Prosas profanas

Despus del perodo chileno (1886-1889) con Azul..., obra

fundacional del modernismo, viene el perodo centroamericano
(1889-1993), en donde Daro evidencia un acelerado proceso de
perfeccin y de madurez en el estilo. Publica la segunda edicin de
Azul... (Guatemala, 1890), y escribe poemas que sern incluidos en
una obra --producto del perodo argentino (1893-1898)-- que
representa un momento de cardinal importancia para la literatura y
especficamente para el modernismo: Prosas profanas.

Por qu Prosas profanas?

El trmino prosa se empleaba en la Edad Media para referirse a un

poema en latn en homenaje a los santos. Rubn, con pleno
conocimiento de ello, titula su segundo libro Prosas profanas, es
decir, poemas profanos, porque son poemas (significacin
medieval) que abordan temas mundanos y no religiosos como en la
Edad Media. Este arcasmo escandaliz a la burguesa que le
resultaba difcil digerir para su precaria y banal cultura. Dice Rubn
en su Autobiografa: Muchos de los contrarios se sorprendieron
hasta del ttulo del libro, olvidando las prosas latinas de la Iglesia,
seguidas por Mallarm en la dedicada al Des Esseintes de
Huysmans, y sobre todo, las que hizo en roman paladino, uno de
los primitivos de la castellana lrica.

Las ediciones de Prosas profanas

Dos ediciones importantes circularon en vida del autor. La primera

edicin de Prosas profanas y otros poemas se public en Buenos
Aires en 1896, constituido de un prlogo titulado Palabras
liminares y 33 composiciones distribuidos de la siguientes manera:
I. Palabras liminares, II. Prosas profanas (18 poemas), III. Coloquio
de los centauros (extenso poema de 212 versos), IV. Varia (9
poemas), V. Verlain (2 poemas), VI. Recreaciones arqueolgicas (2
poemas), VII. El reino interior (1 poema).

La segunda edicin apareci en Pars en 1901, agrega 21 poemas.

Rubn Daro se refiere en su Autobiografa a algunos de los poemas
de Prosas profanas. El poema Era un aire suave... fue escrito en
edad de ilusiones y de sueos y evocada en esta ciudad prctica y
activa, un bello tiempo pasado, ambiente del siglo XVIII francs.

Divagacin la escribi, en horas de soledad y de aislamiento que

fui a pasar en el Tigre Hotel, y en cuyos versos hay una gran sed
amorosa y en la manifestacin de los deseos y en la invitacin a la
pasin, se hace algo como una especie de geografa ertica.

De la Sonatina Rubn se extraa que no haya tentado a ningn

compositor a ponerle msica.

Blasn fue escrita en Madrid en el tiempo de las fiestas del

Centenario de Coln.

De su poesa Alaba a los ojos negros de Julia, Rubn confiesa

ignorar la bella dama que inspir las estrofas, pero admite que
aquellos ojos negros eran en aquel instante los preferidos.

Se solaza Rubn de su Margarita, soneto conocido y recitado en

tierra hispana como en nuestra Amrica. Fue compuesto en el
cercano pueblo de San Martn en Buenos Aires, a donde el poeta se
haba refugiado para ocultar su idilio, mezclado a veces de
tempestad, despus de haber cado en nuevas redes pasionales.

Prtico lo escrib en Madrid para que sirviese de introduccin a

la coleccin de poesas que con el ttulo de En tropel, dio a luz el
poeta Salvador Rueda. La pgina blanca fue escrita en Buenos
Aires, en casa de Miguelito Ocampo, ensayista argentino, y en
presencia de nuestro querido viejo Lamberti, a quien dediqu esos
versos.

Daro afirma que casi todas las composiciones de Prosas profanas

fueron escritas rpidamente, ya en la redaccin de La Nacin, ya en
las mesas de los cafs y en casa de amigos.

