1. Distincin intuitiva.

Discursos que
remiten a la realidad y discursos con
coherencia que no. Nuestra mente
discierne al principio entre estas dos
categoras.

2. Taxonoma compleja. Eso que

distinguimos intuitivamente, a la
hora de concretarse, es ms amplio.

3. Los aspectos formales no son determinantes. Aunque

los recursos usados pertenezcan a cierta clase no
quiere decir que esa obra pertenezca a esa categora.
El lenguaje es representacin, convencin pura.
Creemos que con cine y foto plasmamos la realidad,
pero realmente lo plasmado solo se parece a la
realidad. No reproduce, representa.

4. Relacin espectatorial.

5. Documental =/= Literal

Elipsis: Tendencia natural a que el espectador rellene los

huecos no mostrados.
Siempre se intentar anticipar a lo que le muestras.

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 FALSO DOCUMENTAL
Imita los recursos y sintaxis del documental para narrar
una historia de ficcin. No es lo mismo que falso
documento, una representacin histrica para, por
ejemplo, noticiarios.
Orson Welles y la retransmisin de La guerra de los
mundos sentaron precedentes. Causo gran conmocin.
Orson fue un visionario que vio los mecanismos del falso
documental. Se vali de la tcnica de la
contraprogramacin para poner las retransmisiones en los
momentos en que otras cadenas emitan publicidad, para
as ganar audiencia. Imita la mecnica del exponente real y
lo adapta, as cuela la mentira.
Orson tambin fue el creador del falso documental con
Ciudadano Kane. El inicio imita los noticiarios de la
poca.
Herramienta narrativa. Mecanismo para contar mucha
informacin en poco tiempo. (Ciudadano Kane,
District 9)
Mockumentary. Comedia (Take The Money And
Run, This Is Spinal Tap)
Horrormentary. Empata emocional que pone en la
piel. Sientes que eres tu quien lleva la cmara.
Tambin found footage (Blair Witch)
Metalingustico. Hechos para cuestionarse la
veracidad de lo que vemos (Operacin Pallace,
Camale)

DOCUDRAMA
Muy poco estudiado y explorado. Concepto muy
complejo. Usa recursos y sintaxis de la ficcin para narrar
historias reales. Otros nombres: Dramadoc, faction
La barrera del docudrama est en cuanta cantidad de
drama se le aade.
La historia del documental es la historia de sus
capacidades tcnicas. Nace al reconstruir en un plat una
realidad que en otras condiciones no se podra rodar.
Tradicin britnica. Lo origina todo, tradicin desde
los inicios. Vocacin crtica, de denuncia.
Tradicin EUA. Vocacin egocntrica, exaltacin,

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 manierismo actoral.

*TIMELINE*
Con los Lumire nace la no-ficcin, los factual films.
Estos basan su inters en el registro de la realidad al no
tener consciencia de que las imgenes pueden ser
simblicas. El lenguaje que usan tiene ms que ver con
corrientes visuales anteriores como fotografa o teatro que
con un lenguaje propio.
Crean tambin la ficcin, orientada al espectculo.
Aparece la posibilidad de conseguir beneficio econmico.
El lenguaje del cine de ficcin avanza y el de no ficcin se
queda estancado.
Gneros en que la no ficcin se desarrolla hasta llegar al
documental:
Newsreel, noticiario cinematogrfico. No era de pago,
pero tampoco inmediato por la demora de los
procesos hasta llegar a pantalla. Los newsreel fueron
uno de los gneros ms populares, noticiarios
incluidos en los pases cinematogrficos.
Cine cientfico. Razn principal por la que se cre el
cinematgrafo. Qued renegado a un subgnero del
factual film. Permite ver cosas que el ojo desnudo no
puede apreciar, como el nacimiento de una planta
(The Birth of a Flower) o movimientos y capacidades
de insectos.
Publicitario. Muy antiguo, el primer anuncio data de
1903, un whisky.
Boxeo. Gran elemento de atraccin. Fueron un xito
al ser el deporte por antonomasia. La gente pagaba
por ver grabaciones de combates.
Travelogue. Los de ms xito, que entroncan con el
documental. Ser el gnero estrella y la gente pagar
por verlos. Recreacin de conferencias de viajes, esta
vez adaptadas al audiovisual.
CREACIN DEL DOCUMENTAL, NANOOK OF
THE NORTH Y ROBERT FLAHERTY
El cinematgrafo fue creado para adaptar la realidad, ms
profunda, en movimiento. Paradjicamente la deriva
industrial lleva su uso a la ficcin, deriva de una estructura
econmica. Entre 1909 y 1915 se crea un sistema de

