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Gnero narrativo

Corresponde a la narracin o relato de acontecimientos ficticios, generalmente por medio de la prosa.


Estos sucesos se relacionan entre s, girando en torno a un tema central que se desarrolla a lo largo
del texto. En este sentido, el autor nos relata hechos ocurridos en un espacio y tiempo determinados,
por medio de la voz de un narrador ficticio. A este gnero pertenecen las novelas, cuentos, fbulas,
mitos, leyendas, etc.
El gnero narrativo presenta las siguientes caractersticas:

Presencia de un narrador
Relacin de los acontecimientos ubicados en una espacio y tiempo
determinados Presencia de personajes caracterizados fsica y psicolgicamente
Dinamismo (evolucin de los hechos y los personajes a lo largo de la historia)

Gnero narrativo

Relata acontecimientos
ficticios creados por
un escritor

Acontecimientos
Narrador

Novelista o cuentista

Ser ficticio que relata Se relacionan entre s,


los acontecimientos dinamismo y evolucin

Personajes

Puede narrar: mitos,


leyendas, epopeyas,
cantares de gesta, Caracterizacin
fbulas, novelas, fsica y
cuentos, etc. psicolgica,
presentan
Dentro de los elementos del gnero narrativo tenemos los siguientes:

Narrador
Personajes
Tiempo
Espacio

Cada uno de estos elementos cumple un papel importante en la exposicin del relato literario. Veamos
primero al narrador de un texto narrativo literario:
1. NARRADOR: El narrador es el ser ficticio creado por el autor de un texto narrativo, que cumple la
funcin de intermediario en la entrega del relato por el autor al emisor. A travs del narrador, el autor
organiza y da forma internamente a la narracin, remitindonos a un mundo ficticio, cuya realidad es
independiente del mundo real, es decir, creada o recreada a partir de ste por medio del lenguaje, de la
palabra expresiva; en distintos niveles de representacin.
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Relacin entre Escritor y Narrador

Emisor real o Mensaje o texto Receptor real o

Narrador, ser Relato ficcional Receptor ficticio o


ficticio narratario

Este ser ficticio se caracteriza por tener un punto de vista, perspectiva o focalizacin en relacin con
los hechos que relata.

A. Focalizacin: Consiste en el ngulo de visin o foco desde el que narra los hechos. De acuerdo con
esto, el narrador tiene distinta participacin en los hechos y distintos grados de conocimiento con
respecto a estos. Los puntos de vista o focalizaciones del narrador son los siguientes:

Focalizacin cero: se identifica con el narrador omnisciente. La narracin se sita fuera de los
acontecimientos, teniendo una visin directa de ellos y un conocimiento acabado de los personajes.

Ejemplo

Para siempre habra de recordar el instante en que hubo de abandonarla.


Cada vez que los recordaba, senta que su mundo interior se desplomaba y
la angustia inundaba su ser

Focalizacin interna: la narracin se sita desde el interior de un personaje, adoptando, el narrador


el rol propio y de personaje, que puede ser protagonista o secundario.

Ejemplo

Y as que la tom en mis brazos y la bes apasionado. Era Helena, mi


Helena, por la cual habra luchado diez aos bajo los muros de Troya y a
quien, por fin, lograba encontrar. Mis padecimientos encontraban al cabo
un premio.

Focalizacin externa: el narrador se ubica fuera de los hechos y personajes en un sentido limitado.

Ejemplo

-Ven ac, Hctor, que aqu te espero- grit, rojo de furor, Aquiles.
-Ya voy, por los dioses que ya voy- replic Hctor mientras retroceda
velozmente.
Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza, la cual atraves el escudo y la
armadura del troyano, el cual cay de rodillas en el campo, arrojando lejos
de s su espada.

B. El narrador y estilo narrativo

Como ya sabemos, quien crea una obra literaria es el autor o escritor, que es en definitiva un ser real,
un hombre o mujer comn y corriente cuyo oficio es escribir; sin embargo, en la narracin quien nos
cuenta esa historia creada por el escritor es un ser ficticio que nace en la pluma del artista, a este ser
ficticio denominamos comnmente narrador.
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En consecuencia tenemos que el narrador es el sujeto de la enunciacin en la creacin literaria de tipo


narrativo, un ser creado por el autor, al que este cede la palabra y la voz del relato y, junto con ello, un
conjunto de informaciones sobre los hechos, los espacios y los personajes que van formando parte del
desarrollo de la historia.

El narrador se puede clasificar desde distintos puntos de vista; de acuerdo a su grado de participacin
en los hechos lo podemos clasificar de la siguiente manera:

1. Si forma parte de la historia e interviene en los sucesos narrados se denomina narrador


homodiegtico. El concepto de homodiegtico lo entendemos de la siguiente manera: homo: igual;
digesis: historia. Segn lo anterior, puede ser protagonista o testigo.

Narrador protagonista: este tipo de narrador cuenta los hechos en primera persona; el
universo representado est organizado en torno a su accionar, por lo mismo, cuenta su propia
historia. El relato, en consecuencia, es personalizado y subjetivo. El narrador y el protagonista se
funden en una sola entidad ficticia, desempeando los roles de manera simultnea.

Ejemplo

Entre Antioquia y Sopetrn, en las orillas del ro Cauca estaba yo fundando una
hacienda. Me acompaaba en calidad de mayordomo Simn Prez, que era
todo un hombre, pues ya tena treinta aos, y veinte de ellos los haba pasado
en lucha tenaz y brava con la naturaleza, sin sufrir jams grave derrotaUn
sbado en la noche, despus del pago de los peones, nos quedamos Simn y yo
conversando en el corredorQue pase el aserrador, Jess del Corral.

Narrador testigo: es un personaje de orden secundario que narra la historia en primera


persona; en consecuencia, lo que narra le ocurre a otro, siendo un mero espectador del acontecer.
Est en la lnea intermedia de la subjetividad y la objetividad.

