jos luis colomer
Volvi a Roma, donde fue muy favorecido del Cardenal Patrn Astali Panlio romano, sobrino del
1. Palomino (1715-1724), 1988, iii, Vida de
Velzquez, cap. v. Sobre el segundo viaje de
Velzquez en Italia, vanse tambin Mart-
nez, ed. 1866; Justi (1888), 1999, pp.
493-540; Harris, 1958, pp. 185-92; Harris,
1960, pp. 109-136; Brown, 1986a, cap. vii;
Colomer, 1993, pp. 67-72; Salort, 1999,
pp. 415-68.
2. Palomino (1715-1724), 1988, ii, p. 196.
3. Resumimos a grandes rasgos la tesis
expuesta en Dandelet, 2001. Vanse tambin
al respecto Delumeau, 1957; Elliott, 1965;
Vaquero Pieiro, 1994; Colomer, 2000,
pp. 346-57.
Papa Inocencio Dcimo, y del Cardenal Antonio Barberino, del Abad Pereti, del Prncipe Ludovisio,
y de Monseor Camilo Mximo, y de otros muchos seores. (A. Palomino, Vida de Velzquez, 1724)
V EINTE aos despus de su primer viaje a Italia, Velzquez volva a ser enviado a Roma por Felipe IV.
Su misin estaba relacionada con la decoracin de las nuevas salas del Alczar, de las cuales era respon-
sable como veedor desde 1647, y para las que haba de comprar, segn cuenta Palomino en su biografa del
artista, pinturas originales, y estatuas antiguas, y vaciar algunas de las ms celebradas, que en diversos
lugares de Roma se hallan 1. Tena adems Velzquez el cometido de buscar a un maestro italiano de la pintura
al fresco que aceptara trasladarse a Espaa para el servicio del rey. Pero tambin encontrara ocasin de demos-
trar su talento personal en una serie de retratos que entonces le ganaron el aplauso de sus contemporneos
y an hoy se admiran como obras maestras de la plenitud de su carrera. Si su primera estancia en la ciudad
de los papas haba sido sobre todo de estudio y descubrimiento, puede decirse que en 1650 Velzquez fue a
Roma no para aprender, sino a ensear 2.
La Roma que acoga a Velzquez no era solamente capital del mundo catlico y lugar de residencia de la
mxima autoridad eclesistica, sino un centro vital para la diplomacia espaola y la poltica internacional de
la Monarqua. Su importancia histrica y simblica, su riqueza artstica e intelectual la haban convertido
desde el siglo xvi en un fuerte polo de atraccin para el gigante espaol, que por sus dominios en Npoles,
Sicilia y Miln era seor de media Italia y vecino natural del estado ponticio. Buscando o forzando la adhe-
sin de los papas a su voluntad de hegemona en Europa, Carlos V y Felipe II haban jugado a ser los hijos
ms obedientes de la Iglesia, defendiendo sus estados con naves y hombres, y destinando ingentes cantida-
des de dinero a construir un sosticado sistema de municencia y patrocinio en Roma por el que papas, carde-
nales y eclesisticos en general, as como grandes familias de la nobleza italiana y numerosas comunidades
religiosas venan recibiendo pensiones y regalos, grano o limosna de los reyes de Espaa, que as se asegura-
ban a cambio un trato de favor y una posicin dominante en la capital de la cristiandad. Roma haba sido en
buena medida espaola durante el siglo xvi, no slo por girar en la rbita de los intereses de la Monarqua
Hispnica, sino adems por la preeminencia de una nutrida comunidad de espaoles en los principales rde-
nes de la vida local. Representantes de la corona y nobles emparentados con casas italianas, eclesisticos y juris-
tas, artistas y hombres de letras, soldados y comerciantes haban acudido en gran nmero al calor de la potencia
espaola en Roma, armando all su propia identidad a travs de instituciones cvicas y religiosas herman-
dades, hospitales, iglesias nacionales y celebrando con toda pompa sus estas, sus ritos y sus santos 3.
Claro que aqulla no haba sido una plaza de fcil conquista para los espaoles. Ms bien, su presencia y
poder en Italia fue siempre el resultado de una pugna constante, tanto en el campo de batalla como en el
terreno menos sangriento pero igualmente enconado de las relaciones diplomticas. De ah la importancia
concedida por Madrid a la embajada de Roma, que era en tiempos de Velzquez puesto principal de la diplo-
macia espaola y clave de la supervivencia poltica de la Monarqua en Italia. En el gran teatro de Roma se
[ 35 ]
reproducan los enfrentamientos de Espaa y Francia por el control de Europa y se ventilaba el cambiante
juego de alianzas con los pequeos estados de Italia, decisivos a la hora de inclinar en uno u otro sentido la
balanza de las guerras peninsulares. Pero la partida fundamental de los intereses espaoles en Italia se jugaba
sobre todo en la corte ponticia, donde las grandes potencias se empleaban a fondo para prevalecer en el
sistema de facciones y clanes familiares que optaban por un partido u otro segn los acontecimientos. Aunque
la jerarqua vaticana era en ciertos aspectos similar a la de las grandes cortes monrquicas de la poca, el carc-
ter electivo de su soberano implicaba una frentica competicin diplomtica para dirigir los votos hacia el
candidato espaol o francs, a sabiendas de que la poltica del nuevo papa sera consecuente con el color nacio-
nal de los apoyos recibidos para su eleccin. Madrid saba que cada subida al trono de san Pedro era un cambio
de dinasta dentro de un sistema de gobierno que hacia 1650 ya tena un siglo de vigencia: el nepotismo, es
decir la costumbre de encomendar la responsabilidad del gobierno eclesistico a un sobrino del papa, conver-
tido en cardenal a tal efecto. Desde Espaa haba que ganar, pues, no slo la batalla del cnclave, sino tambin
la del entorno ms prximo al papa, ya que cada rgimen iba acompaado del encumbramiento social de la
familia papal mediante ttulos, rentas y alianzas matrimoniales, as como por el nombramiento de nuevos
cardenales segn los afectos del papa 4.
Segn veremos a continuacin, Velzquez tena mucho terreno ganado en la corte ponticia ya antes de
llegar a Italia por segunda vez. Tanto el pontce como varios de los miembros ms destacados de su entorno
haban desempeado cargos eclesisticos o misiones diplomticas en Espaa, teniendo contacto ms o menos
directo con el pintor del rey; unos haban sido elegidos cardenales a propuesta espaola y votaban en los
cnclaves segn las consignas de Felipe IV; otros pertenecan a familias secularmente ligadas a la Monarqua
Hispnica; casi todos disfrutaban de pensiones y rentas en los dominios espaoles en Italia. En general here-
daron, continuaron o formaron por s mismos grandes colecciones de arte en las que guraban retratos
velazqueos de los reyes de Espaa; a sus palacios tuvo acceso Velzquez una vez en Roma, con provecho
para el buen trmino de su misin. Las pginas que siguen pretenden evocar el partido hispanlo de la corte
ponticia mediante una serie de semblanzas que reconstruyen el entramado de vnculos personales, polti-
cos y artsticos de aquel crculo con Espaa, explicando la relacin de cada uno con Velzquez, desde el apoyo
circunstancial o el encargo de un retrato hasta un caso de cordial amistad prolongada hasta los ltimos aos
de su vida.

i noce ncio x y s us pa r i e n t e s

La eleccin a sus 70 aos de Giovanni Battista Pamphili como papa Inocencio X (1644-1655) [fig. 2.1] fue
una buena noticia para Felipe IV, quien durante el ponticado de Urbano VIII (1624-1644) haba asistido
a una prdida progresiva del papel preponderante de Espaa en Roma. Aupado al trono ponticio gracias a
los votos de la faccin francesa, el papa Barberini haba gobernado con pocas simpatas hacia los espaoles,
favoreciendo a costa de stos la armacin de Francia en la lucha por el control de la pennsula itlica. Mejo-
res augurios para Espaa traa en cambio un sucesor al trono ponticio que haba sido antes nuncio en Madrid,
y al que los franceses intentaron vetar en el cnclave. A pesar del paulatino declive experimentado por la
Monarqua Hispnica en el panorama internacional, el nuevo ponticado iba a suponer un reforzamiento
de los vnculos econmicos, militares y eclesisticos que tan ventajosamente haban mantenido los Austrias
con el papado durante casi dos siglos 5.
No se distingui Inocencio X de sus predecesores en el Vaticano al repartir los cargos de gobierno entre
parientes y personas prximas a su familia. El nepotismo y la armacin social del propio clan eran una
reaccin natural para quien haba pasado cincuenta aos en la curia, perfeccionndose en la escuela de poder
de los papas Borghese (Paulo V, 1605-1621), Ludovisi (Gregorio XV, 1621-1623) y Barberini (Urbano VIII).
Si ellos haban conado la direccin del Estado ponticio a un sobrino elevndolo a la dignidad cardenali-

[ 36 ] jos lu is col om e r
fig. 2.1: diego
v e l z q u e z (1599-1660)
Inocencio X, 1650
leo sobre lienzo, 140 x 120 cm
Roma, Galleria Doria-Pamphilj
4. Signorotto y Visceglia (dirs.), 1998; Fernn-
dez, 2000, pp. 141-63; Visceglia, 2002,
pp. 39-78.
5. Ciampi, 1878; Pastor, 1961, pp. 1-307; Poncet,
2000, pp. 324-35; Dandelet, 2001, pp. 202- 14.
6. Poncet, 2000, p. 328.
cia, Pamphili nombrara un cardinal nepote en tres ocasiones; si ellos haban concedido ttulos y rentas a los
suyos, alindose con las grandes familias italianas, los Pamphili tambin haran matrimonios estratgicos,
enriquecindose de manera extraordinaria. Segn clculos de la curia en 1691, los efectos del nepotismo de
los Pamphili costaron a las arcas del estado ponticio 1.400.000 escudos, cantidad muy superior a los 900.000
que supuso el famoso saqueo de Roma por los Barberini 6.
Son varios los miembros del clan Pamphili que interesan a nuestro propsito tanto por sus vnculos con
la Monarqua Hispnica como por su relacin con Velzquez en 1650. Todos ellos alcanzaron una posicin
de notable poder en la corte ponticia, aunque tambin conocieron altibajos en el favor del papa; y sera su
proximidad a ste, ms que su coleccionismo o su intervencin en asuntos artsticos, lo que justic que algunos
se hicieran retratar por el pintor del rey de Espaa. Tal fue el caso de donna Olimpia Maidalchini (1594-1657),
quien sin cargo ocial alguno lleg a ejercer una notoria y dilatada autoridad al arrimo de su cuado Inocen-
cio X. ste la colm de benecios a su llegada al trono y permiti que sus ambiciosas manos tomasen por
v e lzqu e z e n l a cort e p on t i f ici a [ 37 ]
un tiempo las riendas del Estado eclesistico. Escandalizados de ver a una mujer en la cspide de una jerar-
qua masculina por excelencia, los cronistas contemporneos la pintaron con crtica desaprobacin, atribu-
yndole la corrupcin de las buenas intenciones del papa y
culpndola de la tnica confusa y errtica de su ponticado.
Quiz la mejor prueba del control absoluto de aquella mujer
sea el hecho de que la literatura poltica de la poca inventase
el trmino cuadismo para denominar la inslita forma
de gobierno que haba venido a suplantar al nepotismo en la
casa de san Pedro 7.
La gura imponente de donna Olimpia no nos ha llegado
slo a travs de numerosas ancdotas manuscritas e impre-
sas, sino tambin a travs del busto marmreo que Alessan-
dro Algardi realizara en 1647, hoy expuesto en la Galleria
Doria-Pamphilj de Roma. Existe adems un grabado annimo
que la representa igualmente con su abultado velo de viuda,
aunque con gesto menos airado; su fuente, segn algunos,
pudo ser el retrato al leo que le hizo Velzquez en julio de
1650, poco antes de que el papa la alejase del poder, prohi-
bindole el acceso al palacio apostlico en octubre del mismo
ao. No se tiene noticia del paradero actual de este retrato
una entre varias obras perdidas del maestro, que se ha
querido identicar sin fundamento con otra egie contem-
pornea en una coleccin particular. Sabemos, sin embargo,
que, en algn momento antes de 1677, el original de Velz-
quez pas a formar parte de la coleccin del cardenal Cami-
llo Massimo sobre quien hemos de volver ms adelante y
que a la muerte de ste fue adquirido por el marqus del
Carpio, cuyo inventario de bienes en 1687 la describe con un
velo negro en la cabeza 8.
El inesperado beneciario de la cada de donna Olimpia
en 1650 fue Camillo Astalli (1616-1663), un joven sin paren-
tesco alguno con los Pamphili y sin experiencia previa en asun-
tos polticos, que de la noche a la maana se vio catapultado por adopcin papal a la categora de cardinal nepote. fig. 2.2: diego
El puesto haba sido desempeado durante los tres primeros aos del ponticado de Inocencio X por su v e l z q u e z (1599-1660)
El cardenal Camillo Astalli, 1650-51
verdadero sobrino, Camillo Pamphili ms de una vez confundido con Camillo Astalli en los estudios
leo sobre lienzo, 61 x 48,5 cm
velazqueos, pero qued vacante al renunciar ste a los hbitos para contraer matrimonio. Aunque donna Nueva York, The Hispanic
Olimpia haba aprovechado entonces la coyuntura para hacer que el pontce nombrara cardenal, en 1647, a Society of America [A 1010]

