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Leo la edicin en sur+ de Antgona Gonzlez.

Se trata de una segunda edicin y es negra, un libro


de 19X12 con 112 pginas. Hago el recuento porque dos elementos fundamentales de este texto
son el cuerpo y el nmero. Dos ejes de significacin que convergen y aqu se contradicen. Este
cuerpo que tengo entre las manos es as: un libro de papel que habla de un desaparecido que se
llama Tadeo. Tadeo es hermano de Sandra Muoz, de esta Antgona de tantas. Hay muchos
desaparecidos en el pas: libro-recuento. libro-guin. libro-plegaria. Libro de dolorosos
fantasmas. Dolorosos y fantasmas son grandes palabras, pero hacer poesa hoy permite ms
recursos que hace algunos aos; todava cuando yo era estudiante de letras cualquier
compromiso era mal visto, herencia de la modernidad. Hoy, en Mxico, volvemos a vivir con
los muertos y necesitamos escribir sobre nuestros muertos.

Se trata de un libro de poemas en el que Sara Uribe busca el significado, el antecedente, el origen,
la explicacin de una realidad crudelsima; recorta y arma un cuerpo complejo que denuncia la
ausencia del hermano/ padre/ marido. Cuerpo X Cuerpo. El poema toma la forma de una
negociacin y se sita en el terreno de la paradoja. Habla de lo indecible. Materializa lo ausente.
Sin la trampa del recuerdo, habla de los hechos. Es los hechos. Da nombres fechas, horas,
lugares. Convoca.

Antgona Gonzlez es una voz comunitaria (poltica de texto) que funciona para la memoria
colectiva y codifica la mitologa de una urgencia, en la que se articula la narrativa del
indescriptible dolor de a quienes se veja el luto: Todos somos Antgona.

Gabriel Weisz, en Cuerpos y espectros, dice:

No slo hemos devastado nuestros ecosistemas, con sus


plantas y animales, sino que tambin asolamos la frgil
ecologa de nuestra psique, y lo hacemos negando el bios,
la vida de la ficcin imaginaria que sola abrevar en los
mitos. De aqu no tratamos de retornar a un nostlgico
pasado. El tejido pertenece a la etnobiografa, porque saca
a colacin el lugar que ocupan la mujer y el hombre en una
localidad fsica y en una localidad mtica que se refiere al
relato imaginado del cuerpo. El imaginario se mantiene
vivo como la actividad de las artes, el juego y el cuerpo en
las etnobiografas. (131)

Antgona Gonzlez teje el imaginario en tanto que Uribe desmonta una bsqueda de la voz
propia y renuncia (o se muestra renuente) a lo autoral. La construccin (curadura, propone en
una entrevista que da para Tierra adentro) del personaje se sita en un sistema de escritura no-
creativa, que ensambla de fragmentos de Mara Zambrano, Judith Butler, Diana Gmez,
Margarite Yourcenar y una larga serie de textos tericos y acadmicos. La investigacin numrica
de muertos y los casos han sido tomados de notas de prensa, segn leo en Notas finales y
referencias, donde las pistas estn dadas, de modo que podemos hacer la operacin en reversa de
un libro de poemas que declara su esqueleto. La apropiacin es prstamo.

Para enfatizar en las propiedades formales y materiales (Goldsmith) el fenmeno se recarga en


lo numrico documentado y en la demanda de lo corpreo que no debera ser fantasmal. Narra,
reclama e invoca por insistencia.

Tadeo no aparece. La voz, en este caso, no crea pero ilumina; materializa la angustia que recorre
el trazo de todas las Antgonas; porque nosotros, que estamos vivos, compartimos el aire con
nuestros muertos.

EL PASO En un pas donde la violencia se vuelve el sistema operativo, en un pas donde


amanecen cadveres de civiles en las primeras planas de los peridicos, en un pas que es ms
estado de sitio que otra cosa no es de asombrarse que los autores vuelvan los ojos a la tragedia
griega o hacia autores que tambin lo han hecho. Este es el caso de Sara Uribe quien toma en sus
manos a la figura de Antgona y la coloca en un tablero actual para hablar de una tragedia real;
Antgona Gonzlez nos muestra la historia de un hombre que un da subi a un camin y
simplemente ya no volvi a casa, un hombre que se volvi cuerpo sin vida, un hombre que se
volvi desaparecido y que es buscado por su hermana: Me llamo Antgona Gonzlez y busco
entre los muertos el cadver de mi hermano. (13).

Antgona Gonzlez. Sara Uribe. Mxico: Surplus ediciones, 2012.

