren doch Natur, und wem diese heilig ist, der kennt
diese alten Meister, denen nichts galt als die nichts als das Ringen ums Handwerkliche,
Natur und die Liebe zum Individuum , die da es die .Sprache ist, ohne die keiner sie
in heil'iem Ringen ums Handwerkliche sie verdolmetscht. Wenn nun Buhle grer ist

den Dingen ihr Geheimnis ablauschen hiel^>; als die Impressionierten Norddeutschlands, so
denn nur die letzte technische \'ollendung hat dies mit seinem Prinzipe nichts zu tun,
war ihnen eine Gewhr, das Wesen der Dinge es hat einzig und allein seinen Grund darin,
zur Kunst zu steigern. Auf diese Weise daj er der grere Mensch ist. Bohle ist

kamen dann so wundervolle Werke zu stnde vom Geiste Drers, doch wir knnten uns
wie jenes Frauenportrt von Amberger Bild- einen hnlichen Knstler vom Geiste Rem-
nis einer Fuggerin< aus dem Besitze eines brandts denken und der mte aus dem
gleichnamigen Frsten. Vor solchen Werken, modernen Impressionismus hervorgehen. Ein
in eine moderne Ausstellung verstreut, sollten Knstler, dem Ahnliches vielleicht dunkel
die jngeren Knstler lernen, was es heilU, vorschwebte, ist der Dsseldorfer Gerhard
Kunst schaffen, whrend heute leider gerade Janssen, aber gerade er ist ein Beispiel der
das Streben der deutsch-tmelnden mehr gefhrlichen Abhngigkeit. Er liebt Frans
oder weniger dahin geht, diesen alten Werken Hals und seine Zeit, und bei allem was er
von ungefhr zu gleichen. Dal'i ein deutscher schafft blickt diese Vorliebe durch ; das Resul-
Knstler, dem nichts heilig ist als die Natur, tat: eine viel zu deutliche Absicht in der
notwendig eine Verwandtschaft zu jenen auf- Mache, die sich durchaus nicht zur formalen
weisen mui, ist klar; aber diese Verwandt- Reinheit und Sicherheit entwickelte, aus dem
schaft zu erreichen, soll nicht seine Absicht beengenden Prinzipe heraus sogar sich nicht
sein. doch in Frankreich, dem Lande
Ist es einmal die koloristischen Errungenschaften
des modernen Impressionismus nicht anders: der Zeit machte, an denen ein
zu Nutze
es gibt dort eine ganze Reihe von l'seudo- Maler dieser Richtung unter keinen Um-
Rokokoknstlern der Fortuny-.Schule und , stnden vorber gehen durfte. Dabei soll
keiner gleicht in seiner Absicht dem groljen nicht verkannt werden, da Gerhard Janssen
Fragonard: Renoir aber, der nichts wollte als eine starke Begabung ist, die mit scharfem
mit den koloristischen Mitteln des Impressionis- Blick in die rheinische Volksseele schaut:
mus den Reiz der Pariserin von heute schil- Bohle sei ihm als Beispiel empfohlen. Bohle
62^
PROF. ALFRED GRENANDER BERLIN. DECKE DES EMPFANGS-ZIMMERS.
Beleuchtungskrper ausgefhrt von G Leander Berlin

MET.ALL.4RBE1TEN MARMORARBEITEN
AUSGEFHRT VON AUSGEF. VON KIEFER-
S. A. LOEWV-BERLIN. KIEFERSFELDE.

ARCHITEKT .\LBIN MLLER MAGDEBURG. TRAU-
ZIMMER. STANDESAMT DER STAUT M.\GDEBURG.
FENSTERPARTIE AUS NEBENSTEHENDEM TRA-/,1MMER. TKAU-
PULT, SESSEL UNI) STUHLE AUSGEFHRT VON
HEIMSTER,
VVANDVERTFELUNG UND DECKE ETC. VON ENCKE, FENSTER-
VERGLASUNG VON GOERGENS, GESTICKTER BEHANG AM
TRAUPULT VON FRUL. LANGBEIN ALLE IN MAGDEBURG.
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Rudolf Klein

liebt die Natur und sein Werk gleicht Drer, Zeichnung wie im Kolorit; in den beiden
Janssen liebte Frans Hals und sein Werk Bildern Am Fenster und Morgen ist
gleicht nicht der Natur. Der Verfasser dieser diese Abhngigkeit bis zu einem gewissen
Abhandlung schrieb im vergangenen Jahre Grade berwunden und ringt eine Eigenheit
in seiner Arbeit ber die Berliner Sezession; nach Form, die hoffentlich nicht, wir mch-
Berlin sei keine Kunststadt; er drckte sich tens dem Knstler wnschen, in Manier er-
damals nicht klar aus, er wollte sagen : Berlin starrt.Denn der exotische Frauentypus mit
sei noch keine Kulturstadt. Denn, da es seinem fauligen Fleisch und dem gleichen
keine Kunststadt im Sinne von Dsseldorf Verlangen knnte in seiner Sonderheit dazu
und Mnchen ist, das ist sein Vorzug und leicht verfhren. Und Cissarz wre hier zu
vielleicht eine Gewhr dafr, da noch einmal nennen, mit einem in seinen violetten Tnen
gute Kunst in ihm geschaffen wird. Die lebenswarmen und sympathischen Frauen-
sogenannte Kunststadt^ ist das Produkt des bildnis und seinen Landschaften, die, rein
letzten Jahrhunderts und der Untergang so plakatartig im Stil, nicht ohne Reiz in ihrem
vieler Talente in Mnchen wie Dsseldorf. ornamentalen Lineament sind.
Am Geist der Ateliers gingen sie zu Grunde, Die Ausstellung weist eine ganze Reihe
und am Geist seines >Programms scheitert von Sonder-Kabinetten auf; es wre nach
mancher Heimatkiistler. Der Geist der unserem Geschmack gewesen, wenn diese
Kunststadt brach auch die volle Entwicklung die der Steinhausen, I-ugo, Thoma, Leibl-
einer so krftigen Begabung wie Gerhard Trbner, Dill, Schnleber strenger in den
Janssen. Was er heute schafft, ist absichts- Mittelpunkt der Veranstaltung gerckt worden
voll und ohne den Beigeschmack des
nicht wren, weil das Werk dieser Knstler doch
Rezeptes. Er malt, und doch interessiert gewissermal'ien reprsentativ sein soll fr
uns in keinem Bilde die Farbe, der Strich das Programm des Vereins. Statt dessen
charakterisiert den Typus; das ist eine Halb- verschwinden diese gegenber den ge-
heit bei einem Manne, der in erster Linie mischten Slen, die mit Ausnahme des
Maler sein will. Htte Gerhard Janssen vor deutschen und jenes kleinen, in dem vor-
60 Jahren in Dsseldorf gelebt, damals unter wiegend Karlsruher Bilder hngen, einen
denen um Hasenclever, seine Werke ge- sehr unruhigen, zerrissenen Eindruck machen.
hrten heute zum nun ist es
festen Bestand, Wir wissen nicht, welche Kunstkommission
anders: er gehrt zu jener Hecatombe, die dafr verantwortlich war, hatten aber den
unsere Generation der Akademie opferte. Eindruck, als ob die Bilder in diesen Slen
Dal'i auf alle kleineren Dsseldorfer zutrifft, sehr schlecht gehngt seien. Eine ganze
was wir ber ihn sagten, ist selbstverstndlich. Reihe guter Bilder ist einfach tot gehngt
Entschieden reiner arbeiten die jungen durch eine ungnstige Nachbarschaft, und
Karlsruher Knstler, doch ist unter ihnen eine Wand, im Zusammenklang der Farbe
die
keine starke Begabung. Wir
unbedingt der einzelnen Werke einen wohltuenden Ton
lieben E. R. Weiss in seinen Stilleben, diese abgegeben htte, fanden wir nicht. Es hatte
gemalten Mosaiken, als einen Maler von wohl seinen Grund darin, da) bei jeder
straffer Zucht und ("onz und Haueisen in mglichen Gelegenheit eine Mittelmiigkeit
ihren Landschaften, als solide Knstler, die, unterschlpfte, die man aus Vereins-
ohne eigentlich Koloristen zu sein, die Flche Rcksichten < mit in den Kauf nehmen
ihrer sauberen Umrisse mit lichter Farbe be- musste. Tn dieser Richtung aber sollte man
leben. Und Hofer als einen zwar einseitigen, sehr vorsichtig sein; das Entdecken neuer
aber als einen Knstler von Ausdrucks- Knstler ist eine heikle Sache, vor allem
vermgen. einem Bilde Frauenraub
In innerhalb eines sehr partikularistischen Pro-
im Besitze des Herrn Ostliaus in Hagen gramms. Beschrnkt man eine Kunst-Aus-
erinnert er auffallend an den spten stellung schon auf die Produktion eines be-
Bcklin, im \ pus sowohl,
1 in der stumpfen stimmten Landstrichs, so gilt es, das Vor-

630
Die deutsche Kunst- Ausstellung in Kln ig 06.

handene dreifach sieben. Um wieviel krf- besonderen Menschen bewiesen , der mit
tiger wrde demnach die Ausstellung wirken, eigenen Augen schaut, und nie Kon- der
wenn, wie wir sagten, in ihrem Mittelpunkt vention verfllt, nie einer vorgefaten Ab-
die Sonderkabinette florierten die Lnder sicht, dem Atelier- Rezept, das uns das Werk
am Rhein haben mit jenen Knstlern fr- Janssen z. B. nicht rein erscheinen lie; mehr
wahr respektable Leistungen aufzuwarten noch aber faten uns von der Hand des
und wenn man aus der ganzen brigen Flle Knstlers jene schlichten und doch so starken,
das wenige gute ausgewhlt htte, um noch weil den Gegenstand erschpfenden Selbst-
einen Saal nach Art des deutschen und jenes Menschen vorfhrten,
Portrte, die uns einen
kleinen herzurichten, in dem die Karlsruher der mit sich und den Dingen ins Klare ge-
dominieren. So aber ghnen in der Aus- kommen ist, und darum nie unknstlerisch
stellung allzutote, de Strecken und die schaffen kann, weil aus seiner Hand nur her-
Wirkung der schonen Sonderkabinette vorgeht, was ^>
erschaffeilt , nicht gemacht
wird beeintrchtigt. Ein Teil ihrer liegt ist. ber Thoma uns hier des weiteren aus-
ja zum Glck separiert im Ergnzungs- lassen, wre unangebracht, angesichts der
Pavillon das Kabinett > Steinhausen aber Popularitt seines Werkes. Sein Kabinett
wird geradezu von den es um-
erdrckt wies gute Stcke auf und solche aller Phasen.
gebenden Mittelmigkeiten. Das ist eine Die Freunde seiner frhen Zeit kamen auf
bedenkliche Folge des Programms, der der ihre Rechnung wie jene, die den spten
X'erein bei seiner nchsten Veranstaltung Mrchendichter in ihm lieben. Am strksten
energisch aus dem Wege gehen muss: seine interessierte wohl sein Portrt des Malers
Losung kann nicht sein, alles zu berck- Steinhausen, eine Arbeit aus dem Jahre i86g,
was innerhalb seiner Landesgrenzen
sichtigen, eine Arbeit, die sowohl koloristische Reize
irgendwie nach Heimatkunst schmeckt. Eine hatte, wie sie dem Wesen des Dargestellten
Pflege der Heimatkunst soll keine Pflege gerecht wurde; wir schauten die vertrumte
des Dilettantismus sein, jedenfalls gehrt noch unbeschriebene Seele des Jnglings,
dieser nicht in eine derartige Kunst -Aus- die der Meister selbst in seinen Portrten
stellung. Aber zugegeben sei, dass jede uns durchsttigt mit den Erfahrungen des
Heimatkunst-Pflege dieser Klippe bedenklich Lebens entschleiert. Da nach den gln-
nahen muH. Ein dem Verein sehr nahe- zenden Veranstaltungen in der Berliner
stehender Mann sagte dem Verfasser dieser Nationalgalerie es der Ausstellungsleitung
Abhandlung vor einigen Jahren, als mnd- unmglich war, ein reprsentatives Leibl-
lich das gleiche Thema behandelt wurde; Trbner-Kabinett zusammen zu bringen, ist

der Kunstwart ist eine Pflegsttte der gab sie wenigstens die
selbstverstndlich; so
Mittelmigkeiten'-. Wie weit diese uerung smtlichen Radierungen von Leibl, und das
auf den Kunstwart zutrifft, soll hier nicht graphische Werk von Sattler, Arbeiten, die
errtert werden, der Verein jedenfalls sollte bei beschrnkterem Arrangement der Aus-
sich hten, da auf ihn nicht die gleiche stellung auch weit mehr zur Geltung ge-
Aui')erung zutrifft. Er mu mit unerbitt- kommen wren, und zu einer anregenden
licher Strenge reinliche Scheidung halten, Gegenberstellung mit Bohle Veranlassung-
und kann es bei dem vortrefflichen, das gegeben htten, in dessen Nhe wir sie
innerhalb seiner Grenzen gedeiht. gerckt wnschten.
Da) uns Bhles Werk in heller Be- Von Trbners Arbeiten nahm natrlich
geisterung entflammte, sagten wir schon, sein Kaiserportrt das weitgehendste Inter-
im Kabinett Steinhausen waren wir voll
> esse in Anspruch. Man war auf dieses
ser Empfindungen, die sowohl die sinnig Werk gespannt. Den brigen Frstenbildern
ausgewhlten Landschafts - Blicke in uns entgegen, hat der Knstler den Monarchen
weckten, die,wenn auch oft nur dnn kolo- in groer Uniform dargestellt: Gardeducorps,
riert, sich immer als von der Hand eines den Kommandostab in der Hand, auf
63 t
ALBIN MLLER MACDEBURG. HERREN-ARBEITSZIMMER.
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M. A. NICOLAI MUGELN-URESDEN. VERANDA MIT ROHRMBEL.
Rolirniohellabrik Theodor Keiniaiin Dresilen.
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Die deutsche Kunst- Ausstellu7ig in Kln 1006.

