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2017523 Resea:AlejandroGonzlezIrritusimulaunviajedesgarradorenCarneyarenaEspaol

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CULTURA | ARTE

Resea:AlejandroGonzlezIrritu
simulaunviajedesgarradorenCarney
arena
PorJasonFarago 20demayode2017

CANNES,FranciaLosmigrantesllevansemanaseneldesierto,estn
deshidratadosyatemorizadosy,cuandosondetenidostrascruzarlafronteraentre
MxicoyEstadosUnidos,usualmenteterminanenloqueseconocecomohieleras.
Sesuponequesonceldasparaestanciascortasynisiquieratienencamillas,pero
tambinsonunasuertedecastigoextrajudicial.Unainvestigacinde2015revel
quemuchospasandosdasahdentro,dondelosniossonseparadosdesus
familiasyalgunosnorecibencomida.Aveceslapielselesponeazulporelfro.

EsoesloprimeroquesientescuandoentrasaCarneyArena,unproyecto
innovadorqueesunhbridoentreexhibicinartstica,simulacinderealidadvirtual
yreconstruccinhistricamultisensorial,desarrolladoporeldirectormexicano
AlejandroGonzlezIrritu.Unoingresaauncuartocongeladoquenotienems
quealgunasbancasyteordenanquetequitesloszapatosylasmedias.Andescalzo
tetrasladasdeesecuartofroaunomsgrandellenodearena.Alllosauxiliareste
entreganunasgafasderealidadvirtualOculusRift,unpardeaudfonosyuna
mochila.

Derepenteterodealaoscuridadyestsenlafrontera,enpeligro.

Aladistanciaseveunamujerancianaconeltobillolastimadoquepideayuda
enespaolhayuncoyotequejndoseeninglsdequeellaretrasaatodoslosdems.
PuedescaminarsobrelaarenayacercarteeldispositivodeOculustieneundetector

https://www.nytimes.com/es/2017/05/20/inarritucarnearenacannes/?em_pos=small&emc=edit_bn_20170523&nl=boletin&nl_art=2&nlid=76324679&ref=headl 1/4
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demovimiento.Peroenunabrirycerrardeojosapareceunhelicptero
sobrevolando,apuntndoteconsuluz,ylosagentesfronterizosconsusperrosysus
armasteordenanquelevanteslasmanos.Hayunrifleentucaray,porinstinto,las
levantas.

CarneyArenatieneurgenciapolticaylogrostcnicosimportantes.Esla
primerainstalacinderealidadvirtualensermostradacomopartedelaseleccin
oficialdelFestivaldeCinedeCannes,queacabadeinaugurarsu70edicin.

Eldebutenunhangardeaeropuerto,lejosdelospaisajesglamorososdela
avenidaCroisette,anticipalaexhibicindelproyectoendiversosinstitutosdearte,
empezandoporMiln.Lamuestratambinviajaradosmuseosaunoyotroladode
lafronteraqueelpresidenteDonaldTrumphaprometidodividirconunmuro:el
LosAngelesCountyMuseumofArt(LACMA)exhibirelproyectoapartirdejulioy
elCentroCulturalUniversitarioTlatelolcoenCiudaddeMxicoloharapartirde
agosto.

Elproyectoderealidadvirtual,oRV,tieneunrigoryunadeterminacinsimilar
aladelaspelculasanterioresdeIrritu,comolapicadeTheRevenantoBabel,
quesellevelpremioamejordirectorenCannesen2006.PeroCarneyArenano
esunapelculaypartedesuxitoesquelosabe:Irritureconocequelarealidad
virtualesotromedioqueplantearetosnarrativosytericosdistintos.Noesposible
hacerposedicin,nosepuedecambiarelencuadre,lospersonajestienenqueser
tridimiensionales.

Escasiunamezcladevideojuegoconteatroenvivoy,parahacerlobien,hay
quepensartantodemaneratcnicacomoterica,comounsiunofuerafilsofo.
IrritusetardcuatroaosenidearCarneyArenaenmediohizoRevenant,
perolologr.

Elcomponentederealidadvirtualduraalrededordesieteminutos.Enesa
parte,lospaisajessonfotografassobrelascualesseinterponenlosactores,
incorporadosdemaneradigital.Losavancesenlatecnologayelhechodequela
arenaestahbajotuspieshacenquelaexperienciarealmentetetransporte.
Cuandoselevantaelpolvoaldarunpaso,seteolvidaquelaRiberaFrancesaest
justoafuera.(EldirectordefotografaEmmanuelLubezki,colaboradorfrecuentede

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Irritu,esquientomlasimgenesdetalladasyamenazadorasdelosexteriores
queseusanenlaRV).

