EMILIO CARILLA

Las revistas de
Rubn Daro

Ediciones Revista ATENEAS

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 EMILIO CARILLA

LAS R E V I S T A S DE R U B E N D A R I O

La Revista de Amrica

EL 20 D E A G O S T O de 1894 apareci en Buenos Aires el primer n-

mero de la Revista de Amrica, dirigida por dos escritores: uno, cono-
cido; el otro, desconocido. El conocido era Rubn Daro; el descono-
cido, Ricardo Jaimes Freyre. Curiosamente, los dos extranjeros, pero
tal condicin nada importaba en la "cosmopolita" Buenos Aires (si
antes haba significado poco, menos poda significar en el creciente
alud inmigratorio que particulariza a aquellos aos).
Acierto fue de Daro el asociar a su nombre, ya famoso, el de Jaimes
Freyre, cuya obra literaria no pasaba entonces de tmidos tanteos. Es
muy posible, s, que en la confianza dispensada por Daro pesara algo,
aparte de lo que vea en el joven boliviano, el prestigio de Lucas L.
Jaimes ("Brocha Gorda"), padre de Ricardo, antiguo amigo de Ri-
cardo Palma y miembro de la redaccin de La Nacin. No est de
ms saber que Daro dedicar despus a Lucas L. Jaimes las Recrea-
ciones arqueolgicas, serie de poemas que figuran al final de las Pro-
sas profanas de 1896.
Qu pretendi la Revista de Amrica? Si hemos de tomar al pie
de la letra declaraciones de Daro, sus propsitos eran estos:

Levantar oficialmente la bandera de la peregrinacin esttica

que hoy hace con visible esfuerzo la juventud de Amrica Latina,
a los Santos Lugares del Arte y a los desconocidos orientes del
ensueo;
279
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Mantener, al propio tiempo que el pensamiento de la innova-

cin, el respeto a las tradiciones y la jerarqua de los maestros;
Trabajar por el brillo de la lengua espaola en Amrica, y, al
par que por el tesoro de sus riquezas antiguas, por el engrandeci-
miento de esas mismas riquezas, en vocabulario, rtmica, plasticidad
y matiz;
Luchar porque prevalezca el amor a la divina belleza, tan com-
batido hoy por invasoras tendencias utilitarias;
Servir en el Nuevo Mundo, y en la ciudad ms grande y prctica
de la Amrica Latina, a la aristocracia intelectual de las repblicas
de lengua espaola 1 .

Aunque la Revista de Amrica, publicacin quincenal, no pas de

los tres nmeros, y aunque su importancia literaria fue relativa, sir-
vi fundamentalmente para iniciar de manera visible la penetracin
modernista en Buenos Aires. Mejor an: para sostener a travs de una
revista en forma ms unitaria lo que ya se manifestaba aisla-
damente.
Quizs como una consecuencia del lugar donde la publicacin naca
(y tambin como una necesidad de asegurar ms lectores) la revista
procuraba conciliar aspectos literarios y problemas sociales. De este
modo nos explicamos, ya en el primer nmero, una encuesta sobre
"La cuestin social contempornea".
La parte literaria por supuesto, la fundamental se afirmaba en
colaboraciones de Rubn Daro, Gmez Carrillo, Jaimes Freyre, Sal-
vador Rueda, Leopoldo Daz, "Brocha Gorda", Julio Martel, Diego
Fernndez Espiro, Pablo della Costa, Marco Nereo (Alberto Ghiral-
do), Vctor Arreguine, Rafael Nez, Miguel E. Pardo y Justo A.
Faci.
Como bien destac Rafael Alberto Arrieta 2 , el conjunto de los co-
laboradores, en adecuada correspondencia a los que la dirigan, se
caracterizaba por la variedad del origen (cinco argentinos, un nicara-
gense, dos bolivianos, un guatemalteco, un uruguayo, un colombia-
no, un venezolano, un panameo y un espaol). Dentro del mbito
hispnico, tal variedad era no slo, como digo, resultado del origen

Kf. Rafael Alberto Arrieta, No- noviembre de 1950) .

