201761 Losgirosdelageografaurbana:frentealapantpolis,lamicrogeografaurbana

menprincipal volveralprogramaprovisional

XColoquioInternacionaldeGeocrtica

DIEZAOSDECAMBIOSENELMUNDO,ENLAGEOGRAFAYENLAS
CIENCIASSOCIALES,19992008

Barcelona,2630demayode2008
UniversidaddeBarcelona

LOSGIROSDELAGEOGRAFAURBANA:FRENTEALAPANTPOLIS,LA
MICROGEOGRAFAURBANA

AliciaLindn[*]
UniversidadAutnomaMetropolitana,Iztapalapa,CiudaddeMxico
alicia.lindon@gmail.com

Losgirosdelageografaurbana:frentealapantpolis,lamicrogeografaurbana(Resumen)

EstacomunicacinabordalastransformacionesactualesdelaGeografaUrbana,cuyoobjetodeestudio(la
ciudad)espartecentraldelasaceleradastransformacionesactuales.Eltrabajoestorganizadoendosapartados.
Enelprimeroanalizamosloslastresinstituidos,queofrecenresistenciaalcambioytambinlosdesafosdeuna
GeografaUrbanarenovada.Luego,planteamoselestudiodelaciudadcomomovimientoatravsdelanlisis
deescenarioscallejeros,constituidosenespaciosexteriores.As,postulamosunaGeografaUrbanaquele
otorgacentralidadalsujetocomoelartficeprincipaldelaciudadenmovimiento.Porltimo,exploramosla
relacinentrelosescenarioscallejeros,lasMicrpolisylaPantpolis.

Palabrasclave:girogeogrficoGeografaUrbanaescenarioscallejerosMicrpolisPantpolis

Theurbangeograhysturns:facingthepantopolis,theurbanmicrogeography(Abstract)

ThispaperreferstotheactualtransformationsofHumanGeography,whosestudyobject(thecity)isacentral
componentoftheactualacceleratedtransformations.Theworkisorganizedintwosections:inthefirstone,we
analyzetheestablishedburdensthatareresistingtothechangeandalsothechallengesofarenewedUrban
Geography.Thenweproposethestudyofthecityasmovement,troughtheanalysisofstreetsceneries,formed
intheoutdoor.SowepostulateanUrbanGeographythatgivescentralitytothesubjectasthemainartificeofthe
cityinmovement.Finally,weexploretherelationshipbetweenstreetsceneries,theMicropolisandthe
Pantopolis.

Keywords:geographicalturnUrbanGeographystreetsceneriesMicropolisPantopolis

Como alguna vez sealara Milton Santos, la Geografa Humana no est hecha. Se est reconstruyendo
constantementeporqueelmundoalqueintentadarleinteligibilidadtambinsetransformaenunmovimientosin
cesar(Santos,1990).Enestaperspectiva,lapresentecomunicacinabordalastransformacionesactualesdeun
campoparticulardelaGeografaHumana,comoeseldelaGeografaUrbana,campoparaelcualsuobjetode
estudio(laciudad)espartecentraldelasaceleradastransformacionesactuales.

LaGeografaUrbanasehallaenunaencrucijadaparticularmentecomplejaquesepuededefinir,porunladopor
losgirosqueenvuelvencrecientementealaGeografaHumanaensuconjunto,loquesuponeentreotrascosasy
sobretodo,labsquedadenuevasformasdecomprenderelespacio(urbano,enestecaso),elredescubrimiento
del sujeto, su subjetividad social y la experiencia espacial (Buttimer y Seamon, 1980 Berdoulay y Entrikin,
1998 Di Meo y Buleon, 2005 Lussault, 2007), as como el acercamiento de la disciplina geogrfica a las
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otras ciencias sociales en sentido amplio (Chivallon, 2000 Lindn y Hiernaux, 2006): esto implica una
GeografaUrbanaquetrasciendelostradicionalesparentescoscultivadosporlaGeografa,comolaHistoria,la
Economa y penetra en otros campos disciplinarios por ejemplo, los que alimentan las aproximaciones
culturalesenGeografa(Claval,2003)msabiertashacialourbano.

PorotroladolaencrucijadadelaGeografaUrbanaseenmarcaenlasnuevasy/orenovadaslgicasurbanasque
se vienen instaurando en casi todas las ciudades. Bsicamente, nos referimos a la exacerbacin de las lgicas
hacialafragmentacinsocioespacial,ylaproliferacindelaslgicasdeladispersinurbana,avecesllamada
ciudad difusa, otras ciudad dispersa (Nel.lo y Muoz, 2004 Nel.lo, 1998 Monclus, 1998), pero tambin
nombradas con muchos otros neologismos, como expolis (Soja, 2001)[1], edge city o la periferia de los
suburbios(Garreau,1991),porcitaralgunosdelosmsconocidos[2].Laprimeradeestaslgicasurbanas(la
fragmentacin),desdeuniniciofueimportanteenAmricaLatina(Santos,1990b),mientrasquelasegunda(la
dispersin) procede de las ciudades estadounidenses y a veces tambin europeas (GhorraGobin, 2003 Soja,
2001). Lejos de ser excluyentes entre s, actualmente ambas lgicas ms bien coexisten, se retroalimentan
mutuamente y estn ampliamente establecidas en el mundo iberoamericano (Cabrales, 2002 Carlos, 2001).
Como resultado de la instauracin de estas dos lgicas surge el horizonte de la Pantpolis como la tendencia
caractersticadelfilodelpresente.