2. Si el narrador se sita fuera de la historia, sin formar parte del relato, lo denominamos narrador
heterodiegtico. El concepto de heterodiegtico lo entendemos de la siguiente manera: hetero: diferente;
digesis: historia. Este tipo de narrador relata el acontecer desde fuera, narrando, por lo general, en
tercera persona. Se caracteriza por poseer un mayor grado de objetividad y distanciamiento en relacin
con los hechos narrados. Se puede clasificar en:

Narrador omnisciente: este narrador se caracteriza por conocer todo respecto al mundo
creado. Se entiende como una especie de dios que conoce al detalle todo lo que ocurre,
ocurri y ocurrir; adems, posee un conocimiento cabal de los personajes tanto en sus
aspectos externos como internos.
Tiene el poder de influir en el lector respecto de la simpata o antipata por ciertos personajes
o hechos, al tomar partido a favor o en contra de ellos, sin embargo, intenta presentar
objetivamente el mundo creado.
Ejemplo
Se mir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas
flacuchentas y los pies enormes en los zapatos de tenis, () y se avergonz
de s misma. Un impulso la hizo correr a casa, con el corazn
aturdindola por el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a su pieza
anhelante (), ardiendo las mejillas, deslumbrados los ojos.

Narrador objetivo: este tipo de narrador registra exclusivamente lo que ocurre en el exterior
del mundo representado, asumiendo el rol de una cmara de cine.
Ejemplo
El no contest, entraron al bar. l pidi un whisky con agua; ella pidi un
whisky con agua. l la mir; ella tena un gorro de terciopelo negro
apretndole la pequea cabeza; sus ojos se abran, oscuros, en una zona
azul; ella se fij en la corbata de l, roja, con las pintas blancas sucias, con
el nudo mal hecho.
Eduardo Mallea: Conversacin
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C. Estilos narrativos

Con el fin de recrear el mundo, el narrador organiza el relato por medio de distintos tipos de discursos.
En general se distinguen tres tipos de discursos o estilos narrativos que son: Directo, Indirecto e
Indirecto libre. Los modos narrativos tienen a revelar datos acerca del narrador, en relacin con el
dominio y el grado de conocimiento que posee de los hechos.

Estilo o modo narrativo directo: en este etilo de narracin, el narrador introduce el dilogo
de los personajes, dejando que ellos mismos hablen o se expresen, les cede la voz del relato,
de manera que se reproducen sus parlamentos con sus propias palabras.

Ejemplo

El sujeto se acerc titubeante a la mujer y le dijo: Sabes bien que te he querido


siempre. Sabes bien adems que jams te dejara. Pero algo me impide
abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es mejor que nos despidamos para
siempre.

Estilo o modo narrativo indirecto: en este caso, el narrador domina el relato, incorporando
el dilogo de los personajes a la narracin y dndolo a conocer a travs de la voz del
narrador. Par hacer referencia al dilogo de los personajes, el narrador usa la conjuncin
que como conexin entre su palabra y la del personaje

Ejemplo
El sujeto se acerc vacilante a ella y le dijo que siempre la haba querido y que
jams la haba dejado. Agreg que, sin embargo, no poda dejar a su familia y
que, por lo tanto, deban separarse para siempre.

Estilo o modo indirecto libre: en este estilo el narrador fusiona el modo directo con el
indirecto, hablando desde el interior del personaje, transmitiendo la interioridad de stos.

Ejemplo

Se acerc a ella, lleno de incertidumbre. Saba que la amaba y que jams la


haba dejado. Pero su corazn tambin se desgarraba por su esposa, por sus
hijos. Su decisin era inquebrantable: tena que abandonarla para siempre.

Miss Rosse podra imaginarlo perfectamente. Saba quin era el responsable de


ese tremendo descalabro: aquel tipo de aspecto fnebre que llev unos
bultos a la casa meses atrs, el empleado de Jeremy. No saba su nombre,
pero iba a averiguarlo. No se lo dijo a su hermano, sin embargo, porque
crey que an estaba a tiempo de rescatar a la muchacha de las trampas del
amor contrariado
Isabel Allende: Hija de la Fortuna

D. Espacio y tiempo

Corresponde al lugar o lugares donde se desarrollan los acontecimientos en un tiempo determinado. El


espacio se puede clasificar de tres maneras que son las siguientes:
Espacio fsico o escenario: corresponde al lugar o lugares donde ocurren los
acontecimientos. Puede tratarse de un espacio cerrado o de un espacio abierto, y se dan a
conocer por medio de pasajes descriptivos presentados por el narrador.
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Espacio psicolgico: corresponde a la atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a


los acontecimientos, todo, de acuerdo a los conflictos que se planteen: amor, confianza, odio,
venganza, desilusin, etc.

Espacio social: corresponde al entorno social, cultural, religioso, moral o econmico en el


que se desarrollan los acontecimientos. De este modo, los personajes pertenecen a un sector
social, poseen un nivel intelectual y cultural.

El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en el que se desarrollan los acontecimientos en el relato, por
no corresponder al tiempo real organiza las acciones de modo peculiar. El tiempo de un relato puede
representarse explcitamente o bien sugerido. En el caso de la representacin explcita recibe el
nombre de tiempo referencial histrico, y en el caso del sugerido, el narrador intenta mostrar un
ambiente contemporneo a los lectores.

