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Dissertao
Pelotas, 2015
Mauro Fernando Normberg Bhm
Pelotas, 2015
Universidade Federal de Pelotas / Sistema de Bibliotecas
Catalogao na Publicao
CDD: 720
Banca Examinadora
___________________________________
Dr. Carlos Alberto de vila Santos
___________________________________
Dra. Natalia Naoumova
___________________________________
Dr. Wilson Marcelino Miranda
___________________________________
Orientador: Dr. Sylvio Arnoldo Dick Jantzen
Data:
AGRADECIMENTOS
Palavras chaves:
Keywords:
Fig. 113, 114 e 115 - Detalhes dos ornamentos e vista geral do casaro
132
da Famlia Souza em Pelotas - RS.
Fig. 158 Edifcio Versailles, Av. Dom Joaquim Pelotas RS. 187
1. INTRODUO 18
1.1. CARACTERIZAO DO PROBLEMA 18
1.2. JUSTIFICATIVA 20
1.4. OBJETIVOS 22
1.5. HIPTESES 23
1.6. O MTODO 24
APNDICE 171
A. ANLISE DE EXEMPLOS 172
18
Mas persiste o paradoxo: enquanto a arquitetura tradicional, original de
poca frequentemente desvalorizada, admite-se um repertrio de elementos de
arquitetura claramente historicistas na produo ps-moderna de Pelotas.
Enquanto ocorre uma desvalorizao imobiliria das construes antigas (a
despeito da legislao protetora), h aceitao, produo e consumo de edificaes
contemporneas com analogias s arquiteturas do passado, a includos tambm
exemplos de pastiche historicista e de kitsch.
19
1.2. JUSTIFICATIVA
20
1.3. PERGUNTAS DA PESQUISA
21
1.4. OBJETIVOS
22
1.5. HIPTESES
23
1.6. O MTODO
1.6.1. A crtica-hermenutica
24
Aps o reconhecimento preliminar, verificao lgica e compreenso crtica,
que so momentos dialticos, os dados sero reunidos e interpretados pela
hermenutica.
25
O entendimento dessa historicidade colocou sobre o intrprete
contemporneo o papel de discernir, quando houver posies divergentes ou
pontos conflitantes, sobre cada uma delas segundo suas perspectivas especficas.
26
1.6.2. A crtica-hermenutica na arquitetura
27
A hermenutica procura identificar e compreender os movimentos dos
significados, do que pode ser entendido como linguagem. Os sentidos so
modificaes dos significados. Significados e sentidos tm sua histria e
historicidade.
28
O processo interpretativo no idntico ao de projeto, mas conserva
semelhanas e, principalmente, requer habilidades prprias do arquiteto enquanto
intrprete.
29
2. REFERENCIAIS TERICOS E METODOLGICOS
1 Ver PIGNATARI, Dcio. Semitica da arte e da arquitetura. So Paulo: Cultrix, 1981, pp. 110-111.
30
uma razo lgica norteando suas escolhas. Essa ou aquela forma foi adotada com
que sentido ou significado? Essa seria a chave para a compreenso de sua obra e
sua utilizao na pesquisa.
31
Ao arquiteto caberia satisfazer os predicados solicitados e ao crtico
identificar os predicados no atendidos. O ideal seria se o arquiteto realizasse a
autocrtica. Assim, o arquiteto, caso no tivesse sucesso, poderia reformular sua
proposta.
32
Contudo, o carter objetivo dos encaminhamentos metodolgicos propostos
por Mitchell til para a sistematizao do presente trabalho, embora esta
pesquisa no busque exatido com o mesmo sentido das disciplinas tecnolgicas.
33
2.2. ABORDAGEM ICONOLGICA DE ERWIN PANOFSKY
34
forma. Relaciona-se interpretao dos objetos, s caractersticas do sujeito e s de
seu tempo, lugar, classe social, nvel cultural, histria passada e viso de mundo.
35
Os valores simblicos remeteriam iconologia, enquanto a descrio das
caractersticas fenomenolgicas iconografia.
A correo estilstica de obras seria feita com base em outras obras. Esse
crculo metdico proposto por Panofsky assemelha-se ao crculo hermenutico
moderno. 2
36
A interpretao iconolgica, tambm chamada por Panofsky de intuio
sinttica, seria um processo de diagnstico, condicionado a nuances psicolgicas e
viso de mundo do intrprete.
37
2.3. TEORIA DA GESTALT OU PSICOLOGIA DA FORMA
38
A questo bsica da Gestalt por que vemos as coisas como vemos? Para
a Gestalt, haveria foras externas, que sairiam dos objetos at nossa retina e
haveria foras internas, que dependeriam do poder de organizao do crebro
(da imaginao) daquelas imagens que tocam nossa retina. As foras cerebrais,
internas, teriam uma certa ordem, ou uma necessidade de encontrar ordem.
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proximidade, tendem a ser segregados por grupos. A igualdade de forma
(semelhana absoluta) tende a criar uma fora de continuidade, mesmo que os
elementos possam estar relativamente dispersos, ou misturados a outros.
Semelhanas e contrastes de cores, luzes e sombras tambm interferem na
percepo. E, por fim, h um princpio geral, o da pregnncia, que est na base dos
demais, ou contm todos os outros princpios. A pregnncia uma fora interna
que, conforme as condies externas estabelece, fora uma convergncia da
clareza (distinguir bem o que o qu), da unidade (fechamento), do equilbrio
(segregaes equivalentes), boa continuidade, ou, como tambm se diz boa
Gestalt.
40
apreendidos, bem como a identificar diversos objetos de nossa cultura.
Aprendemos a ver, culturalmente condicionados e tambm condicionados por
nossas estruturas mentais, conforme nosso desenvolvimento individual, idade e
caractersticas genticas. Essa hiptese, posterior teoria da Gestalt, foi chamada
de interacionista e no se preocupou somente com a viso, mas sim com o
desenvolvimento da mente como um todo. O interacionista mais conhecido foi o
suo Jean Piaget (18961980), que no era gestaltista, entre outros motivos,
porque a teoria da Gestalt no era evolutiva e nunca explicou o que seriam as
relaes sujeito-objeto, as quais, pelo contrrio, foram um dos focos principais da
teoria de Piaget. Mesmo com esse limite (uma teoria no precisa explicar tudo) a
Gestalt tm um valor didtico inestimvel e tambm foi reformulada em muitos
pontos, ampliando o espectro de seus conceitos, com o objetivo de melhor
compreender como vemos e como podemos entender as manifestaes visuais na
sua variabilidade e diversidade de interpretaes formais.
41
2.4. ALOIS RIEGL E A DISCUSSO DE VALORES DOS
MONUMENTOS
3 possvel, portanto aproximar alguns aspectos do estudo de Riegl com o de Panofsky, e de ambos
com as anlises instrumentadas pela hermenutica, no campo das artes, especialmente a partir dos
anos sessenta. notrio que quase um tero de Verdade e Mtodo, de Gadamer (2008), discuta o
problema da verdade na filosofia a partir da experincia da arte.
42
Primeiramente, define arte e monumento, diferenciando monumentos
intencionais daqueles no-intencionais. Para Riegl, arte:
[...] toda obra humana aprecivel pelo tato, o olho ou o ouvido, que
mostra um valor artstico e monumento histrico toda e cada uma
dessas obras que possui um valor histrico. (RIEGL, 2006, pp. 23-24)
43
Os valores dos monumentos seriam simblicos ou fundamentados em seus
significados: os valores rememorativos e os valores de contemporaneidade.
