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VOL. 21 | N. 36 | 2016 | http://dx.doi.org/10.15448/1980-3710.2016.2

Crdito: Divulgao | Diana Jurgielewicz


Dossi TV Pblica
Kitsch: tica,Rammstein
Caravaggio, esttica e TV Pblica:
Hipermodernidade, sociabilidade A cidade, a vidaenervosa
Manifestaes mdias e
e Madonna
gosto popular e tecnologias
Culturas e Regionalidades
digitais alternativas
as doenas mentais
Ticiano Paludo
Solange Wajnman ErikaLuiza
Ana Oikawa
Coiro Moraes e Ndia Maria Weber Santos AntonioCristina
Denise Brasil eAyres
Samira
Gomes
Moratti
e Roberto
Frazo Ramos

P.79
P. 115 P.89
P. 27 P.127
P. 126
Recebido em 09 de setembro de 2015. Aprovado em 22 de dezembro de 2016.

Resumo Abstract
Fotografias de Este artigo aborda as fotografias de
August Sander como representao
This paper is about August Sanders
photographs as representation of pro-
trabalhadores de August do proletariado (conceito marxista),
propondo o fotgrafo como partidrio
letariat (Marxs concept), considering
that the photographer is part of a nine-
Sander: paradigmas do de uma esttica oitocentista, informada teenth century aesthetics, influenced

sculo XIX para uma por paradigmas do sculo XIX, como


a ideia de fotografia como reflexo da
by nineteenth century paradigms, such
as the idea of photography as reflection

esttica oitocentista realidade, linguagem universal, arquivo


e o retrato cientfico e/ou policial, entre
of reality, universal language, archive,
and scientific and/or police portrait,
Pictures of workers by August outros. among others.

Sander: 19th century paradigms for a Palavras-chave Keywords


nineteenth-century aesthetics August Sander; sculo XIX; represen- August Sander; nineteenth century; rep-
tao; proletariado; fotografia. resentation; proletariat; photography.

Ludimilla Carvalho Wanderlei 1

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DOI: http://dx.doi.org /10.15448/1980-3710.2016.2.21843
Sesses do Imaginrio
Fotografias de trabalhadores de August Sander: paradigmas do sculo XIX para uma esttica oitocentista

Pequena histria de um das de acordo com tipos humanos3. A deciso por um grupos: O campons, O arteso, A mulher, Classes e
fotgrafo alemo trabalho no-comercial associada ao contato com o profisses, Os artistas, A grande cidade e Os margina-
August Sander (1876-1964) nasceu em Herdorf grupo Progressistas de Colnia que, na esttica direta e lizados5.
(Alemanha), o quarto filho de nove irmos. Depois de objetiva de suas obras, transmitiam uma viso coletiva Homens do sculo XX um projeto inacabado. A
finalizar a escola primria, trabalhou em uma mina (a da estrutura social. Lugon (2010) tambm aponta uma prpria magnitude da proposta um estudo com-
aproximao entre esses trabalhos4 e Rostos de uma pleto da sociedade alem em fotos j inviabiliza a
minerao era a principal atividade econmica da ci-
poca (no original Antlitz der Zeit, 1929) primeiro livro empreitada. Mesmo assim, ainda saram duas verses:
dade) para ajudar no sustento da famlia. Seu primeiro
de Sander, um ponto de partida para Homens do sculo uma em 1980 e outra em 2002. Perseguido pelos na-
equipamento fotogrfico comprou com a ajuda de um
XX. preciso pensar, ainda, a ligao entre esses artistas zistas (seu livro Rostos de uma poca foi proibido) e
tio. Na juventude, durante o servio militar e depois
olhando para o contexto da Repblica de Weimar: margem do mundo fotogrfico oficial, ausente de
dele, foi aprendiz do fotgrafo Georg Jung, na cidade
grandes exposies e revistas (Lugon, 2010, p. 120),
de Trier. Esteve tambm em Berlim, Magdeburgo, Lei-
Com a industrializao tardia, porm rpida, flo- seu nome s consagrado de fato na dcada de 70,
pzig e Desdre, onde provvel que tenha frequentado
resce uma forte classe de trabalhadores operrios quando surgem novos representantes do estilo docu-
como ouvinte a Academia Real de Belas Artes (Lange,
que se organizar em conselhos, uma classe mdia mental na fotografia alem e uma exposio coloca
2008). O aperfeioamento do trabalho em estdio e o
urbana crescente, o esvaziamento do campo, e o -os lado a lado em 1980 (Lugon, 2010, p. 121).
aprendizado em pintura2 tornaram August Sander um
excelente retratista. Nesse perodo, ele aprendeu a or- fortalecimento de uma elite proprietria dos meios
de produo, do comrcio e do sistema financeiro. Sobre o conceito de proletariado
ganizar o estdio, controlar a luz, preparar o cenrio
A instaurao da Repblica enfraqueceu a aristo- No que se refere s imagens de trabalhadores
para a foto e recepcionar os clientes. Familiarizou-se
cracia imperial que ainda manteve altos cargos na obra de Sander, adotamos o conceito de prole-
com as tcnicas de revelao, cpia e retoque dos ne-
nas foras armadas at a ascenso do nazismo tariado (Marx, 1999 [1848]), que se refere aos indi-
gativos, ou seja, esse foi o momento da formao bsi-
e a substituiu pela elite industrial, fortalecendo a
vduos responsveis pela fora de trabalho em um
ca para o apuro tcnico que marca seu trabalho. sistema capitalista, ou seja, aqueles que no detm
Em 1901, vai morar em Linz, onde comea como classe mdia, que impulsionada pelo operariado,
a propriedade dos meios de produo. O proleta-
scio de um estdio fotogrfico, que em seguida ad- ascendeu poltica e socialmente (Rossi, 2009, p. 43).
riado faz parte da estrutura de uma obra ampla,
quire, rebatizando-o de Atelier Fotogrfico de Primeira que pretendia apontar as principais esferas de uma
Ordem August Sander. At aquele momento, dedica- No cenrio poltico, grupos de esquerda e de direi- determinada populao, em uma interpretao de
se a produzir principalmente retratos encomendados ta se opunham (Rossi, 2009, p. 43), e os Progressistas de contexto histrico. E embora haja registro de pu-
para uma clientela burguesa. Em 1910, j morando em Colnia (de esquerda) problematizavam as questes blicaes com perfil aproximado (Brckle, 2013),
Colnia, enfrenta a concorrncia de outros profissio- sociais geradas pela industrializao e a consequen- Homens do sculo XX responde ao enquadramento
nais e faz de forma itinerante retratos de camponeses te polarizao entre trabalhadores e empregadores. temporal escolhido no que diz respeito s caracte-
na cidade de Westerwald. Embora Sander no tenha assumido uma posio rsticas de uma representao oitocentista, no so-
poltica explcita, o entendimento da sociedade como mente no plano formal (onde encontramos a proxi-
Homens do sculo XX estratificao de sujeitos divididos em grupos coinci- midade com os retratos cientficos e policiais), mas
Seu projeto artstico-documental deve ter comea- de com a ideia de tipologia do seu projeto Homens do tambm em relao a paradigmas da modernidade
do entre 1920 e 1925 (Lange, 2008), com sesses dividi- sculo XX (Brckle, 2013). O livro est dividido em sete que vamos esclarecer a seguir.