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(i^^\

M. A. NICOLAI MLGELN-DKLSDtN. \'eranda mit Rohrnibel.


Rohrmbelfabrik Theodor Reiinann Dresden.

schwarzem Pferd. Aber in dieser prunken- gerade nicht abwechslungsreich und in der
den Uniform wirkt die Figur wieder zu Farbe belebt erscheint. Auf das Sonder-
schlicht, Trbner ist kein Hofmaler wir kabinett von Burger und das von Haug
meinen das Wort im guten Sinne und htten wir jedoch gerne verzichtet und auch
wenn schon diese Uniform, so shen wir Bochmann ist es nicht frderlich, so viele
den Herrscher auch gern mit dekorativem Sachen von ihm auf einmal zu sehen.
Pathos dargestellt. In den Einzelheiten war Eine vollstndige Sammlung von deutschen
das Bild gut, das Pferd glnzend gemalt, Plaketten reihte sich hieran, unter denen
Wald und Uniform desgleichen, und diese Bosselt und Hugo Kaufmann die erste
bei aller Freiheit der Behandlung durchaus Stelleeinnahmen, Dasio und Kowarzik be-
zur Befriedigung soldatischen Geschmackes. merkenswert auffielen; wir knnen uns hier
Nur der Kopf des Kaisers schien uns zu leider nicht im einzelnen mit ihnen befassen.
jung, im Ausdruck nicht ganz er selbst, und Der wollte es, da der in Berlin
Zufall
ein wenig allzu gertet; der Maler liebt nun lebende Bildhauer August Gaul in Hanau
einmal diese khlen, roten und blauen Tne, geboren ist, also in die Lnder am Rhein
die ihm zum Portrtisten nicht gerade fr- rangierte; so stand der beste deutsche Bild-
derlich sind. hauer neben den schwchsten; man hatte
Die Sonderkabinette von Dill und Schn- seine Arbeiten, vor allen seinen Adler wir-
leber machten einen wohltuenden Eindruck, kungsvoll aufgestellt. Von den brigen
wenn schon die Kunst dieser Maler uns Plastiken wre die schne Portrutbste des

635
Die deutsche Kunst-Ausstellung in Kln igo6.

Groherzogs von Habich zu nennen ein , schnster Lage, das Tonhaus von Peter
Frauenkrper von (jtti^er der nun nicht
1 1 , Behrens und der Frauen -Rosenhof von
mehr von Rodin, nun von Maillol beeinflul't Olbrich. Der Mann aus Wien, in dessen
scheint, doch immerhin diese Erinnerungen Kunst die Nhe orientalischen Prunkes einst
mit (ieschmack zu bearbeiten weil', und eine ihren Reflex warf, hat sich auffallend akkli-
Portrlbiiste von leniiann Lang aus Mnchen.
I matisiert: in rotem Sandstein baute er sich
Das wre groen Zgen der Inhalt
in einen interimistischen Klosterhof, voll mittel-
des Billingschen Ausstellungsgebudes, wie alterlich-romanischer Bau - Stimmung: um
ihn uns der Verein zur Frderung der seine mondnen, echt wienerischen Schmuck-
Kunst in den Lndern am Rhein vorfhrte: sachen auszustellen; ein seltsamer Kon-
wie man sieht; es waren Namen mit starkem trast, der deutlich unsere kulturelle Unent-
Klang darunter. Ein gnstigeres Arrange- schlossenheit illustriert. Das Tonhaus von
ment aber, wir sagten es schon, htte ihrem Behrens fanden wir in diesem Sinne selbst-
Werke eine reichere und tiefere Wirkung stndiger, im einzelnen aber, obgleich es ein
gesichert. Putzbau sein doch ziemlich nchtern;
soll,

1 )em Billingschen Gebude gegenber so ohne jede Betonung baulicher Glieder im


lag, nicht als Ausstellungs-Dependance, viel- Innern, an Sttzen und Emporen. Die Apsis
mehr als architektonische Vorfhrung, zu voll Feierlichkeit, mit ihrem Mosaik ber
beiden Seiten des Zierteiches in denkbar der Runde schwarzer Sulen. -^ rudoi.k klein.

^ }\

FLORENCE FARBIG
JESSIE HSEI. GE.STICKTER
BERLtN. WANDBEHANG.
RICHARD KlEMIiKSCHMlU MNCHEN. GROSSER TEPPICH.

RICH.\RD RIEMERSCHMJD MNCHEN. MASCHINENGESTICKTE DECKEN.


Ausfhrung : Dresdener Werksttten fr Handwerkskunst '.

11106 1. R.
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RICHARD RIEMEKSCHMIU MNCHEN. STOl'KE FR MBEL UND WANDBESPANN.


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JULIUS DIEZ MNCHEN. KRUG UND WANDPLATTEN IN STEINGUT.
Ausgefhrt von J, A, Pcclit KonsL-mz.

DAS BISMARCK-DENKMAL IN HAMBURG.


Am 2. wurde das Hamburger Bismarck-
Juni d. J. trglichnoch erhebliche Verstrkungen der Unter-
/\ Denkmal Nur die Sockelfiguren
enthllt. Konstruktion erforderlich waren. Die Hhe vom
sind noch nicht ausgefhrt. Bei dem im Jimi 1901 Plateau bis zum Scheitel der F'igur betrgt nun-
ausgeschriebenen groen Wettbewerb um P'ntwrfe mehr 34,30 m. Die Fundamente verbreiten sich
fr dasselbe, wurde bekanntlich im Januar i()0 2 derart, da der Sockel nur mit 2,5 kg pro qcm
dem Architekten E. Schaudt Berlin und dem belastet wird. .^Is Material der Ausfhrungen
Bildhauer Hugo Lederer ebendaselbst, unter den diente Schwarzwlder Granit. Der schwerste Stein
eingegangenen 2 ig Entwrfen der erste Preis zu- der Hauptfigur hat ein Gewicht von 17320 kg.
erkannt und den Preistrgern in der Folge auch .'\m 3. September 1905konnten die Bildhauer
die Ausfiihrung ihres groartigen (Gedankens ber- mit ihrer Arbeit Die Figur selbst
beginnen.
tragen. Einige Notizen ber den Bau des ge- besteht aus 74 Steinen. Die fr die Wirklichkeit
waltigen Werkes drften wohl Interesse finden. erforderliche Vergrerung der einzelnen Teile
.\ni J4. April 11)03 konnte der Grundstein bot erhebliche und ganz ungewhnliche Schwierig-
gelegt wertlen. Die Ausfhrung war der Firma keiten. Der Kopf hat eine Hhe von 183 cm
Ph. Holzmann iS: Co.
Frankfurt a. M. ber- und von Ohr zu Ohr eine Breite von 146 cm.
tragen, die Leitung des Baues wurde Herrn Bau- Die Hnde sind 84 cm breit und der Mittel-
Inspektor Sperber
Hamburg anvertraut. Die finger ist ein Meter lang. Das Schwert ist 10 m
Hhe der auf 12,75 '" bemessen
Figur sollte lang. Da dasselbe naturgem nicht aus einem
sein, wurde aber vom Knstler auf 14,80 m ge- einzigen Stein bestehen konnte, hatte seine Zu-
steigert, sodass .sich nunmehr das Gewicht der sammensetzung Konstruktions-Schwierigkeiten ganz
Figur auf 625000 kg steigerte. Fr das Fun- eigner .Art. Im ganzen sind fr das Denkmal
dament mul.'>te hiermit eine Lastvermehrimg um einschlielich des Unterbaues i4oo cbm Granit
90000 kg bercksichtigt werden, soda nach- verarbeitet worden. v w.

644
ELISABETH PECHT KdNMA.NZ. TPFEREIEN IN STEINGUT.
Ausgefhrt von J. A. Pecht Konstanz.

6-1:
AI.BIN MLLER MAGDEBURG. STANUUHKEN IN SEK ['ENTlN-bTElN.
Ausfhrung ; Sachs. Serpeniiiistein-Gesellschaft zu Zblitz.
ALBIN MULLER MAGDEBURG. BLUMENSCHALEN IN SERPENTIN-STEIN.
Ausfhrung; Sclis. Serpentinstein-Gesellschaff zu Zoblitz.

19u6. X. 7.
64;
ARCHITEKT MAX HANS KHNE^DRESDEN. Wintergarten. Fassade in Keramik.
Ausgefhrt von Villeroy & Bocti, Terrakoltafabrik in Mcrzig

WINTER-GARTEN MIT WANDELGANG.

Wer China kennt,


lichen
wer an der unvergleich-
Drachenmauer gestanden hat und
ins Atelier,

Fabriken;
vom Atelier in die Werksttten und
wo man bisher einer toten Tradition
in den t Wirten des Sommeipalastes bei Peking und unfruclitbaren Nachahmung gehuldigt hatte,
umhergestreift ist, der wei, was es heit: Kera- regte sich neues Leben, und so haben wir denn
mik im Dienste der Architektur, der begreitt, das erreicht, wovon die dritte deutsche Kunst-
da Keramik knstlerische Ausdrucksmittel
die gewerbe-Ausstellung zu Dresden in recht um-
bieten kann, wie sie keine andere Technik ge- fassender Weise Rechenschaft ablegt.
whlt, da man mit ihr sthetische Wirkungen Man kann nicht leugnen , da Fortschritte
hei vurbringen kann, die unvergleichlich sind. gemacht sind, groe bedeutende, in jeder Weise,
Bei uns ist man sich erst im Werdegange hl Farben, Cilasuren, F'ormen hat man viel ge-

des neuaufblhenden Kunstgewerbes, wo ein lernt und viel geschaffen, aber auch in der An-
rastloses Durchforschen aller bekannten Materiale wendung von keramischem Material in der
den staunenden lilick auf der jajianischcn Kunst- Architektur da man dessen Werte
zeigt es sich,

tpferei bannte, ber die Bedeutung der Keramik sthetisch und praktisch erkannt hat und richtig

fr das Kunstgewerbe, fr und Auen-


Innen- auszunutzen versteht.
Dekoration und fr die Architektur mehr und Nur von wenigen KnsUern noch sind, man
nielirklar geworden. berall lie man sich mchte sagen, knstlerische Taktfehler begangen,
mchtig anregen, begann selbst zu schaffen, ent- so da z. B. Fliesenbekleidungcn mit Rupfen-
wickelte logisch weiter. Alexandre Charpentier bespannung oder dicken Teppichen in Verbin-
formte sich sein herrliches Riihmesdenkmal zu dung gebracht sind; im allgemeinen wei man,
St. ermain iles Pres, aus dem Museum gings da Keramik und Wasser in einem untrennbaren

648
Wintergarten mit Wandelgatig.

Verhltnis zu einander stehen. Der architek- gewlbte Decke des Wandelganges, die Sulen,

tonische keramische Clou der Ausstellung ist der die Reliefs , die Ornamente, die balkonartige

entzckende Wintergarten mit Wandelgang, ge- Ausfluchtungen, der Fuboden.


dacht als Anbau an die Wohnrume eines herr- Und noch bewundernswerter ist freilich, da
schaftlichen den die drei Fabriken von
Hauses, es Fabriken bei uns gibt, die solch eine ausge-

Villeroy & Boch zu Mettlach, Dresden und Merzig dehnte Verwendung, bei der fast jedes einzelne

nach den Entwrfen des nervs feinfhligen Stck ein eigenes Relief, eine eigene Profilierung
Hans Max Khne ausgefhrt haben. erhalten mute, technisch so glnzend bewerk-
Nach meinen Erfahrungen waren Wintergrten stelligen knnen. Die Dresdner Steingutfabrik

bisher stets ein schner Traum, aber nie eine von Villeroy & Boch feiert in diesem Jahre ihr

ertrgliche Wirklichkeit. Im i8. Jahrhundert 50 jhriges Jubilum, sie mag stolz sein auf das

muffig riechende Orangerien mit stets abfallendem was sie in den 50 Jahren ihres Bestehens gelernt

Putz und schlecht schlieenden holzreichen und erreicht hat!

Fenstern, im 19. nchterne Glasksten aus einer Den knstlerischen Eindruck der Gesamt-
schauerlichen Eisenkonstruktion mit vielen lang- anlage geben unsere Bilder in voller Deutlichkeit
weiligen Palmen und der noch langweiligeren wieder, sie zeigen die vornehme Monumentalitt
obligaten Marmorstatiie ! Zu gesellschaftlichen des Wandelganges mit seinen ruhigen Pfeilern

Zwecken die einen so ungeeignet, wie die andern! und seinem prchtigen Gewlbe, geben den sie

Als Gewchshuser ebenso unpraktisch, sind sie Abschlu des Ganges mit dem eleganten Brunnen
meist nichts anderes als schmutzstarrende Pflanzen- und dem Pechsteinschen leider weniger eleganten

Behltnisse, eine Partie honteuse des eleganten malerischen Entwurf; ferner die Mitte des (langes
Hauses. Der Khnesche Wintergarten zeigt end- mit der reizenden Sulennische und der balkon-
lich, wie man allen den Mngeln, die den artigen .'\usfluchtung und endlich den eigentlichen
alten Wintergrten anhafteten, aus dem Wege Wintergarten mit seiner feinen Rundung, seinem
gehen kann, er gibt die ersehnte Lsung des diskreten Stiftmosaikfuboden (Villeroy & Boch
Problems, einen Raum herzustellen, der zur in Mettlach), der Pflanzenanlage und den ovalen
Unterbrigung von Pflanzen und Blumen und zu Verglasungen der Fenster. Als Gesamtfarbe hat

geselligem Aufenthalt in gleicher Weise geeignet der Erbauer einen hellblaugrnen Ton gewhlt,
ist, der anheimelnd, reinlich ist und doch von eine irisierende Austernfarbe wre vielleicht gerade

Feuchtigkeit nicht angegriffen werden kann. so gut am Platze gewesen - er wnschte jedem
Der Chinese hat die poetische Sitte, seine Verdacht einer Steinimitation aus dem Wege zu
Freunde zu Blumen und Tee einzuladen, zum gehen, was bei dem erziehlichen Charakter einer
Bewundern schner Zwergbumchcn in schnen Ausstellung ja seine Berechtigung haben mag.
Gefen und zum Gensse des feinsten Tees Ornamente sind, wie man sieht, in lobens-

aus Tassen, die die hchsten Wunder der Kera- wertester Sparsamkeit angewendet , auch hierin

mik bedeuten. zeigt sich M. H. Khne als Meister des guten


Es scheint fast, als habe M. H. Khne an Geschmacks, dabei fehlt es trotzdem nicht an
diese Sitte gedacht, als er seinen Wintergarten den verschiedensten interessanten Proben kera-
ersann, als habe er den Versuch machen wollen, mischer Ornamentierungs-Moglichkeiten.
sie bei Blumen und Tee, ab-
uns einzufhren. Das Licht ist in hchst geschickter Weise in
geschnittene Blumen in Vasen malerisch in , die Rume geleitet, das noch in Wintergrten
Nischen oder auf Stufen aufgestellt, Blumen und bliche so sehr lstige Oberlicht ist ganz ver-

Pflanzen im Lichte frhlich wachsend wie im mieden, trotzdem herrscht hier eine groe Hellig-
Freien, und Platz, viel Platz fr feinsinnige Leute, keit, whrend im Wandelgang eine etwas ge-
die diese Herrlichkeiten genieen knnen das , dmpftere Beleuchtung waltet.
ist der deutliche Sinn dessen, was er gegeben hat. Alles in Werk, zu dessen Ersinnen
Allem ein
Vom praktischen Standpunkte aus betrachtet, sich knstlerische modernes Korafortbe-
Kraft,
gab es natrlich kein besseres Material als das drfnis und Freude am Lebensgenu zu er-
keramische, mit seiner absoluten Unempfindlich- sprielichem Bunde die Hand gereicht und zu
keit gegen Feuchtigkeits-Einflsse ; bewunderns- dessen .Ausfhrung sich Wissenschaft, moderne
wertist allerdings, in welchem Mae es hier ver- Technik und ehrwrdige Tradition glcklich ver-

wendet worden ist. Es ist eben alles Keramik, einigt Die Ausstellung mag stolz sein
haben.
die Fassade auen und innen die Pfeiler, die auf diese Leistung. kuno graf Hardenberg.

6u
MAX HANS KHNE -DRESDEN. AllICiAM, /AM WANIIELGANG. AUsGEtUlIKT
VON DKN KERAMISCHEN FABRIKEN VILLEROV
Si BOCH IN DRESDEN, MERZIG UND METILACH.

('U
AkCHltEKT MaS t4ANS KHNE DRESDEN.
WANDELGANG IM WINTERGARTEN DER FIRMA
VILLEROY & BOCR METTLACH NI> DRESDEN.
MAX JIANS KHNE-DRESDEN. PFElLEK-l'ARTiE IM WANDELGANG.
MITTEL-PARTIE MIT NISCHE IM WANDELGANG. AUS-
GEFHRT VON DEN KERAMISCHEN FABRIKEN VILLE-
ROY & BOCH IN DRESDEN, MERZIG UND METTLACH.
MAX HANS KHNE -DRKbDEN. KCK-l'AKTlE AUS DEM WlMtKOAKTEN. AUSUE-
FHRT VON DEN KEKAMlbCHEN EABKIKEN VIELE-
KOV & HOCH IN DKESUEN, MEKZIG U. MET! LACH.
WAND-PARTIE IM WANDELGANG. AUSGEFHKl
VON DEN KERAMISCHEN FABRIKEN VILLEROY &
BOCH IN DRESDEN HERZIG UND METTLACH.
,
MAX JIANS KHNE DRESDEN. BRUNNEN WANDELGANG. ENTWURF ZUR
IM
MALEREI PECHbTEIN-DRESDEN. AUSGEFHRT
M.
VON DEN KERAMISCHEN FABRIKEN VlLLERY &
BOCH IN DRESDEN ,MERZIG UND METTLACH.
PROF. FRANZ MET/NER WIEN. Denkmal fr den Dichter Stelzhanier.