un sobrino suyo Francesco Maidalchini, la corta edad de ste no le haba permitido asumir las tareas de
gobierno, y ahora Roma vea con sorpresa cmo se le encomendaban a otro novato protegido por el secreta-
rio de Estado, cardenal Gian Giacomo Panciroli, que consigui convertirlo en sobrino postizo de su santi-
dad y cardenal el 19 de septiembre de 1650 9.
La precisin de la fecha es pertinente en este caso, pues permite armar con seguridad que Velzquez no
ejecut hasta ese momento es decir, hacia el nal de su estancia en Roma, y despus de haber pintado a donna
Olimpia el retrato que menciona Palomino [fig. 2.2] y hoy en da custodia la Hispanic Society de Nueva
York. Astalli viste en l la prpura alusiva a su reciente promocin, y tiene el aire satisfecho de quien iba a
disfrutar si bien poco ms de tres aos tan eminente lugar en la curia. La imagen vivaz del personaje, que
Velzquez parece haber captado con simpata, tiene un curioso contrapunto en la menos benevolente semblanza

[ 38 ] jos lu is col om e r

17. Vase Gualdi (Leti), 1667, i, pp. 48, 71,
182-87, 337; ii, pp. 268-80.
18. La fecha del retrato de donna Olimpia por
Velzquez se ha podido precisar gracias a
una carta de Francesco Gualenghi, agente
en Roma del duque Francesco I de Mdena:
Archivio di Stato di Modena, Cancelleria
Ducale, Ambasciate in Italia, Roma, b. 252,
13-7-1650, publicada en Salort, 2002, p. 452,
doc. a66. Enriqueta Harris (1957, pp. 136-39)
public el grabado annimo sealando la
posibilidad de que remita al original velaz-
queo. Quiz el ltimo rastro de esta obra
sea la superbe tte de religieuse atribuida
a Velzquez que se subast en Pars en 1829;
vase Harris, 1999, p. 214.
19. Sobre las circunstancias del encumbramien-
to y cada de Astalli, vase Gualdi (Leti),
1667, i, pp. 284-93, que discurre sobre la
distincin entre nepotismo verdadero y
postizo. Para otros datos biogrcos del
personaje, vanse Cardella, 1793, pp. 81-83;
Ciampi, 1878, pp. 150, 168 y 376, y De
Caro, 1962, iv, p. 433.
10. Gualdi, 1667, i, pp. 286-287: giovine di
venti sette anni, con unaspetto proprio di
Roma, cio bello, e con certe maniere genti-
lissime, anzi eccedeva bene spesso nelle
parole di complimenti, ornato di quelle qua-
lit di virt che si ricercano nella Citt di
Roma, per coloro che desiderano aprirsi la
porta alle Prelature, e non pi oltre.
11. Archivio Segreto Vaticano, Segreteria di
Stato, Lettere de Principi, vol. 71, fol. 353:
publicado en Martnez de la Pea, 1971,
pp. 1-7.
12. Gualdi (Leti), 1667, ii, pp. 72 y 115.
13. Archivio Massimo, Roma, prot. 276, fol. 15r:
Camillo Massimo a Diego Velzquez,
Roccasecca, mayo de 1659: publicado en
Colomer y Harris, 1994, pp. 545-48.
14. Vanse Litta, 1837, iii, fol. 668, y Moroni,
1840-61, ad vocem.
que hace de l Gregorio Leti en su ya citado libro: Un joven de veintisiete aos, con un aspecto propio de
Roma, es decir apuesto, y con maneras muy corteses; a menudo sobrado de buenas palabras, y dotado del tipo
de virtudes que necesitan en la ciudad de Roma los que quieren abrirse paso hasta las prelaturas, sin llegar
ms all 10.
No sabemos en qu consisti la ayuda o de qu naturaleza fue el trato de favor que, segn Palomino,
recibi el pintor de su modelo en Italia. Cuando ste fue nombrado cardenal con derecho a usar el apellido y
el escudo de armas del papa, Velzquez ya haba obtenido la copia de las estatuas del Belvedere en el Vaticano,
una vez que desde su virreinato de Npoles el conde de Oate escribiera a Panciroli, solicitando acceso para el
artista en marzo de aquel mismo ao 11. Quiz Astalli facilitase luego con su mxima autoridad los trmites
para el envo de la cosecha escultrica de Velzquez a Espaa. En cualquier caso, puede darse por supuesta la
buena disposicin del cardenal hacia el enviado de Felipe IV, a juzgar por el color decididamente espaol de
su carrera eclesistica: primero de un sinfn de honores y rentas que vendran con la adopcin ponticia,
Astalli fue titular de San Pietro in Montorio, la iglesia y comunidad franciscana del monte Gianicolo que haba
estado bajo proteccin de la corona espaola desde los tiempos de los Reyes Catlicos y el papa Borja. A partir
de entonces Camillo pareci comportarse como sbdito de la Monarqua Hispnica ms que como mano dere-
cha de su santidad, hasta tal punto que sus contemporneos atribuyeron su desgracia poltica a labores de espio-
naje para Felipe IV, al cual habra prevenido del plan tramado por Inocencio X para aduearse del reino de
Npoles con la ayuda de los Barberini 12. Vctima de las iras del papa, que por entonces ya se haba reconci-
liado con donna Olimpia, Astalli fue desterrado en febrero de 1654, desposedo del apellido Pamphili y de todos
sus ttulos. No pudo volver a Roma hasta la muerte de su antiguo benefactor, un ao ms tarde. Particip en
el cnclave que eligi a Alejandro VII, y durante el nuevo ponticado, el rey de Espaa le compens de sus
sinsabores designndolo protector de Npoles y Sicilia, y luego obispo de Catania en 1661.
Precisamente a estos premios aluden las ltimas noticias que tenemos de Astalli en relacin con Velz-
quez. Aunque parece que el contacto personal entre ambos qued interrumpido despus de 1650, el carde-
nal es mencionado en una carta que Camillo Massimo envi al pintor en mayo de 1659: El Abad Oddi viene
a dar las gracias a Su Mag.d por parte del Em.mo S.r Card.l Astali por las meredes que le ha hecho [...]. Lleva
algunas pinturas para Su Mag.d que han sido lo mejor que haia por ac 13. No consta cules fueron los cuadros
que Astalli se dispona a enviar al rey coleccionista en seal de gratitud, pero es casi seguro que, una vez en
Espaa, el encargado de colocarlos como responsable de las residencias reales sera el mismo Velzquez que
lo haba retratado en Roma aos atrs.
Una jugada maestra de Inocencio X en los primeros meses de su ponticado fue casar a su sobrina
Costanza hija de su hermano y de donna Olimpia con Niccol Ludovisi (1664), quien aportaba al matri-
monio su condicin de sobrino del papa el mismo Gregorio XV que haba frecuentado Giovan Battista
Pamphili cuando ambos eran jvenes prelados y seor de Piombino, un pequeo enclave espaol en la costa
de la Toscana meridional del que haba sido investido prncipe por Felipe IV, a raz de su anterior matrimo-
nio con una espaola y tras un generoso pago pecuniario y artstico sobre el que hemos de volver. Con ese
aval sociopoltico lo acogi Pamphili en su familia, conndole de inmediato los principales cargos militares
del estado ponticio. No tard en desempearlos en servicio del papa, pero tambin del rey de Espaa: en
1645 acudi a Creta al frente de una ota de galeras ponticias, espaolas y de las rdenes de Malta y de San
Esteban para socorrer a los venecianos de los ataques turcos. Un ao despus los franceses le arrebataban su
feudo de Piombino, que l mismo recuper con ayuda espaola en 1650; mientras tanto, para compensarle
de la prdida sufrida, Felipe IV le haba hecho prncipe de Salerno en 1649. Durante los ltimos aos del
ponticado de Inocencio X, Niccol se enemist con su irascible suegra, que lo hizo caer en desgracia en la
corte de Roma, al parecer por sus excesivas simpatas a Espaa. Sin embargo, el papa le restituy luego
todas sus prebendas, congracindose de nuevo con l. A la muerte del pontce, Niccol fue a Madrid como
vasallo del rey de Espaa en bsqueda de nuevos cargos; all fue nombrado caballero del Toisn de oro en
1656, virrey de Aragn en 1660 y, en 1662, de Cerdea, donde muri dos aos ms tarde 14.
v e lzqu e z e n l a cort e p on t i f ici a [ 39 ]
 Pero adems de polticos, los vnculos del prncipe Ludovisi con Espaa fueron tambin artsticos. Niccol
hered en 1637 la fabulosa coleccin que su hermano, el cardenal Ludovico, haba atesorado durante el
ponticado del to de ambos Gregorio XV en su clebre Vigna di Porta Pinciana, una de las ms suntuo-
sas de Roma, decorada al fresco por Caravaggio que pint su nica obra mural para el primer propietario
de la villa, el cardenal Del Monte y Guercino que por encargo de Ludovisi hizo all su Aurora y de cuyos
muros colgaban obras maestras de la pintura italiana. Una vez en su posesin, Niccol demostr por ellas
menos apego que su hermano, convirtindolas en moneda de cambio para sus aspiraciones polticas: en
agradecimiento por la investidura de Piombino, salieron de la via Ludovisi con destino a Espaa dos
tablas de Rafael, una Presentacin en el templo de Verons, el Noli me tangere de Correggio (Museo del Prado)
y tres obras de Tiziano: La Virgen con el Nio, San Juan Bautista y Santa Catalina de Alejandra (Londres,
National Gallery) y las famosas Bacanal de los Andrios y Ofrenda a Venus que con gran escndalo de entendidos
y coleccionistas romanos fueron a parar como regalo a manos de Felipe IV, y hoy se conservan en el Museo
del Prado 15.
Con tales antecedentes, Velzquez poda esperar tener abiertas las puertas del prncipe Ludovisi, que
en 1650 haba vuelto a Roma tras retomar Piombino de los franceses. Y as fue: aunque Niccol no le vendi
ni le regal pinturas de grandes maestros, s le autoriz a hacer copias en yeso de la clebre coleccin de escultu-
ras antiguas de su hermano. Entre ellas se encontraban algunas tan conocidas como el Gladiador moribundo
o el llamado Ares Ludovisi, que desde el Renacimiento haban servido de inspiracin a los artistas italianos al
componer sus propias guras, y que segn se ha sealado en varias ocasiones tambin ejercieron inuencia
sobre Velzquez al pintar en Madrid sus Mercurio y Argos y Marte 16. Sabemos que ambas estatuas guraban
en el conjunto que el pintor de Felipe IV seleccion de aquella coleccin romana, pero seguramente fueron
ms. Segn demuestran las cuentas de sus encargos, salieron del giardino del signor Principe Ludovissi
diez cajas con vaciados de esculturas, que se reunieron en 1653 con las procedentes de otros palacios y villas
romanas Borghese, Medici, Mattei, Caetani para su envo por mar a Espaa 17.

m ucho m s e s pa ol qu e f r a nc s
Si, como hemos visto, Velzquez tuvo relacin uida con el entorno ms inmediato del papa fue por el perl 15. Sobre el cardenal Ludovisi como coleccio-
nista y mecenas, vanse Haskell, 1963,
hispanizante que all dominaba: en general, los familiares y las criaturas polticas de Inocencio X fueron eles
p. 171; Garas, 1967a, pp. 287-89, y Garas,
a Espaa, reejando la lealtad que salvo episodios aislados demostr el propio Inocencio X hacia la Monar- 1967b, pp. 339-48. Y sobre los regalos del
qua Hispnica durante su ponticado. Pero es preciso retroceder en el tiempo para entender las simpatas prncipe Niccol a Felipe IV, vase
Anselmi, 2000, pp. 101-21.
internacionales de Pamphili, pues no son ajenas al celebrrimo retrato que le hizo el pintor espaol al nal 16. Sobre la fortuna iconogrca de estas

de su segunda estancia en Roma. esculturas, vase Haskell y Penny, 1981.