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Fotografias de trabalhadores de August Sander: paradigmas do sculo XIX para uma esttica oitocentista

Paradigmas modernos e a
retrica de Sander
Homens do sculo XX um trabalho artstico, pon-
tuado por caractersticas metodolgicas e formais que
o aproximam do sculo XIX; a forma de seus retratos
herdada dos documentos fotogrficos produzidos
para catalogar os sujeitos desviantes de manicmios
e prises europeias. Um olhar distanciado, de um en-
quadramento objetificador. Escolha relacionada com a
ideia de uma captura e apresentao de personagens
enquanto exemplos de grupos sociais, em detrimento
da individualidade de cada pessoa. Homens e mulhe-
res reconhecidos pelo gestual, vestimenta, objetos que
carregam, fisionomia, ambiente circundante. O diferen-
cial utilizar essa construo fora dos circuitos estritos
do Estado e da cincia do corpo. A capacidade de tomar
essa construo como modelo para um trabalho desen-
volvido em bases mais autnomas, considerando que o
fotgrafo buscou dissociar o projeto de sua experin-
cia como retratista comercial e, ainda assim, condensar
questes do arquivamento, da fisionomia, entre outras.
Tudo isso nos faz crer que Homens do sculo XX est
situado num entre-lugar: onde de um lado temos o ar-
cabouo da documentao institucional e do outro a
vacilante construo de um campo para a fotografia
artstica. Esse embate tpico da modernidade: a difcil
demarcao de fronteiras entre cincia e arte quando
se tem as prprias formas artsticas mediadas por tec-
nologias mecanizadas. Como produo de sentido mo-
derno, a fotografia enfrenta o mesmo problema e seu
discurso tenta ligar a separao filosfica e institucional
entre cincia e prticas artsticas que caracteriza a socie- Figura 1:
dade burguesa desde o sculo XVIII (Sekula, 1981). No Blast Furnace Worker
toa, quando se divulga o daguerretipo, ele apre- (Erich Retzlaff, 1930)

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sentado na Academia de Cincias da Frana. No toa,


o movimento pictorialista um esforo para provar que
a fotografia pode ser arte. Essas tenses caracterizam o
trabalho de August Sander e por isso, ao discutir as ca-
ractersticas de suas imagens do proletariado, entende-
remos o fotgrafo alemo como representante de uma
esttica oitocentista, pensando que a expresso pode
unir a noo de estilo documental (Lugon, 2010) e al-
guns paradigmas da produo de sentido no sculo XIX
que ecoam nesses retratos.

Arquivo: a captura do tempo como sin-


toma de uma poca
Doane (2002) em seu estudo nos fala de algumas
caractersticas contextuais importantes do sculo XIX.
Ela explica que na modernidade h um desejo de apre-
ender, capturar, controlar a passagem do tempo. Um
archival impulse, do qual o cinema e a fotografia so
prticas sintomticas. Influenciadas por questes como
a acelerao do modo de vida nas cidades, a circulao
de informao e o ritmo determinado pelas relaes de
produo e consumo, as questes do registro e do ar-
quivamento vm resguardar aspectos da vivncia inca-
pazes de serem percebidos no curso do tempo, e que o
sujeito moderno teme perder por causa disso.

O sculo XIX testemunhou um crescente interesse


pelos processos de arquivamento museus e zoo-
lgicos que poderiam documentar o saque das ex-
panses coloniais, bem como uma srie de novas
tecnologias arquivsticas a fotografia, a mquina
de escrever, o fongrafo, o cinema. [...] O arquivo
Figura 2: Pedreiro (August Sander, 1925) expandiria e complementaria a viso humana6 (Do-
ane, 2002, p. 82).

