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XXVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica B.

Horizonte - 2016

Pandeiro brasileiro: inovao e metodologia na performance de Marcos


Suzano em Olho de Peixe
MODALIDADE: COMUNICAO

SUBREA: MSICA POPULAR

Eduardo Marcel Vidili


UDESC eduardovidili@hotmail.com

Resumo: O percussionista Marcos Suzano considerado um inovador tcnico e estilstico do


pandeiro brasileiro. Este trabalho busca transcrever e analisar performances do msico, neste
instrumento, gravadas no disco Olho de Peixe (1993), com o intuito de compreender de que
maneira as concepes de Suzano se manifestam nos padres sonoros resultantes. Para as
transcries ser adotado o sistema notacional proposto por Carlos Stasi.

Palavras-chave: Marcos Suzano. Pandeiro brasileiro. Percusso. Olho de Peixe.

Brazilian Pandeiro: Inovation and Methodology in Marcos Suzanos Performance in Olho de


Peixe

Abstract: The percussionist Marcos Suzano is considered an innovator of Brazilian pandeiro


techniques and styles of playing. This work seeks for transcribing and analysing the musicians
performances in the album Olho de Peixe (1993), with the aim of understanding how Suzanos
conceptions manifest themselves in the resulting sound patterns. It will be adopted, for the
transcriptions, the notational system proposed by Carlos Stasi.

Keywords: Marcos Suzano. Brazilian pandeiro. Percussion. Olho de Peixe.

1. Introduo
Nos ltimos anos o pandeiro brasileiro tem alcanado uma projeo sem
precedentes, tanto no Brasil quanto fora dele. Inovaes nas suas tcnicas de execuo,
aliadas a desenvolvimentos nas maneiras de amplificao, tm se mostrado determinantes
para redefinir a percepo do instrumento, cuja utilizao no mais se restringe s
manifestaes musicais s quais ele era (e permanece sendo) comumente associado, sejam
elas provenientes de msicas populares urbanas ou de prticas que podem ser entendidas
como folclricas ou tradicionais: ele tem se mostrado um instrumento verstil, capaz de
se inserir em uma srie de contextos musicais, muitas vezes atuando como o nico
instrumento de percusso dentro de um grupo musical.
Boa parte do protagonismo neste processo de ressignificao do papel musical do
pandeiro brasileiro atribuda ao trabalho do percussionista carioca Marcos Suzano. Nascido
em 1963, autodidata em msica, ele iniciou sua carreira na dcada de 1980. Com uma slida
base em instrumentos do universo do samba e do choro, tocou com msicos ligados a estes
meios musicais, como Z Keti, Paulo Moura, Joel Nascimento, grupo N em Pingo dgua,
mas no se restringiu a este mbito: ao longo de sua carreira tem trabalhado com grupos e
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artistas de variadas vertentes estilsticas, como Aquarela Carioca, Gilberto Gil, Pife Muderno,
Joyce, Alceu Valena, Djavan, Ney Matogrosso, Sting, Vtor Ramil, Yamand Costa,
Hamilton de Holanda, alm de ter produzido trs discos solo.
Em fins dos anos 1980 e comeo da dcada seguinte, Suzano realiza gravaes
com grupos de msica instrumental e artistas da MPB nas quais introduz no pandeiro uma
srie de inovaes em termos de tcnica de execuo e de sonoridade. Partindo da tradio do
pandeiro no samba e no choro, nos quais este instrumento desempenha um papel de sntese
rtmica de outros instrumentos percussivos, Suzano incorporou conceitos musicais dos
tambores do candombl e da bateria da msica pop/rock para ampliar esta capacidade de
sntese e conceber um novo papel para o pandeiro brasileiro, expandindo seu mbito de
aplicaes em gneros musicais. Uma destas gravaes se mostrou especialmente
significativa, principalmente no que diz respeito a sua repercusso e consequente contribuio
para disseminar as concepes de Suzano: o disco Olho de Peixe (1993), realizado em
parceria com o compositor, violonista e cantor pernambucano Lenine.