NEUE BRUNNEN UND DENKMLER VON FRANZ METZNER.


den alten Bauwerken schuf der Stein- berladenen Grostadt Kasernen hat die
An ig
metz als Knstler und Form-Erfinder, Plastik verhltnismig
-

wenig zu tun. Der


an den altgotischen Domen bewundern wir ornamentale Schmuck fr die Zinshaus-
die entzckende Naivitt des Meisseis, der fassaden wird einmal entworfen, abgegossen
die Flle volkstmlicher ^^orstellungen und und bis ins Unendliche vervielfltigt. Unter
Empfindungen in den Stein bertragen. solchen Umstnden mag man es begreiflich
Stein ward nicht mehr Stein, sondern sicht- finden, dass der moderne Architekt den
bares Gebet. Die heimatliche Flora , der Bildner verdrngte. Selbst Monumente und
kleinbrgerliche Personenkreis, in die bib- Grabmale entstehen die eitel Architektur
,

lischeLegende bertragen, leben fort in die sind. Durch diese Erscheinungen irregefhrt,
Ewigkeit. Die Kunst hing an der Spitze ist der Plastiker leicht geneigt, die Moderne

des Werkzeuges. Der ganze plastische verantwortlich zu machen er wird Reak-


,

Schmuck der alten Dome wird fr alle tionr zum Schaden seiner knstlerischen
Zeiten das herrlichste Denkmal einer oder wirtschaftlichen Existenz und sieht sich
deutschen, lebendigen Kunstblte bleiben, bald allein.

die lngst abgestorben ist. Noch spt im Demgegenber ist zu konstatieren, dass
Zeitalter des Barock schuf der Meissel an gerade die moderne Raumkunst im Begriffe
allen Husern, heutefeiert die Kunst. Der ist, die Bildnerei aus dem lhmenden Bann
Bildner und der Kunstfreund klagen mit des Industrialismus zu befreien und ihr neue
Recht ber den Industrialismus, dem die knstlerische Wege zu erschliessen. Am
Plastik zum Opfer gefallen ist. Trotz des 1 lausbau hat auch in der modernen Baukunst
reichen Formen - Gespinstes unserer gips- die Plastik zahlreiche Gelegenheit, sich aus-

659
Jos. Aug. Lux:

zuleben. Freilich nicht in dem


Sinne, dass sie die Fassaden
mit einem Gespinst fabrik-
miger Formen berzieht und
mit solcherlei unntzem Zierrat
berladet. Unsere Grostdte
bieten in dieser Hinsicht der
abschreckenden Beispiele ge-
nug. Die Moderne hat natur-
geml') nicht das Prinzip, Plastik
auszuschliesscn , es sei denn
schlechte Plastik. Es wre
ganz gut zu denken, dass ein
moderner Bau eine Relieffassade
trgt, wofern es einen Knstler
gibt, der eine glckliche pla-
Lsung fnde.
stische Unter
den wenigen modernen Knst-
lern der Plastik hat sich Pro-
fessor Franz Metzner rasch ver-
Ansehen erworben, und
dientes
es istden Kunstfreund und
fr
-Kenner ein dankbarer Versuch,
des Knstlers Eigenart an sei-

nen neueren vorliegenden Ar-


beiten zu studieren. Ein star-

kes Raumgefhl lebt in allen


diesen Formen. Das Wort von
der Baukunst in der Plastik
passt auf ihn.
Eine sehr be-
deutende Arbeit ist der Entwurf
fr den Nibelungen -Brunnen.
(Abgebildet im Nov. -Heft 1905
der Deutschen Kunst u. Deko-
ration Seite 106 u. 107.) In der
Gesamterscheinung des Brun-
nens bewhrt sich Metzner als
der Meister weithin sichtbarer
Monumentalitt, die auf dem
und wohlgegliederten
schlichten
Aufbau der Massen beruht. Die
Form auch hier wesentlich
ist

durch gedankliche Schnheiten


bestimmt, die namentlich in der
ragenden Figur Rdigers, die
auf dem mchtigen, von Reliefs
beseelten Sockel steht, verkr-
PROF. FRANZ METZNER WIEN. Der Todesstoss. pert wird. Hier ist wieder der

ac,
Neue Brunnen und Denkmler von Franz Metzner.

ganze grosse Gedankeninhalt in

der einzigen Figur mit erstaun-


licher Intensitt sichtbar ge-
macht, als einem Symbol, das
der sterreicher, der die Hei-
mat liebt, im Herzen hlt.
treu
Es ist die Rdigers
Gestalt
von Bechelarn. Metzners
Auffassung dieses Idealtypus
scheint besonders geeignet,
dass ihn der Beschauer mit all

seiner tiefen Deutsamkeit gern


und wohlverstanden im Ge-
dchtnis bewahre. Das ( )ster-

reichertum spiegelt sich in der


gastfreundlichen Ritterlichkeit
Rdigers, dem ja die Abfas-
sung des Nibelungenliedes zu-
geschrieben wird. So formt
ihn der Knstler. Gerstet
und kampfbereit in Vasallen-
treue das blanke Schwert auf
die gekreuzten Arme gelegt
und das Haupt darber geneigt
wie im tiefen Sinnen, Ritter
und Dichter zugleich. Eine
krftige Gestalt, fest und ge-
festigt auf dem Boden stehend,
wie auf dem Boden einer ge-
liebten Heimat, whrend zu
seinen Fssen, im Sockelrelief
dargestellt, die Leidenschaften
wten, erscheint der Brunnen
mehr als ein Nibelungen-Denk-

mal, er ist ein Denkmal des


Osterreichertums berhaupt und
ein Wahrzeichen von psycho-
logischer Bedeutung, das weit
ber eine bloss geschichtliche
oder zeitliche Beziehung hinaus-
ragt. Dieses Denkmal ge-
noss die Auszeichnung, den
Wiener Stadtvtern nicht ge-
fallen zu haben , denen ein

Nibelungen - Denkmal in der


ssslichen Art eines Torten-
aufsatzes viel lieber gewesen
wre. Anders die Linzer. l'ROK. l'R.^NZ METZNER

1506. X 0.
TROF. FRANZ METZNER WIEN. BKUNNEN IN REICHENBERG.
PROF. f~RAXZ METZNER WIEN. Hauptfigur des nebenstehenden Brunnens.
.Vrur Brnnttcn und Denkmler Franz Metzner

PROF. FRANZ METZNER WIEN. Details des vurslelicndun ilruniicns.

Fr die Stadt Linz ist Metzner beauftragt, und das Bchlein in der knochigen Hand,
ein Stelzhamer- Denkmal zu errichten, eine ber das er halb hinweg, halb auf die auf-
ausgezeichnete Arbeit, die nun der Vollen- horchende Menschheit hinsieht, deuten auf
dung entgegengeht. beides, also ein Dichtersmann, biiuerlich stolz

Besteller, die zunchst an Portriitplastik von Haltung, knorrig und hochstmmig,


denken, zu befriedigen, und zugleich eine kniglich selbstbevvusst mit langem Bart-
,

edle Plastik hinzustellen, eine steinerne Per- und laupthaar, von Aussehen wie der Dichter
I

snlichkeit, die sich knstlerisch behauptet Franz Stelzhamer


ja, das ist er ja, wie

gewiss keine Kleinigkeit. Was es also fr er leibte und lebte


unser Pisenhamer
die Menge sein sollte, ein Denkmal, bei dem Franz! Die persnliche Charakteristik, auch
sich jeder Viehhndler, Klber
der seine dem einfachsten Menschen fasslich, hat

vom Land herein nach Linz auf den Markt Metzner Zug um Zug ohne von
getroffen,

treibt, das Seine denken konnte, oder viel- der knstlerischen und plastischen Strenge
mehr ein Denkmal, bei dem er nichts zu das geringste zu opfern. So ist das Werk
denken brauchte, weil das Werk ihm alles natrlich, dem Wesen
des Steines gem,
schon gedanklich zurechtgelegt hat, so dass also und frei von natura-
materialgerecht
er, wenn er davor steht, nur den Mund auf- listischen Anwandlungen, die in der Plastik

zutun braucht, um
sagen: seht, das war ein durchaus verfehlt und unknstlerisch sind.
Dichter, ein Dichter unseres Landes, schon Vllig berraschend ist die knstlerische

an seinem Gwandl zu erkennen, einer, der Bewltigung des heutigen Alltagskleides, ein
gern herumwanderte und Verse vortrug, Problem, um das die Plastiker bisher vor-
denn sein Wanderstecken, am Arm hngend, sichtig herumgegangen sind und das ihnen

664
PROFESSOR KINEK DER
FRZ. METZNHR TRfJEK DER
IN WltN. UKL-NNENSCHAl-E.

Detail vom Brunnen in Reichenberg.


Jos. Aug. Lux:

PROF. FRANZ METZNER WIEN. Figrliche Plastik.

unlsbar schien. Meunier und Metzner haben in den gleichmigen Trgern als unter der
es vermocht, der eine mit dem Arbeits- Last des Wasserbeckens zusammen gekauerten
gewand, der andere mit der stdtischen oder Figuren , welche die Wucht der Schwere
halbstdtischen Alltagstracht. versinnlichen. Das Postament ist gleichfalls
Eine der neuesten Schpfungen Metzners belebt von gleichmig aneinander gereihten
ist der Brunnen in Reichenberg, von dem halbplastischen Figuren in strenger Ordnung.
wir eine Gesamtansicht und etliche inter- Das anatomische Motiv der Trger kehrt
essante Details bringen. Dieser Brunnen wieder in der hochaufgerichteten athletischen
zeigt noch deutlicher das Architekturgefhl Figur, die das Werk bekrnt. Wie ein
des Bildhauers. Es ist auf weithin sichtbare Sjanbol der und der Entlastung
Freiheit
Monumentalitt abgesehen. In vier Ord- ragt die Gestalt empor; das Gegenbild zu
nungen baut sich das Werk auf. Der Sockel den unter dem Brunnenbecken personifizierten
mit den Trgern, das mchtige Wasser- Naturmchten. Die dynamische Gewalt ist
becken, und den Blumenkranz fr die Wasser- durch das statische Prinzip des lastenden
strahlen, darber ein hohes Postament, und Steines in dieser Brunnenschpfung versinn-
als Bekrnung eine mchtige athletische licht. Der Geist der Architektur ist in dem
Figur. Die imposante Wirkung, die in der Werk nirgends verleugnet. Es baut sich
rhythmischen Wiederkehr gleicher Elemente in einfach, mchtig und konstruktiv gedachten
liegt, ist deutlich ausgeprgt. Sie besteht Gliedern auf und wre durch diese Harmonie
666
Neue Brunnen und Denkmler von Franz Melzner.

immer schn, auch wenn die plastische Per- menschlich-anatomische Bildungen, um eine
sonifikation fehlen wrde und an Stelle der Naturwirkung ersichtlich zu machen, die weit
Plastiken einfache Architekturteile als Sttzen vom Naturalismus entfernt ist. Es ist das
und Pfeiler stehen wrden. Die Phantasie schn , dass Metzner in allen Teilen das
des Knstlers strebte natrlich nach der wichtige plastische Gesetz betont, dass Stein
Verbildlichung der architektonischen Ele- immer Stein ist. Er nimmt zwar die Formen
mente. Wie das korinthische Kapital unter der menschlichen Anatomie, aber er ver-
der Deckplatte seine Bltter aufbrechen lsst, wendet sie so knstlerisch, dass es bei ihm
um das sttzende und lastende Element zu niemals eine Tuschung ber die Natur des
veranschaulichen, so verwendet Metzner Materials sein kann. Die Figuren unterhalb

PROF. FRANZ METZNER WIEN. Plastik: -Die btissin.


Neue Brunnen und Denkmler von Franz Metzner.

des Beckenraumes als ganz plastisch ver- Bronze ein Symbol verkrpert. Alle Begriffe
menschlichte Symbole sind natrlich strenger sind verworren, alles Verlangen unklar und
nach den Gesetzen der Anatomie gebildet, alle Knste geben sich uneigentlich und
ohne sich selbstverstndlich in berflssige spielerisch! Jede Architektur, jede Malerei,
und strende Details zu verlieren welche , jede Plastik tritt so auf, als ob sie allein

die imposante Gesamtwirkung verkleinern und das einzige auf der Welt wre und
wrden. Dagegen sind die reliefartigen keinen Zusammenhang mit dem anderen
Figurenmotive an dem Postament der Haupt- brauchte. Architektur will malerisch und
figur umso strenger gehalten, je mehr sie plastisch wirken im Surrogatschmuck einer
mit diesen Architekturteilen verwachsen sind, Schein -Skulptur; Monumental -Malerei will

und je weniger sie aus diesem (Grnde als krperlich wirken wie Plastik und Plastik
selbstndige Plastik heraustreten. Plastische malerisch und dramatisch wie Genrebilder
Elemente, die aus dem Stein hervorwachsen und Historienmalerei. Schliesslich wird jedes

und daher im engeren Sinne immer noch Material auf die Effekte eines anderen hin
Architekturgebilde bleiben, mussten stets bearbeitet und vergewaltigt. Dass Bronze
abstrakte Formen annehmen, wenn sie knst- und Stein, Granit und Marmor grundver-
lerisch wirken sollen. Dafr sprach auch der schiedene Physiognomien haben, wird kaum
Umstand , dass sie an dieser Stelle dem beachtet. Vor allem aber fehlt der Blick
Auge und
des Beschauers entrckter sind, aufs (ianze. Daher kommt es, dass die Ge-
dass deshalb nur allgemeine Formen wahr- samtheit des heutigen Bauens und Gestakens
genommen werden k()nnen. Das genaue kein Kunstwerk darstellt, das sich aus zahl-
menschlich-anatomische Studium, das an die reichen Gliedern organisch bildet und zur
einzelnen Figuren angewendet worden ist, Einheit zusammenschliesst , wie die Natur
kann aus den Details ersehen werden. selbst, sondern sie ist eine Summe von zahl-
Eine plastische Halbfigur Die btissin* losen zusammenhanglosen Einzelheiten und
bietet gleichfalls einen Beweis von der emi- Bruchstcken, ein bunter Haufen, mir von
nent sicheren und knstlerischen Auffassung ihrem physischen, nicht von einem geistigen
des Materials; was an Ausdruck mglich Schwerpunkt zusammengehalten, der, wenn
ist, ist und dennoch ist der Stein
getan, er auseinanderfallen wrde, in Scherben
durch keine naturalistische Forderung ver- liegt, so dass nicht zwei Stcke passend

gewaltigt. zusammengefunden werden knnten. Ein


Nur von wenigen heutigen Knstlern, kaum handgrosses Bruchstck einer antiken

und von den Nichtknstlern gar nicht, ist Plastik gengt, um im Geist das ganze brige
die Welt als Organismus begriffen, in dem Werk und die dazugehrige Welt zu er-

die Pkistik, ebenso wie die Architektur und gnzen dagegen ist ein zehnfach grsseres
;

die Malerei, vor allem die Denkmalplastik, Bruchstck einer heutigen Durchschnitts-
eine rumliche Beziehung darstellt, ein ge- plastik ein nichtssagender, wertloser Trmmer.
danklich bestimmtes Material, das mit dem Darin liegt der primre Unterschied zwischen
natrlichen Matcrialausdruck von Stein oder guter und schlechter Plastik, jos. aug. lux.
HENRY VAN DE VELDE.
) MUSEUMS -HALLE.