TodoestotambinponeenevidenciaquemuchasperspectivascultivadaslargamenteporlaGeografaUrbana
vean debilitado su potencial para darle inteligibilidad al mundo urbano actual. Por citar un ejemplo, se puede
recordarlatradicindeGeografaUrbanainteresadaendesentraarlarelacindelasciudadesconsuregin:
frentealhorizontedelaPantpolis,unamiradadeestetipopierdepotencialanaltico.

Por todo lo anterior, la ciudad (y ms aun las grandes ciudades), parecen constituir un terreno complejo de
estudiarydescifrar,peroalmismotiemposumamentefrtilparaunaGeografaquedecidatransitarporelgiro
culturalyqueasumadellenoelgirogeogrfico,entendidocomoelreposicionamientodelaGeografadentro
delaTeoraSocialdesdesuespecificidad,esdecir:elespacioyelterritorio,oladimensinespacialdelosocial
(Lvy,1994y1999).As,lastransformacionesquevivenlasciudadesactualesporunlado,ylasquesevienen
dandoenelterrenodelconocimientocientficosobrelourbanoyloterritorialporelotro,sondetalmagnitud
que nos permiten postular un acto refundacional para la Geografa Urbana. Esto implicara algo ms que la
simple sustitucin de un concepto por otro, o la apertura de algunas nuevas lneas de anlisis ms bien
supondraungiroenellugardesdeelcualobservarlarealidadurbana.

De esta forma, esta comunicacin se organiza en dos apartados. En el primero de ellos se trata acerca de los
lastresloinstituidoqueofreceresistenciaperotambinlosgrandesdesafosdeestaGeografaUrbanaquese
interesa por asumir un rol pivotal en el concierto de las ciencias sociales (Dear, 1988), por ejemplo desde la
perspectivadelasignificacinespacial.Comolastresquefrecuentementesiguenpresentes,tratamosaquelque
denominamoslosconceptosqueasesinanlarealidad[3]quepretendenexplicaryotroqueidentificamoscomo
lasGeografasdelHomoDormiens[4].

EnlasegundaparteseplanteanloquepodranseralgunasdelaslneasdefuerzadeestarenovadaGeografa
Urbana: la comprensin del movimiento de la vida urbana y la configuracin del espacio urbano a la luz de
dichomovimiento.Enestesentidoelnfasissecolocaenelestudiodelosescenarioscallejerosconstituidosen
espaciosexterioresoabiertos,avecesdemanerafugaz,otrasefmeramente(Hiernaux,2007)yenotroscasos,
tambinrepetitivamente.Estoltimo,implicaplantearnosunaGeografaUrbanaqueleotorguecentralidadal
sujeto,quehaceyrehacecadafragmentodelaciudadconstantemente.Porltimo,serelacionaelanlisisdelos
escenarioscallejerosconelestudiodelasmicrpolis,cuandoparadjicamentelatendenciadelaurbanizacines
hacialacuasiPantopolis.

DesafosylastresfrentealarenovacindelaGeografaUrbana

Talcomosehapresentadomsarriba,paraestaGeografaUrbanaatentaaldenominadogiroculturalyatodos
los giros emparentados con l (humanista, relativista, lingstico), dos grandes desafos son los que
sintetizamosenlosinterrogantessiguientes:cmosortearlosconceptosqueasesinanlarealidad?ycmo

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evitarlasGeografasdelHomoDormiens?,cuandoestoshansidolosmodusoperandideladisciplinaporlargo
tiempo.

Encuantoalprimerodeestosretos,empecemosporsealarqueestamostomandolaexpresinconceptosque
asesinanlarealidaddePeterBerger(1974),enelmismosentidoenelqueelsocilogolausara,peroahorade
caraaesanuevaGeografaUrbanaabiertaaloculturalyhumanista.Enestesentido,nosreferimosaaquellas
aproximacionespropiasdelaGeografaUrbanaqueensuesquemaparahacerinteligibleelfenmenourbano,
dejaronafuerabuenapartededichofenmeno.Enotraspalabras,enGeografaUrbanacomoenotrasciencias
socialeshemosempleadoporlargotiempoconceptosquereferanaaspectosespecficosdelourbano,haciendo
casoomisodeotrosrasgosqueenlarealidaddelaciudadestabanpresentesjuntoaloanalizado:elconcepto
resultabamuypequeofrentealfenmenoquebuscabaexplicarobien,elfenmenodesbordabaelconcepto.
Todoloqueelfenmenoes,peroqueelconceptonoatiendeporqueasfueconcebido(paradarcuentadeun
aspecto),analticamentequedaafueradelaexplicacinalaquesellegaconeseconcepto.Elaspectoarevisar
en esta forma de proceder a nuestro entender es que eso que queda afuera de la explicacin, en la realidad
mismasueleestarenrelacinconloquesequiereexplicar[5].

EnelfondoesteproblemanoesexclusivodelaGeografaUrbana,estpresenteenmuchosotroscamposdel
conocimientosocialmsalldelaGeografa.Posiblemente,loquesespropiodeladisciplinaesnohaberlo
discutidoprofundamente.Lasracesdeesteproblemaestnenlasbasesmismasdelpensamientopositivistaque
siemprehaoperadoporlaestrategiadelaislamientodeciertosaspectosdelmundosometidosaobservacin,
talcomosehaceenloslaboratoriosdelascienciasnaturalesparaobservaraisladamenteciertocomportamiento.
Aquseplanteaesteproblemadesdelaperspectivadelosconceptos,peroestamismaformadeprocedertiene
otraexpresintalvezmsdiscutidadecarctertcnico(envezdeterico)comoeselabordajedelarealidada
travsdevariables.Estatcnica,queenesenciaaslaaspectosdelarealidad,procedecasicomosihicierauna
ciruga que corta y separa aspectos de la realidad, para luego medirlos. La limitacin de esta forma de
proceder radica en que solo se mide lo que a priori se haba establecido que se medira, y lo no definido
previamentecomoobservable,soloessoslayado.