La autora crea una obra de referentes perfectamente reconocibles en nuestra sociedad: Antgona y
Polnices son respectivamente Sara y Tadeo, ella la hermana que busca, l el hermano que ha sido
asesinado. Una busca el cuerpo del Otro a pesar de lo que opinen: cmo no voy a buscar a mi
hermano? Dganmelo ustedes Cmo no voy a exigir su cuerpo siquiera para enterrarlo? Cmo
voy a dormir tranquila pensando en que puede estar en un barranco, en un solar baldo, en una
brecha? (23)

Esta es la bsqueda de un cuerpo, de uno de tantos cuerpos perdidos en esta larga guerra en
Mxico. Obra escrita por encargo y estrenada en abril de 2012 en Tampico, Tamaulipas, Antgona
Gonzlez, dice su autora, es una pieza conceptual basada en la apropiacin, intervencin y
reescritura. (103) Y es que en ella se escucha el eco de la Antgona de Sfocles y el eco de las
Antgonas que otros autores han reescrito a lo largo de los aos, desde la Antgona Furiosa de la
argentina Griselda Gambaro hasta El grito de Antgona de Judith Butler pasando por otras
Antgonas que se perdieron con el tiempo y que tambin surgieron para usar la voz de Antgona
para exhibir el dolor de una muerte as: inexplicable, violenta.

Justicia? Que si espero que se haga justicia? En este pas? Qu ms quisiera yo que los
responsables de que no ests aqu purgaran su condena. Pero, sabes? Lo deseara para que
estando ah en la crcel no pudieran hacer dao a nadie ms o al menos les fuera ms difcil. Pero
si me preguntas que si con eso considerara saldada tu prdida la respuesta es no. (58).

Este es un ensayo y una obra y una novela y un poemario y una investigacin, es escritura y
reescritura, es un brutalmente honesto activismo literario que invita a reflexionar ms sobre
nuestro papel en sociedad, la de Uribe es la lrica de la desesperanza. La autora recurre a las ms
interesantes e inquietantes fuentes de informacin sobre los desaparecidos en Mxico:
Reynosa, Tamaulipas. 18 de abril. El cuerpo de un hombre de entre 25 y 30 aos fue encontrado
a orillas del libramiento que conduce al puente Reynosa-Mission. (54) Pareciera que las otras
Antgonas, los testimonios y los artculos de Sanjuana Martnez y el proyecto colectivo Menos
das aqu se unen a la voz de Sara para preguntarle al lector Me ayudars a levantar el
cadver? (101).

Instrucciones para contar muertos, dice Sara Uribe en su poemario Antgona Gonzlez.
Quiero escribir sobre esos cuerpos que faltan y no puedo. Pueden a uno quitarle
nombre y rostro? Ah estn las notas, las cuentas y el silencio rodendolo todo como
un yugo, envileciendo cada parte humana que nos queda. Los nombres de los
desaparecidos se han vuelto un mar de sombras, una fosa comn que poco a poco
adquiere la medida exacta de este pas. Este pas que se ha vuelto una llaga infectada
de silencios.

Antgona (conductora del poemario) busca a su hermano entre las filas interminables de
desaparecidos, quiere someterse a la terrible tarea de reconocerlo tendido y polvoriento en una
hmeda morgue. Ruega porque haya escapado y se encuentre escondido en algn lugar de la
frontera, pero en el fondo sabe que ha pasado a engrosar las cifras no oficiales, listas negras e
infinitas de violencias que tien de rojo lo cotidiano. No quera ser una Antgona, pero me toc,
dice resignada y contina su bsqueda.

En 2012, este poemario fue publicado por la editorial oaxaquea Surplus. Desde el 12 de
septiembre de 2010, el blog Menos das aqu, en el que voluntarios realizan un conteo nacional
de asesinatos por violencia en Mxico, informa de 51 474 casos. En su entrada se lee Proyecto
colectivo. Contamos muertes por violencia en Mxico. Mantenemos viva la memoria de nuestros
muertos. Reclamamos paz. Sara Uribe ha sido parte de esos voluntarios, registr cientos de
asesinatos cuyas historias suelen esfumarse entre papeles viejos y links en la web; comenz a
trabajar en Antgona durante el sexenio calderonista ante la creciente violencia en el norte del
pas, empleando tcnicas de apropiacin, intervencin y reescritura de las Antgonas de Sfocles,
Judith Butler, Mara Zambrano, Griselda Gambaro y Marguerite Yourcenar.

Son esas muertes distintas a otras? Mi bisabuela se fue a los noventa y tantos aos, tranquila en
su cama, recordando a su hija. La vi dormida y toqu sus manos de arena. Tiene un pedazo de
tierra donde a veces voy y pongo flores, un lugar donde acomodarme en los das ms fros, una
historia que contar. Uno se va y todo se acaba. El problema es que no es as, uno se queda.
Permanece porque existe un nombre, porque hubo un cuerpo y algo que decir sobre lo que ya no
es. Los desaparecidos no tienen esa oportunidad, han sido doblemente violentados, alguien
decidi por ellos sobre su principal derecho, y ms an, les neg tumba y nombre: aqu yace el
ser amado, el que alguna vez pude abrazar y ahora recuerdo. Besar la piedra, saber que ah
descansa el cuerpo propio, no el ajeno.

Derecho a morir con dignidad. Pedimos que no nos quiten la nica certeza: que hemos de
regresar a la tierra acompaados de otras voces, volvernos minerales donde crecern plantas y
recuerdos. En Antgona Gonzlez, Sara Uribe clama por la recuperacin del cadver, la voz para
decir tengo derecho, an a esto. Surplus recientemente reedit este libro; Maricela Guerrero,
Roberto Cruz Arzbal y su autora lo presentarn este viernes 10 de octubre en la Feria del libro
en el Zcalo de la Ciudad de Mxico.