WAND - MALEREIEN
VON PROFESSOR LUD-
WIG VON HOFiMANN.

DFUTSCHK KUNST UND DEKOKATION.


LUDWIG V. HOFMANN: Wandgemlde fr die Museums- Jf alle in Weimar.

DIE MUSEUMS-HALLE FR WEIMAR


AUF DER 111. DEUTSCHEN KUNSTCiEWERBE-AUSSTELLUN DRESDEN 1900.

Vaninteressanten
de Velde ist entschieden eine der sehr lieh, Piett abgeschmackt, Symbole
Persnlichkeiten unseres hieratischer Plunder.
Kunstlebens und wer die Geschichte des Das war etwas Krftiges, Jugendliches,
modernen Kunstgewerbes einst schreiben wenn auch wohl Grausames und Unbe-
wird, der wird ihm als einem der P)ahn- rechtigtes. Aber er brachte auch Neues,
brecher ein umfangreiches Kapitel widmen das man hier begeistert pries, dort entsetzt
mssen. Er ist durch und durch moderner tadelte, von dem jedenfalls viele lernten.
Mensch, das Kind des eisernen Zeitalters So schuf er eine Grundlage, das darf nie
der Maschinen, das seine klugen, kalten vergessen werden. Sein Wesen ist hin-
Augen Welt stampfender Kolben,
in der reichend bekannt:
schwingender Rder und fauchender Bchsen Er erkennt nur eine Gottheit an und die
mit neuen merkwrdigen Vorstellungen fllte heit Linie, zu ihr betet er. Darin liegt
und daraus einen persnlichen Stil geboren seine Strke undSchwche, seine
seine
hat. Seine Kunst bildet die Brcke zur abstrakte Einseitigkeit und sein Schicksal.
modernen Technik, darin liegt ihr Haupt- Er ist nicht der Mann der blauen Wunder-
verdienst,daher kommt es, dal'i er oft gar gestade, zu denen man sich abenteuerlustig
wie ein genialer Ingenieur aussieht. treiben lt, er liebt sichere, feste Ziele,

In der Zeit der Stilsurrogate trat er als zu denen er mit starrem Blick, ohne rechts
radikaler Revolutionr auf: Tradition lcher- und links zu schauen, steuert. Er weil'i, da
1806 XI. 1.
Kuno Graf Hardenberg:

das Leben eiserner Ernst ist, er vergit das gegen alles Tiergebrachte : ich will daher
nie, darum kann er nicht recht liebenswrdig nicht nher darauf eingehen, wer\'an de Velde
sein : wo er es sein mchte, ist er oft peinlich. liebt, wird ihn hier genau so verehren knnen,

Darum versteht er sich auch nicht auf wie in anderen seiner Innenrume, denn
Spiel und Schmuck, er mutet schnen un- konsequent ist sich der eiserne Knstler ge-
logischen Frauen zu unschnen
, sich mit blieben, wer ihn nicht liebt, wird schwerlich
Als
logischen Konstruktinchen zu putzen. durch diese Museumshalle bekehrt werden.
Keramiker macht er Teekannen, in denen Am letzten Ende vollzieht sich ja auch
man sich nur Nitroglycerin vorstellen kann. Abneigung gegen einen Knstler oder Zu-
Sein bestes waren und sind seine Gebrauchs- neigung zu einem Knstler nach geheimnis-
mbel, sein bohnenfrmiger Schreibtisch be- vollen Gesetzen, die bei fein organisierten
deutet eine Tat im Reiche des Komfort. Menschen nicht zu beeinflussen sind.
In der Materialbehandlung ist er nicht Van de Velde ist Ludwig von Hof-
Mit
immer glcklich, obwohl er in der Theorie mann auf dem Plan erschienen, er hat die
man kann das nicht genug anerkennen Wandmalereien dem Rume gegeben. Merk-
stets nur fr das absolut Echte ein- wrdige Fgung des Schicksals, die diese
getreten ist. Gar Vieles wird durch seine beiden Knstler zusammengefhrt hat Es !

Berhrung Eisen wider seinen Willen. scheint fast, als gbe es etwas, wie knst-
Naive Seelen Farben
lieben er ist lerische Zuchtwahl, eine eigentmliche Er-
nicht naiv, er kennt nur Farbentne; die gnzungstheorie, die die Schaffenden zu
banale Menge schwelgt in reinen Akkorden gemeinsamer Arbeit vereint.
er schlgt Septimen an als Begleitung, leise, Ludwig von Hofmann ist jetzt der be-
denn der Rhythmus der Linie
fast verchtlich, kanntesten einer unter den jungen Malern
darf nicht gestrt werden, er ist heilig, er Deutschlands und der besten einer. Als er
allein. Wre er Musiker, so wrden seine im Anfang der neunziger Jahre zuerst mit
Weisen klingen wie die rhythmischen Ge- seinen farbenfrischen, sonnigen Phantasien
snge der Orientalen. an die ffentlichkeit trat, da war der Wider-
Eine wrdige Monumentalaufgabe fr ihn spruch nur kurz, man fhlte den Dichter
wre eine Ruhmeshalle
des modernen immer deutlicher und gab sich den wrmenden
Maschinenbaus, von sinnreichen
hunderte Strahlen hin. Ein junger Architekt sagte
Modellen ml')ten darin stehen und die Wnde mir damals voll Begeisterung: Ich knnte
sollten Bilder von Constantin Meunier tragen, mir denken, da so die alten Griechen ge-
das wre ein sthetisches Ereignis. Dieselben malt haben. Er hatte nicht unrecht, in Hof-
Linien, die an den Maschinen eisernen Ge- manns Bildern liegt etwas von arkadisch
setzen dienen, wrden in seiner Architektur Pastoralem, von einem Leben schner trume-
leicht und zwanglos in holdem Spiele zum rischer Kindmenschen, von friedlichen Idyllen
erfreulichsten Gegensatz wiederkehren. in goldener Unschuld auf dem Berge Ida,
Auf der dritten Deutschen Kunstgewerbe- von Grten der Hesperiden und halkyonischen
Ausstellung zu Dresden tritt Van de Velde Tagen.
mit einer Museumshalle fr Weimar auf. Er Novalis stellt demnicht den
Idealism
zeigt sich auch hier als der schon lange fest Realism, sondernFormalism gegen-
den
umrissene, den wir seit Jahren kennen, mit ber, er hat damit eine tiefe Wahrheit ge-
allen Vorzgen und Schwchen: vielleicht ist sichtet. Hofmann trat in einer Zeit auf, wo
er noch etwas gewachsen, er ist auch ruhiger der geltende Formalism sich Realism nannte,
geworden
nicht zu seinem Nachteile. das verbreiterte seinen Erfolg, denn die Zahl
Unser Vollbild gibt einen deutlichen Ein- derer, die sich von einem Knstler lieber

druck von der Wirkung dieses Raumes mit in den Garten Eden laden lassen, als in die

seinen merkwrdigen architektonischen Ein- Lneburger Heide, die sich lieber ihr Sehnen
teilungen
in den Proportionen ein Schlag mit einem sen Mrchen, als mit einem

674
Die Museums- Halle fr Weimar.

metereologischen Berichte stillen lassen, ist nehmen Blau und Grn verstattete. In der
noch immer ziemlich gro. Er dichtete, Zeichnung zeigt er sich dem unsterblichen
whrend die meisten andern schilderten, und Puvis verwandt, dem im Geiste
er ja auch
war doch modern. Er gab dem Impressio- nicht in der Technik
nahe steht; merk-
nismus Dichter-Trume. wrdigerweise ist der groe Franzose nor-
Meute blicken wir schon auf ein recht discher im Charakter, schwermtiger und
stattliches Lebenswerk seiner feinen Hand, strenger als der Deutsche Hofmann.
er ist fortgeschritten, aber er hat sich nicht Kardinalunterschied bleibt natrlich, da
gendert. Unerhrte technische Raffinements dieser arkadische Idyllen ,
jener heroische
hat sein verliebtes Malgert herzugeben ge- Epen malt.
lernt, er ist vielleicht nicht mehr ganz so Ludwig von Hofmann und Van de Velde,
hold naiv, wie als Jngling, dafr hat er seine zusammen
was ist darber zu sagen?
Augen immer mehr geweitet fr den heiligen Es findet eine gewisse Ergnzung statt,
Sonnenzauber und dafr hat er das Wunder- man darf es nicht leugnen und doch
land immer deutlicher sehen gelernt, in ist Hofmann nicht Z7i bedeutend, um eine
glcklichen Ekstasen. Die Frhlingsblten, solche Stuckumrahmung ertragen zu knnen,
Wiesen-
die dicken runden Herbstwolken, die so derben weien Stuck mit so penetrant
grnde und die Schwanenweiher haben ihm gelben Messing-Leuchtkrpern , mgen die
ihre sen Geheimnisse verraten und ihre Linien auch noch so gefllig flieen ? Hat man
Sprache gelehrt und nun kann er erzhlen, nicht das Gefhl, als halten harte Finger einen
wie kein anderer, von der ewigen Jugend kstlichen Schmetterling, als sei hier Gold
und der Sphrenmusik der Farben, in der in Eisen gefat, als tnen Melodien in Kerker-
es keine Dissonanzen gibt. zellen? Tut man berhaupt gut, einen Snger
Hofmann hat sich schon einige Male als zum Singen aufzufordern, wenn man selbst
dekorativer Knstler gezeigt (Treppenhaus eine Rede halten will?
fr Baumeister Zimmer in Hamburg, Standes- Und dann, ist der ganze Raum, der als
amt in Berlin, Villa von der Heydt in Museumshalle dienen soll, als Vorraum, in

Godesberg). Was er in Dresden gibt, ist dem man weihevolle Stimmung zum Genu
schn, obwohl ich ihn als Tafelmaler lieber erlesenerKunstwerke sammeln soll, wirklich
habe. Auf die Tafel kann er besser zwang- zweckentsprechend? Wirkt er erhebend, be-
los den khlen Perlmutterschimmer seiner drcken nicht jene gewaltigen Stuckbildungen,
Farben ausgieen als auf groen Flchen, die unten schwer auf dem Marmor lasten
die ihn zum festen Umrii zwingen. Seine und oben die gttlich heiteren Bilder ein-
Wandmalereien mit Worten interpretieren zwngen, auch den Eintretenden? Soll man
wollen, wre ein Verbrechen, man mu sie berhaupt das optisch am schwersten
einsaugen und die Augen schlieljen im wirkende architektonische Moment in einem
Genulj ihres Duftes. Im ganzen sind die Raum, der erheben oder spannen soll, in
Bilder bewegt, nur die kleinen Felder zeigen der Mitte anbringen anstatt unten, wo es
ruhige Gruppierung. berall ein prchtiger nicht mehr am Blick ziehen kann und ihm
Rhythmus des Pinselstrichs I Die bekannte wunschlose Befriedigung gibt? Sind die
Hofmannsche Regenbogenskala entrckt sie vielen Horizontalen ungeheuren
in ihrer
aller aufdringlichen Wirklichkeit in holde Deutlichkeit und Ungebrochenheit nicht jeder
Fernen. Fast wirken sie wie Gewebe aus festlichen Stimmung im Wege? Ist Natur-

Prismenstrahlen ! Die dekorative Weisheit holz, polierter Marmor, Messing und Stuck
der alten Meister der Gobelins und auch der in diesem Falle ein gnstiger, festlicher
Tpfer des Capodi Monte hat Hofmann neu Materialakkord? Ich wage
Fragen diese
empfunden und in seiner zarten Weise an- nicht selbst zu beantworten, vielleicht geben
gedeutet, indem er seiner Bsenrothschen sie aber dem Leser Anregung, sich damit zu
Tempera ein bergewicht des silbrigen vor- beschftigen, kuno gaf Hardenberg.

675
PROF. LUDWIG V. HOKMANN WEIMAR. WANI)-GEM ALDE KUR DIE MU.SEUMS-H ALLE IN WEIMAR.
PROF. LUDWIG V. HOFMANN WEIMAR. WAND-GEMALDE FR DIE MUSEUMS-HALLE IN \VEI.MAR.
MISSTNDE UND MISSVERHLTNISSE IM KUNST-LEBEN
SCHLESWIG-HOLSTEINS.
VON WILHELM SCHLEKMANN KIEL.
Jahryang iijoi, Mrzheft der Deutschen solchen Hinweis und Aufruf zu strkerer
Im Kunst und Dekoration Bettigung
erschien eine in unserer nrdlichsten Grenz-
Rck- und Vorschau
heimatlich-historische mark anzuregen und Versumtes wieder
Aus Schleswig-Holstein, Vergangenes und in Schwung zu bringen. Leider gestehen
Werdendes in Kunst und Kunsthandwerk, wir heute zu unserer Beschmung: es hat
Der Verfasser hegte die Hoffnung, durch noch wenig gentzt. Getreu dem Wahl-

PKOK. HENKY VAN IIE VELDE WEIMAR. M.nininr-Kainin. Ausfhrung: F. John & Sohn-Leip?ig.

680
Mistnde und Miverhltnisse im Kzcnsikben Schles'vig-Holsteins.

PKOFtSSOR HENKV VAN DE VELUE UEIMAK. Rauclizininier. Besitz des Herrn Baron K. von Mutzenbechcr.
Wand-Gemlde von Maurice Denis Paris.