44
O valor histrico complementaria o de antiguidade quanto compreenso
da obra e seu passado. Haveria, portanto um conflito entre os dois. O valor
histrico recomendaria a conservao do monumento e o valor de antiguidade
aumentaria pela presena de marcas do tempo ptina. Assim, a obra deveria
ou no ser conservada em sua integridade, ou ento restaurada em sua
originalidade.
45
Os valores de contemporaneidade consideram a obra, como se fosse recm
criada. O artefato no teria necessariamente uma aparncia de novo e tampouco
precisaria oferecer uma leitura de totalidade.
46
Um tempo s vezes sintoniza com outro. Manifestaes artsticas, de pocas
e lugares diferentes teriam que entrar em sintonia para serem bem apreciadas. Isso
poderia acontecer independemente dos diferentes Kunstwollen de cada poca.
47
2.5. HEINRICH WLFFLIN E A ABORDAGEM FORMALISTA
Sua anlise crtica baseada em contrapontos. Uma obra pode ser linear ou
pictrica, estruturada em planos ou em figura e fundo, aberta ou fechada, unitria
ou plural e iluminada de forma absoluta ou relativa.
48
As categorias de Wlfflin relacionam-se com as anlises de Gombrich (1995)
da forma e da cor, da hierarquizao, da presena de deformao, de simplificao,
de geometrizao e de esquematizao formal.
49
2.6. A ABORDAGEM SOCIOLGICA DE PIERRE BOURDIEU
50
fazer ver e fazer crer. O capital simblico seria uma medida do prestgio ou do
carisma que um indivduo ou instituio possui em determinado campo. Nas
suas obras posteriores, o conceito de campo abrangeu o de espao social.
51
Em A Distino (2007), o gosto seria um marcador de social.4 O consumo
consciente ou no de bens culturais levaria legitimao de diferenas sociais.
4 O gosto como marcador social foi apresentado originalmente por Kant, em 1790.
5 O conceito de afinidades eletivas tem sua origem em Goethe, sendo o ttulo de um de seus
romances, ver GOETHE, Johann Wolfgang von. As afinidades eletivas. So Paulo: Companhia das
Letras, 2014.
52
seria o volume de capital possudo (quantidade absoluta); o segundo seria a
composio do capital que diferencia posies no interior das situaes de classe
(quantidades relativas de cada tipo de capital); e o terceiro diferencia, atravs das
trajetrias desenvolvidas pelos indivduos, mudanas ou estabilidade, que seriam
as converses de capital, observadas no volume e composio orgnica do capital. 6
Karl Marx (18181883), embora o autor no seja caracterizado como socilogo marxista.
53
2.7. REFERENCIAIS CLSSICOS
54
c) A euritimia a forma exterior elegante e o aspecto agradvel na
adequao das diferentes propores. Tal verifica-se quando as partes da
obra so proporcionais na altura em relao largura, nesta em relao
ao comprimento [...];
7
Thematismos uma categoria do decoro e visa adequao do edifcio e de seus elementos ao stio
e ao genius loci.
8
A distribuio, pelo contedo, no parece ser uma categoria esttica, mas se examinada em detalhe ou mal
empregada, pode prejudicar a venustas.
55
desenvolvida pela cole des Beaux-Arts, que jamais criou uma norma ou teoria
definitiva para projeto. No entanto, consolidou e articulou saberes fundamentais
em sua tcnica de projetar.
56
e) A justaposio de formas discretas cada componente, parte ou
espao da obra clssica bem definido e completo em si mesmo. Cada
qual criado como se fosse uma parte nica e isolada.
57
fez presente nessa arquitetura regional. E essa composio que teve origem nas
sistematizaes francesas, especialmente influenciadas pelas Beaux-Arts. Seria feita
atravs de regras especficas.
9
Os conceitos de Taxe, Gneros e Simetrias utilizados por Jantzen e Oliveira nos estudos formais da
arquitetura tradicional sul-brasileira so originalmente apresentados por Tzonis e Lefaivre (1986),
conforme bibliografia.
58
seriam dinmicas10 (planejadas e com fora para serem percebidas como nfase ou
acentuaes nas formas artsticas) e baseadas em propores.
10 Ver HAMBIDGE, Jay. Practical Applications of Dinamic Symmetry. New Haven: Yale
59
3. O HISTORICISMO
60
Por outro lado, como segunda definio de Historicismo, Colquhoun (2006)
apresenta a atitude historicista, que esta relacionada a uma aceitao da Histria,
das tradies e costumes na viso de mundo.
61
3.1. HISTORICISMOS E ARQUITETURA: O ECLETISMO E O
NEO-ECLETISMO
Para efeitos deste estudo, foram identificadas trs ideologias com relao ao
Historicismo, que se alteraram em predominncia hegemnica na Europa em
pases influenciados pela cultura europia, especialmente francesa.
62
3.2. O ECLETISMO HISTORICISTA
63
1 2
Fig. 1 pera Nacional de Paris Frana Arq. Charles Garnier (1862-1875)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/%C3%93pera_Garnier, Acessado em 19/04/2013.
Fig. 2 Petit Palais de Paris Frana Arq. Charles Girault (1900)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Petit_Palais, Acessado em 19/06/2013.
64
O Ecletismo em arquitetura, ou pelo menos o Ecletismo europeu, poderia
ser classificado em:
11 Carlos Lemos (1987, p. 75), para a mesma definio de Composio Estilstica de Luciano Patetta,
adota a designao de Ecletismo Historicista. Designao tambm adotada por Schlee (1994) para o
caso de Pelotas.
12Andrey Schlee (1994), para a mesma definio de Pastiches Compositivos de Luciano Patetta,
adota a designao de Ecletismo Deliberado, para o caso de Pelotas.
65
E este Urbanismo teve durante o Ecletismo, por suas abordagens, uma
temtica caracterstica. Primava pela interveno saneadora na cidade pr-
existente e pela determinao morfolgica da expanso da cidade.
66
4 5
Fig. 4 Quinta da Boa Vista (antigo Palcio Imperial) reformado em estilo Neoclssico
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pal%C3%A1cio_da_Quinta_da_Boa_Vista, Acessado em 19/06/2012
Fig. 5 Casa Frana-Brasil (antiga Alfndega) Rio de Janeiro Arq. Grandjean de Montigny (1820)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Casa_Fran%C3%A7a-Brasil, Acessado em 19/06/2012.
At por volta de 1870, o Neoclssico era o estilo oficial da corte. Mas nas
provncias o panorama era diferente, sem acesso as novas tcnicas e materiais,
disponveis na capital e nos portos litorneos, as construes do interior eram
muito mais simples e comedidas (REIS FILHO, 2010).
67
Classicismo, daria um trao caracterstico aos prdios oficiais e igrejas. Do final do
sculo XIX at o trmino da 1 Guerra Mundial, Belm experimentaria um
crescimento econmico ocasionado pelo ciclo da borracha, muitas obras de infra-
estrutura foram feitas e tambm edificaes eclticas. Uma caracterstica local
marcante foi o uso do ferro. Essas construes eram geralmente feitas, por
profissionais estrangeiros: portugueses, espanhis e italianos, principalmente
(DERENJI, 1987).