Del Coloquio de los centauros dice que lo concluy en La Nacin,

en la misma mesa en que Roberto Payr escriba uno de sus
artculos.

La ideologa esttica de Rubn en Prosas profanas

Prosas profanas marca un cambio capital en la lrica castellana.

Rubn es ya un poeta cosmopolita. Ha viajado por Europa y
Amrica; tiene amigos en todos los crculos literarios, ya est seguro
de su genio. Es un maestro. En el prefacio del libro, Rubn proclama
su ideologa esttica: Yo no tengo una literatura ma --como lo
manifestado por una magistral autoridad--, para marcar el rumbo a
los dems: mi literatura es ma en m; quien siga servilmente mis
huellas perder su tesoro personal....

Esttica acrtica, como lo afirma l mismo, sin sujecin a reglas,

escuelas, ni maestros y modelos. Libertad plena en el arte creador, y
agrega --citando a Wagner--: Lo primero, no imitar a nadie, y sobre
todo, a m. Es decir, originalidad. S, originalidad conquistada a
fuerza de lecturas. El mismo Rubn nos lo dice a propsito de
Azul...: A quin podra imitar para ser original? Pues a todos. A
cada cual le aprenda lo que me agradaba, lo que cuadraba mi sed de
novedad y a mi delirio de arte. Y lo cierto es que result original,
nos dira ms tarde.

Aludiendo a la cuestin mtrica y al ritmo, nos dice en sus Palabras

liminares: Como cada palabra tiene un alma, hay en cada verso,
adems de la harmona verbal, una meloda ideal. La msica es slo
de la idea, muchas veces. Es la formidable concepcin del ritmo y
la intuicin musical de Daro que ya se advierte en Azul...

Pero Rubn nos habla tambin de su espritu aristocrtico, es decir,

arte para unos pocos, elegidos y conocedores y gustadores del oficio,
y del arte de evasin o alejamiento de la realidad prosaica de las
repblicas americanas: ...he aqu que veris en mis versos
princesas, reyes, cosas imperiales, visiones de pases lejanos o
imposibles: qu queris? yo detesto la vida y el tiempo en que me
toc nacer; y a un Presidente de Repblica, no podr saludarle en el
idioma en que te cantara a ti, oh Halagabal!, de cuya corte --oro,
mrmol-- me acuerdo en sueos....

El afrancesamiento es evidente en su esttica. Y aunque expresa su

aprecio por los clsicos espaoles (Lope, Cervantes, Garcilaso,
Gngora, Quevedo), declara: Y en mi interior Verlain!.