Spruch des alten Schleswig'schen Landsturms geschehen, im Ganzen aber wenig


grol'en
gehen wir recht langsam voran immer, gendert worden. Der in Kiel vor etlichen
langsam voran Es fehlt zwar keineswegs
. Jahren gegrndeten Webeschule (zur Pflege
an leistungstchtigen Knstlern und Kunst- der Kunst- und Hausweberei) ist es nach
handwerkern, welche die A'orbedingung zu vielen Bemhungen neuerdings gelungen,
einer ideellen Neukullur bilden. Es fehlt hohe, leitende Kreise fr diese Bestrebungen
leider ganz wo anders: an der sttzenden zu interessieren ja bis zu den Stufen von
,

und schtzenden Kapitalkraft breiter Brger- Thron und Altar vorzudringen.


krcisc, das heit das Kapital ist wohl vor- Demioch sind wir bis jetzt immer noch
handen
doch die Sttzen bleiben zu- die Rckstndigen, im Vergleich mit anderen
nchst aus! Neuerdings kommt allerdings Teilen des Reiches. Denn es fehlt uns die
etwas mehr Leben hinein. Die Lbecker grcilje kunst- konsumierende V Klasse einer
gehen mit Energie und Mut vor, in Altena, breiten, wohlhabenden Mittelschicht, die Be-
Kiel, Flensburg entfaltet sich etwas mehr steller fehlen, nicht die Erzeuger! Unsere
Regsamkeit. Der Verein zur Frderung
> Knstler sind mit geringen Ausnahmen vor
der Kunstarbeit in Schleswig-FIolstein-: hat die angenehme Wahl gestellt, auszuwandern,
in den Provinzgebieten jahrelang im Stillen oder im Lande redlich zu verhungern. Die
und im ffentlichen zu wirken und zu fr- besten sind meistens dorthin gegangen oder
dern versucht. Dabei ist im Kleinen allerlei hinberufen worden, wo man sie besser vvr-
1906. X]. 2. 68i
Wilhelm Schaler la 11)1 Kiel:

digen , brauchen und beschftigen konnte. mit Gottes Hilfe drei, neuere Sammelpltze
Hier fehlt es an VerantwortungsgetiiJil gegen fr heimatliches Kunstgewerbe, die, statt sich

die Kunst und Knstler der Heimat! Mit zu ergnzen und in die Hnde zu arbeiten,
seltenen Ausnahmen ist uns die gesunde in scharfer Konkurrenz
gegen einander
Heiviatmalcrei (die hier an keinem sentimen- stehen! Altona, Flensburg und Kiel, die
talen Beigeschmack leidet) Hekuba, als ob drei feindlichen Kinder einer gemeinsamen
sie uns eigentlich nichts anginge! Als ob Mutter. Bei der gefhrlichen Nhe und
sie nicht zu den wichtigsten wirtschaftlichen Kaufkraft des Hamburgischen Museums fr
Faktoren gehrte, die ein gedeihliches Volks- Kunst und Gewerbe ist dieser Wettbewerb
tum tragen helfen ! I )as Miverhltnis zwischen den Provinzial-Sammlungen zu be-
zwischen Angebot und Nachfrage ist nir- klagen. Indem man sich gegenseitig den
gends in so erschreckendem, niederdrcken- Rang ablaufen will, kriegt niemand ein
dem, geradezu beschmendem Mal'ie fhlbar Ganzes, berall fehlt es in den Sammel-
wie bei uns. stnden lterer und Bauernkunst
Brger-
Unsere Mil'istnde sind nicht von gestern. in Schleswig -Holstein an Abrundung und
Die knstlerisch produktiven Krfte blieben Geschlossenheit.
von altersher zwecklos zersplittert und gehen Das wre noch ertrglich denn auch
zusmniaenhanglos nach verschiedenen Seiten die Konkurrenz hat einige gute Seiten
in verschiedenenRichtungen auseinander. wenn wenigstens unsere moderne, neuzeit-
Nirgends gemeinsames Wirken nach
ein liche Kunst und Handwerkskunst sich er-
gemeinsamen Gesichtspunkten. So machen halten und lebenskrftig durchsetzen knnten.
es unsere hiesigen Kunstvereine, Kunst- Wir haben aber dafr ein ganzes papierenes
gewerbe -X'ereine, und die stdtischen und Register, das zugleich ein Sndenregister
Provinzial-Museen Deren besitzen wir jetzt
I ist von unsern schleichenden, erblichen und

PROFESSOR HENRY VAN DE VEI.UE WEIMAR. M:i|i|)en-Scliiank im K.iiich^iinnur.


AKsflirung: Scliciileiii-iiilcl -W'ciiii.Ti

6S2
Mistnde und Miverhltnisse im Kunstleben Schleswig-Holsteins.

PROFESSOR HENRV VAN UE VELDE WEIMAR. Bfett im Anriehle-Zimmer.


Ausfhrung: Scheiilernantel Weimar.

verderblichen Mngeln, die sich wie eine eine Erweiterung und Ausgestaltung des
ewige Krankheit fortpflanzen, fun Haufen Schlosses. Die Kunsthalle sollte von der
von Jahresberichten, Vereinsblttern, Denk- Bildflche verschwinden. Der Kunstverein
schriften und Eingaben an die Behrden, verzichtete in loyaler Rcksicht freiivillig
von Preis-Ausschreiben und allen mglichen auf das ihm durch Revers der Kgl. Schloss-
Publikationen und Petitionen liegt vor mir. verwaltung vertragsmig eingerumte Recht,
Hier nur wenige Beispiele unserer Zer- den Schlossgrund erst rumen zu mssen
splitterung und Zerfahrenheit und, last not nach Errichtung des von der Staatsregierung
least, unserer bedenklichen Gutglubigkeit beabsichtigten, den Bedrfnissen entsprechen-
und loyalen :;Uneigenntzigkeit. den Neiibaiis eines Museums. (TCgen die
Kiel besaP) ehedem eine kleine Kunst- ausdrckliche Zusicherung, dal'i auf die P):ui-

halle. Das Gebude war ein provisorisches, ausfhrung des neuen Museums bis zum
aber der Schleswig-Holsteinische Kunstverein Friilijalir iS(.}0 als sicheren Fal<tor gereclinct

konnte wenigstens periodische Ausstellungen 7verden knnta, willigte der Verein in den
darin veranstalten und seinen Bestand an sofortigen Abbruch der alten Kunsthalle.
angekauften Werken dort unterbringen; es Fr diese Tugend wurde er gehrig ge-
stand in bescheidener Unansehnlichkeit auf straft und mul5 seitdem unter ihren Folgen

historischem Terrain, nmlich seitlich neben leiden. Die Zusicherung der Preuischen
dem alten Schlosse in der Dnischen Stral'ie. Regierung blieb bis heute v-olle fnfzehn
Mit der Einigung des Reiches und der An- Jahre nach dem versprochenen Termin des
gliederung Schleswig-Holsteins an Preuen Fertigstellens unerfllt. Noch ist nicht
trat eine \'ernderung ein. Die Hofhaltung der Grundstein zum Bau gelegt auf dem
des Prinzen Heinrich von Preuen verlangte verfgbaren, der Christian Albrechts Univer-
683
PROFESSOR ALFRED GRENANDER BERLIN. VERBINDUNGS-GANG.
Stckarbeit von Bildhauer Scliirmer- Berlin.
Mistnde und Miverhlfrtirsse im Kiinstleben Schleswig-Holsteiiis.

PKOF. ALFREU GRENANDER BERLIN. Ausstellungs-Raum. Blick in den vorstehenden Gang.

sitt vermachten Grundstck Nach dem ! wurden in unverschalte Bodenrume der


Ableben der Erblasserin, Charlotte Hegenisch, Universitt verwiesen, wie sie in schneiden-
harrt der Platz geduldig der Dinge, die da dem Gegensatze zu den gleichzeitigen Maij-
kommen sollen. nahmen behufs Konservierung historischer
Inzwischen erfreuen wir uns einer /- Kunst- Denkmler selbst untergeordneten
^m/J-Kunsthalle, die aus einem Fachbau Ranges, dem sicheren Verderben in krzester
besteht, der seiner ursprnglichen Bestim- Zeit preisgegeben sind.
mung geml') nach dem Plan einer Turn- Die nchste und dringendste Forderung
halle errichtet wurde! Mit Ausnahme leid- ist darum : die baldige Erriclituvg eines neuen
licher Lichtverhltnisse ist dieser Bau vllig Bau7verkes nach einem Entwurf und Grtmd-
unzureichend, so da von einer Unter- plan, welcher dasselbe zu einem Silz- und
bringung der Sammlungen in diesen, nicht Sammelpunkt der knstlerischen Interessen
einmal mit Heizvorrichtungen versehenen in Schleswig-Holstein ausgestaltet und damit
Rumen keine Rede sein kann. zu einem Provinzial-Institute im eigentlichen
Nur ein Teil der Gemlde konnte in Wortsinne erhebt.
dem Gebude magaziniert werden; der Einer solchen Provinzialgalerie fllt die
grte Teil des Kupferstichkabinetts wurde wichtige und dankbare Aufgabe zu, unser
in einem nur in beschrnkter Weise, einmal heimisches Kunstleben und Kunstschaffen
wchentlich zugnglichen Zimmer der Uni- planmig an sich zu ziehen und in sich zu
versitt untergebracht. Der Rest der Kupfer- vereinigen, hier zu Lande also der Anteil,
stiche, der Gemlde, sowie die kunst- den die eingesessenen oder hier geborenen
historische Bibliothek samt dem Archiv Knstler an der groen deutschen Kunst-
685
.

Mistnde und Miverkltnisse im Kunstleben Schlesrvig-Holsfcins.

Entwicklung nehmen, in mglichster Voll- Provinzial- und Lokalsammlung brauchen.


stndigkeit nach Landschaft und Volksstamm, Besser also dies Wenige ganz, als etwas
natrlich und bersichtlich gegliedert, zur Grlieres halb und unvollkommen!
Darstellung und dauernden Erinnerung zu Neben der Raumordnung, ein fr diesen
bringen. Zweck und Umfang ausgearbeiteten Bau-
Daneben sollen in den dafr vorgesehenen plan kommen noch im einzelnen praktische
Rumen natrlich moderne Kunstwerke zur und sthetische Wnsche in Betracht, die
Anschauung gebracht werden, wie das schon ich hier gleich zur Sprache bringen mchte,
jetzt fortlaufend geschehen ist, wobei man damit sie rechtzeitig in Erwgung gezogen
von der richtigen Auffassung ausgeht, dal'i werden, ehe es, wie blich, zu spt ist. Wir
die Veranstaltung kleinerer, fortgesetzter haben in ganz Deutschland nur wenige halb-
Ausstellungen fr die Anregung und Be- wegs zweckentsprechende Museumsbauten.
friedigung des Kunstbedrfnisses den \'orzug Im allgemeinen kann man jeder Baukom-
verdient vor den periodischen, aber alsdann mission, die es mit einem neuen Museum zu
meist viel zu massenhaften Ausstellungen. tun hat, empfehlen, sich vorher die aus dem
Es fragt sich nun: wie soll der Bau aus- praktischen Leben gewonnenen , leitenden
gestaltet werden, und wer wird ihn bauen? Gesichtspunkte zu eigen zu machen, die Alfred
Der Punkt hat zwei Projekte gezeitigt,
erste Lichtwark auf dem Mannheimer Kongresse
von denen das grl'iere, anspruchsvollere zu zur vSprache brachte. Da heil'it es u.a.: Es
Gunsten des bescheideneren wird zurck- ist das Unglck fast aller bisherigen Museums-
treten mssen. Wir mssen uns von vorn- bauten, dal) nicht einmal die oberflchlichste
herein darber klar sein, dal') wir nichts X'orsorge fr die Zukunft getroffen wurde. . .

mehr, aber auch nichts weniger als eine Als wichtigster Teil wurde die > Schauseite

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.MALER E. K. WEISS BEKLIN. Piano in Kirschlxuuiihcilz mit Einl.igen.


Ausflirung: Roth .V Junius H.igen.

686
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<1
KMIL Hl H,(, BKKMIi^'. iJlkLt. MIT IKKffK UNU AKUtkObE-iN ISCHE.
Holzschnitzereien von Conrad Buchner Bremen.
Mistnde und Miverhltnisse im Kunstleben Schleswig-Holsteins.

EMIL HOGG BREMEN. Familiensitz in der Diele.

von auen betrachtet, ja meist sind es statt soll, ist die Fassade, die Schauseite nichts,

der einen volle vier Schauseiten , die eine die innere Einrichtung alles. Darum mu
praktische Ausgestaltung des Grundrisses ganz vom Grundri und der Raumeinteilung
hindern, dazu kommt die krampfhafte Sucht, ausgegangen werden, in unserm lichtarmen
imposante Perspektiven beim Eintritt durch Norden mit sehr sorgfltiger Bercksichtigung
breite Trffnungen zu schaffen und das , der Fejisterfrage. Beim Thaulow-Museum
Treppenhaus so raumverschwenderisch wie ist gerade darin arg gesndigt worden. Die
mglich zu gestalten Wird ein solcher
. . : italienische Palazzofront hat schmale Fenster
Bau bezogen, ist er in der Regel viel zu mit breiten Wandzwischenrumen, whrend
klein, und man kann sich nicht helfen, weil fr Umgekehrte angebracht ist;
uns das
die vier Prunkfassaden einen starrenGrund- wenig verdunkelnde Wandflchen zwischen
ri umklammern und Anbauten unmglich breiten Lichtffnungen, oder ein groes hohes
machen. (Das pat ganz auffallend auf unser Fenster fr mittelgroe Rume.
kunstgewerbliches Thaulow-Museum.) Fr Das Ideal, meint Lichtwark, wren breite'
ein Museum aber, das wirken und wachsen Korridore, die nicht verstellt werden drfen,

695
CARL KEG- BREMEN. ZIEKHF. niesen von Aug. Herborth Bremen. Deko-
von Ida E, Stroever- Mnchen.
rative Bilder
HUGU LEVEN BREMEN. BRUiNNEN-GRUPPE PELIKANE'
HUGO LEVEN BREMEN. PLAKETTEN ALS WANDSCHMUCK.

HUGO LEVEN BREMEN. VOR-RAUM.


HUGO LEVEN BREMEN. SILBERNES TAFELGERAT.
Ausfhrung; Koch & Bergfeld Bremen.

HUGO LEVEN BREMEN. BRONZE-GRUPPE ENTEN


Auf der III. neuischen Kunstgewerbe-Ausstellung in Dresden-

697
Wilhelm Schlermann Kiel:

PROFESSOR PAUL SCHULTZE-NAUMBURG SAALECK. Junggesellen -Wohnung.


Ausgefhrt von den Saatecker Werksttten.

und Schausle, die nur vom Korridor zu- ohnehin nutzlos oder nebenschlich erscheinen.
gnglich, untereinander nicht weiter ver- Einfach und klar wirkende Durchbildung in
bunden zu sein brauchen. So wren die gediegenem Material mit wenig Verzierung
Beschauer vor unntiger gegenseitiger Ab- erscheint also hier nicht nur um der Er-
lenkung gesichert und wrden sich eher daran sparnis willen, sondern aus reinen Schn-
gewhnen, nur eines Saales wegen zukommen, heitsrcksichten erlaubt und wnschenswert.
und zu gehen, ohne den blichen Rundgang Hier haben wir eine Gelegenheit zu zeigen,
zu machen. Die Fenster sollen sich nicht daij wir die unterste Stufe sthetischer Un-
nach der Fassade, sondern die Fassade soll bildung berwunden haben, die da meint,
sich nach den Fe?is/ern richten, in jedem ein Bauwerk, an dem nicht viel dran sei

logischen Bau , der praktischen Anforde- (nmlich angeklebter Putzzierrat), knne nicht
rungen mehr dient, als Prunkzwecken. Denn schn sein!
die Lage des projektierten Gebudes auf Noch eins bleibt ernstlich zu erwgen:
erhhtem Terrain, seine nchste baumreiche Wer soll unsere Kunsthalle bauen? Wir
Umgebung im Garten des Villenbaugrunds besitzen ltere einheimische Architekten von
und der Dsternbrooker Allee, deren tiefer- gediegener Erfahrung, neben jngeren und
liegender Weg immer nur eine steile und begabten Leuten, welche an einer derartigen
mehrfach unterbrochene Ansicht der Front .\ufgabe ihre Leistungsfhigkeit zeigen und
gestattet, lassen uere Prachtentfaltung sich sicher bewhren wurden. Ich mchte
69S
Mistnde und Miverhltnisse im Kunstleben Schles^vig-Holsteins.

BEKNH. WENIG HANAU. VVohnzininier aus KirM.hhaunihoiz.


Ausfhrung: Julius Gluckert Darmstadt.

nicht einzelne Namen herausheben, aber ungeschehen, etwas Versumtes selten wieder
zweifellos bringen cinlieimische Bauiinis/er gut machen kann, erspart bleibe.
Sache mehr Gefhlsinteresse
einer derartigen Bis in die neueste Zeit haben die Vor-
entgegen, als man von Auswrtigen an- bedingimgen und Voraussetzungen fr eine
nehmen und verlangen kann. Dcnti vio Pflege der knstlerischen Interessen Schles-
neben dem Hirn auch das Herz arbeitet, da wig - Holsteins aul'erordentlich ungnstig
und nur da kann es ehvas wirklich Gutes, gelegen. Der Kulturschwerpunkt lag in
mehr als Durchschnittliches ivcrden. Hier der Zeit der Fremdherrschaft in Kopenhagen.
bietet sich also fr uns Gelegenheit, einen Die Kaufmannsrepublik Hamburg im Sden
nicht engherzigen und kurzsichtigen, sondern hat aul'ier durch das allzunah liegende
gesunden und berechtigten Lokalpatriotismus Altona mit der Provinz keinerlei Be-
zu zeigen.Versumen wir sie nicht! Beim rhrungspunkte. Dem steht
nun von altersher
knftigen Rathaus, und mehr noch beim eine berwiegende lndliche und klein-
projektierten neuen Kieler Stadttheater haben stdtische Bevlkerung gegenber, und zwar
Kenner der einschlgigen Verhltnisse sehr in einer nach Wohlstand und Intelligenz
schwerwiegende Bedenken, ob wir nicht keineswegs ungnstigen Lage. Das braucht
besser getan htten, unsere architektonischen nicht verschwiegen zu werden: Geld genug
Aufgaben mit den eignen, reichlich vor- haben wir! Unrichtig aber ist die ziemlich
handenen knstlerischen Krften in Kiel zu verbreitete Annahme, als ob unserm \'olks-
lsen. Wir wollen nur wnschen und hoffen, stamm als solchem der Kunsttrieb versagt,
da uns die spte Reue, die kein Begangenes oder nur auf enge Kreise beschrnkt geblieben
lOOC. XI. i.
71
Mistnde und Miverhltnisse im Kunstleben Schleswig-Holsteiris.

