Hollywood Cadences : Msica e da Estrutura de Expectativa Cinematic

PALAVRAS-CHAVE: msica de cinema , cadncia , frase, modulao, teoria de gnero ,

Western , Caplin , Newman, Korngold , Moross , Goldsmith , Howard, Williams, Jurassic
Park.

RESUMO: Cadences so uma das mais poderosas ferramentas disposio de um

compositor de cinema. A estrutura e colocao de uma cadncia pode moldar o arco
emocional de uma cena, acentuar informaes narratival e manipular expectativas
genricas. Desenho de teorias de gnero de filme e definio cadencial de Altman (1999)
e Caplin (2002), eu explorar vrios gneros "cadenciais" rotinas -harmonic
cinematograficamente significativas decorrentes atravs da convergncia dos fenmenos
musicais independentes que juntos projectam uma funo punctuative. Atravs de
processos de substituio de atributo e subtrao, um gnero cadencial pode se adaptar a
mudana de prticas de pontuao e expectativas genricas.
Eu mostrar quatro desses gneros cadenciais. Os mistos importaes cadncia plagais
transcendentes associaes harmnicas da era romntica. Frasal "mickey mouse" surge
atravs da sincronizao cadencial, como mostra a anlise de de Korngold Robin Hood.
O meia cadncia subtonic est fortemente ligada com um gnero de filme especfico: a
ocidental. Atravs da anlise de Jerome Moross pontuaes saturado de subtonic e
posteriores usos adaptados e abstrados, eu mostrar o valor da abordagem genrica para a
anlise baseada em estilo. Por ltimo, eu inspecionar a resoluo cromaticamente
modulao cadencial (CMCR): a estratgia de iniciar uma cadncia diatnica em uma
chave nica para o dominante para descarregar para o tnico de uma chave
cromaticamente relacionado. Atravs de uma variedade de caractersticas intrnsecas e
contextuais descrito por linear, transformacional e modelos cognitivos, eu explicar a forte
associao de carros com evocaes cinematogrficas de admirao. Este ilustrada
atravs de um estudo de caso de Williams Jurassic Park.
I. O Hollywood Som (1)

[1.1] Um dos frutos do crescimento extraordinrio musicologia filme durante a ltima

dcada uma valorizao crescente da complexidade exuberante de significado em
multimedia musical. Vrias tentativas foram feitas para estabelecer princpios gerais para
a tomada de significado musical atravs estilos de filme e eras, particularmente para
"Hollywood clssico" (cerca de 1930-1960). (2) Ao mesmo tempo, outras, mais
especficas estudos de vrios de msica tericos-se esforaram para caracterizar
significado em termos mais celulares do que holstica. (3) a partir desta observao,
msica do filme visto como uma pea de partculas e rotinas que se acumulam
associaes e gerar expectativas atravs de vrios meios textuais inter e intra. Uma dessas
partculas que tem, at agora, recebeu uma ateno mnima entre os elementos mais
fundamentais da msica: a cadncia.
[1.2] Cadences contribuir para o distintivo, se difcil de definir "som de msica filme."
(4) Tome-se, por exemplo, a declarao sinfnica mostrado na transcrio reduzida do
Exemplo 1. (5) Um dos mais amplamente jogado e peas reconhecidas da msica de
cinema norte-americano, Alfred Newman de "Twentieth Century Fox Fanfare" foi
composta em 1933 para o estdio de cinema recm-formada, a 20th Century Pictures. Em
1953, Newman estendeu o alarde com uma cadncia ousada para celebrar o advento da
tecnologia Cinemascope. Esta verso continua a ser ouvido hoje, e serve o mesmo
conjunto de funes que ele fez durante o nascimento do sistema de estdio nos anos 30.
A fanfarra a celebrao parte herldico de um estdio, parte "sensacionalismo" para
prender a ateno do espectador, e parte mini-overture para demarcar formalmente o
incio do filme. Talvez o mais importante, cone da pea para todos os estados afetivos
desejados a experincia cinematogrfica de Hollywood se esfora para evocar-glamour,
escape, sentimento, e maravilha.

[1.3] Embora uma adio tardia, a extenso CinemaScope crucial para evocar essas
associaes. Uma grande parte repousa sobre a escolha de Newman de progresso
harmnica: a-V-I II7-ii7 modally-misturado cadncia autntica perfeita (PAC). Com sua
mistura de melodrama agridoce e intimaes do transcendente, esta ideia cadencial
possua conotaes de sentimento romntico que foram bem-vestida, mesmo na dcada
de 1930; um som que teria atingido 1953 o pblico como um retrocesso, como faz hoje
tambm. (6) O gesto de Newman uma variante de uma rotina mais generalizada, a
cadncia -flat-, ou mais simplesmente "cadncia mista" (MC ). Nesta frmula harmnica,
o grau da escala sexto em grandes gotas diretamente de sua natural para achatada estado
anterior captura de grande tnico no final da frase. No "Fanfare," Gnatural4 em uma
voz interior desce atravs Gflat4 a caminho de F4 (), produzindo um meio-diminuto
supertnica e alterou dominante no caminho. A fanfarra traz mente o que Steven Laitz
descreve como a "Hollywood Cadence", um tipo de movimento plagal para o qual ele cita
o familiar melodia estoque mostrado no Exemplo 2. Laitz bases esta atribuio na
hiptese de uso generalizado em repertrios de filmes e comerciais modernos , a cadncia
sendo "comumente ouvida na msica popular da dcada de 1920 at 1950 e em filmes
hoje" (Laitz 2012, 429-30).

