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UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL

FACULTAD DE HUMANIDADES: ESPAOL Y LENGUAS EXTRANJERAS


INTERPRETACIN DISCURSIVA

Yesly Taliha Garca Rodrguez - II semestre

EL COLOR DE LAS EMOCIONES

Ciertamente estamos rodeados de colores, cada persona tiene al menos uno entre sus
favoritos y puede representar situaciones, sentimientos y recuerdos. Incluso los lugares
como las ciudades, pueblos, caseros, y veredas se caracterizan por todas las tonalidades
de colores. As, cada cosa en el mundo tiene un color y una tonalidad propia, y aunque no
sepamos por qu la psicologa nos dice que los colores van ligados a nuestra
personalidad, eso es una realidad. De la misma forma como las artes estn permeadas de
lo esttico y comunicativo, de la trasmisin de ideas o emociones, tal es el caso de la
fotografa, un arte que antes no era considerado arte, un reemplazo de los retratos
pintados. Desde el naturalismo se precis la idea de que la fotografa deba ser la realidad
plasmada, entonces podemos ver que estn llenas de colores, aunque tambin hay
ausencia de l, pero en lo que me enfocar en el presente texto, es en la influencia del
color en una fotografa; cmo cambia el sentido, la discursividad de tal.

Para sustentar lo anterior, tomar tres bases de distintos autores. En primer lugar est
Espacios pblicos en imgenes. De la imagen semiolgica a las discursividades. El
tiempo de una fotografa de Eliseo Vern (1997); el segundo es Texto y contexto.
Semntica y pragmtica del discurso de Van Dijk (1988); el ultimo La imagen fotogrfica
de Luis Castelo, Joaqun Perea y Jaime Ortiz (2007).

Ambas fotografas hacen parte de la obra de Sebastio Salgado llamado Sahel: l'Homme en Dtresse, Prisma Presse and Centre
National de la Photographie, pour Mdecins sans frontires, France (1986).
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Para iniciar, el brasileo Sebastio Salgado de 73 aos pertenece a la tradicin de la


fotografa social documental, ha viajado a ms de 100 pases, vemos que sus trabajos
ms relevantes han sido en blanco y negro pero a qu se deber tal vez su uso excesivo
de este recurso.

Comenzar recordando lo que menciona Eliseo Vern, las imgenes ocupan un


espacio y un tiempo, ubiquemos las fotografas en frica en un periodo de 1984 -1986.
poca donde se realiz dos congresos nacionales, hay numerables muertes de
guerrilleros, un rechazo hacia compaas norteamericanas etc., y lo que Salgado captur
fue una sequa, que caus una hambruna catastrfica.

Al hablar de estos dos elementos tiempo- espacio, podemos ver como las fotografas
son un discurso como dice Van Dijk (1988). Pero para leer ambas fotos, se requiere de
unos aprendizajes o saberes que se adquieren socialmente, a quienes les afectan ms
estas imgenes? A personas que desconocen el tema, a quienes saben lo que sucedi o
a quienes sobrevivieron a esa situacin? Es una certeza que todos lo percibieron de
manera distinta, por ello, el contexto de las fotografas es tan importante, es variable la
interpretacin, la significacin, la discursividad de alguien que conoce esa obra o al
fotgrafo y pueda hacer relaciones con hechos especficos, de quien eso es desconocido
por completo.

Las discursividades son un vaivn pueden estar mezcladas, en la imagen de la


derecha, se podra decir que si es un desplazamiento pero no se tendra claro el motivo o
esas acciones difciles en tal trayectoria, es decir no es tan obvio el contexto, se pierde a
simple vista. Esos elementos que no se denotan visualmente estaran en lo que Van Dijk
llama niveles de completividad del discurso (1988), es decir que el discurso fotogrfico, en
este caso, debe estar descrito de forma completa con todas sus partes y/o elementos que
los componen, logrando as representar una situacin.
Desde lo que yo puedo analizar, la fotografa de la imagen de la izquierda estara en un
nivel supra-completivo y la otra en uno infra-completivo (van Dijk, 1988), en relacin con
los hechos que sucedieron. La olla que sostiene el nio, las costillas marcadas del perro y
el panorama desrtico, me acercan ms al sentido real de la imagen; se puede inferir que
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hay hambre y sed, la camisa vieja, sucia y daada puede significar aquello que se vive ha
sido de larga duracin.
Si nos percatamos de la posicin del nio, no se ve en derrota, ve el horizonte, parece
reflexivo en cuanto a todo lo que pasa incluso cuando esta de espalda y no podemos ver
sus ojos. Est de pie y firme aunque su pierna derecha tiene una leve raspadura. No tiene
interiores y su compaa es un perro hambriento. A lo lejos diminutamente hay una
aglomeracin, tal vez es un sitio o personas y su mirada es en esa direccin.
En la imagen de la derecha, en primer plano esta un nio cubierto mirando al suelo y la
luz del sol ardiente resalta sus labios, donde genera esa sensacin de sed y se ve que
alguien se dirige a otro lugar, estn bien tapados sus cuerpos.
En palabras ms simples, Vern y Van Dijk asumen que la fotografa se sirve de unos
elementos para ver todo un contexto, ya que en ellas se representan tanto detalladamente
o simple, los estados o sucesos de algo en particular. Por tanto, los lectores de imgenes
deben percatarse de esos elementos que hacen que el discurso en una fotografa est
completo o no, y de all partir a las mltiples discursividades del discursivo.