Apropiacin, intervencin y escritura pueden entenderse como la necesidad de formar parte de lo


colectivo y renunciar de una vez por todas a esa soledad anquilosada llamada sujeto, propiedad,
moneda de cambio. Antgona Gonzlez es un texto intervenido por los otros, obra cuerpo que
mantiene su cohesin y al mismo tiempo seala la distancia. Esta obra desplaza al autor
entendido como una variante ms del capital bajo la premisa de que el lenguaje ha sido siempre
un espacio compartido, en constante destruccin. Los cuerpos son palabras adheridas a
superficies speras o dejadas al sol para pedir a los dioses por su sombra. De qu nos hablan los
cuerpos cuando no estn, las desapariciones?

Apropiarnos del territorio, expropiar las palabras ante estas polticas de silencio y terror. En
Antgona, renombrada, Marina Azahua dice que para no olvidar a esos muertos tendramos que
renombrar el mundo, cambiarle el nombre a todas las cosas y aprender de nuevo otro lenguaje,
quizs as nos veramos obligados a recordar cada historia, cada principio aunque sea por su final.
Apropiarnos de esos cuerpos como de palabras que intentan describir circunstancias distintas,
formas de vivir y entender la realidad sesgadas por un sistema homogneo y totalizador. Qu
haremos para volver a escribir?, pregunt hace poco Antonio Calera-Grobet en redes sociales,
para que las cosas simples vuelvan a importar si todas las Antgonas siguen buscando y sin
remedio.

Leo "Antgona Gonzlez" (2012, sur+ ediciones), pieza ensamblada por la poeta Sara Uribe
a partir de diferentes textos literarios, acadmicos, periodsticos, testimoniales de los que la
autora se apropia para su reescritura e intervencin creativa.

El resultado, magnfico en su elaboracin, implacable como vehculo de denuncia, es una suerte


de oratorio conducido por la voz de Antgona (Gonzlez) en busca del cuerpo de su hermano
Tadeo (Polnices). Uno de los muchos cuerpos desaparecidos y nunca encontrados por causa de
la violencia impune que gobierna Mxico.

El coro de este oratorio ampla y generaliza la tragedia personal. Vendra a ser el contrario de las
voces de los muertos de "Pedro Pramo", formado por los familiares supervivientes de tantas
vctimas, que, como almas penadas, recorren las galeras del horror sin consuelo ni ms
respuesta que el terrible algo habr hecho, se habr ido con otra.

Releo entonces la dedicatoria manuscrita de la autora en su libro de hace diez aos, "Nunca
quise detener el tiempo" reeditado ahora en edicin bilinge espaol/ingls con un
escalofro: "Va este libro de la prehistoria, escrito cuando crea que las palabras podan hacer
presente lo ausente".
Cmo escribir poemas despus de la experiencia de "Antgona Gonzlez"? Cierto que el tiempo
no regresar por arte del lenguaje, ni los cuerpos de los muertos volvern a nuestro abrazo. Pero
debemos mantener viva su memoria, y en esto la palabra potica trabajada, depurada,
realzada, emocionante es de gran ayuda.

LAS obras que he leido donde Antigona es protagonista manifiestan el dolor de las victimas que
el abuso del poder ocasiona. Este sufrimiento ha sido tambien motivo para otras expresiones
artisticas: Felix Mendelssohn compuso en 1841 la musica incidental para la tragedia Antigona de
Sofocles por encargo del rey Federico Guillermo IV de Prusia; el artista ingles Frederic Leighton
pinto al oleo el cuadro Antigona en 1882; Jean Cocteau realizo en 1927 una version teatral de
Antigona; Jose Bergamin, inspirado en la tragedia que vivio Espana con la Guerra Civil, escribio
en los anos cincuenta la obra de teatro La sangre de Antigona; el puertorriqueno Luis Rafael
Sanchez elaboro la obra teatral La pasion segun Antigona Perez en 1970; asimismo, Ruben
Ochandiano escribio otra version teatral de Antigona, inspirado en la de Jean Anovilh, que se
estreno en Madrid en 2013.

George Steiner, critico y teorico de la literatura nacido en 1929, afirma en el prefacio de su libro
Antigonas. La travesia de un mito universal por la historia de occidente (1) (1990): "Antigona de
Sofocles no es un texto 'cualquiera'. Es uno de los hechos perdurables y canonicos en la historia
de nuestra conciencia filosofica, literaria y politica" (15). Otra cita que explica el punto de vista
de Steiner sobre la Antigona del griego nacido en Colona se encuentra al inicio del primer
capitulo: "entre alrededor de 1790 y 1905 poetas, filosofos e intelectuales europeos sustentaban la
difundida opinion de que la Antigona de Sofocles era no solo la mas excelente de las tragedias
griegas sino una obra de arte mas cercana a la perfeccion que cualquier otra producida por el
espiritu humano" (17).