Al final, la creatividad, fundamento de toda su concepcin

esteticista: Y la primera ley, creador: crear. Bufe el eunuco. Cuando
una musa te d un hijo, queden las otras ocho encinta.
 PROSAS PROFANAS
Public este libro despus de
Azul
, en 1896. A este (
Prosas Profanas)
seleconsidera nada ms y nada menos que proclamador de la
misma esencia delmovimiento modernista.
Me parece que esta consideracin es parcialmente acertada, pues al
igual que
Azul
este libro es muy significativo, pero ambos textos aportan elementos
muyvaliosos e interesantes al modernismo.Esto podemos verlo con
ms claridad en los siguientes ejemplos:Como rosa de oriente me
fascinas:Me deleitan la seda, el oro, el raso.Gautier adoraba a las
princesas Chinas.Oh bello amor de mil genuflexiones;Torres de
kaoln, pies imposibles,Tazas de t, tortugas y dragones,Y verdes
arrozales apacibles! mame en chino, en el sonoro chinoDe Li-Tai-
Pe. Yo igualar a los sabiosPoetas que interpretan el
destino;Madrigalizar junto a tus labios.Dir que eres ms bella que
la luna;Que el tesoro del cielo es menos ricoQue el tesoro que vela
la importunaCaricia de marfil de tu abanico
(
Fragmento tomado deDivagacin)
 Y ahora observemos este otro fragmento:Entonces la reina Mab, del
fondo de su carro hecho de una sola perla, tom unvelo azul, casi
impalpable, como formado de suspiros, o de miradas de
ngelesrubios y pensativos. Y aquel velo era el velo de los sueos,
de los dulcessueos que hacen ver la vida de color de rosa. Y con l
envolvi a los cuatrohombres flacos, barbudos e impertinentes. Los
cuales cesaron de estar tristes,porque penetr en su pecho la
esperanza, y en su cabeza el sol alegre, con eldiablillo de la vanidad,
que consuela en sus profundas decepciones a losPobresartistas.Y
desde entonces, en las buhardillas de los brillantes infelices, donde
flota elsueo azul, se piensa en el porvenir como en la aurora, y se
oyen risas quequitan la tristeza, y se bailan extraas farandolas
alrededor de un blanco Apolo,de un lindo paisaje, de un violn viejo,
de un amarillento manuscrito.
(Fragmento tomado deEl velo de la reina Mab)
Podemos apreciar diversas similitudes y diferencias en ambos
fragmentos. Enlos dos se recurre a temas exticos y/o fantsticos,
los smbolos tienen unpapel muy importante y la forma de expresin
se caracteriza por su delicadezay elegancia. Sin embargo, la
estructura de ambos textos no es la misma. Elfragmento tomado de
Azul,
tiene ms parecido con un cuento que con unpoema, por lo tanto no
tiene la misma musicalidad y sonoridad que elfragmento del poema
Divagacin
. De hecho algo curioso ocurre con estasformas; se explica en el
prlogo de
Azul
que los textos contenidos en l sonprosa como versos, con versos
como msica. Y esto es cierto ya que, a pesar de tener gran
cantidad de elementos poticos en ellos, estos escritos no
sonpoemas.En el caso de
Prosas Profanas
ocurre algo muy peculiar tambin. Se llaman
Prosas Profanas
pero no son prosa, sino poesas. Y se puede observar claramente que
dentro de toda la obra est presente la bsqueda de larenovacin de
la versificacin.
PROSAS PROFANAS
{draw:frame} GUIA DE ESTUDIO
Rubn, titula su libro Prosas Profanas, es decir, Poema
Profanos, porque en el se abordan temas mundanos. Justifica el
porque de estaafirmacin.
La afirmacin anterior se basa en el hecho de que los poemas de
Rubn en este libro tienen una temtica referente a las acciones que
estn fuera de toda moral, tales como: la lujuria, el erotismo,la
envidia, la burla, la stira, etc.
Melancola, frustracin, simboliza a la mujer como una diosa
pagana
Poesa de cultura, el amor de la mujer, melancola interior,
frustracinante lo imposible de alcanzar el amor ideal, lo mitolgico
y fantstico.
La visin que tiene de la vida y la muerte, sus ideas filosficas y
religiosas, el misterio del mundo, el enigmade la mujer
Interpreta la siguiente frase del poeta: Si hay poesa en nuestra
Amrica, ella esta en las cosas viejas; en Palenke y Utlatn
Que la poesa solo puede ser creada, cultivada yextendida en los
lugares en donde se ha cultivado y ledo mucha poesa.
INTRODUCCION
omo explica en su introduccin Jos Olivio Jimnez, preparador de
esta edicin, PROSAS PROFANAS (1896) representa no slo la
cumbre del esteticismo de RUBN DARO, sino un hito decisivo en
la evolucin personal del genial nicaragense. En esta obra, la
extraordinaria armona verbal del poeta no es sino la carnadura
expresiva de la meloda ideal perseguida por aqul: la
consecuencia de la Belleza, la Bsqueda de la Unidad. El presente
volumen, adems de las notas necesarias para la comprensin de los
poemas, incorpora las pginas que sobre Prosas profanas escribi
Daro en su Historia de mis libros (1913), junto con un glosario
abreviado al que se remiten las numerossimas referencias
mitolgicas que hacen de esta obra la ms culturalista del autor.
Es una serie de poemas dedicado a glosar brevemente a algunos
escritores e intelectuales haca los que Rubn Daro senta una
profunda admiracin, tambin para recordar losseres que
significaron algo en su vida como su esposa Rafaela Contreras en el
poema Stella, tambin hace mencin de la crisis de la vida como
preguntarse A dnde vamos? De dnde venimos? Entre losautores
que hace referencia se encuentra, Villiers, Paul Verlaine. El
predominio de la cultura francesa es ms que evidente. En las
"Palabras Liminares" de Prosas profanas escribi un prrafo
querevela la importancia de la cultura francesa en el desarrollo de su
obra literaria:
El abuelo espaol de barba blanca me seala una serie de
retratos ilustres: "ste me dice es el gran don Miguelde
Cervantes Saavedra, genio y manco; ste es Lope de Vega, ste
Garcilaso, ste Quintana." Yo le pregunto por el noble Gracin,
por Teresa la Santa, por el bravo Gngora y el ms fuerte de
todos, donFrancisco de Quevedo y Villegas. Despus exclamo:
"Shakespeare! Dante! Hugo...! (Y en mi interior:
Verlaine...!)"
Luego, al despedirme: "Abuelo, preciso es decroslo: mi
esposa es de mi tierra;mi querida, de Pars."
Cabe destacar que Rubn Daro es el padre que dio inicio al
modernismo un movimiento literario donde el preciosismo, el
exotismo, la alusin a nobles mundosdesaparecidos (la edad
media caballeresca, las cortes de los Luises en Francia, los
emperadores incas y aztecas, las monarquas china y japonesa),
la mencin de objetos preciosos, crean el paisaje modernista
quese consolida con los viajes de Rubn a Espaa (desde 1892) y
su instalacin en Buenos Aires en 1893. Como el mismo Daro lo
expresa: "El Modernismo no es otra cosa que el verso y la prosa
castellanospasados por el fino tamiz del buen verso y de la buena
prosa francesa".