2
tas sobre el Modernismo en Buenos R. A. Arrieta, Introduccin al
Aires. "La Revista de Amrica" (en Modernismo literario. Buenos Aires,
La Prensa, de Buenos Aires, 5 de 1956, p. 24.
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de los directores, sino tambin del sentido cosmopolita (el vocablo

estaba de moda) que se defenda.
Creo que la corta vida de la revista impidi que alcanzara a refle-
jar de manera ms fiel el momento literario. Sobre todo, en relacin
a escritores argentinos que pudieron colaborar en ella (y que, con
toda seguridad, hubieran escrito en posteriores nmeros).
Para Arrieta, "La Revista de Amrica decepciona al investigador
afanoso de nuestros das. Revela muy poco del ruidoso momento a
que responda, y es explicable. Desapareci antes de que el modernis-
mo cobrara impulso en Buenos Aires.. ."3. Y destaca que slo dos co-
laboraciones (la de Gmez Carrillo, sobre Los jvenes poetas de Fran-
cia, y la de Daro sobre D'Annunzio), espejan particularidades del
movimiento o tienen que ver con rasgos de escuela.
Sin embargo, prevaleca en general, en las colaboraciones (sobre
todo en los poemas y traducciones), la "nueva bandera" del arte. As,
aparte de las obras de Daro, Ricardo Jaimes Freyre anticipa aqu
(N9 3), su poema Aeternum vale, con el ttulo de Castalia brbara.
(Vale decir, el ttulo que iba a llevar despus su libro). Salvador Rueda
publica (N9 1) su poema La Cofrada del Silencio, estampa sevillana.
Leopoldo Daz, varias traducciones poticas: 1851, de La leyenda de
los siglos, de Vctor Hugo (N9 2), y La tristeza del diablo, de Leconte
de Lisie (N9 3), anticipos de su libro Traducciones (Buenos Aires,
1897). Ricardo Jaimes Freyre, a su vez, traduce el prlogo del poema
de Emmanuel Signoret titulado Daphn (N9 3 ) . . . Reconocemos, s,
que no son muchas, ni muy apreciables, las muestras.
De acuerdo al carcter y las dimensiones de los trabajos, los dos
artculos ms ambiciosos fueron, efectivamente, los de Rubn Daro
sobre Gabriele D'Annunzio (en los dos primeros nmeros de la re-
vista) y los de Gmez Carrillo sobre Los jvenes poetas de Francia
(en los tres nmeros).
En realidad, el de Daro qued como un trabajo inconcluso, si bien
sirvi para mostrar la admiracin que el poeta americano senta por
el italiano. Por su verso y su prosa, especialmente la ltima. A travs
de II trionfo della morte, Daro la proclama como "el ideal de la
prosa moderna".
El estudio de Gmez Carrillo (escrito precisamente desde Pars)
aspiraba a ser un reflejo de los cambios y de las nuevas aspiraciones

a
R. A. Arrieta, Notas sobre el de Buenos Aires, 5 de noviembre de
Modernismo en Buenos Aires, "La 1950).
Revista de Amrica" (en La Prensa,
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en la poesa francesa de los ltimos aos. Reaccionaba contra el

nombre general de "simbolistas" que muchos le aplicaban, y, como
muestra, iniciaba su galera de poetas (que, indudablemente, hubiera
seguido de continuar la revista). Desfilan, as, Jean Moras, Maurice
du Plessys, Adolphe Rett, Saint-Pol-Roux, Henri de Regnier, Charles
Morice, Ernest Raynaud y Stuart Merril.
En fin, lo concreto es que la Revista de Amrica apenas s alcanz
a anunciarse y a quedar registrada en nuestros anales literarios ms
por su valor simblico y por la jerarqua que entonces ostentaba uno
de los directores (Daro) y lo que despus iba a representar otro
(Jaimes Freyre).
En el caso particular de Daro, vale la pena consignar que fue la
primera revista literaria que dirigi 4 , y que, tanto en sta como en
las otras (mejor dicho, en la otra, Mundial Magazine, ya que no po-
demos incluir aqu a Elegancias), tuvo en todas relativo xito. Quizs
porque Daro no estaba llamado a las complicadas tareas que supone
la direccin de estas publicaciones.
En otro plano, la Revista de Amrica revela la intencin de Daro
de quedarse en Buenos Aires por un tiempo prolongado (como, efec-
tivamente, ocurri, aunque la revista durara tan poco).
Rubn Daro nos ha contado en su irregular Autobiografa la vida
accidentada de la publicacin y su triste final. El administrador desapa-
reci con los pocos pesos que haban reunido, y de esta manera muri,
a los tres nmeros, la Revista de Amrica. O, digmoslo mejor, con
sus palabras:

Fundamos, pues dice, la Revista de Amrica, rgano de

nuestra naciente revolucin intelectual y que tuvo, como era de
esperarse, vida precaria, por la escasez de nuestros fondos, la falta
de suscripciones y, sobre todo, porque a los pocos nmeros, un ad-
ministrador italiano, de cuerpo bajito, de redonda cabeza calva y