[1.4] do Laitz "Hollywood Cadence" uma manifestao dos ltimos dias da tendncia
harmnica do sculo XIX para a inflexo modal do subdominant a fim de sugerir
sentimento ou sublimidade. uma inclinao que os cursos atravs das obras de
Schumann, Chopin e Mendelssohn e atinge o seu pico com os suspiros plagais-concluir
ato de Wagner. (7) A plagal cadncia mista (M-PC) em Hollywood pinga com uma
espcie de harmnica nostalgia que a Newman prolfica reconhecido e foi hbil em
reproduzir. (8) temas logotipo do estdio so componentes decisivos no estabelecimento
do mundo sonoro de um filme em particular, e, ainda mais assim do mundo som de
"Hollywood clssico" com sua promessa de espetculo , grandes estrelas, e coerncia
narratival (9). ao empregar um gesto harmnica tais conscientemente retrospectiva,
fanfarra de Newman remonta a uma experincia anterior imaginado, no s recordando,
nas palavras de James Buhler uma "era" herico "do cinema", mas uma era herica do
bem (Buhler 1996, 33), indo filme.
1.5] E, no entanto alarde de Newman, apesar de rolamento que inflexo dizer-conto
modal, no se parece com o paradigma de Laitz em todos os seus detalhes e, de fato, em
vrios dos seus atributos extremamente distinta: observe o patentemente un-plagal -
baixo, por exemplo. Apt que a etiqueta possa parecer, Laitz sobrevaloriza a prevalncia
da frmula cadencial especfico expresso no Exemplo 2. Poucos filmes, mesmo a partir
da "Idade de Ouro" de Hollywood, apresentam cadncias com todas as caractersticas
embutidas dentro do suposto paradigma. Certamente, alguns clssicos suportar a
progresso proeminente (especialmente durante as cenas finais e crditos), como
pontuao de Franz Waxman para Rebecca e Erich Wolfgang Korngold de a Capito
Blood (11). Mas, mesmo em um estilo onde romntica sobre-maturao muitas vezes
uma virtude em vez que o vcio, compositores de cinema raramente recrutar a cadncia
plagal mista na forma literal do Exemplo 2, optando por vrias alternativas com
semelhanas de famlia com um modelo M-PC. (12) a dificuldade em localizar uma
instncia exata do modelo de Laitz no repertrio deve no nos levam a abandon-la.
Como William E. Caplin afirma: "A categoria no necessariamente significava para
refletir frequncia de ocorrncia no sentido estatstico: frequentemente o caso que
relativamente poucos exemplos no repertrio correspondem de forma idntica definio
completa de uma determinada categoria" (1998, 4). possvel que instncias desenhar
significado de um modelo conceitualmente significativo, mesmo se esse modelo a
prpria estilisticamente evasivo.
[1,6]. Exemplo 3 apresenta um punhado de modelos levando-voz para cadncias
"Hollywood-esque". No "forma paradigmtica", vemos a expanso do trtono dissonante
formada por e resolver para o exterior para um grande sexto enquanto a linha meldica
agarra para cima para. Esta crescente contorno meldico uma contraveno do
rebocador para baixo da maioria das cadncias convencionais. Combinado com o atrito
tritonal, ele efetivamente funde a retrica linear de elevao espiritual com um sinal
semitonal renunciou. As alternativas, entretanto, subtrair um elemento de contraponto,
seja linha de baixo, melodia, ou voz interior, mantendo o essencial "sensao" da
cadncia intacta. Um quarteto relacionado mais distante dos modelos subtrai todos, mas
uma das linhas do paradigma. fanfarra de Newman est de acordo, grosso modo, os
contornos do modelo final. Essa delimitao de critrios de semelhanas de famlia entre
cadncias sugere uma maneira de conciliar a aparente incompatibilidade entre repertrio
e modelo criado por exemplar de Laitz. Esta relao mutvel e definio-frustrante ser
uma preocupao central deste artigo.
[1.7] Textbook "Hollywood Cadence" ou no, a densidade de significado embalado em
fanfarra sucinta de Newman tpico da arte da composio filme. pontuao filme se
baseia em procedimentos eficientes, audincia-inteligvel, e muitas vezes fortemente
convencionalizados. Cadncias, tais como a contagem de M-PC entre as mais poderosas
ferramentas disposio de um compositor de cinema. A maneira em que a cadncia de
Newman gera uma onda de antecipao ao afirmar dicas de fechamento sintticas com a
forma como tais gestos tonais expressivas pode oferecer tanto contedo formal e
associativo. estrutura e colocao de uma cadncia pode moldar o arco emocional de uma
cena, emprestar acentuao narrativa informaes, e at mesmo determinar o gnero de
seu filme. Com a sua capacidade para fechar uma etapa do discurso musical, cadncias
so excepcionalmente bem adequada para absorver e produo de sentido. E porque a
sintaxe tonal na msica do filme tende a ser significativa apenas na medida em que opera
a um nvel de superfcie ou de meia-cho, cadncias deve estar entre os primeiros
elementos que consideramos quando se investiga questes de tenso musical e nfase no
filme. (13) Na verdade, muitas rotinas cadenciais so to bem-minado por compositores
de cinema que eles, como melodia plagal do Laitz, som aos nossos ouvidos distintamente
"cinematogrfica", tanto em provenincia e afetam.
[1.8] Neste artigo, explorarei as formas mltiplas e funes desempenhados por frase
terminando formulae- "Hollywood Cadences," para ampliar o alcance do mandato de
Laitz para incluir todos os procedimentos cadenciais idiossincraticamente
cinematogrficas. Exemplo 4, inspirada e parcialmente adaptado de Janet Schmalfeldt
tipologia (1992, 10-16), fornece uma listagem das diversas cadncias (altamente
blendable) e abreviaturas que vai empregar neste estudo. No se deve tomar essas
definies muito literalmente, por razes que em breve se tornar clara. Alm disso, vou
de vez em quando empregam um smbolo de seta () para chamar a ateno para mais
resolues progressistas e notveis destinos ps-cadenciais (14).
[1.9] Vou argumentar que, porque eles contribuem com informao formal e semntica de
forma padronizada, mas de variao-propenso, cadncias devem ser consideradas
componentes essenciais de uma metodologia mais ampla analtica filme. casos
paradigmticos clich propensas, como o estoque melodia do Exemplo 2, sem dvida
existe para muitas cadncias de Hollywood. No entanto, vou enfatizar variao
progressiva a duplicao formais rgida por compositores de cinema, quem vem como
sempre se esforando para encontrar o equilbrio certo da legibilidade novidade e musical
para suas audincias. Tomando uma sugesto da teoria gnero de filme moderno, isso
leva-me a formular cadncia-tipos em termos de agrupamentos flexveis de atributos-
como musicais "gneros cadenciais" -mais que atravs de definies firmes. Ao longo
Vou colocar nfase na variedade de maneiras pelas quais compositores manipular
cadncias para caber diversas situaes narratival e mudando as expectativas do pblico.
[1.10] Eu vou concentrar-se em uma variedade de frmulas cadenciais de especial
destaque em filmes de gnero americanos, incluindo Westerns e filmes de aventura. Meu
foco analtico vai cair em trs gneros cadenciais de particular importncia estilstica e
retrica para a experincia de expectativa em pelcula (15) Na seco II, apresento a
primeira delas:. Phrasal mickey-mousing, em que a coincidncia de frase comprimento e
aco visual manipulada. Um interldio terica na Seo III levar a um segundo
procedimento na Seo IV, o meia cadncia subtonic, cuja produo das expectativas
genricas de filmes sero exploradas. As seces V e VI so dedicados resoluo
cromaticamente modulao cadencial (CMCR), um componente generalizada, mas
anteriormente no reconhecido de muitos dos eventos mais estereotipada "filme-msica
soando" no filme. Embora exemplos sero abatidos a partir de vrias eras de prtica de
pontuao Hollywood, vou destacar um nmero de pistas a partir da figura singular de
John Williams, em particular de sua pontuao para Jurassic Park. Com seu estilo de
pontuao sinfnica e versatilidade chameleonic, Williams permanece como uma
importante ponte entre o clssico e New Hollywood (1970 at o presente) expresses
idiomticas de pontuao. Ao apresentar a sua msica de forma proeminente nas minhas
anlises, espero para aterrar um projeto ecltico com a voz de um compositor muito
ligada ao "Hollywood Sound" na imaginao cultural de hoje.
II. Sincronizao cadencial
[2.1] Entre muitas funes filme de msica, as duas tarefas de intensificao emocional e
referncia narrativa so particularmente bem realizado por meio de estratgias cadenciais.
(16) Cadences so funis naturais para a expectativa e sua (potencialmente retido)
realizao. Como acontece com qualquer parametrizao musical de expectativa,
cadncias influenciar o fluxo e refluxo de tenso; quando combinado com a imagem, esta
dinmica emprestado por sua vez a uma sequncia do filme. Da mesma forma
fabricados um sentido de intencionalidade, ou musical ", apontando-a", que podem
direcionar a ateno filmgoer, s vezes sutilmente, s vezes com grande stress. (17) A
conceitualmente mais simples, embora muitas vezes tecnicamente mais exigente-uso de
cadncia na msica do filme se baseia nesta dupla capacidade de intensificao e de
referncia. A nica cadncia, coincidindo com um evento dramtico (e sua dissonante
expectativa de gerao de acmulo para esse evento) pode ser chamado de sincronizao
cadencial. O acmulo de tenso tonal antes da resoluo um canal eficiente para a
expectativa espectador, proporcionando uma sugesto de que algo vai acontecer no
instante tonal e formalmente projetada de cadencial resoluo. impacto cadencial
reforada pela coincidncia de um corte de filme com incio cadencial, ou, como
frequentemente o caso com cadncias meia e PACs elidido, com resoluo dominante.
compositores experientes, portanto, organizar suas sugestes para aproveitar o efeito
intensificao da correspondncia harmnica / visual, planejamento de ritmos frase
meticulosamente, adicionando ou subtraindo batidas de andaimes meldicas regulares
para habilitar essa combinatria "apontando".
[2.2] Duas passagens dos Exemplos 5 e 6 demonstram a versatilidade de sincronizao
cadencial, ao mesmo tempo que ilustra uma distino importante para anlise cadencial
em geral, a diferena entre determinado e resolues indeterminados. Exemplo 5, a partir
pontuao de John Williams para Jurassic Park (1993, dir. Spielberg), a cadncia clmax
dentro do longa "Jurassic Park tema." Esta central meldica da partitura organizada
atravs de funes formais "clssicos" bastante conservadores, com 4 unidades -measure
cada um terminando com uma cadncia de intensidade varivel. No Exemplo 5, um HC
na quarta medida leva para a ltima frase da melodia, e coincide com um boquiaberto
filme de Spielberg arquetpica de perto. O efeito dessa cadncia ampliada pela descarga
bem sucedida da dominante para o tnico na medida 5, cumprindo o rebocador linear dos
principais tom meldico climtica e contribuindo para um pouco de tonal retrica, se no
formal de funo-muito semelhante ao de um elidida PAC. A seguir corte revela que
objeto de admirao, um tiro panormico de um rebanho de dinossauros. Este interruptor
em perspectiva corresponde exatamente ao incio da prxima frase, um swell tutti sobre a
chegada ao Bflat grande

[2.3] A frase de Williams oferece uma instncia de uma cadncia determinada: uma
unidade formal dentro de um tema onde a resoluo tonal telegrafou (ou meia-resoluo)
ocorre exatamente quando deveria dada expectativas previamente estabelecidas de ritmo
harmnico e estrutura meldica e mtrico. Quase todas as cadncias no interior de
estruturas simtricas tema se comportar dessa maneira. No entanto, a sincronizao
metricamente melodias regulares para eventos especficos na tela uma tarefa difcil, e
este tipo de musical foursquare correspondncia / visual realmente bastante incomum
na prtica. O trickiness de alinhar temas metricamente regulares com eventos visuais
pertinentes leva ao emprego de uma estratgia tonal diferente na msica de filme: a
cadncia indeterminado. Esta uma unidade formal, parte de um tema, ou muitas vezes
uma passagem de transio, ou sequencial, em que uma resoluo de tom fortemente
projetada, mas o ponto de chegada no sobredeterminado por fatores meldicos /
mtricas / harmnica-rtmica. Pelo contrrio, alcanado atravs de uma fase de
preparao mais solto, muitas vezes ao longo de um pedal e / ou acmulo dissonante. A
estratgia tem a qualidade de atrasar a resoluo, e tem anlogos no prticas Clssica /
romnticas como "p na dominante" em cadncias e (re) seces de transio. (
[2,4] A celebrado instncia de sincronizao cadencial indeterminado, parcialmente
reproduzida no Exemplo 6, ocorre em resultado de Bernard Herrmann para de Alfred
Hitchcock Vertigo (1958). Para o momento culminante quando testemunhas Scotty sua
namorada Judy totalmente transformado em seu amor perdido Madeleine, Herrmann
finalmente resolve um pedal de dominante, que tem sido realizado para um total de
cinquenta segundos. Na medida 8 Isso resolve dominantes para o aflat-acorde maior que
conclui o pedal e inicia princpio tema de amor C-major do filme; a resoluo imediata
para Aflat6 torna esta uma cadncia evitou indeterminado. O "evitou" qualificador
devido chegada em um non-root posio tnica trade, embora prescincia do
espectador de abertura flatVI6 padro do tema ser parcialmente substituir o sentido de
negao tnico imediata. Intoleravelmente diferido resoluo contribui para a catarse
emocional, um comunicado fugaz de uma tenso insuportvel thanato-ertica que os
cursos atravs do cinema e pontuao (19). Este momento no tem a concatenao de
linear, temporal e pistas temticas que faz com que o bloqueio sugesto Jurassic Park
com tanta fora para a imagem, e no uma cadncia no mesmo sentido que os
convencionalizados, frase terminaes de liquidao motriz em Mozart ou Haydn so
(20). no entanto, as resolues indeterminados como este so muitas vezes
completamente cadencial na retrica, e representam uma estratgia to bem -mined por
compositores de cinema que a Seo V ser inteiramente dedicada a uma forma particular
deles.

[2.5] Quando a sincronizao cadencial ocorre repetidamente, e no como uma

ocorrncia nica, phrasal mickey-mousing ocorre. Esta a correspondncia de numerosas
frases musicais distintos com eventos especficos na tela. (21) Com phrasal mickey-
mousing, unidades musicais so feitas para corresponder ao Montado ritmos atravs da
manipulao da frase tempi e duraes (e, raramente, aps o fato, edies para
corresponder pontuao precomposed). A amplificao de sincronizao gestual da
msica pode chamar a ateno adicional para acentos visuais, o que pode explicar
algumas das apelo de phrasal mickey-mousing a compositores de desenhos animados. Em
casos astuta, o espectador convidado a se maravilhar com a combinao habilidosa de
parmetros de outra forma em desacordo uns com os outros; isso especialmente
verdadeiro se cadncias determinadas so principalmente empregadas. Feito com
particular virtuosismo por compositores como Carl Stalling e Scott Bradley, toda uma
cena, at mesmo do assunto mais irreverente matria-pode assumir um "bal" de
qualidade graas ao alinhamento da viso e som.