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 narracin enfocado a crear historias, el MRI, aumentando
las posibilidades. La ficcin es una manifestacin
compleja de un lenguaje audiovisual. El boom de la no-
ficcin decae al no avanzar como lo hace la ficcin. Este
cambio no se producir hasta la aparicin de Robert
Flaherty. No ser gradual como en la ficcin, sino
repentino, tras 25 aos de estatismo, con la obra Nanook
of the North (1922). Este actu por intuicin, sin
referentes previos y acab abriendo un mundo de
posibilidades. La no ficcin desarrolla las cualidades del
factual film, fotogrfico y autoexplicativo.
El hunimiento de Lusitania, de voluntad propagandista,
no tiene ms voluntad documental que la de mostrar el
hundimiento en si, por lo que an se considera factual
film.
Dentro del travelogue enmarcamos a Nanook. Flaherty,
estudiante del potencial de minas, hereda la profesin de
su padre, quien trabajaba en el rtico. Ah entra en
contacto con los esquimales. Sigue los pasos de su padre y
se convierte en explorador accidental, buscando territorios
para minar empieza a cartografiar. Le apasiona la
fotografa y retrata la vida esquimal. Alguien le propone
que se lleve un cinematgrafo para rodarlos. Acumula
material para hacer una pelcula, sin ser cineasta,
intuitivamente, al enamorarse del potencial del
cinematgrafo. La primera versin es un desastre y no
gusta. Es tenaz y no se rinde, lo vuelve a montar muchas
veces y se le acaban quemando los negativos, quedando
destruidos (accidental o voluntariamente). Decide volver a
filmar nuevo material pero esta vez centrndose en un solo
esquimal. Con este cambio de foco cambia todo, cambia
del colectivo al individuo. As plantea personaje
(concreto), objetivo, obstculos tomando conceptos y
mecnica narrativa de la ficcin, generando empata.
Recriminan a Flaherty la falsedad de la secuencia al
hacerlos cazar con arpn (por entonces ya no en uso, se
usaban rifles) para dar ms dramatismo en pantalla. Se da
cuenta de que debe adaptar la obra a lo que el pblico
buscaba, dando similitud con la narracin de ficcin.
Tiene asumidas las necesidades de codificar la realidad
como un lenguaje al, por ejemplo, usar planos y
contraplanos. Por consiguiente la accin se debe haber

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 repetido un mnimo de dos veces. Para narrar la realidad
se debe repetir, sometindola a las necesidades del
lenguaje. El documental nace al tener consciencia del
lenguaje. Quiere una metfora sobre lo que es ser
esquimal, no un retrato antropolgico de la vida esquimal.
No es manipulacin sino mediacin, crear un discurso
intencionado de algo complejo. Flaherty aporta al mundo
de no-ficcin la conciencia de lenguaje. Cuando volcamos
los hechos reales pasamos por un proceso de
dramatizacin (no ficcionalizacin)
Spellbound, tras saber el ganador del concurso, recrea su
anterior preparacin as como la de otros 7 aspirantes.
Hxan (1922) de Benjamin Christensen. Modelo de
documental que no se incorporar al canon hasta 40 aos
despus. Se adelanta a los documentales de su tiempo, al
estilo de los 60. No narra una historia, sino defiende una
tesis. Sentido didctico al principio, como una
conferencia; luego ficciona acciones, teatralizando. En
este caso SI ficcionaliza, para defender su tesis, las
acciones. Lo que en la poca era considerado posesin
demonaca, ahora es considerado enfermedad mental.
Pionero en ensayo flmico y psicoanlisis. No se considera
el primer documental al no tener continuidad, sino un
punto individual en la cronologa del cine. Nanook crear
escuela y cineastas seguirn su camino. Fracaso tremendo,
no triunf. Es muy compleja.
El documental tiende a la diversidad. Muchos
documentalistas salen de la nada, sin saber nada de cine.
Dziga Vertov, su nombre original era Denis Kaufman,
tena 2 hermanos; todos ellos cineastas. Su apodo, imagen,
quiere decir peonza giratoria. Nio prodigio. Desde
pequeo destaca en muchos campos. Tantea con la radio.
Influenciado por el marxismo, convencido por la
revolucin sovitica. Conciencia de que ms all de
las apariencias hay una mecnica interior, como la
lucha de clases. Todo tiene un mecanismo interno que
lo regula, invisible a simple vista.
Tambin por el constructivismo, vanguardia sovitica
equivalente al futurismo italiano. Exaltacin de la
mquina, urbe, industria. La mquina libera al
hombre del trabajo. La peonza que gira es la

