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MINISTRIO DA EDUCAO

Universidade Federal De Ouro Preto


P r-Reitoria de Pesquisa e Ps-Graduao
Setor de Pesquisa e Iniciao Cientfica Universidade Federal
de Ouro Preto

Projeto de Iniciao Cientfica - PROPP/UFOP


EDITAL 04/2017 - PIBIC/CNPq/UFOP-2017-18
PROGRAMA INSTITUCIONAL DE BOLSAS DE INICIAO
CIENTFICA

IDENTIFICAO

RESPONSVEL: EDSIO DE LARA MELO (DEMUS)

TTULO: Estudos de Semitica e Identidade na Cano Mineira


Contempornea
SETOR: DEMUS

LINHA DE PESQUISA: ARTES

GRANDE REA CNPQ: LINGUSTICA, LETRAS E ARTES

REA CNPQ: FILOSOFIA

RESUMO DO PROJETO

Campus Universitrio Morro do Cruzeiro - ICEB II - Sala 29 - 35400-000 Ouro Preto (MG) - Brasil
Homepage: http://www.propp.ufop.br Email: pesquisa@ufop.br - Telefone: (0XX31) 3559-1368
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O vasto universo da cano e suas diversas especificidades tm se


mostrado cada vez mais campos de pesquisa slidos que confluem e tm
papel essencial na criao e consolidao de uma identidade epistemolgica
e social da cultura popular brasileira.

Atravs desse vis, o presente projeto se prope a buscar expor, partindo da


anlise da obra de diversos grupos musicais que surgiram nos ltimos quinze
anos e vm se formando, uma identidade contempornea da cano mineira
que parece evidenciar em si um possvel elo estrutural tanto em seu universo
temtico como em suas particularidades musicais.

Ao compreender a amplitude dos termos contempornea e cano


mineira, o objeto dessa pesquisa se delimita na busca de trabalhos do
cancioneiro mineiro, mais especificamente que tiveram cerne na capital do
estado, Belo Horizonte, nos ltimos quinze anos, tendo como ponto de
partida o lanamento do lbum A Outra Cidade (CASTRO, Pablo; KA,
Makely; SILVA, Kristoff. Belo Horizonte; 2002) e se estendendo at os dias
de hoje.

Palavras-chave: Cano Mineira, Semitica, Identidade, Greimas, Tatit;

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1. INTRODUO

Constantin Stanislavski, considerado o pai do teatro, teve grande destaque


entre os sculos XIX e XX ao revolucionar o teatro com o chamado sistema
para a interpretao do ator. A fim de rejuvenescer a arte, declarou-se contra
todos os convencionalismos do teatro. Stanislavski defendia que as leis da
arte esto submetidas natureza que era a nica existente, isto , a criao
de um personagem de uma mesma ordem, assim como o nascimento de
uma criana ou o crescimento de uma arvore. Em palco h a necessidade de
tornar pblico o trabalho da natureza, porm, automaticamente suas leis
naturais acabam sendo violadas, com isso, o sistema re-estabelece
recolocando a natureza humana como norma.
inseparvel
Destacamos nesse trabalho, a importncia do racionalista Baruch de
Espinoza ao tratar dos afetos, isto , o corpo estando em movimento e em
repouso, ele sempre afetado por outros corpos, sofrendo alteraes
sensitivas, ao mesmo tempo em que se mantm atravs desses afetos.
Espinoza, portanto, nos traz vrios termos de linguagens (afetos, afeces,
potncia de agir, morte, deus, idias-afeces) para compreendermos como
o corpo se relaciona de acordo com a natureza, ambos precisam ter uma
reconciliao com a beatitude (o real) para construir um personagem teatral.

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2. OBJETIVOS

1) O objetivo geral da pesquisa aplicar a teoria espinosista dos afetos


ao palco do teatro. Neste projeto, nos interessa, sobretudo, investigar
como Espinosa responde aos procedimentos pedaggicos e problemas
encontrados no processo de construo de um personagem teatral, isto
, analisar, tendo como base a teoria espinosista, a construo corporal
do intrprete que futuramente ser passada como afeto para o pblico,
interferindo portanto em suas potncias de agir.
2) Compreendemos que, se nem a mente afeta o corpo e nem o corpo
afeta a mente num sentido causal, devemos analisar como aplicar essa
teoria ao intrprete atriz / ator, sem que haja ruptura com o deus de
Espinosa.
3) Sabendo que a alegria e tristeza no dependem s daquele que as
produzem, mas sim do mundo que o cerca, o mundo que alegra um
indivduo no vai alegrar outro. Atravs desse foco, pretendemos
explorar a devida posio que toma a atriz/ator na construo de um
personagem para que alcance a desejada troca de afetos entre pblico
e palco, respeitando o gnero teatral da referida pea.
4) Portanto, sabendo que essas pessoas experimentam o ineditismo da
vida, cabe ao nosso entendimento que no d para fazer da alegria ou
tristeza um padro existencial, levantando como referncia variadas
peas teatrais que no afetaram o pblico assim como esperavam,
trazendo ento um decrscimo de sua potncia de agir. Procuramos
ento nessa pesquisa compreender Espinosa e seus afetos nos
problemas levantados na construo do personagem que no sofre
limitaes devido a essa transio de potncias que ocorre em nossos
corpos dentro do todo.

