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Christophe Bertrand

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(2003)

EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO


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AUS
pour alto, saxophone soprano, clarinette basse et piano

(2003)

Philippe Hure/

Le terme aus signifie en allemand "issu de" et "hors de" .. La premire signification du mot
renvoie par homophonie ma pice pour piano Haos; qui fournit la base de ce quatuor, en en
proposant non pas une copie, mais une relecture, une mise en lumire, des clairages diffrents : de
Haos surgissent de nouvelles harmonies, de nouvelles structures, de nouveaux motifs, mais
galement des prolifrations de ceux-ci, principe qui constituait dj la base de la pice pour piano,
toutefois contrainte par les limites techniques et organiques du pianiste et du piano (notamment le
piano "bien tempr") : dans Aus, ces limites parviennent tre rduites, par l'environnement
microtonal, le plus grand nombre d'instruments (permettant par exemple de superposer jusqu' oo;ze
frquences de rptition diffrentes). La sensation d'absence de pulsation se trouve encore grandie.
La seconde signification renvoie l'nergie particulirement lectrique, la virtuosit extrme
parfois quasi schi;zophrne (hors de, dmultiplication, etc.) de la pice, tel que l'attestent des
passages indiqus turbolento, esuberante, isterico, pazzo.

Le dbut de la pice est assez calme : comme dans Haos, diffrentes vitesses Uusqu' onze
vitesses diffrentes) se superposent dans un halo diatonique fait de rsonances de pdale, de lents
g/issandi micro-intervallaires et de vagues soufflets dynamiques. Un mcanisme mou se met en place,
se faisant de plus en plus sec et dsarticul, toujours plus rapide, puis se figeant presque avant
d'voluer vers des gammes ascendantes, entremles, dphases entre les diffrents instruments
(cinq gammes enchevtres entre l'alto, les vents et les deux mains du pianiste), puis de s'arrter
avec violence. S'ensuit une cadence du piano btie comme un immense crescendo dynamique,
harmonique et rythmique, inluctable, orchestral : des aigus martels mergent quelques pivots
l'harmonie proche du jazz se resserrant en un gonflement volcanique. Cet enflement ne pouvait que
retomber ou s'arrter subitement : ici, il se rompt soudain dans un tacet charg d'nergie, avant de
repartir de plus belle en une frntique et convulsive toccata, au son peu peu plus touffu, qui
s'envole vers les aigus avec violence lors d'une inattendue cadence de l'alto seul, de plus en plus
bruiteuse, alors que les autres instruments ont dj termin la pice.

Mme si les diffrents paramtres voluent constamment, les motifs se transforment et les
harmonies se contractent ou se gonflent, les ruptures sont bien plus prsentes que dans mes
compositions prcdentes dans lesquelles chaque mouvement voire l'uvre tout entire n'tait en
ralit qu'un seul et mme geste musical : ici, les fins sont souvent brusques, inattendues, tendues,
les gestes sont tronqus. Une fois encore, dans Aus, l'nergie est constante, multiforme, mais aucun
rpit n'est possible : c'est la raison pour laquelle la pice ne dure que huit minutes : si elle tait plus
longue, l'nergie entretenue n'aurait plus d'effet sur l'auditeur, l'attention s'amenuiserait, et la pice
perdrait son sens.

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