Elponerenteladediscusinlosconceptosqueasesinanlarealidad,esunaformadeplantearlanecesidadde
buscar,enGeografaUrbana,conceptosmsholsticos,delmitesmsporososymenosprecisos.Conceptosque
dejenafueradeloobservadomenosdelfenmenoencuestin.Culseralaventajadeesteproceder?Dejar
abiertalaposibilidaddelonoprevistoenelconcepto(esdecir,ennuestropensamiento)peroquepuedeserun
hechoreal,ypodradarnoslasclavesparacomprenderloquenosinteresaexplicar.

Encuantoalsegundodesafo,eldesortearlasGeografasdelHomoDormiens,nosreferimosaaquellosanlisis
geogrficosqueanalizanlaciudadysusfragmentos,porejemploalgunasreasdelaciudad,comosilavida
urbana estuviera inmvil o se desarrollara all de una nica forma y en permanencia. En todo caso, en estos
anlisis slo cabe el movimiento (o cambio) de tipo histrico, el que ocurre a travs de diferentes
periodizacioneshistricas.UnejemploclarosonaquellasGeografasUrbanasquedividenlasciudadesenzonas
apartirdedistintoscriterios,porejemplo,deusosdelsuelo,denivelessocioeconmicosdesushabitantes,las
funciones urbanas. Esas divisiones del espacio urbano precisamente consideran a los habitantes de esos
territorioscomosujetosdormidos,oquepermanecenfijosensusespaciosresidencialeslas24horas,obien
realizandociertasactividadesdemaneraconstante.AlrespectocaberecordarlasobservacionesdeDavidLey:
hacerunaGeografadelavidacotidianadelaciudadesrescatarelmovimiento,ynocaerenlomsconocidoy
estudiado,comolosusosdelsuelourbano(1987:95).

Esto ltimo tambin se presenta, por ejemplo, cuando se demarcan reas de la ciudad habitadas por sectores
socialesdeingresosaltos,setransmiteunailusinfantasiosayalejadadelarealidad,comoesladeimaginar
que en esos lugares no existe presencia de otro tipo de sujetos sociales, cuando esos barrios aunque sea en
horarios demarcados son habitados por otros sujetos, por ejemplo por razones laborales. Tambin son
habitantes del lugar, aunque no sean residentes del lugar. En cierta forma, esos sujetos tambin llegan a
imprimirleallugarrasgosdesusmodosdevida.Deigualforma,estasaproximacionessolapanlafantasade
que los habitantesresidentes de esas zonas ms elitistas o exclusivas, permanecen constantemente en ellas
cuando de igual forma que en el caso anterior, no es imposible que durante alguna parte del da estn por

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diversasrazonesenotrasreasdelaciudad.Algosemejanteseobservaconrespectoalasdemarcacionesdeuna
zonacomoreadeactividadesfinancierasporcitarunejemplo:secrealailusinqueallnosedanotrotipode
actividadesquelasfinancieras,oquelas24horasdeldalazonaestdominadaporlasmismas.Enrealidadno
esdifcilreconocerempricamentequelasreasfinancierasdebuenapartedelasciudades,durantelosciclos
nocturnosoenlosdasnolaboralesparecendesdoblarseenotraciudaddiametralmentediferentealadelciclo
diurno.

Frente a estas formas de estudiar la ciudad, parafraseando a Constancio de Castro cabe preguntarnos: Qu
relacintienenesasdistribucionessegnbarriosyzonasconeltorbellinodelavidaenesamismaciudadenun
momentodeldaenparticular,porejemplo,elmedioda?(1997:8).Noesdifcilresponderquepareceraquese
trata de dos realidades diferentes. Sin embargo, el desafo es fuerte ya que la diferencia procede no tanto del
fenmeno real sino de la forma de estudiarlo. Dicho de otra forma, lo anterior muestra los lmites de los
abordajesquepuedenllegaramutilaranalticamenteelfenmenomismooinvisibilizarlo(Louiset,2001).Tal
vezporestasmismasinquietudes,ManuelDelgado(1999:38)hasealadoquesuformadeestudiarlourbanoes
entrminosdelaciudadpracticada,sininteresarsemayormenteporlaciudadocupada,queprecisamenteha
sido la forma de estudiarla por la Geografa Urbana reiteradamente: las prcticas conllevan el movimiento,
mientrasquelaocupacinsuponelainmovilidad.

Todas estas aproximaciones tradicionales sobre la ciudad, cultivadas largamente por la Geografa Urbana,
parecen sostenerse sobre un implcito: que esos fragmentos de la ciudad se vivieran de una nica forma y de
manera esttica, como si en ellos no hubiera sujetos que actan constantemente, haciendo y rehaciendo cada
lugarentodomomento.RecordemosqueenlosaossetentaHoracioCapel(1975)recordabalostressentidos
quepuedetenerlaciudadurbsoespaciofsicourbano,civitasosociedadurbanaypolisocomunidadpoltica
y sealaba que dentro de ese abanico de opciones, lo especfico de la mirada geogrfica es el estudio de la
ciudadcomourbs[6].Evidentemente,esteplanteamientoqueigualestuvopresenteenmuchosotrosdestacados
gegrafos dejaba afuera el movimiento en tanto vida de la ciudad, que hoy parece ineludible en las miradas
geogrficas renovadas. El gran ausente en la Geografa Urbana ha sido el movimiento entendido como el
devenircotidianodelavidaurbana.Talvezporlapesadezdelamaterialidaddelaciudad(Lacarrieu,2007),
esquelaGeografaUrbanahasidopresademanerasuperlativadelaparadojaqueadvirtieraJessIbezcon
respectoalainvestigacinsocialengeneral:cuandodeterminamoslaposicin,indeterminamoselestadodel
movimiento si determinamos el estado del movimiento, indeterminamos la posicin (Ibez, 1994). Sera
difcilponerendudaquelaGeografaUrbanahayatendidoapriorizarlaprimeraalternativadelassealadas
por Ibez: determinar la posicin del observador (quien mide el fenmeno), e inevitablemente indeterminar
(omitir,dejarenlapenumbraodirectamenteinvisibilizar)elmovimientoolavidadelaciudad.Laspalabrasde
Ibeztambinnosindicanquesielestudiososeinteresaenelmovimientodelfenmeno,nosepuedetenerun
puntonicoyfijodesdeelcualobservarymedir(unaposicinrespectoalfenmeno).