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Uma vez registrado, o tempo pode ser armazenado, Wandsworth e Millbank e a penitenciria Pentonvil- sivas, a verdade do seu tempo, comunic-la para as
tornando-se assim passado (Doane, 2002, p. 23). Analo- le, criaram suas prprias oficinas fotogrficas, para geraes posteriores10 (Grigoriadou, 2011, p. 306).
gia semelhante feita para a fotografia, cuja condio as quais contrataram fotgrafos fixos. As autorida-
de aprisionar o tempo passado (Barthes, 1984) se apre- des locais encomendaram pesquisas fotogrficas A produo contnua e dentro de um padro for-
senta logo que a captura da imagem acontece, sendo sobre as condies de habitao e de vida em reas mal de determinadas imagens, e ainda sua organizao
essa a relao estabelecida entre a imagem e o obser- da classe trabalhadora, e foram criadas empresas paralela, ou seja, enquanto obra, aproximam tambm
vador (que a contempla no presente). Nesse sentido, o privadas, como a Society for Photographing Relics of os projetos fotogrficos do ato de colecionar. Lugon
momento do registro fotogrfico seria uma vitria da Old London [Sociedade para fotografar Relquias da (2010, p. 281) aponta as referncias de Walker Evans ao
cincia para capturar, dominar o real. Ao congelar um Londres antiga]. Casas e lares infantis para crianas seu trabalho, como o desenvolvimento de colees11, e
fragmento localizado no espao e no tempo, a fotogra- desabrigadas tambm seguiram o mesmo padro
indica que o fotgrafo enquanto colecionador acumula
fia se torna um registro daquele contexto, que em um de desenvolvimento, utilizando inicialmente fot-
e exibe aquilo que lhe interessa, sempre relacionando
escopo mais amplo, pode ser tomado inclusive como grafos retratistas locais para depois incorporar fot-
os elementos do conjunto. O autor conclui que as co-
documento histrico (Kossoy, 1989). grafos ao seu prprio pessoal8 (Tagg, 2005, p. 108).
lees numerosas so uma caracterstica dos projetos
Outra observao interessante da autora que o documentais no perodo entre guerras. Sobre August
cinema entrega ao expectador um arquivo estranha- Diante dessas informaes, compreendemos que o Sander particularmente, explica:
mente imaterial que existe no presente da projeo papel do arquivo fotogrfico central para as cincias
(Doane, 2002, p. 23). Pensando na fotografia, exatamen- oitocentistas influenciando decisivamente os mtodos Quando Sander fotografava as pessoas e as pai-
te seu carter de materialidade fsica (embora sujeita ao de estudo, a coleta e armazenamento de informaes. sagens da regio do Reno, j com a ideia de es-
desgaste) que permite o resgate, a consulta de obser- Pensando em Homens do sculo XX, compreendemos tender esse retrato no s para toda a Alemanha,
vadores no futuro, configurando sua possibilidade de que se prope exatamente a ser uma documentao mas a uma viso geral dos habitantes da Terra, da
tornar-se arquivo, respondendo s preocupaes com que ficasse de legado para as geraes posteriores9, mesma forma como os observatrios astronmicos
o registro do cotidiano que para Doane caracterizam a oferecendo pistas sobre os indivduos naquele momen- e seus mapas celestes tentam dar uma viso de
modernidade7. O que aqui identificado como sintoma to. Uma imagem coletiva de um tempo especfico. Des- conjunto do universo12 (Lugon, 2010, p. 281).
de uma poca se confirma em uma ampla documen- se ponto de vista, podemos tom-lo como um grande
tao praticada em diferentes instituies, constatada projeto arquivstico. Assim tambm o considera Grigo-
por John Tagg, atravs de diversos dados histricos: riadou (2011), que comenta: Fotografia como instrumento que
transmite a verdade
Na dcada de 1860, a Ragged and Industrial School Este ritmo repetitivo de acumulao aquele que No contexto social do sculo XIX, quando o capita-
de Stockport encomendou a um fotgrafo local a serve como modelo de arquivo para construir e lismo industrial ganha fora, a tecnologia constitui ele-
elaborao de um lbum de fotos de cada um dos organizar a histria fisionmica de seu tempo que mento fundamental de um discurso de progresso e de-
professores e crianas da escola. Um arquivo similar pretende salvaguardar, neste caso, sob a forma de senvolvimento. Quando se fala da fotografia, preciso
havia sido criado no Greenwich Hospital School. Na um catlogo fotogrfico. Sua tentativa de construir estar ciente de que, como advento, ela resultado de
dcada seguinte, nos anos 1870, houve uma gran- um sistema de organizao, de definir e recuperar a experincias que envolvem disciplinas como a tica, a
de expanso do uso da documentao fotogrfica. histria, a imagem mutvel do seu entorno, implica qumica de sais sensveis luz, o desenho de lentes e a
As principais prises, por exemplo, as prises de o desejo de transmitir uma srie de imagens suces- engenharia de preciso de instrumentos (Tagg, 2005,

