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UFPBPRG_____________________________________________________________XENCONTRODEINICIAODOCNCIA

4CCHLADELEMMT02
PARAALMDOFATOLITERRIO:
OCONTEXTOTEATRALDADRAMATURGIASHAKESPEREANA
LarissaMeirelesdaSilva1SandraLuna3
CentrodeCinciasHumanas,LetraseArtes/DepartamentodeLetrasEstrangeiras
Modernas/MONITORIA
RESUMO
O espao de tempo correspondente ao reinado da rainha Elizabeth I, chamado de perodo
elisabetano,caracterizadoporumaintensafertilidadeartstica,sendoestapocaconsideradaa
EraDouradadoteatroingls.Comoresultadodaaltaproduoteatralnodecorrerdesteperodo,
podese ver o nascimento de diversos estabelecimentos pblicos apropriados a encenaes
dessas produes. Esses espaos cnicos podiam assumirvariadas formas arquitetnicas, cada
umaapelativaaumdeterminadotipodepblico.Aimportnciadesteslocaisdeencenaoteatral
est relacionada interao social entre a platia e os personagens. A hierarquizao interna
presentenosteatrosrefletiaaascensodocapitalismoesuadivisoemclasses.Nessesespaos
surgem clebres autores, a citar William Shakespeare, cujas habilidades cnicas profcuas se
consolidam neste contexto histrico. Ainda assim, havia aqueles contrrios a estes espaos
teatrais,dentreosquais,osPuritanos,quepormotivosreligiososargumentavamqueaspeasali
retratadaspossuamumcunhoherege,incitandoaospecadoscapitais.Estetrabalho,resultadode
pesquisaligadaaoprojetodemonitoriaintituladoQuemtemmedodeChaucereShakespeare? ,
investigaocontextoteatraldadramaturgiashakespereana.

Palavraschaves:teatroelisabetanoWilliamShakespeare

O projeto ao qual se vincula esta pesquisa intitulase Quem tem medo de Chaucer e
Shakespeare? etemporobjetivoimediatoafacilitaoeaexpansodoprocessodeaprendizado
dos contedos da disciplina Literatura Inglesa III, ofertada a alunos do Curso de Graduao em
Letras,habilitaoemLnguaInglesa.Oprojetojustificase,sobretudo,porque,emboraopblico
alvodadisciplinasejacompostoemsuagrandemaioriadeconcluinteseprconcluintes,ouseja,
dealunoscomhabilidadesjbemdesenvolvidasemLnguaInglesa,oestudodostextosliterrios
escritos ao longo de trs diferentes perodos da Histria do Ingls Ingls Antigo, Medieval e
Renascentista acaba por se constituir um desafio ao interesse e capacidade dos quadros
discentes. Nossa tarefa na monitoria contribuir para a investigao de fontes literrias e extra
literrias que possam ser convertidas em material de apoio didtico no processo de transmisso
doscontedosdadisciplina.
Assim, por exemplo, temos realizado pesquisas acerca de mapas antigos, stios arqueolgicos,
relquias e objetos transformados em signos literrios, quadros de informaes histricas, tais
como, listagem cronolgica de reis, rvores genealgicas das famlias reais, relaes culturais e
polticas entre a Inglaterra e naes circunvizinhas que tenham relevncia para a compreenso
das obras literrias, enfim, investigaes sobre dados da realidade que contextualiza cada texto
estudado, de modo a tornar o passado maisvivo, por isso, mesmomais presente e sedutor aos
olhosdoalunado.
Nessa busca de material de apoio ao processo de ensino de aprendizagem, recursos a textos
flmicosficcionaisedocumentais,mastambmmaterialcapturadonaInternet,sobretudocoletado
emstiosoficiaisdereconhecidasinstituiesdeensino superiortmsemostradoextremamente
valiosos na construo de estratgias didticometodolgicas aplicadas ao processo de ensino
aprendizagemdasorigensdaLiteraturaInglesa,ondeoestudodaobradeShakespearedestaca
se como grande desafio. Para alm dos sofisticados padres de elaborao retrica dos textos
shakespereanos,pareceestranhoqueamaioriadenossosalunosjamaistenhamassistidoauma
montagemteatraldostextosoriginais.Nessesentido,orecursoaocinematemsidoutilizadocom
freqnciapelaProfSandraLuna.
