LA REBELIN DE LOS VILLANOS

BENJAMIN SEVILLA

OSCURIDAD. DESDE EL FONDO ASOMA EL DBIL RESPLANDOR DE

UNAS LINTERNAS DE MECHA, RUIDOS, ALGUIEN TROPIEZA, UN
EXAGERADO Y GRUESO BOSTEZO, QUE CASI SE CONFUNDE CON EL
RUGIDO DE UNA ENORME BESTIA, HACE ARRANCAR CHILLIDOS DE
SUSTO A LOS OTROS TRES PEQUEOS PERSONAJES, QUE HAN SIDO
SORPRENDIDOS POR EL ALARIDO DE SU COMPAERO (EMPIEZA A
SUBIR LENTAMENTE LA LUZ) LUEGO DE LA SORPRESA GENERAL, LOS
TRES RESPONDEN, (CONTAGIADOS?) CON SUS RESPECTIVOS
BOSTEZOS, CON LAS RISOTADAS QUE SIGUEN, LA LUZ CONTINA
SUBIENDO, ADAPTADOS A LA OSCURIDAD DEL LUGAR, CUELGAN POR
ALGN LUGAR SUS LINTERNAS Y SE PONEN A INSPECCIONAR
MIENTRAS DICEN:
1. GONCHI-Aqu tambin est oscuro
2. NACHO-Me da miedo
3. GONCHI-A mi no Miedoso
4. MICHO-A m me da ms sueo (BOSTEZA)
5. TODOS- (BOSTEZAN NUEVAMENTE)
6. GONCHI-Dormiln, ocioso
7. MICHO-(YENDO A RECOSTARSE) Que sueo
8. GONCHI-No! Recuerda que tenemos que buscar una salida.
9. MICHO-Si no hay una salida hay que soarla
(LO DETIENEN Y COMPONEN LA FIGURA DE UN TRENCITO)
10. GONCHI-Ya no hay tiempo No te da miedo?
11. NACHO-Dormirse no es lo mejor. Puedes tener pesadillas.
12. GONCHI-O no despertar nunca.
13. MICHO- (YENDO A LA TORRE) Si ya no hay salida es mejor dormir, estoy cansado (CIERRA
LOS OJOS) (SUBE A LA MONTAA).
14. GONCHI-Eso no es dormir. (SUBE) Eso es cerrar los ojos.
15. NACHO: Los ciegos abren los ojos (camina como ciego)
16. GONCHI-Y ven mejor que muchos que no son ciegos.
17. Micho-Voy a dormir como un ciego, con los ojos abiertos.
18. Gonchi-Intilmente abiertos. Mejor ni duermas, mira. Mira.( TODOS
MIRAN)
19. Micho- Qu?
20. NACHO: Por ms que me esfuerzo no veo.
21. Micho- Nada, nada.
22. Gonchi- Eso.
23. Micho- Qu!
24. Gonchi- Nada (Pausa, siguen oteando)
25. NACHO:- (A Y) Qu?
26. Micho- (A Y) Dnde?
27. NACHO: (A Y) Algo?
28. Gonchi- Nada (Pausa)
29. Micho-(Saltando) No es ah donde hay que buscar la salida
30. Gonchi-(Bajo nacho) Dnde entonces?
31. NACHO: -Los villanos si saben que hacer. Estamos fritos.
32. Gonchi-Yo no huelo a fritura (se huele y huele a Nacho)
(MICHO EST A PUNTO DE CAERSE Y TODOS ACUDEN A AYUDARLE)
33. Micho-Yo solito Yo solito
( CORRE AL BAL, TODOS LE SIGUEN Y TREPAN COMO SI SE TRATARA
DE UN CABALLO)
34. Micho- Vamos Al galopeA vencer a los villanos
35. Gonchi- ...Vallan...
36. Micho- Ellos tiene un invento.
37. NACHO:- Un truco.
38. Micho- nosotros tenemos la mejor caballera corre, lindo corcel, corre

39. Gonchi-T los vas a vencer?

40. NACHO:- T solito?
41. Micho-Yo solito solito
(RISAS. TODOS SE RIEN Y TERMINA ANTE EL BAUL ABIERTO)
42. Micho-Nada. No hay nada
43. Gonchi- Es una maleta
44. NACHO: -No, es una casa.
45. Micho-Para ti? Para ti solito?
46. NACHO:- Si, una casa iluminada, llena de comida y juguetes, y mucha luz,
donde no haya un solo rincn que te de miedo.
47. Gonchi-Ests soando despierto. Peor que Micho.
48. Micho-A mi no me dejan soar.
49. NACHO: No se puede, los villanos preparan su invento.
50. Gonchi-Quieren que se acaben todos los cuentos
51. Micho-Quieren que se acabe todo
52. NACHO: Tengo miedo.
53. Gonchi-(MOFNDOSE) Tengo miedo. Ya me tiene harto
54. NACHO:-A ti no te tengo miedo, grun
55. Gonchi-Todo te asusta, llorn
56. NACHO:-Todo te altera, gritn
57. Gonchi-Por todo tiemblas, tontn.
58. NACHO:-T nunca pierdes, bocn
59. Gonchi-Oye t, patn, vas a ....
60. Micho- Chitn A callar, que as comenz todo
61. Gonchi y Nacho- Qu?
62. Micho-Todo esto que nos da miedo, la rebelin de los villanos.
Ellos estaban hartos de llevar siempre la peor parte. Los hroes se hacan los
hroes..
63. Gonchi-...Mosquitas muertas...
64. NACHO: Se volvieron vanidosos y pedantes
65. Micho-...Los muy palanganas...
66. NACHO:-...se les acab la modestia...
67. Gonchi-...unos sobrados...
68. NACHO: como t
69. Gonchi-(ACOSANDO A NACHO) ...oye t, vas a ver...
70. Micho- (DETENIENDO A GONCHI) ... Intolerantes se volvieron
intolerantes.
71. NACHO:-Ya nadie los soportaba.
72. Gonchi-Ya nadie, ni los villanos
73. NACHO:-Y ya nadie crey en los cuentos
74. Micho-Lo peor de todo.
75. Gonchi-Eso harta a cualquiera
76. Micho-Hart a los villanos
77. Gonchi-Por eso vinimos aqu
78. NACHO:-A escondernos
79. Gonchi-No a buscar una salida
80. Micho-Habr salida?, ya hemos buscado mucho.
81. Gonchi-Tiene que haberla
82. Micho- Una salida
83. Gonchi- Tiene que haber, una puerta.
84. Micho- Una ventana
85. Gonchi- Una grieta.
86. Micho- Un huequito
87. Gonchi- Una rendija.
88. Micho-Un tnel, una chimenea
89. Gonchi -Basta no se trata de eso Dnde est Nacho?
90. Micho-Buscando la puerta, la rendija.
91. Gonchi- All miren.
92. Micho-OH!. Ha encontrado algo. Una ventana
93. Gonchi-No es un espejo
94. Micho- S, otro
95. Gonchi- Otro qu
96. Micho- Otro Nacho.
97. Gonchi-Nacho encontr a Nacho
98. Micho-Nacho no se asusta de Nacho
99. Gonchi-T te asustas de todo
100. Micho-Nacho, qu haces?
101. Nacho: Veo
102. Micho- Qu?
103. Nacho-Algo. Ahora veo algo. Ahora si.
104. Gonchi-Te ves t mismo
105. Micho- Te ves t?
106. Gonchi- Qu ves?
107. Nacho-Atrs de mis ojos
108. Gonchi - Tu nuca?
109. Micho - Tu pelo?
110. Nacho- No. Veo el camino que recorren las sombras, el
cansancio de mi mirada; mirada cansada de lo que pasa, de lo que slo pasa;
pasa y pasa sin suceder, sin ser. Mirada, espejo sin luz orientando a la nada.
Mirada que slo se tiene a si misma. Mirada que lo hizo todo, vive ahora
resignada.
Tengo miedo. Me miro y veo poco. S que voy camino a la nada. Nada.
Nada..nada. nada. Nada. Nada. Nada
111. Micho- Es amor
112. Gonchi-Qu dices?. Ests loco.
113. Micho-Nacho est enamorado.
114. Gonchi- De quin
115. Micho-De quin. De Nacho, claro.
116. Gonchi-Cmo que de Nacho. Ests loco
117. Micho- El amor empieza por casa no es cierto Nacho? Nacho-
(ENSIMISMADO Y COMTEMPLANDOSE) Te amo a ti que no eres ni
sombra ni reflejo, sino la luz que da vida al espejo. (SALE DEL
ENTUSIASMO) La luz, es la luz. Amo la luz. Basta de esconderse... No hay
que buscar salidas. Hay que salir. vamos vamos
(NACHO CORRE AL BARCO? Y ES SEGUIDO POR TODOS).
Todos siguen a Nacho hacia la luz pero se estrellan entre si y contra la pared
que es contra la que Nacho ha tropezado en su carrera hacia la luz.
118. Nacho- Era una luz
119. Micho-Era una lucirnaga.
120. Nacho-Una estrella fugaz.
121. Micho- Una bengala.
122. Nacho- Una linterna
123. Micho- Una lmpara.
124. Nacho-Una lmpara maravillosa
 125. Gonchi-Ya basta, no sigan; no era la salida...
126. Nacho-Dnde est la salida, entonces
127. Micho-S, por dnde vamos a escapar de esta oscuridad...
128. Nacho-De este tedio...
129. Micho- molicie ...