El tiempo de la historia: corresponde al conjunto de acciones consideradas en su sucesin


cronolgica, es decir, en sus relaciones de causa y efecto. Es el tiempo entendido en su orden
lgico causal. De acuerdo con esto, el tiempo de la historia no siempre corresponde al tiempo del
relato.
El tiempo del relato: corresponde a la disposicin artstica de los acontecimientos tal y como
aparecen en la narracin. Por lo general, la narracin no se presenta siguiendo un orden
cronolgico lineal, puesto que organiza para sus propios fines el tiempo de la historia creando
una temporalidad ficticia.
Tiempo referencial histrico: corresponde al tiempo de la realidad histrica al que aluden los
acontecimientos representados. Tambin se refiere al tiempo en que el escritor produce un texto,
haciendo referencia a las que envuelven al autor y su ambiente sociohistrico: oficio, gustos,
costumbres y forma de vida de una poca que nos invitan a interpretar de forma ms precisa
una obra literaria.

TIEMPO DEL RELATO TIEMPO DE LA HISTORIA

Un cazador mata a un lobo y libera a una nia 1. Advertencia de la


y a su abuela que se encontraban en el madre
estmago del animal. Nada de esto hubiese 2. Encuentro de
pasado si Caperucita hubiese hecho caso a las Caperucita con el lobo
advertencias de su madre. En la casa de la en el bosque
abuelita, el lobo disfrazado enga a la nia y 3. El lobo devora a la
la engull; antes haba llegado a la casa y abuela
devorado a la anciana. Caperucita record su 4. Encuentro del lobo
confiada entrevista con el lobo en el bosque y disfrazado con la
ahora lamentaba haber confiado en el siniestro Caperucita
personaje. La nia prometi tener ms cuidado 5. El lobo devora a la
en el futuro. Caperucita
6. El cazador mata al lobo
y libera a ambas
7. Promesa de Caperucita

E. Personajes

Los personajes corresponden a seres ficticios que estn presentes en el mundo de la narracin
literaria. Son ellos quienes mueven la accin. Se presentan, existiendo en un espacio fsico y estn
condicionados por su entorno, las causas que los motivan a actuar son sus motivaciones y deseos. Los
personajes pueden ser clasificados desde distintos puntos de vista, a continuacin te presentamos la
clasificacin ms recurrente.
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Clasificacin de
personajes

Punto de vista de su Punto de vista de su Punto de vista de su


importancia en el desarrollo en los relacin con la accin
acontecer acontecimientos

Principal Plano Esttico


Secundario Redondo, Dinmico o
Incidental dinmico o en evolutivo
relieve

Tipos de personajes
Segn su importancia en el acontecer

Personaje principal: el o los personajes principales se destacan con respecto a los dems
porque funcionan como integradores de la organizacin de los acontecimientos, por lo tanto, son
los ms importantes de la accin. Los personajes principales pueden clasificarse en
protagonistas y antagonistas. El protagonista es el que busca un buen objetivo, el antagonista
se opone a este logro positivo
Secundarios: son aquellos que, sin tener un rol demasiado importante en el desarrollo de los
acontecimientos, proporcionan un grado mayor de coherencia, comprensin y consistencia a la
narracin. Por lo general, estos personajes estn vinculados a los principales, pero su
participacin tambin es individual y complementaria a la de los personajes principales.
Incidentales o espordicos: son personajes que no tienen una presencia permanente en los
hechos. Su participacin es un recurso para ordenar, exponer, relacionar y tambin retardar el
desarrollo de los acontecimientos.

Segn su desarrollo en los acontecimientos

Planos: presentan solo un rasgo destacado. Se les reconoce por una sola cualidad, no
presentan ms que un aspecto de su existencia.
Redondos, esfricos o en relieve: presentan ms de una caracterstica. Son capaces de
mostrar en forma repentina aspectos de su personalidad que estaban ocultos. Son personajes a
veces contradictorios.

Segn su relacin con la accin en el relato

Estticos: se comportan de la misma manera en todo el relato. No evolucionan ni sufren


cambios en su conducta ni caractersticas personales. Los datos que se obtienen de ellos no
sufren alteraciones.
Dinmicos o evolutivos: a travs de la accin del relato varan su forma de ser. Comienzan
siendo individuos de ciertos rasgos y conductas y, a medida que la accin transcurre, modifican
su comportamiento, llegando en algunos casos a ser totalmente distintos.

F. DISPOSICIN DEL RELATO


El narrador comienza a relatar los hechos en un momento determinado. De acuerdo con ello,
clasificamos el relato de la siguiente manera:
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Narracin o relato Ab- Ovo: en este caso el narrador sita como punto de partida del relato
el momento de inicio lgico de la accin y, a partir del mismo, el desenvolvimiento de los sucesos
responde a un orden cronolgico y a un principio de causa-efecto. Corresponde a un orden
natural. Ejemplo de este tipo de narracin es El Lazarillo de Tormes.
Narracin o relato In Media Res: El punto de partida del relato es una instancia avanzada
del argumento. Corresponde a un orden artificial. De ese modo se puede avanzar o retroceder en
la narracin. Ejemplo de este tipo de narracin es Hijo de Ladrn de Manuel Rojas
Narracin o relato In extrema Res: en este caso el punto de partida es el final de la historia,
su desenlace no se corresponde con una disposicin natural o cronolgica de los acontecimientos.
Ejemplos de este tipo de narracin son La amortajada de Mara Luisa Bombal y La muerte de
Artemio Cruz de Carlos Fuentes.

Disposicin de los
acontecimientos

Desde el inicio de la Desde un momento Desde el final de la


historia intermedio de la historia
historia

Narracin Narracin Narracin


Ad Ovo In Media Res In Extrema Res

G. ALTERACIONES DE LA TEMPORALIDAD

El orden temporal del relato en muchos casos es alterado por el narrador quien rompe el orden lgico
lineal de la historia, disponiendo el discurso narrativo de diversas formas. Esas rupturas temporales
reciben el nombre de ANACRONAS. La anacrona es un recurso temporal que posibilita la
desorganizacin del orden lgico temporal. En este sentido, se rompe el orden del relato
introducindose hechos nuevos con una cronologa distinta a la natural.
Existen dos formas de anacrona: la analepsis y la prolepsis.