Em Recife, por onde se exportava acar e algodo, entre 1840 e 1846, esteve
o engenheiro francs Louis Lger Vauthier, de sua passagem ficou o Teatro Santa
Isabel, mas talvez, o mais significativo foi a sua anlise da arquitetura poca,
documentada por cartas deixadas, encontradas por pesquisadores no sculo XX
(SILVA, 1987).
6 7
Fig. 6 Teatro de Santa Isabel Recife Eng. Louis L. Vauthier (1840-50)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Teatro_de_Santa_Isabel, Acessado em 19/06/2012
Fig. 7 Catedral Metropolitana Belm Arq. Antnio Landi (1748-1782)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Catedral_Metropolitana_de_Bel%C3%A9m, Acessado em 19/06/2012
68
foram abertas e fachadas eclticas foram escolhidas por concurso para compor as
novas vias. Estas obras mudaram a face carioca (DEL BRENNA, 1987).
Fig. 8 Av. Rio Branco Rio de Janeiro no governo Pref. Pereira Passos
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pereira_Passos, Acessado em 19/06/2012.
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9 10
Fig. 9 Teatro Municipal So Paulo Arq. Ramos de Azevedo (1911)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Teatro_Municipal_de_S%C3%A3o_Paulo, Acessado em 19/06/2012.
Fig. 10 Pinacoteca So Paulo Arq. Ramos de Azevedo (1905)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pinacoteca_de_S%C3%A3o_Paulo, Acessado em 19/06/2012.
70
11 12
Fig. 11 Teatro So Pedro Porto Alegre Arq. George von Normann (1858)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Theatro_S%C3%A3o_Pedro_%28Porto_Alegre%29, Acessado em 19/06/2012
Fig. 12 Matriz de So Sebastio Bag Arq. Giuseppe Obino (1862)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Bag%C3%A9, Acessado em 19/06/2012.
71
13 14
Fig. 13 Cria Metropolitana Porto Alegre Arq. Johann Gruenewald (1888)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Arquitetura_de_Porto_Alegre, Acessado em 19/06/2012.
Fig. 14 Biblioteca Pblica Porto Alegre Arq. Afonso Hebert (1912)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Biblioteca_P%C3%BAblica_do_Estado_%28Rio_Grande_do_Sul%29, Acessado em
19/06/2012.
72
Fig. 15 Palcio Piratini Porto Alegre Arq. Maurice Gras (1909)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pal%C3%A1cio_Piratini, Acessado em 19/06/2012.
73
outras. Enquanto os arquitetos ligados ao positivismo estatal fizeram a Biblioteca
Pblica, o Templo do Positivismo, a sede do Jornal A Federao, a Prefeitura de
Porto Alegre, o Colgio Pio XII e o Palcio Piratini.
16 17
Fig. 16 Correios e Telgraphos Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn (1910-1913)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Memorial_do_Rio_Grande_do_Sul, Acessado em 19/06/2012.
Fig. 17 Jornal A Federao (atual Museu Hiplito da Costa) Porto Alegre Tephilo B. de Barros
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_de_Comunica3o_Social_Hip%C3%B3lito_Jos%C3%A9_ da_Costa, Acessado
em 19/06/2012.
18
Fig. 18 Edifcio Ely Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn (1923-1924)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Edif%C3%ADcio_Ely, Acessado em 19/06/2012.
74
fim da dcada de 20, desenvolveu muitos projetos e construiu alguns dos mais
significativos exemplares do Ecletismo gacho (WEIMER, 1987a).
19 20
Fig. 19 Cervejaria Bopp Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn (1908-1914)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%A9dio_da_Cervejaria_Brahma_%28Porto_Alegre%29, Acessado em
19/06/2012.
Fig. 20 Cia. De Seguros Aliana do Sul Porto Alegre Arq. Theo Wiederspahn (1913)
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%A9dio_da_antiga_Previd%C3%AAncia_do_Sul, Acessado em 19/06/2012.
75
Ao mesmo tempo a arquitetura substitua os elementos caractersticos do
Luso-brasileiro pelos do Classicismo.
Conforme Schlee (1994), entre 1850 a 1900, no perodo que classifica como
Primeiro Perodo Ecltico, a arquitetura de Pelotas seria definida como Ecletismo
Historicista, ou seja, seriam identificados elementos clssicos de um estilo nico,
de carter neo-renascentista italiano, especificamente.
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Nesse perodo, tambm se destacaram obras como o Liceu de Agronomia,
Artes e Ofcios, construdo por Dominique Pineau e Dominique Villard (1881), o
primeiro pavimento da Santa Casa, por Vieira Pimenta (1872), a Capela do Senhor
do Bonfim no Cemitrio Pblico (1881), o Asilo de Mendigos, por Jos de
Magalhes (1888), s para citar algumas (SCHLEE, 1994).
21 22
Fig. 21 Prefeitura e Biblioteca Pblica de Pelotas
Fotos do Autor (2007)
Fig. 22 Liceu de Agronomia, Artes e Ofcios em Pelotas
Fotos do Autor (2007)
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sua distribuio interna, ocupao do lote e funcionamento, so modernas
(SCHLEE, 1994).
23
Fig. 23 Casares Baro de So Luis e Baro Butu, Praa Cel. P. Osrio - Pelotas
Fonte: http://www.panoramio.com/photo/50149967?source=wapi&referrer=kh.google.com, Acessado em 19/06/2012.
24 25
Fig. 24 e 25 Residncia de Adriano Rocha (com poro habitvel e acesso lateral) e detalhe do fronto
Fotos do Autor (2012)
78
concluso da atual Praa Cel. Pedro Osrio em 1879 (MOURA, 1998; SANTOS,
2007).
79
27 28
29 30
Fig. 29 Congresso Portugus, em Pelotas
Fonte: http://www.panoramio.com/photo/43813599?source=wapi&referrer=kh.google.com, Acessado em 19/06/2012.
Fig. 30 Grande Hotel Eng. Tefilo Borges de Barros (1928), em Pelotas
Foto do Autor (2007)
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Cia. (1916), a reforma do Teatro Sete de Abril de Jos Torieri e Perez Monteiro &
Cia. (1916), o Teatro Guarany de Rodrigues & Cia. (1920), o Grande Hotel de
Tefilo Borges de Barros (1928), o Banco do Brasil de Paulo Gertum (1926), os
Bancos da Provncia e Nacional do Comrcio de Azevedo Moura & Gertum, o
Moinho Pelotense de Alfredo Haessler e o Almoxarifado Municipal, entre muitos
outros (SCHLEE, 1994).
31 32
Fig. 31 Antiga sede Banco do Brasil em Pelotas Projeto de Paulo Gertum (1926)
Foto do Autor (2007)
Fig. 32 Sobrados com trreo comercial, uso do ao na fachada rua XV de Novembro em Pelotas
Foto do Autor (2012)
33 34
81
Em termos residenciais, o incio do sculo XX, trouxe novas tipologias,
originadas principalmente pelo progresso industrial, pelas mudanas nas relaes
de trabalho, pela afirmao da classe operria e pelo surgimento da classe mdia.
Em Pelotas, aliados a isto tudo, houve um grande crescimento urbano. Alm das
novas tipologias j citadas, podemos acrescer resolues para atender a clientes de
baixa renda, ou de carter empreendedor, como as casas operrias ou de renda
(SCHLEE, 1994; MOURA, 1998).