Los modelos clsicos de la pintura de
Etapa clave en la carrera del futuro papa y en su formacin como gobernante fue su nunciatura de Espaa Velzquez han sido abundantemente trata-
(1626-1630), que le toc ejercer en plena crisis de la Valtellina, un episodio ms de las guerras entre france- dos: Justi ([1888], 1953, p. 569) seal ya la
ses y espaoles por el control de enclaves estratgicos, en este caso los cantones suizos limtrofes con los Alpes inuencia del Gladiador moribundo en el
Mercurio y Argos; vense tambin: Angulo
italianos 18. El nuncio Pamphili asisti a la vana mediacin de Urbano VIII, que envi a su sobrino Francesco (1947), 1999; Harris, 1980, pp. 133-40 y
Barberini como legado a latere a Madrid en 1626. Sin embargo, los frutos de esta misin fueron menos 157-58, y Mena, 1996, pp. 61-94.
17. Roma, Archivio di Stato, 30 Notai Capito-
signicativos para la historia poltica que para la historia del arte; el periplo de Francesco se revel intil para lini, UCcio 32, vol. 157, fols. 872-74:
la paz, aunque s propicio al turismo artstico del cardenal y su squito, en el que guraban destacados perso- publicado en Salort, 1999, pp. 464-66.
18. Sobre la importancia estratgica de la
najes del mecenazgo y el coleccionismo del Seicento, como los futuros cardenales Santacroce y Filomarino Valtellina, vase Parker, 1972, caps. ii y iii.
y el erudito anticuario Cassiano dal Pozzo. Este ltimo anot en su detallado diario los lugares que fueron 19. Harris, 1970, pp. 364-73. A la espera de

visitando por el camino y las obras de arte que llamaron su atencin. Gracias a la misma fuente sabemos una edicin crtica del diario del viaje a
Espaa, vanse sobre el personaje: Solinas,
tambin que, durante la embajada de los italianos en la corte, Velzquez pint un retrato hoy perdido de 1989; Herklotz, 1999, y Solinas, 2000.
Francesco Barberini, que al parecer no gust al cronista por el aire melanclico y severo que le dio el pintor 20. Salort, 2001, pp. 67-72.
21. Roma, Archivio Doria Pamphilj, Archiviolo,
de Felipe IV 19. Aparte de lo inslito de tal descontento el nico que sepamos haya producido una obra del b.195 Negozi di Spagna. Lettere e scritture
autor de Las meninas, interesa sealar este retrato como antecedente de la serie que Velzquez realizara en appartenenti al Card. Pamphilj quando era

[ 40 ] jos lu is col om e r

legato in Spagna, 1623-1630, fol. 50: de
coran tengo a Vuestra Seora por mucho
ms espaol que francs (Carta de felicita-
cin del conde-duque de Olivares a Giovan
Battista Pamphili por su nombramiento
como cardenal, Madrid, 14-12-1629).
22. Junto con el de Inocencio X por Velzquez,
otros retratos espaoles en los inventarios
de la familia se encuentran mencionados en
Garms, 1972.
23. Para la biografa de Massimo, vanse Litta,
1837, vol. iv, tav. v; Cardella, 1793, vii,
pp. 205-206; Carpegna Falconieri, 1996,
pp. 91-153. Sobre su papel en el mundo arts-
tico de su tiempo y su importancia como
coleccionista, vase Haskell, 1963, pp. 114-19.
El inventario de la coleccin de Massimo
fue publicado a partir de una copia del siglo
xviii del Cdice Capponiano 260 de la
Biblioteca Apostlica Vaticana en Orbaan,
1920; sus lagunas e incorrecciones llevaron a
proponer una nueva edicin a partir del
inventario original del Cdice Capponiano
280 del mismo fondo vaticano en Pomponi,
1996, pp. 91-153. La correspondencia entre
Velzquez y Massimo ha sido publicada
en Harris, 1960, pp. 162-66, y en Colomer
y Harris, 1994, pp. 545-48.
Roma en 1650, siendo entonces aclamado por su maestra en el gnero. Dicho de otra manera, el nuncio
Pamphili, que luego haba de posar ante Velzquez como papa, pudo comprobar a su llegada a Espaa el inte-
rs que despertaba entre sus renados compatriotas la fama del pintor del rey.
Aunque en sus aos en Madrid no pudo hacerse retratar por l, s tenemos constancia de que, antes de
volver a Italia, Pamphili encarg retratos de mbito velazqueo. As lo indica una carta hasta ahora indita
del secretario Antonio Carnero, comunicando al nuncio de parte del conde-duque de Olivares que ste le
autorizaba de buena gana a hacer copias de los retratos de Sus Mag.des y de todos los demas de la casa
a partir de los originales de su propiedad [apndice documental 1a]. El dato no slo conrma una pauta habitual
en el comportamiento de los nuncios en Espaa durante el siglo xvii, sino que tambin revela una manera
de proceder quiz repetida en otros casos: fue el valido no el rey quien dio permiso para la realizacin de
copias de sus cuadros no de los de la Coleccin Real con el n de que el enviado de Roma pudiera volver
a casa con las egies de sus majestades. Teniendo en cuenta que el mismo Olivares haba hecho llamar al
pintor sevillano a Madrid y que desde 1623 ste era el retratista ocial de la corte, es ms que probable que
los originales mencionados en la carta de Carnero fueran obras de Velzquez, como los prototipos de los
retratos de Felipe IV e Isabel de Borbn que el nuncio Sacchetti se haba llevado de vuelta a Italia slo tres
aos antes. En n, el nuncio slo poda esperar una respuesta favorable del conde-duque, quien pocas fechas
atrs le haba felicitado de manera entusiasta por su nombramiento como cardenal, y no iba a poner diculta-
des a la copia de los retratos quien entonces le haba calicado con satisfaccin de mucho ms espaol que
francs 21.
Dos meses despus de la autorizacin de Olivares, el pintor Francisco Gmez tal vez uno de los nombres
del desconocido taller de Velzquez recibi 125 ducados por cinco retratos de los reyes para Pamphili
[apndice documental 1b]. sta fue al parecer su nica compra de pinturas en Espaa, mucho menos costosa
que la extensa vajilla de plata encargada a los plateros reales Diego Martnez y Diego de Zavalza, en la que
gast buena parte de la mancia (graticacin) que el rey sola dar a los nuncios, y que acabara llevndole a
Italia el marqus de Castel Rodrigo cuando fue enviado a Roma como embajador [apndice documental 1c].
Volviendo a los retratos, y a falta de otras precisiones que permitan hoy identicarlos, cabe acudir al inven-
tario de bienes familiares ms prximo al papa Pamphili: el de su cuada y heredera donna Olimpia, fallecida
en 1657. Por l sabemos que en su palacio romano haba una serie de cuadros con cuatro egies annimas de
la familia real espaola, hoy en paradero desconocido: Felipe IV, Isabel de Borbn mencionada en el docu-
mento como reina difunta, el cardenal infante y el infante don Carlos [apndice documental 1d]. La presen-
cia de este ltimo, muerto en 1632, pone una fecha aproximada al grupo, que se debe de remontar a la nunciatura
espaola de Pamphili. No se explica de otra manera una representacin tan nutrida y simultnea de los Austrias
madrileos en la pinacoteca del papa, donde lucan tambin las egies de Carlos V y Felipe II, sin contra-
peso equivalente de otras familias reales europeas. La adhesin poltica que haba saludado Olivares en el
nuncio qued as luego demostrada en las paredes de su casa familiar, que no vieron cambios de color nacio-
nal hasta bien pasada la muerte del pontce 22.
c a m i l l o m a s s i mo
Miembro de la generacin ms joven en la corte de Inocencio X, Camillo Massimo (1620-1677) se haba
distinguido por su renada cultura y su amistad con los principales actores del panorama artstico y erudito
romano antes del segundo viaje de Velzquez a Italia. La relacin que ambos iniciaron entonces iba a prolon-
garse durante diez aos, en los que Massimo se convertira en el coleccionista extranjero con ms obras
del pintor de Felipe IV, as como en destinatario de alguna de las pocas cartas que del artista se han con-
servado 23.
A diferencia de otros personajes tratados hasta ahora, Camillo no haba estado en Espaa antes de 1650,
pero tanto sus orgenes como la que pareca entonces una fulgurante carrera eclesistica no tardaran en enca-
v e lzqu e z e n l a cort e p on t i f ici a [ 41 ]
minarlo hacia Madrid. Convertido al morir su to en cabeza de una de las familias ms antiguas y potentes 24. Di Carpegna Falconieri, 1996, p. 31.
25. Sobre la relacin entre ambos vase
de Roma, recorri con rapidez las etapas de un clsico cursus honorum hacia el cardenalato: camarero secreto Montanari, , 2000, i, pp. 39-49.
y familiar del papa en 1646, cannigo de San Pedro en 1647, clrigo de la cmara apostlica en 1651 y patriarca 26. Brown, 1978, pp. 22-43.

27. Cuando se determin retratarse a el Sumo

de Jerusaln en 1653. Su nombramiento, un ao despus, como nuncio en Espaa resultaba coherente con la
Pontce, quiso provenirse antes con el ejerci-
hispanolia que los Massimo haban demostrado durante el siglo xvii, militando varios de sus miembros cio de pintar una cabeza del natural; hizo la
en los ejrcitos espaoles, sentndose en el consejo de guerra de su majestad o representando al papa en la de Juan de Pareja, esclavo suyo, y agudo pin-
tor, tan semejante, y con tanta viveza, que
misma nunciatura que iba a ocupar Camillo en 1654 24. Sin embargo, contra todo pronstico, la misin en habindolo enviado con el mismo Pareja a la
Espaa se convirti en un traspis para sus expectativas de promocin personal: precedido por el rumor de censura de algunos amigos, se quedaban
ser un agente favorable a los franceses a causa de sus buenas relaciones con los Barberini, Massimo fue mirando el retrato pintado, y a el original, con
admiracin, y asombro, sin saber con quin se
declarado persona non grata por Felipe IV a su llegada a territorio espaol, teniendo que esperar ms de un ao haban de hablar, o quin les haba de respon-
por el camino hasta que se le permiti hacer su entrada en la corte. Una vez all, supo ganarse la conanza y der. Este retrato (que era de medio cuerpo,
del natural) contaba Andrs Esmit (pintor
el afecto del rey, hasta tal punto que segn algunas fuentes se inclin demasiado a favor de Espaa en su amenco en esta Corte, que a la sazn estaba
papel de rbitro para la paz con Francia; fuera por esta razn, o porque segn otros se haba enfrentado en Roma) que siendo estilo, que el da de San
Jos, se adorne el claustro de la Rotunda
con el embajador veneciano en Madrid, precisamente cuando Alejandro VII buscaba una nueva alianza con
(donde est enterrado Rafael de Urbino) con
aquella repblica, lo cierto es que a su vuelta a Roma en 1658 se le vio con recelo y tuvo que purgar un exilio pinturas insignes antiguas, y modernas, se
forzado de varios aos en su feudo familiar de Roccasecca dei Volsci, al sur del Lazio. Repuesto en la curia puso este retrato con tan universal aplauso en
dicho sitio, que a voto de todos los pintores
en 1665, ni el papa Chigi ni su sucesor, Clemente IX Rospigliosi, volvieron a acordarse de Camillo, al que la de diferentes naciones, todo lo dems pareca
suerte slo sonreira de nuevo con la llegada de Clemente X Altieri: ste lo convirti en maestro di camera pintura, pero ste solo verdad; en cuya aten-
cin fue recibido Velzquez Acadmico
(responsable del ceremonial de la corte) en 1670 y en el primer consistorio de aquel mismo ao lo nombr
romano, ao de 1650: Palomino, 1715-24, iii,
cardenal, cargo al que sigui luego una larga lista de prebendas, as como la responsabilidad de supervisar cap. v, Vida de Velzquez.
las fabbriche (obras arquitectnicas) emprendidas durante aquel ponticado, algo que en trminos actuales 28. Colomer, 1999, pp. 39-49.
29. Bellori (1672), 1976, p. 415. Sobre el
vendra a ser una especie de ministerio romano de la cultura. signicado y valoracin de las palabras de
De hecho, ms que los avatares de su carrera poltica fueron las aciones cultas de Massimo las que le Bellori, vase Pommier, 2003, pp. 429-41.
Poco altera la validez de sus armaciones la
haran entrar, probablemente sin buscarlo, en el abarrotado hall of fame del Seicento. Alumno en la casa-museo noticia segn la cual Velzquez dej un San
del anticuario Francesco Angeloni en el Pincio, frecuent en sus reuniones a Nicolas Poussin, ya consa- Pedro en lgrimas y un Filsofo en su academia
grado como pintor favorito de la elite intelectual de Roma, y sobre todo a Giovan Pietro Bellori, que iniciaba romana antes de volver a Espaa: Waga, 1992,
pp. 26 y 28.
por entonces su larga y fundamental carrera de estudioso del patrimonio artstico antiguo y moderno 25. 30. Harris, 1958, pp. 279-80; vase tambin