Otro aspecto relevante es el blanco y negro (bn) los expertos Luis Castelo, Joaqun
Perea y Jaime Ortiz (2007) ilustran que la realidad es fotografiable, y que definitivamente
es una comprensin del mundo y de la cultura. Es decir, del Sahel puedo inferir que
Salgado entenda que el blanco y negro poda darle el significado que necesitaba que el
mundo conociera. La situacin no poda estar llena de colores porque es una situacin
dramtica, de sufrimiento, es un grito de auxilio, mueve sensaciones, su discurso es
concreto.
Ellos poseen un lema El mundo es en color, de ah la idea de asemejar las
fotografas a color a la cotidianidad. El color es un recurso de expresin fotogrfico est
presente de modo inconfundible (...) se utiliza premeditadamente para ejercer
determinadas influencias en el subconsciente (Castelo, Perea, Ortiz. Pg. 90). Se puede
decir que nos gustan los colores, sin embargo, en la ausencia del color notamos otros
elementos, lexas (unidades de sentido) que en color no eran importantes. Tal vez el
blanco y negro est como descontinuado, tiene poco uso; el bn permite darle un sentido
diferente e impactar de otra manera al espectador. Es quien toma la foto que intenta
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comunicar su discurso y as mismo, el lector de la fotografa logra percibir esas


sensaciones previstas.

Es as que, el color o su ausencia es un elemento clave para darle ms significacin a


ese contexto, para que tal sea ms determinante. Claramente, cada intrprete de tales
imgenes: su impacto, sensaciones, discursividades y la visin respecto a ellas cambia
rotundamente.

Reitero, ambas fotografas estn en ausencia de color, no es tan semejante


visualmente a la realidad que l percibi, entonces eso hace que la discursividad se torne
agresiva, dolorosa; yo infiero que no es solamente una ausencia del color sino de todo lo
que se les prometa a esas personas que tuvieron que emigran y padecer, para mi es una
metfora.

Cabe sealar en este punto que Salgado es criticado por utilizar estas fotos, pero a
travs de ellas pudo mostrar la falsedad de lo que los medios decan. Se hablaba de unas
ayudas mdicas, alimentos y refugios pero despus de mucho tiempo, llegaron cuando
muchos haban muerto, se registraron un milln de muertes.

Entonces, Acaso no es obvio que las fotografas tienen muchos significados y que
eso depender del conocimiento que se tenga sobre el mundo, y de qu sirve que el
discurso sea una descripcin completa o incompleta con la influencia del color en una
fotografa? Pues, mi aseveracin radica en que el color como elemento que ayuda a la
descripcin al discurso - , influye sustancialmente cuando el lector de imgenes percibe
el color o no lo hace y as le otorga una connotacin diferente. Aunque este anlisis es
algo somero se pueden percibir la influencia del color o su ausencia en fotografa.

Referencia Bibliogrfica
Eliseo Vern. (1997) Espacios pblicos en imgenes. De la imagen
semiolgica a las discursividades. El tiempo de una fotografa. Barcelona
Teun A. Van Dijk. (1988) Texto y contexto. Semntica y pragmtica del
discurso. Tercera edicin. Ediciones Catedra S.A. Espaa.
Castelo Sardina, Luis; Munrriz Ortiz, Jaime; Perea, Joaqun. (2007 )La
imagen fotogrfica. EDITORIAL: Akal, Madrid
La Sal de la Tierra. Documental Sebastio Salgado. Octubre 31 2014
Recuperado en mayo 2017 http://bellasartes.ucm.es/jaime-munarriz