82
As Villas eram construdas, normalmente com dois pavimentos, em meio a
jardins planejados; nas regies suburbanas, pois o centro j estava ocupado pelos
casares historicistas; traziam inovaes no programa, como varandas, alpendres,
torres, bow-windows, recortes e desnveis (SCHLEE, 1994).
83
3.2.5. Indicadores do Ecletismo Historicista
84
Caracterstica e Primeiro Perodo Segundo Perodo Primeiro Perodo
O Luso-brasileiro
tcnica Ecltico Ecltico Moderno
antes de 1850
construtiva de 1850-1900 de 1900-1930 de 1930-1950
85
3.3. O HISTORICISMO PS-MODERNO
86
3.3.1. A Escola de Veneza
87
Na busca por legitimao histrico-cultural, dessa nova abordagem da
arquitetura, a tradio passou a ser vista como alternativa para a reinveno de
significado.
42 43
Fig. 42 Centro Direzionale, em Perugia, Itlia, Arq. Aldo Rossi (1982).
Fonte: http://thonilitsz.arq.br/um-pouquinho-de-aldo-rossi/#.UHQITVH8gql, Acessado em 22/01/2014.
Fig. 43 - Teatro Carlo Felice, em Gnova, Itlia, Arq. Aldo Rossi (1983).
Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Teatro_Carlo_Felice_Genoa_II.jpg, Acessado em 22/01/2014.
88
a identificao de diferentes linguagens arquitetnicas na cidade e a identificao
de arqutipos (tipos e tipologias). Seu objetivo foi apontar relaes entre a histria
cultural e a das formas.
44 45
Fig. 44: Teatro Del Mondo (1980). Fig. 45: Cemitrio San Cataldo (1971/1976). Arq. Aldo Rossi
Fonte: http://www.arteespana.com/postmodernidad.htm Acessado em 14/08/2012
46 47
Fig. 46: Bonnefant Museum em Maastricht (1995). Fig. 47: Quarteiro Habitacional em Berlim (1994/1998).
Arq. Aldo Rossi
Fonte: http://it.wikipedia.org/wiki/Aldo_Rossi Acessado em 14/08/2012
89
analisar a cidade e projetar no prope a continuidade morfolgica literal com o
existente. Isso tambm fica claro em sua obra Autobiografia cientfica, publicada
em 1984.
90
seus repertrios e a necessidade de conscincia por parte dos arquitetos a respeito
desse potencial.
91
49 50
Fig. 49: Esttuas e letreiros de Las Vegas. Fonte: Venturi (2003)
Fig. 50: Esquema arquitetnico do Pato e do Galpo Decorado. Fonte: Venturi (2003)
Fig. 51: National Gallery, em Londres, Reino Unido. Arqs. Venturi & Scott Brown.
Fonte: http://friendsofsdarch.photoshelter.com/image/I0000HATbPDp1Tn4 Acessado em 12/04/2014
92
Venturi (2003) argumenta que no h nada de errado em dar s pessoas
aquilo que elas desejam em termos estticos. Talvez seja esse um ponto
fundamental do Ps-modernismo: o relacionamento da arquitetura com a vida
cotidiana, com o ordinrio, com o usurio no erudito.
Fig. 52: Edifcio Humana, em Louisville, EUA Arq. Michael Graves (1985)
Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Humana.jpg Acessado em 14/08/2012
93
Prope o uso das formas icnicas do classicismo em termos lingusticos para
a expresso de significados. Essa soluo, alm de opor-se abstrao, pressupe a
existncia de um repertrio inteligvel para um pblico particular. Ele concordaria
com Lukcs (18851971), que em arte e em arquitetura, jamais seria possvel
atingir um pblico universal. Por outro lado, uma obra tampouco seria arte se
fosse legvel somente para um nico indivduo. A arte estaria situada num plano
intermedirio que o da particularidade, mas que um plano de aes
comunicativas.
Fig. 53: Piazza dItalia, em Nova Orleans, EUA Arq. Charles Moore (1976)
Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/File:PiazzaDItalia1990.jpg Acessado em 14/08/2012
94
Diferentemente dos italianos, que mergulharam na questo da referncia
histrica local, os norte-americanos no tiveram essa preocupao. Permaneceram
mais no plano da cultura geral e nos referenciais greco-romanos universais. Isso
se explica principalmente pela desproporo em termos de acervo histrico-
cultural entre a Amrica e a Europa.
95
Contra a negligncia do Movimento Moderno com respeito ao artesanato e
sua adeso incondicional aos meios de produo em massa, manifestou-se o desejo
at ento recalcado, de um produto diferenciado, particular e com aspectos mais
artsticos e significativos. Assim, o kitsch permaneceu uma resistncia constante e
latente durante todo o perodo modernista. Seus ideais, no entanto, o colocaram
em sintonia com a Ps-modernidade.
96
Tabela 2 - Resumo das caractersticas do Neo-ecletismo
97
4. ECLETISMO E NEO-ECLETISMO: LGICA, GRAMTICA E
RETRICA.
13 A lgica, a gramtica e a retrica utilizadas na pesquisa como elementos de anlise, tomam como
referncia as trs disciplinas do Trivium dos estudos da escolstica medieval. Uma metodologia
trivial, portanto (JOSEPH, 2008).
98
arquitetura e de composio. Assim pode-se demonstrar esquematicamente
matrizes de composio.
54 55
99
arquiteturas como a Ecltica. So atributos identificadores ou diferenciadores.
Servem para dimensionar todos e partes compositivas e sua comensurabilidade
produz efeitos nas fachadas, como paralelismos e contrastes (ou paralelismos
contrastantes).
57 58
Fig. 57: Construo do retngulo ureo.
Fonte: Mitchell (1998)
Fig. 58: Taxe das propores (Cesariano 1521) e esquemas proporcionais.
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)
100
59 60
Fig. 59: Exemplo de relao entre as partes apresentado com esquema lgico.
Fig. 60: Exemplo de relao entre as partes apresentado com esquema grfico.
Fonte: Mitchell (1998)
101
conceitos da Gestalt so usados. Tendo em considerao aspectos tericos,
histricos e culturais presentes nos referenciais clssicos, Vitrvio e Franois
Gabriel, principalmente, mas tambm em referenciais auxiliares como Summerson
(2002), Tzonis e Lefaivre (1986) e Chithan (1982), entre outros.
102
caractersticos da poca. O decoro vitruviano mudou de contedo, mas
permaneceu enquanto abordagem.
62 63
Fig. 62: Ordens Arquitetnicas conforme Serlio (1619).
Fonte: Kruft (1991)
Fig. 63: Ordem Drica conforme diversos tratadistas.
Fonte: Mitchell (1998)
103
ordens (toscana, drica, jnica, corntia e compsita) foram usadas no Ecletismo
mais livre e criativamente que no Barroco, por exemplo.
104
uma forma que revele a regra de comensurabilidade que est sendo usada. A
forma precisa ter um conceito, um contedo, uma regra unidade.
65 66
Quanto aos paralelismos como j foi dito, comum uma fachada estar
desenhada sobre um retngulo irracional, 2, , 3, 5. As partes compositivas
(normalmente definidas pelos eixos de pilastras) costumam ser retngulos da
105
mesma famlia. Se as suas diagonais forem paralelas, bem como as diagonais de
outros elementos (janelas, portas e outros) vo se formar paralelismos.
Fig. 67: Exemplo de relaes rtmicas das colunas, pela modificao dos intercolnios.
