Ocorpodomsiconaperformancemusical

TomsBrandoCorreia
tombcfdr@gmail.com

NoperododapesquisacomoUMColetivo,umadasquestesquemaismeintrigou
foi a minha prpria percepo sobre o meu corpo, especialmente na minha performance
musical.Ocorpodomsicoelebasicamentetreinadoparaseadequartcnicanecessria
paraaexecuodoseuinstrumento.
Nessesentido,ogestopensadoparaexecutaroinstrumentodemaneiramaisfluida,
esemesforosdesnecessrios.Noentanto,claramenteemqualquerperformancemusicalh
umadimensoexpressivaqueadvmdegestosnorefletidos,oupelomenosnoexecutados
unicamentecomofimdeextrairsomdoinstrumento.
Algunsestudosempricosrecentesdemostraramconvincentementeque,paraalmda
tcnicainstrumental,osmovimentoscorporaisdoinstrumentistarevelaminformaessobre
ascaractersticasestruturais(harmonia,andamento,etc.)eaexpressividadedamsica(aquilo
queoexecutantepretendetransmitircomasuainterpretaopessoaldapea).
Duranteoprocessodapesquisa,osexercciosquebuscavampercebernocorpodo
danarinoaspectosligadosaoselementosdosom,comograveeagudo,oudamsica,como
ritmo,melodia,harmonia,melevaramaconstatarqueaoexecutarumamsicaointerprete
aomesmotempooprodutordosom,emutuamenteinfluenciadoporele.
Dessa maneira, embora o gestual corporal desenvolvido na execuo possa ser
impostopelanecessidadetcnicadamsica,htambmmuitosmovimentosinconscientes,
resultantesdanossasensaosobreaquiloqueestamos tocando,edecomotransmitimos
essassensaesatravsdonossocorpo.
Ogestualdeumaperformancemusicalrepresentaumacomunicaonoverbalno
apenascomoutromsicos,mastambmcomaplateiaqueassisteapresentao.Portanto
essa comunicao se d em dois planos, sendo o performer responsvel no apenas por
executar seu instrumento, mas tambm expressar e anunciar o mundo sonoro que ser
executadoparaseuspares,comotambm,emumaoutradimenso,comunicareexpressaras
emoesdaquelamsicaparaopblicoespectador.
Osmovimentostmorigemnaintenomentaldecomunicaratravsdamsicaeno
nadealigaraumgestoemparticular.Comotal,essesmovimentosespontneosnopodem
serdesligadosouacrescentadosdeliberadamentedeeaqualquerexecuo,pelocontrrio,
elessoparteintegrantedocomponenteexpressivodaatividademusical.Estaexpressividade
corporal est to intrinsecamente ligada tcnica instrumental que as duas se tornam
inseparveis.
Osmovimentoscriadospelosintrpretespermitemaelecomunicaraopblicoleigo
sua interpretao. Essa uma dimenso que muitas vezes explorada de maneira
performticaeintencional,eemmuitasoutrasnemtanto.
Alinguagemcorporaldosmsicosinfluenciadapelaaprendizagemquefizeramao
observaroutros(professores,colegas,etc)epelaculturaestticadominante.Tantoqueuma
etapacomumdoaprendizadodoinstrumentoimitaraexpressocorporaldeumintrprete
famoso por exemplo, como forma de tambm atingir aquele som ou aquela tcnica. No
entanto,essaaprendizagemaindapoucodesenvolvidademaneirasistemtica.
Acomunicaoumprocessoemdoissentidos,portantonodeestranharqueos
msicoscolhaminformaodopblicotantocomoesteofazdointrprete.Constantemente,
manifestaescomosorrisos,franzimentos,risos,etc.,podemterefeitonointrpretedando
lheconfianaeentusiasmoouconstrangimentoedescontrole.
Osgestoscorporais,portanto,sofundamentaisparaapercepodopblicosobrea
intenomusical.Partindodessapremissa,percebiaolongodapesquisaqueessesgestos
podemserpreparadospreviamenteequenemtodososmovimentosrealizadospelosmsicos
sorealizadosdemaneirainconsciente,oquetornafundamentalopreparonoapenastcnico
paraumaperformancemusical,mastambmopreparodosgestoscorporais.
Diversos movimentos expressivos dos msicos so realizados de maneira
inconsciente.Zavala(2012,p.26)destacadoisgestosrealizadosnomomentodaperformance
musical.Soeles:osfacilitadoreseosgestosqueacompanham.Osprimeirossogestos
queestodiretamenteligadosproduodosom.Ossegundossomovimentosexpressivos
doprpriointrpreteemrespostamsica,sejamconscientesouinconscientes.Assim,pode
seconcluirqueos gestosfacilitadorespodemsermoldados emvirtudedapropostado
intrpreteparacomaobra.
 Ogestocorporal,conformedemonstradoanteriormente,todomovimentocorporal
quepossuicomofinalidadeumsentidodecomunicaooudeinterao.Essesmovimentos,
conscientesouno,soidentificadospelopblicocomopartedaobramusical.Desdeofinal
dosculoXXestudosvemdemonstrandodeformabastanteobjetivaqueocorpodomsico
influenciadiretamentenapercepoauditivadopblico.
Juchniewicz(2008)realizouumestudocomafinalidadededeterminarainflunciado
usodocorponaperformancemusical.Paraisso,determinoutrstiposdeperformanceemque
foramutilizadosmovimentosdocorpointeiro,movimentodacabeaeexpressesfaciais
enenhummovimento.Omesmointrpreterealizouostrstiposdeperformance,sendoelas
gravadas em udio e vdeo profissional. O pblico foi formado atravs de estudantes de
graduao e psgraduao de seis universidades dos Estados Unidos daAmrica. Como
resultadodapesquisa,aperformancequenoapresentavamovimentoscorporaisdemonstrou
seramenosexpressiva.Aperformancequeapresentavamovimentodacabeaeexpresses
faciaisaparececomumndiceumpoucomaiordeexpresso.Porfim,aperformanceque
utilizoumovimentosdocorpointeirofoicaracterizadacomoamaisexpressiva.Outrofator
importanteaserressaltadoqueoudioutilizadonostrsvdeosforamosmesmos.Assim,o
autor demonstrou um forte indcio de que quanto maior o uso dos gestos corporais na
performance,maioraexpressividademusical.
Assim,aocontrriodopensamentohistricodominante,quedefinecomoidealuma
performancequenocontmnenhummovimentoalmdonecessrioparaarealizaoda
obra,aexpressividadenaperformancemusicalcaracterizada,muitasvezes,pormovimentos
corporaisenoestritamentemusicais.Clarke(1999,p.71)enfatizaqueomovimentofsico
auxilianaexpressividademusical.Porfim,concluisequeosgestoscorporaisnosoapenas
recursos mecnicos utilizados pelo msico na realizao da obra musical, mas tambm
influenciamdiretamentenaimagemdaobracomoumtodonapercepodopblico.
Trazerocorpo,nasuatotalidade,paradentrodasdiscussesmusicais,oumais,parao
centrodessasquestes,requerumesforodereflexoconsidervel,jqueemgrandeparte
doscasos,ocorpodomsicotomadoapenascomomeionecessrioparaaconcretizaode
ideiasmusicais.