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p. 58), realizadas por pesquisadores diferentes13, mas in- por isso deixam de compor uma obra autoral. O dile-
teressados em um mesmo fim: fixar uma imagem com ma entre cincia e arte de fato est quase sempre pre-
o auxlio da luz. Surgida do acmulo de saberes cientfi- sente na discusso sobre o status artstico da fotografia,
cos, tambm no colo da cincia que a fotografia vai se tendo em vista uma relao inevitvel em que o sujeito
aninhar para ganhar reconhecimento. A ideia de mol- lida com uma mquina. Isso est tambm na base das
de direto e natural da realidade logo foi aceita, tornan- comparaes entre pintura e fotografia, onde a primei-
do-se senso comum, e no foi difcil aceit-la como lin- ra seria mais guiada pela criatividade e a segunda, es-
guagem essencial para reproduzir a vida cotidiana. taria sempre subordinada especificidade do meio.
Tal maneira de pensar encontrada nas concepes Mesmo no campo documental conforme j abordado
de August Sander. Sekula (1981, p. 17) confirma a ten- discutiu-se a questo de refletir o real sem interven-
dncia do pensamento racionalista moderno para valo- o, como se a presena de algum por trs da cmera
rizar o conhecimento gerado pela tecnologia mecani- pudesse ser apagada.
zada, e compara os discursos sobre o daguerretipo ao O mrito de Homens do sculo XX exatamente co-
pensamento desenvolvido por Sander numa confern- locar como subtexto essa discusso, trazendo em sua
cia que concedeu a uma emissora de rdio, cujo titulo prpria concepo essa dicotomia, demonstrando que
Photography as a universal language (1931)14: Hoje, com conciliar paradigmas tecnolgicos e cdigos estticos
a fotografia, podemos comunicar nossos pensamentos, na verdade a condio das artes mecnicas surgidas na
concepes e realidades a todas as pessoas na Terra; se modernidade. A fotografia e o cinema so produtos do
acrescentarmos a data do ano temos o poder de fixar a pensamento cientfico, mas o que os define enquanto
histria do mundo15 (Sander apud Sekula, 1981, p. 17). arte so os atores que protagonizam sua criao (bem
Fora a nfase no potencial comunicativo da imagem como suas intenes) e o fato de serem validados (ou
fotogrfica, o trabalho do alemo carrega o embate ci- no) nas instncias legitimadoras do campo artstico
ncia x arte que conforme dissemos caracteriza os (academia, mercado de arte, grupos de artistas, crticos,
anos 1800. Em outro trecho da mesma conferncia cita- instituies como museus e galerias). Dito isso, no h
da, Sander afirma que nenhuma linguagem to com- qualquer problema em unir conceitos e referncias to-
preensvel quanto a fotogrfica, aplicando-se tanto mados das cincias e empreg-los num projeto de arte,
cultura quanto ao mercado, dando a entender que arte contanto que as escolhas feitas estejam a servio das
e comrcio so espaos diferentes (e por isso valorados ideias que se deseja transmitir, e esse o caminho es-
socialmente de maneira distinta), mas igualmente habi- colhido por Sander. Ele usa as regras do retrato oitocen-
tados pela tcnica fotogrfica. Ou seja: reconhece uma tista consagrado no campo cientfico, pois esse formato
fronteira separando os campos de uma fotografia utili- lhe pareceu o mais correto para a classificao de tipo
tria e outra artstica que, ao iniciar seu grande projeto, social que queria dar a seus personagens, sem, contu-
Figura 3: Estudos - Homem - colagem
(August Sander, 1935) procura demarcar. do, abandonar o cuidado formal aprendido na rotina
Por outro lado, as referncias da fotografia policial de estdio, sem descuidar do apuro visual. A proximi-
e/ou cientfica transparecem nas suas imagens e nem dade que estabeleceu com outros artistas, assim como