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3. JUSTICATIVA E RELEVNCIA DO PROJETO EM FACE AO


DESENVOLVIMENTO CIENTFICO E TECNOLGICO

Compreender, atravs dessa pesquisa, o quanto Baruch de Espinosa pode


contribuir para o mundo da arte teatral, em especial na construo do
personagem que entrar em relao corporal com a platia. Em todas as
nossas escolhas individuais, nos deparamos com o ineditismo da vida,
impossibilitando que possamos construir um padro sobre os efeitos dos
afetos. Atravs desse estudo, temos a inteno de trazer relevncias
espinosistas que podem ser de grande importncia para a pedagogia teatral
da descoberta de cada personagem.
Resumindo, esse estudo embasado na teoria espinosista dos afetos
contribuir de grande forma, para os grupos cnicos que estudam e praticam
a identificao, construo e transformao corporal do seu personagem.

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4. ATIVIDADES/METODOLOGIAS

Leitura de livros e artigos sobre os respectivos temas: construo corporal;


expresso corporal; afetos e afeces; psicologia e emoes; teatro. So
importantes referncias para que possamos compreender o todo de forma a
chegar soluo dos problemas e alcanar os objetivos propostos.

Ser utilizado principalmente o livro da tica de Espinoza para se


compreender o que o racionalista tem a dizer sobre os afetos, no suficiente
utilizaremos tambm livros de mbito geral de outros autores que
implementem a teoria espinosista, assim como Gilles Deleuze. Logo em
seguida, ser de grande importncia a anlise de livros/artigos que
especifiquem sobre como se d o processo de construo de um
personagem teatral, para que assim possamos relacionar Espinoza com os
autores cnicos.

Ainda como metodologia de trabalho, necessrio entender o que os


profissionais do teatro colocam em prtica nos seus ensaios, por esse motivo
podemos implementar essa pesquisa fazendo acompanhamento, relatrios e
anlises em grupos de teatro da cidade de Mariana- MG para observar e
estudar o que temos a aprender com os respectivos ensaios e
apresentaes de peas desses grupos.

Em suma, o conjunto da leitura desses livros com a pesquisa de campo


proposta nos grupos de teatro de extrema relevncia para que possamos
chegar a um resultado eficiente que ser fruto de interpretao de ambos os
campos que envolvam as emoes dentro do teatro.

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5. RESULTADOS

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6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

1) SPINOZA, Benedictus de. tica. 3.ed. Belo Horizonte, Ed. Autntica, 2010.

2) CHAU, Marilena. Desejo, paixo e ao na tica de Espinosa. So Paulo: Companhia


das Letras, 2011.

3) BRAGA, Bia. Decupagem e decomposio na criao de um corpo cnico inslito:


alguns aspectos da pesquisa prtica de tienne Decroux. Revista O Percevejo.
Volume 03 Nmero 01 janeiro-julho/2011

4) BURNIER, Lus Otvio. A arte de ator: da tcnica a representao. Campinas, SP:


Editora da Unicamp, 2009. CHAU, Marilena. Espinosa: Uma filosofia de liberdade. 2
ed. So Paulo, Ed. Moderna, 2005.

5) DELEUZE, Gilles. Espinosa, filosofia prtica. So Paulo: Escuta, 2002.

6) MALDONADO, Luis Eduardo Cesar. A comunicao do corpo na mmica e no teatro


fsico. Programa de Estudos Ps-Graduados em Comunicao e Semitica.
Dissertao apresentada Banca Examinadora da Pontifcia Universidade Catlica de
So Paulo. Comunicao e Semitica. PUC/SP, So Paulo 2005.

7) GLEIZER, Marcos Andr. Espinosa e a afetividade humana. Rio de Janeiro: Zahar,


2005.

8) GIL, Jos. Metamorfoses do corpo. Lisboa: Relgio Dgua Editores, 1997

9) NARANJO, Javier. Casa das estrelas. O universo contado pelas crianas. Rio de
Janeiro, Foz, 2013.

10) STANISLAVSKI, Constantin. A Construo do Personagem. Editora RCB, 1991

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7. EQUIPE
GUIOMAR MARIA DE RESPONSVEL/ 01/08/2017 31/07/2018 20h SIM
GRAMMONT MACHADO DE ORIENTADOR PROJETO
ARAJO SOUZA (DEFIL)

PEDRO HENRIQUE DE JESUS BOLSISTA/VOLUNTRIO 01/08/2017 31/07/2018 20h SIM


UFOP PROJETO

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