Ambos haban de ser, a pesar de las diferencias sociales, sus amigos e interlocutores durante aos. Con ambos Harris, 1983, pp. 410-15.
31. Vense el retrato al leo de Camillo Massimo
entablara una relacin que corresponde en parte a las convenciones del patronazgo en aquella poca colec- como cardenal por Carlo Maratta (coleccin
cion cuadros y dibujos de uno, y nanci parte de las publicaciones del otro, pero que slo se entiende Massimo), su versin en busto grabada por
Clouet y el dibujo de Gaetano Sarti que repre-
plenamente como ejemplo de los vnculos humanos e intelectuales que creaba la llamada Repblica de las
senta al cardenal con su paleta de pintor (Es-
Letras, esa comunidad internacional de sabios adeptos al conocimiento del mundo grecorromano y al huma- tocolmo, Nationalmuseum), reproducidos en
nismo cristiano. Como ellos, Massimo comunic con una amplia red de eruditos que intercambiaban con Di Carpegna Falconieri, 1996, pp. 35 y 38-39.
32. Al mal tiempo de su detencin en Espaa le
avidez informaciones sobre monedas, medallas e inscripciones antiguas, dibujos de estatuas clsicas recu- puso Massimo buena cara estudiando las
peradas por la moderna arqueologa, as como pareceres sobre pinturas de maestros contemporneos. Prc- ruinas y antigedades locales, como prueban
sus cartas sobre Sagunto: Giustiniani, 1669,
ticamente ajena a fronteras y credos, apoyada en la correspondencia epistolar tanto o ms que en el trato p. 471; en su destierro de Roccasecca mantu-
personal, esta sociedad hizo convivir como iguales en la Roma del siglo xvii a Cassiano dal Pozzo y a Pous- vo una correspondencia constante con
sin; a la reina Cristina de Suecia y al bibliotecario de la Vaticana, Lucas Holstenius; al papa Chigi y a su Bellori llena de discusiones sobre medallas,
libros y cuadros; luego continu la colabora-
factotum artstico, Gian Lorenzo Bernini; a Bellori y al cardenal Massimo. cin entre ambos para la tutela de las anti-
Volviendo a las fechas que nos interesan, sera mucho decir que Velzquez pas a formar parte de esta gedades romanas durante los ltimos aos
de la carrera de Massimo: Montanari, 2000,
culta hermandad por su contacto con Massimo o que la sintona entre ambos estuvo basada en saberes pp. 40 y 44.
librescos. Por ms que en sus aos sevillanos las reuniones de la academia de Pacheco le hubieran fami- 33. Colomer y Harris, 1994, p. 548.
34. Al decir del nuncio, fue el propio Velzquez
liarizado con la erudicin anticuaria de poetas y coleccionistas locales 26, Velzquez nunca tuvo su fuerte en
quien le adelant por mandato de Felipe IV
la restitucin lolgica del pasado que tanto admiraban los fans de Poussin en Roma; en una hipottica la noticia de que poda reabrir el tribunal de
confrontacin con los cuadros de historia de su colega francs, los suyos hubieran salido mal parados a la nunciatura, cerrado durante ms de un ao
por las desavenencias entre Madrid y Roma:
ojos de aquel tribunal. Pero ni Massimo, ni en general los entendidos de la corte ponticia lo iban a medir S. M.t si compiaciuta ancora anteceden-
por el rasero de la literatura clsica. La verdad pictrica de Velzquez, as como la razn de su xito en temente alle sopra dette notitie di mandare

[ 42 ] jos lu is col om e r

fig. 2.3: diego
v e l z q u e z (1599-1660)
Camillo Massimo, 1650
leo sobre lienzo, 76,6 x 58,5 cm
Londres, The National Trust,
Kingston Lacy (Bankes Collection)
domesticamente a darmi parte di questa sua
volont per D. Diego Velasco suo
Aposentador, per mezzo del quale in mol-
taltre occasioni si servito di darmi testi-
monianze della sua benigna inclinatione
verso la persona mia: Archivio Segreto
Vaticano, Segreteria di Stato, Spagna, 111,
fol. 185r, Madrid, 21-viii-1655, citado en
Salort, 2002, p. 470, doc. a130.
Italia residan ms bien en la absoluta maestra tcnica y en las inslitas dotes de captacin psicolgica que
demostr en el arte del retrato. Fue la prctica de este gnero la que le vali all el universal aplauso al que
se reere Palomino contando la exposicin pblica de la egie
del esclavo-pintor Pareja en el Panten, a cuya academia de
virtuosi Velzquez quedara desde entonces asociado 27. Aunque
en su primera estancia veinte aos atrs el artista espaol haba
respondido al estmulo de sus contemporneos italianos ejer-
citndose en el gnero histrico y en el estudio de las pasio-
nes 28, nada de esto le fue solicitado en 1650 por sus clientes
romanos, que slo lo conocieron como eccellentissimo pittore
di ritratti: es as como lo recordara ms tarde Bellori en la Vita
de Algardi (1672), utilizando una expresin que en nada
desmiente el tono triunfal de la famosa ancdota de Palomino,
pero que no deja de reducir al artista espaol a una especiali-
dad menor, o al menos secundaria, segn las categoras artsti-
cas de la poca 29.
Conocemos el lienzo en el que Velzquez retrat a Massimo
gracias a su feliz identicacin por Enriqueta Harris en 1958
[fig. 2.3] 30. No contiene ms referencia a la condicin del perso-
naje que su sencillo hbito azul de prelado. Otros artistas lo
representaran luego haciendo alusin a ms altas responsabi-
lidades eclesisticas, a su faceta de coleccionista o a su habilidad
de dibujante y pintor amateur 31; frente a esas imgenes de mayor
aparato, la ecacia de sta se basa en su total desnudez y en la
economa de medios tpica del Velzquez maduro, que hace an
ms contundente la veracidad fsica y psicolgica del modelo.
Los rasgos de Massimo han dado pie a interpretaciones ms o
menos aventuradas de su temperamento, que unos quieren
sensual por sus labios carnosos, aunque no se le conozca ms
apetito que la posesin de obras de arte; otros lo dicen hosco y
malhumorado, si bien no haban llegado todava los contra-
tiempos en su carrera eclesistica; de indolente se le ha calicado
por el gesto, lo que no casa con la biografa de un hombre que hizo del estudio metdico de la Antigedad
la labor de toda una vida, y que ejerci con riguroso celo su papel de protector del patrimonio arqueolgico
romano 32.
En cualquier caso, Massimo debi de quedar contento con el retrato, que fue el comienzo de su cordial
relacin con el artista espaol. Prueba de que Velzquez le tuvo al corriente del desarrollo de su misin
en Roma son las cartas que ambos se intercambiaran cuatro aos ms tarde, cuando el pintor acudi a su
antiguo cliente y nuevo nuncio de su santidad en Espaa para saber la suerte de unas esculturas de bronce
que haba encargado a Algardi durante su estancia en Italia, y cuya tardanza estaba inquietando al rey.
Massimo, por entonces ya en territorio espaol, aunque a la espera de que se le autorizase a entrar en
Madrid, pudo tranquilizar a su amigo en cuanto a la ejecucin de los morillos (sono veramente riusciti
bellissimi, et molte volte io sono stato dal Cav.re Algardi vederli lavorare), justicando el no haberlos
trado consigo desde Roma por inconvenientes de ltima hora 33.
Una vez en la corte, el nuncio se hizo con el afecto de la familia real y la simpata del rey, quien muchas
veces utilizaba a Velzquez para comunicarse con l 34. No sorprende, pues, que durante su estancia en
Madrid y segn vena siendo costumbre de sus predecesores en el cargo, Massimo encargara retratos de sus
v e lzqu e z e n l a cort e p on t i f ici a [ 43 ]
benefactores para llevrselos de vuelta a Italia. Lo raro del caso es que fuera el pintor del rey quien perso-
nalmente los ejecutara, algo que slo se explica por la especial y antigua relacin entre el artista y su cliente.
Velzquez hizo cuatro retratos para l: de Felipe IV, de la reina Mariana y de las infantas Mara Teresa y
Margarita, cuyo pago podemos documentar aqu por primera vez gracias al libro de cuentas de Massimo
en Madrid, donde aparecen registrados el 25 de enero de 1657 [apndice documental 2a]. No fueron las nicas
obras de arte adquiridas por el nuncio en Espaa: antes se haba hecho con una Virgen de Rafael por un
precio equivalente al de los cuatro cuadros de Velzquez, es decir, 1.200 reales, y luego comprara una serie
de ocho tapices de Bruselas con la Historia de Vertumno y Pomona, por la que desembols 2.2000 reales. Con
todo, fue an mayor el total de las cantidades que Massimo destin a joyas muchos diamantes, pero tambin
perlas, esmeraldas, una cadena de oro, una cruz de rubes y objetos preciosos medallas de oro y plata, un
azafate de ligrana de plata, una guantera de ligrana de oro, un salero de plata dorada con guritas, dato
este que viene a conrmar el mismo comportamiento ya observado en el caso de Pamphili, segn el cual los
italianos no venan de compras artsticas a Espaa, sino que se dedicaban sobre todo a acopiar materiales
preciosos y suntuarios, tal vez aqu ms abundantes o baratos por las continuas remesas venidas de Amrica.
El ltimo diamante lo recibira Massimo como regalo de Felipe IV al dejar Madrid en julio de 1658; se
35. Roma, Biblioteca Angelica, Ms 1659, fols.
menciona en la relacin de su viaje de vuelta como pieza di molto valore 35.
280-291, citado en Colomer y Harris, 1994,
Sabemos que a la muerte del cardenal, en 1677, la serie de retratos de la familia real espaola estaba p. 546, n. 13. Parece que el nuncio haba rega-
colgada en su palacio romano de la via delle Quattro Fontane, comprado durante su exilio forzoso en Rocca- lado dos cuadros a Felipe IV al llegar a
Espaa: vase Beaven, 2000, pp. 437-41. Las
secca, a la espera de volver al escenario poltico de la corte 36; all despleg la coleccin de pintura y anti- compras de Massimo no pasaron inadverti-
gedades que le hizo clebre. En la galera principal guraba la egie velazquea del propio Massimo en das en la corte: El Nuncio Mximo ha
comprado aqu grandes cantidades de pie-
estrecha vecindad con las de Felipe IV, su mujer y sus hijas [apndice documental 2b], dando prueba de quella
dras, particularmente de esmeraldas, y otras
divotione in me hereditaria a la que Massimo se haba referido en su carta a Velzquez al llegar a Espaa 37, innidades de cosas para presentar en
y que mantuvo tambin hacia el siguiente rey, segn indica la presencia en el mismo conjunto de un retrato Roma: Barrionuevo, ed. 1893, iv, p. 240.
36. Se trata del palacio llamado hoy del Drago. El
annimo de Carlos II en el inventario de 1677, y atribuido por error a Velzquez en documentos poste- palacio Massimo alle Colonne, situado en el
riores 38. S era obra de Velzquez, en n, otro retrato de aquella galera: el de Olimpia Maidalchini, la pode- actual corso Vittorio Emanuele y vinculado a
la primogenitura de la familia que ostentaba
rosa cuada del papa Pamphili y amiga de Massimo 39, el cual la coloc junto a sus protectores espaoles,
Camillo, lo ocupaba en rgimen de alquiler
tal vez en recuerdo de favores recibidos durante los primeros aos del ponticado de Inocencio X. Aunque su pariente Caterina Massimo: vase Di Car-
no consta cundo y cmo este retrato pas a formar parte de la coleccin del cardenal, debe de ser el mismo pegna Falconieri, 1996, p. 36.
37. Archivio Massimo, Roma, Prot. 275, fol. 20r,
que menciona Palomino entre los pintados por Velzquez durante su estancia en Roma en 1650; hoy se 13iii-1654; publicada en Colomer y Harris,
encuentra en paradero desconocido, aunque se sabe que despus de la muerte de Massimo fue adquirido 1994, p. 547.
38. Pomponi, 1996, p. 143, n. 97.
junto con el retrato de ste y los de la familia real espaola por el marqus del Carpio (1629-1687), emba- 39. Di Carpegna Falconieri, 1996, p. 30.
jador de Espaa en Roma y luego virrey de Npoles, que por entonces era propietario de La Venus del 40. Pita Andrade, 1952, pp. 223-36; Harris, 1957,

espejo 40. Los seis cuadros de Velzquez que lleg a poseer Camillo Massimo pasaron as a manos de otro pp. 136-39; Bull y Harris, 1986.
41. La famosa estatua de Ganimedes, trece bus-
coleccionista a gran escala, que tambin se hizo con una parte de su coleccin de estatuas antiguas 41. tos de lsofos de la Antigedad y nueve
Uno y otro favorecieron la temprana fortuna del pintor espaol en Italia, donde nunca volvera a lucir con dolos egipcios, documentados por el llamado
lbum del Carpio, hoy en la Society of Anti-
tantas obras. quaries de Londres: vase Pomponi, 1996,
pp. 92-93. Sobre el itinerario que siguieron
muchas de estas piezas hasta llegar al Museo
e l c a r de n a l f r a nce s co pe r e t t i di mon ta lt o del Prado, vase Cacciotti, 1996, pp. 213-37.
42. La villa Peretti-Montalto, luego llamada