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o trnsito entre os crculos culturais que sua obra teve uma diviso entre signos orgnicos e inorgnicos corpo (mos), para comparar essas imagens e identificar
(debatida pela crtica, valorizada por tericos, publica- para se referir respectivamente ao corpo e elementos pessoas. Alguns estudos de Sander (Figura 3) do aten-
o), asseguram-lhe um lugar definitivo na histria da externos a ele (como a roupa)16, demonstrando a im- o especfica s caractersticas fsicas, enquadramen-
fotografia artstica. portncia da linguagem corporal em seu trabalho. O to muito prximo ao da fotografia criminal, conforme
autor explica, ainda, que a fisionomia surge no sculo sinalizado no quadro fisionmico de Bertillon (Figura
Fisionomia: leitura de corpos XVIII, bastante utilizada como arcabouo terico no 4). Essas imagens indicam que a identificao proposta
Nos anos de 1930, o lanamento de algumas obras sculo XIX, e retomada nos 1920, e possui basicamente por Sander tomava como parmetro as mesmas refe-
fotogrficas sobre a sociedade alem indicam o interes- duas correntes. Uma delas, preocupada principalmente rncias de uma fotografia policial.
se terico pelo pensamento fisionmico e como esse com as marcas adquiridas pela pessoa com o passar dos A partir dessas observaes, possvel indicar que a
poderia ser aproveitado na maneira de representar as anos. Rugas, linhas, manchas nos rostos podiam revelar fisionomia, bem como o estudo do corpo proposto por
pessoas naquela poca (Brckle, 2013). Alm de Rostos a trajetria de vida de algum. Bertillon, podem ser colocados em paralelo com o tra-
de uma poca (August Sander, 1929) saram os livros balho de August Sander, na medida em que este parece
Everyday Heads (Kpfe des Alltags, 1931) de Helmar Lerski Todo o projeto Sander baseado na fisionomia dos tentar compreender a populao alem evidenciando
(1871-1956), German People (Deutsche Menschen, 1931) rastros, ou da marca, para usar um termo ao qual na aparncia de homens e mulheres as marcas de suas
de Erich Retzlaff (1899-1993) e Face of the German People ele era aficionado: Atravs da expresso de um ros- trajetrias enquanto sujeitos que pertencem a diferen-
(Das deutsche Volksgesicht, 1932), de Erna Lendvai-Dirck- to, podemos determinar imediatamente que tra- tes classes, que tm diferentes profisses, que habitam
sen (1883-1962). Os comentrios e crticas das obras uti- balho realiza ou no realiza (o indivduo), em seus
espaos distintos (campo x cidade), de poder aquisitivo
lizavam a fisionomia para destacar a tentativa dos fot- traos lemos se sente tristeza ou alegria, porque a
opostos.
grafos de exaltar atravs principalmente do estudo do Essa a representao que encontramos em La-
vida deixa as suas marcas sobre eles infalivelmen-
rosto (e de suas expresses e marcas), uma essncia do vadeira (August Sander, 1930) (Figura 5), uma mulher
te17 (Lugon, 2010, p. 204).
povo alemo. Tendendo para uma abordagem cientfi- em uma condio laboral precria. As bacias no cho
ca, essas anlises por vezes negligenciavam os aspectos e as roupas empilhadas no lado direito da imagem in-
formais das obras, onde o livro de Sander se afasta dos Nessa concepo de fisionomia, Sander optou por dicam seu ganha-po. Fora da condio de assalariada
outros. Enquanto seus contemporneos a exemplo uma representao mais neutra, interessada nos aspec- (empregada em alguma indstria ou fbrica), na orga-
de Retzlaff estavam interessados em imagens onde tos inscritos na superfcie dos corpos (em vez de forar nizao da sociedade capitalista, restou para ela o su-
a face domina todo o enquadramento e a expresso uma expressividade), ou seja, abrangendo mais do que bemprego, a desvalorizao, a informalidade de um
bastante valorizada, Sander parecia se focar em uma fi- o rosto, da o retrato de corpo inteiro que aponta para trabalho exercido na rua.
sionomia em que as marcas do rosto so lidas como o resgate da forma oitocentista como em Pedreiro Mostrar o/a trabalhador/trabalhadora no local onde
resultado da trajetria, posio social e profisso do (August Sander, 1925) (Figura 2)18. A tambm temos desenvolve sua atividade e junto s ferramentas e/ou
sujeito (Rossi, 2009, p. 29), evitando uma interpretao uma ideia de vestgios do tempo deixado na superf- utenslios relativos ao ofcio a forma mais comum uti-
mais subjetiva, presente em Blast Furnace Worker (Erich cie dos corpos. Tambm preciso considerar que usar lizada por Sander. Sua viso de mundo espelha a con-
Retzlaff, 1930) (Figura 1), onde uma abordagem dram- a fotografia como mtodo de estudo do corpo apro- cepo do proletariado como parte da engrenagem
tica atingida pelo close, pelo suor no rosto e olhar de- xima Sander do mtodo de identificao de Alphonse capitalista, em sua complexidade, desigualdade e
terminado do homem (Brckle, 2013, p.11). Bertillon19, que basicamente consistia em juntar fotos contradies20.
De acordo com Lugon (2010, p. 203), Sander criou de elementos diversos do rosto (nariz, testa, boca) e do De certa forma, compreender os trabalhadores

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como fora motriz de um sistema de produo algo


que remonta ao pensamento consolidado sobre o cor-
po no perodo oitocentista. Crary (2012) explica que,
nesse momento, o desenvolvimento de campos da ci-
ncia como a fisiologia, por exemplo, corresponde a um
ideal de que o corpo humano deveria ser entendido em
suas estruturas e funcionamento, para ento ser codifi-
cado e posteriormente controlado, posto em condies
de produtividade, e que essa compreenso seria atingi-
da com o auxlio da tecnologia. O autor acrescenta ain-
da que para alm do culto tecnologia e de acordo
com Foucault,

o que est em jogo como o sujeito humano se


ajustou, por meio do conhecimento do corpo e de
seus modos de funcionamento, a novos arranjos
de poder: o corpo trabalhador, estudante, soldado,
consumidor, paciente, criminoso (Crary, 2012, p.143).

Ou seja, se toda uma sorte de aparatos mecnicos


foi desenvolvida para entender a dinmica do corpo hu-
Figura 4: Bertillon poster of physical features (1893)
mano e depois esse conhecimento foi colocado a servi-
o da industrializao da poca, no estranho que a
concepo de sociedade, dos grupos e dos papeis so-
ciais siga essa orientao. Avanando nesse ponto de
so imagens inscritas no campo da verossimilhana, delo bastante comum na fotografia do sculo XIX:
vista, compreensvel que o planejamento de Sander
mas no restritas a ela. Como representao, fotografias
para catalogar seus contemporneos passe por recor-
so construes, realizadas de acordo com o que o fo- Na dcada de 1880, a viso frontal tinha se tornado
tes estritamente profissionais.
tgrafo quer dizer. Suas escolhas, influncias formais e o formato aceito de instantneos populares no pro-
Representao e retrato institucional ideologias esto presentes nas imagens. Ainda se deve fissionais, mas tambm em documentos fotogrficos
oitocentista x estilo documental considerar qual o referencial do fotgrafo para sua obra. como registros criminais e pesquisas sociais, nos quais
O conceito de representao norteado por Alguns pontos da retrica de Sander so: este cdigo de inferioridade social emoldurava o signi-
ideias como semelhana, referente e substituio (Zun- frontalidade, centralizao e olhar dirigido cmera. ficado de representaes de objetos de superviso ou
zunegui, 2010). Porm, preciso demarcar: fotografias Conforme as indicaes de John Tagg (2005), um mo- recuperao21 (Tagg, 2005, p. 53).