Mesmo cientes das peculiaridades que distinguem alinguagem doteatro dalinguagemflmica, o
cinemaaindaumaformaefetivadecontornaroestudododramalongedasvivnciasdamiseen
scne.
justamente com o propsito de tornar mais efetivo o conhecimento da dramaturgia
shakespereana que decidimos realizar uma pesquisa mais ampla sobre as condies do teatro
elisabetano,sendoesseotemaquepassaremosagoraadesenvolver.
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(1) (2) (3)
Monitor(a)Bolsista Monitor(a)Voluntrio(a) Prof(a)Orientador(a)/Coordenador(a)
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AInglaterra,emmeadosdosculoXVI,foiatingidaporumprofundodesenvolvimentocultural,de
fertilidadeliterriaepotica,umaEraDourada"denominadadePerodoElisabetano,nomedado
emalusorainhaElizabethI(15581603),umavezqueestapossuaumagrandeadmiraopela
arte.Nesseespaodetempo,verificaseopicedarenascenainglesa,doflorescimentoartstico
que traz como conseqncia a ascenso dos teatros, de grande importncia para a populao.
Durante este perodo, a Inglaterra dispunha de trs diferentes tipos de espaos destinados
apresentaodepeasliterrias:osInnyards(ptiosdosalbergues),osOpenAirAmphitheatres
(anfiteatrosaoarlivre)eosIndoorPlayhouses(teatroscobertos).
OsInnyardscaracterizavamsepelocunhocomercialemsuasapresentaes,atentoassistidas
gratuitamente em lugares pblicos. Representam, portanto, o primeiro tipo de espao pblico a
cobrar para que a platia pudesse assistir s encenaes, mesmo que valores nfimos. Outra
caracterstica relevante diz respeito ao espao fsico dos Innyards, que podiam acomodar
centenas de espectadores. Havia, no total, seis Innyards em Londres, na segunda metade do
sculodezesseis:TheBullInnTheBellSavageTheCrossKeysTheBellTheWhiteHarteThe
GeorgeInn.
Os teatros cobertos (IndoorPlayhouses) eram locais pequenos, e assim como osInnyards, seu
acessonoeragratuito,tendoadiferenadepossuirumaplatiamelhorselecionadaqueadquiria
osingressoscompreosovacionados.SeuespaofsicoerasemelhanteaosInnYards.Haviano
total, nove Indoor Playhouses na Inglaterra Elizabetana: o Middle Temple Inn Theatre (1573)
Pauls (1576)GraysInnTheatre (1576)Blackfriars o primeiro (1576)Blackfriars o segundo
(1596)WhitehallTheatre(1576)Whitefriars(1606)TheCockpit(1616)eSalisburyCourt(1629).
Os anfiteatros (Open Air Amphitheaters) seriam os teatros elizabetanos por excelncia e
caracterizavamseporsuagrandeestrutura,desprovidadeteto,ecomacapacidadedeacomodar
milharesdeespectadores.Ovalordoingressovariavade1penny(popular)a5pences(realeza).
Havia no total, onze desses teatros em Londres, sendo eles: The Theater (1576) The Curtain
(1577) The Rose (1587) The Swan (1595) The Globe (1598) The Fortune (1600) The Boars
Head (1600) The Red Bull (1604) The Bear Garden (1576) The Bull Ring (1576) e, mais
tardiamente,TheHope(1614).Oprimeirodeles,OTeatro(TheTheatre),tendosidoconstrudo
em1576,duranteumperododeseismeses,tendoJamesBurbagecomoseuempresrio.Mesmo
sendofeitodemadeiraepedra,esteteatroexibiaumestiloimpressionante.Ofatoque,comele,
nasciaentoumnovoentretenimentoparaosingleses.