Analepsis: la analepsis alude a la retrospeccin, se relata un hecho anterior al tiempo del


acontecimiento principal. Se recuerda el pasado.
La analepsis la podemos clasificar de dos formas: flash-back y racconto.

Flash-back: corresponde a un retroceso temporal breve y a un retorno rpido al presente, hecho por el
narrador o por un personaje.
Racconto: corresponde a un retroceso extenso en el tiempo y un retorno al presente, recordando
hechos directamente a travs de los personajes.

Prolepsis: corresponde a una mirada del narrador hacia el futuro. Se narra un acontecimiento
que ocurrir despus del tiempo en que se est llevando a cabo el relato.
La prolepsis la podemos clasificar de la dos formas: flash-forward y premonicin.

Flash-forward: la proyeccin hacia el futuro es breve, instantnea


Premonicin: en este caso la visin es a futuro. El narrador, en forma directa o a travs del personaje,
hace una vasta incursin en lo posible.
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Cuadro resumen de los recursos del Gnero Narrativo

NARRADOR FOCALIZACI ESTILO TCNICA DISPOSICIN PERSONAJES


ES N S S DEL RELATO
Omnisciente Interna Directo Racconto Ab-ovo Principal
Objetivo de Externa Indirecto Flash- In media res Secundario
conocimient back
o relativo
Protagonista Cero Indirecto Flash- In extrema res Incidental
libre forward
Testigo Premonic Pla Redondo
in no
Es Dinmico
tt
ico

SUBGNEROS DEL GNERO NARRATIVO

Como gneros histricos o subgneros del gnero narrativo podemos sealar una gran diversidad de
manifestaciones. Podemos contar entre ellas: las novelas de caballera, la novela picaresca, los cuentos
fantsticos, los microcuentos y los cuentos maravillosos. En esta ocasin trataremos las creaciones
ms relevantes y representativas del gnero narrativo.

Mito: corresponden a un tipo de literatura annima de carcter oral en la que se intenta


explicar, por medio de la intuicin, el origen del mundo, de la naturaleza y del hombre. El
mito, como patrimonio fundamental de la literatura de un pueblo, crea identidad y
fundamenta las creencias de una comunidad o un pueblo; sin embargo, el mito logra
carcter universal debido a que trata de cuestiones originarias e importantes para cualquier
hombre independientemente de su raza o cultura.
Los mitos narran generalmente las aventuras de los dioses como actores principales de los
orgenes del universo y el gnero humano. En las comunidades primitivas es considerado
como una verdad absoluta y de carcter sagrado. Adems, por medio del mito, el ser
humano crea la imagen de lo divino, acercndose a los dioses en una relacin estrecha y
personificada.

La leyenda: al igual que el mito, es una expresin literaria primordial de carcter oral. En
estas se mezclan realidad y fantasa, presentando personajes imaginarios y de
caractersticas extraordinarias.
Las leyendas nacen de una creacin individual que es aceptada y recreada por toda una
comunidad local, respondiendo a las inquietudes colectivas. Por lo mismo, la leyenda se
transforma en una tradicin popular de carcter local, sin ser considerada como una explicacin
sagrada de algn suceso.
Sintetizando lo anterior, la leyenda es una narracin con caractersticas sobrenaturales que
nace de un hecho real, recreado por la imaginacin y la fantasa de un pueblo.

Poema pico: corresponde a un tipo de poema narrativo que relata las hazaas de los
guerreros o los dioses benefactores. En este tipo de creacin se narran acciones heroicas de
los dioses o de un hroe vinculadas con la historia de un pueblo, fundindose con las
creaciones legendarias. Generalmente se establece una relacin estrecha entre un personaje
o acontecimiento real con la ficcin, reconstruyendo un mundo anterior inexistente. El
carcter ficticio se visualiza en las acciones de los hroes, que son dotados de condiciones y
fuerzas hiperblicas, capacitndolos para realizar acciones extraordinarias.

Epopeya: es un tipo de poema narrativo extenso, perteneciente al gnero pico.


Generalmente, las acciones extraordinarias son protagonizadas por un solo hroe. Un rasgo
comn de las epopeyas es el recurso de lo maravilloso, es decir, la intervencin de personajes
y acontecimientos sobrenaturales como pertenecientes al mundo cotidiano. La epopeya, al
relatar hechos del pasado, puede considerarse como la primera forma de narracin histrica.
Entre las principales obras podemos sealar: La odisea y La iliada, La eneida, La
araucana.

Cantar de gesta: forma literaria narrativa de la poca medieval, en que se cuentan las
hazaas de un pueblo. En este sentido, el trmino gesta debe entenderse como accin, hecho
heroico o hazaa, protagonizados por hroes caballerescos. Este tipo de narracin interpreta
la realidad de manera heroica, como una lucha permanente dentro de un campo de batalla
santo, es decir como una guerra religiosa. Junto con lo anterior, se puede decir que los
cantares de gesta tiene como funcin principal entretener al pblico, aadiendo una
enseanza ejemplificadora de herosmo y lealtad.

Fbula: son un tipo de relato caracterstico de la edad media, cuya funcin principal es
entregar una enseanza moralizante. A travs de la historia se ha cultivado continuamente y
por distintos autores la modalidad narrativa de la fbula. Consiste en un tipo de narracin
breve, cuyos personajes son animales personificados, que representan vicios y virtudes. Por
su carcter didctico, al final del relato siempre presenta una moraleja, que sintetiza la
enseanza que se busca transmitir.

Romance: los cantares de gesta fueron largas composiciones narrativas, de estas surgen los
romances, que son narraciones de los fragmentos ms interesantes de los cantares de gesta.
Estos fragmentos histricos adquieren vida independiente y se les denomina romances. Los
romances, adems, son creaciones que se caracterizan por el uso de la lengua popular
derivada del latn y, a partir del siglo XVI se denomina romance a un tipo de poesa narrativa
popular que expresaba los ideales y sentimientos de un pueblo.