Temas centrales de Prosas Profanas

Los grandes temas de Prosas profanas
Obra de cultura y de perfeccin formal, Daro se muestra erudito en
algunos de sus poemas, pero aborda tambin grandes temas que
constituyen constantes en toda su poesa: el amor y la mujer, el
erotismo, la preocupacin metafsica, la mitologa, el arte y su
relacin con el ritmo del universo.
Despus que Rubn public Prosas profanas la poesa en espaol no
volvi a ser la misma, porque Daro introdujo nuevos ritmos,
enriqueci el vocabulario, abord nuevos temas y trabaj el poema
con estupenda imaginacin, perfeccin y originalidad.

caracteristicas De La Obra Prosas Profanas

Es una serie de poemas dedicado a glosar brevemente a algunos

escritores e intelectuales haca los que Rubn Daro senta una
profunda admiracin, tambin para recordar losseres que
significaron algo en su vida como su esposa Rafaela Contreras en el
poema Stella, tambin hace mencin de la crisis de la vida como
preguntarse A dnde vamos? De dnde venimos? Entre losautores
que hace referencia se encuentra, Villiers, Paul Verlaine. El
predominio de la cultura francesa es ms que evidente. En las
"Palabras Liminares" de Prosas profanas escribi un prrafo
querevela la importancia de la cultura francesa en el desarrollo de su
obra literaria:
El abuelo espaol de barba blanca me seala una serie de retratos
ilustres: "ste me dice es el gran don Miguelde Cervantes Saavedra,
genio y manco; ste es Lope de Vega, ste Garcilaso, ste Quintana."
Yo le pregunto por el noble Gracin, por Teresa la Santa, por el
bravo Gngora y el ms fuerte de todos, donFrancisco de Quevedo y
Villegas. Despus exclamo: "Shakespeare! Dante! Hugo...! (Y en
mi interior: Verlaine...!)"
Luego, al despedirme: "Abuelo, preciso es decroslo: mi esposa es
de mi tierra;mi querida, de Pars."
Cabe destacar que Rubn Daro es el padre que dio inicio al
modernismo un movimiento literario donde el preciosismo, el
exotismo, la alusin a nobles mundosdesaparecidos (la edad media
caballeresca, las cortes de los Luises en Francia, los emperadores
incas y aztecas, las monarquas china y japonesa), la mencin de
objetos preciosos, crean el paisaje modernista quese consolida con
los viajes de Rubn a Espaa (desde 1892) y su instalacin en
Buenos Aires en 1893. Como el mismo Daro lo expresa: "El
Modernismo no es otra cosa que el verso y la prosa
castellanospasados por el fino tamiz del buen verso y de la buena
prosa francesa".