Aunque hoy quiz menos conocido como tal, uno de los hispanlos ms sealados en Roma a mediados Negroni, fue destruida en 1870. Al morir en
1623, Alessandro dej todas sus posesiones a
del Seicento fue el cardenal Francesco Peretti di Montalto (1600-1655), otro notable de la corte ponticia que su hermano el prncipe Michele Peretti, de
conjugaba ilustre ascendencia italiana y espaola con grandes riquezas y una singular coleccin a la que Velz- quien las heredara en 1631 su hijo, el abad
quez tuvo acceso durante su segunda estancia en Italia. Francesco Peretti, cardenal en 1646. Para
mayor detalle sobre los vnculos Pompeo
De casta le vena a este renado personaje su amor por el arte. Como papa Sixto V (1585-1590), su ante- Litta, 1837, v, ad vocem. Sobre el mecenazgo
pasado Felice Peretti di Montalto haba hecho colocar en Roma los obeliscos que an adornan las plazas del de los Peretti, Haskell, 1963, pp. 4-6 y 71-72;
en n, sobre la serie de Alejandro Magno,
Popolo, del Vaticano, de Santa Maria Maggiore y San Juan de Letrn, pero sobre todo haba pasado a la histo- vase Schleier, 2001, pp. 128-29.
ria del arte al conar a Miguel ngel la ejecucin de la cpula de San Pedro y los famosos frescos de la capi- 43. Litta, 1837; Ranke (1834-36), 1986, pp. 273-313.

[ 44 ] jos lu is col om e r

Lisboa, Biblioteca da Ajuda, Ms. 51-vi-i,
44.
fols. 139r-142r (sin fecha): Papel que deu o
Marques de Castelrodrigo quando o Papa
nao queria fezer Cardeal a D. Francisco
Peretti, un documento sin desperdicio
sobre la eleccin de los llamados cardenales
nacionales, entre los que se colocaba
inequvocamente a Peretti: y pues nadie
quiere negar que sera siempre nacional el
que S.M. propusiere siendo su vassalo,
quien puede dexar de confessar que lo es
Don Francisco por los estados que hered
de su Padre, y oy possee en el de Miln, que
passaron en su poder sin pleyto de ms de
los de Napoles, en los quales por merced de
S.M. puede administrar juridicin con que
todo lo tiene en propriedad viniendo a ser
por consiguiente nacional y como tal pro-
puesto por S.M. (fol. 140r). Es claro el
especial inters demostrado por Felipe IV
en este caso: La justicacion de la causa ha
empeado a Su Magestad a hazer todos los
esfuerzos possibles para conseguir este
capelo insistiendo en el de ocho aos a esta
parte, que slo tan largo tiempo bastava a
vencer qualquiera diCcultad. Ha escrito car-
tas de propria mano a Su Santidad y a m me
ha mandado por multiplicadas ordenes inste
en ello [...] haviendo Su Magestad
signicdole que hasta que Don Francisco
sea Cardenal no ha de permitir que otro de
sus Reynos lo sea, ibdem. Sobre las malas
relaciones del papa Barberini con los espa-
oles, vase Dandelet, 2001 cap. vi:
Urban VIII and the decline of Spanish
Rome, pp. 188-201. En n, sobre la gura
del cardenal protector, vase Poncet, 1988,
pp. 461-80.
45. Archivio di Stato di Roma, 30 Notai Capi-
tolini, UCcio 32, vol. 143, fols. 721-24v:
contrato de Velzquez con Giovanni Pietro
del Duca y Cesare Sebastiani, 13-xii-1649,
citado por Montagu, 1989, pp. 225-26, y
transcrito en Salort, 1999, y Corpus velaz-
queo, 2000, i, pp. 212-14.
lla que en su memoria se llama Sixtina. Segn la pauta que luego observaran sus sucesores en el siglo xvii,
Sixto V hizo cardenal a los catorce aos a su sobrino-nieto Alessandro (1571-1623), gura familiar a los estu-
diosos de la Roma barroca por su intensa actividad de mecenazgo, tanto arquitectnico la iglesia de San
Andrea della Valle como tambin escultrico encarg su retrato a Gian Lorenzo Bernini (Kunsthalle,
Hamburgo) y pictrico baste recordar la famosa serie de once pinturas ovaladas con escenas de la vida de
Alejandro Magno por Domenichino, Lanfranco, Baglione, Albani, Antonio Carracci, Antiveduto Gram-
matica, Badalocchio y Tempesta, as como por haber reunido bajo la proteccin del pontce una magnca
coleccin de esculturas clsicas que despleg en su villa del Esquilino, la misma que heredara ms tarde con
todo su contenido el cardenal Francesco 42.
ste abraz la brillante carrera eclesistica que, en la lgica de aquellos tiempos, le estaba reservada por
tan ilustres antepasados, pero dndole un color distinto al que Sixto hubiera supuesto: la hispanolia no haba
sido, desde luego, el perl poltico del papa Peretti, quien concibi el plan de arrebatar el reino de Npoles a
los espaoles para expulsarlos despus de toda Italia; cuando muri en 1590, su estatua fue abatida en Roma
por una turbamulta de vagabundos tras los cuales se vio la mano vengadora de Espaa 43. Las simpatas
geogrcas de la familia cambiaron, sin embargo, cuando el cardenal Alessandro empez a cobrar una pensin
eclesistica de Espaa y el padre de Francesco cas con una espaola, pasando a ocupar una posicin rele-
vante en los dominios italianos de la Monarqua Hispnica. Francesco, que haba estado en Madrid en su
juventud acompaando al cardenal Francesco Barberini durante su legacin extraordinaria de 1626, recibi-
ra luego el gobierno de la iglesia nacional espaola en Roma, sin que su condicin sacerdotal le impidiera
gracias al favor de Felipe IV disfrutar de los feudos de su casa en Miln y en el reino de Npoles. Consi-
derado como sbdito por el rey de Espaa, fue propuesto desde Madrid para el capelo cardenalicio, pero un
papa tirante con los espaoles como Urbano VIII se resisti al menos ocho aos en aceptarlo, segn prueba
una carta indita del marqus de Castel Rodrigo, embajador por entonces en Roma, intercediendo por el
candidato ante el Sacro Colegio Cardenalicio 44. Peretti no sera nombrado hasta 1646, cuando el ponticado
de Inocencio X hizo soplar vientos ms favorables a Espaa.
No es de extraar, pues, que una vez en Roma Velzquez llamara a las puertas de este cardenal como a
las de una casa amiga. A juzgar por los documentos relativos a su misin, sas le fueron franqueadas inme-
diatamente: en diciembre de 1649 un primer contrato para la realizacin de vaciados de esculturas inclua
una gura in piede dun Imperatore ignuda daltezza di palmi otto in nove che sta nel giardino del Em.mo
Signor Cardinale Montalto a Termini, che ha una cascata dun panno sopra il braccio sinistro 45, es decir, el
llamado Germnico, hoy en el Saln del Trono del Palacio Real de Madrid, copiado a partir del ejemplar origi-
nal romano? que posea Francesco Peretti entre las esculturas heredadas con la clebre villa suburbana de
su antepasado, el cardenal Alessandro. Al visitar sta y quiz tambin el palacio romano de Peretti junto a
San Lorenzo in Lucina, Velzquez acceda a una de las grandes colecciones de arte de aquella ciudad, donde
los cuadros, estatuas, tapices y objetos preciosos se contaban por varios centenares. Recorriendo sus salones,
comprobara adems que el cardenal proclamaba su adhesin poltica a los cuatro vientos, al desplegar su
propia imagen y las armas de su familia rodeadas por una cantidad inslita de retratos de la familia real espa-
ola: nada menos que ocho (uno del cardenal infante, dos de Felipe IV, uno de Isabel de Borbn, dos de
Mariana de Austria, uno de su madre la emperatriz Mara y uno del prncipe, probablemente Felipe Prs-
pero), junto con dos retratos del conde-duque, un conjunto tal vez inigualado por aquel entonces [apndice
documental 3].
Apoyndonos en los casos ya vistos Sacchetti, Pamphili, Massimi, cabe pensar que la mayora de estos
retratos remitan a prototipos de Velzquez, a quien suponemos una vez ms halagado por la fortuna italiana
de sus egies reales. Resulta menos probable, en cambio, que hubiera algn original entre stas: por mucho
que las cbalas sean tentadoras Peretti estuvo en Madrid en 1626 y que alguno de los cuadros coincida
con modelos conocidos la descripcin de un retrato de Olivares corresponde al de Velzquez en la Hispa-
nic Society de Nueva York, los inventarios artsticos del cardenal no especican el nombre de los artistas,
v e lzqu e z e n l a cort e p on t i f ici a [ 45 ]
y no disponemos hasta hoy de otras noticias complementarias que permitan hablar de encargos directos o
de relacin previa entre Peretti y Velzquez. S cabe suponer, en cualquier caso, la buena disposicin de este
cardenal made in Spain a la misin del pintor, la cual facilit dando su beneplcito a la copia de una de sus
estatuas.
Francesco morira cinco aos despus de la visita del artista espaol, dejando como heredero de todos sus
bienes a Paolo Savelli, al que haba adoptado desde nio en su opulenta familia. Hombre de conanza de su
to, es el Abad Pereti mencionado por Palomino en el elenco de personajes romanos favorables a Velz-
quez, el mismo que ms tarde haba de convertirse cardenal y protector de Carlo Maratti, a quien encarg
varios cuadros 46. Velzquez lo frecuent en Roma en una etapa incipiente de su carrera eclesistica, cuando
an llevaba el apellido de su benefactor, del que recibira las instrucciones para atender al enviado de un rey
a quien tanto tena que agradecer, y al que demostraba en sus casas total adhesin.