Deveseconsiderarque,naquelecontexto,oatodeverumapeaestavaintrinsecamenteligado
s cerimnias e a uma srie de rituais pblicos, rituais que estavam presentes no cotidiano da
populao,como,porexemplo,aaberturadoParlamento,asrealizaesfestivasemhomenagem
rainha,queeramacompanhadasdecanto,danaedeclamaesdeversos.Dentreessesritos
pblicos, um lugar especial deve ser atribudo s execues de criminosos, que aconteciam em
praa pblica. Como as peas, muitas vezes, concorriam com execues de criminosos,
compreendesecomoessesespetculosteatraiserampermeadosdeviolnciaexplcita,cheiosde
cenas de sangue e morte. No geral, o pblico que acorria aos teatros no era elitizado e a
linguagem das peas podia chegar a ser bastantevulgar, ainda quando poeticamente elaborada.
Alis, esses teatros no se limitavam encenao de peas. Tambm havia jogos de aposta,
embatesdeanimais,nosteatroselisabetanos,oque tornavaessesespaoslocaisdediversoe
entretenimento,antesdeseremespaosintelectualizadosdearteoucultura.Emrelaospeas,
verificavase uma intensa participao do pblico, incluindo vaias, aplausos, e at mesmo
interrupes. Como os recursos cnicos eram poucos, a criatividade da platia era convidada a
suprirqualquerespciedefalhaouatmesmodefaltadecenrio.
O The Theatre possua um formato octogonal, Havia trs tipos de palco feitos de madeira: um
palco externo, um palco interno, e um palco superior. No palco externo, tambm chamado de
palcoavental,localizadodefrenteparaaplatia,haviaumlaodeintimidadecomopblico,uma
vez que quase envolvia essas pessoas durante a encenao. No palco interno, as cenas eram
mais ntimas, enquanto o palco superior era essencial para cenas que necessitassem, por
exemplo,demuralhasdeumcastelo,balces,torres,etc.importantelembrarapresenadeuma
certa tecnologia que resultava em interessantes efeitos especiais: alapes superiores e
inferiores, de onde surgiam personagens deuses desciam do cu atravs de recursos voltados
para a parte superior do teatro, enquanto o inferno e suas circunvizinhanas (covas, cemitrios,
cruzes)serevelavamatravsderecursosinseridosnasdimensesinferioresdacena.Noquediz
respeito ao espao arquitetnico, a estrutura desses anfiteatros elisabetanos era baseada no
modelodoColiseu,masemproporesmenores.
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A infraestrutura desse teatro era muito primitiva: possua apenas uma entrada e no havia
banheiro, obrigando os mais necessitados a buscar alvio do lado de fora, nas imediaes do
prdioteatral.Essairresponsabilidadehiginicachegariaaserumadasmaisimportantescausas
do desencadeamento de uma grave praga que assolou a Inglaterra em 1603, a chamada peste
bubnica.
Nogeral,aspeaseramrealizadasnovero,enohorriovespertino.Osespetculosaconteciam
acuaberto,e,comooefeitodeiluminaooudeescurecimentodoambienteeraimpossvel,os
atores sinalizavam a escurido utilizandose de uma tocha. No geral, as falas dos personagens
eram as responsveis pelo detalhamento do horrio das cenas, No entanto, quando o inverno
chegava,aspeaseramencenadasnosteatroscobertos(indoorplayhouses).
Os teatros elisabetanos podiam ser freqentados por todas as classes sociais, mas havia uma
certa hierarquizao. Enquanto os menos abastados ficavam no ptio, em p ou sentados, os
nobrespodiamassistiraosespetculosemreasseparadas,maiscaras.Essasreasmaisnobres
davamdireitoaumaboaacsticaeumamelhorvisodapea,assimcomopermitiaaaquisio
de assentos estofados. Esse local tambm possua uma rea dedicada aos cavalheiros, que
custava um pouco menos do que o espao direcionado aos nobres, mas que tambm era muito
confortvel.