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Os tais objetos de superviso eram na verdade, os


cidados desviantes daquele perodo: os loucos (Figu-
ras 6 e 7), os criminosos e suspeitos de delitos, as crian-
as delinquentes e at os trabalhadores, que muitas
vezes moravam nos subrbios em condies de higie-
ne precrias. A fotografia constituiu ento, um impor-
tante instrumento de registro para identificao dessas
pessoas, em um sentido de vigilncia. Como tal, eram
produzidas sob uma srie de regras que iam desde a
posio do corpo em frente cmera at a forma como
a iluminao incidia no corpo do retratado22.
Uma padronizao que priorizava o carter infor-
mativo e utilitrio da fotografia (no esttico). Ressal-
te-se ainda que muitas dessas fotos foram feitas sem o
consentimento de quem nelas aparece, fora mesmo.
A respeito das fotos produzidas em reformatrios e pela
polcia, Tagg afirma:

um retrato do produto do mtodo disciplinar: o


corpo feito objeto: dividido e estudado; trancado
em uma estrutura celular de espao cuja arquitetura
o ndice do arquivo; domesticado e forado a en-
tregar a sua verdade; separado e individualizado;
subjugado e tornado sdito. Quando se acumulam,
essas imagens vm a ser uma nova representao
da sociedade23 (Tagg, 2005, p. 101).

Se olharmos a imagem Faxineira (August Sander,


1928) (Figura 8) h uma correspondncia entre a repre-
sentao descrita acima e a fotografia em questo. A
mulher mostrada em frente a um fundo neutro e re-
cebe uma iluminao uniforme que revela bem seu ros-
Figura 5: Lavadeira to, seu uniforme, sua vassoura. O enquadramento to
(August Sander, 1930) fechado quanto nas fotos de identificao s quais Tagg

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Fotografias de trabalhadores de August Sander: paradigmas do sculo XIX para uma esttica oitocentista

produzida com intuitos cientficos e objetivos defini-


dos, o legado to marcante que depois de tanto
tempo ainda fazemos fotos de documento seguindo
os mesmos critrios. Contudo, a questo-chave que
estamos lidando com um molde aproveitado de uma
maneira diferente. August Sander se apropria de um
retrato bastante calculado para construir uma viso
de sociedade, e no s de alguns grupos. Um olhar
que procura mais uma neutralidade do que um julga-
mento. Assim, no possvel enxergar suas imagens
em uma perspectiva to crtica. Isso faz com que sua
representao seja de uma outra ordem. Alm dis-
so, no deslocamento dessas regras visuais para o
campo artstico que se pode falar de um estilo do-
cumental do qual o fotgrafo alemo partidrio.

Figuras 6 e 7: Pacientes do Surrey County Asylum, Inglaterra (Hugh Welch Diamond, 1855)

(2005) se refere. Porm, a questo que, quando fora aproveita do formato, em benefcio de uma clareza, de
do mbito institucional, Sander transporta esse modelo uma preciso da imagem como informao. Para Tagg
para um projeto de contornos artsticos, e o formato (2005), produzir imagens nesse esquema algo redutor
ressignificado. Ele no se aplica somente aos indivduos e tem um efeito negativo, pois retira dos sujeitos o con-
marginalizados, pois a maioria dos retratos obedecem a trole sobre a comunicao que podem emitir, enquan-
um mesmo padro. Trabalhadores, donos de terra, co- to que, para Sander, exatamente a possibilidade de
merciantes, freiras, esportistas so vistos sob um mes- controlar a construo da fotografia colocando todos
mo cdigo formal. os retratados sob as mesmas regras que lhe permite
Considerando o peso de que fala o ttulo da obra torn-los iguais, situ-los em um mesmo nvel de inter-
de Tagg (O peso da representao), sua reflexo nos aju- pretao. Olhar para eles como um conjunto de tipos.
da a reconhecer a origem de uma maneira de compor Atentando para as informaes do estudo de Tagg
vinda das fotografias cientfica e policial, apontando (2005) sobre a representao no sculo XIX, perce-
Figura 8:
para um vis descritivo das imagens, e alertando para bemos que esta fruto de um forte esquema de re- Faxineira
as questes polticas motivadoras dessa forma. gistro que estigmatizou por meio da fotografia uma (August Sander,
De volta a Sander, o intuito de descrever o que se boa parcela de indivduos. Como imagem oficial 1928)