130. Nacho- ...aburri....

131. Gonchi-...ya basta. La salida es por donde hemos entrado.
132. Micho-vamos a la puerta
133. Nacho-una luz, una luz para iluminar la puerta
134. Gonchi-No, no es esa la salida que buscamos.
135. Micho y Nacho- Qu
136. Gonchi- No, no es.
137. Micho y Nacho- Cmo?
138. Gonchi- No se puede ver lo que no se quiere ver, lo que se quiere
olvidar...
139. Nacho-Yo quiero ver pero todo est oscuro.
140. Micho- Yo tengo miedo cuando pienso en los villanos. Despus me
olvido, juego, pero el miedo no se va.
141. Gonchi-El miedo nos hace ciegos. . .
142. Micho- Ms ciegos.
143. Nacho-Tambin sordos?
144. Gonchi-... convierte en miedo todo lo que toca...
145. Nacho-(A Micho) No me toques
146. Gonchi- ... el miedo nos hizo venir aqu a escondernos ... Me da
miedo acordarme.
147. Micho y Nacho- De qu?
148. Gonchi-De la amenaza, de la rebelin de los villanos.
149. Micho-Shhh Pueden ornos
150. Nacho- T crees?
151. Gonchi-Nos buscan para cumplir con su amenaza.
152. Micho-No quiero acordarme
153. Nacho-Y ellos no tienen miedo?
154. Gonchi-Su miedo es distinto.
155. Micho- Y a que le temen?
156. Nacho-A la oscuridad?
157. Gonchi-Al vaci, a una vida vaca.
158. Nacho-(MUESTRA LOS BOLSILLOS VACIOS)
159. Micho-Mi vida estaba llena de risa.
160. Nacho-Ahora est llena de miedo.
Gonchi- Ellos ya no se ren.
161. (PAUSA SE MIRAN)
162. Gonchi-Van hacer algo malo

LA REBELIN DE LOS VILLANOS

UN VIAJE A LA MGICA TIERRA DE LOS CUENTOS

LA ESCENA ESTA DOMINADA POR UN VOLUMEN ENORME QUE ENTRE

SUS MLTIPLES USOS TENDR EL DE SER UNA PEQUEA COLINA
DESDE LA QUE LOS PERSONAJES OBSERVAN A OTROS.
SERN OBSERVADOS POR OTROS O ENTABLAN DILOGOS DESDE
DISTINTOS NIVELES. A ESTE PAISAJE INGRESA EL LOBO DESDE UN
COSTADO. INGRESA AUN CRUCE DE CAMINOS COMO REPITIENDO UN
GUIN CONOCIDO Y CON DESGANO EMPIEZA A DECIR.
163. LOBO:... Otra vez... Y ahora dnde se habr escondido la tonta
Caperucita? De todos modos la voy a encontrar y ... me la voy a tener ...ag ....
No ya no Mi pobre estmago no puede ms. Por qu siempre tengo que ser
el malo.
CRUZA LA ESCENA CAPERUCITA MUY ASUSTADA (ANTES SE HA ODO
UN GRITO TERRIBLE. HA SIDO ELLA QUE VIENE CORRIENDO Y SE
PARA EN EL COSTADO OPUESTO AL QUE INGRES EL LOBO. SE PARA
A TOMAR AIRE MIENTRAS EMPIEZA A DECIR.
164. CAPERUCITA: Ay, Dios mo, ay Me vine por el camino corto y seguro
que me persigue el Lobo. . . (HACE COMO QUE NO VE AL LOBO Y SE PONE
CASI A SU ALCANCE MIENTRAS LE DICE.)Seor Lobo, por favor, tenga
piedad de mi, slo llevo esta canastita con comida para mi abuelita quiere
probar? (LE ALCANZA UNA GALLETA. EL LOBO TOMA LA GALLETA Y
MUY GENTILMENTE AGRADECE. )
165. LOBO: Gracias, hijita, sigue no ms. CAPERUCITA INTENTA
HACER
RECORDAR AL LOBO QUE LO QUE TIENE QUE HACER ES
PERSEGUIRLA. INTENTA VOLVER A ESCAPAR PERO TIENE QUE
CORTAR EL INTENTO ANTE LA PASIVIDAD DEL LOBO QUE SOLO EST
ATENTO A LA DEGUSTACIN DE LA GALLETA
166. CAPERUCITA: Pero ud. Tiene que perseguirme
167. LOBO: No, ya me cans y no quiero.
168. CAPERUCITA: Entonces cmo va a seguir la historia vamos,
levntese, corra
169. LOBO: Toda la vida con la misma historia no
170. CAPERUCITA:No te apenan los nios? Se van a quedar sin
cuento
171. LOBO:Ah!... Los nios ... Los nios slo me tienen miedo
No quiero asustar ms a nadie
172. CAPERUCITA: Fiasco de lobo result ser! Pero si es nuestro trabajo;
son gajes del oficio
173. LOBO: Si, claro. Como a ti te va regio. Te adoran, lloran por ti. En
cambio a uno que le teman, que le odien.
174. CAPERUCITA: Pero si nadie como ud. Para hacer de Lobo
malvado ...
es decir, de lobito audaz y atrevido. Vamos, continuemos.
175. LOBO: No, me declaro en huelga. Ya no quiero ser ms un villano,
nunca ms ser odiado. Anda bscate otro tonto. (o actor)
176. CAPERUCITA: (DESCONTROLANDOSE) Pero tiene que perseguirme
si no ya no va a haber ms el cuento de la Caperucita.
177. LOBO: (DESHACIENDOSE DEL ACOSO DE CAPERUCITA) No me
importa desde hoy soy un lobo civilizado y pacfico.
178. CAPERUCITA: No seor Lobo, no me haga dao ... por favor
179. LOBO: (DEJANDO DE ACOSARLA) Me engaaste pero no
conseguirs tu objetivo, ahora soy pacifista.
180. CAPERUCITA: De raza le viene al lobo, seor Lobo vamos, sigamos
con el cuento.
181. LOBO: No entiendes? Ya no, ya estoy harto de tanta simplonada no
te aburre correr como tonta todo el tiempo?
182. CAPERUCITA: Es nuestro trabajo.
183. LOBO: ... quiero otras emociones, quiero el cario de las personas, la
sonrisa de los nios, el aplauso del pblico... (EFECTO DE OVACIONES)
184. CAPERUCITA: (MIENTRAS EMPIEZA A SACUDIRLO Y
CORTNDOLO) Pero usted es un personaje malo. No pierda su ubicacin en
la historia. Tenemos que seguir
185. LOBO: El show debe seguir ...!
186. CAPERUCITA: Si!
187. LOBO: Pero sin mi.
188. CAPERUCITA: Como! Tiene que seguir! Es un Lobo contine con la
historia!
189. LOBO: Ya no, no logrars molestarme
190. CAPERUCITA:Tiene que perseguirme! (LO ARRASTRA)
191. LOBO: Mira, t eres una malvada!
192. APARECEN EN LA PARTE ALTA DE LA ESCENA BRUJA Y
HANSEL. ELLA ES PERSEGUIDA POR EL NIO QUIEN AUN NO QUIERE
DARSE CUENTA DE QUE LA BRUJA NO DESEA HACERLE DAO.
193. HANSEL: Seora, yo fui, fui yo quien se comi sus chocolates, ahora le
toca castigarme.
194. BRUJA: No te preocupes hijito.
195. CAPERUCITA: (IRRITADA) No, es la bruja de Hansel y Gretel que
tiene que atrapar a Hansel.
196. HANSEL: ...pero seora ... Bruja ...Bruja ...le gusta que le digan
Bruja?
197. BRUJA: No es un nombre pero es bonito, ya me acostumbr.
198. HANSEL: Bruja!!, me tienes que atrapar para que continu la
historia.
199. BRUJA: Tan joven y con ideas tan aburridas. . .ya no me interesa que la
gente me vea como una bruja.
200. HANSEL: Eres una bruja.
201. BRUJA: Pero de nobles sentimientos. Yo tambin quiero el cario de los
nios. Yo no quiero asustarlos.
MIENTRAS ABAJO LA PERSECUCIN CONTINA, HANSEL ACOSA A LA
BRUJA SACUDINDOLA.
202. HANSEL: Vamos, sigue con el juego . . .
203. BRUJA: Ya me tienes harta nio malcriado
204. Hansel: (AMENAZANDO) Me seguir comiendo tus chocolates.
205. Bruja: Toma ms (LE TIRA ALGUNOS CHOCOLATES) No me disgusta,
es tu estmago.
206. Hansel: (AVANZA SOBRE ELLA) Te voy a morder la nariz
207. Bruja: No es de chocolate, tonto y malo.
DICHO ESTO LA BRUJA SALTA DE LA PLATAFORMA Y VA A
CAER EN LOS BRAZOS DEL LOBO, QUIEN CON CAPERUCITA HA
ESTADO ATENTO A LA ACCIN, AMBOS BRUJA Y LOBO, SE
PONEN A FASTIDIAR A SUS PARTNERS Y, POCO A POCO, A
PARTIR DE LA PALABRA MALO ORGANIZAN UNA CANCIN, CASI
UN HIMNO DE BATALLA.
208. Lobo y Bruja Malos
muy malos,
Verdaderamente malos,
Es esta enana
Que obligarnos quiere
A ser siempre villanos
Villanos y crueles
Que acosan a los nios
Y asustan a las mujeres,
Que quitan el sueo,
Tambin la comida
Y a veces la vida Todo
eso hemos sido Y ya
nunca seremos.
Jams a los nios asustaremos
Estamos hartos de cuentos mentidos
Malos por siempre nunca hemos sido
 Y desde hoy decidimos
Que temidos ya nunca seremos.
209. HANSEL: Bah! y cmo?
210. CAPERUCITA: Y cmo?
211. LOBO Y BRUJA:
(JUEGAN ENTRE ELLOS CON LOS DIVERSOS SENTIDOS Y
ENTONACIN DE LAS PALABRAS)
Cooomo? Cooooomo?
Cmo? Acaso como?
No Cmo acaso nios?
Nooo Cmo a su abuelita?
Nooo Y entonces quien se
asusta?
212. CAPERUCITA: yo, yo
213. HANSEL: yo tambin
214. LOBO Y BRUJA: Eso es lo que ms te gusta
215. CAPERUCITA: (DUDANDO) NO NO NO
216. HANSEL: No y no
217. LOBO Y BRUJA: (RIEN CON LA MELODA)
218. CAPERUCITA Y HANSEL: Nadie los va a querer /A nadie van a
engaar /Con esa cara tan fea /Todo el mundo se va asustar /Con una nariz
como esa /A los nios van a espantar.
219. LOBO Y BRUJA: Mira, chiquito,/ Mira chiquita /Eso del susto es un
viejo truco /Bonitos o no, toditos tenemos /Nuestro corazoncito /Y para que
nadie diga que somos el cuco /Todos nosotros haremos un truco
220. CAPERUCITA: Cul?
221. HANSEL: Pero Cul?
222. LOS VILLANOS EMPIEZAN A BAILAR ENTRE ELLOS Y A
INTERCAMBIAR MIRADAS ASTUTAS Y DE COMPLICIDAD, AL TIEMPO
QUE SIGUEN CANTANDO Y JUGANDO CON LAS PALABRAS Y SUS
DIVERSOS SENTIDOS.
223. BRUJA Y LOBO:Cul? cul? cul? cul? cul ser el truco?
224. HANSEL:Tengo miedo
225. CAPERUCITA:. . . . . yo tambin
LOBO Y BRUJA:No te asustes no es el cuco /Si nada es bueno, si nada es
malo /No hay susto ni existe dao /Se trata ms bien de casi un regalo /Para
darle fin a mi aburrimiento /Que la gente olvide todos los cuentos. (HANSEL Y
CAPERUCITA RIEN) A todos haremos soar y olvidar /Uno por uno lo haremos
de a poco /Los nios primero mujeres despus /Y con un buen truco se olvidan
del cuco /Todos los cuentos los olvidaran /Y nadie , nos odiar.
LA BRUJA Y EL LOBO HAN IDO ABANDONANDO LA ESCENA CON LAS
LTIMAS LNEAS, CON CADA UNA DE ESTAS FRASES VUELVEN A
ENTRAR. SLO CON LA LTIMAS Y DEFINITIVAS AMENAZAS VUELVEN
A ENTRAR TOTALMENTE HASTA EL LADO EN QUE ESTN LOS NIOS
QUEDAN COMENTANDO ENTRE CONSTERNADOS E INCRDULOS ANTE
LO QUE ACABAN DE OR. DE TODOS MODOS EL MIEDO EMPIEZA A
POSESIONARSE DE ELLOS, NO LO TIENEN CLARO PERO LA
SOSPECHA DE UN PELIGRO TREMENDO EMPIEZA A ENVOLVERLOS.