[2.6] O russo compositor e msica crtico de cinema Leonid Sabaneev encontrados

mickey-passar o mouse para ser uma violao da prpria natureza da msica, imprprio
para todos, mas "filmes de quadrinhos e desenhos animados" (ver excerto do Sabaneev
em Hubbert 2011, 217). Para Sabaneev, a abordagem falho porque requer que a msica
"sacrificar os princpios que regem a sua forma: no importa o que est acontecendo na
tela, a msica deve ter as suas estruturas meldicas, suas frases e cadncias, e no deve
ser convidado a sofrer a diluio pelos ritmos e ocorrncias da imagem "(216, grifo do
autor). Sem dvida, cadencial bruto Mickey-de rato pode produzir msica que
incoerente fora do contexto do filme individual. No entanto, os empregadores mais hbeis
da tcnica foram, ritmo Sabaneev, perfeitamente capaz de gerar msica agradvel dentro
e fora do filme.
[2,7] pontuao de Erich Wolfgang Korngold 1938 para The Adventures of Robin Hood
(dir. Curtiz) est cheia de exemplos de cadenciais sintaxe particularmente cadncias das
extremidades formais e expressivas-serving variedade determinados. acompanhamento
frasal mickey-passar o mouse por uma seqncia de ao mostrado nos Exemplos 7A e
7B como uma transcrio meldica com anotaes para eventos dramticos. Na cena,
Robin Hood e seu companheiro Will Scarlett chegar a um cruzamento de fluxo guardado
por Joo Pequeno. Uma luta brincalho segue como Robin e John duelo sobre a ponte de
pedra, com o ex finalmente bateu na gua por um impulso bordo bem-cronometrada.
Korngold constri a sugesto de um dos muitos leitmotifs da contagem, principalmente o
que o Ben Winters chama o tema "Jollity" (Winters de 2007, 98, 115-23). (22) "Jollity" se
desenrola atravs de trs variaes de orquestrao progressivamente mais densa e
rtmica jogar (a partir de medidas 3, 11 e 19), cada um terminando com uma cadncia
cena-estruturao.
[2.8] A preciso com que a msica de Korngold se encaixa nessa sequncia agitado se
deve em parte habilidade do compositor na sincronizao e, em parte, natureza de
absoro do filme (23), atravs do qual os eventos musicais at mesmo acidentais tm
uma maneira de prender a ao na tela. ( 24) no entanto, as cadncias mais
estruturalmente importantes so tambm os mais firmemente comprometido com eventos
narrativos significativos. cadncias-estrutura definindo ocorrer em medidas de 1-3 para o
consentimento de Robin para a luta; mede 11-12 para o incio do duelo; mede 26-27 para
uma troca de golpes simtricos; e mede 46-47 para a concluso do confronto. (25) A
seco principal msica da luta, a partir de medida 19, pode ser vagamente interpretado
como uma pequena forma ternria (medida 19 = A, medir 28 = B, medem 34 = A1) . Com
este plano formal no lugar, elementos de repetio temtica e tonal ajuda expectativa de
compensar imprevisibilidade mtrica puckish de Korngold. Excetuando-se os primeiros e
finais cadncias, todos so ou elidido ACs ou meias cadncias, os quais terminam frases
musicais discretos com o dominante (em oposio a uma inter-frase dominante-se tnico
progresso.) A preponderncia de pontuao dominante orientada mantm prosa musical
de Korngold de chegar a um fim definitivo at que Robin atinge a gua. irresoluo
sustentado transmite uma energia incansvel ao calor da luta. Mas mesmo quando
sonoramente ausente, o controle de D major-o a sugesto afirmada pelas cadncias
colocados no mximo, cada frase limite. Esta uma ttica adequada para combater a
potencial disruptivo do cromatismo que idioma excitvel de Korngold permite que
casualmente se intrometer, como em medidas 30-34. Considerando uma cena com mais
profundas estacas narratival pode ser adaptado por um esquema de chave menos estvel,
aqui a reteno de D major atravs destas cadncias corresponde natureza auto-fechado
relaxedly do encontro de Robin Hood.
III. definindo Cadences

[3.1] Apesar de uma pitada de wanderlust cromtica, marcando de Korngold para esta
sequncia Robin Hood resolutamente monotonal, confortavelmente em uma nica
chave em todo graas simetria frasal e execuo cadencial firme. No entanto, alguns
momentos menores de resoluo harmnica, como as fanfarras miniatura estabelecido
pela primeira vez mid-perodo na medida 22, so menos fortemente cadencial em carter,
apesar da queda na frase limites e proporcionando momentos de dominante para a
resoluo tnico (26). Em ltima anlise, o peso cadencial do evento na medida 22
menos importante do que a sua interaco com ao na tela; Neste caso, o gesto no
coincide com qualquer evento visual nica, e actua mais como uma das muitas floresce
musicais que imitam o choque de aduelas.

[3.2] Como podemos determinar o que conta como uma cadncia, e como ns tipo
cadncias afinado em categorias, so questes, no entanto, essenciais que tm prestado
muita munio para os tericos (ver, por exemplo, Dunsby 1980, Schmalfeldt 1992
Hepokoski e Darcy 2006, Mirka 2009, e Nobile 2012). Observando a ampla e dspares
variedade de definies para o termo "cadncia" em livros de teoria, Ann Blombach
prope uma definio abrangente para determinar com autoridade o que compreende esta
pea fundamental do vocabulrio musical: "A cadncia qualquer elemento musical ou a
combinao dos elementos musicais, incluindo silncio, que indica relaxamento parente
ou concluso relativa na msica "(Blombach 1987, 231). A definio de Blombach possui
amplitude independente de repertrio e clareza admirvel (evitando, por exemplo, a
armadilha comum de dependncia circular na noo relacionada de "frase"). No entanto,
no faz distino meramente tenso-relaxamento eventos musicais de mais queridos
termina a frase do formulrio-generativa; A definio de Blombach pode tirar nenhuma
distino entre os efeitos de uma cadncia autntica perfeito e, digamos, uma V4
intraphrasal 2I6.

[3.3] Caplin (2004) segue-se esforo da cadncia-esclarecimento da Blombach, no

oferecendo uma definio sinttica, mas sim propondo uma srie de qualificaes que
especificar o que uma cadncia faz, onde ela cai, e quais so as condies necessrias
para a sua realizao . Esses critrios incluem a presena obrigatria de um V acorde
posio de raiz eo fechamento-off de uma unidade musical formal. condies de Caplin
so rgidos, descartando alguns fenmenos (nomeadamente codetas plagais) pelo no
cumprimento de forma cadencial real ou funo. (27) Esta rigor se justifica pela aplicao
pretendida dos critrios de Caplin sintaxe musical fortemente conventionalized do
perodo clssico. No entanto, alm do benefcio de corpus especificidade, Caplin sugere
uma lgica mais filosfica de rigor:

Para ter certeza, poderamos perguntar por que necessrio para circunscrever a noo de
cadncia nos caminhos que propus. Por que no deix-lo permanecer um conceito mais
flexvel, mais flexvel, de modo a melhor a abraar uma multiplicidade de fenmenos?
Eu contrariar que, enquanto definies abertas pode dar a impresso de incluso, eles
realmente resultar em borrar distines que realmente importa. Ao limitar o conceito de
cadncia, a inteno no fechar a nossa percepo de fenmenos diferentes, mas sim
para encorajar-nos a ser mais preciso sobre como fenmenos que parecem semelhantes
em alguns aspectos, pode realmente ser experimentado como esteticamente diferente.
(Caplin 2004, 59-60)

A preferncia de Caplin para a limitao destina-se a assegurar que os fenmenos

musicais com fundamentalmente diferentes caracteres no so inadequadamente
agrupados simplesmente porque eles aparecem para servir a propsitos semelhantes (ou
seja, de projetar o encerramento e tenso-release). A estreiteza de suas estipulaes
apropriado para o estilo ligado regra da msica era clssica, mesmo quando mandato
eliminao de eventos como cadncias plagais. Apesar de suas atraes, no entanto, tal
rigidez conceitual no inteiramente convir a anlise da msica para cinema (28).

[3,4] pontuaes Cinema compreendem um repertrio de profundamente maior

eclecticismo tonal e formal do que a do modelo clssico. O repertrio estilisticamente
heterogneo e intrinsecamente programtico carece de um idioma centro normativo
harmnica (e constrangimentos inerentes sobre a sintaxe cadencial) e raramente pode
contar com um conjunto de paradigmas arquitectnicas, como forma de sonata para
regular frases, design tonal, fechamento estrutural essencial, e assim por diante. Por isso,
frequentemente o caso que as demandas expressivas de lugar filme de maior nfase na
retrica cadencial, no sintaxe. Caplin distingue discurso de sintaxe forma-funcional (que
determina exclusivamente a identidade de uma cadncia para ele), definindo a primeira
como a "realizao de composio nica que implica toda a gama de parmetros
musicais, incluindo ritmo, metro, textura, intensidade, e instrumentao" (Caplin 2004,
107). Embora capaz de dar sentido formal a uma sequncia, o poder de uma cadncia
dentro de um filme no primariamente para erguer um edifcio sinttica para sustentar
uma sugesto; pelo contrrio, de conceder uma qualidade expressiva para o local, tais
como a produo e liberao de ansiedade ou a cessao do impulso. (29)

[3.5] Isto no implica que os recursos sintticos de cadncias, mesmo Caplinesque

"clssica" queridos-esto ausentes em trilhas sonoras de filmes. Robin Hood sugesto de
Korngold notvel em suas acomodaes de sintaxe cadencial dentro de sua
metricamente irregular, luta-coreografia determinada prosa musical. (30) Por partituras
escritas de uma forma menos fastidiously sincronizado, a ocorrncia local das cadncias
podem no ter nada a ver com intencionalmente " pontas-up "eventos visuais,
decorrentes, em vez dos padres tonais inerentes de antecedentes / consequentes
estruturas (31). No entanto, mesmo incidentalmente colocado cadncias fabricar pontos
de tenso ou de encerramento. Eles podem, por exemplo, transmitir um pensamento
musical contnua que cose eficazmente uma srie de imagens desconectados em uma
sequncia coerente. Em tais casos, o efeito retrico de cadncias no sincronizado
simplesmente colocado a uma distncia da superfcie musico-visual instantnea em que
phrasal mickey-mousing opera. msica mle de Korngold, claro, confia o seu efeito
expressivo tanto o impacto imediato do momento cadencial, e s expectativas de longo
acostumados construdas em torno da estrutura de frases de tom.