Oprocessodepropagandadaspeassedavaatravsdebandeiras,queerampostadasemuma
torrenointeriordoteatro.Eramerguidas,apenas,nodiadoespetculo,eanunciavam,atravsde
figuras, a prxima pea que seria apresentada. Quando as trombetas soassem significava que a
peaestavaprestesacomear.
Um segundo teatro que se destacou profundamente durante o perodo elisabetano foi o Globe
Theatre. Localizado nas proximidades do Rio Tamisa, em Southwark, sua construo durou seis
mesesesuatoesperadainauguraoocorreu em1598.Aprimeirapearealizadanesseteatro
foiavaliosaobradeWilliamShakespeare,JuliusCaesar.Oannciodessapeafoifeitoatravs
deumabandeiraquemostravaafiguradoheriHrculestrazendoemseusombrosumgloboque
mostrava a seguinte afirmao: totus mundus agit histriorem, que significa o mundo todo um
teatro.TodosessessmbolosreunidosrepresentavamamagnitudedoGlobeTheatre.
Um dos nomes mais influentes da Era Elisabetana , sem dvida, o de William Shakespeare.
Nascido em 23 de abril de 1564, Shakespeare iniciou sua vida literria em 1590, com a obra A
ComdiadosErros.Afinalizaodessaobraocorreuem1594,coincidindocomoperodoemque
ingressou na Companhia de Teatro do Lord Chamberlain, o Lorde Camareiro. vlido ressaltar
queessacompanhiapossuaumexcelenteteatroemLondres,facilitandoassim,arepresentao
de suas peas. O perodo elisabetano caracterizado pela ascenso teatral, e exatamente
nesse contexto que William Shakespeare vai transmitir suas habilidades literrias ao alcance da
populaoinglesa.Contudo,umavezsciodaCompanhiadoLordChamberlain,suasobraseram
escritas no para a leitura, mas sim para fins teatrais, e por tal motivo, jamais publicou seus
escritos. Shakespeare, alm de escrever, dirigir e fazer parte da Companhia podia, por vezes,
encenaralgumaspeas.Comoatorpossui,emseucurrculo,atuaesemHamlet(comoopaide
Hamlet),MacBeth(ReiDuncan)eHenryIV(comooreiHenry).Estasatuaes,emborapequenas,
eram sempre muito importantes para o desenvolvimento da pea. Devido ao grande sucesso de
suas obras literrias, Shakespeare adquiriu propriedades e chegou a experimentar dafama e da
riquezaquesuasobraslherendiam.
O Globe Theatre possua caractersticas estruturais, no que se diz respeito ao espao cnico,
semelhante aos demais teatros elisabetanos da poca. Citase: o formato octogonal (apenas o
Fortune Theater possua forma retangular) e a presena de trs tipos de palco (o externo, o
interno e o superior). Esse palco elevado situavase de costas para o sol forte da tarde, com o
intuito de proteger os atores, fazendoos atuar na sombra. Neste tipo de configurao teatral, a
adaptaodopalcoporpartedaplatiafeitapelafrenteepelaslaterais,etambm,comomuitas
vezesnohaviaacaixacnica,freqentementeosrecursostcnicos,comoasvarasdecenrio,
ficavamvistadoespectador.
Havia,comonosdemaisteatroselisabetanos,adivisodelocaisparaaapreciaodapea:os
mais abastados assistiam s peas em lugares alcochoados, protegidos por teto de sap. Os
plebeusficavamempnocentrodoteatro,acuaberto.Todososespectadorestinhamodireito
de comprar comida e bebida durante o espetculo que, geralmente, iniciava s duas horas da
tardeefinalizavaporvoltadascincohoras,depoisdeumnmerodecantoedana.