La Antigona de Sofocles sigue cobrando vida de diferentes maneras, lo que ha convertido a su


protagonista en un arquetipo de la mujer que es fiel a sus seres queridos, aun despues de muertos.
Un ejemplo es la obra que dio lugar al presente trabajo: Antigona Gonzalez (2012) de Sara Uribe
(Queretaro, Queretaro, 1978), que fue escrita por encargo de la actriz Sandra Munoz, quien
dirigio la representacion teatral -junto con Marcial Salinas- estrenada el 29 abril de 2012 en
Tampico, Tamaulipas (Uribe 103); en diciembre del mismo ano la obra fue publicada como libro,
en una segunda version, en Oaxaca de Juarez por sur ediciones (carece de registro ISBN).

Antes de entrar al analisis de Antigona Gonzalez hare algunas reflexiones a partir de lo que
Gerard Genette denomina los "umbrales" o paratextos, que estan afuera de un texto pero que
permiten iniciar su lectura con informaciones que alertan al lector. Comenzare destacando la
mezcla cultural que sugiere el titulo, ensamble formado con el nombre de origen griego de la
protagonista y con un apellido muy comun en Mexico; de esta manera se extienden el tiempo y el
espacio, pues se va de Sofocles a Sara Uribe y de la antigua Grecia al Mexico actual.

Por otro lado, en las "Notas finales y referencias" de Antigona Gonzalez se define al libro como
"una pieza conceptual basada en la apropiacion, intervencion y reescritura" (103). En el contexto
de la obra, el que sea calificada como "pieza conceptual" implica que se busca representar la
realidad vivida en Mexico en los ultimos anos. El motivo que se expone no es nuevo, por ello se
habla de "reescritura" (en ningun momento se presume originalidad); la circunstancia
experimentada por el personaje Antigona de Sofocles se sigue repitiendo con variantes. Cuando
se considera el texto de Sara Uribe tambien como "apropiacion" e "intervencion," se alude a su
estructura y a su contenido, lo que remite al concepto de pastiche. Catalogar la obra como "pieza
conceptual" tambien permite entender por que en la pagina legal -a diferencia de las indicaciones
que encontramos comunmente-, se autoriza su copia parcial o total, "siempre y cuando no se
modifique el contenido de los textos, se respete su autoria, se citen las fuentes originales
senaladas al final del libro, y esta nota se mantenga.

"El lenguaje Me pareca la nica forma de fijar lo efmero,


de nombrar la ausencia": Sara Uribe
5/8/2015

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Les presentamos una entrevista con la poeta mexicana Sara Uribe, cuya obra I Never Wanted to
Stop Time/Yo Nunca Quise Detener el Tiempo, acaba de ser publicada por esta casa editorial.

Sara, En qu momento descubres que eres escritora?


Lo de ser escritora ha sido ms una construccin que un descubrimiento. Entre mis tempranas
lecturas hubo muchos autores entraables, a todos transcrib en pequeos cuadernos y en hojas de
rotafolio que pegaba en las paredes, a todos quise imitar de inmediato. Pero fue la llegada de
Crnica de la intervencin, el entrecruzamiento de la escritura de Juan Garca Ponce y la
orfandad de mi adolescencia desfasada, lo que, en el ltimo ao de bachillerato, me hizo llegar a
la conclusin de que lo que yo en realidad quera hacer con mi vida era dedicarla a intentar
escribir como ese hombre lo haba hecho. El lenguaje me pareca entonces la nica forma de fijar
lo efmero, de nombrar la ausencia, de convocar todo lo perdido. En la ficcin de lo narrativo
eran posibles todos los mundos, en el discurso potico caban todos los sujetos lricos: la escritura
fue entonces tambin mi pasaporte para poder ser todas esas otras que yo quera ser. Porque
despus de todo lo ledo, lo cierto es que la realidad no me bastaba. Abrac dicha empresa a los
diecisis y me tom una dcada transitar el periplo que me llevara a publicar mi libro justo a los
veintisis. Pero incluso tras ese primer libro que vena de la mano de mi primer premio literario, y
an durante varios aos ms, me sigui costando mucho trabajo asumirme como escritora. En
todo caso, la construccin de mi escritura durante los ltimos cinco aos ha sido decisiva para
finalmente, tras todo ese recorrido, visualizarme como una escritora, una escritora que se piensa a
s misma en trminos de una casa en continua edificacin: obra negra antes que piso firme.

Te inclinaste desde el principio por la poesa?


Mi primer ejercicio escritural fue la transcripcin de narrativa y poesa. Lo que sigui fue la
redaccin de incipientes cuentos de detectives y breves poemas confeccionados a partir de la
imitacin del estilo del poeta en turno que estuviese leyendo. En esa primera poca yo estaba
convencida de que lo mo, lo mo, era la narrativa; sin embargo, y de manera subrepticia, la
poesa fue ganando terreno de manera irremediable. Creo, por otra parte, que ese inicial deseo por
la prosa, por lo narrativo de la prosa, an subsiste de alguna forma y se deja ver de alguna suerte
en mi poesa.

