A propsito de Un perro yonqui y otras mentiras leves

Para nadie es un misterio, que en la ltima dcada se ha desarrollado una

proliferacin de publicaciones en el medio, que quizs nunca antes haya existido
en tal magnitud. Esto debido a una serie de editoriales independientes, que junto
al abaratamiento de los servicios de imprenta, han sido las responsables directas
de dicho fenmeno. Lo curioso del asunto, es que debido a dicha proliferacin,
cada vez es mucho ms difcil poder separar la paja del trigo. Tan difcil como
empezar un libro bajo la certeza de que ser una buena lectura o una lectura
prdida. Dicha ambigedad, que muchas veces se queda en ambigedad olvidada
en anaqueles, es el punto de partida de todo libro publicado, sobre todo si se trata
del primer libro publicado de un autor joven.

Es precisamente dicha ambigedad, en la que uno se encuentra al terminar

el primer libro de Armando Alzamora: Un perro yonqui y otras mentiras leves. Un
libro breve de relatos, que en su gran mayora se tratan de relatos muy breves,
casi al punto de ser minimalistas. Un libro extrao, no por el sentido mismo de
extraeza, sino porque es un libro que no termina de gustar, pero que tampoco
termina de desagradarte del todo. Y que quizs, dicha extraeza se deba a un par
de caractersticas del libro, que espero poder desarrollar de la manera ms
sencilla posible.

El primer aspecto que llama la atencin de los relatos de Alzamora, es el

manejo del lenguaje. El autor hace gala del uso pulcro del lenguaje, que suele ser
el principal dficits de toda primera publicacin, pero que en su caso termina
siendo una caracterstica propia del libro, quizs la principal, lo que puede
convertirse en algo beneficioso o perjudicial, segn venga el caso. Sin embargo
los relatos adolecen de algo igual de importante que el uso adecuado del lenguaje,
que es la iniciativa por querer contar una historia. Lamentablemente en el libro de
Alzamora, muchos de sus relatos parecieran caer en un minimalismo absoluto, en
donde la prontitud pareciera cobrar ms importancia, que el desarrollo de las
historias. Y no hablo solo de la ausencia de sorpresa en los relatos (algo que no es
indispensable), sino de que el desarrollo de los mismos decaen, dejando muchas
veces la historia en el vaco o repitiendo finales como es el caso de dos cuentos.

El primer cuento: Un perro yonqui probablemente sea uno de los cuentos

mejor logrados a nivel de estructura. El relato gira en torno de Maty, perro del
narrador que sufre de un grave desorden de personalidad a causa de su adiccin
a sustancias txicas, como es el caso de detergentes, lejas y saca grasa a los
cuales Maty busca desesperadamente. Lo destacable de la narracin, no es solo
que Maty pasa a ser una metfora del caos, del conflicto, de la tristeza que suele
embargar a una familia, en la que alguno de sus miembros sufre de alguna clase
de adiccin, sino el hecho que de pronto, el narrador pareciera sufrir, de lo que
algunos psicoanalistas han denominado como; el sndrome de Walt Disney, que no
es otra cosa que la humanizacin de los animales.

Luego del incidente con el detergente, encerr a Maty en un cuarto vaco de la

casa durante horas. Lo escuchaba llorar desde el pasillo, pero estaba decidido a
desaparecer todo tipo de sustancia perjudicial para mi perro cuatro das
despus, un vecino me cont que Maty haba irrumpido en su casa; lo encontr en
la lavandera cuando lo encontr haba tumbado el pote de leja al piso y estaba
revolcndose, como en trance. (p. 19-20)

Un cuento bien estructurado, pese al final predecible, pero no por ello deja
de ser contundente por la construccin de Maty, a travs de la agona del narrador
quien ve imposibilitados todos sus intentos por recuperar a su perro de su
adiccin.

El cuento Turbacin, desde mi humilde punto de vista, es el relato mejor

logrado. No solo porque funciona, al igual que el primer relato, a nivel de
estructura, sino porque a diferencia de Un perro yonqui, logra llevar al lector haca
un final que aparentemente es predecible, solo para luego dar ese giro
conmovedor que solamente la locura es capaz de dar. Un relato muy
cortazareano, si queremos categorizarlo de alguna forma. Y en donde la locura
aparente del narrador, coquetea constantemente con una especie de doble, que
solo a travs de la turbacin del personaje, cobra sentido en las ltimas lneas del
relato.

Los relatos: La mujer en la ventana, Vida y muerte del poeta, y Fbula

probablemente sean los relatos ms flojos del libro, al punto de que el
minimalismo en aquellos tres cuentos, termina jugndole mal, porque si bien
Alzamora pretende darles ese final certero y preciso de los relatos breves, estos
no terminan por llegar a convencer, al punto de que el narrador de los tres relatos,
bien podra tratarse del mismo, sin llegar a diferenciar al narrador que camina por
el centro de Lima (La mujer en la ventana) del narrador que se encuentra
bebiendo en una reunin con un conocido de la infancia (Fbula).

Aquello se convierte en algo perceptible en cuentos como: Hay un fantasma

y El tiempo invisible en donde pese a que son dos narraciones totalmente
distintas; tanto en extensin, como en tema terminan concluyendo no solo bajo el
mismo signo derrotista, sino de maneras muy similar el uno del otro:

Fantasma digo a veces -, si puedes escuchar estas palabras, recuerda que el

tiempo no es el tiempo, es solo luz difusa.

Los aos pasan; la casa languidece. Si alguien viniera de pronto y me observara

aqu, tendido en el sof, fumando a oscuras estos cigarrillos grises, pensara con
certeza que el fantasma soy yo. (p44)

No tuvo el valor de acercarse para darles las condolencias. Ella apenas lo mir.
Cuando se march, solitario en la noche que lo imbua, sinti la desdicha de los
aos pesando sobre l. Se detuvo en un parque habitado apenas por sombras.
Fue todo lo que vio: sombras. Y l era una ms. (p. 57)

Sin embargo otra caracterstica en el libro de Alzamora, es la irona y cierto

humor negro que se ven plagados, con mayor y menor fortuna en sus relatos. Es
as como encontramos: La confesin. La irona de reconocer su naturaleza en la
necesidad del otro abandonado. Con un final, que a diferencia de los otros relatos
cortos, logra ser certero y rescatar cierta sonrisa en la derrota.
 Otro relato que contina con la misma vala es: Muerte de Jesucristo en
Los Barracones. En aquel relato, la narracin cobra matices de un artculo
periodstico, a la vieja usanza de la seccin de policiales:

Alambres de pas en las muecas, horribles contusiones, fuertes hematomas y un

desgarro anal claro y visible, fueron evidencia ms que suficiente para que la
polica determine que el mvil del crimen aparentemente sea un ajuste de
cuentas Horas ms tarde se supo la identidad de la victima. Se trata de Jess de
Nazareth, hijo de un carpintero y conocido profeta. (p. 49)

Queda claro el sentido hacia donde se dirige el relato, aunque el final

termina decayendo, al cobrar cierto aire de sentencia, al declarar el declive de la
no-razn como lo dira Nietzsche y el triunfo del Superhombre; aunque
aquello tambin podra ser tomado como una crtica directa a los medios de
comunicacin y ese aire circense con la que suelen transmitir las noticias.

En conclusin, Un perro yonqui y otras mentiras leves es un libro, que pese

a no convencer del todo, deja buenos augurios para futuros trabajos de Armando;
quizs mucho ms depurados, y en los cuales probablemente ya no tendremos la
sensacin de ambigedad, sino por fin una certeza definitiva.