Anlisis del poema Era un aire suave de Rubn Daro

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Anlisis del poema Era un aire suave de Rubn Daro

Era un aire suave es la poesa que inicia la serie que se public con
el ttulo de Prosas profanas ( el poema se reproduce al final del
artculo).
 Paseo por Longchamp de Gabriel de Saint Aubin

El mundo evocado es el de la Francia versallesca del siglo XVIII.

Rubn Daro pretende reflejar el mundo cortesano del siglo XVIII
en Francia, principalmente: fiestas galantes, representaciones de
escenas pastoriles con nobles y damas que llevaban estilizados
disfraces rsticos, jardines artsticamente diseados con estatuas,
balaustradas, glorietas a imitacin de los templetes griegos,
ambientes interiores delicadamente decorados.
La gracia, el refinamiento, la elegancia se ponen de manifiesto en
todos los aspectos de la vida tanto de la nobleza como de la
burguesa adinerada: en sus casas, en el vestir, en los gestos y
actitudes. Es el perodo del rococ frvolo, ligero,
artificioso. Estamos en pleno siglo XVIII que expresa as, a travs
de nuevas formas de arte y de vida, ms libres, ms
desprejuiciadas, el camino hacia el romanticismo.
Daro admir el mundo versallesco y lo traspuso poticamente en
estas estrofas, interrelacionando con eficacia los recursos literarios;
la organizacin graduada de los contenidos, marcada por el uso de
los tiempos verbales; las imgenes y adjetivos caracterizadores, el
ritmo acompasado, los efectos musicales. Todo sugiere levedad,
gracia, coquetera. Y en ese mundo har actuar a Eulalia, porque
all, en ese juego de amores y danzas resaltar lo que es la esencia de
la mujer. Si bien all Eulalia despliega sus artes con toda evidencia,
ella, la mujer, ser eterna, fuera del tiempo y del espacio. Su risa
persistente es un smbolo.
El mundo del rococ se evoca a travs de imgenes auditivas y
visuales, con predominio de las primeras, y va surgiendo en una
cuidadosa gradacin:
- Al iniciarse el poema, las imgenes auditivas crean un mbito
impreciso y la msica envuelve con su magia todo el conjunto. Por
el momento es slo un aire suave; las frases son
tambin vagas; y tenues los suspiros.Tres adjetivos (suave, vagas,
tenues) desdibujan la visin, la esfuman.
- Luego aparece la mencin de la terraza, y el indicio apenas
esbozado de figuras humanas. Los sedosos trajes y
las blancas magnolias van dibujando el mundo que se mueve en esa
atmsfera sonora de violines.
- Las imgenes auditivas se vuelven luego ms precisas:
una orquesta, un coro de sones que nos
sugieren pavanas y gavotas, danzas de la poca.
- Tambin los objetos comienzan a adquirir forma: sabemos ya
que es noche de fiesta, en un baile de trajes: podemos imaginar el
contorno humano de ese aire, los brocados, las plumas y las joyas
multiplicndose sin cesar en salones de espejos.
Un nombre propio acenta el proceso de acercamiento: es el
de Eulalia, vestida de encajes, que sostiene entre sus tersas manos
una flor destinada intilmente a morir. No importa si Eulalia existe o
no. Ella es, o puede ser, cada una de las delicadas presencias
femeninas que enriquecen con su belleza el mundo apenas
vislumbrado al comienzo.
- El ambiente del siglo XVIII se va perfilando. Pero a partir de
la estrofa sexta el cuadro evocado, la Francia galante, se
presenta con un enfoque inesperado. El yo potico se interroga:
"Fue acaso en el tiempo del rey Luis de Francia?". Y aparecen a
continuacin unaserie de preguntas retricas (son las que no
esperan respuesta), de valor dubitativo.Es como si se dijera: no
sabemos en qu poca y lugar ocurri. La incertidumbre est
acentuada por el adverbio acaso. La escena pudo desarrollarse en
cualquiera de las brillantes etapas cortesanas de Versalles; quizs la
de Luis XIV, o la de Luis XV, en pleno rococ. Y aun pudo
transcurrir en cualquier parte: en el Norte, en el Medioda. No hay
finalmente localizacin ni en el tiempo ni en el espacio.