2. Inovaes
As concepes musicais de Suzano para o pandeiro aqui sero resumidas em seus
preceitos principais:
Tipicamente com 10 polegadas de dimetro e pele animal, normalmente de cabra,
o pandeiro de choro (que apenas um dentre os vrios tipos de pandeiros existentes no Brasil)
foi o escolhido pelo msico para desenvolver uma srie de modificaes que envolvem
timbragem, tcnicas de amplificao, maneiras de tocar e, sobretudo, a insero do
instrumento em novos mbitos de atuao.
A msica do candombl1 inspirou Suzano a dividir conceitualmente os sons do
pandeiro em graves, mdios e agudos, semelhana dos tambores desta manifestao
religiosa afro-brasileira, em cujas cerimnias so executados os tambores rum - grave, rumpi -
mdio, l - agudo. O fato de ser o rum o tambor grave solista, que improvisa e conduz a
msica ritual, levou o msico a experimentar afinaes mais baixas para a pele do pandeiro,
cuja microfonao passou a levar em conta a preocupao de evidenciar estas frequncias
graves.
A influncia dos grooves de bateristas de msicas pop, especialmente os de rock,
reggae e funk, muito ntida nos padres rtmicos desenvolvidos por Suzano, especialmente
por meio da incorporao da ideia de backbeats (acentuaes nos tempos 2 e 4 de um
compasso quaternrio), do estabelecimento de correspondncia entre as platinelas do pandeiro
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e o chimbal da bateria (ambos responsveis pela conduo do groove) e do desenvolvimento


