CURTA NOSSA

PGINA

VOL. 21 | N. 35 | 2016 | http://dx.doi.org/10.15448/1980-3710.2016.1

Crdito: Control, Pawel Kuczynski, 2016.

P. 2 P.12 P. 31
Tendncias do Cinema Brasileiro Jogos Olmpicos de 2016: a celebrao Pokmon, gotta catch
contemporneo: modelos de do viver junto nos filmes feitos para them all: comunidade,
produo e de representao a candidatura do Rio de Janeiro jogo e memria
Miriam de Souza Rossini, Vanessa Kalindra Labre de Paula Regina Puhl, Nelson Todt, Camila Freitas e Mariana Amaro
Oliveira, Bibiana Nilsson e Guilherme Fumeo Almeida Fbian Chelkanoff Thier e Vinicius Mano
Recebido em 19 de junho de 2015. Aceito em 30 de maio de 2016.

Resumo
Este artigo tem como tema o pro-
cesso de realizao audiovisual de
animao em longa-metragem. Traz
como problema a falta de uma siste-
matizao eficiente desse processo
Estudo do processo de no cenrio nacional. Aprofundam-se
Abstract
This article focuses the process of an
animated feature film realization. It
has as a problem, the absence of an
efficient systematization of that pro-
cess at the brazilian scenario. There
are four hypothesis for the afore-

realizao da produo
quatro hipteses para o problema mentioned problem: a) the lack of an
supracitado: a) a ausncia de uma adequate pre-production and plan-

de animao em longa- pr-produo e planejamento ade-

quados; b) a ineficcia da comunica-
ning; b) the inefficacy of communi-
cation between team members; c)

metragem do filme o entre os membros da equipe; c)

At que a Sbrnia
nos separe
Process study of realization of
animation production in movie
feature film At que a
Sbrnia nos separe
Marsal Avila Alves Branco
Fabiano Leandro Pandolfi
Cristiano Max Pereira Pinheiro
a escassez de profissionais capacita-
dos nas instncias deste processo; d)
a total dependncia de recursos p-
blicos. A metodologia do artigo foi
balizada em uma pesquisa descritiva
atravs de estudo de caso, em uma
coleta realizada com base nas tcni-
cas de observao participativa. Fun-
damentando a anlise, utilizaram-se
os autores Gerbase (2012), Catmull
(2014), Hahn (2008) e Thomas (1981).
O objeto do estudo de caso a ani-
mao At que a Sbrnia nos Sepa-
re (2013). Como resultado, busca-se
entender o processo de realizao
deste filme, obtendo-se, assim, um pa-
, norama do cenrio contemporneo
da produo audiovisual brasileira.
,
Palavras-chave
Animao; produo audiovisual;
cinema nacional; Sbrnia; Tangos &
Tragdias.
the shortage of qualified profession-
als in the instances of the process; d)
the utter dependence upon public
funds. The methodology of the ar-
ticle was elaborated based on a de-
scriptive research, with data gather-
ing conducted based on participant
observation methods. Substantiat-
ing the analysis, the authors Gerbase
(2012), Catmull (2014), Hahn (2008)
and Thomas (1981) are used. The
case of study is the 2013s animat-
ed feature film Until Sbornia do Us
Part. As a result is sought to under-
stand the process of realization of
this film, thus obtaining an overview
of the contemporary scenario of Bra-
Keywords
Animation; audiovisual production;
nacional cinema; Sbrnia; Tangos &
Tragdias.

