SERIES WEB DE ACCION SIN DIALOGOS.

Rapidaz como un anuncio publicitario nike escribiendo el futuro.

DIALOGO Y HABLA
Para pulir el oido y captar el habla natural de la gente, para imitar las formas de hablar imperante
en la actualidad (con unas frases escuetas y sencillas), para escribir voces distintas para
diferentes personajes, para crear dialogos eficaces ----> Entrevistar a personas comunes y
corrientes, llevar una pauta de preguntas.

Crear un archivo de entrevistas (Disco duro)

Entrevistar a personas de distintas clases sociales, distintas edades, distintos sexo y tendencias
sexuales, de distintas zonas regionales del Ecuador.

Captar timbre, maticez, tono, respiracion, lexico, jergas.

REGLAS GUIONISTAS

COMO GUIONISTA DEBES CONCENTRARTE EN LA CALIDAD DE LA HISTORIA Y EN LA

PROFUNDIDAD DE LOS SENTIMIENTOS QUE EVOQUES, NO EN APABULLAR MEDIANTE
LOS MEDIOS TECNICOS, POR LO QUE TE CONVIENE EVITAR LAS LOCACIONES LEJANAS
O COMPLICADAS, LOS EFECTOS ESPECIALES, LAS SECUENCIAS DE ACCION
COMPLICADA, UN NUMERO ELEVADO DE ACTORES INVITADOS, ESCENAS DE
MUCHEDUMBRE E IMAGENES GENERADAS POR ORDENADOR, A NO SER QUE FORMEN
PARTE DE LA SERIE. SI ESCRIBES SECUENCIAS ASI, LO MAS PROBABLE ES QUE TE LAS
SUPRIMAN; ADEMAS, AL REDUCIR TUS OPCIONES, DAS MAYOR RELIEVE A LOS
PROTAGONISTAS, QUE CONSTITUYEN EL PUNTO FURTE DE LAS SERIES TELEVISIVAS.

No te censures al escribir el primer borrador. Que tus personajes hablen y actuen como lo hace
la gente de la call. No edulcores las cosas. Si hay que suprimir una palabra o una imgane, quitala
despues, pero no dejes de inspirarte en la autentica forma de ser de la gente, porque ahi nace a
escritura potente.

Se debe aprender a escribir episodios de una hora, tomando como referencia a los mejores.

20:00 de la tarde--> comedias de situacion familiares en las que aparecen nios, y series de
accion estilo similar a los dibujos animados; programas de ariedades dirigidos a un publico
familiar.

20:30 ms comedias de situcion aunque no necesariamente con nios; contitnuan los programas
de variedades.
21:00 comedias mas elaboradas; capitulos de una hora de series dramaticas de tematica seria,
romantica, edificante o adolescente; la curva demografica se inclina hacia el lado de las mujeres
8los elefilmes se emiten entre las nueve y las onces)

22:00 series dramaticas para adultos mas complejas, en episodios de una hora: programas
serios de actualidad.

Bloques de 15 minutos que finalizan con tension para atrapar al espectador

Los generos habituales de series de television son; detectives, abogados, medicos, la ciencia-
ficcion, la accion-aventura, las series para adolescentes y para un publico familiar. Los generos
son utiles si piensas en como es posible que cientos de historias surjan a partir de unaunica
premisa.
El TRUCO consiste en encontrar TRAMPOLINES que impulsen los conflictos dramaticos o las
aventuras de cada episodio. Esos catalizadores se dan de manera natural en casi todos los
generos; und elito hace que el policia se ponga a buscar al responsible; una persona en apuros
implora a los bogados que deben organizar la defensa; un paciente acude a un medico para que
lo save. El gancho de cada episodio se situa en el contexto de un entorno especifico en el que
los protagonistas, con los que el espectador se identifica, deben actuar de inmediato. En otros
generos -sobre todo en los drmas familiares- esos trampolines no son evidentes, pues se apoyan
en los conflictos entre personajes y no tanto en las provocaciones exteriores. En este tipo de
dramas, un pequeo suceso personal(aunque sea interior) enciende la mecha que pone en
macrcha el episodio.

Series de ciencia-ficcion se centran n seres humanos con sus imperfecciones, y los temas que
abordan hablan de relaciones y de cuestiones filosoficas.

Cuando estes preparado para crear un guion que refleje la esencia de tu serie, piensa en cual es
el genero subyancente. Aunque el programa sea innovador y deje atrs las convenciones, el
genro puede darte ideas sobre como construir el esquema.

+los personajes aparecen lo largo de muchos episodios en vez de cuminar un arco dramatico,
como en als peliculas de dos horas. Lo importante es que esos personajes tengan profundidad,
mas que aspirar a que cambien.
+las tramas pueden desarrollarse a lo largo de muchos episodios, sobre todo en los seriales. Da
importancia al avance o a las diversas partes de una busqued que se prolongue durante toda la
serie, no a cerrar la historia. Sin embargo, casi todas las series tienen argumentos que
concluyen (que se resuelven) dentro del mismo episodio, mientras otros arcos dramaticos
continuan.
+las series dramaticas de las cadenas generalistas se estructuran en cuatro, cinco o seis actos
separados por momentos de suspense antes de las pausas pubicitarias, aunque las series de
otras cadenas pueden no tener esas interrupciones formales por actos.
+ciertos generos ofrecen trampolines desde los que desarrollar cientos de historias a partir de
las premisas de la serie.

DAVID MILCH
la razon de existir de una cadena comercial es atraer al mayor porcentaje de la posible posible.
Por eso, su primer impulso siempre es el limar cualquier aspecto que pueda ofender a publico.
Una vez que la cadena asume esa primisa, se produce una simplificacion de las ideas par que le
resulten atractivas a la mayor cantidad de gente posible. Y una de las concecuencias es que
quienes acuden a las cadenas con propuestas interiorizan esas expectativas y crean series para
todos los publicos. No hay nada nocivo en eso. Pero os ingresos se basan en la publicidad y la
aspiracion de esta es vender, a cuantas mas gente mejor.

Intento escribir de forma que el tema no este separado de los personajes ni de la trama.
En DEADWOOD debido al momento historico en el que me inspiraba...queria retroceder a esa
epoca fundacional; exporar un mundo en el que todavia no existen las leyes.
POLICIAS DE NUEVA YORK exploraba las vidas de las personas que, al hacer cumplir la ley, se
situaban al margen de ella.

La television te brinda un ienzo de grandes dimensiones: la oportunidad de presentar unas vidas

a lo largo de un gran periodo de tiempo. Yo tengo una sensibilidad muy simplona . Veo las cosas
en fragmento pequeos. Puedo crear una situacion sin comprender necesariamente su
significado. Para un narrador como yo, la acumulacion de momentos es lo que acaba mostrando
os patrones de la experiencia.

COMO LLEGAN LAS SERIES A LA TV Y A LA PARILLA

las series de television no se compran y se venden en funcion de as ideas, sino de la capacidad

de materiaizar esas ideas.