Descobrimentodomeucorpoaolongodapesquisa
 Nesse sentido, da integrao corpo com a performance musical, foi de grande
aprendizadooprocessodepesquisacomoUMColetivo.Desdeocomeo,haviaumestmulo
paraqueosmsicosparticipantesdapesquisatambmrealizassemosexercciosdedanae
expressocorporal.Comoafinalidadeeragerarumapartituraquepudesseserlidatantopelos
danarinosquantopelosmsicos,nadamaisjustoque,parahaverumaconexodossmbolos
da partitura, ns explorssemos tanto o vis musical desses smbolos quanto como esse
smboloseramtraduzidosemmovimentoscorporais.
Muitosdosexercciosrealizadosbuscavamconectarsmbolos musicaisconhecidos
pelosmsicos(comolegato,staccato,forte,fraco)comosgestosouestadoscorporaisque
poderiamtraduzirestessmbolosnadana.Ascaractersticasdosom,comoalturaetimbre,
tambmeramexploradosdemaneiraaacharsuainfluncianocorpododanarino.Dessa
maneira, era possvel perceber esse elementos no apenas do ponto de vista da tcnica
musical,mastambmcomonossocorporeagiaaessessmbolosexpressivoseaessessons.
Dessamaneira,semoescudodoinstrumentoeapenascommeucorpo,tivequeachar
maneirasdeexpressarsmbolosesonoridadesqueatentoseramexpressadaspormim
atravsdosomdomeuinstrumento,nocasoaguitarraeltrica.
Em outros momentos, esses mesmos smbolos deveriam ser executados por mim
munidodemeuinstrumento,maspensandononatcnicaesimnomeucorpo,ressaltando
aspectos como fluidez e rigidez nocorpo, e como issoresultaria no som emitido. Dessa
maneira foi possvel para mim diferenciar meus movimentos em: movimentos com a
finalidade da tcnica do instrumento; movimentos expressivos independentes, sem a
necessidadedousodoinstrumentomusical;emovimentoscombinados,queincluemtanto
aquelesnecessriosparaexecutaroinstrumentoquantooutrosmovimentosexpressivosque
surgemmedidaqueumamusicaexecutadapormim.
Aofinaldapesquisa,mesentimuitomaisconscientedosmeusmovimentos,oqueme
permitiutermaiscontroletantosobreatcnicadoinstrumentos,quantodocorpoenquanto
comunicador da dimenso interpretativa da msica. Trabalhar o corpo como um todo,
independentedatcnicainstrumental,melevouaperceberaperformancemusicaldemaneira
muitomaisricaeampla.
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