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 plasmacin de la pasin por la velocidad.
El ojo humano es falible, la cmara es perfecta y puede
escudriar la realidad. Convierte el cine en gran arma
didctica para educar al pueblo. Empieza en 1920
haciendo noticiarios, cine ojo, conocidos como Kino-Glaz.
Posteriormente se llamarn Kino-Pravdo. Abandonar el
periodismo para hacer documental (aprox. 1926). Se llama
a si mismo kinoki, documentalista. Indudable contenido
poltico.
Implicitamente es padre del direct cinema y del cinma
vrite, dos movimientos antagnicos en batalla.
La referencia de Flaherty eran los mecanismos de la
ficcin (El MRI: empata con los personajes,
estructura), naturalista y universal. Vertov, en cambio,
era esencialmente formalista, cine abstracto e intelectual.
Las sinfonas urbanas son lo contrario a los postulados de
Flaherty. El colectivo, sin protagonista, lo moderno
(velocidad, industrializacin) Nace de las vanguardias
artsticas, es el equivalente cinematogrfico de las
diferentes tendencias. Walter Ruttmann y su obra
Berln, Sinfonia de una gran ciudad (1927) son la
mxima representacin.
Las vanguardias que logran sobrevivir son el
expresionismo y el surrealismo, superan las fronteras
temporales. Al principio los mecenas financiaban el cine
de vanguardia pero con el crack del 29 estas estructuras se
quiebran.
Esfir Shub; La Cada de la dinasta Romanoff (1927).
Se trata de una rareza, una mujer que realiza obras a su
nombre. Figura clave del film de archivo, hace pelculas
sin rodar un solo plano. Fue la primera en crear una
pelcula en la moviola, creando nuevas obras con material
generado previamente por otras personas mediante el
montaje. El primer paso era localizar el material, luego
identificarlo y corroborarlo. La tercera fase es darse cuenta
de que un plano es ms que un simple plano, se puede
cambiar el significado recontextualizandolo. Esta pelcula
usa los noticiarios de la poca de los zares y subvierte el
significado (de positivo a negativo). Las combina con
imgenes de campesinos y la clase obrera, apoyando la
revolucin. La capacidad de cambiar el significado de un
plano es dada por el montaje.

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 Tambin se dio cuenta de la necesidad de guardar material
flmico, creando archivos. Las cintas, tras su distribucin,
perdan valor econmico y se reutilizaba el negativo.
Ella reivindic la importancia del valor del material,
creando conciencia del valor artstico e histrico de este.
As puede nacer el documental histrico y el archivo como
lugar fsico. *En Francia, capital del cine en la poca, ya
haba algn que otro archivo.
El tercer motivo es que es avanzada a su tiempo en la
conciencia de gnero. Conciencia femenina de lo que
representa el cine. Cre una triloga llamada Mujeres,
estudio de gnero reflexionando el papel de la mujer en los
40 primeros aos del cine y como quedaban relegadas a
papeles nfimos.
John Grierson, figura fundamental en la historia del
documental. Bautiza el documental como tal, un nuevo
modo de transmitir el mensaje, distante de la ficcin,
especfico en la no-ficcin. Es el creador del MRI del
documental. No destaca por su calidad o profundidad, sino
por su concepto. Drifters (1929) no destaca pese a ser la
nica asociada a su nombre. En cambio, produjo unas
1000, quera crear una factora. Quera llenar un hueco en
la obra cinematogrfica, todo orientado hacia la educacin
(cabe destacar que era hijo de maestros progresistas).
Quiere unificar la educacin alta con la especificacin
tcnica. Tambin que la gente contine con su formacin
mediante el cine en vez de las clases. La complejidad
social del siglo XX sobrepasa la capacidad intuitiva de
comprensin humana y el sistema educativo no hace nada
por eso, tiene esa laguna, ensea alta cultura o cuestiones
prcticas pero no mecanismos bsicos. Por eso plantea que
este vaco se ha de llenar con un medio de comunicacin.
Plantea el audiovisual, la radio y la prensa como medio
educativo. No quiere hacer una sola pelcula, sino muchas
a modo de factora creadora de material pedaggico. Se
plantea que modo de financiacin debera usar: privada o
pblica. Descarta la privada porque esta busca retorno
econmico. La financiacin pblica se puede plantear el
beneficio econmico negativo si obtiene beneficio social,
de carcter ideolgico. Su cine combinar el salvar los
vacos educativos y cumplir la ideologa necesaria para
conseguir capital pblico. Lo conseguir mediante la

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 OBJETIVIDAD. Esta pauta marcar la idea que tiene la
gente sobre el documental.
Drifters, su pelcula sobre pescadores de arenques, es un
discurso de voluntad objetiva. El foco se traslada del
conflicto personal flahertiano a la muestra de un proceso.
Introduce la tpica voz en off del conocimiento, narrativa y
explicativa.Trata temas relativamente ms cercanos. El
herrero que puede estar viendo esa pelcula puede verse en
pantalla. No obstante, queriendo retratar a los trabajadores
los reduce a una pizca de una maquina de un proceso.
En Housing Problems aade entrevistas de los que
sufren las condiciones. Trabaja como productor. Tienen
valor narrativo y son un gran salto. Esto da voz y deja
contar el tema desde el punto de vista del que lo vive. En
trminos morales es un cambio radical, pues ya no es el
director quien escoge el discurso desde fuera. La crtica
social presente en este documental demuestra que este
gnero puede denunciar adems de ilustrar. Gran
conciencia social.
Dentro de la concepcin de Grierson hay 3 puntos clave:
Lenguaje, que estandarizar el documental. Centrado
en transmitir informacin y no en profundizar en la
empata con un personaje. Dignifica trabajos
esenciales que son considerados secundarios.
FALTA
FALTA