BEKNHAklJ WENIG HANAU. Wohnzimmer in voretehendem Kamin-Partie.


Ausfhrung; Julius Gluckert Daruistadt.

wre. Die Tatsachen beweisen das Gegenteil. und Leute Schleswig-Holsteins sind leistungs-
Von jeher hat eine rege Beteiligung der fhig und geeignet, Vorbild und Sttzpunkt
stdtischen und lndlichen Bevlkerungs- fr eine autochthone Kunst zu bilden, denn
schichten am heimatlichen Kunstgewerbe kein anderer Landstrich in Deutschland ist
stattgefunden, an der Eichenholzschnitzerei, reicher und dabei verhltnismig unver-
der Weberei und Teppichivirkerei, Kiuist- brauchter an malcrisclier J'ielgcsfaltigkeit,

tp/erei u. Fayence-Industrie ! Die bergroe als unsere Doppelprovinz an zwei Meerufern,


Anhufung kunstgewerblicher Schtze in die zugleich teilnimmt an der weichen, tonigen
buerlichem Besitze zeugt gleichfalls fr den Natur der Nordsee wie an der klaren,
starke?i formbildenden Drang unserer Rasse. buntfarbigen der Ostsee.
Nach Zahl und Wert hat Schleswig-Holstein Wird es in Schleswig-Holstein allmhlich
immer ein verhltnismig hohes Kontingent besser werden? Dann wollen wir uns freuen,
knstlerischer Kinzelkrfte gestellt und stellt dal' es noch nicht zu spt
ist. Deim knst-
sie noch heute. Man braucht nicht bis lerische Volkskultur und Volksgedeiheti sind
Achmed Carstens oder Jrgens Ovens, untrennbar verbunden, in Wohl und Wehe.
Brggemann oder Gudewerth zurckzugehen, Es kann und darf unsere verantwortlichen
sondern sich in der Gegenwart der Namen und mit verantwortlichen Kreisen der Provinz
Brtt, Olde, Dettmann, Eck-
(.'hristiansen. nicht lnger gleichgltig bleiben, ob wir
mann, Westphalen, Storch, Kalimorgen, durch die hier gekennzeichneten Mif'istnde
Johansen, Jessen u. a. m. zu erinnern. Land und Miverhltnisse zwischen Kunstangebot
702
BERNHARD WENIGHANAU. WOHN-ZIMMER. SCHREIB-ECKE.
Kirschbaiimholz mit Ahorn und indischem Ebenholz.
Ausf.: Hofmbelfabrik Julius Gluckert Darmstadt.
WILHELM THIELE FRANKFURT A. M. Sl'EISE-ZlMMER, FENSTER-PARTIE.
Ausfhrung: Julius Gluckert -Darnistadt.
Mistnde und Miverhltnisse im Kunstleben Schleswig-Holsteins.

WILHELM THIELE FRANKFURT A. M. Speise/immer.


Ausfhrung: Julius Gluckert Darmstadt

und Kunstnachfrage dauernd volksivirtschaft- lichen Gebude, beim eigenen Hause, oder
lich leiden und niemals aus der Zwickmhle in der vorbergehenden Wohnsttte, in

herauskommen. Es fehlen uns nicht die Stadt-, Vorstadt- und Landwohnung, an


williefen Mnner und treuen Helfer, sobald Kche und Keller, Speisesaal, Gaststube
nur einmal die schwere Masse ins Rollen ge- und Garten einfach und selbstndig. Mehr
bracht werden knnte. Talente sind berall verlangen und brauchen wir einstweilen nicht.
reichlich vorhanden. Jetzt oder nie ist die Zeit Dies aber knnen und sollten wir erreichen.
gekommen zur Erfllung wohlberechtigter Vorbedingung ist: alle kleine Gesichts-
Ansprche der Knstler und Kunsthand- punkte fahren zu lassen und von der Be-
werker Schleswig- Holsteins! Zur Befrie- deutung dessen erfllt sein, was wir erstreben
digung der, mit steigender wirtschaftlicher in gemeinsamer Tat. Nicht einen Mitstreiter

Kraft auch gesteigerten Bedrfnisse ein- knneti wir bei dieser mhevollen Piojiier-
heimischer Brgerkreise. Wir mssen danach arbcit zurRckeroberung* eigenen Besitzes
streben, einen einheimischen Markt zu missen. Dann kannes zur Not gelingen.
schaffen, der ohne mit Gromrkten< in Glckt es trotzdem nicht, so haben wir
Wettbewerb zu treten, unsere modernen getan, 7vas rcir konnten. Geschenkt wird
sthetischen Forderungen erfllt; beim ffent- uns nichts! wilhelm schlekmann.

705
A. BEiMBE MAINZ. TOILETTE-TISCH IM SCHI.AK-ZIMMER.
Ausfhrung: Hofiubelfabrik A. Benibe Mainz.
HOF-MBELKABRIK A. BEMBE MAINZ. SchlafzimiHer im englischen Gesclimack

KOLLEKTIV- UND MASSEN-AUSSTELLUNG.


VTon Jahr zu Jahr mehren sich die Stimmen, die Knstler aus ihr ziehen. Wenn doch, so sagen sie
" fr eine Reform unseres Kunstausstellungs-Wesens sich, mein Bild in der Ausstellung einen so harten
eintreten. Allmhlich scheint man sich dahin ge- Kampf um seine Existenz zu fhren hat, so will ich
einigt zu haben, da das Prinzip der sommerlichen es von vornherein mit Qualitten ausstatten, die
Massenausstellungen fallen gelassen und durch das einen Sieg in diesem Streite mglich erscheinen
Prinzip der individualistischen Kollektiv-Ausstellung lassen. Mit anderen Worten: der Knstler wird
ersetzt werden msse. Wenn man die zweiund- verleitet, mehr als billig an die Wirkung des Bildes
siebenzig Sle unseres Mnchener Glaspalastes durch- im Ausstellungsraum zu denken. Er wird verleitet,
wandert hat, und mit wankenden Knieen, brennenden Ausstellungs-Schlager zu produzieren, was einer
Augen und schmerzendem Haupt die Strafte betritt, gesunden knstlerischen Entwid<lung keineswegs
dann ist man wohl geneigt, diesem Vorschlage von frderlich sein kann. Und schlielich macht das
Herzen beizustimmen. Die Massenausstellung in Streben, mglichst in jeder der alljhrlich wieder-
dieser Ausdehnung ist zweifellos eine Barbarei. kehrenden Massen - Kunstreven vertreten zu sein,
Hren wir, was im brigen gegen sie ins Feld gefhrt die Produktion weniger von inneren Antrieben,
wird. Man bemngelt an ihr vor allem, dag sie auf als von der Rd<sicht auf den Einlieferungstermin
kleinem Rume eine verhltnismig grofie Anzahl abhngig. Diese Argumente gipfeln also in dem
von Individuen vorfhre, was zur Folge hat, daft SatjC: Die Massenausstellungen verschaffen dem
ein Bild die Kreise des andern strt. Dabei kommt einzelnen Knstler, zumal wenn er bescheiden und
der einzelne Knstler nicht auf seine Rechnung. Die anspruchslos auftritt, nicht die gengende Beachtung
Massenausstellung trbt das Urteil und ist ein hchst und schdigen berdies die Reinheit und Spontaneitt
unsicherer .Anhaltspunkt zur knstlerischen Bewertung seiner Entwid\lung. Von allem, was gegenwrtig
einer Arbeit und ihres Schpfers. Schlimmer als ber Kunst denkt und schreibt, wird dieses Ver-
diese Tatsache aber ist die Folgerung, die viele dammungsurteil geteilt. Spricht man es auch nicht

707
Wilhelm Michel Mnchen :

MATHILDE bTKGMAYER DARMSTADT. Kissen uml Deckclien mil fuiliiger Stickerei.

immer aus, so steht es doch fast berall zwischen neben dem ideellen Preeifolg auch groen Anklang
den Zeilen zu lesen. beim Publikum gefunden haben.
Demgegenber erfreut sich die Kollektiv-Aus- Alle diese Anzeichen deuten jedenfalls darauf
stellung einer immerfort steigenden Wertscht5ung. hin, da in der Kollektiv - Ausstellung ein guter
Man findet in ihr alle jene Intimitt, die zum wirklichen moderner Gedanke steckt, der noch weiterhin seinen
Kunstgensse einldt und die man bei der Massen- Weg machen wird. Die Massenausslellungen aber
ausstellung vergebens sucht. Man rhmt an ihr, bestehen nebenher noch weiter, scheel angesehen
da sie die Totalitt der Persnlichkeit, an welcher und von keinem geliebt, und es erhebt sich die
die Kunstbetrachtung unserer Tage fast mehr als Frage, ob es wnschenswert sei, sie als ber-
an den einzelnen Werken interessiert ist, vollkommen lebte Ausstellungsform ganz zum alten Eisen zu
zur (jeltung bringe. Hier liegen die einzelnen werfen. - Ich mchte diese Frage mit aller Ent-
Schpfungen nicht im Streit, sondern
mit einander schiedenheit verneinen. So gerechtfertigt es ist, die
sie untersttjen sich gegenseitig und setzen einander Auswchse der sommerlichen Kunst-Heerschau zu
erst in das rechte Licht. Sie stellen nur verschiedene bekmpfcEi, so verfehlt erscheint es mir, mit diesen
Spiegelungen desselben Geistes dar und haben darin Auswchsen auch das Prinzip anzugreifen. Denn
etwas Gemeinsames, das auf den Geist des Beschauers dieses Prinzip hat neben dem der Kollektion eine
wohltuend einwirkt. unbezweifelbare Berechtigung. Man macht nmlich
In dieser Weise etwa hat die graue Theorie bei der Frage der .'kusstellungsreform den einen
sich ber die Prliminarien einer zuknftigen Aus- Fehler, da man die Kunst zu ausschlielich als
stellungsreform geeinigt. Und erfreulicherweise ist Angelegenheit des einzelnen Produzenten betrachtet.
es nicht bei der Theorie geblieben. Unter ihrem Weil die groen Kunstmrkte der Einzelpersnlich-
Drud<e hat auch die Praxis der Kollektiv-Ausstellung keit ungnstig sind, verwirft man sie. Und weil die
mehr und mehr Raum gewhrt. Fast alle Kunst- Kollektion dieselbe klar hervortreten lt, hebt man
salons haben sie angenommen. In Mnchen wird sie inden Himmel. Das entspricht dem individualisti-
sie vom Kunstverein zielbewuf)t begnstigt, und auch schen Grundzuge der Zeit, die ja bei allen geistigen
die Sezession ist in diesem Winter zum ersten Male Dingen, bei der Kunst, der Philosophie, der Kritik,
mit drei groen Kollektionen hervorgetreten, die die Radizierung auf das Individuum vorgenommen

708
Kollektiv- und Massen- Ausstellung.

MATHILDE STEGMAYER DARMSTADT. Kissen mit farbiger Stickerei.

hat. Aber die Kunst ist nicht nur Sache der stellung, auch der momentane Stand des Kunst-
Persnlichkeiten. Neben hchst An-
individuellen schaffens trittnur in Massendarbietungen klar vor
trieben machen sich in ihr eine groge Anzahl von Augen. Wir erhalten wertvolle Aufschlsse ber das
bewegenden Krften geltend, die nicht der Persn- Niveau , den Durchschnitt. Wir werden durch die
lichkeit allein, sondern ihrer Nationalitt, ihrer Rasse, alljhrliche Wiederkehr dieser Veranstaltungen ber
ihrer esellschaftsklasse und vor allem ihrer Zeit Tempo und Tendenz der knstlerischen Entwicke-
angehren. Die Kunst gibt nicht nur ein Bild des lung in ma|"5gebender Weise belehrt. Nur wenn wir
Individuums, sie gibt zugleich ein Bild der Kultur, zu gleicher Zeit eine groJ3e Anzahl von Knstlern
ein Bild der Zeit, zu der wir alle in einem .'Abhngig- um die Probleme des Lebens und der Kunst bemht
keitsverhltnis stehen. Ich frage: Sind diese ber- sehen, gelangen wir zu einem abschlieenden Urteil
individuellen Dinge nicht auch der Darstellung wert? ber diese Dinge, die keinem denkenden Menschen
Und gibt es ein besseres Mittel zu ihrer Darstellung gleichgltig sind. Das Leben, die Zeit, die Kultur,
als eben jene Massenvorfhrungen von Kunst, die die historische Entwickelung bedrfen des Facetten-
im Interesse der Knstler gegenwrtig so viel ver- spiegels der Massenausstellung. Sie ist die Be-
leumdet werden? Man wird diese Fragen wohl in wahrerin aller der relativen Werte, die jeder mensch-
meinem Sinne beantworten, die erste mit ja, die lichen Fhigkeit, auch der Kunst, anhaften. Die
zweite mit nein. Indem uns der grofse Kunstmarkt Tatsache, daf5 bei ihr, wie bei einem strmischen
das Bild der berindividuellen Zusammenhnge zeigt, Meeting, einer dem andern ins Wort fllt, ihn korri-
befriedigt er ein Bedrfnis, das jeder versprt, der giert und ihm meinethalben auch das Konzept ver-
ber die kulturelle Situation nachzudenken geneigt dirbt, erscheint von diesem Standpunkte aus nicht
ist. Vom Rechte des Knstlers ist soviel die Rede beklagenswert, sondern geradezu als Vorteil.
gewesen, so verschlief^e man sich nicht der Einsicht, Die Ziele der Kollektivausstellung sind anderer
daf; auch das Publikum ein Recht darauf hat, ber .\rt. Aber eben darum besteht zwischen beiden
das allgemeine des Knstlerzustandes in Massen- .'\usstellungsformen keine Rivalitt. Sie stehen sich
vorfhrungen unterrichtet zu werden. Aber nicht nicht entgegen, sondern sie ergnzen sich.
nur die Zeit und ihre Kultur erfhrt hier eine Dar- Wilhelm Michel -Mnchen.

1906. XI. 6.
709
i^3i._:
PROF. WILHELM KREIS DRESDEN. Porzellan-Galerie.
Ait5stellun!4 der Kiinigl S.ichsisctien Porzellan-Manufaktur Meissen.