Parbola: es un tipo de relato que junto con la fbula intentan entregar una enseanza
moral. Corresponde a un relato sencillo con carcter simblico, del que se puede deducir
una enseanza moral por analoga. En este sentido se entrega una idea o principio espiritual
ejemplificndolo con algn aspecto del mundo natural, sin que se presente la personificacin
de animales.

Cuento: consiste en una creacin narrativa ficticia que se caracteriza por la brevedad,
unidad y concisin. La unidad del cuento est determinada por el acontecimiento que relata,
por lo mismo, el cuento fija la atencin del lector sobre el hecho o acontecimiento narrado,
subordinando todo lo dems al suceso principal.
En el cuento, debido a su brevedad, se manifiesta un predominio de la accin sobre la
descripcin o el dilogo.
Relato de ciencia-ficcin: la ciencia ficcin como gnero histrico consciente de s mismo,
nace en las ideas de un editor, Hugo Gernsback, quien selecciona un tipo de relato para una
revista literaria que se caracterizaran por su homogeneidad temtica. El tipo de relato
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El tiempo narrativo puede


organizarse de un modo
distinto al real, presentando

Presenta varios personajes,


segn sea necesario para el

Los personajes son


presentados con verosimilitud,
es decir, humanamente
crebles. Adems, en el
desarrollo de la novela
seleccionado no estaran constituidos por temas amorosos, ni de sexo, ni de aventuras, sino
de cientificcin. Las caractersticas principales de los relatos de ciencia ficcin es la inclusin
de hechos cientficos y visiones profticas del porvenir de la humanidad.

El microcuento: corresponde a una forma narrativa evolucionada del cuento moderno o


bien una de sus variantes compositivas. Se caracteriza principalmente por ser
extremadamente breve, por provocar un efecto instantneo en el lector, por no hacer alusin
especfica a personajes o espacios de desarrollo de la accin. A veces se presenta solo en
unas cuantas lneas, para apenas sugerir una historia.

Novela: es un tipo de texto narrativo literario que se caracteriza por presentar mundos
elaborados y complejos en los que los personajes se desplazan. Tiene sus orgenes ms
directos en las obras picas. Se reconoce a Miguel de Cervantes, con El Ingenioso Hidalgo Don
Quijote de la Mancha, como el iniciador de la novela moderna.

Cuadro comparativo entre Cuento y Novela


CUENTO NOVELA
Brevedad: crea un mundo narrativo Su temtica corresponde a un
reducido, resultando ser de una mundo fragmentado,
extensin breve. Esto se debe individualizado
porque, por lo general, la accin que
transcurre es una, en un nico En general, contiene temas de la
espacio y con la participacin de vida cotidiana
pocos personajes. Lo anterior es
conocido con el nombre de unidad Su temporalidad suele ubicarse en
tonal. el presente contemporneo

Organizacin de los elementos Sus personajes no son heroicos, su


narrativos: junto con la extensin, grandeza es relativa o no la poseen,
importa como el narrador organiza tienen problemas comunes y son
los acontecimientos para alcanzar sometidos a pruebas para
cierto efecto. De este modo, un demostrar sus valores y conducta
cuento puede organizarse
cronolgicamente desde el principio Pese a la gran cantidad de
de la historia, desde el centro (in personajes que suele tener, siempre
media res), o desde el final (in hay una coherencia interna
extrema res). Lo principal en la
organizacin es despertar el inters Presenta una historia compleja, en
del lector impulsndolo a continuar. la que ahonda con detalle.

Subordinacin al tema principal:


todos los acontecimientos deben
giran en torno al tema o accin
principal.

Desenlace breve: por lo general, el


desenlace del cuento es breve y
sorpresivo. El lapso entre el clmax
y el desenlace es mucho menor al de
la una novela.

Accin concentrada: el cuento


presenta las acciones narrndose en
un tiempo breve y centrndose en
torno al tema o idea principal.
Personajes: no requiere del retrato
detallado de muchos personajes,
sino que el ncleo reside en uno o
dos personajes que son los que en
definitiva protagonizan el relato.
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* Lea el siguiente texto y complete la ficha de anlisis que viene a continuacin.

LA NOCHE BOCA ARRIBA (Julio Cortzar)

Y salan en ciertas pocas a cazar enemigos;le llamaban la guerra florida.