e l c a r de n a l gi rol a mo col on n a
Cuando Velzquez viaj por segunda vez a Roma, haca siglos que los Colonna mantenan una relacin privi-
legiada con la Monarqua Hispnica. Durante la crisis que condujo al Saco de Roma en 1527, Carlos V haba
tenido un el aliado en esta antigua familia cuyos orgenes como los de los Massimo se deca remontaban
a la Antigedad clsica, y que por sus extensos dominios en el reino de Npoles era a la vez sbdita del rey de
Espaa y del papa. Para ambos seores haba luchado el clebre Marcantonio en Lepanto, al frente de la Santa
Liga que tambin comandaba don Juan de Austria. Esta gloriosa batalla tras la cual fue acogido triunfalmente
en Roma le convirti en el hroe familiar por excelencia, adems de valerle el puesto de virrey de Sicilia para
Felipe II, de quien fue duradero vasallo.
Cada ao los Colonna tenan al menos una ocasin de protagonismo para resaltar sus vnculos con Espaa
y sus privilegios en Roma como antiguos feudatarios de la Iglesia: el 29 de junio, esta de San Pedro y San
Pablo, el papa reciba como regalo una jaca blanca, la chinea, sobre la cual vena depositado un tributo simb-
lico del virreinato de Npoles, una ceremonia de vasallaje que haba comenzado en el siglo xiv, y que lleg a
su mximo esplendor en el xviii. El encargado de conducir el animal hasta la baslica de San Pedro no era otro
que el prncipe Colonna, gran condestable (comes stabulae) y grande de Espaa. El cortejo iniciaba su reco-
rrido por la ciudad desde el palacio Colonna hasta el Vaticano, donde el condestable se arrodillaba ante el papa,
bajo palio, para presentar el tributo. Naturalmente el rito anual daba motivo al embajador espaol, a los carde-
nales de la faccin espaola y sobre todo a la familia Colonna para organizar grandes estas en sus palacios,
con aparato de luces, fuegos articiales, comida y bebida para el pueblo, lo que suscitaba pocas simpatas por
parte de los enemigos de Espaa en Roma 47.
Con tales antecesores y ttulos de nobleza, Girolamo (1604-1666) haba de convertirse en uno de los
principales agentes de Madrid en Roma durante el reinado de Felipe IV. Como ocurra muchas veces con
los hijos de familias italianas aliadas, haba sido educado en Espaa: estudi leyes en la Universidad de Alcal,
y luego estuvo en la corte como sumiller de cortina del rey antes de convertirse en cardenal a propuesta espa-
ola en 1627. A la muerte del cardenal Ludovisi, en 1632, Girolamo le sucedi como arzobispo de Bolonia,
ocupando este cargo eclesistico tan querido al control de los espaoles hasta 1645, fecha en la que renunci,
probablemente para administrar mejor los feudos familiares que haba heredado de su hermano primog-
nito en el estado eclesistico del Lazio. El rey catlico y el emperador lo eligieron protector de sus reinos, y
sus servicios fueron premiados con la llamada a Madrid en 1664, donde despus de haber asistido a la muerte
de Felipe IV en 1665 se le nombr miembro de los consejos de Estado y de Guerra, una recompensa rara-
mente concedida a extranjeros. Todava en la corte celebr el matrimonio por poderes de la infanta Marga-
rita Teresa con el emperador Leopoldo I, y en 1666 emprendi como legado el viaje con ella hacia Viena,
segn la voluntad expresada por el rey antes de fallecer. Sin embargo, llegado a la costa de Gnova, muri el 4
de septiembre 1666 48.

[ 46 ] jos lu is col om e r

46. Litta, 1837, viii, supl. ii; Moroni, 1840-61,
ad vocem.
47. Moore, 1995, pp. 584-608. Vanse noticias
impresas y manuscritas de los recelos que
despertaba esta tradicin en Colomer,
2000, p. 350, n. 18. Al llegar al trono
ponticio, Urbano VIII quit relieve a las
celebraciones de la chinea obligando a que su
entrega se hiciese sin su presencia, la vspera
de la esta de San Pedro y San Pablo: Dan-
delet, 2001, p. 188.
48. Ughelli, 1650; Litta, 1837, ii; Petrucci, 1982,
vol. xxvii, pp. 345-47.
49. Adems de Petrucci, 1982, vol. xxvii, pp.
345-47, vase Dandelet, 2001, p. 207,
citando fondos del Archivo de la Embajada
de Espaa ante la Santa Sede depositados
en el Archivo del Ministerio de Asuntos
Exteriores en Madrid.
50. Fagiolo dell Arco, pp. 394-99.
51. Safarik, 1981; Safarik, 1996, pp. 84-89.
52. Di Meola, 2003, pp. 113-25. Muchas de estas
obras ya no pertenecen a la coleccin
Colonna; fueron vendidas en el siglo xviii
para hacer frente a las dicultades nancieras
de la familia. Safarik (1996) publica inventa-
rios de la coleccin del cardenal en 1648
(pp. 68-73) y 1664 (pp. 84-89). En este
ltimo guran algunos retratos espaoles
que no recogen los inventarios que citamos
en apndice: 24. Un ritratto del R Filippo
secondo in piedi armato di Arme dorate, e
calza intiera bianca, con cornice di noce alto
p.mi nove; 25. Ritratto del R Filippo terzo,
in tutto e per tutto come sopra [colocados
junto a retratos de papas]; 53. Ritratto di
Carlo quinto con casaccone nero calza d
mezza coscia in s in cornice di noce alto
palmi cinque; 75. Ritratto di Carlo quinto in
piedi con calzi intiere bianche casacchino
nero foderato di pelle con tosone al collo in
cornice di noce prolata doro; 76. Un prin-
cipe di Spagna in piedi con calza intiera nera
ricamata doro senza cornice alto p.mi sei.
Las informaciones dispersas de que disponemos permiten armar que Girolamo fue, por varios concep-
tos, un cardenal a sueldo de Espaa. A partir de 1646 recibi una renta anual de 4.500 escudos en compen-
sacin por las forticaciones que haba nanciado en Paliano, feudo familiar que daba nombre al principado
de los Colonna, as como baluarte espaol en el reino de Npoles. Al participar en el cnclave que hizo papa
a Alejandro VII en 1655, Felipe IV le destin una de las graticaciones ms altas 4.000 ducados que se
concedieron a los cardenales alineados con su voluntad en tal eleccin. No hay que olvidar, en n, la pensin
de 7.000 escudos anuales que le correspondi como consejero de Estado y de Guerra en Espaa, si bien slo
lleg a disfrutarla el ao previo a su muerte 49. Con tantas lneas de crdito abiertas en Madrid, no sorprende
que desde all se le encomendara transmitir a Inocencio X la propuesta de elevar a los altares al ltimo santo
espaol del reinado de Felipe IV, el monje agustino Toms de Villanueva, cuya ceremonia de canonizacin
en San Pedro (1658) fue orquestada por Gian Lorenzo Bernini y Giovanni Paolo Schor, con un decorado en
el que lucan alternadas las armas del papa y del rey de Espaa 50.
Pero no es slo sta, ni tan trada por los pelos, la relacin del cardenal Colonna con las artes. Su estancia
de diecisiete aos en Bolonia como arzobispo le permiti conocer y apreciar la fecunda escuela pictrica local
ya por entonces muy apreciada en Roma de la que pronto se convertira en coleccionista entusiasta. All compr
a particulares o encarg directamente a los artistas numerosas obras, sobre todo de Guercino y de Guido Reni,
pero tambin de Albani o de los Carracci, algunas de las cuales pasaron a decorar la residencia ocial de los lega-
dos en Bolonia, por l ampliada, y la iglesia de San Barnaba Apostolo que hara construir ms tarde en Marino;
el resto constituy el ncleo ms importante de la coleccin personal que, tras la renuncia al arzobispado de
Bolonia en 1645, quiso desplegar con todo esplendor en su residencia romana.
La muerte de su hermano Filippo en 1639 le haba convertido en cabeza de familia y por tanto en uno de los
personajes con mayor poder poltico y religioso de la corte ponticia. Fue esta nueva posicin y quiz las rentas
eclesisticas que regularmente le llegaban de Espaa lo que llev a Girolamo a ejecutar durante la dcada
de 1650 el proyecto paterno de reforma del palacio familiar, situado junto a la iglesia de los Santos Apstoles
en Roma. Entonces le hizo aadir una dependencia en la calle vecina de la Pilotta, con un jardn decorado de
estatuas antiguas y bustos, y comunicado con el edicio principal mediante dos puentes colgantes que siguen
cumpliendo hoy la misma funcin. Las obras continuaron luego en la fachada principal y la escalera monumental,
para concluir con la Gran Galera una de las ms espectaculares de toda Roma, destinada a contener las mejo-
res pinturas y esculturas de la familia. El cardenal no vera terminada esta empresa, la ms importante que empren-
di como coleccionista; completada por sus sucesores, la galera sera nalmente inaugurada en 1703 51.
Aunque no lo sabemos con certeza, es muy probable que durante su larga estancia en Roma Velzquez
llegara a tratar a Girolamo Colonna, con quien haba coincidido en la corte de Madrid durante la dcada de
1620, y que ste le diera acceso a su magnca coleccin de pintura boloesa, donde destacaba el mismo Guer-
cino al que el pintor sevillano haba tenido ocasin de conocer a su paso por Cento veinte aos atrs, en 1630.
Podemos hacernos una idea precisa de lo que vera Velzquez en el palacio Colonna antes de su inminente
reestructuracin gracias a dos inventarios de la dcada de 1640 [apndice documental 4], donde se recogen unas
cincuenta obras adquiridas por el cardenal durante su estancia en Bolonia 52. Adems de dejar claro su perl
como coleccionista, este documento dice la liacin poltica del personaje: como era de esperar, junto a los
retratos de sus antepasados ilustres el papa Martn V, los cardenales Pompeo y Ascanio, el general Marcan-
tonio, la egie del propio Girolamo luca junto a las de la familia real espaola Felipe IV, Isabel de Borbn,
el cardenal-infante, el prncipe don Carlos y el prncipe Baltasar Carlos, as como la del emperador. En inc-
moda vecindad con stos no faltaba la imagen de Urbano VIII, quien al n y al cabo haba concedido la digni-
dad cardenalicia a Girolamo en los primeros aos de su ponticado. Una vez ms, el inventario no revela el
autor o autores de estos retratos, de los que slo se identica al modelo, sin descripcin que permita ponerles
fecha. Con todo, la composicin del grupo espaol arroja una instantnea de la corte madrilea hacia el nal
de la dcada de 1620: son probablemente los retratos que se llev de all el joven Colonna al regresar a Italia, o
los que encarg poco despus de su vuelta, en recuerdo de quienes lo haban favorecido en Espaa acogin-
v e lzqu e z e n l a cort e p on t i f ici a [ 47 ]
dolo entre sus servidores ms prximos. Aunque es verosmil que se tratase de ejemplares realizados a partir
de modelos velazqueos como los de Pamphili o los de Sacchetti, producidos tambin en aquel perodo no
hay modo de vericar esta hiptesis, al haberse perdido el rastro de los mismos en la actualidad. Todava gura-
ban en el inventario de bienes realizado un ao despus de la muerte del cardenal, segn el cual se llegaron a
contar 466 pinturas en su coleccin 53.

v e lzqu e z y l os b a r be r i n i: u n e r ror de pa l om i no?

Como hemos tratado de mostrar hasta aqu, un ao y medio en Roma dio a Velzquez tiempo suciente para
acceder a las principales colecciones de la capital europea del arte, donde fue favorecido por todos aquellos
que dependan a su vez, en mayor o menor grado, del favor del rey de Espaa. Resulta extrao por ello encon-
trar que, en la lista de sus benefactores romanos, Palomino incluye el nombre de un franclo por excelencia
como fue Antonio Barberini (1607-1671). Ms extrao an, si se tiene en cuenta que durante la segunda estan-
cia del pintor en Roma el cardenal estuvo exiliado en Pars, huyendo de la persecucin del papa Pamphili contra
su familia. Es preciso detenerse un momento en la delicada relacin de los Barberini con la corte de Felipe IV
antes de concluir si estamos frente a una invencin o uno de los raros errores del bigrafo de Velzquez.
A pesar de sus esfuerzos por aparecer como padre conciliador entre las potencias catlicas, Urbano VIII
no se caracteriz precisamente por sus simpatas a Espaa, y su familia mostr sin recato durante su ponticado
una decidida preferencia por Francia. Antonio, el ms joven de los sobrinos del papa, se fue armando como
principal protagonista de la faccin francla en el colegio cardenalicio hasta obtener el 1637 el cargo de protec-
tor de la corona francesa en Roma. Ya por entonces haba protegido a artistas como Bernini y Andrea Sacchi,
animando desde el palacio familiar un activo crculo de eruditos y hombres de letras entre los que se conta-
ron los franceses Naud y Bouchard. Fueron numerosas las muestras de afecto y los benecios de todo tipo
que recibi desde Pars hasta el nal del ponticado de su to. En el cnclave para elegir al sucesor, Antonio
defendi en principio al candidato de Francia el cardenal Sacchetti y slo se cambi al partido que soste-
na a Pamphili cuando ya era inevitable que ste saliese elegido. Demasiado tarde para congraciarse con el
nuevo papa: Inocencio X puso en marcha desde el trono una auditora sobre la administracin de las nanzas 53. Safarik, 1996, pp. 103-17. La presencia de
de la Iglesia por los Barberini, con resultados tan embarazosos para el clan hasta entonces dominante, que egies de soberanos espaoles en la colec-
cin Colonna ha sido estudiada en un
Antonio fue el primero de varios miembros de su familia en fugarse a Francia, donde permaneci entre contexto y una perspectiva cronolgica ms
1646 y 1653. No recuperara sus bienes y ttulos hasta la llegada de Alejandro VII en 1655 54. amplios en Bodart, 2001, pp. 307-52.
Durante su estancia en Madrid en 1665
Descartado el cardenal Antonio como aliado de Velzquez en el jubileo de 1650, y desechada tambin por Girolamo regal a Felipe IV la Apoteosis de
imposible una hipottica relacin de ste con el cardenal Antonio senior hermano del pontce muerto en Claudio, hoy en el Museo del Prado: Coppel,
1646, slo cabe mirar a otro miembro de aquella familia como probable benefactor del artista espaol en Roma: 1998, p. 445. El rey la coloc en su despa-
cho, donde unos aos ms tarde se pondra
el cardinal nepote Francesco (1597-1679) hermano de Antonio junior al que ya hemos aludido ms arriba como tambin un modelo en bronce y plata dorada
legado a latere en Madrid en 1626. ste haba continuado su relacin con Espaa como responsable de la pol- de la famosa fuente hecha por Bernini en la
Piazza Navona: Salort, 2002, pp. 114-15.
tica exterior de la Iglesia durante el ponticado de Urbano VIII, si bien en el ejercicio de su cargo y salvo Quiz tambin entonces regal al rey un
contadas excepciones Francia recibi el apoyo de la Iglesia en detrimento de la alianza de Espaa con el Impe- retrato de s mismo en miniatura: Bodart,
rio. Tambin Francesco acab escapndose a Francia cuando arreciaron los vientos del nuevo ponticado contra 1998, pp. 269-73.
54. Poncet, 1996-1, pp. 407-42; Merola, 1964,
su familia. Ya en 1648 estaba de vuelta en Roma, donde consigui la restitucin de los bienes que se le haban vol. vi, pp. 166-70.
conscado. Sin embargo, todava hubo de reclamar durante aos las rentas de su cargo de protector de Aragn 55. Era necesaria una dispensa papal para que un
casado pudiera gozar de la pensin; de ah
y Portugal, que haba disfrutado antes de su desgracia con bien poco benecio para Espaa. que Olivares mediara ante Francesco Barbe-
En resumidas cuentas, si hemos de creer a Palomino en el pasaje que nos ha servido de exordio, ha de ser rini: vase Harris, 1981, pp. 95-96.
56. Sobre el patronazgo artstico de Francesco
corrigiendo un error en su armacin, ya que fue probablemente Francesco y en ningn caso Antonio
Barberini, vanse Haskell, 1963, pp. 43-62.
quien volvera a tratar al artista durante su misin en Italia, tanto en virtud de sus anteriores encuentros con 57. Salort, 2002, pp. 437-38, docs. a1 y a4-a9.