ESCENA DE LA ASAMBLEA DE LOS VILLANOS

LUEGO DE RECORDAR A CAPERUCITA, EL LOBO, HANSEL Y LA BRUJA,
LOS ENANOS HAN VUELTO. HAN IDO APARECIENDO A LA DERECHA
DEL ESCENARIO Y COMENTAN LOS SUCESOS ANTES VISTOS Y
ANTICIPAN LAS SIGUIENTES REUNIONES. BAJAN LAS LUCES, SUS
PALABRAS SE CONVIERTEN EN MURMULLOS Y LUEGO, DE ENTRE LA
OSCURIDAD, A LA IZQUIERDA, VA APARECIENDO LA IMAGEN DE LA
 REINA DE CORAZONES. EST DE PIE, AL FRENTE Y PARADA EN TRES
CUARTOS. TIENE UN ABANICO ENTRE LAS MANOS.
226. Pausa de un minuto.
227. Acciones de la reina de corazones.
a. Mirar hacia dentro del escenario
b. Cerrar abanico y buscar dentro de la manga
c. Sacar papel de dentro de la manga y extenderlo (actitud de lectura)
d. Lectura (primera frases)
228. Ingresan los otros tres villanos.
229. Juego de la acrobacia
230. Reina repite accin A-
231. Juego de sillas
232. Reina repite accin D-
233. Juego tras las sillas
234. Reina repite accin C-
235. Lobo juega bajo sillas.
236. Reina sustituye accin de leer (D) por el acto de guardar el papel con
una mano y con la otra producir un chasquido que concluye con el dedo ndice
sealando al Lobo. Luego vuelve a posicin inicial (con abanico) Ha
comenzado la asamblea.
237. Habla el Lobo.
238. Habla Malda.
239. La reina repite A, B, C, y D, pero en d rompe el papelito y comienza
a
hablar.

ASAMBLEA DE LOS VILLANOS

LOS ENANOS DISCUTEN
240. De la escena de las parejas los personajes se ha ido retirando uno a uno.
Del mismo modo reaparecen los enanos.
N- Por qu no queran trabajar?
G- Ya estaban hartos.
M- Se aburrieron.
N- Ya no les gustaba?
G- No ya no eran los mismos.
M- Cualquiera se harta.
N- T te aburres de todo.
M- Las cosas se gastan.
G- O uno se gasta.
N- Algo se gasta; no sabemos qu
M- Ahora mismo estoy cansado
N y G- De qu
M- De esperar.
N y G- Qu?
M- No s, no s
G- No hay que esperar, hay que buscar.
N-Buscar una salida?
G- Si, al tedio, al aburrimiento.
M- Yo no estoy aburrido, pero si cansado
G- De qu?
N- Si no haces nada
M- De eso, de nada
G- Nunca, nada, siempre, todo. . . las palabras son muy grandes. La salida que
buscamos no es tan grande. Ms grande fue la rebelin de los villanos y
pudimos salvarnos.
N- Cmo pudimos salvarnos? Yo no me acuerdo. Es como si no hubiera
 estado ac. Que raro.
M- Yo tampoco, yo tampoco, yo tampoco me acuerdo.
G- Los villanos hicieron una asamblea y ah decidieron atacar todos juntos, fue
espantoso.
N- Cmo? M-
S, cmo. N-
Qu paso?
M- S, que pas.
G- Fue la Reina de corazones la que llam a la asamblea.

Se van las luces y vuelve para mostrar a la reina

_________

DISCURSO DEL LOBO

241. Por qu slo provocar el miedo, Reina. Por qu todos los ojos son ciegos a lo
que en mi puede haber bondad. Slo vivo para espantar? Nada ms puedo
provocar en los otros? Debo dudar de eso, Reina. Debo olvidar, por que sino
ya no podr sentir que vivo. Pero al ver el pnico que provoco y no quiero
provocar, la rabia me anega el alma y me enfurezco. Y entonces digo,
asstense, aqu tienen un buen motivo. Y se asustan, Reina, salen corriendo y
cierran los ojos sin poder dormir.Qu hacer?. Lo nico que se me ocurre es
encerrar en una cueva a todos los hroes de los cuentos. Para que ya nunca
ms nos perturben.

DISCURSO DE MALDA
242. Mi nombre es Malda, Reina, Malda; la. . . la Cenicienta,. . . esa nia. . .
tan. . . tan. . . tan linda. La Cenicienta es mi hija. . . mejor dicho, soy su
madrastra. Tengo otras dos nias que si son mis hijas. Mi nombre es Malda
pero mi amigos me dicen Maldita,. . . de cario, claro. . .Yo creo que la
propuesta del Lobo es, digamos, impracticable. No digo que no se pueda
hacer. Ganas no me faltan, pero las historias van a seguir siendo contadas. Y
mientras las cuenten habrn Caperucitas y Cenicientas. Esa no es la solucin. .
. Cul?. . Bueno pues yo, este. . . no tengo una solucin, slo quiero dejar
dicho que ya estoy harta de los daos morales que la Cenicienta ha causado a
mis pobres hijas, tildadas las pobres de solteronas o feas por todo el mundo,
condenadas a no tener una vida amorosa. Todo por culpa de esa hipcrita. No
hay derecho.

DISCURSO DE LA REINA DE CORAZONES

243. Nuestra existencia ha transcurrido bajo una sola luz, una sola sombra,
la de la previsible maldad. Un solo aroma, el del miedo, brota de nuestras
vctimas ante nuestra sola presencia, nuestra sola mencin. Todo es previsible.
244. Y no pedimos justicia, cualquier idea de justicia se disuelve cuando el
sarcasmo, con su arbitrariedad, lo inunda todo sin dejar lugar al detalle, al
matiz, a lo inexplicable.
245. La justicia no existe pues no ha existido con nosotros, vctimas de la
caprichosa y humana costumbre de cargar en otros las propias culpas.

DISCURSO DE LA BRUJA
246. Ser malvado result ser un oficio duro, Reina de corazones. Usted misma
sabe que no consiste slo en cortar cabezas o mandar a que las corten.
Existimos y sobrevivimos sobre todo gracias a nuestra capacidad para tomar
decisiones; le cueste a quien le cueste. Nada de esto se consigue si no es a
cambio de privaciones, ningn principio de vida es posible sin el vigor para
defenderla. . . cueste lo que cueste. . . Por eso es que esta asamblea debe
 acordar impedir que sigamos haciendo el papel de tontos de todas las historias.
Sin el mal el mundo no sera lo que es hoy. Nosotros inspiramos el progreso.
Ningn avance es posible sin nuestro estmulo. Todo debemos ponerlo en
orden, o sea, de cabeza. Impongamos un nuevo orden,... cueste lo que cueste
... cueste lo que cueste.
247. Lobo: Nunca hemos merecido elogio alguno, los gatos pueden provocar
ternura an despus de desguazar a un canario, a un ratoncito o a una
cucaracha. . .
248. Reina: . . .ternura. . .
249. Malda: Las flores son deseadas, su presencia estimula el romance o
tiernas efusiones,. . . aunque estn blindadas de espinas ponzoosas, o as se
trate de flores carnvoras. . .
250. Lobo: . . . humano romanticismo. . .
251. Bruja: El pez, la culebra o el halcn pueden ser objeto de admiracin o
ternura, as se devoren a sus propios hijos o a los de otros...
252. Malda: .humana admiracin. . .
253. Reina: Ser un hroe entre los hombres supone haber sido eficaz en el
sufrimiento de otros. . . o en su muerte. . .
254. Bruja: . . .humano honor. . .
255. Reina: . . .horror.
Por eso es que nosotros, eternas excusas para que la maldad tenga existencia,
no reclamamos justicia, la inventamos. . . ;
De pocos y pronto daremos fin al tormento.
Para ello hemos confeccionado un invento.
Se trata de un precioso instrumento.
Una silla letal para la memoria y la imaginacin. Al
que se siente en ella se la acabar la invencin,
De la memoria se le escaparn las historias.
Esta es la mquina del triunfo final. Cuando
est lista, de las mentes del mundo Todas
las historias podremos borrar.
Ya nadie las podr contar, ya nadie las podr inventar.
Y as, sin ms historias que representar,
Podremos del hombre y su hasto por fin descansar.
Ya nadie nos podr fastidiar, ya nadie.
Pero para el triunfo poder alcanzar. Os
pido la eficacia del invento probar.
Por eso les pido capturar a Alicia, la del pas de las maravillas.
Borrar de su mente esa historia mezquina os ordeno.
Y podrn liberar a su reina de la esclavitud.
Luego seguiremos con todos los seres humanos.
Hasta que por fin podamos todos escapar de esta condena.
256.
SOLITOS
(escena- empalme entre Villanos y hroes )
Oscuro. Aparecen Micho y Nacho en escena. Huyen ahora con un claro temor.
Ambos estn asustados, perdidos. Sorpresivamente se encuentran. Micho sale
de una rincn, es evidente que ha estado escondido. Nacho se traslada con los
ojos cerrados? Tanteando el camino. Micho en cambio abre y cierra los ojos, al
flujo y reflujo de sus temores y sus bravuconadas.
Ambos: Ay
Nacho: Quin anda ah?
Micho: Yo no he hecho nada
Nacho: Micho?
Micho: Nacho? Nacho?
 Nacho: Micho
Micho: Nacho, soy yo, Nacho, no te asustes.
Nacho: Me da mucho miedo todo esto. . .
Micho: . . . y dnde est Gonchi?
Nacho: No s, todo se oscureci. No lo vi ms. Ni a ti ni a l.
Micho: . . .todo se oscureci,. . . y yo me met en un huequito, . . . muy oscuro,.
..
Nacho: . . . no hacia falta cerrar los ojos. . .
Micho: Recin te veo a ti. Antes no vi nada, a nadie. Has visto a Gonchi?
Nacho: No, me asust y cerr los ojos
Micho: brelos noms, aqu estoy yo.
Nacho: Cerr los ojos pero no pude dejar de or.
Micho: Qu oste?
Nacho: La voz de Gonchi.
Micho: Su voz? Y l?
Nacho: El ha salido.
Micho: . . .peligroso. . .
Nacho: Yo solo o su voz que deca:
Salgan, salgan, aydenme a buscar a Alicia, avsenle que la Reina de
corazones quiere acabar con su memoria, con sus historias. Salgan a
buscarla. No hay nada que perder: primero Alicia y despus todo el mundo se
olvidar de nosotros si dejamos que la Reina la atrape.
Micho: ...y ... ests ...seguro ... de que esa era su voz. . .?
Nacho: Si, vena de afuera.
Micho: No ser un truco de la Reina de corazones para que salgamos y . . .
Zas
Nacho: Estoy seguro, tenemos que. . .
Micho: . . . mejor la buscamos ac. Alicia debe estar por ah, escondida.
Nacho: Aqu no hay nadie.
Micho: Mejor
Nacho: Ac no hay nada. Hasta el miedo aburre
Micho: A lo mejor ya la encontr Gonchi
Nacho: No sabemos, tenemos que buscarla; da lo mismo adems . . .
Micho: Qu?
Nacho: Si no la encontramos, ellos la encontrarn . . .
Y despus nos buscarn . . .
Micho:Por eso, es mejor nos quedamos
Nacho: Hay que buscar a Alicia, hay que buscar a Gonchi
Micho: Yo tengo miedo.
Nacho: Yo tambin, pero es igual.
Micho: Cmo?
Nacho: El miedo aqu, el miedo afuera . . . vamos . . .
Micho: No
Nacho: Entonces esprame (sale)
Micho:Esprame (corre tras Nacho)