Laciudadcomomovimientoatravsdelaventanadelosescenarioscallejeros

Nuestrainquietudporelmovimiento(loopuestoaloesttico)noseresuelveconlosabordajestradicionalesde
laGeografa,llmenseestudiodelasmigraciones,lamovilidadresidencialdentrodeunatrayectoriabiogrfica
o de vida, movilidad cotidiana trabajo/residencia, movilidad como flujos, formas y medios transporte, u otras
semejantes. El movimiento que tradicionalmente ha estudiado la Geografa Urbana ha tenido una regencia
territorial,porellohasidocasisinnimodedesplazamiento.Seradifcilponerendudaqueeldesplazamiento
deunlugaraotroseaunaformademovimiento.Sinembargo,estaevidencianoimpidereconocerqueexisten
otras formas de movimiento sin desplazamiento, al menos en ciertas franjas reducidas de tiempo. A ese
movimientoqueresultadelavidaurbananosreferimos.Porejemplo,escenariosfrecuentescomoaquellosen
los cuales en una plaza, parte o espacio abierto, se da el encuentro violento de distintas tribus urbanas de
jvenes,noconstituyeunescenariodemovilidadespacialtradicional,porqueenesencialossujetospermanecen
en el lugar. Sin embargo, desde nuestra perspectiva, es un escenario de la ciudad en movimiento. Estos
planteamientosnopretendenminimizarlarelevanciadeestudiareldesplazamientoalolargodelterritorio.Pero
esindudablequeesasformasdemovimientohansidoampliamenteestudiadas.Porello,aqunosplanteamosla
importanciadeabordartambinelmovimientoeneltiempo,seadesplazndoseosindesplazamiento,inclusoen
diferentesciclosdetiempo,peroentodosloscasosencuantoasucapacidadparamoldearelespaciourbano.

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Asesquenosestamosorientandohaciaelmovimientocomoeldevenirconstantedelavidaurbanaquehace[7]
(oconstruye)laciudadencadainstante.Porello,elresultadodeestaconcepcindelmovimientoeslaciudad
comomovimientoincesante.Estonodejaderepresentarciertainnovacinennuestradisciplinaqueengeneral
ha tendido a interesarse por las formas que perduran y son estticas. La concepcin de la ciudad como
movimientoimplicaacercarnosanalticamentealoefmeroylofugaz(Hiernaux,2007),quedesdeotrongulo
tambin puede ser concebido como el hacer cotidiano, las prcticas diversas y banales, y los lugares en los
cuales se despliegan. Por ello en esta perspectiva, la ciudad en movimiento seran mltiples expresiones
condensadasdetiempoyespacio,ylasaccionesquesesucedenenesasunidadesespaciotemporales.

Esemovimientoseproducedentrodeformasespacialesqueporsumismamaterialidadperduran,peropueden
serapropiadasdediferentesformasyparausosdiversossegnlossujetosqueintervengan.EnestesentidoIsaac
Joseph(1988),planteelconceptodelugarmovimiento,enreferenciaalosdiversosusosquepuedetenerun
lugar,tornndoseaccesibleadiferentessujetos.Ademsdelosdiversosusosyapropiaciones,tambinhabrque
tomarencuentaqueesasformasrgidaspuedenserresignificadasalaluzdeladinmicadelavidaurbanaque
ellas alojan. Sin duda, ello nos enfrenta a la dificultad metodolgica antes comentada de no poder fijar un
puntodesdeelcualobservar.EnpalabrasdeIbez,seestaraindeterminandolaposicin.Talvez,lanecesidad
de transitar este camino no derive de que el previo el ojo geogrfico instalado por encima de la superficie
terrestre,observandolasformasespacialeshayacarecidodeutilidadanalticaparaconocergeogrficamentelas
ciudades, sino de que pese a sus virtudes, no ha podido captar el movimiento de la vida urbana y en
consecuencianohapodidodarcuentadeloqueestamosdenominandolaciudadenmovimiento.

Losespaciosexteriores

De manera ms especfica, nuestra forma de aproximacin a la ciudad en movimiento es a travs de los

escenarios callejeros que se constituyen en diferentes espacios abiertos o exteriores, al menos parcialmente
abiertos.Ennuestraperspectiva,losespaciosexterioresresultanparticularmenterelevantesparacomprenderla
ciudad en movimiento porque es en ellos en donde el habitante, transente, tiene la posibilidad del encuentro
conelotro,conloheterogneo,conlodesconocido.Yestasltimascuestionessonesencialesenlavidaurbana.