Fonte: Mitchell (1998)
106
Os ritmos so tambm usados para organizao formal. O trimorfismo da
taxe clssica fora muitos ritmos ternrios, mas muitas vezes as partes
compositivas organizam-se de modo binrio ou quaternrio, especialmente nos
edifcios maiores.
68 69
107
Alm desses, outros efeitos foram usados por arquitetos do Ecletismo em
relao aos gneros, por exemplo, o nmero de pilastras era quase sempre par. H
excees no Ecletismo, mas foram raridades. O nmero de balastres numa
balaustrada era sempre mpar. Mas as balaustradas em platibandas, por exemplo,
podem ser de nmero par, duplicadas por espelhamento, ou seguindo elementos
de composio (ou parte compositiva), ou ento podem ser nicas, em certas casas
porta-e-janela. 14
70
Fig. 70: Vocabulrio historicista de esquadrias.
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)
108
Combinadas a aplicao dos gneros (ordens de colunas), a disposio e a
comensurabilidade vitruvianas, se usadas de modo criativo, mas de acordo com as
expectativas, formavam o tropos figurativos (desvios). Os mais comuns so:
sobreposies que produzem efeitos de escoro (combinadas com as epstrofes);
sobreposies que simulam uma captura no fraseado e nos ritmos;
alinhamentos; aposiopese interrupo e mudana de ritmo, especialmente nas
aberturas; abruptio interrupes de sries de elementos; epstrofe reincio de
uma srie de elementos arquitetnicos; e oxmoro ambiguidade, com formas de
figuras travestidas, substituio contraditria ou ilgica de elementos (peas de
apoio com vazios, aberturas preenchidas) e iluses de tica.
71 72
Fig. 71 e 72: Oximoro em fachada do Palazzo Valmarana (Palladio - 1570)
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)
109
73 74
Fig. 73 e 74: Detalhamento de arcos por Palladio (1570).
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)
Fig. 75: Superposio de arcos emoldurados por colunas com tematismos (Chambers 1791)
Fonte: Tzonis e Lefaivre (1986)
110
Fig. 76: Esquema de combinaes gramaticais das arquiteturas grega e romana (arquitrave e arco).
Fonte: Mitchell (1998)
111
As ornamentaes presentes no Ecletismo, ou no Ecletismo Europeu,
conforme o Manual de Ornamentacin (MEYER, 1982) seriam: os motivos
geomtricos, com o uso de quadrados, crculos, retngulos e outros traados
combinados; os motivos vegetais, sendo a folha de acanto, como smbolo de vitria
muito utilizada. Seus desenhos variaram em propores e formas desde a
antiguidade, os gregos usavam folhas estreitas, enquanto os romanos preferiam as
folhas arredondadas. As folhas de louro ou coroas de louros tambm foram usadas
com smbolo de vitrias. E as de palmas como smbolo de respeito.
77 78
Fig. 77: Ornamentos na arquitetura: Acanto.
Fig. 78: Arranjos, guirlandas ou grinaldas.
Fonte: Meyer (1982)
Dentre os motivos animais, a figura do leo teria sido muito usada como
smbolo de nobreza e poder (tanto poltico como econmico). Seu uso foi variado
desde a estaturia, em mosaicos ou at mesmo as cabeas foram usadas como se
fossem grgulas. Quimeras e figuras fantsticas, em geral com cabeas de leo ou
112
cabra eram smbolos monstruosos de acontecimentos inverossmeis ou da
superao de situaes caticas, expostas quando a ordem era re-estabelecida. Os
grifos (uma cabea de guia num corpo de leo) eram um smbolo do fogo, do
poder criador e destruidor, significando sabedoria e vigilncia. A guia era
geralmente vinculada ao domnio poltico ou militar, representava a esperteza e a
estratgia.
79 80
Fig. 79: Ornamentos na arquitetura: Leo.
Fig. 80: Cabeas de leo e carneiro.
Fonte: Meyer (1982)
113
sempre; os segundos, masculinos, aparecem como meias figuras, e geralmente
adoados nas paredes.
81 82
Fig. 81: Ornamentos na arquitetura: Caritides.
Fig. 82: Caritides e Atlantes.
Fonte: Meyer (1982)
114
conceito, normalmente moral. A arte em geral, ou as artes especficas, muitas
vezes, foram representadas por emblemas. As cincias tambm. Emblemas podem
representar uma moda, uma tendncia, marcando uma poca. Ajudam nas percias
e pesquisas sobre datas. Os arranha-cus e os avies foram emblemas do progresso
no sculo XX. Os emblemas do sculo XIX referem-se a valores da sociedade
daquele sculo.
115
tipo de emblema, ento, mas sua simbologia mais literal e menos abstrata ou
conceitual.
84 85
Fig. 84: Ornamentos na arquitetura: Cruzes.
Fig. 85: Antefixos.
Fonte: Meyer (1982)
116
Os acrotrios so esculturas que arrematam cspides das fachadas. Na
Antiguidade foram muito variados. Cruzes de pedra e outros smbolos religiosos
tambm foram empregados em ornamentao.
86 87
Fig. 86: Ornamentos na arquitetura: Pinhas e jarros.
Fig. 87: Flores.
Fonte: Meyer (1982)
117
88 89
Fig. 88: Ornamentos na arquitetura: Borlas.
Fig. 89: Trofus.
Fonte: Meyer (1982)
118
90 91
Fig. 90: Ornamentos na arquitetura: Frondas.
Fig. 91: Pingentes.
Fonte: Meyer (1982)
92 93
Fig. 92: Ornamentos na arquitetura: Molduras, folhagens e vulos.
Fig. 93: Msulas e modilhes.
Fonte: Meyer (1982)
119
H muito mais ornamentos, ainda, especialmente nos sistemas de paredes, e
pisos, como os mosaicos. Os trabalhos em forros de madeira e estuque tambm so
muito variados.
120
4.2. ANLISE DOS ECLETISMOS
121
em relao ao Neo-ecletismo, a relao oposta, quanto mais o prdio se afasta do
Modernismo, mais clssico se torna.
Fig. 94 e 95: Ecletismo Historicista, casares de Cndida Dias e da viva Maria Jacinta Dias de Campos, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)
122
relao ao perodo anterior (bem definido); o inventrio de partes expandido por
novas influncias e materiais, a regularidade da grade passa a ser por vezes
questionada.
Fig. 96, 97 e 98: Ecletismo Tipolgico - Banco do Brasil, Banco Pelotense e Grande Hotel, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)
123
Associao de um
tringulo equiltero
com um retngulo 2.
124
Efeito simtrico de
simples rebatimento
axial.
125
Os ngulos contrastantes
(90) produzem efeitos de
comensurabilidade:
proporo e unidade.
126
No se verificam ngulos
contrastantes (so 90):
sem comensurabilidade
(proporo e unidade).
A grade da composio
resultado da hierarquia
(dominncia e
subodinao) das partes,
a taxe clssica se perdeu.
127
103 104
Fig. 103: Edifcio construdo na dcada de 1990 rua General Osrio, em Pelotas RS.
Fig. 104: Edifcio construdo na dcada de 2000 Av. Dom Joaquim, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
128
Fig. 105: Casaro do Sen. Joaquim Assumpo, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)
129
Fig. 106, 107 e 108: Estaturia em fachadas eclticas de Pelotas RS
(Alegorias da Msica, da Avicultura e de Hermes ou Mercrio.