de linhas de graves que guardam grande semelhana com linhas de bumbo. Esta admirao
por bateristas tambm se manifesta na sonoridade de Suzano, que pesquisou, em conjunto
com engenheiros de udio, maneiras de captar, amplificar e processar os sons do instrumento,
resultando em grandes modificaes nos mesmos.
Quanto a aspectos tcnicos, Suzano dividiu conceitualmente a mo direita (a que
efetivamente percute o pandeiro) em duas metades: a) a inferior, a cargo do polegar e base da
mo, prxima ao punho; b) a superior , constituda pelas pontas dos demais dedos. Ambas so
capazes de extrair basicamente os mesmos sons do instrumento, que, para o msico, se
constituem em graves, mdios (tapas) e agudos (platinelas). A mo esquerda, responsvel pela
sustentao do instrumento, passou a ter um papel mais ativo, com a incorporao sistemtica,
quando necessrio, dos movimentos de rotao do pandeiro. Como decorrncia, o msico
passou a amplific-lo utilizando um microfone anexado ao corpo do instrumento, e no mais
o microfone fixo em um pedestal, cuja eficincia de captao era prejudicada pela
movimentao do instrumento.
Uma substancial inovao de Suzano o desenvolvimento da chamada tcnica
invertida. Ela a possibilidade de iniciar um padro rtmico no necessariamente com a parte
inferior da mo, como feito normalmente em praticamente todas as maneiras tradicionais de
tocar o pandeiro, mas tambm com a parte superior. O intuito libertar o polegar da
incumbncia de marcar os tempos fortes, posicionando-o nas posies contramtricas dentro
de padres rtmicos baseados na subdiviso do tempo em quatro semicolcheias2. Esta inverso
de posicionamento do toque do polegar o possibilita executar figuras rtmicas que se
encaixam tanto na lgica do tambor rum do candombl quanto do bumbo da bateria, que
como exposto acima integram universos musicais que representam inspiraes conceituais e
sonoras para o msico.
Tomadas em conjunto, as proposies de Suzano significam, sobretudo, a abertura
de possibilidades para o pandeiro brasileiro, que passa a ser entendido como instrumento
capaz de atender a uma srie de gneros musicais inclusive aqueles relacionados msica
pop, com vis mercadolgico. Como afirmou o prprio msico, referindo-se aos instrumentos
ligados s tradies do samba e do choro:
Ningum pegou estes instrumentos e tentou desenvolver uma linguagem urbana
utilizando elementos de outras procedncias, [...] mas este meu caso. [...] Eu no
toco apenas um estilo. [...] No vou me limitar a baio, samba, maracatu ou
caboclinho todo o tempo de jeito nenhum! O resultado uma eroso do esteretipo
do percussionista extico do terceiro mundo (cf. LIM 2009: 23, traduo minha).
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3. Olho de Peixe
O disco Olho de Peixe, de Lenine e Suzano (que assinam tambm a produo, em
conjunto com o engenheiro de udio Denilson Campos), foi gravado de maneira independente
e lanado em 1993. um lbum de canes, com instrumentao bsica de voz, violo e
percusses (dentre outros instrumentos, moringa, baixela, repique, surdo, derbak, tar, cowbell
e pratos, alm do pandeiro), contando com participaes de instrumentistas convidados em
algumas faixas. Lenine, que assina todas as composies (algumas em parcerias com
letristas), afirma que este o disco mais importante de sua carreira.3
O lbum teve recepo amplamente favorvel por parte de crtica e pblico
inclusive aquele formado pelos pares de Suzano: o trabalho venerado por muitos msicos e
produtores [...] por revigorar o papel da percusso no pop brasileiro (MOEHN, 2009:
278, traduo nossa). Para o baixista Mrio Moura, da banda Pedro Lus e a Parede, Suzano
levou a percusso para a linha de frente da msica pop brasileira, em uma poca em que a
indstria fonogrfica havia reduzido o uso destes instrumentos a meros adereos (cf.
MOEHN, 2009: 289). Potts (2012: 20-21) observa que muitos msicos brasileiros tm em
conta Olho de Peixe como um lbum pioneiro devido abordagem inovadora da percusso.
A nova sonoridade do pandeiro de Suzano j havia se evidenciado em gravaes
anteriores, como Aquarela Carioca (1989), do grupo homnimo, em Sobre todas as coisas
(1991), de Zizi Possi e, de maneira mais consolidada, em Contos (1991), tambm do grupo
Aquarela Carioca. No entanto, o prprio msico considera Olho de Peixe como seminal para
a abertura de portas em sua vida profissional (cf. LIM, 2009: 23). com esta perspectiva
tendo em conta Olho de Peixe como um trabalho que gerou grande impacto tanto nas
carreiras dos msicos que o protagonizaram quanto na comunidade de profissionais do
meio musical que o escutou que este texto se prope a examinar a atuao de Suzano, ao
pandeiro, em algumas das canes do disco.

4. Notao para o pandeiro


No existe um nico modelo padronizado de escrita para o pandeiro brasileiro.
Dentre os sistemas disponveis, o mais adequado para a transcrio das execues de Suzano
parece ser o desenvolvido por Carlos Stasi (cf. GIANESELLA, 2009; MENDES, 2010). Este
autor prope uma grafia sinttica que utiliza apenas uma linha. Abaixo dela so representados
os sons obtidos pela parte inferior da mo; acima dela, os sons obtidos com a parte superior da
mo. A lgica do sistema notacional de Stasi, portanto, espelha graficamente o modo como
Suzano pensa a interao da mo direita com a superfcie do pandeiro. Esta notao
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utilizada em importantes mtodos para estudo do pandeiro brasileiro que incluem abordagens
contemporneas para o instrumento, como o de Sampaio e Bub (2004), o de Sampaio (2007) e
os de Lacerda (2007; 2014).
Os sons do pandeiro constantes nas transcries do presente trabalho sero
representados da seguinte maneira:

Exemplo 1: sons do pandeiro na notao desenvolvida por Carlos Stasi.