CabeaclararqueEdwardRelphestudiestacuestin,considerandoqueinsideyoutsidenorefierenalointerior
oexteriordelosescenariosensentidofsico,sinoalasubjetividadespacialsobrelointerioryloexterior.De
estas nociones el autor deriva los conceptos de insidenessyoutsideness(1976:4955), que se pueden traducir
comointerioridadyexterioridad.Relphconstruyeasunatipologadeexterioridadeseinterioridades,enla
cualcadatipotransitagradualmentehaciaelsiguiente,esdecirlostipossedefinensobreuncontinuoreferidoa
larelacindelindividuoconellugar.Porello,lointernoyexternonosedebeaunaestructuramaterialcerradaa
mododerecintoosuausencia,comoocurreconotrasvisionesdeindooryoutdoor.Lointernoyexterno,para
Relph,resultandelaexperienciaqueelindividuotengaconeselugar.Cuandoloslugarescarecendesentido,
Relph habla de una exterioridad existencial, que podra ser experimentada tanto en un lugar abierto
fsicamentecomoenunocerrado.

NosresultamuyvaliosoesteplanteamientodeRelphconrespectoanuestrotema.Noobstante,nuestrofocoen
estaocasinestenescenariosdetipooutside,parausarlaspalabrasdeRelph.Estadecisinnosuponequelos
escenariosinsidenoseanmateriadeestudiodelaGeografaUrbana.Consideramosquesiloson,ydemanera
superlativa,yelloserelacionaconlatesisqueplanteamosenalgunaocasin,respectoaquelaciudadparece
replegarse en la casa, que experimenta un proceso de entronizacin (Lindn, 2006a) o se constituye en la
casamundo.Ytambinporqueasumimoslatesisdelainterpenetracindelaciudadylacasa,quehacede
estaltima,lacasamundo(PinsonyThomann,2001:7478).Pero,enestaocasin,nuestrapropuestaselimita
al abordaje de los escenarios callejeros. Sin ninguna duda, una Geografa Urbana renovada profundamente,
comoseplantealinicio,tambintendrqueencontrarlaformaparaestudiarescenariosdetipoinside.Eneste
momento,esosololoplanteamoscomounaasignaturapendiente.

Losescenarioscallejerossonfragmentosdelaciudadenmovimientocasisiempreefmeros,aunqueavecesse
reiteraninclusoconciertaciclicidad.Auncuandoestosescenariossearmanenespaciosabiertos,exterioreso
outdoor(DeCastro,1997:12),nosresultanecesarioconsiderarquepuedenestardominadosporelsentidodela
exterioridadolainterioridad(Relph,1976)paraquienesparticipendelmismo.Enestosescenariossearticulan
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doscomponentescentrales:ciertosactoresyunlugarparticular.Losactorespuedenpermanecerenelescenario
mientrasesteperdure,obien,puedeocurrirqueenunescenariosalganalgunosactoreseingresenotros,oambas
opciones simultneamente. Los lugares en los cuales se desarrollan estos escenarios son abiertos, y en
consecuenciatienenvisibilidad.Almenos,siempreexisteenellosunciertoniveldeaperturaydevisibilidad,
quepuedeserlimitadaparcialmenteconbarrerasmateriales,oporlaformamismadeactuardelospartcipes,o
biendebidoaqueelescenarioestanvisiblequeterminapornoservisto.

Lacondicindeespaciosexterioresyabiertoscasisiempreimplicaqueellugarenelcualsedaelmontajedel
escenariocallejero,notienelmitesfsicosclaramentedefinidosoestablecidosadhoc.Msaun,enunescenario
callejero,aunqueseaefmero,suslmitessepuedenampliaroreducireninstantes,esdecirquesusfronterasson
mviles,tantocomoesmvillavidaurbanaquelesdacontenido.Lascaractersticasmaterialesdellugarenel
cual se desarrolla el escenario pueden ser relevantes para lo que all sucede. As, suele ocurrir que diversos
objetosqueseencuentranenelespaciopblicopuedenllegarajugarunpapelimportanteenelescenario,yasea
comoparteintegradaconloqueallseproduceefmeramente,perotambinpuedenserobstculosaladinmica
propiadelescenario.

Losactoresylasprcticas

Elabordajedelaciudadenmovimientodesdelosescenariosurbanosnoselimitaareconocerlugaresyactores.
Loesencialsonlasprcticasqueesosactoresrealizanendichoescenario.Sinoincorporamoselhacerdelos
actores en el lugar, estaramos tratando a los actores como objetos all localizados, igual que pueden estarlo
diversosobjetos,yseperderalaposibilidaddedarcuentadelmovimiento.Porotraparte,resultaquenosetrata
solamentedeincluirlasprcticasquedesplieganlosactores,sinotambinasumirquestasnosonaisladas.Se
presentancomoconjuntosorepertoriosdeprcticas,querespondenaloqueestenjuegoencadasituaciny
tambin a ciertos horizontes culturales, que proporcionan a los actores posibles formas de actuar en ciertas
circunstancias,ocomodiranlosfenomenlogos,recetasparalaaccinysobrelassituaciones.

Lafocalizacinsobrelasprcticasconlasquesehacenlosescenarioscallejeros,metodolgicamenterequiere
deaproximacionesdensasenelsentidoquetradicionalmentelehadadoalaexpresinCliffordGeertz(1996)
esdecir,aquellasreconstruccionesdelhacerdelsujetocontodossusdetallesauncuandoparezcanbanales.La
miradadensadepartedeestaGeografaUrbanatambinsuponebuscarlasrelacionesencadenadasentreunas
prcticasyotras,yaquemuchasvecesloqueelsujetopersiguenosepuedeasociaraunaprcticanicacomosi
ellasehubieseejecutadodemaneraaislada,sinoaconjuntosdeprcticas,arepertoriossocialmenteconstruidos
yreconstruidos.

Desdeunamiradaespacialesimportantediferenciarlosescenariosendondelasprcticasestnregidasporla
lgica espacial de pasar por el lugar (ya sea circular, transitar, caminar.), de aquellos otros escenarios
configurados por prcticas que suponen un estar en un lugar. En los primeros domina la ausencia de
permanenciaenellugar,mientrasquelossegundossecaracterizanporlapermanencia.