Hay un personaje, una actitud que perdura: la de Eulalia, la de

la mujer frvola, esquiva y cruel, smbolo de lo femenino. Y la risa
de Eulalia parece afirmar esa perduracin.
La intencin del yo potico parece clara: sumergir al lector en un
ambiente exquisito, que es evocado primero como una visin
imprecisa y delicada y que luego se va corporizando. As, el lector,
con esta lenta recreacin, puede gustarlo ms, apreciarlo en todas
sus notas de refinamiento. Pero tambin se advierte otro
propsito, el de sugerir que aunque ese ambiente y ese momento
parezcan circunstanciales y perecederos, algo sobrevivir: el eterno
juego femenino que Eulalia representa.
El yo potico y el lector van viviendo juntos un proceso, si bien no
intervienen directamente en l. Pero en la estrofa final, el yo
potico irrumpe sorpresivamente, en primera persona, marcada
ms an con la presencia del pronombre (yo, el tiempo, el da, y el
pas lo ignoro). Con su intervencin, pues, quiere subrayar la
afirmacin final, destacarla (S que Eulalia re). Es decir, lo
femenino es eterno.

Anlisis formal: El poema se desarrolla encuartetos

dodecaslabos, es decir, estrofas de cuatro versos con doce slabas
cada uno.
La rima es consonante y alternada, y se mantiene en todos los
versos (1 y 3; 2 y 4);pero los sonidos repetidos al final de cada
verso varan siempre: giros ysuspiros; vuelos y violoncelos en la
primera estrofa; ramajes, y trajes, eolias y magnolias en la segunda,
etc. Esta variacin matiza el ritmo que est impreso en la poesa por
la posicin fija de los acentos (Era un airesuave de pausados
giros...).
El ritmo acompasado del verso largo sugiere ambiente de ballet;
la variacin de rima, insina la levedad y frivolidad de ese
mundo.
Todos los recursos del lenguaje estn seleccionados con eficacia,
tanto para recrear elclima cortesano como para conducimos a
laafirmacin final sobre la mujer, encarnada por Eulalia. Vamos a
sealar algunos:

Los calificativos se prodigan para describir lo exquisito y suntuoso

de la visin: sedosostrajes,
liras eolias, mgicas notas; dulcesviolines, triunfos mundanos;
divina Eulalia,regia y pomposa rosa Pompadour. Son abundantes y
sugeridores, y a veces se acumulan en un mismo verso, para realzar
detalles significativos de ambiente (el tacn rojo, lindo y leve el
pie; regia y pomposa rosa).