Sinembargo,shayalgunosproblemastecnolgicos.Laslimitacionesdelmedio
quedanenevidenciacuandoteacercasalosactoresnosonprofesionales,sino
migrantesindocumentadosdeMxicoyCentroamrica,cuyas14historias
individualessoncontadasenretratosmontadosenelltimocuartoquecomponeel
proyecto.Paraquepudieranservistosdesdecadangulo,grabarontodasu
actuacinenunestudiodefilmacinconsensoresyluegofueronagregadosalas
tomasdemaneradigital.Esosignificaque,aunquesuropaysusmovimientosson
convincentes,decercasupielparecedereptilysusrostrosgenricos.

Aunas,mearrodilleintenttraspasaresoscuerposdigitales,solopara
toparmeconuncoraznquelata.ElpoderdeCarneyArenasurgeenbuena
medidadelashistoriasrealesdelosmigrantesy,aunquesiguesiendounaobrade
ficcin,tieneestosdestellospoticosqueloseparandelacantidaddedocumentales
derealidadvirtualqueyaexisten.

Enelmomentoenelquelosagentesfronterizosestngritandoquetodosse
ponganderodillasylevantenlasmanos,hayundestelloyunanubedehumo.Los
agentesdesaparecenyempiezaunasecuenciadeensueo.

Elcoyoteestsentadoenuncamin,leyendounlibrodepoesa.Lamujerconel
tobillorototarareaunacancindecunayahoraestsentadaenunamesaque
aparecidelanadaeneldesierto.Cuandotemueveshacialamesa,lasuperficiede
maderasedeforma.Apareceunhoyodentrodelcualhayunbarcohundindose
estoevocaotradelascrisismigratoriasdelmundo,enelMediterrneo,apocos
pasosdelaCroisette.Talcomoesemomentoirrealenelquetepuedesadentraren
loscorazoneslatientesdelosmigrantes,estesueohumanizaatodosaquellosen
quienessolopensamoscomountodosintomarencuentalaspartes.

Unaraznporlaquesepuedeexperimentarladesesperanzamigratoriade
maneratanpotenteenCarneyArenaesporquesehacedemaneraindividual.De
estemodo,larealidadvirtualescompletamentedistintaalasproyeccionesenImax
oelcineconlentes3D.Losdirectoresylosartistastienenquepensarenuna
coreografadeespaciosynodeencuadresofotogramas,ysiemprehayquecalcular

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quehayunpuntodevistacambiante.Cuandousaselaparatoderealidadvirtualte
vuelveselactorprincipalperotambin,enciertamanera,ereseldirectorde
fotografa.

Esporesaraznque,aunquesepuedecompararaCarneyArenaconBabelo
Revenant,durantemitercerrecorridomequedclaroquesumayorsimilitudescon
Birdman,queIrrituyLubezkipresentaroncomounatomacontinuadedoshoras.
EsacoreografaqueidearonparaBirdman,deunacmaraquesetrasladaporun
teatroenBroadway,probablementeayudaIrrituamodelarlasrelaciones
espacialesyelconjuntodeimgenesalestiloderealmenteestsahquelaRV
necesita.LaedicinclsicadeHollywoodyanosirve,ylanarrativasetieneque
transmitirdeotrasmaneras:atravsdelsonido,elambienteylosencuentros
fsicos.

Larealidadvirtual,alalarga,noescineniartevisual.Esunmedioquebusca
convertirseenunnomediounconjuntodeimgenesysonidosquereplicao
inclusosuperaalavidareal.

Sonambicionesantiguas.Lastecnologasparaveralgoen3Dhanexistido
durantesiglos,desdeloslentesconvexosdelsigloXVIIIolasgafasquesimulaban
profundidadenelsigloXIX.Silarealidadvirtualrealmentevaacambiarlas
institucionesdearteosidesaparecercomoesosaparatostodavaestporverse.

PeroloquehacomprobadoIrrituconesteformidabletrabajoesquehacerde
laRValgomsqueunaatraccinsecundariaestenlasmanosdelosartistas.Yque
algunashistoriasnospuedenconmovermssinostransportandellenoalasvidas
delosprotagonistas.Unadeesashistoriasesjustamentelaquesucedecadadaenla
fronteraestadounidenseyenelMediterrneoyesprotagonizadaporpersonas
quenoquierenotracosamsqueunlugarmejor.

AlejandroGonzlezIrritu,Cannes,CarneyArena,migracin,realidadvirtual

2017TheNewYorkTimesCompany

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