4
A1 decir "primera revista lite-
raria que dirigi", atiendo al carc-
ter de la publicacin. Pero no me
olvido de que Rubn Daro tena
ya amplia experiencia periodstica.
En su patria, haba sido uno de los
tres directores del semanario El Im-
parcial, de Managua (1886). Y, al
volver a Centroamrica, despus de
sus aos de Chile, haba sido "di-
rector y propietario" de La Unin
Centroamericana, de San Salvador
(1889), diario; director de El Correo
de la Tarde, de Guatemala (1890),
diario; y codirector de El Heraldo,
de Costa Rica (1892). Cf Diego
Manuel Sequeira, Rubn Daro crio-
llo, Buenos Aires, 1945, pp. 193 y
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maneras untuosas, se escap llevndose los pocos dineros que haba-

mos logrado reunir. Y as acab nuestra entusiasta tentativa.. . 5 .
Despus de la Revista de Amrica, otras que aparecieron en Bue-
nos Aires y que pueden vincularse de manera decidida al modernismo,
tampoco lucieron mucho. Posiblemente, la que ms relieve tuvo fue
El Mercurio de Amrica (1898-1900), dirigida por Eugenio Daz Ro-
mero, y en la que colaboraron, aparte del director, Rubn Daro,
Jaimes Freyre, Lugones, Payr, "Amrico Llanos" (Alvaro Armando
Vasseur), Daro Herrera y otros 6 .
No fue inferior, aunque avance un poco ms en el tiempo, la
Revista de Letras y Ciencias Sociales (1904-1907), que dirigi en
Tucumn Ricardo Jaimes Freyre. Aunque se aleje ya de la presencia
argentina de Daro, y a pesar de que la ciudad en que apareci
le dio menos prestigio e irradiacin, fue de las mejores revistas
modernistas que vieron la luz en Amrica. Colaboraron all, entre
otros, Jaimes Freyre, Daro, Lugones, Leopoldo Daz, Salvador Rueda,
Manuel Machado, Daz Mirn, Daz Romero, Unamuno, Ricardo
Rojas, Guillermo Valencia, Amado ervo . . .7.
Como vemos, y en lo que nos interesa de manera especial, el
nombre de Daro no est ausente, despus de 1898, de las revistas
que algo representan en el modernismo argentino.
II
Despus de un lapso apreciable de aos en relacin a la Revista de
Amrica, ya hacia el final de su vida, Daro insisti en la direccin

231; Teodoro Picado, Rubn Daro presentada. Homero y Dante, Sha-

en Costa Rica, San Jos de Costa
Rica, 1919-1920; Francisco Contreras,
Rubn Dario. Su vida y su obra,
Barcelona, 1930, pp. 64-69.
B
Cf., Rubn Daro, Autobiografa,
ed. de Madrid, 1920, p. 148.
"Proclamaba Daz Romero: "Le-
jos de todo propsito utilitarista, sa-
bremos mantener bien alto el pabe-
lln artstico. Todas las tendencias
y opiniones bellamente vertidas, ha-
llarn abrigo en estas columnas. El
arte es uno. La Belleza inmortal es
la misma, sea cual fuere la poca
o la forma en que se encuentre re-
kespeare y Cervantes, Vctor Hugo
y Goethe, Ibsen y Zola; he aqu ocho
nombres que resumen todas las es-
cuelas. . .".
Cf Nlida Salvador, Revistas li-
terarias argentinas (1893-1940). Apor-
te para una bibliografa (en Biblio-
grafa Argentina de Artes y Letras,
N9 9, Buenos Aires, 1961, p. 52).
*Cf., mi artculo Una revista mo-
dernista (en Estudios de literatura
argentina. Siglo xx, Tucumn, 1961,
pp. 127-138); y mi libro Ricardo
Jaimes Freyre, Buenos Aires, 1962,
pp. 71-84.
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ATENEA / Las revistas de Rubn Darlo

de una revista literaria: fue la empresa de Mundial Magazine, o,

si preferimos, el intento paralelo que representan Mundial Magazine
y Elegancias, si bien esta ltima como veremos debe considerarse
dentro de un carcter muy subsidiario.
Efectivamente, mientras Mundial fue revista de apreciable caudal
literario (ms all de los entretelones de su publicacin), Elegancias
(el ttulo es sugestivo) fue una particular revista femenina, dedi-
cada a las modas. Este perfil slo se alteraba con algunas "lecturas",
dentro de ese carcter. Es decir, lo que muy claramente indicaba
Rubn Daro a su amigo el poeta Fabio Fiallo:

Elegancias aparecer mensualmente y ser exclusiva de modas,

con alguna lectura . . A

Cmo se explica la intervencin de Daro en una revista de

este tipo?
Creo que puede tentarse la siguiente respuesta. Daro viva en
Pars desde haca aos, y slo interrumpa su refugio parisiense
con algunos viajes a otras regiones de Europa (aparte, su cargo
breve de Ministro de Nicaragua en Espaa) y viajes a Amrica
(como el de 1910 a Mxico, con motivo del Centenario, lleno de
vicisitudes). Enfermedades y apremios de dinero marcaban el sino
de su trabajosa vida. En esas circunstancias, dos banqueros uruguayos,
los hermanos Alfredo y Armando Guido, vislumbraron la posibili-
dad de publicar en Pars una revista en espaol. Mejor dicho: dos
revistas, y aprovechar, para las dos, el nombre famoso de Rubn
Daro como su director literario.
De esta manera creo se explica la situacin de Elegancias.
Daro difcilmente se hubiera prestado, por ms apremios que tu-
viera, a dirigir nicamente Elegancias. Aunque al referirse a las dos
dijo en cierta ocasin Daro "mi buen gusto suda y mi dignidad
corcovea", no cabe duda de que la mayor ambicin y significa-
cin de Mundial permiti tambin que diera su nombre a Elegan-
cias, que sali poco despus9.
Existen, claro est, diferencias notorias entre una y otra. Aunque,
a su vez, Mundial procura abarcar no slo el mbito literario,
hay evidente predominio de ste. O, por lo menos, un material lite-

s
Cf., Alberto Ghiraldo, El archivo
de Rubn Daro, ed. de Buenos Ai-
res, 1943, p. 354. Carta fechada en
Pars, el 27 de septiembre de 1911.
"Ver Francisco Contreras, Rubn
Daro. Su vida y su obra, Barcelona,
1930, p. 121.
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rario valioso que puede perseguirse a lo largo de toda la vida de la

revista (1911-1914).
Conocemos en forma bastante minuciosa la trayectoria de la
revista Mundial. La ya alejada biografa de Francisco Contreras da
algunos detalles sobre la empresa 10 . Pero, mejor an, los conocemos
en los materiales recogidos por Ghiraldo. Efectivamente, y aunque
no se trata de un modelo de recopilacin, una buena parte del
epistolario de Daro que reuni Alberto Ghiraldo nos ofrece datos
en relacin a los aos de Mundial. La explicacin es sencilla: dentro
de la muy incompleta coleccin de Ghiraldo (por supuesto, el epis-
tolario de Daro es mucho ms rico, si bien no fcil de reunir),
dentro de esa coleccin repito constituyen mayora las cartas
que corresponden a los ltimos aos de la vida de Daro. O, mejor,
a sus aos de Pars. Y una buena parte de esa correspondencia tiene
que ver con la revista Mundial (mucho menos, explicablemente,
con Elegancias) n.
As vemos cmo, en efecto, se aprovech el nombre y prestigio
de Daro. El contrato celebrado con los banqueros se haca por la
direccin de las revistas. La colaboracin del poeta no entraba en
el contrato y era voluntaria 12 . Por otro lado y a travs de diversos
testimonios se trasluce que Daro era el intermediario y asesor. Y
que eran los Guido los que, en ltima instancia, resolvan con
respecto a las colaboraciones. Este ltimo aspecto se fue haciendo
ms visible al avanzar la revista.
Daro se encargaba de solicitar las colaboraciones y, de ms est
decir, encontr amplia acogida a sus pedidos. Claro que no se
limitaba, como he dicho, a lo literario; tambin entraban colabora-
ciones de otro tipo: "grandes industrias, altas cuestiones comercia-
les, etc.". Y, de manera especial, las que daban noticias de los dife-
rentes pases de lengua espaola; sobre todo, los hispanoamericanos.
Daro reciba un sueldo de 200 francos por su tarea. Al prin-