40 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53

DOI: http://dx.doi.org/10.15448/1980-3710.2016.1.21090
Sesses do Imaginrio
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe
Introduo
As indstrias criativas no Brasil esto em um mo-
mento de expanso, em especial aquelas relacionadas
produo de animao. O mercado brasileiro est outrora eram restritos por seu valor proibitivo), a ra-
crescendo no s em volume de material produzido,
mas tambm na qualidade destas produes.
De acordo com dados fornecidos pela Ancine4, no
perodo entre 1995 e 2005, foram lanadas apenas trs
animaes nacionais de longa-metragem. Percebe-se
o contraste em relao aos anos compreendidos entre
2006 e 2014, onde foram catorze os filmes nacionais exi-
bidos comercialmente. Este crescimento continua, pois
somente no ano de 2014, outros nove projetos se inscre-
veram para buscar financiamento via edital do BNDES5 ,
e foram feitos, junto Ancine, noventa e trs pedidos de
autorizao de captao para projetos de cinema, tele-
viso e vdeo. Segundo Mauro Garcia, diretor executivo
da ABPITv6 , a produo audiovisual reflete um mercado
movimentado com novos desafios para produtoras, que
buscam atender demanda criada pela lei 12.485/20117 .
Ao mesmo tempo, Garcia atesta que os canais brasileiros
assumem maior presena na grade das operadoras, com
uma cota de at doze horas dirias de contedo nacio-
nal. Deste montante, parte composto por animaes
brasileiras como O Stio do Pica-pau Amarelo, da Mixer8
e Peixonauta da TV PinGuim9. Temos ainda, uma diver-
sificao de formatos j utilizados no mercado nacional
de animao, abrangendo curta-metragens, sries para
web, aplicativos, jogos digitais e vinhetas publicitrias.
Existem, tambm, trabalhos criados por entusiastas, que
ganham visibilidade e fama compartilhando suas cria-
es de forma independente nas redes sociais, como o
caso do Cueio10 de Ronaldo de Azevedo.
41 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53
Sesses do Imaginrio
Essa abundncia de produes em animao se
d, principalmente, devido ao acesso e populariza-
o das tecnologias digitais para sua realizao (que
pidez de divulgao e feedback do material criado
(pela utilizao da internet como palco de realizao
e exibio) e a frequente distribuio de verbas go-
vernamentais atravs das leis de incentivo cultura
e editais11. Como refora a antiga produtora da Lucas
Film Animation, Catherine Winder (2011), hoje pos-
svel realizar um projeto de animao sozinho no po-
ro de casa, ou mesmo globalmente, com centenas
de artistas trabalhando em mltiplas localizaes,
com mltiplos fusos horrios, linguagens e culturas.
Nota-se neste cenrio, alm do j citado acrscimo
quantitativo de produes, um acrscimo qualitativo,
tanto em execuo tcnica quanto em contedo. A cria-
tividade brasileira das produes nacionais de anima-
o, as quais fogem aos consagrados, mas j exauridos
padres de arte, tcnica e narrativa12, empregados pelos
grandes estdios no exterior, tambm est sendo reco-
nhecida e celebrada. Festivais dentro e fora do pas esto
concedendo premiaes produo nacional. Temos
como exemplo o Prmio Cristal, entregue ao melhor lon-
ga-metragem da mostra competitiva do festival de ani-
mao francs de Annecy13. Em um feito indito, os filmes
brasileiros, Uma histria de Amor e Fria14 (Luiz Bolognesi,
Jean Cullen de Moura, 2013) e O Menino e o Mundo15 (Al
Abreu, 2013) receberam este prmio respectivamente nos
anos de 2013 e 2014. Ainda neste ltimo ano, a produo
At que a Sbrnia nos Separe16, de Otto Guerra e Ennio Tor-
resan Jr. tambm tiveram espao de destaque no festival,
porm, fora da mostra competitiva.
Pioneira no cenrio nacional de animao, a Otto
Desenhos Animados17, atua desde 1978 na criao de
filmes e comerciais que em nada lembram o padro
hollywoodiano de cinema18. Ao todo, so trs longas-
-metragens, dez curtas e mais de quinhentos filmes
publicitrios. O quarto filme do estdio, A cidade dos
Piratas, baseado na obra do cartunista Laerte19, est em
fase de produo. Seus dois primeiros longas adapta-
ram quadrinhos do cenrio udigrudi brasileiro, como
Os Caubis Gays20 de Ado Iturrusgarai e Wood & Sto-
ck21, de Angeli. Seu terceiro longa-metragem animado,
At que a Sbrnia nos Separe (Otto Guerra, Ennio Torre-
san, 2013), representa um estgio rumo maturidade
da realizao tcnica e artstica do estdio. O filme con-
ta com um padro de qualidade que se aproxima das pro-
dues estrangeiras e tem sido avaliado de forma positiva
pela crtica, obtendo uma pontuao de 7.5/10 pontos no
IMDB.com, respeitado site sobre cinema e vdeo22.
Mas evidenciar apenas crticas e prmios no re-
vela o trabalho feito pela equipe da Otto Desenhos
Animados para que o Sbrnia ganhasse as telas (para
facilitar a leitura do artigo, entenda o Sbrnia como
meno ao filme At que a Sbrnia nos Separe). Como
em qualquer outra tcnica de animao, quer ela
empregue procedimentos rsticos ou sofisticadas
tecnologias de computao, h uma sequncia de
processos comuns que precisam ser pensados, orga-
nizados e gerenciados pelos realizadores para que
se possa, em vista dos limites oramentrios dispon-
veis, concluir o projeto, fazendo com que este, esteja
minimamente de acordo com a sua proposta inicial.
No caso do Sbrnia, no foram poucos os desafios
encontrados pelos seus realizadores. A falta de uma
cultura gerencial slida por parte da produtora, a
ausncia de uma pr-produo e planejamento ade-
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe
quados, a inexperincia da equipe com projetos des-
te porte, a escassez de profissionais capacitados e a
dependncia de recursos pblicos, foram problemas
que quase inviabilizaram a concluso da obra. Por
outro lado, a consolidao de parcerias e a vontade
de criar, a despeito das dificuldades encontradas,
um produto compatvel com a qualidade do espet-
culo musical Tangos & Tragdias23 (no qual o trabalho
livremente inspirado) geraram motivao suficien-
te para que o filme fosse concludo. Tanto os proble-
mas encontrados, quanto os mritos da produo,
so frutos dos caminhos adotados durante o pro-
cesso de realizao, que, por sua vez, acabava sen-
do moldado por esses aspectos, em um movimento
cclico e interdependente. Mesmo assim, apesar dos
objetivos terem sido atingidos, os revezes foram tantos
que fizeram com que o estdio, pelo menos por en-
quanto, desistisse de produzir obras de mesmo porte.
Prope-se com este texto, analisar de forma quali-
tativa o processo de realizao do longa-metragem At
que a Sbrnia nos Separe. O filme, objeto deste estudo,
pode ser visto como um produto sntese do desejo de
maturao necessria indstria audiovisual nacional. torcida para que tudo caiba dentro do oramento es-
Para fins de embasamento e comparao, foi feita, pri-
meiramente, uma pesquisa bibliogrfica sobre o pro-
cesso de realizao audiovisual j consagrado mundial-
mente, baseado nas experincias de grandes estdios
de animao, como Disney24, Pixar25 e DreamWorks26.
importante ressaltar que, no caso especfico do
filme At que a Sbrnia nos Separe, um dos autores
deste artigo participou ativamente do projeto como
Diretor de Animao, vivenciando todo o processo
de produo cotidianamente durante oito anos, sen-
do responsvel direta e indiretamente por grande
parte das decises que deram forma ao filme. Com
42 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53
Sesses do Imaginrio
base nesses conhecimentos, da pesquisa de material contedo audiovisual), bem como a tentativa de criar
de acervo, do banco de dados da produo (que en- um modelo de realizao audiovisual que abranja to-
globa o plano de negcios, o contedo enviado para das as variveis quase impossvel. Mas, ainda assim,
os editais, os organogramas e cronogramas do pro- h como caracterizar ao menos uma estrutura bsica,
jeto), de conversas junto equipe e do registro das que sirva como ponto de partida para esses processos.
prprias vivncias, ser possvel realizar uma anlise Gerbase (2012) fragmenta o processo de realizao de
crtica do processo de produo do Sbrnia, com- uma obra audiovisual em cinco etapas: criao, pr-
parando modelos empregados no mercado a partir -produo, produo, ps-produo e circulao.
do que afirmam os autores Gerbase (2012), Catmull
(2014), Hahn (2008) e Thomas (1981) e o que ocorreu Primeira etapa criao
na produo sob a tica do autor. Ao criar este regis- onde a ideia do produtor ou do diretor se trans-
tro, busca-se entender de que modo as decises to- forma em argumento, o qual trabalhado para se tor-
madas ao longo do processo de realizao afetaram nar um roteiro. Aconselha-se, manter uma ideia slida
o resultado final da obra. e facilmente reconhecvel pelo pblico. Walt Disney di-
zia que a histria deve ser considerada o corao do
Fundamentao e anlise processo negcio. Bons animadores podem fazer de uma boa
de realizao audiovisual histria um enorme sucesso. No h muito que os me-
Em qualquer lugar do mundo, o processo de con- lhores animadores possam fazer com histrias ruins
ceber um projeto audiovisual semelhante. Tem-se (Thomas, 1981, p. 79).
uma ideia, escolhe-se a tcnica mais adequada, o canal Otto Guerra percebeu um grande potencial para
pelo qual esta ideia chegar ao seu pblico de desti- animao, quando assistiu em 1984, a pea Tangos &
no (cinema, televiso, webseries...), juntamente com a Tragdias. Apresentada pela dupla musical Hique Go-
mes e Nico Nicolaiewsky (in memorian), era um resgate
tipulado. Aps, cumprem-se uma srie de tarefas que humorstico (porm no debochado) de msicas es-
balizam todo o processo: argumento, roteiro, storybo- quecidas do cancioneiro nacional, conhecida pela sua
ard, direo de arte, layouts, animao, composio, mise en scne, pela qualidade musical, pela interao
edio, foley, trilha sonora. Procedimentos comuns, com o pblico, pelo humor e pela qumica que os m-
tanto s superprodues dos grandes estdios, quanto sicos apresentavam em palco. Estes fatores j tornavam
em realizaes mais modestas, como a que objeto de o espetculo interessante, mas, o que acabava por des-
estudo deste trabalho. Segundo Winder (2011), realizar tacar o show era o universo ficcional em que a dupla se
uma produo audiovisual um processo tanto cria- inseria (A ilha da Sbrnia e suas tradies). Curiosamen-
tivo quanto tcnico. Graas s inovaes tecnolgicas, te, muito pouco desta cultura ficcional era mostrada na
as opes para produo e distribuio de contedo pea. Kraunus e Pletskaya (os alteregos de Hique e Nico)
so ilimitadas. Deste modo, a tentativa de promover instigavam o espectador por revelar apenas pequenas
uma definio clara entre os diferentes formatos (de doses do imaginrio deste universo. Com criatividade
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe
e improviso, acabavam por adicionar mais e mais do
folclore sborniano em eventuais entrevistas e artigos
relacionados ao show. Aos poucos, esse universo foi
ganhando forma, cultura, sistemas poltico, religioso,
financeiro e at mesmo um esporte nacional. Assim,
sem muita pretenso e meio que ao acaso, a Sbrnia
foi sendo construda pela ao no s dos atores e cria-
dores do espetculo, mas tambm pela curiosidade
do pblico, que acabou transformando a Sbrnia num
exemplo de cultura participativa e transmiditica do
sul do Brasil. De acordo com Jenkins (2006), a cultura
participativa uma nova vertente da indstria cultural,
onde os consumidores so encorajados a procurar no-
vas informaes e fazer suas prprias conexes entre
contedos miditicos dispersos, mas que retratam um
mesmo universo. As narrativas transmiditicas, ainda se-
gundo Jenkins (2006), desenrolam-se por meio de mlti-
plos canais de mdia, cada um deles contribuindo de for-
ma distinta para a compreenso do universo narrativo.
A primeira grande tomada de deciso na realiza-
o do Sbrnia foi que o produto final deveria fazer jus,
tcnica e artisticamente, qualidade do material base.
Essa pretenso, mesmo que bem-intencionada, gerou
problemas que quase inviabilizaram o projeto, pois a
equipe, empolgada com a oportunidade de trabalhar
com o universo sborniano, acabou negligenciando as-
pectos fundamentais, como capacidade de produo,
verba disponvel e cumprimento de prazos.
O argumento, passo seguinte da definio da ideia,
um pequeno texto com comeo, meio e fim, que d
ao leitor uma noo geral sobre a essncia do filme
(Gerbase, 2012). O roteiro, por sua vez, o principal ins-
trumento de trabalho de uma equipe de realizao au-
diovisual. o mapa do filme e o ponto de partida para
qualquer produo audiovisual (Hahn, 2008, p. 18). o
43 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53
Sesses do Imaginrio
filme escrito de forma literria, com descrio dos am- situaes que funcionem bem visualmente. Como su-
bientes, situaes e dilogos, se houver. Cada pgina gere Hahn, se os roteiristas do Sbrnia tivessem tido
de roteiro equivale aproximadamente a um minuto de mais contato com a equipe de produo, essas cenas
projeo, portanto, uma produo de noventa minu- poderiam ter sido melhor distribudas e elaboradas,
tos de projeo, ter aproximadamente, um roteiro de amenizando parte dos problemas enfrentados.
noventa pginas. Tanto Gerbase (2012) quanto Hahn Ainda na etapa da criao, se define o escopo do
(2008) discorrem sobre a necessidade de o roteiro ser projeto, isto , qual pblico-alvo pretende-se atingir.
fludo, mudando de acordo com as novas ideias que No Sbrnia, a meta da produtora era atingir a censu-
surgem e se desenvolvem, podendo, assim, passar por
vrias fases de trabalho, chamadas tratamentos.
Foram escritas vrias verses de roteiro para o
CONFIRA O TRAILER DO FILME
Sbrnia, mas o principal mote do filme, que era a acul-
turao, estava sempre presente. Os tratamentos no
roteiro foram tantos e as ideias foram se aglomeran-
do de modo que uma das ltimas verses possua algo
prximo a duzentas pginas, precisando ser reduzida
a oitenta a fim de viabilizar o projeto. Mesmo a verso
definitiva, aprovada pelos editais, foi recebendo gra-
dativas mudanas e adaptaes ao longo da produo,
quase resultando em uma histria diferente. Muitas
dessas mudanas ocorreram na decupagem (converso
do roteiro para o storyboard). Algumas piadas, como a
em que os sbornianos, ao comer pistache com casca
Crdito da Foto
chocavam os gr-finos do continente, eram engraa-
das no texto, mas difceis de executar visualmente sem
recorrer a muitas explicaes que comprometessem o
seu timing. Deste modo, percebe-se que o que funcio-
na bem na pgina escrita, pode no funcionar bem ao
ser desenhado (Hahn, 2008, p. 26). A criao de cenas
muito complexas visualmente, com exploses vulc-
nicas, multides e atropelamentos (tudo ao mesmo
tempo), tambm contriburam para o encarecimento
do projeto. Hahn (2008) comenta sobre a necessidade
de os roteiristas de produes animadas trabalharem
prximos aos diretores de arte e layoutistas, para criar Figura 1: Cartaz da animao At que a Sbrnia nos separe
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe

ra livre, mas o filme foi classificado para maiores de 10
anos27, por possuir temas sugestivos. Tambm so de-
finidos nesta etapa, o formato da produo, sua dura-
o (tempo de projeo), seu custo e de onde sairo os
recursos para viabiliz-la.
Projetos criativos no Brasil, em especial no setor au-
diovisual, dependem muito do auxlio governamental
para que possam sair do papel e com o Sbrnia no foi
diferente. Para a viabilizao do projeto, foi preciso con-
tar com financiamento e patrocnio de diversos setores
pblicos e privados28, totalizando um aporte prximo
a quatro milhes de reais. Esse montante pode parecer
muito num primeiro momento, mas levando em conta
o nmero de pessoas envolvidas na equipe (cerca de
trezentos profissionais) e o tempo que o projeto levou
para ser executado (oito anos), fica claro que este re-
curso precisou ser administrado com certa parcimnia.
Um dos problemas em relao captao de recur-
sos para a produo de animao, que a maior par-
te dos editais ainda no considera adequadamente os
processos de produo desta linguagem, tendendo a
agrup-la junto s produes de imagem real, cujo cro-
nograma bem mais enxuto. Isso gera incoerncias e
a necessidade de adaptaes que visam tornar o pro-
jeto elegvel aos olhos do edital, mas cuja praticabilida-
de impossvel. A produtora do Sbrnia, por exemplo,
precisou compactar o processo de produo num pra-
zo de treze meses, mesmo tendo cincia de que esse
processo levaria ao menos trs anos para sua conclu-
so (acabou levando seis). Desse modo, foi necessrio
solicitar vrias vezes aos rgos governamentais adia-
mentos de entrega, manobra legal que dava respiro
para o cronograma da produo, mas inviabilizava a
Otto Desenhos Animados de captar novos recursos e
concorrer com novos projetos durante esse perodo.
rotineiro s produtoras nacionais de animao tcnicas e de articulao, os recompensando atravs
enfrentar este tipo de problema, ligado dependncia
do setor para com os auxlios governamentais e o des-
compasso destes agentes com as reais necessidades de
produo. H tambm o desconforto desta no auto-
nomia da indstria audiovisual no Brasil, tanto por par-
te da opinio pblica, quanto pelas prprias produtoras.
No final, os quatro milhes acabaram antes do
trmino da produo. A equipe de funcionrios foi re-
duzida aos cargos essenciais e os que permaneceram,
tiveram seus salrios cortados ou acabaram sendo pa-
gos com os equipamentos utilizados no processo (para
retirar posteriori). Otto precisou recorrer a um em-
prstimo particular para dar o ltimo flego que o pro-
jeto necessitava. Esse grau de aporte pessoal revela o
quanto se acreditava na obra. Disney tambm recorreu
a esse tipo de recurso, hipotecando a sua prpria casa
para concluir Branca de Neve e os Sete Anes (Snow Whi-
te and the seven dwarvs, William Cottrell, David Hand,
1937), em 193729.
Segunda etapa pr-produo
Na etapa seguinte (que em estdios como a Dre-
amWorks, pode levar at dois anos), feito o planeja-
mento, o cronograma da produo e so cumpridas
as burocracias de contratao da equipe. Essa uma
etapa crucial. A produo ter que lidar diretamente
com a consequncia de suas escolhas, pois elas sero
refletidas no produto final.
Otto diz que seu maior dom o de escalar os pro-
fissionais mais adequados para certas tarefas, deixando
alguns espaos vagos na produo propositadamente
para que estes sejam ocupados de forma espontnea
por membros da equipe. Dessa forma, avalia a postu-
ra profissional de seus funcionrios, suas capacidades
de um esquema prximo meritocracia. Durante o
incio do Sbrnia, o que se tinha era uma equipe inex-
periente e receosa. Muitos, recm-sados de cursos de
animao realizados pela prpria produtora, estavam
participando de seu primeiro trabalho. Ningum sabia
direito como abordar suas tarefas, levando cerca de um
ano para que a equipe comeasse a se integrar e a pro-
duo a ganhar ritmo. Mesmo assim, apenas em torno
do quarto ano de produo que a equipe estava afi-
nada e em sintonia, sendo capaz de executar qualquer
desafio imposto pelo projeto. Para chegar neste ponto
de entrosamento, a comunicao direta e franca entre
os membros da equipe foi fundamental.
Outro aspecto responsvel pela lentido no incio
da produo foi a falta de profissionais experientes
em longas de animao para conduzir o projeto. No
havia mo de obra. Os poucos que detinham um m-
nimo de conhecimento acabavam por ensinar os de-
mais sobre os procedimentos necessrios para a rea-
lizao das tarefas. Foram muitos os profissionais que
aprenderam o ofcio durante a produo, com testes
que, caso ficassem bons, acabavam indo para o filme.
Essa tambm uma realidade das demais produes
de animao ao redor do mundo e pode ser encarada
de forma positiva. O profissional inexperiente costuma
ser mais empolgado e aberto aos ensinamentos. Alm
disso, muito mais barato. A Otto Desenhos cita em
seus relatrios, a importncia da tutoria no ambiente
de trabalho ao comentar que o mercado de animao
tem grande potencial gerador de empregos e que a
grande fora da realizao do Sbrnia dar continui-
dade formao e profissionalizao de pessoas que
se dedicam j h algum tempo a essa arte e trazer