Cmo fueron tus primeros pasos en el oficio?


El primer paso para hacer formalmente de la escritura un oficio lo di al ingresar a un par de
talleres literarios cuando tena veintids aos. Hasta entonces lo poco que haba escrito estaba
hecho sin disciplina, sistematicidad, ni rigor alguno. A este respecto debo decir que me defino
como una persona ms bien del tipo kantiano que necesita guardar todo en pequeas cajas, as
que el aprendizaje de la retrica como rito inicitico fue un buen comienzo para m. Pas dos
aos de formacin en dichos talleres y despus de eso lo mejor que me pudo pasar fue que quien
los diriga me corriera de ambos. El taller puede ser a veces una zona de confort muy perniciosa.
En mi caso, la salida de ese entorno me impuls a buscar y a conocer otros escenarios y
territorios por mano propia. As que, a falta de editoriales locales donde pudiese publicar mis
poemas, busqu fuera de mi ciudad y de mi estado aquellos premios literarios que ofertaban la
edicin de la obra ganadora. Fue as como ocurri la aparicin de mi primer libro y con ello la
apertura, la visibilidad de una brecha para ir trazando derroteros en torno al ejercicio profesional
de la escritura.

Cmo ha ido evolucionando tu poesa a partir de tus primeros libros?


Mis primeros tres libros publicados: Lo que no imaginas, Palabras ms palabras menos y Nunca
quise detener el tiempo, fueron escritos bajo una potica y una metodologa creativa muy similar.
Todos ellos son lricos, todos ellos catrticos. Los tres fueron escritos con la intencin de expresar
sentimientos y maneras de configurar el mundo mediante la construccin de belleza a partir del
lenguaje. En todos ellos est latente la bsqueda de una voz propia, la voluntad por limar y limar
el lenguaje hasta dejarlo prstino. La idea de la pureza del decir, la nocin de originalidad y el
sustrato de una autora romntica los definen. Lo que sigue a estos tres es una plaquette llamada
Goliat, un intento fallido por hibridar lo narrativo y lo potico. Digo fallido y luego pienso que
no del todo. Pienso que cada libro ha sido siempre un tramo insoslayable del viaje. Pas que me
di cuenta que era demasiado fcil escribir como vena hacindolo: aquello era una frmula que
slo haba qu repetir. Me faltaba algo y no saba qu ni cmo conseguirlo. Era 2007 y me fui a
negros casi dos aos. Regres a la escritura hasta 2009, luego de conocer y explorar tcnicas de
escritura documental en un taller con Cristina Rivera Garza. Fue en esa poca y bajo ese hilo
discursivo que empec a escribir los primeros poemas de lo que sera Siam (Fondo Editorial
Tierra Adentro, 2012), un libro escrito a partir de cartas, bibliografa y reglamentos de box, as
como una suerte de registros documentales sobre los siameses Eng y Chang. Luego, de sbito,
casi casi como un relmpago, est Magnitud/e (Los gusanos de la nada, 2012), una plaquette
escrita a cuatro manos con Marco Antonio Huerta y traducida por John Pluecker, consistente en
un ejercicio de apropiacin radical que rene los magnicidios ms relevantes de las ltimas
dcadas en nuestro pas, al tiempo que hila esta cronologa con un discurrir, a veces cientfico, a
veces periodstico, sobre las moscas como sujetos de estudio. Despus vendran Antgona
Gonzlez (Surplus, 2da edicin, 2014), Dispositivos y Autopartes (ambos inditos), una triada de
escrituras en las que recurr, en primera instancia, a la experimentacin de estrategias de escritura
conceptual (apropiacin, reescritura, yuxtaposicin, borradura, adicin). Se trataba, en todo caso,
de una escritura alegrica que deseaba, por una parte, tomar capas de sentido de un contexto para
replantearlos en otro y, de manera sincrnica, abordar coyunturas urgentes vinculadas al ejercicio
del poder en nuestro pas como son la violencia, el cuerpo y el lenguaje. La aparicin en mi
horizonte de comprensin de la escritura conceptual y, tiempo despus, de las necroescrituras y
las poticas de la desapropiacin, cimbraron mi potica y la volcaron hacia el laboratorio
escritural que intento construir hoy da. Todas las nociones de originalidad, pureza,
individualidad y autora han sido trastocadas y aunque actualmente estoy escribiendo un proyecto
lrico, esta lrica ya no es la de entonces. Ha sido filtrada por un tamiz que la ha dejado otra, una
que todava no tiene nombre para m, pero que definitivamente ha establecido una distancia con
aquella de la que part.

Quines han sido tus grandes influencias literarias?


Antes que hablar de influencias literarias, preferira mencionar a los escritores con los que
actualmente intento dialogar a travs de sus escrituras: Cristina Rivera Garza, Mara Negroni,
Anne Carson, Josefina Ludmer, Vanessa Place, Ileana Diguez, Chantall Maillard, Juliana Spahr,
Sophie Calle, Rae Armantrout, Alan Kaprow, Ulises Carrin, Jos Kozer, Lenidas Lamborghini,
Agustn Fernndez Mallo, Antoine Volodine, Franco Berardi Bifo, Eugenio Tiselli y David
Markson.