Fonte: Santos (2014)
109 110
Fig. 109: Casaro do Cap. Antonio Ribas em Pelotas RS
Fig.110: Casaro de Carlos Ritter em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)
130
No caso Neo-ecltico, a busca de sentido se d atravs da adoo de
elementos de um passado idealizado, com uso de formas reconhecidas
culturalmente, portadores de significado, incorporando de propsito (ou por
acaso) a contradio e a ambiguidade. A literalidade por vezes rompida por
quebras de expectativa. Esses elementos de carter ornamental e comunicativo so
aplicados como mscaras sobre uma fachada que poderia ser Modernista.
111 112
Fig. 111 e 112: Detalhes de edifcio Neo-ecltico em Pelotas RS,
evidenciando plano de janelas contnuas e ornamentos historicistas.
Fotos do autor (2014)
A leitura formal dos Ecletismos vai se tornando cada vez mais complexa e
contraditria, a medida que se evolui cronologicamente, sendo o Neo-ecletismo
ainda mais, ao incorporar a ironia a seu repertrio.
Santos (2007) assinala que o Ecletismo no sul do Brasil teria tido duas fases
ou momentos: a primeira da consolidao - de 1870 a 1889 (at a Proclamao da
131
Repblica) e a segunda do desenvolvimento de 1889 a 1931 (at o fim da
Repblica Velha).15
113 114
115
Fig. 113, 114 e 115: Detalhes dos ornamentos e vista geral do casaro da Famlia Souza, em Pelotas - RS.
Fonte: Santos (2014)
15
Na demonstrao dos momentos vividos pelo Ecletismo, Santos (2007) baseia-se em
FOCILLON, Henri. Vida das Formas. Rio de Janeiro: Zahar, 1983.
132
No momento do desenvolvimento, a arquitetura Ecltica teria perdido o
equilbrio simtrico. As esttuas clssicas de loua seriam substitudas por
alegorias moldadas em cimento que tinham como temtica a Repblica. As
fachadas desses edifcios refletiam as ideologias e aspiraes de governantes e
burgueses engajados no positivismo.
116 117
Fig. 116 e 117 Detalhes da Biblioteca Pblica de Pelotas
Fotos do autor (2007 e 2010)
118 119
Fig. 118 Fronto do Theatro Guarany em Pelotas RS.
Fig. 119 Prtico do casaro de Joo Simes Lopes Filho em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)
133
Fig. 120 Fronto e platibanda do casaro da viva Maria Jacinta Dias de Campos, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)
121 122
Fig. 121 - Porto do casaro do Baro de So Lus, em Pelotas RS.
Fig. 122 Gradil da sacada do casaro do Sen. Joaquim Assumpo, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)
134
Fig. 123 Prtico lateral do casaro da Baronesa do Jarau, em Pelotas RS.
Fonte: Santos (2014)
124 125
Fig. 124 e 125 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de 1980/90,
localizados nas ruas Mal. Deodoro e Quinze de Novembro, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
135
126 127
Fig. 126 e 127 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de 1980/90,
localizados na praa Cel. Pedro Osrio e na rua Gal. Osrio, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
136
129 130
Fig. 129 e 130 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de 2000/2010
localizados nas ruas Alm. Barroso e Quinze de Novembro, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
131 132
Fig. 131 e 132 Edifcios Neo-eclticos construdos nas dcadas de 2000/2010
localizados na Av. Dom Joaquim, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
137
133 134
Fig. 133 e 134 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de colunas,
entablamentos e cimalhas, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
135 136
Fig. 135 e 136 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de colunas,
e fronto, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
138
137 138
Fig. 137 e 138 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de colunas,
entablamento, pilastras, platibanda e fronto, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
139 140
Fig. 139 e 140 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de arcos, rusticao, balco, balaustrada,
colunas, platibanda e fronto, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
139
141 142
Fig. 141 e 142 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de rusticao, balaustrada,
platibanda, frisos e molduras, em Pelotas RS.
Fotos do autor (2014)
143 144
Fig. 143 e 144 Iconicidade DA arquitetura, uso ornamental de pilastras e cimalha,
de escadaria monumental, colunas e entablamento, platibanda e balaustrada, em Pelotas RS.
Foto do autor (2014) e catlogo da construtora (2014)
140
Os elementos de arquitetura e de composio sempre tiveram significado
durante a histria, seus sentidos muitas vezes variaram e mesmo suas formas
foram adaptadas a pocas e materiais. Mas a iconicidade arquitetnica desses
elementos sempre foi percebida e racionalizada.
141
O Ecletismo caracterizou-se como estilo de afirmao de emergncias. Em
Pelotas, dos charqueadores que queriam ser aristocratas no primeiro momento e de
polticos e industriais burgueses, posteriormente.
O Ecletismo foi tradicionalista, por seu uso formal do passado, mas sem ser
reacionrio, pois buscava o progresso. Foi moderno e ao mesmo tempo
conservador, pois buscava a preservao das bases sociais.
O ano de 1870 foi apontado por Ester Gutierrez (1993 e 1999), como o auge
do ciclo do charque em Pelotas e o incio da dcada de maior desenvolvimento da
construo, correspondendo a meados do Primeiro Perodo Ecltico. E, esta fase de
expanso vai at 1930, fim do Segundo Perodo Ecltico, conforme Andrey Schlee
(1994).
142
este perodo que vai de 1870 at 1930 (ou 1931) como um (ou como o) perodo de
Modernidade em Pelotas (SANTOS, 2007). 16
16
Schlee (1994) ao classificar a arquitetura de Pelotas divide os perodos em funo das dcadas,
sendo assim o limite do Ecletismo o ano de 1930. Santos (2007) ao limitar o perodo ecltico
estabelece o ano de 1931, ano do fim da Repblica Velha.
143
desejo de status social inerente ao ser humano e est presente em todas as
sociedades, em todos os tempos, independente de localizao ou de gnero.
144
do valor de antiguidade, com de uma aura de sofisticao e cultura, acentuado
pela mstica gerada pela codificao social que as formas teriam.
Seria como receber uma roupa que deixou de servir no irmo mais velho,
que, mesmo de boa qualidade e de marca reconhecida, talvez precise de alguns
ajustes por uma costureira, mas rejeitada em prol de uma pea novinha, mesmo
que seja uma cpia made in China a esttica do degriff.
145
5. CONCLUSES ECLETISMOS E A CONSTRUO DA
CIDADE CONTEMPORNEA
Por isso, a comparao com o passado nesse caso, seria uma oportunidade
de realizar o trabalho com certo grau de apartamento, possibilitando tanto uma
anlise crtica e como uma interpretao da realidade.
146
Desse modo, na busca por significado foram percebidas ao longo do tempo
e na histria cultural, diversas mudanas de sentido, que complementam e servem
de comparao as leituras feitas para a cidade contempornea.
147
145 146
Fig. 145: Colosso de Rodes, representando o deus-sol - Hlio, reconstruo de Johann Bernard Fischer (1725).
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Colosso_de_Rodes, acessado em 22/02/2015.
Fig. 146: Partenon de Atenas, Grcia.
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Partenon
147 148
Fig. 147: Esttua da Liberdade, prxima a Nova Iorque, EUA.
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Estatua_da_Liberdade
Fig. 148: Escola Eliseu Maciel em Pelotas RS.
Foto do autor (2010)
148
Na contemporaneidade essas formas so entendidas como portadoras de
significados culturais ligados histria. So percebidas pelo pblico
mdio/consumidor como detentoras de cultura elevada, mas so des-
referencializadas a quem no teve a formao adequada. A cultura sua posse
seria usada como elemento de distino e seu consumo e ostentao agiriam como
indicativos da posio social (habitus).