[3.6] Em alguns aspectos, estas cadncias cinema reconhecveis, mas no

prescritivamente forados assemelham a um Ur-conceito de crtica de cinema: gnero.
Gneros, como "ocidental" ou "noir" servem para estrutura narrativa e guia de
expectativas atravs de cada estgio da existncia de um filme, desde a produo
comercializao, e em ambos os nveis inter e intra-textuais de recepo. teoria de gnero
moderna se afasta do tratamento de gneros como categorias transistricos estveis, ao
invs considerando gnero-como-processo e o elemento de participao discursiva em
sua gerao. Film monografia influente terico de cinema Rick Altman / Gnero
sinalizou essa mudana em direo a uma viso mais dinmica. Gneros, por Altman "so
no apenas postar categorias facto, mas parte de uma constante categoria de diviso
/-categoria criando dialtica" (2011, 65). Com base na noo de semelhanas de famlia,
um de Ludwig Wittgenstein "complicada rede de semelhanas que se sobrepem e
entrecruzamento," (32) Altman argumenta que o gnero inerentemente instvel:

Um problema fundamental dos estudos de gnero provm da sempre presente desejo de

um objeto estvel e facilmente identificvel de anlise. . . . Ns fazemos melhor, eu
sugiro que, para o tratamento de gnero como uma situao de uma srie concatenada
complexa de eventos regularmente repetidos de acordo com um padro reconhecvel. . . .
crticas gnero tradicional tendeu para tratar um nico aspecto desse processo [de
produo e divulgao de textos] como representante de toda a situao. No entanto,
nenhuma parte isolada deste processo, na verdade, o gnero; Em vez disso, o gnero
encontra-se algures na circulao geral do significado constitutiva do processo. . . . um
gnero deve ser definido de uma forma consistente com a complexidade de uma situao
global composta de eventos tridimensionais espalhar-se no espao e no tempo. (2011, 84)
crtica do ento prevalecente ontologia estado estacionrio de gnero de Altman pode ser
aplicado a cadncias, que semelhante resistem definies transistricos no contexto de
pontuao filme. Com noo de "uma srie concatenada dos eventos regularmente
repetidos de acordo com um padro reconhecvel" na mente de Altman, proponho um
sistema para caracterizar cadncias em msica para cinema: a de gneros cadenciais.

[3.7] Esses gneros so inspirados por listas de critrios cadenciais de Caplin, mas falta-
lhes a fora normativa destinada expresso prtica comum regulado. Em vez de uma
definio nica empresa, mal adequado para a multiplicidade de estilos de msica filme,
eu caracterizar gneros cadenciais como convergncias de atributos musicais
independentes em todo mudando prticas de pontuao e as expectativas do pblico.
gneros cadenciais em filme so melhor formulada em termos de casos paradigmticos e
atributos. Um caso paradigmtico contm todos e cada um desses atributos
independentes, e pode ser pensado como a "fonte" trans-histrica de uma rotina cadencial
Hollywood ou de outra. (33) No entanto, este paradigma uma construo, abstrado das
semelhanas de famlia de numerosos cadncias para os quais tenho observado certos
"padres reconhecveis", repetiu atravs da prtica (34). Muitos outros exemplos que
levam semelhana com o exemplar pode participar de apenas alguns dos atributos,
mantendo-se em um importante outgrowths sentido do paradigma subjacente. Caplin de
"desfocagem das distines" , portanto, estrategicamente construda em meu modelo. I
lista os atributos dentro da constelao de um certo tipo cadencial (que incluem critrios
no baseados em campo tanto breu e) em uma ordem hierrquica spero, com as
primeiras qualidades, sendo o mais estrutural e retoricamente saliente. No entanto, eu no
quero superestimar a importncia do orderedness de qualquer lista; o arranjo baseado
em um julgamento informal de pertinncia relativa, e de outros ouvintes podem
classificar de maneira diferente.

[3.8] A vantagem desta abordagem atributo-sobre-definio o seguro que ningum

aspecto (nem, na verdade, nenhum grupo de aspectos) so levados para ser intrnseca. A
cadncia com alguns, mas no todos, atributos, ainda ter as qualidades formais e afetivas
do gnero cadencial originais. Esta flexibilidade um benefcio para os compositores que
buscam temas musicais audincia-inteligvel sem recorrer a clichd reiteraes do mesmo
paradigma (idealmente) filmar. Subtrao de um ou mais atributos abre a porta para as
variantes, adaptaes e abstraes mesmo parente distante do caso paradigma cadncia.
porque cadncias tradicionais so esses componentes altamente regulamentados do
discurso musical que qualidades expressivas desejveis, tais como markedness e
associatividade podem facilmente sair da alterao de suas formas paradigmticas. (35)
Assim como a teoria do cinema moderno enfatiza a mutabilidade do gnero, assim
tambm esta abordagem music-analtico tem como objetivo chamar a ateno para as
transformaes estratgicas de paradigmas fuzzy, no reproduo mecnica de uma forma
cadencial platnico
[3,9] Exemplos 8A e 8B tratar o PAC como um gnero cadencial, equipado com um
inventrio atributo e um caso paradigmtico. Dispostas assim, o modelo de atributo /
paradigma fornece uma ferramenta til para hermenutica, bem como formal, anlise
(36). Podemos ver, por exemplo, que muitos gestos termina a frase na sugesto
participamos Robin Hood de alguns dos elementos de um PAC paradigmtico, embora a
maioria so estritamente HCs. anlise cadencial torna-se uma investigao sobre quais
atributos Korngold opta para subtrair por motivos dramticos e expressivos. A cadncia
que inicia a passagem (Exemplo 7a, mede 1-3) possui uma longa pausa entre V e I,
atribui tomada 13 e 14 fora de jogo. Korngold sacrifica destes, a fim de produzir
brincalho tom de "stop-and-go" da cena. Tentative ainda arrogante, este e outros HCs
"quebrados" despertar expectativas tonais sem se comprometer com a ao, como Robin
Hood analogamente soa o pugilismo Little John, cheekily avaliando-o antes de arriscar
prejuzo real. Por outro lado, a cadncia que conclui a passagem (mede 45-46) carrega
todos os atributos do PAC save 7 (a presena de um predominante tradicional). A
harmonia de preparao aqui flatV (enarmonicamente sharpIV), uma opo reparada se
decididamente no convencional. Este reentrada chromaticized tnica D grande parte
integrante da tonicization distractible mas em ltima anlise no desestabilizar de
Korngold das chaves estrangeiras, uma maneira de capturar a emoo e finais low-stakes
de combate do personagem. Estes PACs parciais seriam perdidos com a anlise fomos
para aprovar as definies prescritivas inflexveis. Com o sistema de inventrio atributo,
podemos entender parentesco de uma cadncia a um caso norma necessariamente difusa
clara ao apreciar como a variao selectiva contribui para fins flmicas especficas.

IV. cowboy cromatismo

[4.1] A capacidade da cadncia de gnero de filme ndice to potente quanto a sua

capacidade para pontuar e estrutura de ao dramtica. O poder de associamento
cadencial pode ser observado na dependncia de um gnero, tais como o ocidental em
uma pequena classe de gestos cadenciais continuamente empregues. Convenes de
estilo e enredo ter informado, e em muitos casos a ttulo definitivo determinados, a
composio do Hollywood ocidental ao longo de sua evoluo cinematogrfica (37).
Atravs dos muitos disfarces subgenricas ocidentais ( "A", "B", "spaghetti",
"revisionista ", etc.), uma srie de expectativas compreendendo um inventrio atributo, na
verdade-se manter no jogo. Estes incluem as convenes da narrativa (por exemplo,
"xerife limpa municpio sem lei"), a criao (por exemplo, a fronteira mexicano-
americano, uma berlina), dramatis personae (por exemplo, "o gado implacveis baron") e
pontuao (38). Musicalmente , o gnero sempre foi marcada por temas de estilo
padronizados (e, ocasionalmente, vulgares) pertencentes a ndios e cowboys, muitas
vezes desenho da msica country-and-ou adaptados / folksong inventado (veja Kalinak
de 2007, 1-17). Pentatonicism, em particular, h muito tem infundido as musicais
cadncias ocidentais, incluindo paisagem, com toques meldicos caractersticos como
abordado por em vez de (39). Hoje, no entanto, pentatonicism no detm o status de
idioma harmnico singularmente preferido que ele apreciado a partir da dcada de 1920
por meio dos anos 40. Desde os anos 1950, outra opo tornou-se popular para os
compositores de Hollywood, que envolveu a integrao destes temas ocidentais
anteriores com sincopado, lato-pesado, quinto aberta saturada msica "Americana",
geralmente atribuda influncia de Aaron Copland, e um menor grau Virgil Thompson e
Roy Harris (40). Este tambm tinha ramificaes para a estrutura cadencial (41).

[4.2] O "Cowboy" gnero mais conspicuamente prevalente cadencial cria razes, ao

mesmo tempo que as influncias Coplandesque estabelecidas no final de 1950:. A
subtonic meia cadncia (S-HC) (42) A caracterstica de maior importncia nessa rotina
a insero do plano de graves campo no diatnica antes da dominante. Exemplo 9
apresenta o paradigma linear para o S-HC. O trao da escala-o elo mais forte mixoldia
para Americana de Copland estilo de est presente em seus exemplares, muitas vezes
tendo apartamento em ambas as vozes exteriores. No entanto, o tom de liderana
achatada muitas vezes se manifesta em uma voz interior, enquanto a melodia mantm em
toda a meia cadncia. O apartamento est harmonizada por uma corda flatVII, que
procede dominante com uma terceira progresso menor. Assim, a progresso no
puramente mixoldio, mas se entrega uma espcie mais rica de "cromatismo cowboy"
-nicely resumidos pelo composto RP neo-Riemannian (43). Este composto responsvel
pela transferncia de flatVII a V (R muda para) eo neutralizao apressada do campo
diatonically estrangeira (P neutraliza plana para o, o tom lder da resoluo gradual
adequada natural).
[4.3] Como um componente de um HC, flatVII tende a ocorrer perto da concluso da
frase antecedente de um perodo temtica. Em contraste, a cadncia autntica que fecha a
consequente frase raramente participa da mesma flatVII dominante para a preparao, que
caracteriza um predominante mais tradicional (por exemplo, II7, IV, ou I6). Tal
especificidade frase-funcional tem as suas vantagens associativas. A fim de ser um
marcador inequvoco do gnero, o meia cadncia subtonic funciona melhor como uma
rotina especial e por pouco empregada, um caso de uma funo cadencial
extraordinariamente determinada. O sequestro do subtonic a um momento nico em uma
melodia perodo aumenta o seu carcter distintivo e, assim, a sua adesividade associativa.
Exemplo 10 fornece um inventrio de atributo para o gnero cadencial em sua mais
conhecidos disfarces-a temticas nmero de que agora vai investigar.