Cmo y hace cunto surge Nunca quise detener el tiempo?


Escrib este libro hace diez aos durante la primera mitad de 2005. La estructura que me viene a
la cabeza para tratar de describirlo es la de un diagrama de Venn. Cada seccin es un crculo y
todos ellos se intersectan en un punto: la ausencia. La primera parte del libro que escrib es la que
se refiere a la muerte de mi madre, una suerte de conversacin con Oscura palabra, un poema
que Jos Carlos Becerra dedica a sus hermanas y en el que justamente habla sobre la muerte de su
madre. Nunca quise detener el tiempo surgi en torno a las muchas ausencias que haba en mi
vida entonces y con las que deseaba construir un discurso. Un discurso que me permitiera, muy
garciaponcescamente, hacer presente lo ausente, fabricar una nostalgia en cuya herida estuviera
vivo lo invisible: lo ido. Este libro es todo prdida, un cantarle a lo que se ha marchado sabiendo
a cabalidad lo imposible de su retorno. De ah el ttulo, que es, en todo caso, una mentira.

En qu se distingue este libro de otros poemarios tuyos?


Creo que lo que lo distingue a este libro es que en l apareci por primera vez en mi escritura
algo que no estaba directamente vinculado a mis emociones o con la expresin de mi interioridad.
Escribir por escribir, la ltima seccin del libro, es un ejercicio de escritura a partir de las
escrituras de otros. En 2004 haba ledo un par de antologas que reunan, por separado, una
compilacin de los trabajos ms sobresalientes de los y las poetas de Tamaulipas. Puedo incluso
recordar claramente cundo fue el momento en que se me ocurri que poda escribir poemas a
partir de citas o fragmentos de la poesa de todos esos otros que haban escrito antes que yo en
ese territorio pegado al mar (por entonces viva en el puerto de Tampico). Los sbados de las
maanas de esa poca de mi vida los pasaba bebiendo caf en un restaurante cuyos ventanales
daban a un paseo comercial y me hacan experimentar la sensacin de estar dentro de una pecera.
Fue en ese lugar, leyendo una de las antologas que pens que sera interesante intentar escribir
basndome o usando como pre-texto los textos de todos esos que ya antes haban escrito. No me
cuestion mucho ni visualic entonces esa estrategia como un rasgo distintivo de dicho libro (mis
decisiones estticas eran ms intuitivas que explcitas), simplemente lo hice.

Tiene este libro un lugar especial en tu trayectoria?


Con este libro gan mi segundo premio nacional de poesa y ese hecho, en muchos sentidos,
consolid el inicio de mi carrera literaria.

Es este tu primer libro que ha sido traducido al ingls?


S, es el primero y me emociona muchsimo su aparicin. Ahora estoy tambin feliz porque
estamos en pleno proceso de traduccin de mi libro Antgona Gonzlez, a manos del poeta y
traductor John Pluecker.

Has incursionado en otro gnero aparte del potico?


He incursionado de manera bastante irregular en el ensayo. Es un gnero que deseo explorar ms
seriamente, sobre todo hibridndolo o vinculndolo a la poesa.

Cmo ves el panorama de la poesa en Mxico?


La poesa no va, como la risa, por barrios y provincias, cito. Con esto quiero decir que a pesar de
todos los esfuerzos por formar pblico, me parece que la poesa en Mxico sigue siendo, las ms
de las veces, cosa de poetas. Personalmente me ha tocado asistir a encuentros cuyo nico pblico
son los mismos poetas participantes y es un poco triste que sea as. Una joven poeta me contaba
que recientemente haba estado en Argentina y haba asistido a recitales masivos de poesa. Me
hablaba de doscientas o trescientas personas reunidas en una plaza hasta la madrugada para
escuchar a un poeta tras otro. Casi no lo poda creer. Qu nos est faltando para que la poesa
salga del coto de lo literario de los poetas?

Cmo ves la labor artstica de los poetas en Mxico?


En correlato a mi anterior respuesta debo decir que, por otra parte, hay mucha vida en torno a los
poetas. Cada da me entero de nuevos encuentros, revistas, lecturas, presentaciones de libros,
talleres, antologas. Me sorprende gratamente, sobre todo, la absoluta vitalidad de los poetas
jvenes (los jvenes ms jvenes o, para decirlo ms especficamente, los menores de treinta
aos) de todo el pas. Me entero, por ejemplo, que hace apenas unos das se realiz el primer slam
potico en mi ciudad natal, Quertaro. Me encanta la idea de que haya jvenes poetas mexicanos
haciendo hangouts y proyectos literarios con colegas de otros pases de habla hispana. Me parece
importantsimo que se estn efectuando lecturas y otras acciones poticas cuya finalidad sea
forjar una memoria no oficial de nuestros muertos. Me parece indispensable la poesa como una
forma de resistencia, como una forma de inclusin del otro, de todo lo otro.