As transcries procuram representar o padro rtmico principal observado em


cada gravao escolhida. Estes padres no se mantm inalterados ao longo de cada msica; o
msico realiza variaes, muitas vezes adicionando ou omitindo alguns dos sons graves. Em
determinados momentos Suzano modula estes sons, pressionando a pele com o polegar da
mo esquerda, obtendo efeito semelhante a glissandi; este procedimento feito como
variao nos padres, e no constar nas transcries. Nas gravaes selecionadas, alm do
pandeiro, h a presena de outros instrumentos de percusso, acsticos e eletrnicos (com
exceo da faixa-ttulo, na qual o pandeiro o nico instrumento utilizado).
As transcries foram efetuadas com base na audio dos fonogramas e na
observao de vdeos com performances de Suzano em apresentaes ao vivo e em
situaes didticas, como workshops. Estas observaes visuais foram teis para perceber
como o msico soluciona tecnicamente a digitao de algumas passagens musicais.
Embora sejam parte muito importante da concepo timbrstica de Suzano, neste
trabalho no sero feitas consideraes acerca de aspectos tcnicos da amplificao do som do
pandeiro. Para informaes detalhadas, cf. Potts (2012: 42-56).

5. Transcries e anlises
As canes selecionadas para anlise no presente trabalho so Acredite ou No,
Olho de Peixe, Escrpulo e Leo do Norte.
Acredite ou No (Lenine e Brulio Tavares), faixa de abertura do disco, a
cano na qual a orquestrao percussiva mais densa. O padro rtmico bsico do pandeiro
exemplo tpico da aplicao da tcnica invertida desenvolvida por Suzano: baseado em
semicolcheias ininterruptas, executadas pela alternncia de toques feitos com as partes
superior e inferior da mo direita, iniciando com o grave de ponta de dedos (obtido pela parte
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superior da mo direita). Ao longo do padro rtmico distribuem-se toques graves nos pontos
comtricos e contramtricos de cada tempo. Os tapas fazem a funo dos backbeats,
acentuando os tempos 2 e 4 do compasso. Este padro rtmico notadamente tem semelhana
com grooves de bateria do funk e gneros afins. Suzano afirma ter se inspirado na msica
Anti-Nigger Machine, da banda de hip hop norte-americana Public Enemy.4

Exemplo 2: padro rtmico de Acredite ou No.

A faixa-ttulo Olho de Peixe (Lenine) utiliza o pouco comum compasso de 5


tempos. Tambm aqui o padro rtmico executado mediante alternncia ininterrupta de
toques nas partes superior e inferior da mo direita. Em todos os compassos da introduo
Suzano realiza um ornamento: um rulo de ponta de dedo, que consiste em escorregar o dedo
mdio da mo direita na pele para obter um toque duplo. Na parte cantada da msica a
frequncia do emprego deste ornamento diminui consideravelmente.

Exemplo 3: padres rtmicos de Olho de Peixe (introduo e primeira parte cantada).

A segunda parte da cano baseada em compasso de 6 tempos, no qual o padro


rtmico do pandeiro pode ser entendido como variao do padro anterior, acrescido de um
tempo.

Exemplo 4: padro rtmico de Olho de Peixe (segunda parte cantada).

Em Leo do Norte (Lenine e Paulo Csar Pinheiro) os graves, que marcam as


duas colcheias que subdividem o segundo e quarto tempos, so sempre efetuados com o
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polegar, com o intuito de obter volume igualmente forte em todos os toques. Uma figura
rtmica constituda por duas semicolcheias e uma colcheia marca o incio de cada compasso.
Suzano afirma ter se inspirado nos grooves do baterista de reggae Sly Dunbar em Guess
Whos Coming to Dinner.5 Para alm de semelhanas entre os padres do pandeiro e da
bateria, interessa notar que Suzano adaptou a concepo de conduo deste baterista,
realizando-a com toques de pontas de dedos nas platinelas. Esta utilizao apenas dos toques
de pontas de dedos para a conduo, aliada ao uso exclusivo do polegar para os toques graves,
faz com que neste padro rtmico, ao contrrio dos demais aqui analisados, a distribuio dos
toques nas partes superior e inferior da mo direita no ocorra de maneira alternada, com
consequentes interrupes dos movimentos da mo esquerda.