[4.4] Vrias musiclogos observaram a prevalncia da meia cadncia subtonic em trilhas

sonoras de filmes ocidentais, apesar de faz-lo normalmente sem discutir o seu papel
dentro de uma estrutura maior perodo (45). O advento deste novo "Cowboy Cadence"
habitualmente atribudo a Jerome Moross, e sua pontuao influente e film-
musicologically canonizado a William Wyler do The Big Country (1958), em particular.
(46) precedentes dispersas pode ser encontrada em outras fontes, incluindo pontuao
anterior de Moross para The Rebel Proud (1958), Hugo Friedhofer de pontuaes para os
melhores Anos das Nossas vidas (1946) e Hondo (1953), e Gene de Paul e pontuao de
Alexander Courage para o filme musical Sete Noivas para Sete Irmos (1954). (47), mas
o gesto esmagadoramente a assinatura de Moross, usado pervasively (se com a
manipulao considervel e ajuste) em suas composies, tanto para concertos e cinema.
E o mais famoso e provavelmente formativa emprego est no seu principal ttulo para
The Big Country. As medidas abertura 39 so dadas no Exemplo 11.
[4.5] A sequncia de crditos notoriamente vigorosa apresenta o flatVII-V em dois
contextos (48). O movimento ouvi pela primeira vez como um motivo harmnica
destacado durante fanfarra de abertura do ttulo, onde ele atua como uma cadncia mini-
auxiliar em C major. Uma caracterstica linear distintivo aqui a dissonncia acentuada -
sobre a raiz de acordes plano (medida 2), criando um trtono contra o baixo com leve
sabor de Lydian, assim como a impresso modal geral de emprstimos mixoldio. -
posteriormente integrado no tema lema do filme como uma meia cadncia para fechar
seus frase antecedente (medidas 22-25) e contrastando parte intermediria (medidas 36-
39). Todos os usos apoiar uma retidos meldico, com o movimento flat-caracterstica
natural que ocorre em uma voz interior.

[4.6] ttulo principal de The Big Country demonstra que, enquanto liquidao da subtonic
mixoldia impulsiona a meia cadncia prpria, flat introduzido como um elemento
frescos, no fortemente pressagiava por informaes tonal anterior. subtonics de Moross
resultar de (a) encaixando quinto progresses ou (b) maior articulao entre progresses
de terceiros. Em medidas 1-4, a produzir movimento IV-flatVII espelha um I-IV implcito
que fica ao giro da roda harmnica, e, assim, duplica a plagal flatward e T5 fortemente
folk-associado (transposio at cinco semitons). flatVII serve, assim, no s como uma
preparao cromtica da dominante, mas tambm como uma extenso do alcance do lado
do plano de IV. O verdadeiro S-HC a medida 24 precedida por um acorde V / V. Isso
produz uma cadeia de mediantes cromticas [E7-C-A7] que arpeggiate do menor
dominante. Exemplo 12 mostra a base desta evoluo, com transformaes assistentes
para movimentos tridicos idealizados. Com ambas estas origens, flatVII o produto de
um padro harmnica localizada com um perfil associativo forte. Para os subtonics
subdominante-gerado, o efeito expressivo repousa sobre o tom agrria ampliada pastoral /
de material plagal. Para os terceiros de cadeia subtonics, o personagem revigorante e
surpreendente de uma transformao cromtica encontra-se em um local inesperadamente
forma funcional.
[4.7] Depois de Moross O Big Country, o meia cadncia subtonic torna-se o gesto
harmnica por excelncia do filme ocidental americano. O uso do tema herico de Elmer
Bernstein para The Magnificent Seven (1960, dir. Sturges) (Exemplo 13) igualmente
icnico-talvez devido sua cooptao por Marlboro para suas campanhas de anncios de
TV da dcada de 1960 (ver Slotkin 2010, 211). tema empolgante de Bernstein solidificou
a tendncia "Coplandesque" na pontuao ocidental iniciada por The Big Country. Em
pouco tempo, o S-HC tornou-se um padro harmnico para, temas ocidentais otimistas
brilhantes, de tal forma que os filmes que carregam grandes melodias, mas falta o som S-
HC como se eles vm de uma poca anterior de pontuao filme. O gesto como uma
marca registrada dos filmes de faroeste dos anos 50 e 60 que a sua presena de rigueur
para filmes que parodize desse gnero, como Blazing Saddles (1974), City Slickers
(1991) e Der Schuh des Manitu (2001 ). Exemplo 14 fornece uma lista de meios de
comunicao que empregam a S-HC. Nota especial feita quando o gesto aparece nas
principais crditos Ttulo / abrindo-estacando gnero de um filme. Com a excepo dos
anos 1980 (que registou um declnio temporrio do filme Westerns), o uso persistente do
S-HC atesta a sua atractividade para os compositores e legibilidade genrico para
ouvintes.
[4.8] A maioria dos exemplos listados no Exemplo 14 aderem directamente ao paradigma
meia-cadencial estabelecida pelos grandes Pas. No entanto, numerosas variantes e
aluses tambm esto includos que afastam o uso paradigmtico puro. Mesmo em Big
Country, encontramos manipulaes notveis da lgica de mistura de modo atrs da
cadncia. No "Main Title", Moross espelha o cromatismo pr-cadencial de flatVII-V em
vrios momentos com uma harmonizao alternativa de flat-natural, atravs flatIII a V. O
paradigma alterada, uma meia cadncia de mediante plana (FM-HC), mostrado no
Exemplo 15, e realizado ou a que alude o Big Country "Ttulo" para as medidas 7, 11 e
25. flatIII em grande menos caracterstico do Oeste do que o subtonic, mas serve uma
funo anloga (50). com esta variante, a cadncia instala um arpejo do tnico menor,
com as relaes de mediante cromticas agora em vigor entre os dois acordes que
ladeiam a mediante achatada. Moross coloca tanto flatVII-V e flatIII-V para uma boa
utilizao em um tema derivado de fanfarra de abertura do Big Country; esta ideia,
mostrado no Exemplo 16, acompanha cenas de um bando fortemente armado galopando
pelo deserto. A cadncia mediant-to-dominante anula o nmero um atributo do inventrio
S-HC (bem como atributos 5 e 12). No entanto, no caso da msica passeios de Big
Country, o desvio de Dflat a F claramente uma permutao da inicial aflat-F, e os
atributos suficientes do paradigma esto presentes para preservar o aspecto genrico
"ocidental" da melodia.
[4.9] Adaptao do S-HC muitas vezes envolve a manipulao ou substituindo o
dominante (51) o tema de The Magnificent Seven j algo de um exemplo atpico, se o
Big Country tomado como norma:. Observe a alterao do atributo 4 pela incluso de
um acorde aflat / Bflat. Jerry Goldsmith est entre os compositores que se adaptaram de
maneira confivel o meia cadncia subtonic de forma criativa durante as suas pontuaes
para Westerns nos anos 1960 e 70. Seu tema de 100 Rifles (1966, dir. Gries), mostrado no
Exemplo 17, contm nenhuma instncia aderente paradigma da cadencial gnero S-HC
mas vrias permutaes astutos. Imprensado na chave geral de D elica, seco B
mariachi-matizada do tema comea o que parece ser uma nova melodia perodo em Bflat
major. Goldsmith fintas a uma S-HC na medida 5 da seco de desembarque em aflat.
Mas o menor dominante, F menor, que se segue, e duas batidas tarde demais para ser
ouvido como uma meia cadncia. O aumento da prevalncia de acordes cromticos e
acelerou-se o ritmo harmnico que atende F minor solta a aderncia de Bflat major, e
culmina em um re-modulao para a chave original de D. Isto conseguido,
extraordinariamente, por uma aplicao recursiva do subtonic progresso dominante,
procedendo atravs de trs teros menores: primeiro do Eflat a C6 (flatVII-V / F), seguida
de C para a (flatVII-V / d) e, finalmente, o desembarque com um PAC volta na chave de
casa. No processo, mas todos os atributos de 1-4, 8-9, e 15 so subtrados, com a remoo
de 6 (no-modularidade) sendo particularmente notvel uma vez que equivale a
desmontagem da estrutura perodo observado em todos os exemplos anteriores. No
entanto, a repetio da progresso S-HC recupera qualquer carncia associativa de pesado
alterao do paradigma. (52) A aplicao repetida duplica a brilhante afetar atendente
com a neutralizao corajosa de apartamento, prevalecendo contra as foras de inrcia
digressivos cromtica. As vastas distncias percorridas pelo tema de Goldsmith sugerem
uma ampla paisagem de tons to genericamente adequado, como as grandes melodias
chifre e P4 expansiva / acorde P5-laden expressando mais tradicionalmente ligada com o
som ocidental.
[4.10] no cinema contemporneo, uma estratgia adaptativa comum envolve substituindo
IV para V dentro do par flatVII-V da S-HC, necessitando de uma mudana de atributos 2-
5 e 11. Este procedimento parece comear em torno de pontuao de John Barry para
Dances com lobos (1992, nas pistas "Ride to Fort Sedgwick" e "Buffalo Hunt") e pode
ser ouvida em temas para passeio de Mychael Danna com o Diabo (1999) e Wyatt Earp
de James Newton Howard (1994) e Hidalgo (2004) ; De fato, hoje ele pode ter atingido o
status de arqutipo cadencial independente, um "subtonic cadncia plagal" (S-PC). (53) O
tema principal para Hidalgo-utilizado para acompanhar fotos panormicas do Oeste
Americano- notvel para a integrao do subdominant no lugar do dominante
tradicional. O tema de Howard mostrado no Exemplo 18. A transcrio fornece trs
frases continuao opcionais que so empregados em diferentes ocasies a concluir a
mesma apresentao sentencial. primeiro quatro medidas guindaste da melodia
gradualmente, permitindo a reteno de, no momento das cadncias subtonic plagal /
meia. A resoluo retardada de Fsharp4 ao G4 produz a mesma dissonncia tritonal
contra C, que era uma caracterstica distintiva do paradigma da cadncia. Mas aqui ele
serve como um tom de passagem acentuada at ao invs de para baixo. terminaes do
tema no so menos impregnado da constelao Cowboy-cadncia. O primeiro eo
terceiro terminaes compartilhar a interfrsica movimento iii-flatIII distintivo do tema
passeios de Big Country (54). Finais duas barras A segunda est terminando sugerir uma
S-PC expandido com um Gma7 interpolados, imprensado entre C ea meia-cadencial A. a
terceira final oferece uma cadncia genuno para a tnica, com a mediante plana
novamente servindo como predominante. Mas f-lo sem a ajuda do dominante, optando
para o flatVII-I movimento puro de um modo mixoldio nua e crua.