10
Sin embargo, llama la atencin
el escaso valor que Contreras conce-
de a esta revista. "No ofrecan ma-
yor inters literario", dice refirin-
dose a Mundial y a Elegancias. (Ver
Rubn Daro. Su vida y su obra, p.
121) . El juicio es exacto con respecto
a Elegancias, pero como v e r e m o s -
no lo es con respecto a Mundial.
Dos veces colabor Contreras en es-
ta revista.
u
Ver, sin embargo, una carta de
Amado ervo (fechada en Madrid,
el 9 de diciembre de 1911), sobre
posibles colaboraciones "feminizadas"
para Elegancias. (A. Ghiraldo, El
archivo de Rubn Daro, p. 153) .
"Ver carta de Daro en A. Ghi-
raldo, El archivo de Rubn Daro,
p. 474.
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cipio, no hubo problemas. Pero, posteriormente, como las revistas

no dejaban las ganancias que sus editores calculaban (o que le
ocultaban a Daro) las cosas no anduvieron tan bien. A comienzos
de 1913, el poeta se consider estafado y quiso rescindir el contrato.
Los Guido le sealaron que la empresa no haba dejado todava
ganancias. En fin, Daro quiso romper con ellos, pero Julio Piquet
lo disuadi 13 .
Por otra parte, motivos de salud obligaron al poeta a dejar Pars.
Va a Espaa (Mallorca, Barcelona). Problemas familiares se suman
a las dolencias fsicas. De esta manera, aunque l quiere mantener
su jerarqua, la vinculacin con las revistas se debilita. En el nmero
32 (diciembre de 1913) de Mundial, junto al nombre de Daro,
aparece, el de Carlos Lasca como "Secretario de Redaccin".
Volviendo a una primera e inicial poca de Mundial Magazine,
conviene decir que, en 1912, los editores de las revistas entrevieron
que un medio apropiado para difundirlas era auspiciar un viaje
de Daro por distintos pases14. Visit, as, Espaa (Madrid, Barce-
lona) , Brasil (Ro de Janeiro), Uruguay (Montevideo) y la Argen-

13
Ver carta de Julio Piquet a Da-
ro, fechada en Pars, el 30 de no-
viembre de 1913. (Cf A. Ghiraldo,
El archivo de Rubn Daro, pp. 291-
292).
"Una breve carta de Daro a Al-
berto Ghiraldo ilustra sobre el ca-
rcter de ese viaje:
"Alberto de siempre:
Voy, y ya me tendrs pronto.
Necesito ante todo pues t has
sido mi nico hermano [?] de-
cirte en qu condiciones voy.
Voy, desde luego, explotado. Ex-
plotado con mucho dinero, pero
explotado. Y aqu llega tu accin
y tu actitud. No es para ahora,
pero se trata de asuntos que tie-
nen que ser hablados, que yo en-
tre en detalle de esta cosa de
Mundial y Elegancias, en donde,
no hay duda, ganar algo para la
vida, pero en la cual mi buen
gusto suda y mi dignidad cor-
covea.
Pars bien vale una misa; aqu
se trata de muchos miles de fran-
cos, y cedo en cuanto al buen
gusto.. .
Ya hablaremos. Pero lo prin-
cipal es hacer comprender, del
modo que t puedes hacerlo, a
estos millonarios lo que yo valgo
y yo puedo fuera de ellos,
y que si estas revistas son hoy
un triunfo, es por mi nicamen-
te. Y ahora hasta que nos vea-
mos. Un abrazo de tu
Rubn Daro".
Esta carta aparece fechada, en la
ltima edicin de Ghiraldo (ver
Archivo, pp. 361-362) en Ro de
Janeiro, el 5 de enero de 1912. Esta
fecha es inexacta. En cambio, puede
ser exacta la que da, antes, en el
Epistolario de Daro, i, Madrid, s.
a. (Ed. Renacimiento) : 15 de junio
de 1912.
Emilio Carilla 287