44 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53

Sesses do Imaginrio
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe

ainda para junto delas, novos profissionais que bebe- ca, fez com que o estdio recuasse para a computao Maias, os que trabalharam em O Prncipe do Egito34,
ro nessa mesma fonte (Machado, 2006). Essa uma grfica, mantendo o aspecto visual dos bonecos criados visitaram o Egito para fazer pesquisas sobre o projeto.
aposta alta, mas que costuma render bons frutos para por Lavinia. Mais uma vez, os testes no empolgaram e Eu tive que descer num bueiro na ponta Leste de Lon-
toda a equipe. Pixar e Disney tambm relatam experi- optou-se por seguir o caminho da animao 2D, tcnica dres (Zahed, 2014, p. 130).
ncias positivas em relao ao ensino no ambiente de que o estdio tem slida tradio. Deste modo, houve Ainda no h uma cultura de pesquisa de campo
trabalho. Catmull afirma que o ensino dos processos mais atrasos at que um novo diretor de arte fosse esco- nas produes nacionais. Ningum da equipe do Sbr-
da Pixar faz com que os funcionrios analisem como fa- lhido e tivesse seu trabalho aprovado. Trs diretores de nia foi enviado ao Leste Europeu, cuja arquitetura e
zem as coisas, o que leva a melhoramentos para todos arte criaram suas verses do universo sborniano, mas foi vesturios, que remetem ao final do sculo XIX, servi-
(Catmull, 2014, p. 154). Thomas complementa que na a Sbrnia de Eloar Guazelli31 que ganhou as telas. ram de referncia esttica para a criao da ilha e do
Disney cada nova gerao de animadores era benefi- Nesta etapa de criao do universo do filme, so povo sborniano. Mesmo porque isso seria um luxo to-
ciada pelo o que a anterior aprendia por meio de ten- feitas as pesquisas e estudos que vo de elementos talmente fora dos padres oramentrios da produo.
tativa e erro (...) e por isso, era mais flexvel nas coisas geogrficos, cidades e monumentos, at os menores O que foi visto do Leste Europeu, foi retirado de livros
que podia fazer, podendo alcanar maiores resultados detalhes, como talheres, brinquedos e abotoaduras, e da internet. Em contrapartida, a equipe tinha acesso
(Thomas, 1981, p. 39). por exemplo. Os grandes estdios tm verba dispon- facilitado ao espetculo e aos bastidores de Tangos &
Ao mesmo tempo em que a escalao e preparo vel para que a equipe de criao viaje para os locais Tragdias, durante toda a produo do filme.
da equipe so feitos, realiza-se a decupagem do rotei- de inspirao de seus filmes, como brinca o diretor do O storyboard a primeira transposio da histria
ro, define-se a direo de arte e so criados os storybo- filme Por gua Abaixo32 , David Bowers: A equipe de contada no roteiro para uma linguagem visual. um
ards e animatics. A decupagem (ou anlise tcnica do O Caminho para El Dorado33 foi ver as antigas runas trabalho inicial de pensamento e explorao. As ideias
roteiro) verifica cada plano do filme detalhadamente,
descrevendo os objetos necessrios, efeitos especiais,
figurinos, etc, para, deste modo, organizar o trabalho
da produo e antecipar tudo o que dever ser feito
nas filmagens (Gerbase, 2012, p. 148). Neste estgio,
tambm comea o processo de direo de arte, que no
caso de uma animao, estende-se at o final da eta-
pa de produo. A direo de arte responsvel pelo
modo como o filme parece ao definir os vocabulrios
de design e cor do filme. Tudo o que se v na tela pen-
sado, debatido e criado, a fim de gerar um mundo co-
eso, capaz de cativar o espectador e ajudar a contar a
histria (Hahn, 2008).
Inicialmente, o Sbrnia foi pensado para ser uma
animao em stopmotion. Bonecos articulados de Krau-
nus e Plestskaya foram criados pela artista plstica ita-
liana, Lavinia Chianello . A complexidade desta tcni- Figura 2: Os protagonistas da obra, Kraunus Sang (esquerda) e Maestro Pletskaya.