[4,11] A adaptabilidade do S-HC permite que seja realizado no s em uma variedade de

contextos musicais modificados, mas tambm em filmes que transformam convenes
gnero ocidentais ou compartilham caractersticas associativos com ele. Uma tal
transformao a negao do atributo 2, permitindo a cadncias autnticas subtonic. Essa
adaptao parece capaz de codificar uma combinao de Americana e Irishness tnica no
thriller histrico JFK (Williams 1992, com um ii-flatVII-V-I), bem como no drama
esportivo Rudy (Goldsmith 1993, com um I-flatVII -V-I) (55). nestes casos, qualquer
referncia a pistoleiros ou o esprito de fronteira est ausente. Mesmo assim, um resduo
associativa permanece, uma sugesto de "American-ness" e "mixoldia tnico-ness" que
contribui para uma progresso conotativamente apt. (56) Isso Williams e Goldsmith
tambm escreveu numerosos "puro" Westerns usando essa progresso relevante , uma
vez que sugere uma influncia, pelo menos inconsciente intra-obra. Tais conexes
dependem tanto de familiaridade com as convenes harmnicas ocidentais como na
batida selectiva de um conjunto mais amplo de "Americana modal", que passa a sediar
duas cadncias Cowboy e suas permutaes.

Exemplo 19. Transformao de flatVII-V movimento em Star Wars "Tema" para "Rebel
Fanfare"

[4.12] Os filmes que misturam o ocidental com outros gneros so locais frteis para
cadncias vaqueiro adaptados. Embora a presena de tecnologia avanada e um
interestelares marcas de ajuste Star Wars (1977, dir. Lucas) primeiro como um filme de
fico cientfica, a sua narrativa e iconografia participar de elementos de aventura de capa
e espada, ao histrica japonesa, drama de guerra, e gneros ocidentais. Na verdade, Star
Wars citado com tanta freqncia como um "espao ocidental", como outros gneros
mistos (como "space opera"; ver Brode 2012, 1-12). pontuao sinfnica de John
Williams idiomaticamente ecltica, mistura estilos musicais de uma forma que essa
mescla de gneros exigiria. Embora ele evita acenos definitivas s pontuaes ocidentais
clssicos, Williams no incorporar um S-HC inequvoca em sequncia o ttulo do filme,
como parte de seu famoso tema principal, mostrado no Exemplo 19. A melodia herldico
tem sido geralmente associada ao idioma de Korngold ( particularmente o tema Kings
Row que se assemelha superficialmente; ver Lerner 2001, 99-100), mas a presena de
uma S-HC tambm o liga ao clssico ocidental, com a sua energia impetuoso e heris
maiores que a vida.
[4,13] O uso de Williams do S-HC, j um gesto emprestado de outro gnero, se
destacou dentro dos Star Wars marcar para se tornar um leitmotif independente. O "Rebel
Fanfare", que atribui ao protagonistas da srie, destila a meia cadncia cromtica para
baixo para um menor terceira transformao subjacente (uma T9 oscilatrio seguido por
T3 de trades posio de raiz). Como o hexalogy avana, nesse curto leitmotif ainda
mais abreviada em aluses-a rtmicos ou harmnicas longo caminho completamente
abstrada a partir do tema "Main Title" que o primeiro hospedado a cadncia subtonic, e
mais ainda a partir do modelo Moross / Bernstein que padronizou seu uso intertextual em
filmes do gnero de grande oramento. No entanto, numa ocorrncia tal como o mostrado
no Exemplo 20, pode-se ouvir vestgios da mesma vivacidade harmnica que infundido
The Big Pas.
[4.14] Esta pequena momento da longa setpiece ao "A Batalha de Coruscant" no
Episdio III: A Vingana dos Sith (2005), chamado de "! Get 'Em R2" variao do
motivo Rebel Williams aqui aproxima uma progresso absoluta recursivamente T3s que
impulsionam a fanfarra at trs quartos de um ciclo octatonic de a a Eflat principal
aplicado. A transformao motivic acompanha momento de glria do droid do R2D2. Ele
no tenta projetar uma cadncia em qualquer sentido tradicional, e, na verdade, os
atributos retricas 15-18 so totalmente ausente. No entanto, os T9s globais cumprir algo
de papel a frase formal da cadncia, particularmente sua capacidade punctuative. A
modificado "Rebel Fanfare" primeira conclui uma regio tonal (a presso de montagem
do F-frgio da primeira medida notado, e muito anterior), chamando a perto de um estgio
narrativa da batalha espacial. Durante a sua durao, o pedal E-naturais sob os acordes A-
major bookend d dicas residuais de uma cadencial 6 4 em L maior. Como uma cadncia
dentro de um movimento concerto, fazemos uma pausa com a expectativa de como R2
executa, soloistically, um feito de virtuosic robtico bravura. Os dois "Rebel Fanfare"
derivada medidas, finalmente, servir para iniciar, por meio de sua nova orientao
tridica, o zumbido catico de outra regio (iniciada por um F- "enraizada" {0348}),
sinalizando a concluso agitado de o co de combate seqncia. Atravs de uma longa
evoluo envolvendo subtrao cadencial, alterao, e, nesta fase verdadeira abstrao, os
sons Mixolydian da pradaria pode ser ouvida fracamente ecoando no cromatismo desta
batalha espao.

Resolues V. Cromaticamente Modulao cadenciais

[5.1] Muitas das convenes musicais de Hollywood pode ser rastreada at a caneta
prolfica de Max Steiner, ativa na indstria desde 1929 at sua morte em 1971. alegao
de Steiner que "no h nada mais eficaz na msica de cinema do que mudanas bruscas
de humor inteligente manipulado "poderia muito bem ser o seu lema de composio,
dada a preponderncia e variedade do equipamento de mudanas musicais em sua
pontuao dramtica (Steiner [1937] 2011, 225). sincronizao cadencial um Steinerism
especialmente favorecido. Considere a concluso triunfal de sua pontuao para o Largo
noir Key (1948), cuja ltima quarenta segundos de msica organizado em uma pequena
forma binria, reproduzido no Exemplo 21. Como tpico destes tipos de terminaes
sucintas, Steiner retira confirmao e rpida re-confirmao do tnico: primeiro com um
PAC (medidas 15-16), depois com uma mais retrico ii4 2-I movimento (medidas 17-
19).

Exemplo 21. Steiner - Concluso de Key Largo

[5.2] A tag plagal lembra uma variante comum do paradigma introduzida no incio do
artigo (um M-PC sem o componente natural). Mas ao invs de focar na orientao
subdominant da cadncia final, vamos considerar um aspecto do gesto (e o taco maior
que ocupa), que mais exclusivamente caracterstico de Hollywood sintaxe tonal: o
acoplamento de um trichord meldica crescente (por exemplo, -) e cromatismo dentro de
um contexto major-mode. O esquema de chave geral deste grande imprensando trecho-C
Eflat major- ativado por duas cadncias fortes. Entre as medidas 8 e 9, uma cadncia
(localmente PAC, globalmente HC) para um G tonicized seguido por uma modulao
unmediated para Eflat, sem o auxlio de tons comuns enfatizados ou continuidade linear
de G4 meldica para Bflat4. Esta mudana tonal acompanha um corte longe da herona
(Lauren Bacall) olhando para o mar a um tiro do objeto de seu olhar pensativo: o heri
(Humphrey Bogart), cuja lancha agora retorna em terra depois de um confronto
angustiante com mafiosos martimas. Depois que habita em Eflat, Steiner inicia uma
segunda jogada modulador para recuperar chave de casa do taco. Uma srie de
movimentos cadenciais quase idnticos resolver primeiro a Eflat nas medidas de 13 e 14,
e depois para C major na medida 15. Ao contrrio da primeira modulao, esta recaptura
de C realizado com a continuidade linear, usando o mesmo passo a passo motivo
meldico Eflat5-F4 -G5, primeiro a confirmar Eflat, em seguida, C major. A propriedade
permitindo vital desta chave cadencial a reinterpretao do tom G meldica / C em vez
de / Eflat. O que era uma cadncia autntica diatnica em uma chave torna-se uma
cadncia Picardia-elica (flatVI-flatVII-I) em outro.

Exemplo 22. Key Largo Esboo

[5.3] Exemplo 22 apresenta um esboo de primeiro plano da concluso desta sugesto
que destaca a ruptura tonal com a mudana de e para Eflat. Alm disso, introduz notao
para as resolues to impetuosa negados com estas modulaes: a equipe complementar
anexado abaixo da principal linha de baixo, um substrato de implicao harmnica a
realizar, com setas indicando onde cadncias de Steiner teria ido tiveram suas resolues
combinado seus preparativos. vigas onduladas no sistema principal conectar dominantes
para os seus destinos surpresa. Estes dois momentos em Key Largo fornecer instncias de
uma categoria de movimento tonal que atravessa a linha entre a cadncia e modulao: a
resoluo cadencial cromaticamente modulao (CMCR). Tais ocasies de realinhamento
harmnica instantneas so comuns na msica de cinema sinfnica, e em certas formas
de teatro musical e msica popular. (57) Muitas vezes, mas nem sempre associada a
sincronizao cadencial, CMCRs so uma forma favorita de "mudana repentina,
habilmente manipulados." a fase de preparao de um CMCR caracteriza o incio de uma
cadncia diatnica adequadamente comportando, incluindo determinado e variedades
indeterminadas; Muitas vezes, ele contm implicaes de ambos HC e funo CA, caindo
no final de um acmulo enquanto elided de alguma maneira com o tnico a-ser-
capturado. A fase de modulao v a descarga acorde penltimo para o tnico esperado,
mas a uma trade root-posio que est em um relacionamento cromtica para o destino
previsto. Esta trade tratada como uma nova tnica, e pode dar incio a uma nova frase
de forma segura dentro de sua prpria nova competncia diatnica, como o caso com a
consolidao do tema hino do Key Largo na medida 9 aps a CMCR em Eflat, e na frase
final no C aps a CMCR fora do Eflat na medida 15.

[5.4] Um inventrio atributo para o gnero cadencial cromaticamente modular

fornecido no Exemplo 23. A presena de um movimento de raiz cromtica entre acordes
resoluo cadencial e (atributo 1) o componente mais importante do inventrio. Mas,
apesar da importncia do passo, eu incluir um maior nmero de atributos no-passo em
comparao com inventrios anteriores; isso para refletir a excepcional lugar
compositores nfase nas foras de retrica musical para essas guinadas harmnicas.
CMCRs cinematogrficas tendem a aderir a um perfil previsvel, na sua estrutura
musical, bem como a trajetria afetivo que instalar para o seu filme. Como mais
cadncias convencionais, no-moduladores, eles so freqentemente encontrados na
concluso da consequente frase de uma unidade temtica, particularmente nos casos em
que ltimos bares daquela frase so esticados para fora por vrias tcnicas-parando
resoluo, como ponto pedal ou repetio. Outros parmetros musicais capazes de
ampliar a tenso (e, assim promissora resoluo), tais como registro, dinmica e
densidade de orquestrao so frequentemente aumentado na extremidade pr-modulador
do CMCR. Ao mesmo tempo, estes mesmos fatores so susceptveis de alterar uma vez
que o downbeat cadencial da nova chave cromtica ocorre. O destino tonal da cadncia
cromtica radicalmente distinta da sua chave anterior e compositores tendem a reforar
essa frescura ao invs de min-lo com continuidades errneas de textura ou volume.