ASAMBLEA DE LOS HEROES

257. Ingresa Caperucita y lo hace corriendo, como si fuera perseguida por el
Lobo. En realidad esta ensayando, de modo tal que no sabemos si acta o si
en realidad padece la persecucin. Se queda paralizada por un largo momento,
cerrando los ojos y protegindose la cabeza con los brazos as, en esa postura,
empieza a decir:

258. . . . no seor Lobo, ud. Se equivoca; no, no, no, yo no soy una chica
mala; yo vivo corriendo . . . no de ud. Bueno, si. . . de ud. Tambin pero eso no
 es lo importante; no, si, si, si es importante en mi vida, mi carrera? Eso si;
mucho he aprendiendo correctamente con ud. . . . mi carrera, si mi carrera.
Pero hablo de otra, otra carrera; esa que siento que pierdo, que no gano A
dnde voy, seor Lobo? A dnde voy? Siempre me lo pregunto y no tengo
respuesta. La casa de mi abuela no es mi meta Cmo va a ganar una si no
sabe dnde est la meta?

259. Con las ltimas lneas Caperucita ha dejado la posicin defensiva para
volver a asumir la postura desafiante que la caracteriza. Terminado el
monologo se sorprende de si misma y, asustada, vuelve a la posicin
defensiva, pero esta vez exagerada al mximo el horror que siente. De pronto
cesa la angustia, sosiega el animo y con las mas feliz de las sonrisas emerge
de la contraccin que le ha provocado el miedo. Y dice:

260. Gracias seor cazador. Muchas gracias por rescatarnos a mi y a mi

abuelita de la panza de este Lobo horrible y malvado. Nunca ms tomar los
caminos cortos. Gracias, muchas, muchsimas gracias.

261. Como si estuviera ante un pblico imaginarlo, Caperucita saluda. Y

saluda como si estuviera recibiendo un gran premio. Y como muestra de
agradecimiento al pblico por esos aplausos, repite el momento cumbre de su
liberacin por el cazador. As ensaya un discurso de agradecimiento:

262. No, en realidad no lo merezco, querido pblico, es una distincin

innecesaria la que se me hace al nombrarme el personaje ms popular de la
tierra de los cuentos. Esta vez creo que no lo merezco; hay que dar la
oportunidad a otros. . . a los nuevos valores. . . . y, bueno, qu culpa tengo de
ser la ms popular, la ms querida por todos los nios; una se debe a su
pblico; y si el pblico lo quiere, una no puede oponerse, una es esclava del
pblico, una se debe a su pblico.

263. De este modo se regodea Caperucita cuando hace su ingreso la

Cenicienta, ingresa con peluca rubia, con un largo y elegante abrigo, traje de
noche y fuma en pitillera larga, camina como si estuviera atravesando una
pasarela.

264. CENICIENTA
Dicen que aqu haba una asamblea y solo encuentra a una nia payasa
solitaria. Oye nia. Por si no te has dado cuenta ests solita, recin acabo de
llegar. Es aqu donde ha sido convocada una asamblea? Para ver que se
hace con los actores de segunda perdn digo con los villanos que se nos han
rebelado y ya no quieren trabajar. Yo no s que voy a hacer, tengo tantos
contratos pendientes. T felizmente tienes pocos compromisos O estas de
vacaciones? Vamos, deja de soar y anda a la puerta a ver si llega alguien, no
soporto estar sola.
265. CAPERUCITA
Oye t Qu es lo que te has credo? Esta asamblea a la que has venido la
he convocado yo, la nica que tiene autoridad para hacerlo pues mi historia es
la ms popular entre los nios y no ha pasado de moda como la tuya,
anacrnica y boba.
CENICIENTA
Y con esa facha quin te va a creer, huachafa; anda ponte ropa de verdad si
quieres ser popular y admirada por el pblico, enana igualada.
CAPERUCITA
. . . Y quien te ha dado licencia para abrir la boca. Crees t que a alguien vas a
 engaar con esa pinta. La nica pasada de moda aqu eres t.
CENICIENTA
A nadie le pido permiso para nada. Yo soy la ms querida por todos los nios
del mundo y t te pones ms roja de envidia pequea anticuada; pobre del
lobo que tenga que tragarte, agg!
CAPERUCITA
Yo te voy a ensear modales, mosquita muerta.

DICHO ESTO CAPERUCITA EMPIEZA A VACIAR SU CESTO DE

PANECILLOS QUE LANZA A LA CENICIENTA. ESTA ESQUIVA LOS
PRIMEROS GOLPES LUEGO YA LE ES IMPOSIBLE Y LO NICO QUE LE
QUEDA ES DESPOJARSE RPIDAMENTE DE LA PELUCA Y ROPA.
DEBAJO DE SU FINA ROPA APARECE EL TPICO TRAJE DE LA
CENICIENTA. LA MUCHACHA SE PONE A FREGAR EL PISO Y A LLORAR
SU TRISTE SUERTE DE MODO TAL QUE CONMUEVE A LA CAPERUCITA
Y NO SOLO HACE QUE DEJE DE LANZARLE PROYECTILES SINO QUE
LOGRA QUE LA AYUDE A LIMPIAR EL PISO ENTRE SOLLOZOS
CENICIENTA ( LLORANDO Y FREGANDO EL PISO )
Nadie, nadie ha sufrido tanto como yo en esta tierra. Vctima eterna de todas
las madrastras del mundo, de todas las injusticias que puedan imaginarse y de
todos los tormentos.
MIENTRAS LA CAPERUCITA AYUDA CONMOVIDA Y SINCERAMENTE
ARREPENTIDA A LA CENICIENTA, HACE SU INGRESO LA
CUCARACHITA MARTINA. LA HACE ALGO ASI COMO:
CUCARACHITA
A quin se le habr ocurrido llamar a una asamblea en un lugar tan sucio.
Parece que hace siglos que nadie pasa un trapo o una escoba por este lugar.
Tiene que venir una para poner todo en orden. Y encima ya es tarde, tengo que
ir a limpiar mi casa y no ha llagado nadie, que impuntualidad, madre ma, que
impuntualidad. Y tengo que ir a mi casa; no la limpio desde la maana, debe
estar llena de polvo. Ay, por dios, si todo est tan sucio aqu. No s en que
piensa la gente cuando arroja una colilla o un papelito arrugado. Nadie se
preocupa de limpiar, nadie, nadie. (A LOS OTROS DOS PERSONAJES) y Uds.
que creen que hacen eso no es limpiar, miren lo sucio que lo estn dejando
todo; qu vergenza, dios mo que vergenza . . . ese trapo tienen que . . .
CENICIENTA
Oiga seora, esta no es hora de hacer la limpieza, venga a limpiar otro da.
Ahora quede irse, que nosotros tenemos una asamblea ...
CAPERUCITA
S, vyase, no se preocupe de limpiar ahora.
CUCARACHITA
Aqu hay una asamblea pero la asamblea no puede ser en un lugar sucio.
CENICIENTA
S? Qu hace ud. ac, abuelita.
CUCARACHITA
A m me invit la caperucita; claro me mand un mensaje con Blancanieves. Yo
soy la Cucarachita Martina, por si no lo saben. Y Uds. quines son?
CAPERUCITA
Qu te has credo t?
CENICIENTA
. . . vieja bruja manitica . . .
CUCARACHITA
266. . . . un momentito hijitas, lo que pasa es que soy medio distrada. Claro,
cmo no, si t eres la famosa Cenicienta, ya te reconoc . . . y t, t eres la
Caperucita roja; claro, s conserva bien? y el cazador, y el lobo?
 267. CAPERUCITA
S yo soy, y soy tambin quin te ha invitado a esta asamblea para decidir qu
hacemos con los villanos; si los botamos y contratamos otros . . .
268. CENICIENTA
. . . o si los remplazamos nosotros mismos
269. CAPERUCITA
. . . pero sobre todo, soy el personaje ms famoso de esta tierra de todos los
cuentos y no te hagas la que no me conoces hipcrita!
270. CENICIENTA
Un momento, no exageres Caperuza, el personaje ms popular soy yo y creo
que en eso estbamos de acuerdo . . .
CAPERUCITA
T sigue limpiando que ya vamos a hacer la asamblea . . . y tu tambin, tanto
que te gusta, abuela.
CUCARACHITA
A los villanos hay que lavarles la cabeza y matarles todos los piojos, y a ti esa
boca sucia, nia malcriada . . .
CAPERUCITA
Eso no te lo permito . . .
CENICIENTA
. . . hay que darle su merecido a esta cucaracha, yo soy la reina de todos los
cuentos. El personaje ms popular y la ms querida por todos los nios del
mundo.

CAPERUCITA DEJA DE ACOSAR A LA CUCARACHITA Y SE LA VUELVE

A EPRENDER A GOLPES CONTRA LA CENICIENTA, QUIEN INTILMENTE
TRATA DE CONMOVER A LA CAPERUCITA CON EL MISMO TRUCO DE
HACE UN MOMENTO, PERO ESTA VEZ SIN RESULTADO. AL VER QUE
NO LO LOGRA, LA CENICIENTA CORRE ESCAPNDOSE DEL ACOSO DE
LA EMBRAVECIDA CAPERUCITA.
LA CUCARACHITA QUEDA SOLA Y POCO A POCO VA SALIENDO DEL
LUGAR EN QUE SE HABIA ESCONDIDO. A MEDIDA QUE SALE,
MIENTRAS SE ASEGURA DE QUE NO ESTEN NINGUNA DE LAS OTRAS
DOS, EMPIEZA A RECOGER LOS TRASTOS DEJANDOS EN EL PISO Y
POCO A POCO VA PONINDOSE NUEVAMENTE A LIMPIAR MIENTRAS
ORGANIZA EL SIGUIENTE DISCURSO.