A mitad del largo zagun del hotel pens que deba ser tarde y se apur a salir a la calle y sacar la
motocicleta del rincn donde el portero de al lado le permita guardarla. En la joyera de la esquina vio
que eran las nueve menos diez; llegara con tiempo sobrado adonde iba. El sol se filtraba entre los
altos edificios del centro, y l -porque para s mismo, para ir pensando, no tena nombre- mont en la
mquina saboreando el paseo. La moto ronroneaba entre sus piernas, y un viento fresco le chicoteaba
los pantalones.
Dej pasar los ministerios (el rosa, el blanco) y la serie de comercios con brillantes vitrinas de la calle
Central. Ahora entraba en la parte ms agradable del trayecto, el verdadero paseo: una calle larga,
bordeada de rboles, con poco trfico y amplias villas que dejaban venir los jardines hasta las aceras,
apenas demarcadas por setos bajos. Quiz algo distrado, pero corriendo por la derecha como
corresponda, se dej llevar por la tersura, por la leve crispacin de ese da apenas empezado. Tal vez
su involuntario relajamiento le impidi prevenir el accidente. Cuando vio que la mujer parada en la
esquina se lanzaba a la calzada a pesar de las luces verdes, ya era tarde para las soluciones fciles.
Fren con el pi y con la mano, desvindose a la izquierda; oy el grito de la mujer, y junto con el
choque perdi la visin. Fue como dormirse de golpe.
Volvi bruscamente del desmayo. Cuatro o cinco hombres jvenes lo estaban sacando de debajo de la
moto. Senta gusto a sal y sangre, le dola una rodilla y cuando lo alzaron grit, porque no poda
soportar la presin en el brazo derecho. Voces que no parecan pertenecer a las caras suspendidas
sobre l, lo alentaban con bromas y seguridades. Su nico alivio fue or la confirmacin de que haba
estado en su derecho al cruzar la esquina. Pregunt por la mujer, tratando de dominar la nusea que
le ganaba la garganta. Mientras lo llevaban boca arriba hasta una farmacia prxima, supo que la
causante del accidente no tena ms que rasguos en las piernas. "Ust la agarr apenas, pero el
golpe le hizo saltar la mquina de costado..."; Opiniones, recuerdos, despacio, ntrenlo de espaldas,
as va bien y alguien con guardapolvo dndole de beber un trago que lo alivi en la penumbra de una
pequea farmacia de barrio.
La ambulancia policial lleg a los cinco minutos, y lo subieron a una camilla blanda donde pudo
tenderse a gusto. Con toda lucidez, pero sabiendo que estaba bajo los efectos de un shock terrible, dio
sus seas al polica que lo acompaaba. El brazo casi no le dola; de una cortadura en la ceja goteaba
sangre por toda la cara. Una o dos veces se lami los labios para beberla. Se senta bien, era un
accidente, mala suerte; unas semanas quieto y nada ms. El vigilante le dijo que la motocicleta no
pareca muy estropeada. "Natural", dijo l.
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"Como que me la ligu encima..." Los dos rieron y el vigilante le dio la mano al llegar al hospital y le
dese buena suerte. Ya la nusea volva poco a poco; mientras lo llevaban en una camilla de ruedas
hasta un pabelln del fondo, pasando bajo rboles llenos de pjaros, cerro los ojos y dese estar
dormido o cloroformado. Pero lo tuvieron largo rato en una pieza con olor a hospital, llenando una
ficha, quitndole la ropa y vistindolo con una camisa griscea y dura. Le movan cuidadosamente el
brazo, sin que le doliera. Las enfermeras bromeaban todo el tiempo, y si no hubiera sido por las
contracciones del estmago se habra sentido muy bien, casi contento.
Lo llevaron a la sala de radio, y veinte minutos despus, con la placa todava hmeda puesta sobre el
pecho como una lpida negra, pas a la sala de operaciones. Alguien de blanco, alto y delgado se le
acerc y se puso a mirar la radiografa. Manos de mujer le acomodaban la cabeza, sinti que lo
pasaban de una camilla a otra. El hombre de blanco se le acerc otra vez, sonriendo, con algo que le
brillaba en la mano derecha. Le palme la mejilla e hizo una sea a alguien parado atrs.
Como sueo era curioso porque estaba lleno de olores y l nunca soaba olores. Primero un olor a
pantano, ya que a la izquierda de la calzada empezaban las marismas, los tembladerales de donde no
volva nadie. Pero el olor ces, y en cambio vino una fragancia compuesta y oscura como la noche en
que se mova huyendo de los aztecas. Y todo era tan natural, tena que huir de los aztecas que
andaban a caza de hombre, y su nica probabilidad era la de esconderse en lo ms denso de la selva,
cuidando de no apartarse de la estrecha calzada que slo ellos, los motecas, conocan.
Lo que ms lo torturaba era el olor, como si aun en la absoluta aceptacin del sueo algo se revelara
contra eso que no era habitual, que hasta entonces no haba participado del juego. "Huele a guerra",
pens, tocando instintivamente el pual de piedra atravesado en su ceidor de lana tejida. Un sonido
inesperado lo hizo agacharse y quedar inmvil, temblando. Tener miedo no era extrao, en sus sueos
abundaba el miedo. Esper, tapado por las ramas de un arbusto y la noche sin estrellas. Muy lejos,
probablemente del otro lado del gran lago, deban estar ardiendo fuegos de vivac; un resplandor rojizo
tea esa parte del cielo. El sonido no se repiti. Haba sido como una rama quebrada. Tal vez un
animal que escapaba como l del olor a guerra. Se enderez despacio, venteando. No se oa nada, pero
el miedo segua all como el olor, ese incienso dulzn de la guerra florida. Haba que seguir, llegar al
corazn de la selva evitando las cinagas. A tientas, agachndose a cada instante para tocar el suelo
ms duro de la calzada, dio algunos pasos. Hubiera querido echar a correr, pero los tembladerales
palpitaban a su lado. En el sendero en tinieblas, busc el rumbo. Entonces sinti una bocanada del
olor que ms tema, y salt desesperado hacia adelante.
-Se va a caer de la cama -dijo el enfermo de la cama de al lado-. No brinque tanto, amigazo. Abri los
ojos y era de tarde, con el sol ya bajo en los ventanales de la larga sala. Mientras trataba de sonrer a
su vecino, se despeg casi fsicamente de la ltima a visin de la pesadilla. El brazo, enyesado,
colgaba de un aparato con pesas y poleas. Sinti sed, como si hubiera estado corriendo kilmetros,
pero no queran darle mucha agua, apenas para mojarse los labios y hacer un buche. La fiebre lo iba
ganando despacio y hubiera podido dormirse otra vez, pero saboreaba el placer de quedarse despierto,
entornados los ojos, escuchando el dilogo de los otros enfermos, respondiendo de cuando en cuando
a alguna pregunta. Vio llegar un carrito blanco que pusieron al lado de su cama, una enfermera rubia
le frot con alcohol la cara anterior del muslo, y le clav una gruesa aguja conectada con un tubo que
suba hasta un frasco lleno de lquido opalino. Un mdico joven vino con un aparato de metal y cuero
que le ajust al brazo sano para verificar alguna cosa. Caa la noche, y la fiebre lo iba arrastrando
blandamente a un estado donde las cosas tenan un relieve como de gemelos de teatro, eran reales y
dulces y a la vez ligeramente repugnantes, como estar viendo una pelcula aburrida y pensar que sin
embargo en la calle es peor, y quedarse.
Vino una taza de maravilloso caldo de oro oliendo a puerro, a apio, a perejil. Un trocito de pan, ms
precioso que todo un banquete, se fue desmigajando poco a poco. El brazo no le dola nada y
solamente en la ceja, donde lo haban suturado, chirriaba a veces una punzada caliente y rpida.
Cuando los ventanales de enfrente viraron a manchas de un azul oscuro, pens que no iba a ser difcil
dormirse. Un poco incmodo, de espaldas, pero al pasarse la lengua por los labios resecos y calientes
sinti el sabor del caldo, y suspir de felicidad, abandonndose.
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Primero fue una confusin, un atraer hacia s todas las sensaciones por un instante embotadas o
confundidas. Comprenda que estaba corriendo en plena oscuridad, aunque arriba el cielo cruzado de
copas de rboles era menos negro que el resto. "La calzada", pens. "Me sal de la calzada." Sus pies se
hundan en un colchn de hojas y barro, y ya no poda dar un paso sin que las ramas de los arbustos
le azotaran el torso y las piernas. Jadeante, sabindose acorralado a pesar de la oscuridad y el
silencio, se agach para escuchar. Tal vez la calzada estaba cerca, con la primera luz del da iba a
verla otra vez. Nada poda ayudarlo ahora a encontrarla. La mano que sin saberlo l, aferraba el
mango del pual, subi como un escorpin de los pantanos hasta su cuello, donde colgaba el amuleto
protector. Moviendo apenas los labios musit la plegaria del maz que trae las lunas felices, y la
splica a la Muy Alta, a la dispensadora de los bienes motecas. Pero senta al mismo tiempo que los
tobillos se le estaban hundiendo despacio en el barro, y al la espera en la oscuridad del chaparral
desconocido se le haca insoportable. La guerra florida haba empezado con la luna y llevaba ya tres
das y tres noches. Si consegua refugiarse en lo profundo de la selva, abandonando la calzada ms
all de la regin de las cinagas, quiz los guerreros no le siguieran el rastro. Pens en la cantidad de
prisioneros que ya habran hecho. Pero la cantidad no contaba, sino el tiempo sagrado. La caza
continuara hasta que los sacerdotes dieran la seal del regreso. Todo tena su nmero y su fin, y l
estaba dentro del tiempo sagrado, del otro lado de los cazadores.