Nightmail (1936), Harry Watt. Explica el repartimiento

de correo mediante un tren que no se detiene nunca.
Muchos de los documentales de esta poca tienen que ver
con las comunicaciones. En este caso todo est al servicio
de la narrativa. La BBC empieza tras la WW1 a
desarrollar sus emisiones.
Leni Riefenstahl (1902-2003) Autora de El triunfo de la
voluntad y Olimpia, ambas de gran valor
cinematogrfico. No obstante, se la reconoce por la
escuela que cre posteriormente. Tremendamente
relevante pese a su escasa obra. Reinvent como es
representada la poltica de manera audiovisual,
convirtindola en producto flmico. La crtica la ha
vapuleado por su ideologa nazi. Considera que el

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 contenido poltico de sus pelculas es secundario. El
concepto bsico de su obra es la belleza, la bsqueda de
esta es su nica motivacin. Inicia su carrera como
bailarina, se lesiona y abandona el baile, pero consigue
disciplina. Esto le da fuerza y la convierte en la persona
perfecta para pelculas de montaa, de gran xito en
Alemania. Siendo actriz se le despierta la vocacin de
cineasta y hace La luz azul, una fbula de ficcin.
Excusa su ideologa diciendo que en la poca no se vea a
Hitler con malos ojos. Hitler le pide que realice un
documental sobre el congreso del partido nazi, La
victoria de la fe; pese a no ser ella una documentalista.
Hitler queda muy contento y le da todos los medios para
hacer El triunfo de la voluntad, que acaba resultando ser
un gran xito poltico.. Ella orquesta el congreso para ser
filmado (como los mtines) y que as quede esttico. Pasa
un filtro, creando las acciones y siendo en todo momento
concebido para ser filmado. Condensa discursos polticos
en pocos segundos. Es una pelcula sobre nazis, pero el
contenido poltico no es casi explcito. No muestra sus
ideales, sino la grandeza. Potencia dramticamente las
situaciones preparndolas. Crea planos, movimiento de
cmara, travelings
Olympia, dividida en 2 partes, una en las celebraciones
y otra en las competiciones. La segunda es la que exprime
ms la voluntad esttica. No se conforma con el
seguimiento de la prueba sino en darle el mejor enfoque
audiovisual y sacar el mejor ejemplo expresivo. Cada
plano es distinto al anterior. Saca el mximo partido a la
cmara lenta. Como se qued sin iluminacin porque se
alarg hasta la noche volvi a filmarlo al da siguiente en
una reconstruccin, con condiciones lumnicas favorables.
Se respetaron los hechos y se incluy al pblico, que
genera un inters en el espectador. Cogi el salto de
prtiga, de normas simples, resultado binario y fcil de
entender. As, con un solo plano se entienden las reglas y
luego el espectador se centra en la accin. No se conforma
con la realidad e intenta completarla audiovisualmente. La
secuencia de los trampolines empieza con la competicin
y acaba con la abstraccin visual coreografiada. Olimpia
es la cumbre de Leni; gana infinidad de premios. Al
estallar la WWII intent hacer una pelcula que justificase

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 la guerra e invasin nazi. Cuando la iba a realizar vio un
soldado destripado, se traum, durmi durante una semana
y decidi que en la guerra no hay nada esttico.
Prcticamente cesa su produccin documental.
Tiefland es ficcin. Es una adaptacin de Terra Baixa de
Angel Guimer. Un melodrama, opereta de tringulo
amoroso. Lo que caracteriza a esta pelcula es que se aleja
de lo hecho anteriormente por ella y de todo tipo de
conflicto blico o ideologa nazi.
Cuando la juzgan no ha matado a nadie ni tiene el carnet
del partido pero su obra resulta injustificable polticamente
y se ve consternada al ostracismo, como una apestada. En
2002 realiza Impressionen unter Wasser, documental
marino, aos antes de morir. Recopila imgenes de peces.
Ser el nico docu que har despus de Olimpia. Es una
crtica para que no le hagan una lectura poltica.

SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

La WWII, en trminos de documental, resulta un periodo
extraordinario. Muchos y muy buenos en pequeo periodo
temporal. Cine como arma simblica y propagandstica,
una arma blica ms. Diversos pases desarrollan el papel
del cine como propaganda en funcin su background.
Estos son Alemania Nazi, Gran Bretaa y EEUU. En este
periodo nace el NO-DO, punta del iceberg del franquismo.
- Alemania nazi. Concibe la propaganda como algo que
se debe desarrollar sutilmente. Goebbels defiende la
eficacia y la transparencia, cuanto ms evidente
menos eficaz. Codifican los mensajes mediante
discursos disimulados. No significa que no hagan
documentales blicos, pero la propaganda encaja
mejor en un contexto ficticio. En el momento en que
una propaganda se hace consciente es ineficaz.
Saben que el cine es escapismo para la sociedad, por
lo que en vez de bombardear ideolgicamente
insertan sus postulados en el planteamiento de las
historias. Es una lluvia constante sobre el espectador
que le afecta indirectamente y lo empapa con sus
ideas.
Der Ewige Jude (1940). El judo eterno. Una de las
pelis ms antisemitas de la WWII. Ejemplo muy
radical. Justifica el marginamiento de los judos