Las tendencias urbanas que sealamos en el inicio como la dispersin urbana tienden a privilegiar los
escenarioscallejerosdelpasar,esdeciraquellosenloscualeslosactoresnopermanecen,soloseencuentran
entrnsito.Aunas,unamiradageogrficadensadeberadereconocerquehaydiferentesformasdepasarpor
losespaciosabiertosdelaciudad,yparticiparenescenariosauncuandoseademanerafugaz.Porlomenos,nos
resultadeintersdiferenciartresmodalidadesdeescenarioscallejerosdelpasar:Elpasarcomopaseo,cada
vez menos frecuente en las ciudades que se americanizan. Sera este el caso de un escenario que expresa
permanenciasdelpasadofrenteamodelosdevidaurbanaqueseconfigurandeotrasformas.Noobstante,en
algunasciudadesyenalgunaszonasestetipodeescenariosmantienensuvigencia.

Otrotipodeescenariodelpasar,muchomsfrecuente,esaquelenelqueelsujetoqueprotagonizaelpasar,lo
hacecomopartedesutrnsitocotidianoporciertoslugaresdelaciudad,quereconoceydiferencia,ascomoa
losobjetosqueestnpresentesenesoslugares,escapazdeidentificarpaisajesurbanosespecficosqueentranen
elcampovisualdesdeesosescenariosYporltimo,estnlosescenarioscallejerosdelpasar,muyfrecuentes,
enlosqueloesencialeslacirculacinurbanaencondicionesdetrnsito,usualmentedesprendidodeloslugares

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por los que se transita, e incluso sin reconocer las especificidades del lugar. En este caso, los escenarios del
pasarquesevaninstaurandoestnliteralmentedesprendidosdeloslugaresenloscualesefmeramenteseest.

Los escenarios callejeros dominados por la lgica espacial del estar en ciertos lugares, pueden ser muy
diversos.Losmsusualestienenrelacinconlossiguientestipos:Losqueseconfiguranpordistintosactoresy
distintas prcticas, pero que de alguna forma se relacionan con la contemplacin, el ocio o la ruptura de los
tiemposcotidianosporlaintroduccindelainactividadformal.Porejemplo,cuandoseestenunescenarios
callejeroenelcual,laprcticacentraldelactoreslacontemplacindelfluirdelavidaurbanaasualrededor.

Otro tipo de escenarios callejero configurado por prcticas del estar en el lugar son los vinculados a las
actividadeslaboralesqueserealizanenelespaciopblico.Estoasuvez,suponeunavariedadconsiderablede
prcticas.Talvezlasmsfrecuentesenlasgrandesciudades,msaunenAmricaLatina,sonlasprcticasdel
trabajo informal de tipo callejero, pueden ser de comercio y tambin de prestacin de servicios. Otro tipo de
prcticaslaboralescallejerasquesuelenconfigurarparticularesescenariosurbanosdelestarenellugar,sonlas
que suponen ciertas tareas tcnicas vinculadas con los servicios urbanos ofrecidos a travs de distintas redes
(comolatelefona)yquenecesariamenterequierenqueeltrabajadorrealiceactividadesenlavapblica.Una
variantedeestosescenariosdelestarsonlosqueseconfiguranentornoalasactividadeslaboralesdevigilancia
yseguridadpblica,quedeigualformarequierenqueeltrabajadorestenlascalles.Unavariantedeescenario
callejero configurado por prcticas laborales que exigen el estar en las calles y espacios abiertos, son las
actividades de la prostitucin callejera, que en muchas ciudades latinoamericanas se vienen ampliando y
diversificandoenlosltimosaos.

Unaterceramodalidaddeescenariocallejeroregidoporprcticasqueimplicanunestarenellugarsonlosque
configuran los homeless. En este caso la prctica rectora de estar en el lugar es la de habitar las calles, que
realizan los llamados sujetos sin hogar (homeless). Aunque con esta prctica se configuran escenarios en
espacios abiertos, el sujeto tiene la capacidad para construir en la exterioridad materialmente hablando, una
interioridadvivida.Enalgunasciudadesdelmundooccidentalestefenmenovieneadquiriendofuertepresencia
enlosltimosaos,unejemploesBarcelona.Alolargodelahistoriaurbanasiemprehaexistidoconmayoro
menorpresencia,dependiendodelaciudadyelmomentohistrico.Noobstante,laGeografatradicionalnoha
reparado en este fenmeno, ni en otra poca ni en esta, y por lo mismo no ha desarrollado formas de
acercamientoalmismo.

Otramodalidaddeescenariocallejeroregidoporprcticasquesuponenestarenunlugarabierto,sonlosquese
conforman colectivamente cuando un grupo social, decide instalarse y apropiarse por un cierto tiempo de un
espacio pblico, para realizar ciertas actividades, por ejemplo, protestas sociales o simplemente desarrollar
formasdeencuentroyconvivenciaconelotro.

Esteabanicodeescenariosdelestarenlascallesnosolopuedeserobjetodedescripcionesdensas,detalladas,
en s mismo. Tambin es importante analizarlos con relacin al nivel de apertura e integracin, o bien de
cerrazn y desintegracin, con respecto al entorno. Por ejemplo, los escenarios callejeros del estar que se
instalanentornoaltrabajoinformaldeventadediferentesproductos,necesariamenteseabrenhacialosotros.
Constituyenunainvitacinalosotrosaintegrarse,porlomismoqueestenjuego,losactoscomerciales.Algo
semejanteocurreconlosescenarioscallejerosentornoalaprostitucin,pordefinicinsonabiertosalotro,aun
cuandosuelensermenosestruendososquelosdelambulantaje.Encambio,losescenariosdelestarconstituidos
entornoaungrupodetrabajadoresderedesdeserviciospblicos,porejemplodetelefona,operancomolos
configuradosporloshomeless:secierranalosotros,creaninterioridaddentrodelaexterioridad.