tina (Buenos Aires). Pensaba seguir a Chile, pero, al sentirse en-

fermo, decidi volver a Pars, desde Buenos Aires. En todas partes
recibi el poeta seales calurosas de amistad y simpata, en conso-
nancia con la fama que ostentaba.
Al regresar a Pars, a fines de 1912, un banquete organizado
en su homenaje, reuni en el Caf Voltaire a varios escritores fran-
ceses: Paul Fort, Guillaume Apollinaire, Ernest Raynaud, Francis
Careo, Andr Salmn.. . 15 . Claro que una vez ms (conviene de-
cirlo) tales nombres no significan mayor reconocimiento a la obra
de Daro entre los escritores franceses.
En fin, como nueva seal de propaganda, en ese ao del viaje
de Daro, Mundial organiz un concurso literario, concurso en el
cual resultaron vencedores A. Martnez Mutis (poesa) y A. G. de
Linares (comedia).
En rigor, los datos precedentes tienen que ver ms con la bio-
grafa de Daro que con su obra literaria. Sin embargo, los justifico
particularmente en razn de las circunstancias, y porque se ligan,
sobre todo, a una revista como Mundial y a una labor de postri-
meras. Despus de todo, no olvidemos que dentro de poco feliz
sector de Daro y las revistas literarias que circularon con su nom-
bre Mundial fue, como espero mostrar, la que ocupa el lugar ms
importante.
La revista
Vayamos ahora, sobreponindonos a las vicisitudes de Daro, a
Mundial Magazine y a lo que su contenido revela. Mundial se
public, como revista mensual, desde mayo de 1911 hasta abril de
1914. Exactamente treinta y seis nmeros.
Como ya sabemos, figuraba como "Director literario" Rubn
Daro, y como Administrador propietario, Alfredo Guido. Pie de
imprenta en Pars, y como "Publicacin Leo Merelo y Guido Fils".
Leo Merelo era un dibujante espaol que, precisamente, haba
interesado a Daro en las revistas.
El primer nmero de Mundial traa la correspondiente presen-
tacin:
Mundial aparece lleno de buena voluntad y con elementos
que hacen esperar el xito, si el pblico hispanoamericano acoge
con simpata y estmulos a quienes quieren llevar a cabo una obra
de cultura, haciendo los sacrificios que requiere una publicacin
"Cf., Francisco Contreras, Rubn Darlo. Su vida y su obra, p. 123.
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ATENEA / Las revistas de Rubn Darlo

que en lengua castellana no tendr rival por su presentacin

tipogrfica y artstica y por lo nutrido y vario de su colaboracin
literaria.
La caracterstica de magazine habr que adoptar la palabra en
castellano har que en sus pginas alternen lo ameno y lo
curioso con lo bello y lo t i l . . .
No habr preferencia por escuela ninguna, en lo exclusivamente
literario, de manera que no se tendr en cuenta sino la belleza
y nobleza de la expresin . . .
Las Repblicas hispanoamericanas sern objeto de nuestro par-
ticular cuidado, as como Espaa; y ser principalmente con
elementos propios que llevaremos a cabo nuestras tareas . . .
(Los Editores).

Cumpli la revista con lo que anunciaba en su nmero inau-

gural? La respuesta es, en general, afirmativa. Fue, en efecto, una
publicacin lujosa, no corriente hasta entonces en revistas de lengua
espaola. En la parte ilustrativa se destacaron las colaboraciones
del pintor Vzquez Daz.
Como anticipaba, dio preferencia al mbito hispnico, y, de ma-
nera particular, a Hispanoamrica.
En lo relativo a no tener preferencia de escuela y atender slo a
la belleza y nobleza de la expresin, conviene advertir que, como los
que colaboraron en Mundial fueron en su gran mayora amigos de
Rubn Daro, si bien no constituy la revista de un crculo cerrado,
fue evidentemente una revista "modernista". Modernista en la me-
dida que poda serlo alrededor de 1910. En todo caso, abierta tam-
bin al postmodernismo (y utilizo este nombre en su valor estricto,
y no con la vaguedad con que se lo utiliza corrientemente).
El "ndice" literario del primer nmero nos da, en lo esencial,
el siguiente contenido:
Enrique Larreta, Artemis.
Rubn Daro, Dos estrofas ("Quin nos brinda la urna hen-
chida?") . . .
Leopoldo Lugones, Mensaje (A Rubn Daro).
Suplemento
Rubn Daro, Pars nocturno.
Rufino Blanco Fombona, Noticulas.
Libros hispanoamericanos. [Manuel Ugarte, El porvenir de la
Amrica Latina],
Emilio Carilla 289