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 mediante una teora conspiratoria. Los judos estn
introducidos en Europa para tomar el poder. Los
comparan con ratas, con epidemias
El judo Suss articula las mismas ideas mediante la
ficcin. La vio una tercera parte de Alemania. Trata
de un judo que controla un pueblo alemn. Genera
un proceso de rechazo hacia l y hacia los judos en
general. Ni siquiera est basada en el presente de la
poca, sino 2 siglos antes. As se distancia pero vende
la ideologa. Hoy en da sigue prohibida en Alemania.
Est es la peligrosa mentalidad de Goebbels,
camuflada y eficaz.
- Gran Bretaa. Aqu el documental ya tiene una clara
funcin didctica. Cuando estalla la guerra
aprovechan sus conocimientos en el documental.
Apenas hacen ficciones propagandsticas, pero hay
infinidad de docus sobre el desarrollo de la guerra, de
enaltecimiento de moral para el ciudadano y otros
para ensear al ciudadano a sobrevivir (llamados
Know-How; ensean a esquivar francotiradores,
cultivar patatas).
explica al espectador como vivir si estallase una
guerra (la cual empez das despus del estreno). Es
como un tutorial.
Listen to Britain. Humphrey Jennings va ms all
que Grierson. Hace documentales sonoros, no solo
con sonido sino planos que muestran sonoramente la
vida britnica. Habla como en un entorno de guerra
las vidas siguen y se puede seguir habitando. Punto
de vista tierno, no tan fro como el de Grierson. Con
un par de detalles otorga volumen, en este caso
mediante detalle sonoro. Con media docena de planos
crea una atmsfera de calma, nunca escoge
momentos turbulentos, sino de ocio. Muestra gran
coraje al hacer una pelcula en que el sonido juega un
papel tan importante en esa poca. A diary for
Timothy, est dedicada en forma de carta abierta a
un beb recin nacido en tiempos de guerra. Esta se
est a punto de acabar y le explica las consecuencias
de la guerra. Le explica de donde viene y como vivi
la gente esa guerra.
- EEUU. Viniendo de un pas sin tradicin documental

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 (a pesar de haberlo creado) tenemos, a causa de la
guerra, la convergencia de 3 pilares fundamentales:
estado, ejrcito y Hollywood. Los cineastas
contribuan al esfuerzo blico, son soldados.
El presidente pide a Capra que haga documentales,
pese a nunca haber hecho ninguno, y acaba
aceptando. Why we fight explica, en varas
pelculas, el porqu de la propaganda blica. Coge
pedazos de pelculas ya existentes para explicar la
historia blica de diferentes pases. As, el ciudadano
yankee descubre porque le deber importar lo que est
pasando en Europa. Tambin reciclan noticiarios de
la poca de los pases. Esta gente trabaja para la OWI
(Oficina de informacin de guerra de los EEUU) y la
OSS (Oficina de servicios estratgicos).

POSTGUERRA (1945 1960)

Etapa de incertidumbre. Existe una ausencia de relevo
generacional. Flaherty muere en 1951, Vertov en 1953 con
55 aos, Shub en 1956. Vertov y Shub, como creadores
cinematogrficos, mueren antes, a principios de los 40.
Leni deja de ser cineasta en el 1938. Despus de la poca
fecunda desaparecen los grandes perfiles creativos.
Grierson desaparece como cineasta. Jennings, el ms
joven, muere joven (44 aos) despendose. Se mueren
sin que otros cojan el testigo, no crean escuela.
Si se hacen documentales en esa poca (muchos) y no de
baja calidad, pero no encontramos figuras cruciales a la
altura de los anteriores. No hay nadie que financie
documentales. A Vertov lo financiaban los soviticos,
Grierson el estado y Leni los nazis. Ahora ya no hay
financiacin pblica. Los gobiernos no consideran la
necesidad de documentales tras la guerra. Las opciones
ahora son socios (financiacin) privada o pblica que se
centra en la finalidad del producto completo. Predominan
los documentales artsticos, sobre grandes autores; los
financian museos y universidades que ven la posibilidad
de conservar un documento que ayude a la investigacin
acadmica. Se centran en la capacidad de conocimiento
que son capaces de transmitir.
ARTE. El misterio Picasso est dirigido por H.G.