Pero por lo general, hay una distribucin semejante en toda la

poesa: calificativo +sustantivo (tenues suspiros). El calificativo as
antepuesto connota el clima de fiesta dieciochesca, destacando los
delicados movimientos de un ballet, la msica melodiosa y suave,
las representaciones pastoriles: galantes, fugaces, dulces,
alados (referidos a la msica y al baile); floridos, albos (referidos al
tema pastoril).

IMGENES y METFORAS.
La evocacin se cumple por imgenes directas.
Los objetos, las notas del ambiente (siglo XVIII) por su sola
referencia, van iluminando el galante cuadro versallesco, terraza,
ramajes, orquesta, encaje. El procedimiento (imgenes directas) es
un modo de llamar a los sentidos, odo, vista, tacto, olfato, para que
percibamos directamente el espectculo, en toda su gracia estilizada.
Hay, sin embargo, varias metforas,utilizadas cuando el poeta salta
a la corte de Luis XIV, clebre por su riqueza, por su suntuosidad:
Sol con corte de astros. Parece aludir al rey Luis XIV (a quien
llamaban el rey Sol) y a sus cortesanos (que como astros, giraban
alrededor de su seor).
Campo de azur, es el color herldico del fondo del escudo. La
metfora alude ahora a un emblema de nobleza. Ese sol y esos astros
estn sobre un escudo; representan as la corte ms aristocrtica y
fastuosa de Europa. Pero hay algo ms an: el sol, foco luminoso,
hace fulgurar a los astros que lo rodean (los cortesanos), los cuales
como son astros, a su vez reflejan y revierten su resplandor sobre el
cuadro, intensificndolo en su esplendorosa riqueza. Se exalta as,
mediante un encadenamiento de metforas, el brillo deslumbrante de
ese ambiente.

Retrato de la marquesa de Pompadour,

leo de Francois Boucher,
 pintado en 1759.
(Coleccin Walace, Londres.)

Regia rosa, Pompadour. La fragancia y la belleza de la rosa estn

sealando a la clebre marquesa Pompadour, que simboliz a la
mujer frvola, altanera y elegante de la poca. Ciertos efectos
sonoros parecen realzar su imagen (la repeticin de sonidos
como r y p: regia, pomposa, rosa, Pompadour).
El variado uso de los tiempos verbalesrealza el sentido de esta
recreacin.
- En pretrito imperfecto
- En presente, la escena adquiere sus contornos (es, ostenta, re).
- En pretrito indefinido indica desplazamiento impreciso
de tiempo (del siglo XVIII, al reinado de Luis XIV o a cualquier
poca). "Fue acaso?" o "fue cuando?".Con estas
interrogaciones plantea la duda, la incertidumbre temporal.
Cada escena de las estrofas 6, 7 y es recreada nuevamente en
pretrito imperfecto usado con el mismo valor que se indica en el
prrafo anterior (segua, ornaban). Es decir, el indefinido nos
traslada en el tiempo, el imperfecto revive ante nuestros ojos los
diferentes y deliciosos cuadros: el baile del minu, los juegos pas-
toriles.

En presente, otra vez el poeta nos conduce hasta "su"