Este primer nmero es ya reflejo de lo que ser la revista, salvo en

lo que se relaciona con el origen de los colaboradores, aqu reducidos
a hispanoamericanos. Posteriormente, y en nmero apreciable, figura-
rn colaboradores espaoles. Pero, en el conjunto, los hispanoamerica-
nos forman mayora. En cambio, llama la atencin (si bien algo nos
dice, al respecto, el nmero inicial) la escasez de colaboradores "ex-
tranjeros". Quiero significar, no hispnicos. Sobre todo si conocemos
que Daro procur alguna vez esa presencia 16 .
Como escritor no hispnico de trascendencia encuentro nicamente
el nombre de Rabindranath Tagore, en versin espaola, con motivo
de haber obtenido el Premio Nbel de Literatura (N9 36, abril de
1914. Ultimo nmero).
Dentro de los colaboradores ms asiduos hay que mencionar en
primer trmino, claro est, a Rubn Daro, con 54 aportes. Le siguen,
a apreciable distancia, Gmez Carrillo con 12, Amado ervo con 11,
Ventura Garca Caldern con 6, Zorrilla de San Martn y Carrasqui-
lla Mallarino con 4. Otros nombres: Larreta, Lugones, Alcides Argue-
das, Chocano, El Dr. Atl, Ghiraldo, Manuel Glvez, Hernndez Cat,
Calou, Herrera y Reissig, Almafuerte, Vasseur, Ingenieros, Francisco
Contreras, etc.
Entre los espaoles, figura en primer lugar Villaespesa, con 6 cola-
boraciones. Le siguen Valle Incln con 4, Manuel Machado y Juan
Ramn Jimnez con 3, Antonio Machado, los hermanos Quintero y
Ortega Munilla con 2. Y otros: Prez Galds, Maragall, Toms Mo-
rales, Benavente, Ramiro de Maeztu, Dicenta, Manuel Bueno, Gui-
mer, etc. Como autor de otra poca figura, excepcionalmente, Gn-
gora (Al nacimiento de Nuestro Seor).
Como vemos, los autores representados constituyen un grupo dis-
tinguido. Y, en consonancia con ese nivel, las colaboraciones ofrecen
apreciable nivel. Daro nos dio en Mundial varios de sus poemas (Pe-
queo poema de Carnaval, Los motivos del lobo, France-Amrique,
La Rosa Nia, La Cancin de los osos) que formaran parte de su
libro Canto a la Argentina y otros poemas (Madrid, 1914). Su colec-
cin de "Cabezas" (Lugones, Rod, Ugarte, Alfonso XIII, Francisco
Garca Caldern, Gmez Carrillo, Angel Zrraga, Ricardo Rojas, Zo-
rrilla de San Martn, Amado ervo, M. Lainez, J. P. Ramrez, Gra^a
Aranha, Alberto del Solar, Federico Gamboa, Rusiol, Fray Crescente

le
Cf Alberto Ghiraldo, El archi- le solicita autorizacin para repro-
vo de Rubn Daro, pp. 468-469. ducir el poema Grenipille.
Carta a Jean Richepin, en la cual
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ATENEA / Las revistas de Rubn Darlo

Errzuriz). Algunos cuentos (Cuento de Pascuas, El caso de la Seo-

rita Amelia, La extraa muerte de Fray Pedro, Curiosidades literarias).
Sus semblanzas de las repblicas hispanoamericanas (Argentina, Boli-
via, Uruguay, Chile, Per, Ecuador, Brasil, Paraguay, Repblica Do-
minicana, Guatemala, Cuba, Costa Rica, Honduras, Nicaragua, Pana-
m) . Y diversas crnicas17.
No tendra aqu sentido un recuento detallado de las distintas cola-
boraciones. Baste con sealar, por ejemplo, que en Mundial anticipa
Valle Incln el texto de su tragedia Voces de gesta (los tres actos en
tres nmeros) y el preludio a La marquesa Rosalinda. Que Juan Ra-
mn Jimnez dio primicias de su Poemas agrestes. Que Antonio Ma-
chado public La tierra de Alvar Gonzlez, relato en prosa (y prece-
dente del romance). Que Manuel Machado public cuentos y poemas.
De Leopoldo Lugones salieron el Mensaje a Rubn Daro, y unas En-
dechas de El libro fiel; de Herrera y Reissig, varios poemas inditos
(como El hada Manzana) y sonetos; de Gmez Carrillo, varias de sus
crnicas y una "Cabeza" de Daro; de Amado ervo, diversos
poemas . . .
De tal manera, esta revista postrera de Rubn Daro nos ofrece un
material valioso. Ms all del desnivel comn en este tipo de publi-
caciones, fue una de las mejores revistas en espaol publicadas por
aquellos aos.
Hemos visto que si bien el nombre de Rubn Daro apareca como
"Director literario" de Mundial Magazine, no siempre mantuvo, real-
mente, tal atribucin. Pero tambin hemos visto (y las colaboraciones
lo confirman) que el ncleo fundamental y variado que forman
los que escriben en Mundial son amigos o conocidos de Daro, o per-
sonas a las cuales Daro solicita trabajos literarios para la revista.
Con otras palabras: fuera de las peripecias que envolvieron la no
muy larga vida de Mundial, la categora y el prestigio que ella adqui-
ri se debi, en gran parte, a Rubn Daro. Repito: a sus colabora-
ciones (numerosas) y las de los dems, pero que llegaron, en su ma-
yora, a travs de Daro 18 .