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 Clouzot, director que no era documentalista. Fragu su
carrera en Francia en los 40 mediante el thriller. Se le
propone hacer un docu sobre Picasso y lo hace sin que lo
veamos ni oigamos. Se centra en el proceso de creacin.
Su premisa es convertir la pantalla en un lienzo. Aparece y
se va modificando el cuadro. Apenas aparece Picasso,
Clouzot incluso crea una secuencia de suspense, con el
reto de pintar un cuadro en 5 min.
HISTRICO. Otro tipo de documental es el histrico. Son
ms pragmticos que creativos los documentales de esta
poca, no son tan subjetivos ni de autor como los de
pocas anteriores. El ejemplo es Noche y niebla de Alan
Resnais. Es el documental de referencia sobre el
holocausto. Va a las ruinas de los campos de concentracin
y a partir de la revisin de lo que se ve reflexionar sobre el
pasado. Es el gnero ms difcil de encontrar en los
primeros aos del cine. Antes los directores se centraban y
trabajaban el presente (excepto Shub). A partir de ahora
aparece el pasado. La reflexin sobre la WWII propicia la
aparicin de este tipo de documental. Este en concreto
reaprovecha fragmentos de ETDLV. La voz en off est
escrita por un superviviente. Intent hacer otra sobre
Hiroshima, la otra gran tragedia. Se bloque y pidi un
guionista. Fue Marguerite Durs, y de ah naci
Hiroshima Mon Amour. Llega un punto en que Resnais
renuncia a ser documentalista y se dedica a la ficcin.
ETNOGRFICO. El cine etnogrfico, muy secundario,
lleva presente desde los inicios. Es ahora cuando resurge,
pagando por museos antropolgicos. Lo que motiva esta
produccin es la desaparicin de estas culturas por la
globalizacin. La figura clave es Jean Rouch, ingeniero
de caminos que va a frica, entra en contacto con su
cultura y se enamora de esta. Se convierte en cineasta para
plasmar su amor por el continente. Retrata tradiciones
predestinadas a desaparecer. Los maestros locos, rodada
en Ghana, retrata una secta y su ritual de posesin
espiritual. Es un exorcismo invertido, representando la
invasin colonial, y asumen los roles de los invasores. No
solo filma el rito religioso sino el proceso de colonizacin
y descolonizacin de ciertos pases. Antropolgicamente
asume un punto de vista objetivo; no obstante, desde el
escepticismo o curiosidad escoge lo que ms le sorprende.

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 CIENTFICO. Jean Painlev. Aparece en los crditos de
La sangre de las bestias y es amante del surrealismo.
Quiere sacar el mximo jugo al cine cientfico. Tiene
pelculas sobre murcilagos, vida marina, medusas En
su documental sobre gambas consigue hacerlas
interesantes (La vida de las gambas. Tiene un enfoque
muy visual y esttico sin renunciar a ser didctico. Otro
nombre interesante es Arne Sucksdorff, uno de los
primeros en plantear la antropomorfizacin de los
animales, proyectando sus emociones humanas. Jacques
Cousteau (en quien se basa la pelcula de Life Aquatic)
fue un gran divulgador de la vida marina en los aos 50.
El mundo del silencio marca lo que entendemos por
documental cientfico. El es la propia voz en off. Tiene
presente el concepto de que debe sorprender visualmente
al espectador. Concepto diferente de ecologa (dinamita,
sacrificios). El uso de msica dramatiza; con los peces
parecen cartoons y con los tiburones es ms dramtica.
Con la humanizacin crea melodrama.

TV. La ltima obra de Flaherty, Louisiana Story,

presenta una corriente subterrnea para introducir la TV.
Es la historia de un chaval asilvestrado que se hace amigo
de un mapache, cree que lo ha matado un caimn y lo
intenta vengar. Pero el mapache no ha muerto y hay final
feliz. En mitad de la trama aparece una torre de petrleo y
se entabla relacin con los trabajadores. La voluntad
documental est en ver como funciona una perforadora de
petrleo. Hasta que punto es documental? Dramatiza la
historia. Fue financiado por una empresa petrolera pero no
como publicidad directa. Se basa en los nuevos usos de la
publicidad audiovisual, no relacionado con la imagen de la
empresa sino con los valores a los que se asocia. Pinta
bien a la industria petrolfera. Usa a Flaherty por su cariz
emocional y su manera de presentar personajes, as la
empresa parece inofensiva.
Hoy en da la defensa televisiva al medioambiente se da en
el tiempo, patrocinado por empresas petrolferas. Tiene
mucha visibilidad y la empresa se lava la cara.
La TV, como medio, es llevada por medios. Como negocio
privado busca beneficios, que saca de la publicidad. Se
emite publicidad interrumpida por contenidos. El

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 espectador es un consumidor en potencia. La finalidad no
es que la gente lo vea sino que no desconecte y pueda ver
la publicidad. La vocacin final de cualquier programa es
mantener al espectador hasta el final sin que se sienta
ofendido. Cualquier perfil ideolgico es un cliente.
*concepto sweeps
Los tipos de documental visto en esta leccin y la anterior
son acrticos, apelan a la objetividad. No atacan
ideolgicamente y por eso triunfan. Otros ejemplos son el
biogrfico, industrial, de naturaleza, de viajes. Lo que
vemos en TV es bsicamente esto, as no resulta repelente
para cierto tipo de pblico.
Con la TV aparece un nuevo gnero documental, el
reportaje.