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Para Olivier Lugon (2010) o estilo documental se physiognomic paradigm, competing portrait anthol- ROSSI, Paulo Jos. August Sander e homens do s-
caracteriza exatamente pela frontalidade, centralizao ogies, and August Sanders Face of Our Time. Tate Pa- culo XX: uma realidade construda. 2009. Dissertao
do modelo, nitidez, tomada distanciada (muitas vezes pers, n. 19, mar/2013. Disponvel em: <http://www.tate. (Mestrado em Sociologia). Faculdade de Filosofia, Letras
enquadrando inteiramente o objeto/pessoa), e pela or- org.uk/research/publications/tate-papers/face-wei- e Cincias Humanas, PUC-SP, So Paulo, 2009.
ganizao das imagens em srie. O estilo uma manei- mar-culture-physiognomic-paradigm-competing-por-
ra fotogrfica de abordagem da realidade, muito pr- trait>. Acesso em: 27 fev. 2015. SEKULA, Allan. The traffic in photographs. Art Journal,
xima em sua forma dos retratos do sculo XIX citados v. 41, n. 1, 1981, p. 15-25.
aqui. Sander tambm buscava uma leitura objetiva dos CRARY, Jonathan. Tcnicas do observador: viso e https://doi.org/10.1080/00043249.1981.10792441
tipos que fotografou em seu projeto, assim como os ca- modernidade no sculo XIX. Rio de Janeiro: Contrapon- https://doi.org/10.2307/776511
tlogos ou livros de registro de hospitais e delegacias to, 2012.
se prestavam informao sobre as pessoas que neles TAGG, John. El peso de la representacin: Ensayos so-
apareciam. DOANE, Mary Ann. Modernity, contingency, the ar- bre fotografas e historias. Barcelona: Gustavo Gili Edito-
chive: the emergence of cinematic time. Cambridge: ra, 2005.
Consideraes finais Harvard University Press, 2002.
Todo um conjunto de ideias, procedimentos e mo- ZUNZUNEGUI, Santos. Pensar la imagen. Madri: Edi-
delos fotogrficos que podem ser apontados nos retra- GRIGORIADOU, Eirini. El archivo fotogrfico y fisiog- es Ctedra, 2010.
tos de August Sander do proletariado o colocam como nmico de August Sander. 2011. [On-line]. Disponvel
representante de uma esttica oitocentista. Visto em em: <http://globalartarchive.com/es/investigadores-a- Notas
um panorama sobre imagens de trabalhadores produ- sociados/doctorado/eirini-grigoriadou/fotografia-y-ar- 1 Doutoranda do Programa de Ps-graduao em
zidas no campo da fotografia documental, seus retratos chivo-en-alemania-1920-1930/>. Acesso em: 7 abr. 2015. Comunicao da Universidade Federal de Per-
so bem semelhantes aos produzidos na esfera cient- nambuco UFPE (Av. Prof. Moraes Rego, 1235,
fica e policial nos anos 1800. Podem ser interpretados KOSSOY, Boris. Fotografia e histria. So Paulo: tica, Cidade Universitria, CEP: 50.670-901, Recife/PE,
como um grande arquivo sobre a Repblica de Weimar, 1989. Brasil). E-mail: ludimillacw@gmail.com.
montado para ser um registro iconogrfico destinado
ao resgate de geraes futuras e lido de forma direta, LANGE, Susanne. Photo Poche: August Sander. Barce- 2 Segundo Rossi (2009), ainda na cidade de Desdre,
dada a verossimilhana do material que apresenta. lona: Lunwerg Editores, 2008. Sander frequentou a Academia de Artes Decorati-
vas e costumava se apresentar como fotgrafo e
Referncias LUGON, Olivier. El estilo documental: De August San- pintor, inserindo no verso dos carte de visite de seu
BARTHES, Roland. A cmera clara. Rio de Janeiro: Nova der a Walker Evans 1920-1945. Salamanca: Ediciones de estdio a indicao Atelier de arte para fotografia
Fronteira, 1984. la Universidad de Salamanca, 2010. e pintura modernas.

BERGER, John. O traje e a fotografia. In: Sobre o olhar. MARX, Karl; ENGELS, Friedrich [1848]. O manifesto co- 3 Olivier Lugon (2010, p. 74) indica que em uma
Barcelona: Gustavo Gili Editora, 2003. munista. Rocket Edition, 1999. Disponvel em: <http:// carta a Erich Stenger, de julho de 1925, Sander
www.ebooksbrasil.org/adobeebook/manifestocomu- explica que pretende realizar um recorte da so-
BRCKLE, Wolfgang. Face-off in Weimar Culture: The nista.pdf>. Acesso em: 22 fev. 2015. ciedade da poca, dividindo os retratos em ca-