[5.5] A modulao final em Key Largo demonstra uma estratgia compositores pode usar
para chamar a continuidade entre as duas estaes harmnicas parente distante de ambos
os lados da cadncia: um cadencial ascendente - ou - line. Ambos subverter a tendncia
tpica para baixo-para- para melodias cadenciais, e, portanto, trair um parentesco distante
com o M-PC. Exemplo 24 fornece modelos de contraponto para seis dos dominantes
bsico para CMCRs tnicas, todos os quais envolvem duas grandes tnicos modo (58). O
modelo cadencial diatnica subjacente em que se afastam tambm indicado, juntamente
com a cadncia interrompida padro, que em certos especial casos pode se comportar
como uma cadncia de modulao. Enquanto eu uso ascendente trichords em todos estes
paradigmas, deve-se notar que CMCRs, talvez mais ainda do que outros gneros temos
explorado, vm em diversas formas em suas figuraes meldicas, e continuidade
meldica geralmente intencionalmente sacrificadas para maximizar que a qualidade til
de extrema disjuno . No entanto, a classificao por trichords no ajudar a delinear
diferentes famlias por padres lineares potenciais compartilhados. A linha superior faz
uso do - line da cadncia plagal mista enquanto flexionando ou enarmonicamente
reinterpretando como um passo de tridica da nova tnica; como resultado, eles criam
relaes cromticas terceiros entre o dominante da primeira chave e tnica da resoluo.
Em contrapartida, os - linhas de a linha inferior gerar passo a passo ou relaes tritonais
entre acordes cadenciais, e exigem acentuada inflexo da nota final (caso contrrio, o
acorde final seria um no-moduladora soar acordes diatnica, seja IV ou VI). Nos casos
em que estejam em conformidade com esses modelos de contraponto, a unidade linear
para cima cumpre uma funo de expanso e intensificao, ao invs de resciso e
relaxamento. , nas mos de compositores de cinema, um dispositivo harmnica que se
esfora para novos horizontes musicais, afastando-se destinos tonais j vouched pela
sintaxe diatnica anterior (59).
[5.6] Enquanto alguns dos CMCRs envolvem a reteno de common-tom entre a corda
cromtica de resoluo e tanto o dominante precedente ou o tnico que ele desloca, tais
caractersticas parcimoniosas no so uma caracterstica intrnseca destes movimentos.
Na verdade, uma pequena medida de continuidade levando-voz possa contrariar a esttica
desejada da CMCR, especialmente se um tom retido realada pela melodia. O impacto
surpreendente destas resolues maximizada atravs da reduo do grau de
continuidade entre as regies. Enquanto isso, as linhas escalares acima mencionados,
quando eles esto includos, proporcionar um elemento de previsibilidade estritamente
linear (no harmnica) em uma nica voz. til pensar nesses modulaes em termos de
transformaes de uma progresso diatnica subjacente. Exemplo 25 reconfigura os
CMCRs em redes de transformao, e mede suas propriedades levando-voz idealizados
atravs dos operadores neo-Riemannian. (60) A "Tipo" descritor diferencia CMCRs por
esses movimentos de raiz. Mais uma vez, os dois modelos convencionais (autnticos e
desonestas) tambm so mostrados para desenhar contraste com as alternativas de
modulao. Cada rede de trs ns mostra a relao entre a tnica para a nova tnica,
dominante tnico esperado (sempre RL, ou DOM), e dominante para a nova tnica. Note-
se que os CMCRs linha requerem deslocamentos mais semi-tonais para chegar a seus
destinos cromticas, e eles necessitam de alterao cromtica do grau da escala tnica;
esta louva-los a cenas de humor mais intensa-reorientao.
[5.7] Quando combinado com a imagem, uma resoluo cadencial sucesso
cromaticamente modulao pode amplificar, ou em muitos casos geram uma sensao de
admirao. Eu defino a sensao de deslumbramento como uma combinao altamente
prazerosa de duas formas de musical surpresa, admirao e frisson, os quais David Huron
caracteriza como rechannelings estticas da resposta de medo. (61) A primeira
corresponde com a sensao de ter a respirao tirado por uma violao sustentada da
confiana, enquanto que o ltimo capta a inervao produzido por um evento mais
abrupta e inesperada. Huron observa que a resposta frisson, que se manifesta em fortes
indicadores emocionais e fisiolgicos, como tremores e calafrios, foi encontrado para ser
correlacionado com "mudanas bruscas de harmonia e com mudanas abruptas no nvel
dinmico" (Huron 2006, 281-83) - exatamente o material de um CMCR (62). maravilha
envolve tanto temor e frisson porque a modulao instantnea pode ser uma breve
surpresa (da frisson), mas o musical "puxar para trs" tantas vezes realizado por estas
cadncias leva a sustentados passagens, mais expansivos na nova chave (da awe). (63)

[5.8] A interao de temor e frisson em um CMCR realizado por uma frustrao de

expectativas tonais estruturais locais e uma satisfao mais profunda das expectativas
cadenciais retricos. Enquanto a tenso se acumula na dominante, uma implicao cada
vez mais inevitvel de soon-to-chegam fechamento harmnico produzido. Esta
necessidade telegrafou para a liberao, por sua vez afeta a imagem, plantando a
expectativa para uma mudana dramtica quer em tom ou no contedo, como seria
realizado por um corte editorial ou pan a um novo assunto de foco visual. Com o grau
adequado de ansiedade ou gravidez emprestado para a imagem, o momento da alta
cadencial pode ocorrer. O desvio cromtico resultante gera uma combinao de surpresa
e liberao. A surpresa arrepios de induo o produto de expectativas tonais estruturais,
que prevem, mesmo na linguagem cromtica de muitos compositores de cinema, que
dominantes proceder aos seus tnicos implcitas; os destinos da maioria dos tipos CMCR
so fundamentalmente imprevisvel a partir da lgica de funcionalidade diatnica. O
elemento da liberao, por outro lado, surge de deixar de ir a dominante intensificou-se e
decidir por uma trade maior consoante. Aumento da novidade infunde a imagem, como
se alcance ea amplitude acrescentou. (64) Quando o estranho novo destino totalmente
aceito, a surpresa residual pode ser canalizada para longe da resposta frisson e em um
sentimento mais sustentada de temor. Em CMCRs efetivamente compem, o resultado
dessa mescla de choque e resoluo pode ser nada menos do que o prazer musical pura
que vem de uma expectativa realizado, mas de uma forma inesperada. (65)

VI. Subir Scoring

[6.1] John Williams talvez o empregador mais prolfico de CMCRs em msica para
cinema contemporneo, com muitas das sugestes fortemente em primeiro plano de suas
partituras icnicas de hospedagem tais cadncias. Cenas de espanto e exultao so
ocorrncias comuns nos filmes fantsticos Ele especialista em Isto duplamente
verdadeiro em filmes comercializados para e, frequentemente, incluindo como
personagens, as crianas:. E.T., Home Alone, Harry Potter, e assim por diante. A
afinidade de filmes jovens das pessoas e esses tipos de modulaes cromticas tem muito
a ver com o ar de ingenuidade tais eventos musicais podem transmitir. Despojado da
deliberao aprendidas e impresso de atendente esforo com mais estratgias de
modulao convencionais, o CMCR apresenta-se como uma alternativa tonally e
emocionalmente direta, algo que ultrapassa a lgica diatnica e chega ao "corao" da
associatividade musical. Como uma criana no treinado nos caminhos de modulaes
pivot de acordes e mtricas-chave estreitamente relacionados, o CMCR pergunta "por que
no simplesmente ir diretamente para esta chave?" Em dezenas de Williams, a
ingenuidade aparente desta estratgia pode desmentir o refinamento das tcnicas locais
que vo em CMCRs de fabrico. Mas, como cadencial mickey-mousing, esses dispositivos
servem para tornar o som inerentemente descontnua e surpreendente,
retrospectivamente, como emenda, mesmo inevitvel, quanto possvel.

Exemplo 26. Williams - "Mudana das estaes" de Harry Potter

[6.2] Exemplos 26 e 27 oferecem duas instncias da biblioteca de cadncias cromticas

na sada da Williams, tanto de filmes destinadas principalmente a crianas e os jovens no
corao. Os CMCRs afins de ET: O Extraterrestre (1984) e Harry Potter ea Pedra
Filosofal (2001) ambos seguem um crescendo prolongada em um acorde cadencial tenso,
e acompanhar momentos de liberao emocional positiva juntamente com uma fonte
recm-revelado de deslumbramento (. 66) Exemplo 26, a partir pontuao de Williams de
2001 a Harry Potter e a pedra Filosofal (dir. Columbus) oferece um "livro" CMCR.
Durante o breve "Change of Seasons" seqncia, Harry anda atravs de um ptio vazio
com o seu nevado da coruja, Edwiges, e libera o pssaro a voar graciosamente sobre as
Castelo de Hogwarts. Para passeio de Potter, uma frase curta gestos meldicos em
direo a uma cadncia determinada em Sol maior (medida 4), um HC que projeta uma
sobreposio com a prxima frase, "tornar-se", projetivamente, pelo menos, um IAC.
(67) Assim que ele libera Hedwig, o dominante progride para B major, a tnica de um
novo tema lrico (medida 5), tornando este um tipo I CMCR (abaixo de um tero menor
do dominante uma das estratgias favoritas de Williams). Um terceiro melodia nos sopros
(G4-A4-B4) ajuda pontos os dois acordes relacionadas com RP em conjunto. Apenas trs
atributos (8, 10 e 11) so subtrados, embora o arpejo harpa instala um pouco da sensao
de atributo 8 eo natureza determinada do CMCR obvia 10 e 11 (ver Exemplo 23). Os
fatores retricos esto todos em jogo: o swell pr-resoluo, o ps-resoluo tutti
orquestral grandioso, eo personagem exultante e expansivo como Hedwig voa livremente,
expondo a magnfica amplitude do fantstico castelo.

[6.3] Um pouco menos "bem-comportado" CMCR ocorre em E.T. A passagem do "E.T.