Loqueestenjuegoenunescenario

Estoltimonosacercaaotracomponentedelosescenarioscallejeros,queleotorgaprofundidadalhacerdelos
actores en el lugar: lo que est en juego en un escenario. Esto refiere al problema del sentido en trminos
generales.Elsentidoesesaconstruccinsubjetivaporlacualunconjuntodeprcticasadquierenunaraznde
serparaelsujetoenciertolugaryenciertomomento(aunquenolopuedaverbalizar[8]).Almismotiempo,esto
casi siempre viene asociado con el significado que las personas le otorgan al lugar mismo en el cual se
encuentran.
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El sentido que adquiere un escenario para un sujeto que forma parte de l, es ms complejo que ese instante
presente:estasconstruccionesdesentidodelhacerydellugarelsujetosiemprelasrealizaenrelacinconese
instanteenelcualestprotagonizandoalgo,yalmismotiempo,conrespectoaotrasexperienciasespacialesde
supasado,seamuylejanoomuyreciente.Puedenserescenariosdiametralmentediferentes,puedenserlejanos
en el tiempo o distantes espacialmente, o lo contrario pero, a pesar de todo ello, el actor puede establecer
conexionesentreellos.Estasconexionessernsignificativasporquepodrncontenerlasclavesdesuaccinen
ellugarenelmomentopresente,ydelasformasderelacinconellugaryconlosotros,actualmente.Comopor
ejemplo,quhacereneseescenarioyquevitar,cmomanejarlasdistanciasfsicas,socialesyemocionalescon
losotrosqueformanpartedelmismo.Ensuma,elsentidoqueadquiereunescenarioparalospartcipesresulta
decomplejosprocesosendondesejueganlacopresenciaeinteraccindelaspersonasylaintersubjetividad
entre los distintos actores partcipes, y el conocimiento de sentido comn que los sujetos han acumulado a lo
largodesuvidaacercadepersonas,lugaresysituaciones.Enlaconformacindelsentidoqueadquiereunlugar,
elprocesoconocidocomopareo,esimportante.Estoeselejerciciodelaconcienciadeformarparesdecosas
paracompararlas:

En toda experiencia espacial actual, la persona contrasta ese lugar presente con muchos otros lugares en los
cualeshaestadoencircunstanciasdiversas,aundemaneraefmera.Enesospareosespacialessetransfiereny
movilizansentidosdeloslugares(Lindn,2006b:432433).

Entrminosmetodolgicosestacomponenteelsentidointroduce,sindudaalguna,unacomplejidadmayor,ya
que requiere ms que la observacin del escenario, por ms profunda y densa que ella fuera. Para la mirada
geogrfica, penetrar en estas componentes implica la necesidad de contar con la reconstruccin de dicho
escenario,deloocurridoyloquesepusoenjuego,todoellonarradoporelsujeto.Lanarracintieneelenorme
potencial de elaborar de manera comunicable a otro fragmentos de esas complejas conexiones entre lo
inconmensurabledelovivido.

LaPantpolisdescifradadesdelasMicrpolis

Laaproximacinalestudiodelaciudadenmovimientodesdelosescenarioscallejeroscobramayorsentidoen
un horizonte de urbanizacin difusa y de cuasi Pantpolis, aun cuando en un primer momento pueda resultar
contradictorio.Precisamente,esehorizontedelaurbanizacinsinlmites,nosexigeformasdeaproximacinque
seatrevanasuperarlailusindelograrelconocimientototaldelfenmenoencuestin.Mientrasnoscentramos
en fenmenos totalmente acotados, como estudiosos nos puede resultar muy sencillo sostener la ilusin de
conocer el fenmeno de manera total. Pero con un horizonte desbordado de urbanizacin de casi toda la
superficieterrestre,laimposibilidaddelconocimientototal,exhaustivo,setornainsoslayable.Anteello,nuestra
estrategia es encontrar fragmentos hologrficos de la ciudad y lo urbano. Precisamente, estos escenarios
callejerospuedenserpartedeloshologramassocioespaciales.Enotraocasinhemosanalizadolacuestinde
los hologramas socioespaciales como fragmentos particulares que cobran sentido para la comprensin de la
ciudadporquedancuentanosolodeloparticularynico,sinotambindelosingular(elcrucedeloparticulary
lo social). En este sentido regresamos sobre ese planteamiento, ahora para pensar la Pantpolis desde los
escenarioscallejeros:

Elhologramaespacialseraunescenariosituadoenunlugarconcretoyenuntiempoigualmentedemarcado,
conlapeculiaridaddequeenlestnpresentesotroslugaresqueactancomoconstituyentesdeeselugar.Esos
otroslugarestraenconsigootrosmomentosofragmentostemporales,otrasprcticasyactoresdiferentesaunque
tambinpuedensersemejantesalasqueseestnrealizandoeneseescenario.Indudablementenoconsideramos
adecuado llevar la metfora hologrfica al extremo como para sealar que un holograma espacial sea un
escenario en el cual estn presentes todos los lugares, como sera la nocin del Aleph borgiano (Lindn,
2007:4142).