Qu les aconsejas a los escritores jvenes que van empezando?


Que se cuestionen. Que pongan todo a temblar: la originalidad, la autora, la construccin de una
voz propia, la tradicin, los soportes y las estrategias escriturales del panorama contemporneo.
Que hagan arder su propia potica. Que deconstruyan.
Definicin
El ensayo acadmico es un tipo de composicin que est escrita en prosa. Un ensayo acadmico
analiza, interpreta o evala un tema. En otras palabras el ensayo acadmico intenta resolver un
problema por medio de argumentos.
Este tipo de texto trata de responder una interrogante, respaldar una tesis por medio de la
argumentacin o exposicin, como tambin motiva el pensamiento crtico de quien escribe este
artculo, ya que incita al lector a buscar un problema y su posible solucin.

Caractersticas de un Ensayo Acadmico


Las caractersticas del ensayo acadmico varan segn los requerimientos del modelo de cita y
referencia que se est utilizando, sin embargo como caractersticas generales tenemos:
Todo ensayo acadmico hace uso de un lenguaje formal
Se escribe en tercera persona del plural o con voz neutra
Posee un contenido relevante y bien documentado as como muestra una opinin propia pero
justificada con otras fuentes.
Finalmente, entre diez y quince cuartillas de extensin, todo ensayo requiere de una
introduccin, un cuerpo, conclusiones y referencias bibliogrficas.

Funciones de un Ensayo Acadmico

El ensayo desempea un papel importante dentro del medio acadmico, ya que es considerado
como un buen recurso para la evaluacin del conocimiento adquirido por los estudiantes.
Muchos profesores eligen este tipo de texto por ser ideal para evaluar, ya que motiva tanto la
postura crtica del estudiante as como demuestra los conocimientos adquiridos.
Este tipo de texto es bastante flexible y se puede aplicar a todas las reas de estudio e
investigacin.

Estructura

La estructura tpica del ensayo acadmico consta de una introduccin, un desarrollo, conclusiones
y referencias bibliogrficas.

Introduccin: Sirve para presentar el propsito del ensayo, para mostrar de manera general el
tema que se presentarn en el desarrollo y para dar una breve nocin al lector de la organizacin
del texto. La introduccin tambin sirve para presentar la pregunta que se intenta responder. Es
necesario limitar el tema y enfocarlo en algn punto de inters para que llame la atencin del
lector.

Desarrollo: En el cuerpo del ensayo se desarrollan los aspectos expuestos en la introduccin,


comenzando por los aspectos ms generales del tema y terminando con los argumentos que
sostienen la tesis que se expone. La organizacin de esta parte del ensayo depende del tema y de
las intenciones del autor. Esta seccin es la ms importante del ensayo no slo porque expone y
argumenta la tesis sino porque demuestra la capacidad de organizacin, exposicin y
argumentacin del escritor.

Conclusiones:La conclusin se recapitulan las ideas principales que se expusieron en la


introduccin y en el cuerpo del ensayo. Se comienza haciendo un breve resumen del ensayo y se
termina con una frase bien pensada que cierre la tesis expuesta por el autor y que responda a la
pregunta que se plante.

Referencias Bibliogrficas: Es una de las partes fundamentales del ensayo porque es en ella
donde los argumentos, la informacin y las ideas, se respaldan. Sin una bibliografa correcta, el
ensayo puede no sostenerse. Las citas se sostienen en esta parte del ensayo. La bibliografa
pueden ser libros, fuentes de internet, DVD, revistas, tesis, etc.

Pasos para la elaboracin del Ensayo Acadmico


Los pasos para la elaboracin del ensayo acadmico son:
1. Plantear un problema dentro de una disciplina (tesis).
2. Seleccin y delimitacin del tema.
3. Formular diversas hiptesis en torno al problema planteado.
4. Obtener informacin de diversas fuentes.
5. Leer, resumir y seleccionar la informacin til.
6. Determinar la lnea de argumentos.
7. Seleccionar la informacin que apoye a la lnea argumentativa.
8. Esbozar la posible bibliografa segn el modelo de cita y referencia elegido.
9. Elaborar un borrador del texto.
10. Corregir el borrador, prestando atencin especial a la lnea argumentativa.
11. Revisar las referencias parentticas, citas y parfrasis, notas al pie y referencias finales.
12. Edicin final del ensayo.
El ensayo consiste en la interpretacin o explicacin de un tema ya sea humanstica, filosfica,
poltica, social, cultural, deportiva, etc.
El ensayo acadmico es una composicin en prosa, enfocada a exponer las ideas del autor sobre
un tema especfico, dar respuesta a una interrogante o sostener un punto de vista. Es utilizado
para evaluar el aprendizaje de los alumnos y su espritu crtico. En el texto se hacen citas de los
autores en los cuales se apoya, o bien, con los que no est de acuerdo, y se exponen los
argumentos para sostener ese punto de vista.

El ensayo acadmico consta de las siguientes partes:

Introduccin. En la introduccin se expone brevemente el tema del ensayo, es un breve resumen


que delimita y especifica el tema que se va a tratar. En muchos mbitos se estila incluir este
mismo texto en ingls, con el ttulo Abstract.