Velzquez en Madrid y en Roma, as como por haberle ayudado a conseguir la pensin eclesistica que para 58. Los retratos de soberanos espaoles en las
colecciones Barberini han sido estudiados en
l solicit el conde-duque de Olivares en 1626 55. Aunque desde una posicin menos prominente, todava el Bodart, 2001, pp. 316-38, a partir de los
cardenal poda servirle de preciosa ayuda; no en vano durante veinte aos Francesco Barberini haba sido un inventarios publicados en Lavin, 1975.

[ 48 ] jos lu is col om e r

fig. 2.4: diego
v e l z q u e z (1599-1660)
El llamado Barbero del Papa, 1650
leo sobre lienzo, 48,3 x 44,4 cm
Coleccin privada
apasionado ministro de la cultura, convirtiendo su mandato
en una de las pocas ms brillantes y ms costosas en la
historia del patronazgo artstico romano 56. Adems, haba
formado una de las mejores colecciones de Roma, donde
Velzquez tendra el placer de verse representado.
A diferencia de la coleccin de su hermano Antonio,
donde nunca entr una egie del rey de Espaa, los inven-
tarios de Francesco s registran varios retratos de miembros
de la familia real espaola: despus de la visita a Madrid en
1626 quedaron recogidas entre sus bienes la joya de diaman-
tes que le regal Felipe IV con su retrato en miniatura
probablemente obra de Velzquez y la cajita de medallas
de oro con la egie del rey, que ste le dio para sus herma-
nos. Junto a ellas aparece tambin un retrato del conde-duque
de Olivares: testa, e busto armato, que remite sin duda al
que Francesco recibi de manos del valido a cambio de un
retrato de s mismo, ese al que hemos aludido ms arriba,
hecho por Velzquez con poco contento de Cassiano dal
Pozzo, gracias a quien sabemos que la otra parte del inter-
cambio era tambin obra del pintor de Felipe IV. En reali-
dad, el retrato de Olivares fue enviado a Roma desde
Madrid algn tiempo despus de la estancia de Barberini
como legado en Espaa, no sin que Velzquez presentara
previamente un dibujo siguiendo las instrucciones del
cardenal, quien aprob entonces su ejecucin al leo: as lo
indican las cartas del nuncio Pamphili con la Secretara de
Estado en Roma 57, a las que aadimos aqu otras noticias inditas complementarias [apndice documen-
tal 5]. De ellas se desprende que la imagen del valido era frontal y de busto como la del dibujo velazqueo
que hoy custodia la cole nationale suprieure des beaux-arts en Pars y que, adems de sta, Barberini
dej encargadas otras egies de la familia real al salir de Espaa, las cuales tardaban en llegar por las diculta-
des que pona la reina a que se retratara a la infanta en aquel momento, pero tambin por la ya entonces
observada ema de Velzquez, quien aprovech aquella coyuntura para hacer prosperar su solicitud de una
pensin eclesistica. Aunque los retratos de Olivares y Francesco Barberini por Velzquez no han sobrevi-
vido, queda un eco del primero en otra imagen de Olivares, el grabado que Pontius realiz a partir de un
dibujo de Rubens, quien retom a su vez el modelo velazqueo.
En n, un inventario posterior de los bienes de Francesco, realizado en 1649, revela lo que pudo ver Velzquez
un ao despus en los salones romanos del cardenal, instalado a su vuelta de Pars en el palacio de la Cancelleria:
en las paredes haba colgado por primera vez un retrato de cuerpo entero de Felipe IV, tambin presente en
otras imgenes de menor tamao, una en miniatura sobre cobre y dos ms sobre tablas redondas que forma-
ban parte de una serie con el retrato de su primo Ferdinando III y los de sus comunes antepasados Carlos y
Felipe, duques de Borgoa. Completaba el conjunto de los Austrias otro retrato de cuerpo entero de Baltasar
Carlos vestido de blanco. Hay que decir, sin embargo, que el pabelln espaol no era el nico ni el ms abun-
dante en la pinacoteca del cardenal Barberini: como resultado de sus relaciones con Francia, Francesco posea
un grupo ms numeroso y antiguo de retratos de los Borbones, dominando sobre las egies del resto de casas
reales europeas Espaa, Inglaterra, Polonia, Suecia que tambin all haba representadas 58.
Lejos de ser exhaustivo, nuestro panorama de la Roma hispanla y los notables de la corte ponticia que
trat Velzquez en 1650 deja algunos huecos que los estudios velazqueos deben an llenar. En efecto, nada
v e lzqu e z e n l a cort e p on t i f ici a [ 49 ]
 fig. 2.5: pier leone
g h e z z i (1674-1755)
Inocencio X impone el capelo
cardenalicio a Fabio Chigi
(futuro Alejandro VII)
ante la corte ponticia, 1724
leo sobre lienzo, 275 x 425 cm
Roma, Museo de Roma

sabemos de la relacin del artista con algunos de los personajes que, segn Palomino, retrat en su segundo
viaje a Italia por ejemplo Jernimo Bibaldo o Ferdinando Brandano, ocial mayor de la secretara del papa,
y bien poco de otros como monseor Abad Hiplito, es decir el camarero del papa Ippolito Vitelleschi,
propietario de una famosa coleccin de esculturas en la que Velzquez hizo copiar el Discbolo. No nos han
llegado sus retratos; en cambio, se acepta generalmente que Miguel Angelo, barbero del papa sea el repre-
sentado en un original de Velzquez de aquellas fechas romanas, hoy en coleccin privada [fig. 2.4]. En n, del
retrato de Monseor, mayordomo de Su Santidad, es decir Cristoforo Segni, queda un recuerdo en la
versin del pintor cremons Pietro Martire Neri (Kreuzlingen [Suiza], coleccin Kisters), acaso el mismo
lienzo que Velzquez dej inacabado, y que aqul pudo completar despus de haber realizado copias de
algunos de sus cuadros mientras estuvo en Italia 59.
A manera de conclusin, una foto de grupo. Buena parte de las guras que nos han ocupado en esta anto-
loga hispanizante de la corte ponticia aparecen reunidas en un gran lienzo de Pier Leone Ghezzi que repre-
senta una ceremonia poco posterior a la estancia de Velzquez en Roma [fig. 2.5]: el 19 de febrero de 1652,
Inocencio X impuso el capelo cardenalicio a Fabio Chigi, que por entonces ocupaba el cargo de secretario de
estado y luego subira al trono ponticio como Alejandro VII (1655-1667). La investidura de la estrella ascen-
dente de los ltimos aos del reinado del papa Pamphili convoc, entre otros, al prncipe Niccol Ludovisi
que habla con un joven prelado a la izquierda del conjunto, el cardinal nepote Camillo Astalli que, todava
en gracia del pontce, le asiste en ese momento sosteniendo su manto y miembros eminentes del Sacro Cole-
gio Cardenalicio, que han sido identicados como Bernardino Spada en pie a la derecha, sealndose a s
mismo como artce de aquel nombramiento y, sentados en segundo
plano, de izquierda a derecha, Luigi Capponi, Marzio Ginetti, Giulio 59. Retrat a el Cardenal Panlio, a la Ilustr- Vase una sntesis de las opiniones de la cr-
sima seora Doa Olimpia, a monseor tica en torno al retrato de Segni en Salort,
Sacchetti, Francesco Barberini, Antonio Barberini y Carlo de Medici 60. Camilo Mximo, camarero de Su Santidad, 2002, pp. 370-72.
A este ltimo dara luego Felipe IV sus instrucciones para el cnclave insigne pintor, a monseor Abad Hiplito, 60. Vase la identicacin del autor y el tema

que eligi, con satisfaccin espaola, a Chigi como papa. Casi a caballo
entre dos ponticados, esta imagen retrospectiva del sucesor de Inocen-
cio X evoca mejor que muchos documentos escritos la idea de una Roma
an dominada por el partido espaol, sin cuyo apoyo no hubiera sido
posible la misin de Velzquez en 1650.
camarero tambin del Papa, a Monseor,
mayordomo de Su Santidad, y monseor
Miguel Angelo, barbero del Papa, a Ferdi-
nando Brandano, Ocial mayor de la
Secretara del Papa, a Jernimo Bibaldo, a
Flaminia Triun, excelente pintora: Palo-
mino, 1715-24, iii, cap. v, Vida de Velzquez.
del cuadro en Lo Bianco, 1985, p. 123; los
personajes y el sentido de la escena han sido
estudiados en Garstang, 1989, pp. 84-93. El
cuadro ha sido adquirido y catalogado
recientemente por el Museo de Roma: Lio,
2002, p. 70.