O anncio para a apresentao dos espetculos tambm se dava atravs de bandeiras. Essas
bandeiras,quepossuamatarefadeanunciarognerodaprximapea,eramdotadasdecores
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singulares, e dependendo das condies climticas, eram erguidas ao meiodia. Caso a prxima
pea a ser encenada fosse uma tragdia, a cor da bandeira seria preta caso fosse uma pea
histrica,seriaamarelasendoumacomdia,branca.
OGlobeTheatre,caracterizavasepelasintensasprodues,emboraosdetalhesdocenrioque
representavam uma pea fossem quase inexistentes. Por exemplo, na pea Romeu e Julieta, o
cenrio que representava a tumba dos Capuletos foi transmitido ao pblico atravs de um nico
banco.Emrelaoaofigurino,nohaviaanecessidadedaadaptaoaotempoqueapeaexigia.
As roupas das personagens, mesmo sendo italianas, foram produzidas baseadas no modelo
ingls. Tais roupas eram bastante luxuosas e bonitas, a fim de que o pblico no se
decepcionasse. No caso de Hamlet, a personagem era vestida completamente de preto,
remetendoaolutopelamortedopai.Essetomderoupacausavaumchoquepropositalplatia
devido ao contraste que essa roupa provocava quando encenada concomitantemente com as
roupascoloridasdosoutrosmembrosdacorte.
Arespeitodasproduesteatrais,esteteatroproviaaoseupblicoumverdadeiroespetculode
efeitos especiais. Tais efeitos levavam a platia ao delrio, principalmente em cenas de guerra.
Paraquesealcanasseumsistemadeefeitoespecialperfeitoparaascenasdeao,faziaseuso
de fumaa e de fogo verdadeiro. Os atores podiam encenar personagens suspensos por uma
corda,casohouvessealgumatoquenecessitassedetalrecurso.Todasessasqualidades,aliadas
msica,resultavamnocompletosucesso,tantodoespetculo,quantodoteatro.Umimportante
elemento, e que deve ser salientado, noteatro elisabetano amsica. Por ser responsvel pelo
acompanhamento das cenas, ou s vezes at para dar um refinamento ao espetculo, amsica
era extremamente necessria para o desenvolvimento da pea. Na maioria das vezes, as
apresentaesteatraiseramfinalizadascomumagiga,queeraumtipodecantoedanapopular.
Devido insaciabilidade do pblico elisabetano por peas teatrais, havia um grande nmero de
espetculos apresentados a cada semana. Em certas ocasies, era necessrio que as falas
fossem passadas por uma pessoa localizada atrs do palco, pois os atores j no tinham
condies de se preparar para as peas. necessrio que se tenha em mente que os atores
elisabetanosdeveriamserextremamenteversteis,ouseja,almderepresentar,elesdeveriamter
habilidadescomoadana,ocanto,precisavamsabertocaruminstrumento,assimcomotambm
saberdeclamar.
Devesesalientarqueaentradademulheresemteatros,deumamaneirageral,noeravistacom
bonsolhos.Devidoaessepreconceito,essasmulhereseramobrigadasausarmscarasparaque
assimpudessemintegraraplatia,inclusivearainha,que,segundoalgumasfontes,teriatambm,
mais de uma vez, feito uso desse recurso para assistir aos espetculos. Tambm havia uma lei
elisabetanaqueproibiaapresenafemininanopalco.Ospapisfemininoseraminterpretadospor
rapazes,geralmentemaisnovos,ecomumafreqnciavocalmaisaguda.WilliamShakespeare,
talvez com o intuito de deixar esses personagens mais confortveis, criou em vrias peas,
personagensfemininosquesefantasiavamdehomens.Aindanoquedizrespeitosmulheres,um
tema,vriasvezesabordadonaspeaselisabetanas,eraainfidelidade,comovisto,porexemplo,
emOtelo,deShakespeare.Ainfidelidadefemininaeraretratadacomoumperigoordemfamiliar,
etodoopreconceito,aliadoaumacondioinferiorqueeraatribudosmulheresnesseperodo,
refletiaaimagemfemininanosteatroselisabetanos.
