INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 66
CONCORDES Y DISCORDES CROMTICOS
E
l estudiante llevar en mente que
todos los acordes tratados han sido
acordes diatnicos, (excepto en
apunte 43) y que han sido obtenidos de
las notas de la escala.
Como usted ya sabe, ningn acorde por s
solo, puede cambiar una tonalidad, apunte
44; tambin recordar que un acorde
cromtico no necesariamente indica una
modulacin. Por ejemplo, tomemos
ilustraciones 1, 2 y compare.

En la ilustracin 1, observar que en los
primeros dos acorde son los de tnica en
C, y el tercero es el de la sptima sobre
D, que parece indicar una modulacin
hacia la tonalidad de G, pero los ltimos
dos acordes estn evidntemente en la escala
de C, as que no se efectu ninguna
modulacin.

La ilustracin 2, nos da una modulacin
hacia el tono de G; as que el tercer acorde
de ilustracin 1 es un discorde cromtico,
mientras que en ilustracin 2, el mismo
acorde es usado para efectuar una
modulacin.
Estudie el siguiente ejemplo, tomado de la
bien conocida pera El Trovador de
Verdi.
ARMONIA 3
En el (*), observar que el E becuadro se
mira como si ah furamos a efectuar una
modulacin, pero el siguiente acorde es la
sptima dominante en la escala de Bb, la
misma tonalidad de los primeros acordes la
cual hace imposible la idea de una
modulacin.
El doctor Ebenezer Prout, en su libro de
armona, define al acorde cromtico: Un
acorde cromtico en una tonalidad es uno
que contiene una ms notas extraas a la
armadura de esa tonalidad, pero el cual no
indica una modulacin.
Notar que la definicin es clara y concisa
refirindose a la ilustracin 3, al observar
que el E becuadro es la nica nota
extraa a la armadura de Bb, los otros
acordes vienen siendo la tnica, supertnica
y superdominante del tono original. En las
ilustraciones ya dadas, fue usado el acorde
de sptima, pero ahora le daremos ejemplos
de un concorde cromtico.
Un concorde cromtico en los dos modos,
es formado usando la supertnica con la
raz y la quinta bajadas. De este modo en
C, el acorde D-F-A viene siendo Db-
F-Ab y en Cm es lo mismo, aunque aqu,
la quinta del acorde (la cual es la sexta de la
escala) ya est bajada. Este acorde es muy
efectivo y suena mejor en su primera
inversin, y es llamado La Sexta
Napolitana porque primeramente fu
introducida por la escuela napolitana de
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APUNTE 66
compositores, de la cual Scarlatti era el
director en 1682.
Como se expuso anteriormente, la mejor
posicin del acorde es la primera
inversin. La posicin raz tambin es
usada, pero el acorde seis cuatro, se usa
slamente como acorde de paso. La primera
inversin es preferida porque enftiza uno
de los tonos principales de la escala, la cual
es tambin la nica nota que no se altero en
el acorde. Si es posible siempre duplique
esta nota.
En la ilustracin 4, tomada del Dr. G.A
Mac Farren, su oratorio Juan el bautista,
notaremos lo efectivo de este acorde.
En esta ilustracin, el acorde de sexta
napolitana es usado en 4-a, en su mejor
posicin que es la primera inversin. En
4-b tenemos la posicin raz; note el efecto
de las dos formas.
En la ilustracin 5, se ensea el acorde de
sexta napolitana en Dm, el cual es Eb-
G-Bb; este ejemplo es tomado de la misa
Rquiem de Mozart.
Notar aqu que el acorde tiene dos
resoluciones: en el primer pasaje en 5-a, la
progresin es hacia otro acorde cromtico,
ARMONIA 3
mientras que en 5-b, resuelve hacia la
dominante de Dm, el tono original.
La resolucin generalmente es hacia la
dominante a la tnica ya que de este
modo se evitan saltos no melodiosos. Podr
estar antecedido ya sea por la
subdominante, superdominante la
dominante y frecuentemente es usado en
lugar de la dominante, y se cifra ,
cuando est en la primera inversin; y
si aparece en posicin raz.
Cuando use el acorde, tenga cuidado en
evitar la relacin cruzada, como se muestra
en la ilustracin 6. Note tambin el salto
poco diestro en el bajo que es de una cuarta
aumentada y la relacin cruzada entre el alto
y el tenor.
La ilustracin 7, muesta una buena
progresin del acorde hacia tnica en su
primera inversin. Se us el tono de Em
y el acorde F-A-C en su primera
inversin. La ilustracin 8, le ensear un
uso extremadamente raro de la inversin seis
cuatro, el cual es especialmente efectivo en
msica instrumental.
La ilustracin 8, es tomada del
acompaamiento del aria para soprano
Regocjate Grandemente del Mesas de
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Handel. Notar que es el tono de Dm, que

Eb es el segundo grado bajado de la
escala; y que la segunda inversin del
acorde Bb-Eb-G, es usado.
La ilustracin 9 es tomada de la obertura a
Webers Der Freischutz. Note la sexta
napolitana en el (*).

Armonice los siguientes ejercicios:

ARMONIA 3