verdad (ignoro, s, es). Lo femenino-enigma, coquetera, exquisitez-,
es de todos los tiempos y lugares, y siempre ser reconocible, cual-
quiera sea su disfraz.
Algunos verbos estn utilizados para provocar
sinestesias (asociaciones de diferentes sentidos): "la
orquesta perlaba(perlar, es un neologismo; sugiere el brillo y el
resplandor de la perla que se vincula con el mundo de la
msica y lo enriquece); "la orquesta desle" (desliar,significa que
separa las notas y por lo tanto las hace palpables).
Los efectos musicales: El ambiente musical, casi de ensueo de la
primera parte, est delicadamente insinuado no slo mediante las
imgenes y la adjetivacin. Muchas palabras elegidas por su
particular cuerpo sonoro, acentan la atmsfera de suave
armona. Las susurrantes s y r de "pausados", "suspi-
ros", "acariciaba", "sedosos", el ondulante efecto
de trmolo y perlaban ; la melodiosa l en eolias,
violoncelos,magnolias.
Los siguientes datos histricos permitirn interpretar mejor el
contenido de la poesa de Rubn Daro:
- El palacio de Versalles fue construido en la poca de Luis XIV, el
rey Sol, quien dirigi personalmente las obras. Luis XV habra de
embellecerlo y ampliarlo. El esplendor de Versalles abarc desde el
reinado de Luis XIV, hasta la cada de Luis XVI, en 1789.
- La msica italiana se haba extendido por toda Europa en el siglo
XVIII y era escuchada con deleite en los brillantes salones
palaciegos.
- Dos grandes pintores, Fregonard y Watteau, reproducen en sus
cuadros las fiestas deslumbrantes, los graciosos juegos cortesanos de
los jardines.
- Madame Pompadour, favorita de Luis XV,encarna el ideal de
belleza femenina de la poca, elegante, refinada, ingeniosa, a veces
enigmtica.
- Las damas y caballeros de la corte solan actuar como
pastoras y pastores refinados, siguiendo la moda que desde el
siglo XVIreflejaba la literatura buclica. Estilizaban el traje rstico,
organizaban paseos campestres y hablaban de sus amores en un len-
guaje artificioso. La pintura de la poca reflej los jardines en que
ellos graciosamente se movan: elegantes columpios, frondas
cuidadas, primorosos y blancos corderos. Y profusin de lazos y
cintas en las elegantes pastoras.
Vocabulario:
Trmolo: sucesin rpida de muchas notas iguales, de la misma
duracin.
Lira: instrumento musical de la antigua Grecia. Est compuesta de
varias cuerdas tensas en un marco, y es el antecedente ms lejano
del arpa.
Eolias: en este caso alude a Eolo, dios de los vientos: liras de viento.
Pavanas: baile de origen espaol, de gran majestuosidad. Parecido a
un desfile, permita a las damas y caballeros lucir su lujosa
indumentaria.
Gavotas: baile y msica con ritmo alegre, que tuvo su origen en
Francia.
Azur: palabra de origen francs. Alude al color azul oscuro con que
se denotan ciertos escudos. En grabado, se obtiene mediante lneas
horizontales muy espesas.
Minu: baile y msica para dos personas, una de las ms graciosas
danzas francesas.
Chambelanes: gentilhombre de cmara, persona distinguida que
tiene acceso a recintos reservados para el rey y otras altas
dignidades.

Bibliografa consultada: Antologa II de Lacau - Rosetti,

Ed. Kapeluz, Buenos Aires.
Fecha de impresin: sin datos

ERA UN AIRE SUAVE...

. . . .Era un aire suave, de pausados giros;
El hada Harmona ritmaba sus vuelos;
e iban frases vagas y tenues suspiros
Entre los sollozos de los violoncelos.
.
. . . .Sobre la terraza, junto a los ramajes
Dirase un trmolo de liras eolias
Cuando acariciaban los sedosos trajes
Sobre el tallo erguidas las blancas magnolias.
.
. . . .La marquesa Eulalia risas y desvos
Daba a un tiempo mismo para dos rivales,
El vizconde rubio de los desafos
Y el abate joven de los madrigales.
.
. . . .Cerca, coronado con hojas de via,
Rea en su mscara Trmino barbudo,
Y, como un efebo que fuese una nia,
Mostraba una Diana su mrmol desnudo.
.
. . . .Y bajo un boscaje del amor palestra,
Sobre rico zcalo al modo de Jonia,
Con un candelabro prendido en la diestra
Volaba el Mercurio de Juan de Bolonia.
.
. . . .La orquesta perlaba sus mgicas notas,
Un coro de sones alados se oa;
Galantes pavanas, fugaces gavotas