Exemplo 5: padro rtmico de Leo do Norte.

Escrpulo (Lenine e Lula Queiroga) apresenta um padro rtmico baseado em


semicolcheias ininterruptas. Suzano utiliza os tapas tanto de pontas de dedos quanto de
polegar. Os graves marcam os tempos 2 e 4 do compasso ( semelhana de muitos padres
rtmicos da msica brasileira, como o frevo, o samba, a marcha-rancho), e ao longo da cano
eles aparecem diversas vezes tambm em posies contramtricas.

Exemplo 6: padro rtmico de Escrpulo.

Os tapas no marcam os backbeats, assumindo, aqui, uma funo mais estrutural:


em conjunto com o ltimo toque grave (o mais acentuado), sugerem um time line6 (3 + 3 + 4
+ 3 + 3) que curiosamente comum tanto bossa nova quanto ao samba-reggae baiano:
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Exemplo 7: time line de Escrpulo.

As variaes dos graves muitas vezes acentuam o carter contramtrico do


terceiro e quarto tempos do compasso, procedimento que evoca figuras rtmicas tpicas do
maracatu de baque virado de Pernambuco.

Exemplo 8: duas variaes do padro rtmico de Escrpulo.

6. Consideraes finais
As transcries e anlises sugerem que a estruturao das linhas de percusso nas
gravaes examinadas parece ter sido concebida em torno da atuao do pandeiro, com os
outros instrumentos percussivos assumindo a funo de reforo timbrstico ou de acentuao
de algumas passagens. O pandeiro , portanto, central nas msicas analisadas, no somente na
questo da instrumentao, mas sobretudo na da criao de padres rtmicos e meldicos.
Neste sentido, o lbum Olho de Peixe espelha a importncia de Suzano no panorama do
pandeiro brasileiro contemporneo, e um termmetro do empoderamento do instrumento no
contexto ps-moderno.
Aspectos inovativos e metodolgicos de Suzano evidenciam-se em afirmaes
acerca de seu trabalho feitas por seus pares, como esta, feita pelo percussionista Vina
Lacerda: Eu acho interessante isso a caracterstica de ele trazer um universo que a priori
no teria uma esttica parecida com a msica brasileira [...], ele colocar isso e traduzir esse
universo pra dentro de um instrumento to elementar da msica brasileira (LACERDA,
2016).
A profuso de elementos exgenos ao mundo tradicionalmente associado ao
pandeiro constatada nas msicas examinadas revela um criador ciente da importncia de se
possuir slidos fundamentos musicais ancorados nas tradies e, ao mesmo tempo, atento ao
que acontece no meio musical em termos globais; um msico que compreende o
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conhecimento das tradies como um saber que embasa e inspira a criao, e que, no entanto,
no as considera estanques, passveis de repetio inconteste tal qual um mantra identitrio.
Ao contrrio: por este vis, as tradies so transformadas sob a tica da transculturalidade.

Referncias:

CARDOSO, ngelo Nonato Natale. A linguagem dos tambores. 402f. Tese (Doutorado em
Etnomusicologia). Escola de Msica, Universidade Federal da Bahia, 2006.
GIANESELLA, Eduardo Flores. Percusso orquestral brasileira: problemas editoriais e
interpretativos. 237f. Tese (Doutorado em Msica). Escola de Comunicaes e Artes,
Universidade de So Paulo, So Paulo, 2009.
LACERDA, Vina. Pandeirada Brasileira. Curitiba: Edio do Autor, 2007.
______________. Pandeirada Brasileira pocket edition. Curitiba: Edio do Autor, 1
reimpresso, 2014.
MENDES, Helvio Monteiro. A Funcionalidade do Sistema Notacional para Pandeiro de
Carlos Stasi. 29f. Monografia (Bacharelado em Msica). Instituto de Artes, Universidade
Estadual Paulista, So Paulo, 2010.
POTTS, Brian J. Marcos Suzano and the Amplified Pandeiro: Techniques for Nontraditional
Performance. 77f. Ensaio (Doutorado em Artes Musicais). University of Miami, Miami, 2012.
SAMPAIO, Luiz Roberto Cioce, e BUB, Victor Camargo. Pandeiro Brasileiro Vol. 1.
Florianpolis: Bernncia Editora, 2004.
SAMPAIO, Luiz Roberto Cioce. Pandeiro Brasileiro Vol. 2. Florianpolis: Bernncia
Editora, 2007.
SANDRONI, Carlos. O feitio decente: transformaes no samba do Rio de Janeiro 1917-
1933. 2 edio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2012.
- Artigo em Peridico
LIM, Malcolm. Marcos Suzano Expanding the Pandeiro. Percussive notes, v. 47, n. 2, p. 22-
24, abril de 2009.
MOEHN, Frederick. A Carioca Blade Runner, or How Percussionist Marcos Suzano Turned
the Brazilian Tambourine into a Drum Kit, and Other Matters of (Politically) Correct Music
Making. Ethnomusicology, University of Illinois Press, v. 53, n. 2, p. 277- 307, 2009.
- Gravao em CD
FEAR OF THE BLACK PLANET. CD. Artista: Public Enemy. Columbia Records, 1990.
GUESS WHOS COMING TO DINNER. CD. Artista: Black Uhuru. Virgin Records, 1983.
OLHO DE PEIXE. CD. Artista: Lenine e Suzano. Independente, 1993.
- Depoimento
LACERDA, Vina (Marcos Vinicius Lacerda Schettini). Entrevista concedida por
videoconferncia ao autor em 19/02/2016. Curitiba/Florianpolis. Registro de udio em
suporte digital.
- Material audiovisual (Imagem em movimento) em meio eletrnico:
YOUTUBE.COM. Disponvel em www.youtube.com/watch?v=fyN8XfXqz-4. Consultado
em 30/03/2016. Bate-papo com Marcos Suzano (parte 4 de 5). Publicado em 24/09/2014.
YOUTUBE.COM. Disponvel em https://www.youtube.com/watch?v=sAGC940n-mE.
Consultado em 30/03/2016. Workshop Suzano parte 4. Publicado em 25/04/2015.
Notas

1
O candombl, entendido com termo genrico utilizado na denominao de algumas religies afro-brasileiras
que tm caractersticas em comum, dividido em naes, que se referem a especificidades de cada
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manifestao. As caractersticas aqui descritas se referem msica do candombl da nao queto ou nag (cf.
CARDOSO, 2006:1-3).
2
Sandroni (2012:29-30) utiliza o termo contramtricas para se referir s articulaes rtmicas quando estas
ocorrem na segunda, quarta, sexta ou oitava semicolcheias de um compasso 2/4; as posies restantes so
chamadas de comtricas. De acordo com este autor, os termos foram cunhados por Kolinski.
3
Informao obtida no website do compositor, disponvel em www.lenine.com.br/bio. Consultado em
30/03/2016.
4
Faixa do lbum Fear of a Black Planet (1990). Informao obtida em depoimento do msico durante
workshop, disponvel em www.youtube.com/watch?v=fyN8XfXqz-4.
5
lbum de 1983 da banda de reggae jamaicana Black Uhuru. Informao obtida em depoimento do msico
durante workshop, disponvel em https://www.youtube.com/watch?v=sAGC940n-mE.
6
Time line, termo cunhado por Nketia, ou linha-guia (cf. Sandroni, 2012:27-28), uma frmula rtmica,
geralmente assimtrica, repetida em ostinato ao longo de uma pea musical, funcionando como orientador
sonoro aos msicos de um conjunto.