Para concluir es necesario reconocer que, la introduccin de la Pantpolis en esta Geografa Urbana puede
resultar extraa, porque en estricto sentido parece acercarnos a la ciencia ficcin. Sin embargo, si la
consideramos como una metfora grfica puede resultar ilustrativa ese el filo del presente, es decir ese
momentoactualqueyacontienelaspautasdelfuturoinmediatoporquelosprocesosquevanaconfigurarese
futuro, ya se han iniciado. En este camino, cabe recordar que, desde la Geografa Urbana, Alain Musset ha
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analizado extensamente la relacin entre el mundo urbano del cine de ciencia ficcin y la urbanizacin del
mundoreal(Musset,2005y2007),mostrandoquelassemejanzassonconsiderablesyquelacienciaficcines
productodelpensamientoactualquehabitaenlasciudadesreales.Talvezseadeutilidadparacomprenderesa
relacinentrelaciudaddelacienciaficcinylaciudadreal,aquellaobrapictricadeRemediosVarollamada
LatejedoradeVerona,endondeseobservaqueelproductotejidoporlatejedora(untextilconfigurademujer),
porunodesusextremosseencuentraindisolublementeligadoalatejedoraquelohace,yporelotroextremo
adquierealturayunvuelopropio.EnciertaformapodramosimaginardeigualformalasPantpolisdelcinede
cienciaficcin:porunladotieneunanclajeindiscutibleconlaciudadvividaporsuproductor,yporotroladose
independizaficcionalmentemsalldeloreal.

Entonces, la Pantpolis de la Geografa Urbana no sera la ciudad total, sino la expansin de lo urbano sin
lmites claros, con infinitos nodos de interconexiones prximas y lejanas. As vista, la Pantpolis tambin se
podra entender en trminos de lo que varios autores (como Manuel Castells, entre otros) han denominado la
ciudadred,sinolvidarquelamismapalabraciudadparecetenerproblemasenestehorizonte,oalmenos
pueda requerir revisin. En esa perspectiva, ms que aspirar al conocimiento exhaustivo de un horizonte de
urbanizacin tipo Pantpolis, podemos aspirar a conocer las mltiples Micrpolis que se alojan en nuestras
Metrpolis. En ese proceso, los escenarios callejeros nos abren una puerta al conocimiento parcial y
fragmentadodelasMicrpolis.Sinduda,unapropuestadeestetiposeinscribeenlametforadelrompecabezas
siempreincompleto,comoformadeconocimientodelaciudadenelhorizontedelaPantpolis.

Notas

[*]ProfesoraInvestigadoraTitulardelDepartamentodeSociologadelaUniversidadAutnomaMetropolitana,
UnidadIztapalapa,delaCiudaddeMxico.CoordinadoradelaLicenciaturaenGeografaHumana,miembro
delreadeInvestigacinEspacioySociedaddedichaUniversidad.AscomoInvestigadoranivel2,Nacional
del Sistema Nacional de Investigadores (CONACYT). Domicilio institucional: Universidad Autnoma
Metropolitana,Iztapalapa,SanRafaelAtlixco186,Col.Vicentina.CP09340,Iztapalapa.Mxico,DF.Correo
electrnico:alicia.lindon@gmail.com
[1]EdwardSojamencionaalgunosdeestosneologismos:ciudadesexteriores,ciudadesmarginales,tecnpolis,tecnoburbios
paisajesdesilicona,possuburbios,metroplexos.....Asimismo,attuloilustrativo,cabecitaralgunasdeestasexpresionesensu
versinoriginalinglesa:suburbanbusinessdistrictsmajordiversifiedcenterssuburbancoresminicitiessuburbanactivitycenters
citiesofrealmsgalacticcitiespepperonipizzacitiessuperburbiatechnoburbsnucleationsdisurbsservicecitiesperimetercities
peripheralcenters,urbanvillages(2004:116).

[2]Paraunasntesisdeltema:Lindn,2006a.

[3]LaexpresinconceptosqueasesinanlarealidadlatomamosdePeterBerger(1974).

[4]LaGeografadelHomoDormiensfueplanteadaen1987porDavidLey,apartirdeuntrabajopionerode1938porPatrick
Crowe.EsteplanteamientodeLeyesunacrticaalintersancestraldelaGeografaUrbanaporlamorfologaurbana.Unanotoria
expresin de esta tendencia se constata en las conocidas subdivisiones del espacio intraurbano en funcin de los niveles socio
econmicosdelosresidentesdelosdiferentesbarriosdeunaciudad.

[5]Evidentemente,enelconocimientodelarealidad,siemprehabraspectosquenopodemosincluirennuestroanlisis,porque
comodijeraMaxWeberenlarealidadtodoestrelacionadocontodo.Nuncapodremosconstruirconceptosquedencuentadelas
infinitasrelacionesdelosinfinitosfenmenosqueconformanlarealidad.Peroalgunasaproximaciones,desechanmuchosaspectosde
larealidad,antesdeacercarseaella.Elpeligrodeestosabordajesesqueloquedejamosafueradelanlisiscontengalaclavedelo
quequeremosconocer.

[6]AunqueelobjetivodeltextonoeshacerunarevisindelpensamientourbanodeCapel,sinoquesoloseintroducenalgunasdesu
ideasconmirasaaclarareltema,sedebereconocerqueaosdespuselautorafirm(2003)quelaciudaddebeseranalizadaenesos
tresnivelessimultneamente.

[7]AunqueelverbohacersuelenoserfrecuenteenlosestudiosurbanosyenlaGeografaUrbanaenparticular,nosinteresausarloy
enfatizarloporqueconsideramosqueeslaformamsexplcitadedarcuentadelasprcticasdelossujetos,delactuarsobreelmundo
delaspersonas.

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[8]Estosedebeaquenoeslomismolaconcienciaprctica(quelepermitealsujetohacerciertascosasyde
ciertaforma),quelaconcienciadiscursiva(loquesuponeplantearverbalmente,loquedemaneraespontnea
hahecho).

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