271. CUCARACHITA
Pero cmo se van y no ha comenzado la asamblea, cmo se van y dejan todo
tan sucio, tan desordenado. Como si una tuviera todo el tiempo del mundo. Yo
tengo que hacer mis cosas, mis obligaciones; he dejado la casa a medio limpiar
y estas chicas me dejan las cosas as. No hay derecho, no hay derecho. Esto
me pasa por ser tan popular. La gente me quiere porque soy trabajadora y no
manitica como dicen estas insolentes. Que se habrn credo; es la envidia, a
ellos nadie ya les hace caso, de eso estoy segura. Y encima dejan todo sucio y
en desorden, qu vida, qu vida. No se puede vivir as, nadie puede vivir as.
Nadie. Pero nadie se lo toma en serio. El polvo; miles de, millones de partculas
por centmetro cuadrado, miles de millones, billones de partculas por metro
cuadrado. Caen, incontables partculas de polvo caen cada segundo, cada
milsima de segundo. Antes y despus de nosotros. El trabajo no va a terminar
nunca, nunca. Eso ya lo s y no me fastidia. As es la vida. Nacemos para que
el alma se nos llene de mugre y para tratar despus de limpiarla; en vano, en
vano. , os frpon, row, .
 EL SOLO DE MICHO
(Entre la asamblea de los Hroes y la Captura de Alicia)
LA ESCENA QUEDA SOLA. ALGUIEN PATEA UNA LATA Y ESTA RUEDA
DENTRO. TRAS LA LATA APARECE NACHO. MS ABURRIDO QUE
TEMEROSO. BUSCA, A PESR DE TODO BUSCA. SU MIRADA EXAMINA
CON CUIDADO LA ESCENA Y MIRA PROFUNDAMENTE AL AUDITORIO.
NO VE AL PUBLICO. EN ESTA OBRA NADIE VE AL PUBLICO NI SE
RELACIONA CON EL.
272. No hay nadie . . . Busco, busco. Pero es en vano. No encuentro a
nadie
...
273. Por qu se fue Nacho? Por qu se fue Gonchi?
274. Por qu me he quedado solo?. Siempre me quedo solo. Si no es porque
me aparto, es porque se olvidan de mi. O yo me olvido de ellos?. No se. Ya no
estoy muy seguro. Lo nico que es seguro es que siempre me aburro. O me
aburro o me canso. Es casi lo mismo. Tanto que me entristezco.
Tu te aburres de todo, me dicen. Todo se gasta, les digo, todo se gasta, todo,
hasta las palabras. Y no me entienden. Sonren, hacen como que me
escuchan, como que les interesa lo que digo, pero no me entienden. Yo no
estoy loco . . . Busco, busco. Las cosas se gastan. Y hasta uno se gasta, se va
gastando. El tiempo lo atraviesa y lo gasta todo. Como el hecho de vivir. Y en
el fondo de uno algo se gasta, no se sabe que. Ahora mismo estoy cansado.
De qu?. De esperar. Qu?. No se, no se. Pero tengo que buscar . . .
buscar a Alicia, a Nacho, a Gonchi . . . Busco. Pero buscar es otra forma de
esperar. Tambin cansa, y nadie entiende. De qu estas cansado si no
haces nada?. Pues de eso, de nada. De que va a ser. De nada. Todo. Nada.
Siempre . . . Las palabras son muy grandes, tan grandes que revientan como
burbujas.
SILENCIO.
275. ( . . . Busco, busco.)
SILENCIO. LUEGO LLAMA A VOCES.
Alicia, Gonchi, Nacho, tengan cuidado, las palabras revientan como burbujas!
(PEQUEO SILENCIO) . . . Busco, busco.

LA CAPTURA DE ALICIA

ALICIA ESTA DORMIDA ENTRE SUEOS DICE HISTORIAS.