45 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53

Sesses do Imaginrio
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe
comeam a tomar forma e so arranjadas de modo que
se possa l-las como a uma histria em quadrinhos
(Hahn, 2008). no storyboard que so definidos os po-
sicionamentos dos personagens em cena (staging), os
enquadramentos e ngulos de cmera, gerando uma
ideia inicial do todo do filme. O animatic ou carre-
tel, surge como um processo de complementao do
storyboard, em que se colocam as imagens criadas para
o storyboard numa sequncia audiovisual a fim de tes-
tar o ritmo e a coeso da narrativa. o rascunho do fil-
me (Catmull, 2014). Nesta etapa adicionam-se msicas
e vozes provisrias, tentando criar a experincia mais
prxima do resultado final pretendido pelos realizado-
res do projeto. Uma das vantagens de se utilizar o ani-
matic para antever a obra a economia. muito mais
barato (e menos doloroso) corrigir e ajustar o animatic,
do que ter que refazer todo o processo de animao,
por exemplo. A etapa de reviso e aprovao do ani-
matic conhecida como pitching, que uma espcie
de banca em que as solues criadas para o projeto
so defendidas perante diretores, produtores e exe-
cutivos, mas comumente toda a equipe o assiste para
compreender melhor o trabalho. O pitching acontece
na pr-produo, mas pode ser repetido ao longo da
produo tantas vezes quanto necessrias a fim de afi-
nar o material ou mesmo, testar novas ideias.
Foram com os storyboards e animatics que a pro-
duo do Sbrnia teve mais um acrscimo significati-
vo de qualidade. Aps ver uma pequena demo tcnica
do filme (de pouco mais de dois minutos) no festival
de cinema de Gramado35 de 2007, Ennio Torresan Jr.,
storyboard artist da DreamWorks, pediu para participar
do projeto. Ennio trouxe para a produo do filme, o
mesmo estilo de storyboard e animatic produzidos na
DreamWorks. Devido sua experincia, ele conseguiu
46 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53
Sesses do Imaginrio
implementar melhorias na estrutura do projeto, au-
mentando a agilidade da narrativa e consertando pro-
blemas de continuidade e ritmo do roteiro, diretamen-
te em suas verses de storyboard.
Por fim, caso o projeto demande animao com
sincronismo labial (personagens falando no enquadra-
mento), no ltimo momento da pr-produo que
so gravadas as vozes definitivas (ainda que hajam gra-
vaes posteriores para contemplar modificaes da
narrativa). Tambm so compostas e gravadas neste
momento as canes do filme. Com estas referncias vo-
cais e sonoras, a animao se torna mais vvida, mais crvel.
O trabalho dos animadores ser inspirado pela entrega, ti-
ming e atitude da interpretao do ator (Hahn, 2008).
costume nesse tipo de projeto, a contratao de
pessoas famosas para dar voz aos personagens, ten-
tando ganhar a empatia do pblico e consequente
elevao das bilheterias. Alm de Nico Nicolaiewsky
e Hique Gomes que interpretaram36 suas contrapartes
teatrais (Maestro Pletskaya e Kraunus Sang), o compo-
sitor Andr Abujamra37, a atriz Arlete Salles38 e cantora
Fernanda Takai39 emprestaram suas vozes dupla de
antagonistas e herona do filme (Gonalo, Alba e Co-
cliquot, respectivamente). Devido agenda dos atores,
muitas das gravaes tiveram que ser feitas distncia
(com direo de atuao via Skype), o que nem sempre
dava certo, mas foi importante para dar incio ao pro-
cesso de animao.
Como o objetivo do filme no era fazer uma repro-
duo fiel do espetculo, apenas algumas msicas que
esto presentes no show foram escolhidas, isso ocasio-
nou no momento de sua exibio, descontentamento
de parte do pblico que esperava ver, ao invs de uma
trama original, a reproduo animada dos eventos da
pea teatral. Trs canes precisaram ser sincronizadas
com a animao: Desgrazzia Ma Non Troppo, Copr-
nico e Aquarela da Sbrnia. Para obter verossimilhan-
a, a dupla sborniana ajudou a equipe de animao os
ensinando a manusear os instrumentos musicais (Acor-
deom e Violino) no compasso destas canes.
Terceira etapa produo
A terceira etapa do processo se caracteriza por en-
globar a maior parte do trabalho braal. aqui que
as realizaes de imagem real e animao mais se di-
ferenciam. No caso de uma produo em imagem real,
realizada a filmagem dos planos que compe o fil-
me, com atores e cenrios, geralmente levando poucos
meses para ser concluda. J na animao, esta etapa
a mais longa. Nela ocorrem os processos de criao de
layouts, cenrios, animao, arte-final, sombreamento,
colorizao, efeitos especiais e composio das ima-
gens. De acordo com as escolhas tcnicas e estticas,
esses processos podem variar em quantidade e com-
plexidade de execuo.
O processo de produo de uma animao, inde-
pendente de quo sofisticados sejam os aparatos que
os tcnicos e animadores tenham disposio, ainda
muito artesanal. inerente a esta atividade, que cada
fotograma produzido seja trabalhado de forma indivi-
dual e que este mesmo fotograma passe por diversos
nveis de tratamento at chegar ao seu aspecto final.
Esse longo tempo de produo se d, pois, a criao
das imagens animadas envolvem questes de simula-
o, representao e interpretao. Ainda sobre este de-
morado processo, o produtor do filme Bee Movie (Steve
Hickner, Simon J. Smith, 2007)40, Jerry Seinfeld afirma:
como se dissessem: Vamos lhe dar uma caixa de areia
com a qual voc pode fazer qualquer coisa que queira.
[...]. Mas, ns iremos te dar apenas um gro de areia por
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe
vez e isso vai levar quatro anos (Zahed, 2014, p. 153).
Dos oito anos de realizao do Sbrnia, seis foram
dedicados etapa de produo (2007-2012). Ainda que
nos crditos finais do Sbrnia estejam listados mais
de trezentos profissionais, o ncleo principal do filme
era composto por trinta pessoas aproximadamente.
Mesmo com essa equipe pequena e inexperiente (at
ento), houve a presso para que se comeasse a ani-
mao o mais rpido possvel. Isso acarretou erros, re-
fraes e ajuda a justificar um pouco a demora da pro-
duo. Muitos estudos e testes tinham que ser feitos s
pressas, conforme os problemas iam surgindo. Por ou-
tro lado, essa foi a primeira produo grfica-digital do
estdio (Schneider, 2014), isto , todo o material grfico
produzido foi feito em equipamentos digitalizadores
(mesas grficas e tablets), com utilizao de papel pr-
xima a zero, conferindo agilidade cadeia produtiva.
No incio, todas as etapas da produo utilizavam sof-
twares grficos diversos para a realizao do trabalho,
o que ocasionava problemas de converso de arquivos
e compatibilidade. Aos poucos, ocorreu um processo de
unificao de software, e uma vez que toda a cadeia de ani-
mao 2D utilizava a mesma ferramenta e falava a mesma
linguagem, o processo de produo ganhou velocidade.
Os layouts so a representao final de como de-
terminado enquadramento ir aparecer no filme, mas
ainda feitos em forma de esboo. O layout detm a
responsabilidade de posicionar os personagens em
quadro (staging), respeitando as regras de composio
cinematogrfica, a continuidade e a coerncia narra-
tiva. O layout deve falar ao pblico algo sobre a per-
sonalidade do personagem e da histria (Hahn, 2008,
p. 80). Em At que a Sbrnia nos Separe, as decises
de layout, ajudavam o pblico a estabelecer de forma
mais clara, certas conexes do filme. A ilha da Sbrnia
47 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53
Sesses do Imaginrio
sempre era referenciada com o lado direito da tela, en-
quanto o Continente, o lado esquerdo. Toda vez que
um personagem citava ou ia em direo Sbrnia, seus
gestos apontavam para a direita da tela (mesmo que
se estivesse em uma sala fechada isenta de referncias
geogrficas). O mesmo valia para as citaes ao conti-
nente, que eram direcionadas esquerda.
O cenrio , primeira vista, um layout finaliza-
do, colorido e sem os personagens. Mas na realidade,
o cenrio responsvel pelo fluxo de cor do filme, de
acordo com as sensaes requisitadas pela narrativa.
esperado que o cenrio e sua paleta de cores realce o
impacto emocional da histria.
Para a diferenciao dos ambientes do filme, criou-
-se uma Sbrnia expressionista41. Sisuda, antiquada, mas,
ao mesmo tempo, musical. Sua arquitetura irregular e
pontuda, com a predominncia de tons mais fechados,
variando entre roxos e marrons com eventuais verdes
fluorescentes (que davam o contraste musical). O con-
tinente visto como um lugar mais alegre, moderno,
com o emprego de tons amarelados e brilhantes, seu es-
tilo arquitetnico art-dec42, simtrico, mas curvilneo.
De posse dos primeiros layouts e cenrios (que con-
tinuaram sendo produzidos ao longo de toda a produ-
o), d-se incio ao trabalho de animao, que pode tro com emoes mais sutis e assim por diante. Cabe ao
ser comparado ao dos atores de um filme. Aplicando
princpios semelhantes aos que norteiam a expresso
do ator durante sua performance e considerando as
implicaes narrativas da cena em questo, cabe ao
animador traduzir quadro a quadro, todo o conjunto
de emoes atribudos ao personagem. sua funo, personagens para animadores especficos foi utilizado
ainda, manter, ao mesmo tempo, o ritmo e a cadncia
do movimento, bem como controlar todas as leis fsicas
que regem o universo de sua histria (questo com a
qual o ator de carne e osso no precisa se preocupar,
uma vez que a domina empiricamente).
Dentre as tcnicas de animao 2D empregadas no
filme, a animao 2D full, foi a mais utilizada. Apesar de
ser a tcnica mais trabalhosa, por quase no se valer de
reaproveitamento de desenhos, ela gera um resultado
visual mais fludo, adequando-se ao tom musical e
expressividade requerida pelos personagens do filme.
O revs desta tcnica o fato de ela demandar muito
tempo. Planos com durao prxima de dez segundos,
em que a dupla cantava e tocava seus instrumentos,
podiam levar de quatro a cinco semanas para serem
animados. compreensvel, portanto, em face do tem-
po de produo requerido e do consequente custo,
que a escolha deste tipo de animao acarreta, que a
produtora evite novas empreitadas deste porte. Entre-
tanto, isso no quer dizer tambm, que houve arrepen-
dimento pela escolha da tcnica, cuja qualidade fator
de destaque nesta produo.
Para manter o controle sobre o processo de anima-
o, os diretores devem conversar continuamente com
os animadores, do mesmo modo como um diretor di-
rige um ator numa produo de imagem real. Alm
disso, assim como um ator, um animador pode perfor-
mar melhor em cenas de ao, outro em comdia, ou-
diretor, com base no conhecimento dessas caractersticas,
escalar o animador certo para cada situao e persona-
gem. Deste modo, o diretor mantm a coerncia esttica,
emocional e de atuao dos personagens animados.
Foi a primeira vez que este processo de delegar
no estdio. A experincia trouxe ganhos e consistncia
para a interpretao dos personagens, tornando-se pa-
dro de trabalho da equipe desde ento. Os estilos par-
ticulares de cada animador reforavam a personalida-
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe
de, ajudando nos antagonismos. Um bom exemplo, se
d quando Pletskaya (eufrico, agitado, nervoso) tenta
convencer Alba (rspida, dura, imvel) que sua filha pre-
cisa de lies de piano.
Antes de um plano animado seguir para os acaba-
mentos, feita mais uma etapa de estudo, conhecida
como pencil test. Juntamente com o diretor e o diretor de
animao, o animador analisa e discute o resultado do
trabalho. O plano, geralmente inserido numa verso do
animatic, tem sua continuidade narrativa e ao testadas.
Na produo do Sbrnia, graas utilizao de sof- a frame, onde o personagem recebe sua cor de acordo
twares dedicados animao, os penciltests eram fei-
tos rpida e abundantemente, ao toque de um boto
de play. Isso dava equipe a agilidade necessria para
testar e corrigir as animaes, sem as formalidades de
uma sesso especfica para esse fim.
Catmull (2014) ressalta que erros so parte do pro-
cesso criativo. No h como inovar sem correr riscos e
eventualmente, errar. Inveno inerente ao processo
criativo da animao, por isso, a importncia do pen-
ciltest neste processo, dando ao animador a chance de
arriscar e experimentar, sem comprometer o resultado
final do seu trabalho.
Aprovado o pencil test, a animao passa por seu
estgio de acabamento que envolve arte-final, som-
breamento e colorizao. Como ningum desenha
de forma idntica e cada animador tem o seu estilo
(independente de quanto se estude ou pratique), um
mesmo personagem sempre vai parecer um pouco di-
ferente em relao verso feita por outra pessoa. A
etapa de arte-final serve para integrar todos estes es-
tilos em uma nica linguagem (Hahn, 2008). Em suma,
todos os frames de um mesmo personagem, feitos por
animadores diferentes so passados a limpo por um
mesmo profissional, unificando o trao. A partir destes
desenhos finalizados, so aplicados os demais acaba-