149 150
Fig. 149: Loja de Departamentos em Barra Velha SC.
Fonte: http://www.panoramio.com/photo/54784722
Fig. 150: Templo religioso em Pelotas RS.
Foto do autor (2005)
149
5.2. CONTINUIDADES E RUPTURAS NOS ECLETISMOS
CONTEMPORNEOS
150
Resumindo, o Modernismo foi despido de seus preceitos tericos e ticos,
reduzido a mais uma alternativa tcnica e incorporado ao repertrio.
151
Essas qualidades esto disponveis e acessveis ao pblico mdio/leigo
atravs de anncios e revistas de arquitetura e decorao e em lanamentos
imobilirios em reas valorizadas, permitindo as interpretaes acima.
152
sua concretizao. Quando um estilo fosse substitudo por outro, seria pelo
esgotamento desses recursos ocasionado pela falta dessa sintonia (Kunstwollen).
153
5.3. O VALOR URBANSTICO DA ARQUITETURA:
APONTAMENTOS PARA DISCUSSO.
154
Verificao LGICA, baseada em autores que permitiram a definio
coerente das obras como pertencentes a alguma forma de Ecletismo, seus modos
de elaborao, diferenas e continuidades nos usos das regras de composio,
arranjo e escolha de elementos. Foram utilizados autores como Mitchell (1989) por
sua abordagem lgica; Gabriel (2004) por sua caracterizao objetiva da arquitetura
clssica (intemporal) e Vitrvio (VITRUVIUS POLIO, 2007) pelo seu legado do
tratado de arquitetura da Antiguidade Clssica. Autores locais tambm foram
utilizados, principalmente, Schlee (1994) pela caracterizao do Ecletismo em
Pelotas; Jantzen e Oliveira (1998) pela anlise formal das arquiteturas tradicionais;
e Santos (2002, 2007 e 2014) pela abordagem do Ecletismo regional, sua iconografia,
caracterizao, delimitao e vinculao com a Modernidade.
155
monumentos, da possibilidade de mudana de valores, o seu carter hermenutico
e ainda, da mesma forma que Santos (2007) e Focillon (1983) apontar que estilos
nascem, crescem e morrem (naturalismo romntico do sculo XIX) e esto
sujeitos a sintonias relacionadas ao Kunstwollen (vontade de arte). Tambm
foram importantes para a compreenso do fenmeno dos ecletismos leituras de
Nesbitt (2006), por sua antologia da arquitetura contempornea, apresentando as
inquietaes tericas ps-modernas; Santos (2000), por sua caracterizao objetiva
da Ps-modernidade; Neves (2009), pelo estudo do Neo-ecletismo em
Florianpolis-SC; Colquhoun (2004 e 2006), pela definio e delimitao do que
seria Historicismo; e Bourdieu (2007) pela anlise sociolgica, relacionada a
aspectos histricos e culturais.
Alm dos autores referenciais da pesquisa, que serviram para o exame das
arquiteturas eclticas, neste momento de discusso da escala da cidade, foi
necessrio recorrer a pensadores que trabalharam com os aspectos de urbanidade,
valor artstico, histrico e cultural.
156
Tambm na arquitetura observam-se figuras narrativas. Somente so
perceptveis as partes que dizem algo e que do o que falar. Todo o resto poderia
ser considerado no-relevante ou invisvel.
157
Os sujeitos que se reconhecem atravs do valor que atribuem s obras de
arte passam a pretender um valor social equiparvel no plano das trocas sociais
queles valores que projetam nas obras (BOURDIEU, 2007).
Argan (1995), por sua vez, afirma que a cpia des-referenciada anularia o
valor artstico. Quando se copia de modo superficial e frvolo no h
aprofundamento no contedo intrnseco da forma. Mas quando se aprofunda uma
experincia ou um desenvolvimento, no se trataria de simples cpia e sim de
aperfeioamento do processo. Tratando-se ento, de uma relao histrica que
dever ser analisada pelo seu respectivo discurso.
158
olhar de cada gerao (diacronia) e em cada momento presente (h o encontro de
geraes). O valor artstico mudaria constantemente, mas jamais se perderia.
17
Classes so vinculadas analogia formal; sries pressupem sequncia evoluo.
159
outra e entre os diferentes grupos que produzem e consomem a arquitetura da
cidade.
160
Uma alternativa talvez fosse a re-anlise da obra de Aldo Rossi, seus
mtodos de resgate das pr-existncias e de valorizao do stio onde ser
implantada a obra. Considera-se, o stio (locus), o plano e os fatos urbanos uma
questo de interpretao e unidade temtica.
161
Considerando o carter potico da arquitetura, estudos de parataxe seriam
um meio prtico de coordenar fachadas e demandas sociais, em uma via ou malha
viria, seriam por exemplo, combinaes urbanas como um agrupamento de
poesias em uma coletnea, considerando o efeito e o sentido do contexto antes e
depois de uma obra ser feita.
162
valores de convvio; simblico e temtico de coordenao e boa legibilidade
visual entre outros.
163
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nova agenda para a arquitetura: antologia terica (1965-1985). So Paulo: Cosac &
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(1965-1985). So Paulo: Cosac & Naify, 2006.
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FABRIS, Annateresa (org.). Ecletismo na Arquitetura Brasileira. So Paulo:
Nobel/ Edusp, 1987. (Weimer, 1987a)
WEIMER, Gnter (org.). Urbanismo no Rio Grande do Sul. Porto Alegre: Ed.
Universidade/UFRGS/Prefeitura de Porto Alegre, 1992.
170
APNDICE
171
A. ANLISE DE EXEMPLOS
172
O prdio da Biblioteca Pblica de Pelotas um referencial da arquitetura
ecltica historicista da cidade.
173
b) Estruturado por planos: a referida trama linear cria uma estrutura de
planos e molduras das partes compositivas.
d) Plural: embora exista uma narrativa principal, que por sua lgica interna
no permite subtraes de partes. As partes, por si s encerram
narrativas secundrias que podem ser lidas em separado, tais como as
caritides e as pilastras, que possuem significados prprios.
e) Iluminao absoluta a obra foi elaborada para ser lida a partir de uma
iluminao homognea, ou seja, no h privilgio focal em partes
individualizadas da fachada.
Esta anlise visa detectar desvios ou rupturas nos padres lgicos de arranjo
entre as partes e o todo. Para tanto, vincula a metodologia de William J. Mitchell
(1988) com referenciais tericos classicistas e historicistas dos outros autores j
estudados anteriormente, como Vitrvio (VITRUVIUS POLIO, 2007), Gabriel
(2004) e Schlee (1994).
174
Tab. 4 Tabela de verificao das caractersticas gerais do edifcio.
Tab. 5 Tabela para verificao das caractersticas dos edifcios segundo Os 10 cnones intemporais da arquitetura
clssica (GABRIEL, 2004).
175
O trimorfismo evidente, como acesso principal, balco
9. Organizao tripartida central e fronto acentuados ao centro e planos laterais
simtricos.
H na fachada um traado regulador que estabelece a
10. Regularidade posio e a proporo dos elementos e ornamentos, assim
como da prpria fachada.