276. . . .cae una hoja y la arrastra el viento. A dnde me llevas? pregunta
molesta la hoja. El viento sonre y dice, no te llevo, evito que caigas; ms bien
dime t adnde es que vas, adnde es que tu quieres que yo te lleve. Llvame
al rbol, llvame al rbol, responde la hoja, al rbol ingrato que me dej caer.
Quejarte no puedes, respondi el. Ahora te toca darle a otros lo mejor que t
tienes. Y dicho esto, de un soplo puso a la hoja en el nido que dos petirrojos
construan en el mismo rbol que la dej caer.
277. Una lombriz le dijo a un ciempis, envidio tus pies y tu elegancia al
andar. Yo envidio al grillo que con slo dos pies da trancos ms largos que yo
con cien, dijo molesto el ciempis. Se acerc el grillo y les dijo, yo envidio a la
mariposa dijo, envidio a la lombriz que vive pegada a la tierra sin que nadie la
acose ni la envidie. Todos se miraron un instante y se fueron dando saltos,
cada uno a su manera.
INGRESA NACHO A BUSCAR A ALICIA Y ADVERTIRLE DE LA REBELIN.
278. Difcil tarea, muy difcil. Cuando est despierta puede estar perdida en
medio de un sueo que ella misma construye y luego cuenta. Cuando duerme
tampoco es fcil encontrarla, pues puede elevarse entre las nubes llevada ah
por sus sueos. Difcil tarea, cmo encontrarla . . .? Mi vista no puede saltar
 entre las nubes . . . Tengo que encontrarla, aunque me muera de miedo. Ah
veo algo . . . Ah est La encontr! La encontr! La encontr!.
EL ENANO CORRE HACIA ALICIA, VA A DESPERTARLA PERO EN EL
LTIMO MOMENTO REFRENA LA INTENCIN. LA NIA HA ESTADO
REPITIENDO ENTRE SUEOS EL MONOLOGO INICIAL, PERO AL
ACERCARSE EL ENANO HAN CESADO SUS PALABRAS Y TODO
MOVIMIENTO, SUMINDOSE EN UN PROFUNDO SUEO. EL ENANO
SUSURA.
279. Alicia, despierta Alicia, no es hora de soar, vivimos una pesadilla. Los
villanos se han revelado y quieren destruir todos los cuentos. Ya no van a
haber historias, ya nadie podr contar nada, ya no vamos a existir. Vamos,
despierta.
EL ENANO DESCUBRE UN ESPEJO CERCA A LAS MAMOS DE ALICIA,
LO TOMA, LO MIRA, SE OBSERVA EN EL. PERO AL ALEJARSE
OBSERVA QUE LA NIA HA VUELTO A MOVERSE Y A HABLAR EN
SUEOS. SE APROXIMA OTRA VEZ, Y ANTES DE QUE COMIENZE A
HABLARLE LA NIA VUELVE A SUMIRSE EN EUN SUEO PROFUNDO.
ESTE JUEGO SE REPITE VARIAS VECES. HASTA QUE EL ENANO
DECIDE TOMAR LA MAYOR DISTANCIA POSIBLE, EN DONDE
DESCUBRE QUE ES A TRAVES DEL ESPEJO QUE ALICIA, ENTRE
SUEOS, PUEDE OIRLE Y QUE ESA ES LA UNICA FORMA DE
TRASMITIRLE EL MENSAJE.
280. Vamos Alicia, as, despierta, sal de los sueos, que los mismos sueos
hoy peligran. La barbarie ha brotado del malhumor de los villanos.
SE ACERCA, LA NIA VUELVE AL SUEO PROFUNDO. SE ALEJA OTRA
VEZ Y VUELVE A HABLARLE A TRAVS DEL ESPEJO.
Tienes que estar despierta aunque no quieras. La realidad ya no es un sueo y
tienes que ayudarnos y cuidarte. Los villanos quieren acabar con la
imaginacin. La soberbia de los hroes les ha dado motivo. Y quieren por eso
destruir, llenar de sombras, la fantasa de todo el mundo, y quieren empezar
por ti, la reina quiere empezar por ti . . . me tengo que ir . . . tengo miedo, si me
agarran pueden usar su mquina conmigo. Me voy, cudate, mejor me voy.
EL ENANO HA SALIDO Y LA NIA QUEDA EN SILENCIO POR UN
MOMENTO. LUEGO EMPIEZA A DECIR LAS SIGUIENTES PALABRAS.
281. Alicia: Ay . . .! esto no me divierte . . ., no me divierte . . . . . . Vamos, vamos
seora reina, reina de corazones, como puede tomarse las cosas tan en serio, . . .
eso no es divertido y a veces aburre. Qu mal carcter, qu mal carcter, seora.
No me acostumbro. Nunca me voy a acostumbrar a que mande cortar cabezas a
diestra y siniestra, aunque nunca las haya cortado de verdad. Slo con orlo me
asusta; y el susto ya es dao, un dao terrible, pues cae como una mancha que
ensombrece la mirada. No seora reina, no le corte la cabeza a los colores, ni a la
luz, ni a las aguas claras que corren sin prisa entre las piedras, arrullando los odos
a su paso. Eso no es divertido, nada divertido. Su voz oscurece el paisaje cada vez
que ordena cortar una cabeza, aunque luego no ruede cabeza alguna. Vamos, no
se ponga seria, no mate la fantasa con tanto malhumor y djeme que la ayude a
soar despierta si es que dormida ya no puede . . .UNA VEZ QUE ALICIA HA
DICHO ESTO INGRESA
EL LOBO.
282. LOBO: La voy a encontrar, la voy a atrapar y a pesar de sus trucos, a
pesar de su lengua y todos sus juegos, ante la reina la voy a llevar. La voy a
atrapar, la voy a encontrar. Y si slo en el juego le gusta pensar, yo s cmo la
voy a atrapar. La voy a encontrar . . . . . . La encontr!. Debo tener mucho
cuidado, no es tonta y puede envolverme con las palabras que no cesan de
salir de su boca ni cuando duerme.
SE DESARROLLA ENTRE EL LOBO Y ALICIA UN JUEGO IDNTICO AL
HABIDO CON EL ENANO. LA PRIMERA INTENCIN DEL LOBO ES
ATRAPARLA EXTENDIENDO LOS BRAZOS SOBRE ELLA, PERO EN EL
ULTIMO INSTANTE SE DETIENE. LUEGO SE APROXIMA Y REPARA EN
QUE CADA VEZ QUE SE ACERCA LA NIA ENMUDECE Y SE SUME EN
PROFUNDO SUEO, PERO QUE AL ALEJARSE SE PRODUCE AL
EFECTO CONTRARIO.
283. LOBO: No se esconder entre los sueos. Me la voy a llevar
despierta.
DICHO ESTO EL LOBO, QUE HA ESTADO OBSERVANDO A ALICIA A
TRAVS DEL ESPEJO, DEJA DE OBSERVARLA Y MOSTRANDO UNA
OSTENSIBLE INDIFERENCIA HACIA LA NIA EMPIEZA DIBUJAR UN
MUNDO SOBRE EL CUAL SE PONE A JUGAR AL TIEMPO QUE SILBA
UNA TONADA. ALICIA CONVIERTE POCO A POCO SUS PALABRAS EN
MURMURACIONES CADA VEZ MAS LEVES. EL LOBO NO SE INMUTA
ANTE ESTE CAMBIO, SIGUE JUGANDO. ALICIA QUEDA QUIETA Y EN
SILENCIO, HASTA QUE DE UN MOMENTO A OTRO SE INCORPORA Y SE
QUEDA COMTEMPLANDO AL LOBO QUE JUEGA CON UN APARENTE
TORPEZA. EN EL JUEGO EL LOBO HA VENIDO UTILIZANDO EL ESPEJO
QUE DEJ TIRADO EL ENANO EN SU FUGA. ALICIA ESTA
INCORPORADA, SENTADA Y CONTEMPLA AL LOBO EXTRAADA. EL SE
MANTIENE INDIFERNTE, JUEGA.
284. ALICIA: Y quin es usted?
ALICIA: No oye. Oiga, quin es usted?
LOBO: Ah, estabas ah, nia.
ALICIA: Hace rato que le pregunto . . .
LOBO: Buenos das.
ALICIA: Muy buenos das, quin es usted?
LOBO: Alguien que huye.
ALICIA: No veo que huya, lleva un buen tiempo haciendo eso.
LOBO: Huyo, hago esto para huir.
ALICIA: Y de qu huye.
LOBO: Del aburrimiento, del paso del tiempo, de los das iguales a otros.
ALICIA: De eso no se huye, eso se espanta, se disuelve.
LOBO: Yo tengo mi mtodo.
ALICIA: Yo tengo el mo.
AMBOS: Y cul es tu mtodo?
ALICIA: Las palabras me llevan a dnde yo quiero. Dormida o despierta con
ellas construyo mundos sin sombras ni relojes, en donde todos los deseos
pueden ser cumplidos; siempre que sean buenos.
LOBO: Ese es tu mtodo. Yo tengo el mo.
ALICIA: Y cul es?
LOBO: Este que aqu ves. El juego. Del aburrimiento me saca el juego.
ALICIA: Que extrao juego. No lo entiendo aunque hace rato que observo.
LOBO: Y qu observas?
ALICIA: Que juega con mi espejito, por ejemplo, pero no entiendo.
LOBO: El espejo lo encontr ac.
ALICIA. Se lo presto. No lo necesito.
LOBO: Los espejos pueden ser malos consejeros.
ALICIA: No tengo ganas, seor . . . Algo pasa. Creo que he soando algo malo
y no me acuerdo qu, seor . . .
LOBO: Es slo un juego, no hay nada que perder . . .
ALICIA: No. Me siento algo rara, no s si soy yo o es el ambiente. Seor . . .
Cul es su nombre?
LOBO: Si juegas y me ganas te dir mi nombre!. Si yo gano me quedar con
tu espejito, pequea Alicia.
ALICIA: Sabe mi nombre.
 LOBO: Todos saben tu nombre.
ALICIA: Mi espejo no se lo doy, si usted gana le contar una bella historia.
LOBO: Acepto. Ven a jugar.
ALICIA: En este juego slo las palabras estn en juego.
EL LOBO ENSEA A LA NIA A JUGAR MUNDO Y LO HACE
TORPEMENTE. ELLA PRUEBA UNA VEZ Y PIERDE. EL PRUEBA UNA VEZ
Y PIERDE. VUELVEN A PROBAR AMBOS Y PIERDEN. EN EL ULTIMO
INTENTO ALICIA GANA.
ALICIA: Gan!
LOBO: Perdiste.
ACTO SEGUIDO LA ATRAPA CON LA TRAMPA QUE HA COLOCADO EN
LA PARTE SUPERIOR DEL MUNDO, QUE INMOVILIZA A LA NIA COMO
UNA ESTATUA.
LOBO: Soy un lobo que no tiene nombre, viene a atraparte para hacer que lo
olvides todo, tus historias y tu nombre.
MISIN Y LIBERACIN DE ALICIA
(escena final)
INGRESA EL LOBO CON ALICIA PRISIONERA E INMOVILIZAR CENTRO
DE UNA URNA DE PLSTICO. ELLA TIENE CONGELADA LA MUECA DEL
ESPANTO. JUBILOSO, EL LOBO DICE:
Lobo: Reina. Tengo a aquella que embellece su rostro a costa tuya. Pronto
descansaremos de tanta frivolidad, de tanta injusticia.
MUSICA ESTRENDUOSA. DESDE EL FONDO APARECE LA REINA. ELLA
DESAFIA A ALICIA CON SU PRESENCIA Y DICE:
Reina: Est es Alicia. Quin pudo haber pensado que de ese rostro de apariencia
inocente y ahora crispado salan ros de historias plagadas todas de maldades
destinadas a nuestros escarnio; quin lo hubiera pensado. No s si me oyes o no;
no s si oyes o si te haces la tonta. Pero te digo que de tu cabeza hoy dejar de
fluir la injusticia. Terminemos de una vez, anda trae la mquina, trae el arma de la
justicia.
SALE EL LOBO A TRAER LA MQUINA. LA REINA VITUPERA A ALICIA
Reina: Aunque lo merezcas, esta vez tu cabeza no ser cortada. Ser la primera
en sacudirse de la viejas, aburridas e injustas historias que nos aprisionan y
ridiculizan para que simplones y blandengues como t alcancen la efmera gloria
de las pompas de jabn. As, como una burbuja se extinguir el falso mundo en
que has vivido a costa nuestra. Es duro ser villano, un malvado al servicio de la
gloria de otros malvados, que como t hacen de todo un espejo insaciable y de s