17
La actividad de Daro, a pesar
de sus protestas, es notoria. Y llega
as (como comprobamos en el n-
mero 11, de marzo de 1912), a ofre-
cer tres colaboraciones distintas en
un mismo nmero: La Repblica
del Ecuador, Pequeo poema de Car-
naval (A Mme. Leopoldo Lugones),
y la "Cabeza" de S. M. el Rey Don
Alfonso xni.
18
A propsito de Mundial Maga-
zine y su sede de Pars, conviene sa-
ber que por aquellos afios se publi-
caron tambin all otras revistas
vinculadas, de manera especial, a
Hispanoamrica. Tal el caso de la
Emilio Carilla 291

Conclusin

Rubn Daro colabor (es cosa bien sabida) en numerosos diarios y

revistas de su tiempo. En alguno como ocurri con el diario La
Nacin de Buenos Aires a travs de muchos aos de su vida. Ello no
es sino una consecuencia de su fama, por una parte; y, por otra, de
su actividad esencial y medio de sustento, as como de sus apremios
de dinero.
Todava se estn recogiendo materiales del poeta (no "inditos",
aunque a veces se reproduzcan con este nombre) publicados en peri-
dicos apenas conocidos o que tuvieron muy breve existencia.
Si la colaboracin en publicaciones ajenas es lo caracterstico en
este vasto sector de Daro, no puede sorprender que, en algunas oca-
siones, el poeta nicaragense, tentado por diferentes motivos, procure
sacar revistas "propias", o, por lo menos, a las que da su nombre.
Eso ocurre, primero, en 1894, con la Revista de Amrica, que pu-
blica en Buenos Aires con Ricardo Jaimes Freyre. Primer intento que
se cort a los tres nmeros, si bien alcanz a dar una idea de lo que
los directores (y, de manera especial, Daro) se proponan. La Revista
de Amrica, en consonancia con lo que ya Daro representaba en el
mundo literario hispanoamericano, aspiraba a ser, como revista, ma-
nifestacin del "nuevo arte".
El fracaso econmico de la Revista de Amrica apacigu los mpe-
tus de nuestro poeta en este sentido. Es que no slo se necesitaba ca-
pacidad y colaboracin, sino tambin organizacin y disciplina, y s-
tas no eran virtudes de Daro. Como, por otra parte, su obra encon-

Revista de Amrica, dirigida por especial a su literatura y a su reali-

Francisco Garca Caldern (que sa-
li entre los aos 1912-1914), y de
la Revue Sud-Amricaine (1914, sie-
te nmeros), dirigida por Leopoldo
Lugones.
Signos comunes a las tres fueron:
a) el lugar de aparicin (explica-
ble teniendo en cuenta lo que sig-
nifica entonces Pars entre los his-
panoamericanos, y claro por la
residencia, efectiva o momentnea,
de los directores) ; b) la importan-
cia que se concede a Hispanoamrica
(colaboradores, temas), y de manera
dad poltico social, y c) el final de
las revistas, que coincide, poco ms
o menos, con el estallido de la Pri-
mera Guerra Mundial.
Nunca, pues, como en los das
de la Preguerra (todava en una
"Belle poque", que alcanzaba, por
supuesto, a nuestros pases), cont
Hispanoamrica con tantos ecos cul-
turales en Pars. Aunque fueran "is-
las", y aunque aparezcan como pro-
ducto de los propios hispanoameri-
nos, y no de los franceses...
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ATENEA / Las revistas de Rubn Darlo

traba fcil colocacin en diferentes publicaciones, debemos interpre-

tar, de ah, que no sinti mayores deseos de repetir el intento.
As las cosas, viva Daro en Pars cuando surgi el proyecto de
Mundial. En realidad (como hemos visto) no surgi de l, sino que
lo buscaron. La necesidad hizo lo dems.
El final ya lo conocemos. Tampoco puede decirse que Mundial
Magazine (dejemos a Elegancias) fue un triunfo. Por el contrario, de-
j sabor amargo a un Daro cada vez ms enfermo y acosado por ese
y otros males.
Sin embargo, Mundial alcanz suficiente vida como para que aqu
se reflejara mejor en este momento casi de postrimeras la activi-
dad de Daro. Por eso, con todos los inconvenientes, ha quedado como
la "revista" de Daro. Aquella en que se lo ve con amplitud, tanto a
travs de sus nutridas colaboraciones, como a travs de los valiosos
aportes que su nombre congrega.
Dentro de la vida y obra de Daro, con tanta variedad de materia-
les, con tanta diferencia de grados y matices, no poda faltar este sec-
tor de las revistas "propias" (ms o menos propias). Y, si no de ma-
nera brillante y espectacular, comprobamos que tambin aqu dej
huellas que hacen honor a su prestigio.