NEUE PORZELLANE DER KNIGL. SCHSISCHEN


PORZELLAN-MANUFAKTUR ZU MEISSEN.

und wie immer


Dieeuropischen
Stilbewegung, der wir unsere heutigen
Porzellane verdanken, hat
porzellan
alle seine
nicht gendert
Krfte eintrchtiglich auf die drei
mit den Welt-Ausstellungen von Wien und Fundamentalpunkte eines schnen Porzellans
Paris eingesetzt, aber anfangs den leitenden gerichtet, auf feine Masse, kunstvolle Form
Staats -Manufakturen, wie Sevres, Berlin und vollendete Malerei. Dabei hat es seine
und MeilJeii, nur Erfolge auf keramisch- besondere, nur ihm eigene Kunstgattung
chemischem, also auf technischem Gebiete immer hoch gehalten und sich seine Knstler
gebracht. Erst als die nordischen Porzellan- in der Hauptsache dafr stets selbst heran-

Fabriken gegen Ende der achziger Jahre gebildet. So ist auch das, was es in den
die Bewegung mit vielem Geschick weiter- letzten Jahren im Sinne unserer neueren Be-

fhrten, kam der knstlerische Fortschritt wegung an Ziergerten geschaffen hat, im


zustande, an dem sehr bald die lteren An- Hnden seiner eigenen
wesentlichen unter den
stalten mitwirkten. Jede auf hnlichem Knstler Nur mit solchen
entstanden.
Wege, doch getreu ihren berlieferungen. neueren Arbeiten aus dem Bereiche des
Meien hat darum sein feuerbestndiges Hart- Figrlichen und der Malerei mit Scharffeuer-

710
Neue Porzellane der Kniglichen Porzellan- Manufaktur zu Meien.

und diese Sicherheit bekunden wie , ein


Blick auf die Abbildungen lehrt, die jetzt

in Meien ttigen Knstler dem Porzellan-


stile von heute gegenber ebenso gut,
wie einst ihre berhmten Vorgnger den
Stilen des achtzehnten Jahrhunderts gegen-
ber. Nichts wird dem Porzellane zuge-
mutet, das ihm nicht von Natur eigen
wre; aber unwillkrlich werden mit dem
knstlerischen Ausdrucke auch in jedem
Stcke die edlen Eigenschaften des Materials
in den Vordergrund gerckt: die wunder-

bare, halbkristalline Beschaffenheit des


schneeig weien Scherbens, die ausgezeich-
nete Bildsamkeit der Masse, ihre Fhigkeit,
sich bis in die dnnsten Wand- und Form-
strken hinein gestalten zu lassen, das zarte,
stimmungsvolle Spiel der Farben, der feine,

hauchdnne Spiegel der Kalkglasur. Dabei


sind die Formen ganz so wie das Porzellan
sie verlangt, zierlich und doch klar, weich

und frei von scharfen Kanten oder ebenen


Flchen, sorgfltig durchgearbeitet und
CLEMENS PAUL WALTHER MEISSEN. ;' Bartgeier .^.

dennoch ohne jedes Zuviel an Einzelheiten.


Es wrde beispielsweise falsch sein, wollte
frben beschftigen sich diese Zeilen. Das, man im Gefieder des Eisvogels (Abb. S. 717)
was Meien in neuen Geschirrfolgen
sich die Federn und ihre Lage, oder im Pelze
durch Henry van de Velde und Richard des Kragenbren (Abb. S. 711) den Haar-
Riemerschmid hat ersinnen
lassen, ist hier bereits frher
(1906, Abb. S. 266 und 267)
abgebildet und besprochen
worden. Meil^iens Knstler
erfahren eine siebenjhrige
Vorbereitung durch die Manu-
faktur selbst, zwei Jahre als
Schler, fnf als Lehrlinge.
Sie werden dadurch mit dem
Wesen ihres edlen Materiales
so vertraut, da sie in ihm
ganz von selbst, unwillkrlich
und zwanglos, stilgerecht emp-
finden. In diesem sicheren
Gefhl das im Fassen und
,

Ausfhren des knstlerischen


Gedankens jeder Eigenschaft
des Materials vllig zwanglos
Rechnung trgt, gipfelt alles
kunstgewerbliche Schaffen
Neue Porzellane der Kniglichen Porzellan- Mamtfaklur zu Meien.

OTTO PILZ LOSCHWITZ. Lama-Gruppe. Porzellan.


Ausfhrung: Kg^l. Porzellan-Manufaktur Meissen.

Strich wiedergeben; das kennzeichnend scheinen lt, es findet im Kleinkunst-


Weiche der Befiederung und Behaarung werke des Porzellans seinen beredten Aus-
mu man vielmehr ausschlieljlich durch Form druck. Allen diesen Eigenschaften und
und Farbe im Verein mit Material-Eigen- Grundlehren werden die Meiener, man ver-
schaften (runde Kanten, Glasurwirkungen) gleiche die Abbildungen, vollkommen ge-
herausbringen. recht. Nicht minder den Forderungen, die
Form und Farbe des Porzellans unter- das Malen mit Scharffeuerfarben stellt. Es
stehen nur Gesetzen, die aus dem Stoffe und versteht sich von selbst, da eine Manufak-
seiner Verarbeitung entspringen. Aus der tur, die sich wie die Meiener auf eine so

Herstellungsweise, insbesondere aus dem lange ITberlieferung und so ausgezeichnetes


Formen, Bossieren und Brennen ergibt sich Knnen ihrer heutigen Krfte sttzt, in ihrer
die Forderung nach geschlossenen Gebilden. Palette neben den bekannten Scharffeuer-
Sie mssen mit bewegten Flchen arbeiten farben auch solche aufzuweisen vermag,
und sich jeder Einzelheit enthalten, die im z. B. ein Rot, die andere Manufakturen
Brande reien oder krumm laufen knnte. nicht besitzen. Die Meiener Knstler ver-
Porzellan ist fr die Wiedergabe mensch- wenden sie alle mit vollstem Verstndnis.
licher und tierischer Gestalten in kleinem Scharffeuerfarben gelangen noch im dnnsten
Mastabe weit mehr geeignet als Bronze Auftrage zur Wirkung, weil die Glasur sie

oder gar Marmor. Das Biegsame und viel klarer und intensiver herauskommen
Schmiegsame, die Beweglichkeit und Reg- lt. Darum drfen sie niemals dick auf-
samkeit, die jedem lebenden Tier- und getragen werden, sondern sie mssen wie
Menschenkrper innewohnen, kurz gesagt, ein Hauch dem Scherben aufliegen; sie

das, was uns den Krper als lebend er- mssen, weil sie selbst ein Teil des Scherbens
712
PROF. E. O. HSEL MEISSEN. sKIND MIT ZIEGE. A. O. KNIG MEISSEN. MDCHEN MIT HUTi.

OTTO PILZ LOSCHU'ITZ. PORZELLA.V-GRUPPE MADCHEN MIT ZIEGEN .

Ausfhrung: Kgl. Porzellan-Manufaktur Meissen.


Neue Porzellane der Kniglichen Porzellan- Manufaktur zu Meien.

K. HENTSCHEL MEISSEN. Tnzerin .

Ausfhrung: Kgl. Porzellan-Manufaktur- Meissen,

sind, sein mildes Wei durch sich hindurch- die vom ausbenden Knstler eine solch
schimmern lassen. Solche Eigenheiten mul'i tiefe Kenntnis seines Materials verlangen,
die Malerei mit Scharffeuerfarben streng be- wie das Porzellan. Lim so erfreulicher ist

darum niemals die natur-


achten: sie darf sich es, da die Sttte, von der das europische
getreue Wiedergabe eines Vorwurfes zum Porzellan ausgegangen ist, ihre geschulten
Ziele setzen, sondern nur das Festhalten der Krfte mit Nachdruck und Erfolg den hohen
malerischen Tonvverte und ihres Verhlt- Zielen zuwendet, die die Entwickelung un-
nisses zu einander. Wenn sich z. B. in einem seres Kunstgewerbes dem edelsten Zweige
mit Scharffeuerfarben gemalten landschaft- der Keramik steckt. georg lehnert.
lichen Vorwurfe die Stimmung, welche Feld
und Wald, Land und Wasser, Licht und KUNST -OEWERBE AUF DER LANDES-
DASAUSSTELLUNCi
Luft beherrscht, klar und unzweideutig knst- IN NRNBERG. Der Aus-
stellungsbesucher ist immer unurerecht, aber die
lerisch ausprgt, hat die Kunst auch ihr
Schuld liegt nicht an ihm, sondern an der Aus-
Zielvollkommen erreicht. Das gelingt heute stellung. Sie gibt vor, eine Sttte des Gerichts
der Meiner Manufaktur. zu sein, eine verschwenderische Vereinigung von
Es gibt wenig Gebiete im Kunstgewerbe, allem, was unserm Studium, der vergleichenden

714
Das Kunstgewerbe auf der Landes- Ausstellung in Nrnberg.

KARL TH. EICHLER MEISSEN. Porzellan-Gruppe Blindekuh .

Ausfhrung; Kg!. Porzellau-Manufaktur Meissen.

Prfung', dem Wunsche nach bersicht dienlicher Schale sein sollte, gebrdet sich als Frucht. Ist es
Stoff sein knnte. Aber sie hebt selbst alle diese da ein Wunder, wenn der Besucher das richtige
Vorteile wieder auf, sie greift strend ein in den Verhltnis nicht zu gewinnen weifi zu Gegenstnden,
ruhigen Gang unseres und entlt uns ver-
Urteils die ihm sonst vertraut und befreundet sind, die er
wirrter, als wir kamen. Von der bermacht der aber hier nicht wieder kennt, ob der Schauspieler-
zahllosen Eindrcke wird der eine, der Schwache, maske, die sie plt)lich aufgesetjt haben?
niedergeschlagen, er erliegt und wird unfhig zu .^uf der Nrnberger Landes-.^usstellung hat das

jedem Urteil, der andere wehrt sich und strubt sich Kunstgewerbe einen besonders schweren Stand. Man
von Saal zu Saal grimmiger gegen die anstrmende hat es nicht allein von der bildenden Kunst getrennt,
Fremdwelt, er hafit und befeindet, wo er richten sollte. auch die Art seiner Vorfhrung ist ungnstig genug.
Die guten Dinge sind nicht fr den Vergleich, In einer unansehnlichen Halle, die als Anhngsel
dafi man sie auf der Messe sei es auch eine eines andern, grfjern Baues wirkt, hat man es
Kunstmesse - in den lauten Kampf schickt, wo alle untergebracht - zum Teil ; der grere Teil ist in

aller Feinde sind, das depraviert ihren Charakter. der Industriehalle" zerstreut und geht in der lrmen-
Sind sie stark, erscheinen sie brutal ; der Sanfte, den Menge des dort Aufgestapelten so gut wie
Bescheidene wird zum Schwchling. verloren. Einen andern gefhrlichen Umstand, die
Das Kunstgewerbe, insonderheit die Wohnungs- Nhe hchster technischer Schnheiten, die uns in
kunst, ist eine dienende Kunst auf der Ausstellung
; wunderbaren Maschinen und Gerten auf Schritt und
wird sie plt5lich anmaf;end und selbstisch. Was Tritt begegnet, will ich nur andeuten.
Das Kunstgewerbe auf der Landes- Ausstellung in Nrnberg.

K. HENTSCHEL MEISSEN. Piirtriit-Fiiiur in Porzellan.


Ausfhrlln}^: Kgl. Porzellan-Manufaktur Meissen,

Bei den knstlerischen Leistungen darf man die wirkt derRaum eher gemtlich als steif, dank des
Ausstellungsgebude selbst nicht vergessen. Manches weichen Holztons und der feinfhligen Formgebung.
architektonisch Interessante ist da zu sehen neben Im Expeditionszimmer findet sich eine merkwrdige
vielem, was eben nur in Pappe bertragene Zeich- Mischung von und modernster Zwerk-
Bauernstil
nung darstellt. mfiigkeit, die erst berrascht,doch schlief'ilich ber-
Von Bauten mchte ich besonders das Wein- zeugt. Die Wirkung Riemerschmids ist in Nrnberg
haus loben, der Entwurf stammt von Bruno Paul hier und dort zu verspren. Recht gediegene Arbeiten
und F. A. 0. Krger. Mit seinen frischen, krftigen sind aus den Meisterkursen da, die er geleitet hat.
Farben und mit Formen, die von buerlicher Einfach- Von ihm selbst stammt noch ein grof^er Messing-
heit ins Vornehme, Distinguierte veredelt scheinen, pavillon, bei dem das Messing in seiner natrlichen
atmet es aus allen Poren die Erholung, fr die es Farbe zu strkster Geltung kommt. Auch die kleine
bestimmt ist. - Leider haben die Vereinigten Werk- Koje der Glasfabriken von Poschinger ist sein Werk;
sttten von ihrer Wohnungskunst nichts ausgestellt. in ihr stehen reizvolle neuere Glasarbeiten von ihm.

Von Richard Riemerschmid dagegen sieht man drei Ein Bruder Riemerschmids, mit Namen Otto,
Rume, die er fr das (iewerbemuseum in Nrnberg hat das Innlhaler Landhaus" eingerichtet. Seine
entworfen hat, in allen die Zweckbestimmung der Arbeiten unterscheiden sich von dem alten Bauern-
Rume aufs strkste betonend. Im Zimmer des stil fast gar nicht mehr, es ist ihnen aber hohe

Direktors dominieren der Schreibtisch, der groe malerische Wirkung und gute Konstruktion eigen.
Zeichentisch und die Demonstrationstafel, dennoch Eine hnliche Verschmelzung des Modernen mit dem
K. HKNTSCHEL MEISSEN. PORZELLAN. KIND AUS EINER TASSE TRINKEND UND SPIELENDE KINDER

CLEMENS PAUL WALTHER MEISSEN. FISCHREIHER, EISVOGEL MIT SCHALE, PELIKAN.


Ausfhrung : Kgl. Porzellan-Manufaktur- Meissen.

/'/
Das Kunstgc'Lverbe auf der Landes- Ausstellung in Nrnberg.

msTt^ii^.

KUUOLK HENTSCHEL - .Ml'.l>>liN. lafel-Serx ice in Poi/clI.

alten Stilgut ist sonst nur wenig versucht worden. der Lehr- und Versuch-Ateliers" von W. von Deb-
Hie und da melden tchtige Tpfereien oder Korb- schit), die aber unsern Lesern zum groJ5en Teil be-
waren davon. Im allgemeinen aber bemhen sich kannt sind. Erwhnen mssen wir noch mit .Aus-
auch die Handwerker der Provinz, ganz modern" zeichnung die Medaillen und Plaketten von HitI in

zu sein, wobei dann glcklich jede Stammeseigenart Schrobenhausen, einige Tpfereien, Stickereien, fen.
verschwindet. Die einzelnen Erzeugnisse, die von In der Industriehalle" fallen zunchst die Nrn-

jedem Stdtchen zusammengetragen sind, kann


hier berger Mbelfabriken auf daf, sie mit den veralteten
;

ich nicht aufzhlen. Es ist manches lobenswerte, Kojen vorlieb nehmen mufften, schadet ihnen aber
manches zweifelbaffe darunter. Von dieser Menge empfindlich. Manches ist interessant, vieles Salon-
heben sich die Mnchner Stil". Die bayrischen
ab, die fast ausschlie- Handwerker haben meist
lich die Kunstgewerbe- in Gruppen ausgestellt,
halle fllen. Mag sein, wodurch es ihnen mg-
daft die Mnchner, dank lich wurde, ganze Rume
ihrer historischen Rolle vorzufhren. Erwhnen
im modernen Kunstge- mchte ich noch die Zinn-
werbe, einiges Recht waren der Isiswerke" in
haben zu dieser Vorzugs- Nrnberg. - In einer
stellung. Die Leistungen, .Ausstellung geht natur-
die man hier von ihnen gemfs vieles verloren,
sieht, sind aber ganz was man allein freudig
gewif; nicht epoche- begren wrde. Schon
machend. Originelles physisch ist es schwer,
zeigt die Nympheiiburger die Oiebelmalereien der
Piirzellanfal)rik in aller- Professoren Marr und
hand zierlichen Tier- und Bek-gran zu wrdigen.
Menschen - Figuren und Und die tchtigen deko-
landschaftlichen Bildchen rativen Plastiken von
von Rudolf Sieck. Die Wackerle, Kittler u. a.