Cuerpo. Tambin llamado desarrollo o planteamiento, es donde se expondrn en forma ordenada


la argumentacin. En la exposicin se pueden usar elementos tales como tablas, grficos, citas
textuales, o notas al pie. En esta parte se expondrn los argumentos a favor o en contra de lo
citado. Una caracterstica de la exposicin, es que cuando se habla del objeto de estudio o de una
cita, se hace en tercera persona (el autor citado, ellos sostienen, segn sus ideas, etc.). En
cambio, cuando se habla de la propia opinin, se estila hacerlo en plural (Por lo que pensamos,
a lo que concluimos, Consideramos, etc.) Esta forma expositiva es de origen medieval. En
los estilos expositivos, el expositor hablaba con autoridad, y esta autoridad era respaldada por la
divinidad, en el caso de los clrigos y eclesisticos o por la universidad, en el caso de los
filsofos, mdicos y abogados.

Conclusin. La conclusin es el cierre del ensayo, donde se exponen el desenlace de la


exposicin, resultado de la argumentacin del ensayo.

Bibliografa. La bibliografa es la lista de libros, archivos de audio, video, revistas, peridicos,


pginas de Internet y otra documentacin que se han tomado en consideracin para realizar el
ensayo, tanto los que sostienen el punto de vista expuesto, como los que son contrarios y
contradichos en el trabajo. La forma de hacer citas es la siguiente:

Libros:

(Apellido del autor), (nombre del autor). (Ttulo del libro). (Editorial), (Edicin), (Pas), (Ao).

Peridicos y revistas:

(Apellido del autor), (nombre del autor). (Ttulo del artculo). Publicado en (Nombre de la revista
o peridico), (Fecha de publicacin), (Seccin), (Pgina).

Artculos de enciclopedia y diccionario:


(Nombre de la enciclopedia o diccionario). Artculo (palabra o biografa). Tomo (si est en varios
volmenes), (Pgina), (Edicin), (Pas), (Ao).

Materiales Audiovisuales:

(Ttulo del programa), (Nombre de la serie y nmero del programa, si lo hay). (Director o titular
del programa o video). (Estudios que lo realizan, o empresa en la que fue transmitido o es
propietaria de los derechos de autor). (Ao de Realizacin; si es programa de radio o televisin,
fecha y hora de transmisin).

Materiales de Internet:

(Apellido del Autor), (Nombre del autor). (Nombre o ttulo del documento). (Direccin de la
pgina Web. Si se han consultado varias pginas de un mismo sitio Web, se cita la direccin del
sitio)

El formato del ensayo generalmente es en papel tamao carta, por una sola cara, a doble espacio.
Cuando se usaba mquina de escribir, se usaban 60 golpes (o sea, 60 caracteres) y 30 renglones
por hoja. Con el uso de computadoras se utilizan mrgenes superior e inferior de 2.5 centmetros,
y mrgenes derecho e izquierdo de 3 centmetros, (predefinidos en la mayora de los procesadores
de textos), con letra en tamao 12, de las familias Arial (arial, calibri, tahoma o verdana) y Times
(Times New Roman, Bookman old style, o Book antiqua), siendo las ms usadas Arial y Times
New Roman.
El poder de decir lo inexistente

Aquella tarde del cuando el ahora ex presidente de la republica mexicana Felipe

Caldern Hinojosa le declaraba la guerra al narcotrfico el pas no imaginaba que una

poca oscura estaba por llegar, poca que aun no ha terminado y a ms de cuatro aos

de terminado el mandato de Caldern Hinojosa como presidente de la nacin la

sociedad mexicana sigue sufriendo la vorgine de consecuencias que aun sigue

teniendo esa guerra contra el narcotrfico y crimen organizado.

Algunos meses despus de la declaracin de guerra al crimen organizado por parte del

Estado mexicano las calles de este pas comenzaban a dar los primeros brotes de lo

que en poco tiempo conoceramos como la gramtica de la violencia: cuerpos de

humanos ahorcados y colgando de un puente peatonal, cuerpos desmembrados,

cuerpos sin cabeza y con una cartulina que contena una amenaza, muerte y sangre en

las calles, muerte y cuerpos desaparecidos.

Lamentablemente esas imgenes y actos tan escalofriantes se han vuelto parte de la

rutina diaria y esa gramtica de la violencia es usada tanto por el crimen organizado

como por el mismo Estado, llegando al punto de no saber quin es quin en esta lucha
por el poder; as, las preguntas viajan de voz en voz, de mente en mente, de corazn

en corazn: algn da acabaran todas estas matanzas y desapariciones?, existe

alguna forma de solucin para acabar con el crimen organizado?, Cmo combates la

violencia sin usar la violencia?

No queran decirme nada

A raz de las consecuencias que trajo consigo la lucha del Estado mexicano contra el

crimen organizado numerosos artistas han alzado la voz y han mostrado al mundo

la primer forma de tecnologa que el ser humano conoci fue el lenguaje