48 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53
Sesses do Imaginrio
mentos de acordo com as escolhas adotadas pela di-
reo de arte. Numa animao, os efeitos devem ser
cuidadosamente criados para atender ao estilo grfico
do restante do filme (Hahn, 2008, p. 97). Efeitos es-
peciais e sombreamento podem ser aplicados manu-
almente ou com auxlio de softwares de computao
grfica que utilizam motores geradores de partculas,
por exemplo. Cada efeito demanda abordagens e fer-
ramentas diferentes (Hahn, 2008). A colorizao , ge-
ralmente, o processo final do trabalho realizado frame
com uma paleta de cores rigorosamente criada. Mesmo
animaes em preto e branco devem ter seus perso-
nagens pintados, para que eles no fiquem vazados,
deixando transparecer o cenrio atravs de seus corpos.
Foram utilizados na produo do Sbrnia, efeitos es-
peciais que complementavam a animao. Alguns destes
efeitos eram animados em 2D, do mesmo modo que os
personagens. Para emular fumaa e fascas, foram utili-
zados geradores de partcula. Os veculos e o maquinrio
pesado do filme foram criados e animados em um am-
biente tridimensional. O mrito na insero e composio
destes efeitos, que a diferena entre as tcnicas utiliza-
das pouco perceptvel, sua mistura est ajustada a pon-
to de evidenciar a narrativa e no as ferramentas.
A ltima etapa deste processo a composio de
imagens, onde so unidos a animao, cenrio, efeitos es-
peciais, vozes-guia e outros materiais que se fazem neces-
srios. Neste momento, acertado o ritmo do plano, so
refinados os enquadramentos e includos os movimentos
de cmera (se houver). Aqui tambm se realiza o processo
de correo de cor, onde as cores so ajustadas para tra-
duzir o clima de cada plano. O resultado ser o equiva-
lente a um plano cinematogrfico bruto, compreensvel,
mas que ainda dever ser refinado na ps-produo.
Quarta etapa ps-produo
Onde se d a montagem e finalizao do filme. Co-
locar todos os elementos de imagem e som juntos um
trabalho bastante difcil, geralmente sendo executado
sob uma grande presso de final de cronograma (Hahn,
2008, p. 119). Cabe aos profissionais responsveis pela
montagem do filme, juntamente com o diretor, selecio-
nar e rearranjar as imagens e sons captados durante as
filmagens e coloc-los em sua forma definitiva, de acordo
com o roteiro e a decupagem (Gerbase, 2012, p. 231).
Esse processo define a forma final do filme, como
o pblico o ver nas telas. Pode haver inmeros cortes,
reordenaes e ajustes do material bruto, o momento
de exercitar o desapego em relao ao material criado
em prol da qualidade do resultado final. Por isso, cabe
ressaltar mais uma vez, a importncia da decupagem e
do animatic que, quando bem executados, minimizam
a perda de material nesta etapa, reduzindo impactos
de tempo, dinheiro, mo de obra e moral da equipe.
So quatro elementos que compem a montagem
cinematogrfica: a ordenao dos planos, que a co-
locao dos planos brutos em sequncia, de forma a
constituir significado relacionado ao aspecto narrativo
do filme; a escolha do melhor plano (mais aplicvel em
cinema de imagem real, em que so feitas vrias toma-
das de um mesmo plano), que so as decises de como
mostrar cada pedao da histria, relacionadas nfase
do filme; o ajuste da durao dos planos, esboado no
animatic, mas definido na montagem, relacionado ao
ritmo do filme; e por fim, o corte, elemento fundamental
da montagem e que no existe antes dela. A sucesso
dos cortes determina a fluncia do filme (Gerbase, 2012).
A montagem do Sbrnia se caracterizou por ser
uma das etapas mais tranquilas de todo o processo. Ao
longo da produo, o animatic era constantemente atu-
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe
alizado com arquivos de penciltest e planos compostos,
num processo de pr-montagem contnuo. Portanto, no
momento da montagem final, o trabalho se resumiu a
um polimento geral e pequenos ajustes de ritmo que le-
varam poucas semanas para serem concludos.
Depois da concluso da montagem feita a edio
de som, que: aprimora os dilogos, corrigindo eventu-
ais problemas de volume; aprimora o som ambiente,
cobrindo vazios e retirando sons inadequados; acres-
centa rudos sincronizados que no foram captados na
filmagem; acrescenta a trilha musical. A edio de som
importante para a construo da narrativa, pontuando
emocionalmente, ambientando, ou at mesmo servindo
como contraponto do que est na tela (Gerbase, 2012).
Diferentemente das canes, (que devem ser grava-
das antes da produo iniciar uma vez que o trabalho
dos animadores depende dela), a trilha incidental do fil-
49 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53
Sesses do Imaginrio
me composta depois da montagem, utilizando o ritmo
do filme e a tenso desejada em cada cena para ser cria-
da, visando atingir emocionalmente o espectador. O
objetivo de uma boa trilha paradoxal. Pois voc quer
utilizar cada vantagem musical para apoiar as emoes
de um filme, mas no se quer que a audincia perceba tadamente, houve a busca pela criao de uma trilha
de modo consciente a trilha (Hahn, 2008, p. 123).
O designer de som cria sons e rudos para o filme,
conhecidos como foleys. Eles podem ser bem comuns,
como o latir de um cachorro, pegadas, rudo de roupas
ou criados originalmente para o filme, como o grito do
Tarzan43 ou o woosh metalizado dos sabres de luz de
Guerra nas Estrelas44.
O modo de criar estes sons bastante curioso. O som
de aipo quebrando pode ser utilizado para representar um
osso partindo e papel sendo amassado ruidosamente pode
ser utilizado como o som de um grande incndio. Thomas
conclui: Sons remetem as pessoas s suas prprias experi-
ncias, o que nos abre uma nova e completa gama de sm-
bolos para a comunicao (Thomas, 1981, p.77).
A trilha sonora da produo foi composta por Hique
Gomes, Nico Nicolaiewsky e Andr Abujamra. Proposi-
sonora original, sem muitas referncias pea. Algumas
das primeiras escolhas musicais da produo no pude-
ram ser utilizadas por causa do alto valor pedido pela
cesso dos direitos autorais (como o Fim do Mundo, de
Carmem Miranda45) e outras foram reciclagens de anti-
gos trabalhos de Hique Gomes, como por exemplo, a
msica do jogo de Machadobol46, que foi adaptada de
uma proposta rejeitada para um hino do campeonato
gacho de futebol. J os foleys e a mixagem final foram
feitos fora da produtora, por uma empresa especializada.
Paralelamente a esta etapa de sonorizao e com o
corte do filme definido, foi iniciada a converso estereos-
cpica do Sbrnia, levando um pouco mais de um ano
para ser concluda e envolvendo cinco profissionais da
produtora, aliados a uma empresa de estereoscopia de
So Paulo, que forneceu o knowhow. Cada um dos mil
e sete planos do filme foi aberto, desmontado e rea-
justado, mudando-se levemente a perspectiva do pla-
no. No final do processo, tnhamos duas verses do filme:
uma idntica original e uma ajustada. Cada uma desen-
volvida para ser vista por um nico olho, de modo que
quando projetadas simultaneamente por equipamentos
especficos para este fim, geravam a sensao de profun-
didade de campo, o efeito 3-D ou estereoscpico.
A etapa final do som numa produo audiovisual
a mixagem. O processo de coletar centenas de sons
organizados em trs grupos dilogos, msica e efei-
tos sonoros e mistur-los numa trilha sonora que seja
adequada para o filme (Hahn, 2008, p. 125). Deve ser
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe
levada em conta, a quantidade de canais de udio uti-
lizados. O sistema mais comum hoje o Dolby 5.1, com
cinco canais de udio e um subwoofer, mas j existem
sistemas com sete canais.
Quando o som mixado e a imagem editada so uni-
dos, temos por fim, a primeira verso do filme.
De acordo com relato feito por Ennio Torresan, a
produo e a ps-produo nos grandes estdios no
diferem em nada em relao ao processo que feito no
Brasil. O que muda a escala e a quantidade de profici-
ncias associados a cada uma. Essa diferena pode ser
percebida ao se comparar o tamanho dos crditos finais
entre as produes nacionais e internacionais. De fato, o
Brasil ainda possui uma grande carncia de profissionais.
Para viabilizar o projeto, os profissionais acumulam v-
rias tarefas e tm que estar dispostos a quebrar o galho
onde quer que sejam solicitados.
Quinta etapa circulao
Uma vez gravada e armazenada, a primeira verso do
filme passa a se chamar matriz, de onde sero extradas to-
das as demais cpias e verses do filme. A matriz dever
ser muito bem protegida, jamais sendo utilizada para exi-
bio. A partir deste momento, o trabalho ser direcionado
divulgao e distribuio do filme, contando geralmente
com o auxlio de um distribuidor, que vai negociar a exibi-
o e repassar a receita (Gerbase, 2012, p. 152). Com o filme
pronto, hora da divulgao do produto junto ao pblico
e quanto mais gente assistir ao filme, melhor.
A divulgao pode ser feita de variadas formas, mas
importante que ela seja adequada ao produto. Cartazes,
fotografias, folders, releases para a imprensa, trailers, entre-
vistas, matrias pagas. Tudo vale para que as pessoas sai-
bam que o filme existe, que tipo de filme ele , e porque
vale a pena pagar um ingresso para assisti-lo (Gerbase,
2012, p. 153).
50 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53
Sesses do Imaginrio
A distribuio quando finalmente o projeto che- ano de 2014, o desempenho dos filmes nacionais foi o
ga s salas de cinema. neste momento que as pro- pior desde 2009, representando um marketshare47 de
dues de grandes estdios sobrepujam os pequenos apenas 12,2% (notvel queda em relao aos 18,6% re-
projetos, pois os primeiros, so donos de suas pr- gistrados em 2013). Nota-se o desinteresse do pblico
prias distribuidoras, tm um grande poder financeiro brasileiro e a falta de um posicionamento do mercado
e conseguem se impor na hora de negociar janelas de em relao aos trabalhos criados no pas. Deste modo,
exibio (nmero de salas, datas e horrios). Cabe aos os blockbusters americanos dominam a quase totalida-
pequenos projetos, tentar primeiro a visibilidade no de das janelas de exibio, movimento consentido e
circuito de festivais de cinema, gerando, com sorte, in- apoiado pelas salas exibidoras.
teresse suficiente de pblico e de alguma distribuidora Para o Presidente da ABCA48, Al McHaddo, anima-
que consiga colocar o filme no circuito comercial. dores brasileiros j provaram a capacidade de produo
Foi na etapa de distribuio que o filme encontrou e a qualidade dos filmes, que frequentemente ganham
seus maiores desafios. A comear pela passagem de destaque em festivais nacionais e internacionais. Ns
Nico Nicolaiewsky, a um ms do incio da campanha de j produzimos, exibimos em festivais e eventualmente
divulgao do filme, o que forou a produtora, por res- na TV, mas necessrio olharmos a distribuio com
peito e bom senso, a adiar a estreia por sete meses. Re- mais cuidado, sabendo que apenas isso pode tornar o
agendando para o dia 30 de outubro de 2014. Receosa mercado autossuficiente (ANIMAO,s/d), avaliou.
por vender o projeto a uma distribuidora mainstream, a
Otto Desenhos fundou sua prpria distribuidora, a Lo- Etapa bnus postmortem
tado Filmes. Foi escolhida a estratgia de distribuio H uma etapa (no citada por Gerbase) recente-
setorizada do filme, com poucas cpias e comeando mente inserida no processo de realizao audiovisual,
pela regio sul do Brasil, de onde a pea Tangos & Tra- que apesar de ganhar adeptos nas indstrias criativas,
gdias originria. Acreditava-se que com a familiari- principalmente nas de entretenimento eletrnico, ain-
dade do espetculo, o pblico gacho iria comparecer da no muito difundida. A postmortem induz refle-
em massa s salas de projeo. Apesar da campanha xo e ao aprendizado sobre o que ocorreu nas demais
publicitria intensiva, com banners, trailers, comerciais etapas da realizao audiovisual.
em rdio, jornal e televiso (alm do apelo regional Entretanto, h resistncia em se realizar postmor-
da marca Tangos & Tragdias), a recepo do pblico tems. Alm de se tratar de uma atividade relativamente
foi fraca. O filme foi visto por pouco mais de doze mil nova, as pessoas e empresas so resistentes a autoava-
pessoas, uma frao da estimativa mais pessimista do liaes. Geralmente, elas assumem concluses superfi-
estdio, que sugeria cem mil espectadores. Esse fracas- ciais do tipo: Somos bem-sucedidos, portanto o que
so comercial acabou por desestimular a distribuio fazemos deve estar correto, ou Falhamos; portanto
no restante do pas, que ficou restrita a poucas salas o que fizemos estava errado. Os postmortems devem
em algumas capitais. Segundo relatrio da Ancine, ser entendidos como oportunidades de consolidao
apesar do aumento da arrecadao das bilheterias no do que foi aprendido; de ensinar a quem no estava
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe

l; de no permitir que se desenvolvam ressentimentos
entre a equipe; de refletir fora do calor da produo;
de levantar questionamentos para se preparar para o
prximo projeto (Catmull, 2014).
Este trabalho foi uma forma de elaborar sua pr-
pria verso de um postmortem sobre o processo de re-
alizao do filme At que a Sbrnia nos Separe. Deste
modo, o artigo tornou-se, alm de uma forma de regis-
tro, um instrumento de reflexo, parte integrante e defi-
nidora deste mesmo processo que se props a analisar.
Concluses
Apesar do cenrio positivo das produes de ani-
mao no Brasil, num momento de ganho de qualida-
de e reconhecimento internacional, este processo ain-
da se d de forma emprica, catica e mal organizada.
Esbarra-se em problemas como falta de planejamento
e comunicao. A no realizao de uma pr-produo criar um ambiente que proporcione canais abertos de
slida, por exemplo, que deveria limitar o escopo das
produes (as viabilizando de acordo com diretrizes de
tempo, dinheiro e mo de obra), ocasiona uma incons-
tncia na qualidade tcnica do filme. Muitas vezes, essa
urgncia em comear a produo acontece pela sen-
sao de que o aporte (pblico) est sendo gasto sem
que haja filme ficando pronto. Mas essa uma deciso
equivocada. preciso criar condies para que a equi-
pe se familiarize com o projeto, e deste modo, consi-
ga encontrar a melhor maneira de abordar os desafios,
economizando tempo nos processos vindouros.
A dependncia financeira das produtoras para com
os recursos fornecidos atravs de editais tambm par-
te do problema. Uma vez que ainda falta aos agentes
financiadores, conhecimento tcnico sobre produo
de animao (tratando esse tipo de produto de forma
semelhante aos feitos em imagem real), os editais cria-
dos no costumam ser coerentes com a realidade do
mercado e consequentemente a viabilizao dos pro-
jetos contemplados comprometida. Enquanto os edi-
tais no se ajustarem s verdadeiras demandas deste
processo, ou enquanto as produtoras no conseguirem
administrar seus recursos a caminho da autonomia fi-
nanceira, se far necessrio queimar etapas para pro-
duzir algum filme.
No cenrio nacional, temos muito mais projetos em
andamento do que profissionais para atend-los. Exis-
te a carncia de profissionais experientes. Esses profis-
sionais, quando assumem um projeto de maior porte,
acabam por acumular tarefas para dar continuidade ao
processo. Ao compartilhar seus conhecimentos e vi-
vncias, contribuem para a capacitao de novos pro-
fissionais. Mas para que essa troca acontea, preciso
comunicao entre todos os membros da equipe. Win-
der, Catmull e Hahn em seus discursos pregam que a
comunicao o fator mais importante para o sucesso
das cadeias de produo criativa.
Referncias
ANIMAO: Conhea detalhes do indito Programa
Nacional para o Desenvolvimento da rea. Disponvel
em: http://www.palmares.gov.br/?p=2976&lang=en.
Acesso em: 3 ago. 2016.
CAMPBELL, Joseph. O heri de mil faces. 10. ed. So
Paulo: Editora Pensamento, 1997.
CATMULL, Ed. Criatividade S.A. Superando as
foras invisveis que ficam no caminho da verdadeira
inspirao. Rio de janeiro: Rocco, 2014.
GERBASE, Carlos. Cinema: primeiro filme:
descobrindo, fazendo, pensando. Porto Alegre: Artes
e Ofcios, 2012.
GUERRA, Otto; TORRESAN, Ennio. At que a Sbrnia
nos separe. Produo de Otto Desenhos Animados,
direo de Otto Guerra e Ennio Torresan. Brasil, 2013. 93
min. color. son.
HAHN, Don. The alchemy of animation: making an
animated film in the modern age. New York: Disney
Editions, 2008.
JENKINS, Henry. Convergence culture: where the old
and new media colide. New York: New York University
Press, 2006.
MACHADO, Marta. Relatrio financeiro Sbrnia.
Documento interno. 2006.
SCHNEIDER, Carla. Decifrando a caixa preta do
cinema de animao. Porto Alegre: UFRGS, 2014.
THOMAS, Frank. The illusion of life: Disney animation.
New York: Disney Editions, 1981.
WINDER, Catherine. Producing animation. Waltham:
Elsevier, 2011.
ZAHED, Ramin. The art of Dreamworks animation.
New York: Abrams, 2014.
Notas
1 Doutor em Comunicao Social (UNISINOS). Coorde-
nador do Curso de Tecnologias Digitais do Centro Uni-
versitrio Feevale (Rodovia RS 239, 2755, Novo Ham-