mismo enamorado. Mralo as nia boba, que yo voy a apurar al Lobo. Lobo, lobo,
dnde ests, dnde ests, qu te detiene Terminemos con esta comencemos con
todos los dems
AL NO VOLVER EL LOBO LA REINA SALE PARA APURARLO. NACHO QUE
HA ESTADO OCULTO ESPIANDO, APARECE EN ESCENA. PRIMERO LE
HABLA. LUEGO DE VARIOS INTENTOS SE DA CUENTA DE QUE ESTA
INMVIL Y DE QUE NO FINGE. LUEGO INTENTA DARLE MOVILIDAD PERO
ESTA DURA COMO UNA PIEDRA. LE HABLA LA EXAMINA, LA DESCRIBE.
LUEGO INTENTA AYUDARLA A DESPLAZARSE PERO LO NICO QUE
LOGRA ES MOVERLA UN POQUITO DE DONDE LA HA DEJADO EL LOBO
(CAMBIARLA DE ORIENTACIN). COMO NO TIENE XITO INTENTA
CARGARLA PERO TAMPOCO PUEDE. QUIZS LA TIRE AL PISO O ALGO
AS.
Nacho: Vamos, vamos. Aprovecha que no estn, vamos. Te digo que no te estn
viendo. Ya, es el momento de escapar. Vamos seguro que duermes de pie, eres
capaz. Vmonos, rpido que cuando nos agarren nos van a frer a los dos. Parece
una piedra, parece un rbol. Un rbol espantado, una estatua horrible. Ya vienen.
Pesas, pesas mucho, pesas como una montaa, como un muerto Ay, no, no, no
quise decirlo, no! (pausa). Pero cuando te res vuelas; si te rieras podras volar y
escapar Rete, rete!
LE HACE MAROMAS PRIMERO Y LUEGO COSQUILLAS, MUCHAS
COSQUILLAS. LUEGO SE SIENTEN LOS AJETREOS DE LA REINA Y EL
LOBO VOLVIENDO. NACHO HUYE. PERO INMEDIATAMENTE DESPUS
REGRESA PUES SE HA DADO CUENTAN DE QUE HA CAMBIADO DE LUGAR
A ALICIA. REGRESA Y LA VUELVE A COLOCAR TRABAJOSAMENTE EN EL
SITIO EN QUE LA ENCONTR. ALICIA QUEDA SOLA EN EL ESCENARIO, SE
HACE UN SILENCIO Y TIENE UN TREMENDO HIPO QUE LA HACE SALTAR Y
CAMBIAR DE LUGAR. NACHO, QUE HA QUEDADO ESCONDIDO, INTENTA
VOLVER A ACOMODARLA PERO OTRO HIPO LO DESANIMA. VUELVEN LOS
VILLANOS.
Reina: Cmo ha podido moverse?
Lobo: Estoy seguro de haberla dejado as.
Reina: Dnde.
Lobo: Ah donde est. No era aqu. Pero tambin podra jurar que fue donde est.
Mi memoria. . .
Reina: Tu memoria no sirve. Ella se ha movido o la han movido, no hay duda
( Alicia suelta un hipo y da un salto) Aaah, era eso. Es caprichosa hasta para
tener hipo Y cmo tuvo hipo, qu le hiciste. . .?
Lobo: te juro que nada, Reina, nada. El hipo vienen a causa de haber tragado
mucho aire o mucha comida, o la causa de la risa. . . eso, eso es, la risa. . .
Reina: . . . la risa. Ella se ha redo mucho tiempo de nosotros. Este es su ltimo
hipo. Ponla en la silla. (Alicia suelta otro hipo)
Reina: Rpido, no quiero or un hipo ms, (con aire marcial) ponla en la silla para
ejecutarla.
CADA VEZ QUE EL LOBO SE ACERCA A ALICIA PARA COGERLA Y
LLEVARLA A LA SILLA ESTA SUELTA UN HIPO QUE FRUSTRA LA
MANIOBRA DEL LOBO. SUCEDE VARIAS VECES.
Reina: Intil! Tengo que hacerlo yo? Vamos, a la silla.
ENTRE LA REINA Y EL LOBO TRATAN DE DETENER A ALICIA. LOS HIPOS
NO PARAN Y SALEN CON TANTA FUERZA QUE OBLIGAN A LA REINA Y AL
LOBO A DAR SALTOS CON ALICIA. LOS SALTOS SE VAN CONVIRTIENDO
POCO A POCO EN PASOS DE UNA BAILE QUE EMPIEZA A DESPERTAR EL
ENTUSIASMO DE LOS MALVADOS.
Reina: Esto no es un juego! Detenla, detenla, que no es hora de juegos!
Lobo: (DIVERTIDO A PESAR SUYO) Hago lo que puedo, no es mi culpa.
LOS MALVADOS LOGRAN ROMPER EL RITMO DEL BAILE Y DETIENEN A LA
NIA. LA APROXIMAN A LA SILLA PERO LA RIGIDEZ DEL CUERPO LES
IMPIDE PODER SENTARLA. LOS HIPOS HAN CESADO. COMPRUEBAN UNA
VEZ MS QUE NO ES POSIBLE SENTARLA EN LA SILLA.
Lobo: El hechizo, hay que deshacer el hechizo.
Reina: Tienes razn. Pero se la ve tan bien as. . .
Lobo: . . .calladita. . .
Reina: As no molesta. Mejor la dejamos as.
PERO UN TEMBLOR EXTRAO EMPIEZA A SACUDIR A ALICIA PRIMERO Y
LUEGO TAMBIN A SUS CAPTORES QUE VUELVEN AL ATAQUE A
DETENERLA. ESTOS APRISIONAN CON TODA SU FUERZA A LA PEQUEA,
DE MODO TAL QUE LOGRAN CONTENERLA, PERO ESTO OCASIONA QUE
LA BOCA DE LA NIA EMPIECE A SALIR UNA LARGA A.
Alicia: Haaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa. . . . .
LA SORPRESA HACE QUE LOS MALVADOS SUELTEN A SU PRESA, QUIEN
SIGUE TEMBLANDO Y EXHALANDO UNA A. DE LA A EMPIEZAN A
SALIR UNA FRASE QUE ATERRORIZA A LOS VILLANOS.
Alicia: Haaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa. . . . . ba . . . uuuuuuuuu. . .na . . . vez. . .
ha-ba-u-na-vez. . . haba una vez. . .
MIENTRAS LA FRASE A SALIR CON DIFICULTAD LOS VILLANOS SE MIRAN
ATERRORIZADOS HASTA QUE EL LOBO DICE:
Lobo: ya empez a contar un cuento
Reina: El hechizo, hay que romper el hechizo
MIENTRAS ESTO SUCEDE ALICIA HA SEGUIDO DESDE EL
ADORMECIMIENTO PROVOCADO POR EL HECHIZO- TRATANDO DE
EMPEZAR A CONTAR UN CUENTO. LA REINA DESHACE EL HECHIZO CON
UNA LUZ, UN CONTROL REMOTO CON LUZ, UNA BOMBILLA DE PERFUME
O ALGO AS. ATOLONDRADOS ANTE LA AMENAZA DE QUE ALICIA SE
PONGA, DORMIDA, A CONTAR HISTORIAS QUE LOS PUEDAN
INVOLUCRAR, COMETIENDO ERRORES Y CON TORPEZA, LOGRAN POR FIN
DESHACER EL HECHIZO.
Reina: Uf! continuemos. Despus de esto nunca ms va a molestarnos. Ponla en
la silla.
UNA VEZ ROTO EL HECHIZO ALICIA CESA TODA SU EXTRAA ACTIVIDAD
Y NO RECUERDA LO QUE HA SUCEDIDO. NO ADVIERTE LA PRESENCIA DE
LA REINA.
Alicia: . . . . . . Haba una Vez? . . . (pausa advierte la presencia del lobo) . .
.oiga seor, yo le gan, yo le gan Tiene que decirme su nombre
ROTO EL HECHIZO LOS HIPOS NO HAN CESADO. LA PROPIA ALICIA SE
EXTRAA DE TENER HIPOS EN UNA SITUACIN TAN LGIDA E
INESPERADA. NO RECUERDA. PERO EL HIPO RECUERDA A SUS
CAPTORES LOS APUROS PASADOS EN LA SECUENCIA ANTERIOR. POR LO
TANTO ESOS HIPOS INESPERADOS, Y YA NO TAN FUERTES COMO LOS
PRIMEROS, PROVOCAN MIRADAS DE COMPLICIDAD E INQUIETUD ENTRE
LOS VILLANOS.
Lobo: El juego se acab.
Alicia: No sea tramposo, usted quiso apostar Esto me pasa por jugar con
desconocidos, mejor me (Hipo) regreso a . . . oiga, permiso, permiso, por qu no
me deja . . .(Hipo) pasar, ah tiene sitio. Qu seor tan raro es este. . .( Hipo)
Lobo: Todos los juegos se acabaron, todos los cuentos se van a acabar, nia
boba.
Alicia: Oiga, yo me llamo (Hipo) Alicia y no boba. Dgame su (Hipo) nombre por lo
menos, tramposo.
Lobo: No te vayas.
Alicia: Y si yo me quiero (Hipo) ir; su compaa no es muy (Hipo) divertida . . .
(Hipo)
Lobo: No te puedes ir.
Alicia: Yo me quiero (Hipo) ir (Hipo)
DESDE ATRS LA VOZ DE LA REINA SORPRENDE A ALICIA. LA ASUSTA Y
SE LE VA EL HIPO.
Reina: No te vas a ir, eres mi prisionera.
Alicia: Prisionera? Y cmo llegu aqu? Dgamelo usted
Lobo: Llegaste aqu para poner en marcha la mquina de la justicia.
Reina: Todo lo que digas ser intil. Eres mi prisionera y ests condenada ser
sentada en la silla mgica que te har olvidar todo.
Alicia: Todo?
Reina: S, todo.
Lobo: Todo, todo. Toditito.
Alicia: Y no me voy a acordar de nada, ni de mi nombre?
Reina: T eres mi prisionera. Camina hacia la silla y cumple tu condena con dignidad,
reconoce que has perdido. . . Y sintete orgullosa de ser la primera en probar las
bondades de este revolucionario invento, esta magnfica arma de guerra que pondr
tranquilidad en tu cabeza. . . y tranquilidad entre todos nosotros,
vctimas de tu imaginacin. . .
Alicia: Pero cundo comenz la guerra? era un juego, yo gan, yo le gan a
usted y no perd Es este el mundo al revs en el que el que gana pierde en
verdad?
ALICIA INICIA AQU UNA ESTRATEGIA. ADQUIERE UN AIRE DE MARA
PARADO DE BELLIDO O JUANA DE ARCO. DRAMATIZA UN POCO Y SE DA
UN CIERTO AIRE TRGICO. LA REINA, SIN QUE ESTO SIGNIFIQUE QUE HA
ENTRADO AL JUEGO DE ALICIA, EMPIEZA A SUMIR UN ROL DE
LIBERTADORA, SALVADORA DE LA NACIN, PERSONAJE MESINICO O
ALGO AS. ALICIA PUEDE USAR CONCIENTEMENTE ESE AIRE MESINICO
QUE MUCHO TIENE DE VANIDAD Y EGOLATRA
Lobo: Ya comenz a hablar enredado.
Reina: Te vas a sentar all quieras o no, hazlo con dignidad o quieres que te
ayudemos. .
Alicia: Est bien, est bien, ir a sentarme. No pedir clemencia pues. . .
Reina: . . .nunca te dar clemencia.
Alicia: . . .oiga, pero tengo derecho a que me conceda mi ltima voluntad. No me
la va a negar.
Reina: Eso es para que los condenados a muerte, no te estoy condenando a
muerte; aunque ganas no me faltan de cortarte la cabeza.
Alicia: A la que est matando es a mi memoria, a mi fantasa.
Reina: Pero no a ti; adems te hago un favor: podrs dedicarte a cosas ms tiles .
..
Alicia: . . .concdale una ltima voluntad a mi fantasa, entonces, reina de
corazones. Usted es una reina severa pero no una reina tirana. Hay una diferencia
enorme. . .
Reina: Cul es.
Alicia: La severidad es una arruga en la frente. La tirana no tiene frente ni rostro.
Si usted es severa slo se re a veces, y si usted es una tirana no se re nunca,
pues no tiene con qu.
Reina: Eso no me da risa. Lobo, t que dices soy tirana o
severa? Lobo: . . . ti. . .tirana, por supuesto.
Reina: Cmo? Qu dices?
Alicia: Ella es muy severa.
Lobo: S, eso, usted es severa, reina muy severa.
Alicia: . . .por eso. . .
Lobo: . . . por eso la ha condenado y la va a ejecutar.
Alicia: . . pero antes. . .
Lobo: . . . pero antes de que digan que es usted una tirana. . ., concdale su ltima
voluntad. . . .
Alicia: . . la gente. . .
Lobo: . . . la gente suele hablar mucho de la reputacin ajena.
Alicia: Eso, eso Reina, piense usted en la posteridad en la familia real. . . en lo que
dirn de usted. . .
Reina: Eso me importa poco. . . pero te concedo la ltima voluntad; soy una reina
magnnima. Es eso. . . la ltima voluntad.
ALICIA HA SIDO LLEVADA AL BORDE DE LA SILLA. HACE EL GESTO DE
SENTARSE PERO SE CONTIENE, TIENE MIEDO. TIENE MIEDO PERO
RECUPERA APLOMO. SUSPIRA FINGIDAMENTE Y DRAMATIZANDO UN