DIRECT CINEMA
La empresa Bell & Howell, a parte de vender su producto,
quera generar imagen de empresa tecnolgica progresista.
Contacta con la ABC para financiar un programa de
reportaje pero novedoso y revolucionario; dinmico y
moderno. LA ABC se pone en contacto con el productor
Robert Drew. El segundo pilar para la aparicin del direct
cinema es la revolucin tecnolgica. Se adopta el formato
16 mm como estndar, cmaras ms pequeas y
manejables, autnomas (perfectas para la guerra) y
perfeccionadas tras la WWII. El pase de 35 a 16 mm no
supone una merma de calidad. El segundo punto
importante de esta revolucin son las emulsiones, que se
hacen ms potentes, permitiendo mejorar el trabajo en luz
natural. El tercer punto es la aparicin del Nagra, un
sistema de grabacin magntico que es porttil y
sincrnico (no necesita estar conectado a la cmara). As
renace la idea del reportero con la cmara al hombro,
como el hombre de la cmara. Ahora la situacin no se
debe adaptar a las condiciones sino que las condiciones
son favorables para enfrentar la situacin. Robert Drew
idea el concepto de documentalista como fotoperiodista,
quien est en el lugar cuando ocurren los hechos.
Primary, de 1960, ao en que empieza todo, es la
primera obra del direct cinema. Robert Drew hace un
seguimiento de las primarias a la presidencia de EEUU ese

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 ao. Dos grupos de cmara, uno siguiendo a cada
candidato, y luego se combina en montaje. El
documentalista hace un seguimiento literal, en todo
momento est ah y permite tener otra visin, ms realista.
Era como estar ah mismo, con Kennedy. Hay momentos
ntimos y naturales, llenos de detalles que
redimensionaban la situacin. Lo que estaba pasando era
espontneo, no condicionado por el cineasta, por lo que
ganaba valor.
Como el bebop o el action painting cuenta el momento, la
singularidad y la improvisacin. Con la posibilidad de
captar lo imprevisto nace la necesidad de captar lo
imprevisto.
Dont look back es el seguimiento de la gira britnica de
Bob Dylan, sin una intencin narrativa, simplemente un
retrato o mosaico. La discrecin a la hora de filmar
construye acciones en la espontaneidad. D.A. Pennebaker
tambin cre el videoclip, dentro de Dont look back
vemos a Bob Dylan enseando cartelas con la letra. El
direct cinema (living camera, llamado as en sus inicios)
construy un dogma:
1. Estar ah en el momento que ocurre. No preparar la
situacin.
2. Ser lo menos intrusivo posible
3. Ser lo ms fiel posible.
No se puede usar voz en off, entrevistas, distorsiones,
falseamientos o artificios de tipo alguno. Se trata de un
documental esencialmente observacional (fly-on-the-wall),
la mosca que ve todo, est en la habitacin, pero no
irrumpe en las acciones. Es un acercamiento privilegiado a
una situacin espontnea e irrepetible. Da la garanta de
que lo que ocurre es real. Pasa algo parecido en Al final
de la escapada, que aparecen por esa poca, dada la
nueva sensibilidad al realismo.
Nombres importantes en el direct cinema:

Richard Leacock
Albert y David Maysles
D. A. Pennebaker

Las pelculas del DC no suelen tener un director, sino

varios, ya que mucha gente toma decisiones. No solo

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 cambia el lenguaje, sino los temas que se tratan.
Documentales de gente como Jimi Hendrix o Bob Dylan
hubieran sido impensables, gente no considerada
importante en la poca.
Albert & David Maysles. Vuelve a haber directores al
nivel de los de los aos 20 y 30. Albert era un gran cmara
pero David era quien pona el ingenio. Salesman va
sobre vendedores de Biblias y convierte algo sin inters en
interesante. Reflexiona los lmites del capitalismo:
convertir un libro sagrado en algo econmico y que si no
venden suficiente no son buenos. Hace el seguimiento de 4
vendedores, uno de ellos sin xito. A partir de la mitad el
film toma su punto de vista. No hacen entrevistas, pero el
protagonista es tan charlatn que aprovechan cuando habla
con los cmaras presentando a sus compaeros. Los
presenta con apodos de animales.
Frederick Wiseman. No formaba parte del grupo, pero es
el nico que sigue vigente el concepto de direct cinema.
Sus pelculas no tienen hilo conectivo o narrativo, no
juego con premisas ni argumentos. No hace seguimiento
de personajes, sino retratos de instituciones; ambientes
propensos a la relacin social. Convive mucho tiempo en
esos lugares, rueda muchas horas al da y todo el material
que obtiene lo selecciona durante aos. Hacer un
documental es condensar una experiencia. Es un hombre
orquesta, se encarga casi de la totalidad de sus obras.
Cuando monta no tiene solo en cuenta el material rodado,
sino la experiencia que ha vivido all. Lo que hace es
retratar su experiencia en ese lugar. Cuando rueda en un
lugar no se informa antes, solo va el da anterior al rodaje
para controlar iluminacin y que la gente del lugar se
familiarice con las cmaras. Quiere que el espectador
tenga un papel activo y reflexiones; no lo da todo
masticado. Cada persona ha de tener una opinin de sus
obras, es singular. Titicut Follies, su primera obra, es la
que menos muestra su estilo pero conecta con su vida
anterior a ser cineasta, la abogaca. Trata sobre un
sanatorio para criminales con trastornos mentales. Hace un
buen retrato del lugar, para que la gente sepa que es la vida
ah. Prohibida por el tribunal supremo, muestra la crudeza
del lugar y simpatiza ms con los criminales que con los
trabajadores. Graba como a un hombre lo alimentan con