Alive! "reproduzido no Exemplo 27 apresenta um build-up sobre um acorde pedal IV in
D major (68). O acmulo tonal corresponde ao protagonista realizao rapidamente
amanhecendo de Eliot que seu companheiro aliengena uma vez mais vivo. ressurreio
de E.T. confirmado musicalmente com o desembarque em Csharp maior e uma verso
jubilantly restaurada de seu tema personagem. Este constitui um tipo III CMCR (ver
Exemplo 25 acima), com um atributo ajustado 5 (o acorde cadencial est enraizada em
diante, no, fornecendo uma sacudida tritonal extra para o movimento baixo). O ritmo
harmnico amorfo torna este um bom exemplo de uma cadncia indeterminado, mas a
melodia aponta para um momento especfico de resoluo. O tom meldico Csharp6
capturado como o trmino de um padro ascendente escalar [Csharp4-Csharp5, B4-B5].
O esquema de escalar 8 + 8 alinha os campos da coleo D-major com o 4/4 do medidor
de tal forma que um membro tridica do tnico esperado (ou D, FSharp, ou A) no est
previsto no downbeat do sexto medida; a surpreendente Csharp6 em vez disso
praticamente seguro. O destino cromtica , assim, tanto uma surpresa e, em um sentido
poderoso, antecipou-a bela manifestao de por que chamar CMCRs "enganosa"
subestima sua correo vivas no contexto. Tinha Williams simplesmente escolhido para
"corretamente" determinao V4 2 / D para D no tempo forte de revivification do ET, a
resoluo soaria no apenas sem graa, mas em sua prpria maneira mais surpreendente
do que Csharp major-se bem surpreendente de forma inadequada para tanto a sua linear /
mtrica e contexto dramtico.
[6,4] Estes dois exemplos mostram CMCRs sendo implantado como eventos pontuais no
interesse de repente expanso do espao tonal. Mas enquanto a maioria servem como
pontos focais individuais cadenciais dentro de um taco maior, algumas sequncias
apresentam vrias modulaes cadenciais cromticas, ou mesmo proliferaes de-los
(70). Uma tal pea a "Flyover" cena CMCR-saturada de pontuao da Williams para
Spielberg Jurassic Park (1993), ea anlise final desta sugesto servir para demonstrar o
poder afetiva e estrutural completa da cadncia cinematogrfica. A msica "Flyover"
compreende o segundo de cinco sees dentro do compsito-cue contnua chamada
"Journey to the Island," em que quatro personagens so introduzidos para o parque pela
primeira vez. Em quase nove minutos de durao, "Journey" pea central musical da
pontuao, fortemente em primeiro plano na mistura de som do filme como ele
acompanha a entrada dos protagonistas ao parque titular e sua primeira experincia
reverente de suas maravilhas. O "Flyover" corresponde a dois minutos no valor de
espetculo geogrfica sem dilogo quase para a chegada de helicptero na ilha tropical
que abriga atraes pr-histricos do filme.
[6.5] A transio para "Flyover" desde a primeira parte do compsito-cue, "Entrada para
o Parque", tratada com o primeiro de muitos CMCRs, capturado no Exemplo 28. A
msica para esta transio um pouco tonally flutuante, destituindo a chave anterior de
Eflat por uma srie de movimentos de baixo que convergem para E na medida 4 (aflat-
Dflat-Gflat-Eflat-E = Fflat). E continua a projetar forte sabor predominante, mas
predominante de que chave no certo. Medidas 4-6 esboo um potencial cadncia
diatnica em B importante, mas tambm poderia ser facilmente ouvidos como apontando
para uma cadncia modal em aflat (71). No final da cauda desta progresso, a cmera
fecha em face de Parque criador John Hammond, cujos olhos se iluminam, tendo um
vislumbre do destino. O que quer que as expectativas do ouvinte de liberao tonal para o
mximo acorde maior FSharp, a resoluo que se segue a proclamao de Hammond "l
" no ter sido antecipada. Com um corte visual para o exterior helicptero, panning para
revelar a fantstica ilha em frente, Williams introduz seus passageiros musicais para o
novo destino harmnica brilhante. No b major (a resoluo "diatnico"), nem aflat (a
resoluo "modal"), nem mesmo Eflat major (a resoluo "monotonal", dada a chave
anterior o material no Exemplo 28), mas a Bflat major. um tipo CMCR III que realinha
a sugesto de, e, na verdade, toda a viagem tonal da banda sonora, iniciando o que deve
ser a primeira melodia firmemente monotonal, baseada em perodo na pontuao.
[6.6] Chegando de CMCR Tipo III para essa nova chave, Williams comea a brassy "Ilha
Fanfare" o tema que domina a sequncia. Curiosamente, a modulao no percebe o
destino meldica implcita de Dnatural6, que deixado indito, tanto a medida de fixao
de textura 7 e tema-adequada medida 8. A ponte dramtica de "entrada" para "Journey" ,
portanto, realizada subtraindo atributos 6 e 7 (relativa continuidade meldica) de um
CMCR outro modo paradigmtico. Nem o passo D autorizados a estabelecer-se
harmonicamente no final do tema (medidas 11-12), apesar gesticulando em direo a ela
como o destino de uma meia cadncia que as terras em L maior. (Isto segue na esteira de
uma forte tonicization de submediante Sol menor do Bflat em medidas de 9-10, dando a
impresso de que D agiria como V / V de uma nova chave). Em vez disso, Williams
retorna diretamente para uma outra declarao do tema, mais uma vez em Bflat. Isso
afeta um tipo 0 CMCR, uma guinada tonal ironicamente chave de preservao ao longo
da fronteira entre as medidas de 11 e 12, em que A principal retrospectivamente
interpretado como um VIIsharp3 / Bflat dominante substituindo.

Exemplo 29. CMCR Estrutura do "Flyover"

Exemplo 30. breve aceno para D, preparado e esquerda por CMCRs

Exemplo 31. final CMCR em "Flyover"

[6.7] Exemplo 29 fornece uma viso geral de toda a seqncia "Flyover" atravs de uma
reduo levando-voz. desenvolvimentos dramticos so indicados acima do sistema
principal, enquanto uma terceira pessoal mostra as resolues tonais implcitas de
CMCRs como na reduo de Key Largo (Exemplo 22). Vemos que a sequncia se apega
inicialmente a uma ligao direta do ritmo editorial ao planejamento tonal, com o corte
CMCR-correspondido paisagem ilha (caso 2) complementado com uma modulao
(no-cromtica) a G minor aps o retorno ao helicptero cabine (evento 3). Esta
associao limpa de cortes com mudanas de tom levantado logo depois disso, embora
as chegadas em Bflat so, no entanto retidos por cortes no helicptero. dominante (D
major) do Sol menor descarrega sobre Bflat menor como os passageiros comeam
flambagem seus cintos de segurana em meio a turbulncia repentina (evento 4). A
dominante prolongada ao longo gestos C em direo a F major (e talvez de volta para
Bflat) como um passageiro encontra o seu mau funcionamento do cinto de segurana
(caso 6). Williams tem outras coisas em mente, entretanto, e as resolues dominantes
atravs de um tipo IV CMCR a D major, que duas medidas depois reverte para Bflat; este
perodo agitado reproduzido no Exemplo 30
[6,8] O restante do "viaduto" amplifica a proliferao de CMCRs. Alternncia entre
interior e exterior tiros de helicptero torna-se mais rpido. Um segundo finta para D
menor (agora com suspenses para enfraquecer ainda mais a sua reivindicao para a
estabilidade tonal) negado com um shunt de A a Bflat com a revelao de almofada de
aterragem do helicptero (evento 10). A descida do helicptero para a sua plataforma de
aterragem (evento 11) nega D importante de outra maneira, o envio da sua posio para a
chave at ento indita Dflat (Tipo III, atributos sans 6 e 7). Modulaes agora ocorrem
sem qualquer impulso visual direto; a expectativa ofegante de aterrar com sucesso
justificao suficiente para a Williams para inserir novas reas tonais em "Flyover." A
mudana para Dflat espelhado por CMCRs passo a passo aos D (a no dominante G,
mais uma vez) e depois Eflat (evento 13). Como Hammond desembarca e brande sua
equipe assinatura triunfante, Williams anuncia um truque cadencial final da mo,
mostrado no Exemplo 31. aflat, um subdominant estridente de Eflat-o momento mais alto
em todo o cue-se pendurada para C major (evento 14) com um especialmente ousada
plagal Tipo IV (despojada, como o exemplo ET, de atributo de 5 a corda cadencial no
uma dominante). C major ento confirmado, de uma forma ainda no ouvida em toda a
pea (ou pontuao inteira a este ponto, para que o assunto): com uma inequvoca IV-V-I
PAC. Os protagonistas ter finalmente chegado onde eles deveriam ser (caso 15), assim
como ns, os membros da audincia escuta. Por este ponto, o PAC em C realmente se
destaca como marcado. O que talvez mais caracteristicamente "flmica" sobre o design
de chave cromtica desta sugesto a seguinte: que t preciso um movimento (a PAC)
que, em qualquer contexto diatnica normais soaria incuo e torna to surpreendente
como o mais longnquo modulao cromtica. Tal jogo com tons pressupostos produtoras
aqui uma verdadeira expectativa de- inesperado s possvel em um contexto
harmnico, como Williams inventa aqui, onde cadncias cromaticamente resolver se
tornar um padro em vez de uma exceo.

[6.9] A msica de Williams para Jurassic Park ilustra at que ponto a cadncias no so
apenas recursos teis, mas s vezes o alicerce da construo de uma sugesto, essencial
para esculpir dinamicamente a experincia do filmgoer de um texto cinematogrfico.
Como argumentei, estudando cadncias oferece um meio para conduzir uma anlise
rigorosa dos escores-a pelcula corpus altamente resistente a sistemas analticos
tradicionais que pressupem longo alcance design enquanto tonal permanecendo fiel a
idiossincrasias dramticos do repertrio. Este enfoque, por sua vez esclarece e expande
nossa compreenso de cadncias atravs idiomas. Muitas rotinas harmnicas que so
instantaneamente reconhecveis em trilhas sonoras de filmes so melhor tratados como se
fossem gneros, com convergentes independentemente fenmenos musicais, e no como
expresses de um conceito prescritivamente definido. Este um indicativo da
importncia da flexibilidade terica e histrica sensibilidade na definio dos
procedimentos musicais no to estveis. Como visto com anlises que variam de
logotipos de filme para frasais mickey-passar o mouse em Robin Hood msica para dia
moderno Westerns, os processos de substituio e subtrao permitem compositores para
reinventar continuamente o que de outra forma poderia se tornar um clich velho,
adaptao de materiais para novas prticas de pontuao e ligando grande parte da
histria do cinema juntos para ouvintes atentos. Estudar a cadncia no filme carrega uma
promessa de close-analtica, estilstica, e os resultados meta-tericas, e nos fornece uma
ferramenta nova e robusta, por entender que coisa indescritvel, o "som de Hollywood."