Werksttten fr Woh- bersieht der mde Be-


nungs-Einrichtung", An- sucher neben den wuch-
ton Pssenbacher, Otto tigen Gebuden nur zu
Frit3sche, bieten utes, leicht. - A. Jaumann.
doch nichts berraschen- Einen reichillustrietien Bericht
bringl die iTnnen Delioration*
des in Raumkunst. Inter- DRESDEN.
PROF. K. GROSS K. HENTSCHEL MEISSEN. (Verlag Alexaiuier Kocli) voraus-
essanter sind die .Arbeiten PorzeUan-Vascn. Ausfhrung : Kgl. Porzellan- Manufaktur Meissen. sichtlich im nchsten Heft.

7.8
PROFESSOR FRITZ SCHUMACHER. AUSSEN-ANSICHT DER VERKAUFS-RAUME.
Malereien von Paul Rssler Dresden. Eisen-
Konstruktion: Kelle ft Hildebrandt - Dresden.
KIRCHLICHE KUNST AUF DER III. DEUTSCHEN
KUNSTGEWERBE-AUSSTELLUNG IN DRESDEN.
VON DK- ERNST ZIMMERMANN.

schmack, Ausdruck und Stimmung. Es


Diehat
Dresdner Kunstgewerbe-Ausstellung
sich unzweifelhaft ganz be- ein genug, um fast wie etwas Neues gegenber
ist

sonderes Verdienst erworben, rumlich in dem zu wirken, was das vergangene Jahr-
ihren Mittelpunkt die kirchliche Kunst zu hundert auf diesem Gebiet uns gebracht hat.

stellen. Die kirchliche Kunst ist von je das in diesem Sinne gibt sich
auch auf der
eigentliche Zentrum alles Kunstschaffens Dresdner Ausstellung die religise Kunst.
gewesen, wie sie frher berhaupt stets das Zwei groie kirchliche Rume sind hier ent-
Zentrum alles geistigen und moralischen standen, ein protestantischer und ein katho-
Lebens gewesen ist. An ihr vollzogen sich lischer, daneben Sakristeien und ein Syna-
zuerst alle grol'jen Stil Wandlungen, in ihr gogen- und ein Vortragsraum fr eine freiere
fand jeder Stil auch seine hchste Aus- religise Gemeinde. Es ist die Paritt auf
bildung. Auch heute, mag auch das kirch- der Ausstellung im vollsten Sinne gewahrt
liche Leben nicht entfernt mehr die Be- worden, es ist versucht worden, jeder Kon-
deutung haben, wie ehedem, ist sie un- fession knstlerische Anregung zu geben.
zweifelhaft noch immer das Gebiet, das ihr Der protestantische Kirchenraum (vergleiche
die grten und edelsten Aufgaben zuweist, Heft X, Abb. S. 607) des um die Dresdner
ist sie diejenige Kunst, die noch das hchste Ausstellung so verdienten Fritz Schumachers,
Anspannen aller knstlerischen Krfte ver- dem fr die Plastik Karl Grol'i und seine
langt. Eine Kunst-Ausstellung, die wie die Schule, fr die Malerei Otto Gumann krf-
Dresdner es ernst mit der Weiterentwicklung tigst zur Seite gestanden haben, geht in der
unserer Kunst meint, konnte daher nicht Grundanlage, wie es jetzt jeder bessere pro-
gleichgiltig an ihr vorbergehen. Sie mute testantische Kirchenraum anstrebt, auf die
auch hier die Krfte herausfordern, die auf Schaffung eines groen allgemeinen Predigt-
diesem Gebiete uns Gutes, Neues und Eigen- raumes aus, einer geschlossenen Halle mit
artiges zu schaffen versprachen. Emporen ohne verdeckende Einbauten, ohne
Freilich, neu und eigenartig schaffen, ist ablenkende Anbauten. Zielpunkt dieser
hier schwieriger, als auf manchen anderen ganzen Anlage ist die weite Apsis. Es
Gebieten der Kunst, als auf denen des vereinigt hier sich alles, was fr die pro-
praktischen , des profanen Lebens. Die testantische Kirche von sakraler Bedeutung
Kirche verwandelt sich nicht, sie bleibt, falls ist: Altar (nur durch einen Teppich markiert),

nicht grolle religise Umwlzungen ber sie Kanzel und Orgel. Hier ist auch der prch-
hereinbrechen, durch Jahrhunderte, ja Jahr- tigste Schmuck hin verlegt, das groe, von

tausende hindurch dieselbe, indes das profane Otto Gumann entworfene, von Puhl &
Leben sich ringsum vielfach verjngt, wie Wagner in Rixdorf ausgefhrte Mosaik-
jeder lebendige Organismus. Ihre modernen Gemlde mit seiner einfachen Darstellung
knstlerischen Leistungen knnen daher nicht des die Welt erlsenden Heilandes auf
so originell sein , wie die des weltlichen goldig schimmerndem Grunde. Die Aus-
Lebens. Ein bischen Altertmlichkeit, ein bildung der Apsis ist berhaupt der Hhe-
bischen Archaismus wird immer sich mit ein- punkt dieser ganzen Anlage. Wundervoll
schleichen. Was hier in erster IJnie zu er- ist die Orgel, sonst immer durch den Paral-

reichen ist, ist daher nur verbesserter Ge- lelismus und den Glanz der Pfeifen der

720
i

PROF. FRITZ SCHUMACHER DRESDEN. HAUPT -EINGANG IM PROTESTANTISCHEN KIRCHEN - KAUM. RELIEI-
jSCHMERZENS-M.ANN lUT ENGELN VON AUGUST HUDLER f . AUS-
GEFHRT VON VILLEROV & BOCH^MERZIG. APOSTEL-FIGUREN AUS
DER KIRCHE IN STREHLEN. MODELLIERT VON AUGUST HUDLER T-
Kirchliche Kunst auf der III. Deutschen Kunstgewerbe- Ausstellung.

strende Fleck in der Kirche, in oder viel- lungen sein. Ob hierbei auch der spezifisch
mehr hinter die Architektur, einem gro- protestantische Charakter ganz zum Aus-
zgigen Ornamente gleich, eingefgt. Ihr druck gelangt ist, ist eine Frage, die, da
leichter Glanz in dem dortigen Dmmerlicht protestantisches Empfinden ein recht ver-
wird prchtig aufgenommen von dem Golde schiedenes Ding ist, der einzelne wohl schwer-
des Mosaiks darber und auch nach unten lich entscheiden kann.
fortgefhrt durch zwei hohe Standleuchter, Jedenfalls fllt es auf, dal der katholische
die den Altar flankieren. Sonst ist absicht- Kirchenraum bedeutend einfacher und an-
lich alles einfach gehalten, in khlen Tnen. spruchsloser wirkt. Eine Basilika mit hohem
Nur Decke mit ihren goldornamentierten
die Mittelschiff und niedrigen SeitenschifftMi,
Rosetten nimmt den Reichtum der Apsis flacher Holzdecke und einfacher hoher Apsis,
noch einmal wieder auf. Nach vorne und dies alles, Decke und Apsis allein aus-
nach oben wird so der Blick gelenkt, so genommen, ziemlich einfach gehalten und
geziemt es sich fr eine protestantische auch ziemlich farblos, das sind die Einzel-
Kirche, und damit drfte die Gestaltung heiten dieses Raumes. Er stellt das Muster
eines grol'ien , zur religisen Andacht stim- einer Dorfkirche dar und wird gewi fr
menden Monumental -Raums gar wohl ge- die weitere Ausgestaltung dieser nicht ohne

l'KOI-KSMJK 1-Kll.
*
>.\Kl<l-SiKI-Tl'R.
IN RRO.Wli OKTRIK-
* RKSDliN.
HKN VtJN \. MII.DK
&CO. DRl-;SDEX.

22
er

PROF. FRITZ SCHUMACHER DRESDEN. PROTESTANTISCHER KIRCHEN-RAUM.


PROF. FRITZ SCHUMACHER. DRESDEN. KANDELADER IN BRONZE GETRIEBEN.
Ausfliruiijj: K. A. Seifert -Mgeln-Drcsden.
PROF. FRtTZ SCHUMACHER DRESDEN. KAN/.EI. IM l'KolESTANTISCHEN KlKi_ HEN-RAUM.
Ausfhrung: Saalburg:er Marmonv-erke Saalburg. Mosaik-
einlaeen von Puhl & Wagner- Berlin - Rixdorf. Smyrna-
Teppich, Entwurf: Professor Otto Gussmann Dresden.
Ausfhrung: Wurzner Teppich- und Velours - fabriken.

l'JOt) XI.
Kirchliche Kunst auf der IIL Deutschen Kunstgewerbe-Ausstellung.

PROK. FRITZ SCHUMACHER DRESDEN. \Vand-Gral)mal.


Plastische Arbeiten von Franz Stellniaciier.
Ausgef. von Bildhauer Waltlier Dresden.

Einflu sein. Er zeigt, da auch die katho- berhaupt geeignet sind, ist uerst fraglich.
lische Kirche einfach und wrdig sein kann, Die reine Farbe, richtig verwandt, kann hier
wenn sie mu), d. h. wenn ihr, wie hier, ein starkes Stimmungsmittel werden. Auf
grere Mittel nicht zur Verfgung stehen. Erzielung einer tieferen, ernsteren Stimmung
Eine besonders eindrucksvolle Raumwirkung, scheint man aber hier merkwrdiger Weise
wie durch den protestantischen Kirchen- nicht ausgegangen zu sein. Charaktervoller
raum, ist freilich dadurch nicht erreicht, ein gibt sich der Synagogenraum. Feststehende
irgendwie neuer Baugedanke hier nicht Gebruche zwangen hier von vornherein zum
aufgetaucht. Die ltere, ursprnglichste Einhalten ganz bestimmter, wirkungsvoller
Form des christlichen Gotteshauses reicht Formen. Darber hinaus lt freilich die
hier im Notfall noch immer aus. farbige Stimmung auch hier zu wnschen
An die kirchlichen Rume schlieen sich brig. Doch auch diese beiden Rume,
die Sakristeien an, mit malerischen Aus- mag an ihnen auch nicht alles geglckt sein,
schmckungen und plastischen Figuren bedeuten gegenber dem was frher an
,

(vergl. Heft X, Abb. S. 602 ff.). Es folgen solchen Stellen geboten wurde, einen groen
der Synagogen- und der Vortragsraum. Fortschritt. Die frhere Gleichgltigkeit in
Beide drften kaum fr besonders gelungene knstlerischer Beziehung drfte auch hier
Leistungen gelten; sie sind auch nur klein gebrochen sein.
in den Abmessungen. Im Vortragsraum Die Ausstattung aller dieser kirchlichen
wird man religise Stimmung kaum ent- ivume ist in gleichem Sinne erfolgt. Wand-
decken. Ob kalt wirkende Kacheln mit malereien schmcken die Wnde, Glas-
glnzender Glasur fr einen solchen Raum gemlde und Kunstverglasungen die Fenster.
726
PROF. WILH. KREIS- DRESDEN. GRABMAL IN MUSCHELKALK.
Ausgefhrt von Chr. Gbcl & Co. Tolkewitr-Dresdcn.
Figur nach Modell von Selmar Werner Dresden.
Kirclilichc Kmi.sf au I der 111. Deutschen Ktinstgewerbe- Ausstellung.

KARL NEUHAUS DRESDEN. Grabmal in Miischeikaik.

Unter ersteren sind die prchtigen Apostel- spielen, als Wachskerzen wie als Votivbilder.

figuren des Mnchner Huber in der katho- Es ist hier alles getan, um diese Gegen-
lischenKirche zu nennen, unter letzteren stnde knstlerisch, wie volkstmlich zu ge-
die des Dresdner RoelJler (vergl. Heft X, stalten. Im Kultgert dagegen walten die
Abb. S. oio) in der protestantischen. Zahl- alten Formen stark vor. Soliditt der
reiche Bildhauer - Arbeiten schmcken die Arbeit ist hier, was sie modern macht.
Wnde, voran die tief empfundene Werke des Auf protestantischer Seite ist die bedeu-
krzlich so frh verstorbenen Dresdner Bild- tendste Tat unzweifelhaft die knstlerisch-
hauers Hudler, ein treffliches Epitaphium volkstmliche Ausgestaltung des Gesang-
von E. Pfeifer in Mnchen und vor allem buches durch die Pastoral - Konferenz in
die fr Holz berechneten, kleinen Apostel- Straburg schon uerlich kann es da-
figuren des Mnchner Bildhauers Heilmeyer, durch den Menschen wieder ans Herz wachsen
die ihre Zge z. T. unmittelbar dem kirch- weiter die Ausgestaltung des Einzel-
lichen Leben unserer Zeit entnommen zu kelches fr das Abendmahl, den die hygie-
haben scheinen. Wichtiger jedoch ist, was nischen berzeugungen unserer Zeit immer
sich hier an Kirchengert darbietet. Denn gebieterischer verlangen.
wenn irgend etwas unter den kirchlichen Doch noch ein Gebiet unseres inneren
Dingen der Reform bedrftig ist, so ist Lebens und Empfindens, das zwar nicht un-
es dieses, in katholischen wie in protestan- mittelbar zum religisen gehrt, durch dieses
tischen Lndern. In ersterer Beziehung sind aber erst seine volle Weihe empfngt, ist

hier zu nennen die knstlerischen Wachs- hier gleichfalls in versuchter knstlerischer


arbeiten der Hof-Wachswarenfabrik Eben- Wiederaufbelebung vertreten: die Friedhofs-
boeck in Mnchen, die in der katholischen kunst, die Kunst des Grabdenkmals. Was
Kirche bekanntlich eine so groe Rolle diese frher fr die Entwicklung der Ge-

729
:

Kirchliche Kiinst mit der III. Deutschen Kunstgewerbe-Ausstellung.

samtkunst bedeutet hat, braucht hier kaum das freistehende Grab, das Wandgrab, der
gesagt zu werden. Fr uns ist sie lange Sarkophag, die Grabkapelle und auch die
Zeit eine der traurigsten Zeichen unseres Graburne fr die Feuerbestattung, des-
knstlerischen Verfalls gewesen, ein Gebiet, gleichen die verschiedensten Materialien
auf dem Kunst nur noch Gewohnheit, nicht Holz, Eisen, Bronze, harter und weicher
mehr Bedrfnis war. Hier ist die Regene- Stein. Was in allen diesen Arbeiten an-
rierungs-Aufgabe gleich mit aller Energie gestrebt wird, ist Ruhe und Ernst, jeder
angepackt worden und nach den mannig- augenfllige Reichtum und Prunk ist im
fachsten Seiten hin. Der pompse Grab- Anblick des Todes vermieden, und so ist
den reichen Mann, dem W. Kreis
stein fr hier des Anregenden genug entstanden, das,
zusammen mit dem Bildhauer Selmar Werner wenn nur das Publikum will, dies Gebiet
die vornehmste (lestaltung gegeben hat, wieder frei macht von der hohlen Kunst
tritt neben die einfachen Holztafeln fr des ungebildeten Steinmetzes, der es bisher
Kinder und die schmiedeeisernen Grab- fast als seine alleinige Domne betrachtete.
kreuze, die namentlich auf dem Lande so Dann aber werden die Knstler genug zu
lange in Gebrauch gewesen sind. Hinsicht- schaffen haben. Denn das Sterben ist uns
lich der Formen finden sich die Grabfigur, ja allen gewili. ERNST ZIMMERMANN.

KKNSI IICll lINUull! -

UKI-:SI)I--N. * (KARMAl.
IN KAI.KSTKIN. Al'sr.Iil-".
VON ruK. <