Anlise do Edifcio:
176
Fig. 154 Anlise lgica/sinttica da Biblioteca Pblica de Pelotas
Fotos trabalhadas pelo autor (2014)
Tab. 6 Tabela para verificao das caractersticas dos edifcios segundo regras clssicas de Vitrvio (VITRUVIO, 2007).
Consequncia da comensurabilidade.
3. Euritimia Bem proporcionado na relao altura-largura e tambm
quanto profundidade.
177
Decoro demonstrado pela adequada escolha do partido e
dos elementos de composio. As escolhas nortearam-se
pela noo de presena significativa para compor o
5. Decoro ambiente da praa.
O uso de figuras e alegorias (caritides, globo com ramos
de palmeiras e cartelas) est adequado funo cultural e
educacional pretendida para o prdio.
Distribuio determinada pelo dimensionamento
adequado do prdio em relao aos seus usos corriqueiros
e pela compreenso do valor significativo da obra em
6. Distribuio relao praa e cidade como um todo. Adequada em
termos econmico-funcionais e de significado (status).
As partes compositivas correspondem a partes funcionais
ou com usos preestabelecidos (venustas + utilitas).
Anlise do Edifcio:
178
Tab. 7 Comparao das caractersticas da arquitetura tpica do Ecletismo Pelotense, com a amostra.
Peso Evidencia sua relao com o Evidencia sua relao com o Evidencia sua relao com o
(adotado para solo. solo. solo.
contrapor a leve
atribuda ao
moderno pelo uso
de pilotis).
Rica em elementos decorativos Rica em elementos decorativos Rica em elementos decorativos
de tradio clssica. de variadas procedncias. de tradio clssica.
Apresenta decoro, relacionado
Ornamentao ideologicamente funo do
prdio e as preferncias do
gosto positivista.
179
A.1.3. Leitura valorativa a partir de Alois Riegl
180
d) O valor instrumental que evidenciado pela funcionalidade do prdio.
181
Descrio pr-iconogrfica
e) Tem fachada plana divida em dez vos pelo intercolnio, cinco por
pavimento. Cada vo apresenta uma abertura. No trreo, o vo central
ocupado pela porta principal e ladeado por janelas. No pavimento
superior h portas para o balco, sendo a central mais larga e as laterais,
como as do trreo, simtricas. As aberturas do trreo possuem arco pleno
e as superiores, verga reta.
182
existem colunas simples (no duplas), com geometrizaes e capitis
compsitos. No vo central superior as colunas so transformadas a
partir da mdia altura em caritides que suportam capitis jnicos.
183
acabamento superior. Ambas, cornija e platibanda, do arremate
tambm s laterais do prdio.
19
O conceito de Pregnncia vem da Teoria da Gestalt, assim como alguns outros conceitos estticos
utilizados na descrio pr-iconogrfica. A Teoria da Gestalt ser retomada no texto final da dissertao.
184
155 156
185
simblicas, com cones novos relacionados ideologicamente a funo do prdio e
s preferncias dos construtores.
186
A.2. EDIFCIO HISTORICISTA PS-MODERNO
Uso: Residencial
187
A.2.1.. Leitura formalista a partir de Heinrich Wlfflin
188
d) Plural no esto presentes todas as partes (de uma composio),
como se esperaria em um prdio Ecltico. H influncias Modernistas
com valor iconogrfico prprio. Portanto, ocorrem simultaneamente
vrias narrativas com origens diversas.
e) Iluminao absoluta a obra foi elaborada para ser lida a partir de uma
iluminao sem focalizao ou valorizao de pontos especficos.
189
Tab. 10 Tabela para verificao das caractersticas dos edifcios segundo Os 10 cnones intemporais da arquitetura
clssica (GABRIEL, 2004).
190
Na fachada o traado regulador que estabelece a posio e
a proporo dos elementos e ornamentos foi substitudo
10. Regularidade
pela modulao estrutural e aplicao de elementos
seriados.
Sntese das caractersticas do edifcio:
191
Fig. 161 Anlise lgica e sinttica de Edifcio Neo-ecltico em Pelotas
Fotos trabalhadas pelo autor (2014)
Tab. 11 Tabela para amostragem, verificao das caractersticas dos edifcios segundo regras clssicas de Vitrvio.
192
Sntese das caractersticas do edifcio:
193
Tab. 12 - Comparao das caractersticas da arquitetura tpica do Neo-ecletismo com as da amostra
Neo-ecletismo
Caracterstica e Neo-ecletismo Neo-ecletismo Amostra de
como
tcnica da Escola de de origem norte- Neo-ecletismo
manifestao
construtiva Veneza americana em Pelotas RS
kitsch
Diversificada e Diversificada e Diversificada, Diversificada e
atualizada em relao atualizada em relao utilizando as mais atualizada em relao
s modernas tcnicas s modernas tcnicas variadas tcnicas e s modernas tcnicas
de construo. de construo. materiais, do simples de construo.
Estrutura ao tecnicamente
sofisticado.
194
Neo-ecletismo
Caracterstica e Neo-ecletismo Neo-ecletismo Amostra de
como
tcnica da Escola de de origem norte- Neo-ecletismo
manifestao
construtiva Veneza americana em Pelotas RS
kitsch
Volumetria
retangular, pura e
simples no corpo
principal da
edificao. Com
blocos agregados nas
Volumetria
laterais e na frente, no
pavimento trreo.
Projeto com
modulao estrutural
marcando os vos.
195
Os valores de contemporaneidade seriam:
d) O valor artstico relativo, por ser restrito a apreciao dos iniciados nos
196
cdigos artsticos, confere distino a obra e de seus proprietrios. Por isso,
tambm confere acrscimo de valor simblico e econmico (valor no mercado
de arte). Tanto maior ser a converso em valor econmico, neste caso, quanto
maior for o valor artstico relativo, pois a obra torna-se nesse sentido,
colecionvel.
Descrio pr-iconogrfica
f) O bloco principal que se eleva, tem sua fachada divida em trs planos: o
plano central acentuado e emoldurado por rusticao proeminente,
197
aplicada como pilastras colossais. Apresenta tambm, cinco janelas de
arco abatido, uma por pavimento. Nos planos laterais, simtricos, h
janelas contnuas, uma por andar, intercaladas por molduras simples.
E em termos expressionais:
198
ornamentao aplicada que principalmente caracteriza o gnero do
edifcio.
Anlise iconogrfica
199
Trata-se de uma obra que incorpora caractersticas historicistas a uma
metodologia de projeto funcionalista dos dias atuais, ou visando o mercado
consumidor atual.
200
Por outro lado, no renuncia aos avanos modernistas, mantendo a
metodologia geral de projeto, o uso de elementos industrializados e da modulao
estrutural. H elementos icnicos da arquitetura modernista presentes no edifcio,
como os pilotis que apoiam os arcos, e as janelas contnuas.
201
B. SINOPSE DA ANLISE DE MODELOS
202
e) Utiliza elementos de arquitetura com valor icnico dado pela histria e
pela tradio.
203
p) No se percebe o uso de mtodo compositivo na elaborao do prdio
neo-ecltico, mas sim de metodologia de projeto moderno/funcionalista,
elaborado a partir da planta baixa, com incorporao de elementos de
valor iconogrfico na fachada.
204
O Historicismo permite-se liberdade de experimentar aquilo que lhe
parece apropriado em um vasto repertrio histrico-cultural. Expe com
literalidade ideias e preferncias.
205
em reas de interesse patrimonial ser uma discusso essencial s concluses do
trabalho.
206