Oy los gritos y se enderez de un salto, pual en mano. Como si el cielo se incendiara en el


horizonte, vio antorchas movindose entre las ramas, muy cerca. El olor a guerra era insoportable, y
cuando el primer enemigo le salt al cuello casi sinti placer en hundirle la hoja de piedra en pleno
pecho. Ya lo rodeaban las luces y los gritos alegres. Alcanz a cortar el aire una o dos veces, y
entonces una soga lo atrap desde atrs. -Es la fiebre -dijo el de la cama de al lado-. A m me pasaba
igual cuando me oper del duodeno. Tome agua y va a ver que duerme bien.

Al lado de la noche de donde volva la penumbra tibia de la sala le pareci deliciosa. Una lmpara
violeta velaba en lo alto de la pared del fondo como un ojo protector. Se oa toser, respirar fuerte, a
veces un dilogo en voz baja. Todo era grato y seguro, sin acoso, sin... Pero no quera seguir pensando
en la pesadilla. Haba tantas cosas en qu entretenerse. Se puso a mirar el yeso del brazo, las poleas
que tan cmodamente se lo sostenan en el aire. Le haban puesto una botella de agua mineral en la
mesa de noche. Bebi del gollete, golosamente. Distingua ahora las formas de la sala, las treinta
camas, los armarios con vitrinas. Ya no deba tener tanta fiebre, senta fresca la cara. La ceja le dola
apenas, como un recuerdo. Se vio otra vez saliendo del hotel, sacando la moto. Quin hubiera pensado
que la cosa iba a acabar as? Trataba de fijar el momento del accidente, y le dio rabia advertir que
haba ah como un hueco, un vaco que no alcanzaba a rellenar. Entre el choque y el momento en que
lo haban levantado del suelo, un desmayo o lo que fuera no le dejaba ver nada. Y al mismo tiempo
tena la sensacin de que ese hueco, esa nada, haba durado una eternidad. No, ni siquiera tiempo,
ms bien como si en ese hueco l hubiera pasado a travs de algo o recorrido distancias inmensas. El
choque, el golpe brutal contra el pavimento. De todas maneras al salir del pozo negro haba sentido
casi un alivio mientras los hombres lo alzaban del suelo. Con el dolor del brazo roto, la sangre de la
ceja partida, la contusin en la rodilla; con todo eso, un alivio al volver al da y sentirse sostenido y
auxiliado. Y era raro. Le preguntara alguna vez al mdico de la oficina. Ahora volva a ganarlo el
sueo, a tirarlo despacio hacia abajo. La almohada era tan blanda, y en su garganta afiebrada la
frescura del agua mineral. Quiz pudiera descansar de veras, sin las malditas pesadillas. La luz
violeta de la lmpara en lo alto se iba apagando poco a poco.

Como dorma de espaldas, no lo sorprendi la posicin en que volva a reconocerse, pero en cambio el
olor a humedad, a piedra rezumante de filtraciones, le cerr la garganta y lo oblig a comprender.
Intil abrir los ojos y mirar en todas direcciones; lo envolva una oscuridad absoluta. Quiso
enderezarse y sinti las sogas en las muecas y los tobillos. Estaba estaqueado en el piso, en un suelo
de lajas helado y hmedo. El fri le ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con el mentn busc
torpemente el contacto con su amuleto, y supo que se lo haban arrancado. Ahora estaba perdido,
ninguna plegaria poda salvarlo del final. Lejanamente, como filtrndose entre las piedras del
calabozo, oy los atabales de la fiesta. Lo haban trado al teocalli, estaba en las mazmorras del templo
a la espera de su turno.