51 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53

Sesses do Imaginrio
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe
burgo-RS, Brasil, Cep: 93.352-000). E-mail: marsal@
feevale.br.
2 Especialista em Cinema Expandido pela Pontifcia Uni-
versidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS). Pro-
fessor do Curso de Jogos Digitais do Centro Universit-
rio Feevale (Rodovia RS 239, 2755, Novo Hamburgo-RS,
Brasil, Cep: 93.352-000). E-mail: contato@atoon.com.br
3 Doutor em Comunicao Social pela Pontifcia Uni-
versidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS).
Professor do Mestrado em Indstria Criativa do Cen-
tro Universitrio Feevale (Rodovia RS 239, 2755, Novo
Hamburgo-RS, Brasil, Cep: 93.352-000). E-mail: maxrs@
feevale.br.
4 Agncia Nacional do Cinema. Disponvel em: <oca.an-
cine.gov.br/>. Acesso em: 01 mai. 2015.
5 Banco Nacional do Desenvolvimento. Disponvel em:
<www.bndes.gov.br/>. Acesso em: 01 mai. 2015.
6 Associao Brasileira de Produtoras Independentes
de Televiso.
7 Esta lei rege que os canais da TV paga devem transmi-
tir, pelo menos, trs horas e meia de contedo nacio-
nal em horrio nobre. Disponvel em: <www.ancine.
gov.br/lei-da-tv-paga>. Acesso em: 01 mai. 2015.
8 Disponvel em: <www.valor.com.br/empre-
sas/1136636/rede-globo-e-mixer-preparam-relanca-
mento-do-sitio-do-picapau-amarelo>. Acesso em: 01
mai. 2015.
9 Disponvel em: <www.tvpinguim.com/>. Acesso em:
01 mai. 2015.
10 D
isponvel em: <www.youtube.com/user/OGatoGa-
lactico>. Acesso em: 01 mai. 2015.
11 Disponvel em: <www.cultura.gov.br/editais>; <www.
procultura.rs.gov.br/index.php?menu=facinf; www.
brde.com.br/fsa/>. Acesso em: 01 mai. 2015.
12 Jornada do Heri - Segundo Joseph Campbell, so
52 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53
Sesses do Imaginrio
12 os passos clssicos que os heris tm de enfrentar
na sua jornada. Essa estrutura narrativa gera empatia
do pblico pela identificao e utilizada exausto
pela indstria do cinema, principalmente a americana.
(Campbell, 1997).
13 Disponvel em: <www.annecy.org/about/archives>.
Acesso em: 01 mai. 2015.
14 Disponvel em: <www.umahistoriadeamorefuria.com.
br/>. Acesso em: 01 mai. 2015.
15 Disponvel em: <omeninoeomundo.blogspot.com.
br/>. Acesso em: 01 mai. 2015.
16 Disponvel em: <www.fuga.etc.br>. Acesso em: 01
mai. 2015.
17 Disponvel em: <www.ottodesenhos.com.br/>. Acesso
em: 01 mai. 2015.
18 Disponvel em: <nerdpai.com/o-padrao-de-hollywoo-
d-para-o-cinema/>. Acesso em: 01 mai. 2015.
19 Disponvel em: <www2.uol.com.br/laerte/>. Acesso
em: 01 mai. 2015.
20 Disponvel em: <adao-tiras.blog.uol.com.br/>. Acesso
em: 01 mai. 2015.
21 Disponvel em: <deposito-de-tirinhas.tumblr.com/
post/109541296507/wood-stock-por-angeli>. Acesso
em: 01 mai. 2015.
22 A fim de comparao, animaes de conceituados
estdios que estrearam no mesmo ano, como Univer-
sidade Monstros (Monsters University, Dan Scanlon,
2013), da Pixar e Meu Malvado Favorito 2 (Despicable
Me 2, Pierre Coffin, Chris Renaud, 2013), da Illumination
Entertainment, receberam, respectivamente 7.4 e 7.5
pontos. Frozen (Chris Buck, Jennifer Lee, 2013), da Dis-
ney, o maior sucesso de animao daquele ano e talvez
um dos maiores da histria, obteve 7.7 pontos, apenas
0.2 pontos acima de At que a Sbrnia nos Separe.
Mais informaes sobre estes filmes em: www.pixar.
com/features_films/Monsters-University; www.uni-
versalpictures.co.uk/own-it/despicable-me-2; frozen.
disney.com/.
23 Disponvel em: <pt-br.facebook.com/tangosetrage-
diasoficial>. Acesso em: 01 mai. 2015.
24 Disponvel em: <disney.com.br/>. Acesso em: 01 mai.
2015.
25 Disponvel em: <www.pixar.com/>. Acesso em: 01 mai.
2015.
26 Disponvel em: <www.dreamworksanimation.com/>.
Acesso em: 01 mai. 2015.
27 S obre as classificaes indicativas: culturadigital.br/
classind/.
28 I nstituies financiadoras: Fumproarte, Prefeitura Mu-
nicipal de Porto Alegre, Governo do Estado do Rio
Grande do Sul, Sistema Procultura RS, Iecine RS, Polo
Audiovisual, FINEP, BRDE, ANCINE, FSA e Governo Fe-
deral. Patrocinadores: BNDES, Banrisul, Banrisul Corre-
tora, Petrobrs e RGE.
29 D
isponvel em: <omelete.uol.com.br/filmes/artigo/to-
morrowland-os-misterios-da-vida-de-walt-disney/>.
Acesso em: 01 mai. 2015.
30 D
isponvel em: <portacurtas.org.br/busca/specSe-
arch.aspx?spec=ficha_t%C3%A9cnica&artist=Lavi-
nia%20Chianello>. Acesso em: 01 mai. 2015.
31 Disponvel em: <alemaoguazelli.blogspot.com.br/>.
Acesso em: 01 mai. 2015.
32 D
isponvel em: <www.imdb.com/title/tt0424095/>.
Acesso em: 01 mai. 2015.
33 D
isponvel em: <www.imdb.com/title/tt0138749/?re-
f_=nv_sr_5>. Acesso em: 01 mai. 2015.
34 D
isponvel em: <www.imdb.com/title/tt0120794/?re-
f_=tt_rec_tti>. Acesso em: 01 mai. 2015.
35 D
isponvel em: <www.festivaldegramado.net/>. Aces-
so em: 01 mai. 2015.
Estudo do processo de realizao da produo de animao em longa-metragem do filme At que a Sbrnia nos separe

36 Interpretao quando o ator grava a voz do perso-

nagem a partir do roteiro, sem referncias visuais, sen-
do que os animadores utilizam o udio gerado para
sincronizar a animao. O processo de dublagem
o oposto: a partir de uma referncia visual animada,
cabe ao ator sincronizar o tempo de sua fala.
37 D
isponvel em: <www.andreabujamra.net/>. Acesso
em: 01 mai. 2015.
38 D
isponvel em: <pt.wikipedia.org/wiki/Arlete_Salles>.
Acesso em: 01 mai. 2015.
39 D
isponvel em: <fernandatakai.com.br/>. Acesso em:
01 mai. 2015.
40 D
isponvel em: <www.imdb.com/title/tt0389790/?re-
f_=tt_rec_tti>. Acesso em: 01 mai. 2015.
41 D
isponvel em: <www.historiadaarte.com.br/linha/ex-
pressionismo.html>. Acesso em: 01 mai. 2015.
42 D
isponvel em: <www.mac.usp.br/mac/templates/
projetos/seculoxx/modulo2/modernismo/deco/in-
dex.htm>. Acesso em: 01 mai. 2015.
43 D
e acordo com Tom Held, editor de filmes da MGM, o
icnico grito do Tarzan uma combinao de muitas
trilhas sonoras diferentes, sobrepostas e rearranjadas.
A voz de Johnny Weissmuller, o grito de uma hiena, o
balido de um camelo, o uivar de um co e o som tirado
de um violino G-string. (Disponvel em: <soundand-
thefoley.com/2013/06/05/that-other-jungle-sound-fi-
xed/>. Acesso em: 01 mai. 2015).
44 D
isponvel em: <www.starwars.com>. Acesso em: 01
mai. 2015.
45 D
isponvel em: <www.carmenmiranda.com.br/>.
Acesso em: 01 mai. 2015.
46 D
isponvel em: <apps.facebook.com/machadobol/>.
Acesso em: 01 mai. 2015.
47 Frao do nmero total de ingressos vendidos
48 A
ssociao Brasileira de Cinema de Animao. Dis-
ponvel em: <www.abca.org.br/>. Acesso em: 01 mai.
2015.

53 PORTO ALEGRE | v. 21 | n. 35 | 2016 | pp. 40-53

Sesses do Imaginrio