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Artculo

Peter Biskind (ed.), Mis almuerzos con Orson Welles

por Jos Mara Arest[1]

Crtico de Cine. Director de www.decine21.com

Publicado en |Letras[2]

June 2015 - Nueva Revista nmero 153 [3]

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ABSTRACT

Mis almuerzos con Orson Welles. Conversaciones entre Hendry Jaglom y Orson Welles

Anagrama, Barcelona, 2015, 350 pgs., 24,90 euros Traduccin de Amado Diguez
Rodrguez

ARTCULO
Resumen:

Mis almuerzos con Orson Welles. Conversaciones entre Hendry Jaglom y Orson Welles

Anagrama, Barcelona, 2015, 350 pgs., 24,90 euros Traduccin de Amado Diguez
Rodrguez

Autor(es):
Jos Mara Arest [1]

[5]
El pasado 6 de mayo se cumpla el centenario de Orson Welles (1915-1985), reconocido
genio del cine, aunque no solo es un brillante director de pelculas, tambin ha destacado
como actor, escritor, director radiofnico y teatral, la suya es una personalidad arrolladora, y
sumado a todo su amplia cultura en relacin a las bellas artes, se ha hecho merecedor de la
definicin de hombre renacentista, lo que incluira sus dificultades para lograr financiacin
para sus proyectos, el deseable mecenazgo, y la necesidad de aceptar trabajos
mercenarios como actor, a veces prestando solo su profunda voz, e incluso dando su
imagen a anuncios comerciales.

Henry Jaglom es un cineasta britnico no demasiado conocido, que en 1971 logr, gracias a
la intercesin de terceros, que Orson Welles interpretara el papel de mago en su debut como
director en 1971, el filme Un lugar seguro. De all naci una amistad que deriv tambin en
los deseos de Jaglom de ayudar a Welles a desatascar sus proyectos, algo en lo que no tuvo
xito, los intentos de sacar adelante The Big Brass Ring y El rey Lear quedaran en nada, y
tampoco vera la luz bajo la direccin de Welles un guin ajeno sobre l mismo, su aventura
teatral narrada aos ms tarde por Tim Robbins en Abajo el teln (Cradle Will Rock, 1999).

Welles y Jaglom solan compartir almuerzo con frecuencia en uno de los restaurantes
favoritos en Hollywood del primero, el francs Mamaison, y a partir de 1983 el otro le pidi
permiso para grabar sus entretenidas conversaciones con idea de tal vez en el futuro publicar
un libro. Del inters del punto de vista de Welles, expresado con espontaneidad sobre la
marcha con multitud de sabrosas ancdotas, dan idea sus anteriores conversaciones con
Andr Bazin y Peter Bogdanovich, publicadas hace tiempo. Y en efecto, la edicin de estas
grabaciones convenientemente transcritas y reducidas a lo esencial, a cargo de Peter Biskind
?autor de la crnica del cine americano de los setenta Moteros tranquilos, toros salvajes. La
generacin que cambi Hollywood?, constituye el meollo del libro que nos ocupa, unas
ideas recogidas en apenas los dos ltimos aos de la vida de Welles.

Lo mejor de Mis almuerzos con Welles consiste en que realmente emerge Orson Welles, nos
hacemos cargo de este monstruo de la naturaleza, que opina sobre lo divino y lo humano,
con agudeza y rotundidad, y le llegamos a conocer no solo como bon vivant, sino como
alguien que sabe atinar enseguida acerca de los rasgos valiosos de otros cineastas, o de los
elementos esenciales que definen una obra de Shakespeare o un determinado montaje
teatral de la misma, o qu aporta la interpretacin de determinado actor. No faltan las
reflexiones sobre el mismo cine y su propia obra, donde llega a afirmar que Fraude es la
nica pelcula verdaderamente original que ha hecho despus de Ciudadano Kane: Yo creo
que el cine, y voy a decir algo horrible, no ha ido ms all de Kane. Eso no significa que no
se hayan hecho buenas pelculas, o grandes pelculas. Pero el cine ya lo ha dado todo, ha
alcanzado su punto de fatiga. Se puede hacer mejor, pero siempre dentro de la misma
sintaxis.

Pero tambin pueden detectarse los defectos tpicos de una obra de estas caractersticas, en
que Welles olvida que le estn grabando, y en que algunas de sus apreciaciones aparecen
transidas de crueldad, injusta o, al menos, necesitadas del matiz que suaviza y pone las
cosas en su sitio, propio de una revisin. Al fin y al cabo, no dejan de ser apreciaciones
dichas ante una mesa regada con buen vino, donde influye, y se nota a veces, el estado de
nimo, o incluso la intencin de provocar al interlocutor o buscar su admiracin, Welles ofrece
a Jaglom en este sentido en ms de una ocasin una de sus estupendas actuaciones, que
dejan al otro boquiabierto.

De todos modos, y dejados aparte varios chismes y groseras de dudoso inters ?cabra
aplicar a Welles lo que l mismo dice de que no le ha gustado leer recientemente una
biografa de su amiga Isak Dinesen, porque le descubre cosas que ignoraba y preferira
seguir ignorando, a m no me gusta conocer los problemas personales de los escritores ni de
la gente del cine?, el libro, que se lee con sumo gusto, nos muestra al cineasta aplaudiendo
a Carol Reed por El tercer hombre y restando importancia a la contribucin de Graham
Greene, expresando su opinin sobre lo que es un genio en relacin a Charles Chaplin,
Buster Keaton y Harold Lloyd, incluida su contribucin en Monsieur Verdoux, su amistad con
Joseph Cotten, sus ideas sobre los festivales como Cannes, o los altibajos de sus proyectos
inacabados. Qu es una estrella, qu hace de Casablanca una pelcula capaz de resistir el
paso del tiempo, qu papel jugaron los productores en el viejo Hollywood y quines les han
sustituido, el subrayado de la importancia del montaje y de rodar reduciendo las posibilidades
de que otros destrocen tu visin creativa ?algo que aprendi de John Ford?, son otras ideas
que recorren las pginas del libro. No faltan tampoco sus ideas sobre el arte, expresadas de
modo tan sugerente en su Fraude, y que aqu pueden verse ampliadas, por ejemplo cuando
expresa rechazo ante la pirmide parisina del Louvre, entonces an no terminada, aunque
admita que su punto de vista puede ser algo generacional y por tanto discutible.

Jos Mara Arest

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Jos Mara Arest [1]

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