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tegorias sociais e profissionais. boracin de un lbum de fotos de cada uno de los nes sucesivas, la verdad de su poca, comunicarla
profesores y nios de la escuela. Un archivo similar a generaciones posteriores (traduo do editor).
4 As obras em questo so Sete rostos desse tempo se haba creado en la Greenwich Hospital School.
(1921), do pintor Franz Wilhelm Seiwert e Doze ca- En la siguiente dcada, los aos 1870, se produjo 11 Em especial nos seguintes trabalhos: American
sas da poca (1927), litogravuras de Gerd Arntz. una gran expansin del uso de la documentacin Photographs (1937), Escarpate de fotos a un peni-
fotogrfica. Las principales crceles, por ejemplo que (1936), sendo que em relao a esse ltimo,
5 Traduo livre para The Farmer, The Skilled las prisiones de Wandsworth y Millbank y la peni- Evans se refere a ele como uma found collection,
Tradesman, Woman, Classes and Professions, tenciara de Pentonville, crearon sus propios talle- como imagens encontradas juntas, em um lbum
The Artists, The City, and The Last People. res fotogrficos, para los cuales contrataron a fo- ou artefato semelhante. O autor ainda aponta que
tgrafos fijos. Las autoridades locales encargaron Evans considerava o fotgrafo um coleccionista
6 The nineteenth century witnessed an upsurge of investigaciones fotogrficas sobre las condiciones insensato (Lugon, 2010, p. 279).
interest in archival processes museums and zoos de vivienda y de vida en las zonas obreras, y se
that could document the loot of colonial expan- crearon sociedades privadas, como la Society for 12 Cuando Sander fotografa a los habitantes e los
sions as well as a series of new archival technolo- Photographing Relics of Old London [Sociedad paisajes de la regin renana, es ya con la ideia de
gies photography, the typewriter, the phonogra- para la fotografa de reliquias del antiguo Lon- ampliar este retrato no slo a Alemania entera
ph, cinema. () The archive would expand and dres]. Los hogares infantiles y las residencias para sino a una visin de conjunto de los habitantes de
supplement human vision (traduo do editor). nios desamparados siguieron tambin el mismo la Tierra del mismo modo que los observatorios
patrn de desarrollo, recurriendo inicialmente a astronmicos y sus mapas celestes intentan dar
7 Ressalte-se que aqui estamos analisando a ques- fotgrafos retratistas locales para ms adelante una vista de conjunto del universo (traduo do
to do arquivo vinculada ao trabalho de Sander, incorporar fotgrafos a su propia plantilla de per- editor).
no comeo do sculo XX e sua concepo de sonal (traduo do editor).
como a fotografia pode ser registro com uma cer- 13 Embora se costume apontar Louis-Jacques-Man-
ta durabilidade e importncia. Dessa forma, quan- 9 Em um texto sobre seu projeto, Sander fala sobre d Daguerre (17871851) como patrono da foto-
do falamos de materialidade, temos em mente a possibilidade trazida pela fotografia de transmi- grafia, nomes como Hippolyte Bayard (1801-1887),
a fotografia analgica, impressa em suporte de tir aos contemporneos e s geraes futuras a Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) e Hercule
papel e contida em um livro, pois essa era a reali- verdade de uma poca (Rossi, 2009, p.82). Florence (1804-1879) so relevantes na histria da
dade do projeto Homens do sculo XX. claro que fotografia, pois conseguiram fixar imagens usan-
no mbito da fotografia digital tambm se podem 10 Este ritmo repetitivo de acumulacin es el que le do a luz, utilizando materiais e suportes distintos
montar arquivos, armazenados em nuvem ou em sirve como modelo de archivo para construir y or- em perodos muito prximos. Daguerre conse-
computadores pessoais, mas alm de uma distin- ganizar la historia fisiognmica de su tiempo que guiu se destacar porque foi pioneiro em patentear
o fsica bsica, o prprio estatuto ou destinao pretende salvaguardar, en este caso bajo la forma seu invento e tambm devido acolhida que teve
das imagens difere nesses casos. de un catlogo fotogrfico. Su intento de construir exatamente no campo cientfico, o que, por sua
un sistema de organizacin, de fijar y recuperar la vez, impulsionou o sucesso comercial do daguer-
8 En los aos 1860, la Ragged and Industrial School historia, la imagen cambiable de su entorno, im- retipo.
de Stockport encarg a un fotgrafo local la ela- plica el deseo de transmitir en una serie de imge-

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14 August Sander concedeu a uma radio alem, em tillon.html. Acesso em: 16 fev. 2015.
1931, uma srie de seis conferncias, chamada Es-
sncia e evoluo da fotografia. A conferncia ci- 20 Segundo Rossi (idem) a fotografia Estivadores
tada aqui a quinta. (1929) enfatiza a questo do proletariado, ao mos-
trar um grupo de homens de p, parados, dando
15 Today with photography we can communicate a ideia de braos cruzados, mquinas paradas.
our thoughts, conceptions, and realities, to all pe- Ele tambm aponta a presena de imagens de
ople on the earth; if we add the date of the year banqueiros, industriais, em oposio clara aos
we have the power to fix the history of the world trabalhadores em Homens do sculo XX.
(...) (traduo do editor).
21 En los aos 1880, la visin de frente se haba con-
16 Sobre o papel da roupa em retratos de Sander, vertido en el formato aceptado de la instantnea
conferir Berger, 2003, p. 35-42. popular no profesional, pero tambin en docu-
mentos fotogrficos como los antecedentes pena-
17 Todo el proyeto de Sander se basa en esta fisiog- les y las encuestas sociales, en los que este cdigo
noma de la huella, o de la impronta, por retomar de inferioridad social enmarcaba el significado de
um trmino al que era aficionado: A travs de la las representaciones de los objetos de supervisin
expresin de um rosto, podemos determinar in- o reforma (traduo do editor).
mediatamente qu trabajo realiza o no realiza (el
individuo), en sus rasgos leemos si siente pena o 22 Diversas orientaes e regras sobre o uso da foto-
alegra, pues la vida deja sus huellas en ellos infali- grafia de identificao podem ser encontradas no
blemente (traduo do editor). estudo de John Tagg (2005) que estamos utilizan-
do como referncia aqui. Para tais informaes,
18 Rossi (2009, p.76-81) tambm compara imagens ver especialmente o captulo Un medio de vigilan-
de Helmar Lerski e Erna Lendvai-Dircksen s de cia: la fotografa como prueba jurdica, p.89-133.
August Sander, abordando rapidamente as dife-
renas formais entre elas. 23 Es un retrato del producto del mtodo disciplina-
rio: el cuerpo hecho objeto: dividido y estudiado;
19 Alphonse Bertillon (18531914) foi um criminolo- encerrado en una estructura celular de espacio
gista francs que criou um sistema que combina- cuya arquitectura es el ndice de archivo; domesti-
va medio de caractersticas fsicas, fotografia e cado y obligado a entregar su verdad; separado e
arquivamento, que pde ser utilizado pela polcia individualizado; sojuzgado y convertido en sbdi-
para identificar criminosos reincidentes. Traduo to. Cuando se acumulan, esas imgenes vienen a
nossa do texto disponvel em: http://www.nlm. ser una nueva representacin de la sociedad (tra-
nih.gov/visibleproofs/galleries/biographies/ber- duo do editor).

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