[ 50 ] jos lu is col om e r
 a pn dice docu m e n ta l 1
a. Roma, Arch ivio Doria Pamphilj, Archiviolo, b.192, fol. 585: Carta de Antonio Carnero a
G. B. Pamphili, Madrid, 17-II-1630.
Illmo y Rmo Seor
He dado quenta al Conde mi Seor del desseo de V.S.I en quanto a los retratos de Sus
Mag.des y de todos los demas de la casa, y S.E. me ha mandado diga a V.S.I que con
mucho gusto dara sus originales para que se saquen copias dellos y esto sera quando
V.S.I mandare, y con el mismo se acudira a quanto fuese del serviio de V.S.I. cuya Ill.ma
y R.ma persona g.de nro. Sr. muchos aos como desseo. Palacio 17 de hebrero 1630.
Besa las manos de V.S.I
su muy obed.te serv.r
Antonio Carnero
b. Roma, Archivio Doria Pamphilj, Archiviolo, b. 210, Ricevute di pagamento. Nunziatura
di Spagna, 1626-1630. Conti, fol. 733r: Digo yo Fran.co Gomez pintor que recibi del
Sor. Mayordomo ciento y beynte y cinco ducados por cinco retratos de los reyes hechos
al Sor. Cardenal nunio en Madrid a 16 de abril de 1630 aos, Fran.co Gomez.
c. - Roma, Archivio Doria Pamphilj, Archiviolo, b.185.
Fol. 265r: Madrid 9-11-1630. Carta de Antonio Brunacchi, auditor de la nunciatura de Espaa,
al cardenal Pamphili, Madrid 9-11-1630, sobre el pago de la mancia y el encargo de la vajilla de
plata: Venne il Sr Bartolomeo Spinola dallEscuriale, et nalmente mha detto dhavere riscosso
3 mila ducati et chegli altri mille pensava riscoterli tra dieci giorni minimamente, et che riscos-
sili passeremo la scrittura con il guardagioie, et subbito me li dar, non havendo maj voluto
darme questi per il [ilegible] breve, presto si complisce, et se gli sono, et sar attorno, et la
Sra. Marchesa della Laguna gi tiene prevenuto il plattero per la plata, che in qualsivoglia stato
che sia consegner a suo tempo al Sr Marchese di Castelrodrigo, che glela portar, et di questo
V.E. me ne stia con lanimo riposato che non mancher la diligenza.
Fol. 274r: Madrid 27-3-1631. Carta de Antonio Brunacchi al cardenal Pamphili sobre la conclusin
de la vajilla de plata y preparativos para su envo a Italia: Io ho gia in mio potere centocinquanta
scudi, quattro piatti reali, et dodici grandi, et glaltri si lavorano, che presto saran niti, et quando
venga il Marchese di Castelrodrigo gli mander a V. Eminenza, che ne parler al Marchese et
alla Marchesa la prima volta che io li vedr. Che faranno volentieri il servizio [...]
- Roma, Archivio Doria Pamphilj, Archiviolo, b.133: Lettere di diversi personaggi
Fol. 348: Madrid, 18-7-1631. Carta de Antonio Brunacchi al cardenal Pamphili sobre el envo
de la vajilla a Italia: Gia si f la cassa per glargenti, et tutto verr con il March.e [Castel-
rodrigo] benaccomodato, et spero che sar di gusto di V.E.
Fol. 523: Madrid, 28-12-1631 Carta de Diego Ruiz de la Fuente al cardenal Pamphili: Tengo
avisado a V. Em.a como ya partio Castel Rodrigo y mi S.ora la marquesa con muy lindo
animo de servirle, como llevo la caxa de la plata y lo demas que hasta alli se ofreio [...]
- Roma, Archivio Doria Pamphilj, Archiviolo, b. 210. Ricevute di pagamento. Nunziatura
di Spagna, 1626-1630. Conti
Pagos a plateros, 1627-1630: por el oro metido en un obalo de gaspe pintado al olio de la
Salutacion (fol. 103); por bajoplatos, candeleros (fol. 122); platos de plata (fol. 167-168); por
un escritorio de las Yndias guarnesido de plata (fol. 171); a Diego Martnez por las armas
de Monseor que puse en la fuente dorada (fol. 177); por argenti lavorati (fol. 254); plata
dorada (fol. 302, 310); por una cadena de oro (fol. 325); a Diego Martnez por platos de plata
(fol. 369-373, 384, 389, 464, 636); sortijas (fol. 350); a Diego Martnez por jarras de plata
(fol. 690); a Diego Corselin platero (fol. 722, 774, 820); memoria de la plata (fol. 803)
d. - Roma, Archivio Doria Pamphilj, ScaBale 86, N.22
Doc. n 10: 15.10.1657. Inventario di tutti e singoli beni trovati dopo la morte dellaSig.ra
Olimpia Maidalchini Pamphilij Principessa di San Martino, fol. 68r-v:
Un quadro con ritratto di Filippo R di Spagna alto palmi 12 in 13 largo 9 in 10.
Un altro simile della Regina gi Sua moglie
Un altro simile del primo Cardinale Infante suo fratello
Un altro simile di D. Carlo altro suo fratello
Doc. n 17: Copia del inventario anterior, hecho en la misma fecha a la muerte de Olimpia
Maidalchini. En fol. 68 aparecen los cuatro retratos con la misma descripcin y medidas.

a pn dice docu m e n ta l 2
a. Roma, Archivio Massimo, Prot. 281, m.3, n.1: Spese fatte in Madrid,1655-1658 (legajo de 1657, 20/9: Per un anello con una smeralda [...] 1375
folios no numerados. Las cantidades indicadas son en reales). 1657, 3/11: Per una tappizzeria di otto panni di Brusselles di lana,
1655, 28/8: [...] Per il prezzo di un diamante 3000 oro, et argento, di giardini coll historia di Vertunno e Pomona [...] 22000
1655, 16/10: Per un quadretto di mosaico 2500 1658, 26/1: Per un anello con un smeraldo [...] 1625
1656, 12/2: Pag a Felice Grarzia per prezzo di venti diamanti 3000 1658, 9/2: Per un diamante [...] 1406
1656, 9/8: Al sr. Albani per una croce di rubini 4080 1658, 26/6: Per una arroba di cacao [...] 275
1656, 18/8: Speso in 30 diamanti [...] 2160
1656, 25/8: Al Molina per 12 diamanti 1980 b. Biblioteca Apostlica Vaticana, Cod. Capponiano 280: 11 ottobre 1677 Inventario dei beni eredi-
1656, 4/9: Pag a Emilio per un diamante [...] 676 tarij della chiar. mem. dell Em.mo Sig.re Card. Massimi (Publicado por Massimo Pomponi,
1656, 24/9: Speso in un quadro della Madonna di mano di RaBaele cento pezze 1200 La collezione del cardinale Massimo e linventario del 1677, en AAVV, Camillo Massimo
1656, 29/9: A Emilio per un diamante [...] 1155 collezionista di antichit. Fonti e materiali, Roma, LErma di Bretschneider, 1996, pp. 91-153.)
1656, 2/10: Per sessantadue rubini [...] 4092 Galleria. Facciata a mano manca
1656, 6/10: Per una catena doro [...] 2229 [99] Un ritratto del Sig.re Card.le Massimi del [en blanco]
1656, 17/10: A Emilio per undici diamanti [...] 1320 [100] Un ritratto in et puerile dell Imperatrice morta gliola
1656, 24/11: A d. Marcos per diverse medaglie doro, e dargento 1069 di Filippo Quarto Re di Spagna di mano di Diego Velasco
1656, 12/12: Pag a Fran.co Varientos per un azafate di ligrana [...] 2775 [101] Un ritratto del Sig.re Card.le Massimi in et giovanile di mano di Giusto [Sustermans]
1657, 25/1: Per li quattro ritratti del Re, Regina et Infante 1200 [102] Un ritratto del med. Card.le in habito da prelato di mano di Diego Velasco
1657, 22/2: Per ottantadue perle [...] 1350 Facciata a man dritta nellentrare della Galleria
Per ottanta perle [...] 1444 [136] Un ritratto di D Olimpia Pamlij di mano di Diego Velasco
1657, 9/4: Pag per un smeraldo in Breccia [...] 600 [138] Un ritratto della Regina di Francia quando era Infanta di Spagna di mano
Per la fattura della croce di rubini [...] 2000 di Diego Velasco
1657, 14/4: Speso in una guantiera doro di ligrana [...] 3000 [139] Un ritratto di Carlo Secondo R di Spagna
1657, 9/5: Al Cubera per lhorologio di camp.na [...] 3000 [140] Un ritratto di Filippo Quarto R di Spagna di mano di Diego Velasco
1657, 24/5: Per una saliera dargento dorata con statuette [...] 2682 [145] Un ritratto del S.re Card. Massimi di mano di Ferdinando
1657, 5/7: Per un libro della descrittione dellEscuriale e traslatione de corpi 24 [147] Un ritratto della Regina di Spagna di Diego Velasco

v e lzqu e z e n l a cort e p on t i f ici a [ 51 ]

 a pn dice docu m e n ta l 3
Roma, Archivio Capitolino: Archivio Urbano, Sezione V. Fedecommessi e primogeniture.
Prot. 4, fasc. 69, fol. 893 ss: 3 maij 1655. Abbatis Don Pauli Sabelli nunc Peretti haeredis
testamentaris Franc.i Peretti Card.lis Montalti
Palazzo verso Termini
Fol. 902[...] Nella Sala: Il ritratto del Conte Duca di Olivares con sua cornice dorata.
Palazzo a S. Lorenzo in Lucina
Fol. 1028 r: Quadro uno col ritratto dellImperatrice madre della presente Regina di Spagna
con abiti incarnatino che appoggia la destra sopra una seggia verde alto pal. 7 largo pal. 5
incirca con cornice dorata, e ori piccati.
Quadro uno con il ritratto in piedi del Cardinal Infante giovanetto che appogia la destra
ad un tavolino, alto pal. 6 e largo pal. 5 incirca senza cornice.
Quadro uno dun ritratto in piedi del Conte Duca con verga in mano appoggiato sopra
una tavola con tappeto rosso senza cornice.
a pn dice docu m e n ta l 4
a. Subiaco, Archivio Colonna, Serie degli inventari, III QB37b: Inventario delli Addobbi
Paramenti et Tappazzerie et altre robbe che si trovano apresso il s. Lod.co Pio Guardarobba
dellEm.mo et R.mo s.re Card.le Colonna, 1642-45 (Publicado por Di Meola, cit., 2003,
pp.123-124).
Sei ritratti cioe Re di Spagna Regina di Spagna Card Infante D. Carlo Re di Ung.ria
Un quadro del Prenc.e di Spagna2
Doi ritratti Uno del Re di Spagna e lAltro dUng.ria
Un Retratto dUrbano ottavo
Un Retratto del sig. Cardinale Colonna2
[...] Un Ritratto del Cardinale Ascanio
Un Retratto del sig. Contestabile di2 con cornice nta di marmo perlata
[...] Un Retratto di Papa Martino
[...] Un Ritratto del Cardinale Pompeo Colonna senza cornice
Un Ritratto di Urbano ottavo di 2 1/2
Un quadro di Pio quinto di altezza di 2 con cornice
a pn dice docu m e n ta l 5
Biliblioteca Apostlica Vaticana, Ms. Barb. Lat. 6126: Registro di lettere di Mons. Giovanni
Battista Pamphilj nunzio in Spagna.
Fol. 25v: Madrid, 26-3-1627. Carta de G. B. Pamphili al cardenal Francesco Barberini en la
Secretara de Estado en Roma.
Il ritratto in faccia del Signor Conte Duca si st facendo, et linviar con la prima occasione
[ 52 ] jos lu is col om e r
Fol. 1029r: Quadro uno da testa con il ritratto del Cardenal Alessandro con cornice nera rabes-
cata doro.
Quadro uno di mezza testa ritratto del Sr. Card. Peretti con testa scoperta con cornice dorata.
Fol. 1033r: Quadri dellistessa grandezza con cornice dorata granita a orami con imprese
della Casa in un di essi il Re di Spagna, nellaltro il Prencipe suo gliolo, nel terzo la Regina
nova alti pal. 8 larg. pal. 5.
Fol. 1046v: Quadro uno della Regina Elisabetta prima moglie di Filippo 4 in piedi con mano
appoggiata alla sedia senza cornice.
Castello della Mentana
Nella sala grande del detto Palazzo [...]
Fol. 1115: Un ritratto della Regina di Spagna
Un altro ritratto del Re di Spagna ambedue con cornici nere orate bianche grandi del
naturale.
b. Subiaco, Archivio Colonna, Serie degli inventari, III QB 15: Inventario delle robbe essis-
tenti nel Palazzo di Sua Em.za in Roma cio nel suo Appartam.to. Di Aprile 1 1642 (Publi-
cado por Di Meola, cit., 2003, pp. 124-125).
Nella camera dove dorme sua Em.a
[...] Un quadretto in rame di una Madonna con la cornicetta di ebano con liscrittione in spag-
nolo con larme di S. Em.a con attagliata dargento da capo
Nellaltra camera vicino alla detta cappella
[...] Un quadro dipintovi la S.ra Margarita dAustria alto palmi otto largo palmi cinque senza
cornice
Nel appartamento dabbasso dellestate
[...] Un Ritratto di una Sig.ra di Casa dAustria in cornice nera lettata doro
Un retratto del S. Card.l Infante senza cornice alto palmi otto
[...] Un disegno dellarboro della Casa dAvila in cornice nera
Un altro disegno in un telaro senza cornice di un arboro di nobil famiglia in lingua spagnola
Nel altra stanza delli studioli
[...] Tre quadri, uno in ottangolo in cornice ritratto del Re di Spagna et doi altri piccoli con
cornicette, il Card.l Barberino et Agnesina di Montefeltro Colonna
[...] La Signora Contessa di Olivares mi h pregato di ricordarla in gratia di Vostra Signo-
ria Illustrissima et di scusarla se non mi dava il ritratto dellInfantina, dicendo, che la Regina
non vuole che ora sia retratta per tener capelli lunghi a causa dellinverno, non li pare, che
hora stia bella a modo suo.