POCO TRATA DE ABLANDAR EL CORAZN DE SUS CAPTORES.
Alicia: . . .mi ltima voluntad. . .
Lobo: S, la ltima. . .
Reina: ni una ms.
Alicia: (PREOCUPADA, EXAGERA SU ESPRITU DE DERROTA) Qu he de
hacer ya sin voluntad, sin memoria ni albedro? Hacia dnde han de vagar mis
pensamientos? Cmo podr yo tener un buen recuerdo, un grato recuerdo, -del
seor Lobo, por ejemplo- (GESTO DE PREOCUPACIN DEL LOBO) si no he de
tener ya ms memoria? . . .
Reina: . . .eso a m no me importa
Alicia: Cmo va a vivir en m la enorme admiracin que siempre he tenido por al
Reina de corazones?
Lobo:Eso tampoco . . .im . . .por. . . ta
Reina: . . . mi reino est fuera de tu mundo . . . as que mejor olvdalo. No es
tuyo, no lo quieres y por tanto no te pertenece.
Alicia: (IGNORANDO EL RECHAZO DE LA REINA) Voy a olvidar acaso el
respeto y la obediencia debida a la reina, corriendo el riesgo de no tratarla como a
su rango y a su elevada alcurnia corresponde?
Reina: En ese caso perders la cabeza.
Alicia: Voy a olvidar como saludarla al cruzarme con ella sin poder decir su
majestad (SE INCLINA ANTE LA REINA MIENTRAS ESTA PAVONEA)
Reina: Te repito que no me importa. Pero eso mejor lo anotas, por que puedes
perder la cabeza.
Alicia: Y cmo voy a acordarme de decir su majestad, su merced, su
eminencia, algrenos el da dignsima reina y madre de todas las cabezas,. . .
corazones, corazones madre de todos los corazones
Lobo: Apunta en un papel.
Alicia: (REPITE) . . .Reina y madre de todos los corazones
Reina: Eso es, mejor no lo olvides. Suena bonito.
Alicia: Son solo palabras.
Reina: No entiendo.
Lobo: Las palabras se las lleva el viento.
Reina: . . .como a tus cuentos . . .
Alicia: Son las palabras. Palabras que a usted le gustan. A mi no.
Reina: Entonces eres una hipcrita. Me has estado mintiendo, solo me adulabas,
Cree que no me di cuenta?
Alicia: Yo vi que le gustaba . . .
Lobo: si . . .!. . . si, si la adulaba. . .
Alicia: . . . le gustaba que la salude de esa manera. Las dos fuimos hipcritas.
Reina: Cmo?!
Alicia: Hacen falta dos para que la hipocresa exista. Una y dos.
Reina: No es cierto. Quera ver hasta donde llegabas. Yo soy muy austera si o
no . . .?
Lobo: si o no. . .!
Alicia: La hipcrita. . .
Reina: Ponla en la silla de una vez, que se le acaben las palabras. Tu y tus
palabras son eso: hipcritas.
Alicia: (VE QUE EL LOBO DUDA. SE ANTICIPA A LA ACCIN DEL LOBO LO
COGE PARA BAILAR) . . . la hipocresa es como bailar, hay que ponerse de
acuerdo y seguir con el juego. La hipocresa hace que las palabras se hinchen
junto con los que las oyen. . .
BAILA CON EL LOBO. BAILAN UN VALS CLSICO QUE SE DESCOMPONE
EN SALUDOS TIPO MINU. INCORPORAN A LA REINA. PRIMERO A
REGAADIENTES PERO LUEGO EMPIEZAN A DISFRUTAR.
Reina: (NO MUY CONVINCENTE) Basta! basta! (SALE DEL BAILE Y
ARRASTRAR CONSIGO A ALICIA) esto me aburre. (AL LOBO) A la silla!
EL LOBO, QUE HA SEGUIDO BAILANDO SOLO POR UN MOMENTO,
OBEDECE LA ORDEN CON DESGANO.
Alicia: (MIENTRAS ES TRASLADADA POR EL LOBO HACIA LA SILLA, LA REINA
HECHA A ANDAR UN MECANISMO DE LA SILLA) El aburrimiento. S, el
aburrimiento. Es una palabra engaosa, muy pequea para todo lo que se puede
significar. . .
Reina: No hay palabras para describir mi aburrimiento!
Lobo: No, no hay. . .
Alicia: Su aburrimiento puede ser muy distinto del mo.
Reina: A m me aburre hacer el papel de tonta y tener que orte. Por eso me he
rebelado.
Alicia: Pero no le aburre que le diga reina de todos los corazones
Lobo: Tambin tiene un corazn. . . ., un corazn rebelde.
Alicia: Pero no se rebela cuando no le conviene . . .
Reina: Ya no, ya no te oigo (SE CUBRE LOS ODOS) A la silla
Alicia: No? (HACE UNA REVERENCIA EXAGERADA) reina de corazones.
Saludemos a la Reina (INVITA AL LOBO A SEGUIRLA Y ESTE LO HACE,
INVOLUCRNDOSE MS EN EL JUEGO)
LA REINA REACCIONA AL GESTO COMO HACE UN RATO, CON EL
REGOCIJO QUE LE PROVOCA LA ADULACIN.
Alicia: As que hipcrita, no? Un corazoncito hipcrita. Ms hipcrita que rebelde.
Reina:(QUE EN VERDAD HA ESTADO OYENDO) Estas ofendiendo a la rebelin.
Como tu no sufres el escarnio en carne propia. Pero ya, acabemos de una vez!
lobo, reacciona!
ALICIA Y EL LOBO EMPIEZAN A DAR VUELTAS ALREDEDOR DE LA SILLA
EN UN MOMENTO PARAN A INVITACIN DE ALICIA. ELLA SE QUEDA
DELANTE DE LA SILLA Y YA NO SE VA APARTAR MUCHO DE ESE LUGAR.
Alicia: Esta bien, esta bien. Me entrego. Pero antes debo realizar mi ltima
voluntad.
Reina: Ya no! Ya no! Ya no!
Alicia: Usted lo prometi. Tambin es mentirosa? Ante que se rebela entonces?
Reina: Ante la injusticia de todas tus historias huecas.
Alicia: No es muy justo lo que me quiere hacer a mi.
Lobo: Muy justo.
Reina: No importa. Tus historias son huecas. Mereces tener la cabeza hueca. Ya,
sintala!
Lobo: (Dudando) Estas segura, Reina?
Reina:Aprtate que aqu voy!
MIENTRAS ALICIA SONRE COMPLACIDA DE QUE EL LOBO NO ATINE A
SENTARLA, LA REINA TOMA IMPULSO Y SE LANZA CORRIENDO SOBRE
ALICIA, ESTA SE APARTA Y COLOCA RPIDAMENTE AL LOBO EN SU
LUGAR. LA REINA NO PUEDE DETENER LA MANIOBRA Y LA SILLA QUE YA
HA SIDO PUESTA EN MARCHA EMITE MAYORES RUIDOS Y LUCES AL
CAER SOBRE ELLA, SENTANDO, EL LOBO. TODO SE OSCURECE, SOLO LA
SILLA PERMANECE ILUMINADA. CUANDO LA HUMAREDA SE DECANTA
APARECE EL LOBO SENTADO EN LA SILLA. APARENTEMENTE ESTA
MUERTO. GRAN EXPECTACIN EN ALICIA Y LA REINA. TODO SIGUE A
MEDIA LUZ. SOLO LA SILLA TITILA AHORA COMO UN RBOL DE NAVIDAD,
COMO EXHAUSTA LUEGO DE LA EXPLOSIN. LA SILLA HA REVENTADO
AL PRIMER INTENTO DE USARLA Y EL LOBO ESTA SOBRE ELLA SIN VIDA,
APARENTEMENTE.
Reina: Lobo! Alicia:
Seor Lobo!
Ambas: Por tu culpa!
Reina: (EMPEZANDO A CORRETEAR A ALICIA) Vas a ver tu ahora, vengare a
mi lugarteniente con mis propias manos! Basta de inventos!
Alicia: Calma, calma Reina! tenga cuidado! su corazn!
INESPERADAMENTE EL LOBO EMPIEZA A RECOBRAR EL SENTIDO. SE
INCORPORA, OBSERVA LA SITUACIN, SACUDE LA CABEZA Y AL MISMO
TIEMPO QUE EMPIEZA A GRITAR VA PARNDOSE SOBRE LA SILLA.
Lobo: Alto, alto! Es en vano, es en vano! Reina, Alicia! Es en vano! Ya no
sigan! Es por gusto!
Reina: (PARANDO LA PERSECUCIN) cmo! vives? No has muerto pero te
has vuelto loco! (A ALICIA) Por tu culpa (VUELVE CORRETEARLA)
Alicia: Detngase, pare ya hgale caso
Lobo:Alto paren las dos . . . es en vano, vano. Si los hroes se portan as no es
a causa suya. Y si a nosotros todo nos embravece no es a causa nuestra. Son
ellos, tienes razn Reina...
Alicia: . . . los humanos?
Lobo: . . .todo es a causa de ellos: nuestro aburrimiento, la soberbia de los hroes
y nuestro orgullo herido. Mientras ellos no se aburran de si mismos, nosotros. . .
Reina: . . .seguiremos pagando la cuenta.
Lobo: Pero podemos buscarle el lado divertido a las cosas (SALTA Y VA AL
ENCUENTRO DE ALICIA) no es as?
Reina: Y como?
Alicia: Si, cmo?
Lobo: Como ahora, jugando entre nosotros, inventando juegos, viviendo; hasta que
algo de ellos nos encuentre. . . en su fantasa
SILENCIO
Reina: Tienes razn, el malhumor es de ellos, nos lo contagian (RIE) Y hasta nos
hacen creer que esa es la nica manera de existir. Ja
Lobo: Entonces, todo ha terminado?
Reina: Si, esta claro. No tiene sentido. . .
Alicia: Vamos, vamos a avisar a los otros que la rebelin ha terminado
Lobo: Si, vamos, vamos.
SALEN. LA REINA QUEDA SOLA, SENTADA EN LA SILLA QUE SIGUE
TITILANDO COMO ARBOLITO DE NAVIDAD.
Reina: Eso si que es un arma mortal: el mal humor, es como un gas que no se ve
ni tiene olor. Hasta el miedo tiene un olor peculiar, cido, una fetidez de muerte.
Pero el malhumor no. Y no es que huela, si no que impide oler, impide percibir ese
tipo de detalles. El mal humor no deja ver los detalles, los matices. Y a nosotros
nos ha hecho creer que nuestra existencia tiene una sola y triste posibilidad: la que
los seres humanos nos asignen. Craso error, Reina de corazones, nosotros
podemos tener vida propia. Ser lo que queramos, no solo lo que otros quieran. Lo
que ellos no puedan imaginas es algo que ellos se pierden. Podemos ser tiernos,
amorosos, trgicos, hierticos o cmicos. Podemos ser lo que nos salga del alma.
La rebelin no tiene sentido. Nunca tuvo. Nosotros somos la rebelin. Ante la
muerte y todos sus formas, la fantasa, la imaginacin son la rebelin. (YA SE HA
LEVANTADO) Esprenme, se me ha ocurrido algo! Esprenme, tontos,
miserables, esprenme! les voy a cortar la cabeza!
OSCURO. SE VA.
EPILOGO: LOS ENANOS LLEVAN OTRO AIRE. LA AMENAZA QUEDO ATRS.
NACHO: Uf! Se acabo. Todo se acabo.
MICHO: Se acabo?
GONCHI: Ya no hay peligro, aguafiestas.
MICHO: Ya no?
NACHO: Ah, la reina sigue molesta.
GONCHI: Es solo un rato. Ya se le pasara.
NACHO: La reina tiene mal carcter.
MICHO: Ni bueno ni malo. Ese es su carcter.
GONCHI: Entonces de que preocuparse.
NACHO: Todo vuelve a ser alegra, como antes.
MICHO: Cmo antes?
GONCHI: Si, de que preocuparse?
MICHO: De las palabras. La vida de las palabras.
NACHO: No te entiendo.
GONCHI: Yo tampoco.
MICHO: Son como burbujas, muy frgiles.
NACHO: . . . Pueden estirarse . . .
MICHO: . . . pero . . .
GONCHI: . . . llegan a estallar . . .
MICHO: Si, por eso son mas peligrosas que esa mquina.
GONCHI: Cmo la silla de la reina?
MICHO: Como la vida misma, su mecanismo no es eterno.
GONCHI: Se paraliza. Dejan de servir.
MICHO: Revientan.
NACHO: Por eso se rebel la reina.
GONCHI: Contra la tirana de las historias, de las palabras.
MICHO: Pero se equivoc. Cuando las palabras ya no sirven slo queda el
silencio.