O desenrolar das atividades teatrais sofreu alguns reveses durante o perodo elisabetano. Em
1603,apestebubnicainterrompeuasatividadesdevriosdessesteatrosingleses.Comoreferido
anteriormente,essagravepragaoriginousedevidoaosmaushbitoshiginicosdapopulao,os
prpriosteatrostendocontribudoparaaproliferaodadoena.EstapesteassolouLondresefez
mais de 33.000 vtimas. Com o encerramento das atividades cnicas devido praga, os teatros
elisabetanosacabaramporprejudicarosatoreseautoresfinanceiramente.
Em29dejunhode1613,umafalhanosistemadeefeitosespeciaisocasionouumgraveincndio
noGlobeTheatre.EsteincndioocorreuduranteaencenaodeumapeasobreHenriqueVIII.
No havendo sada de emergncia e com uma estrutura de madeira, o fogo proliferouse com
facilidade. Entretanto, no h dados precisos da quantidade de vtimas, mas este incidente
resultounofechamentotemporriodoteatro.
O principal motivo para o encerramento total das atividades cnicas dos teatros elisabetanos foi
atribudoaosPuritanos,tambmconhecidoscomoparlamentaristas.Essescidadospossuamum
modo de vida centrado na religio, sendo totalmente contra os teatros, uma vez que esses
estabelecimentos,segundoeles,incitavampecadoscomoluxria,vaidadeeambio.Pormuitas
vezes os Puritanos tentaram fechar esses estabelecimentos, mas, s aps terem derrotado a
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monarquia, esses parlamentaristas, que alegavam que os teatros faziam apologia violncia, ao
maltrato fsico e dor, traos tpicos de obras shakespereanas, conseguiram erradicar as
atividadescnicas,fechandoesseslocaisporumperododedezoitoanos.
No estudo do teatro elizabetano, no se pode esquecer que as palavras eram o principal meio
utilizado para unir a dramaturgia e a poesia, portanto este movimentoliterrioingls foimarcado
pelo poder da palavra em si. Devido a essa forte caracterstica, os teatros elisabetanos, em uma
perspectivageral,aliavamessepodercomposioliterriaecriatividadedaplatia,trazendo
vidaumnovomododecontarqualquertipodehistria,fossepormeiodamsica,daspalavrasou
dovisualdasencenaes.
Considerandose que a variedade temtica alicerava estes teatros, ela era responsvel pelas
oscilaesentreatragdiaeacomdia,muitasvezesbaseadanamitologiaenaprprialiteratura
renascentista, e principalmente, pelo processo de adaptao de versos mais refinados prosa
menos rigorosamente trabalhada, a fim de que todos pudessem se divertir, gerando assim o
sucesso.Almdetodasessascaractersticas,verificaseainteraoestabelecidaentreosatores
comoseupblico.Aprpriaestruturadosteatrosjpossuaemmenteaviabilizaodaconexo
entreopalcoeaplatia.vlidosalientaraindaqueabuscaporsucessofinanceiroalimentavaa
rivalidade entre os teatros, interferindo profundamente em todo o processo de criao e de
produo.Diantedetodosessesaspectos,nosepodenegarqueoestudodoteatroelisabetano
viabilizaumrendimentosuperlativonosestudosdramticos,principalmentenoquedizrespeitos
obras shakespereanas, que certamente adquirem novas feies quando estudadas luz dessa
realidadeteatralparaaqualeramproduzidasaspeasdograndedramaturgo.

Refernciasbibliogrficas:

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http://www.williamshakespeare.info/elizabethantheaters.htm
http://www.search.eb.com/shakespeare
http://www.elizabethanera.org.uk/elizabethantheatre.htm