Oy gritar, un grito ronco que rebotaba en las paredes. Otro grito, acabando en un quejido. Era l que
gritaba en las tinieblas, gritaba porque estaba vivo, todo su cuerpo se defenda con el grito de lo que
iba a venir, del final inevitable. Pens en sus compaeros que llenaran otras mazmorras, y en los que
ascendan ya los peldaos del sacrificio. Grit de nuevo sofocadamente, casi no poda abrir la boca,
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tena las mandbulas agarrotadas y a la vez como si fueran de goma y se abrieran lentamente, con un
esfuerzo interminable.

El chirriar de los cerrojos lo sacudi como un ltigo. Convulso, retorcindose, luch por zafarse de las
cuerdas que se le hundan en la carne. Su brazo derecho, el mas fuerte, tiraba hasta que el dolor se
hizo intolerable y hubo que ceder. Vio abrirse la doble puerta, y el olor de las antorchas le lleg antes
que la luz. Apenas ceidos con el taparrabos de la ceremonia, los aclitos de los sacerdotes se le
acercaron mirndolo con desprecio. Las luces se reflejaban en los torsos sudados, en el pelo negro
lleno de plumas. Cedieron las sogas, y en su lugar lo aferraron manos calientes, duras como el
bronce; se sinti alzado, siempre boca arriba, tironeado por los cuatro aclitos que lo llevaban por el
pasadizo. Los portadores de antorchas iban adelante, alumbrando vagamente el corredor de paredes
mojadas y techo tan bajo que los aclitos deban agachar la cabeza. Ahora lo llevaban, lo llevaban, era
el final. Boca arriba, a un metro del techo de roca viva que por momentos se iluminaba con un reflejo
de antorcha. Cuando en vez del techo nacieran las estrellas y se alzara ante l la escalinata
incendiada de gritos y danzas, sera el fin. El pasadizo no acababa nunca, pero ya iba a acabar, de
repente olera el aire libre lleno de estrellas, pero todava no, andaban llevndolo sin fin en la
penumbra roja, tironendolo brutalmente, y l no quera, pero como impedirlo si le haban arrancado
el amuleto que era su verdadero corazn, el centro de su vida.

Sali de un brinco a la noche del hospital, al alto cielo raso dulce, a la sombra blanda que lo rodeaba.
Pens que deba haber gritado, pero sus vecinos dorman callados. En la mesa de noche, la botella de
agua tena algo de burbuja, de imagen traslcida contra la sombra azulada de los ventanales. Jade
buscando el alivio de los pulmones, el olvido de esas imgenes que seguan pegados a sus prpados.
Cada vez que cerraba los ojos las vea formarse instantneamente, y se enderezaba aterrado pero
gozando a la vez del saber que ahora estaba despierto, que la vigilia lo protega, que pronto iba a
amanecer, con el buen sueo profundo que se tiene a esa hora, sin imgenes, sin nada... Le costaba
mantener los ojos abiertos, la modorra era ms fuerte que l. Hizo un ltimo esfuerzo, con la mano
sana esboz un gesto hacia la botella de agua; no lleg a tomarla, sus dedos se cerraron en un vaco
otra vez negro, y el pasadizo segua interminable, roca tras roca, con sbitas fulguraciones rojizas, y l
boca arriba gimi apagadamente porque el techo iba a acabarse, suba, abrindose como una boca de
sombra, y los aclitos se enderezaban y de la altura una luna menguante le cay en la cara donde los
ojos no queran verla, desesperadamente se cerraban y abran buscando pasar al otro lado, descubrir
de nuevo el cielo raso protector de la sala. Y cada vez que se abran era la noche y la luna mientras lo
suban por la escalinata, ahora con la cabeza colgando hacia abajo, y en lo alto estaban las hogueras,
las rojas columnas de rojo perfumado, y de golpe vio la piedra roja, brillante de sangre que chorreaba,
y el vaivn de los pies del sacrificado, que arrastraban para tirarlo rodando por las escalinatas del
norte. Con una ltima esperanza apret los prpados, gimiendo por despertar. Durante un segundo
crey que lo lograra, porque estaba otra vez inmvil en al cama, a salvo del balanceo cabeza abajo.
Pero ola a muerte y cuando abri los ojos vio la figura ensangrentada del sacrificador que vena hacia
l con el cuchillo de piedra en la mano. Alcanz a cerrar otra vez los prpados, aunque ahora saba
que no iba a despertarse, que estaba despierto, que el sueo maravilloso haba sido el otro, absurdo
como todos los sueos; un sueo en el que haba andado por extraas avenidas de una ciudad
asombrosa, con luces verdes y rojas que ardan sin llama ni humo, con un enorme insecto de metal
que zumbaba bajo sus piernas. En la mentira infinita de ese sueo tambin lo haban alzado del
suelo, tambin alguien se le haba acercado con un cuchillo en la mano, a l tendido boca arriba, a l
boca arriba con los ojos cerrados entre las hogueras.
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Anlisis Narrativo

Complete la siguiente ficha de anlisis con los elementos que son posibles reconocer en el texto.

Ttulo:
Autor:
Narrador
Focalizacin
Estilo o modo
Tiempo del relato Tiempo de la historia

Disposicin de los acontecimientos

Alteraciones temporales Ejemplos


Flash-back

Racconto

Flash- forward

Premonicin

Espacio
Fsico

Psicolgico

Social

Personajes
Nombre Clasificacin (principal, secundario, Descripcin (prosopogrfica, etopyica)
plano, redondo, esttico o dinmico)

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