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 un tubo por la nariz mientras en paralelo vemos su
cadver. nica pelcula prohibida sin ser pornografa o
secretos de estado. Hace reportajes crudos, como la
experimentacin con primates.

CINMA VRIT (Francia 1961)

Paralelamente en Francia surge el movimiento antagnico.
Vertov es su referente.
Chronique dun et es el mximo ejemplo. Realizado
por Jean Rouch y Edgar Morin. Es una pelcula
etnogrfica pero de nuestra propia sociedad, vista con los
mismos ojos con que vemos obras etnogrficas de otras
culturas. La premisa es un verano en Francia preguntando
a la gente si es feliz. Empieza con los directores planeando
la creacin de la obra. La reflexin final es poner a la
misma gente que hablaba en un cine a verse a ellos
mismos en la peli y que expresen sus opiniones como
eplogo. Consideran o que la gente ha fingido y actuado o
que son demasiado exhibicionistas e impdicos; por lo que
ninguno de ellos es sincero. Lo que filmas de un personaje
siempre ser parcial, la gente est condicionada por la
cmara.
Encuesta sobre el amor de P.P. Pasolini. Toca temas
sobre el amor preguntando en playas italianas. l es el
entrevistador y, en ciertos momentos, para la pelcula y se
pone a reflexionar. En estas pausas entrevista a un
intelectual importante italiano.
Direct cinema. Caractersticas observacionales. Espera
a que las cosas pasen y no intervienen. Basa su
eficacia en la invisibilidad y la transparencia.
Cinma vrit. Catalizador y autoreflexivo. El
cineasta busca una reaccin en la gente entrevistada.
El cineasta resulta visible. No hay muchas obras que
sigan rgidamente sus postulados.
El alto contenido dogmtico del direct cinema hace que se
desdibuje con el tiempo. Ciertos cineastas mantuvieron
viva la llama en su obra.
Errol Morris. The Thin Blue Line presenta una
compleja historia articulada sobre entrevistas. Intenta
resolver un caso y defender a un acusado inocente. En
muchos aspectos es innovador en el campo documental.

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 De aqu nacen las recreaciones de casos policiacos.
Introduce a toda la gente relacionada con el caso. Cada
vez que repite el asesinato se ve de manera diferente segn
la persona que o cuenta. Vernom, el pueblo de los
muones y el zapato de Herzog. La base de sus pelculas
son las entrevistas. Segn la regla de los 2 minutos, usada
por l, si dejas que alguien simplemente hable durante 2
minuto en un cmara la persona hablara de cosas sin
sentido.
Del c. verite quedan dos legados esenciales: uno vinculado
a las herramientas (uso de la entrevista, herramienta
creativa como cualquier otra, deja de ser un simple recurso
periodstico) y otro con la visibilidad (El cineasta cobra un
papel fundamental, se reconoce el concepto de autor. Esto
da pie al concepto de Cine del yo, el cineasta explica su
propia historia. El cine del yo es uno de los legados.
Evidencia el papel del director. Orbita directamente sobre
el papel del creador de la obra, contenido en s. Gradacin
ascendiente:
- Ensayo flmico
- Pelculas biogrficas (p. cercana al director)
- Autobiogrficas
- Diario flmico
ENSAYO FLMICO. Equivalente cinematogrfico al
ensayo literario Considera que un individuo es capaz de
situarse en un entorno, reflexionar lo que observa y dar su
propia opinin. Sans Soleil es una divagacin intelectual
de Chris Marker. Ideas abstractas interconectadas.
Grabada con un cmara y una grabadora. Muy densa y
compleja. Pelcula epistolar, construida sobre cartas. No
intenta dar algo a entender, sino mediante las ideas
plantadas, que el espectador forme su opinin.
Un ensayo flmico que permite la visibilidad del autor es
Fraude. Reflexiona conceptos como verdad, arte,
falsificacin La premisa es la figura de un falsificador
de cuadros. Vio un documental y lo quiso recrear,
aprovechando material original pasado por su filtro. A
partir de esta falsificacin se descubren otras y el propio
Orson Welles se acaba incluyendo no solo como autor
sino como contenido.
En el cine de caractersticas BIOGRFICAS el autor se
acerca a su entorno a partir de su percepcin. Roger and

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 me, el yo viene incluido en el ttulo y es la primera
palabra dicha en la peli. No esconde el hecho de ser
autobiogrfica, no obstante no trata sobre Michael Moore.
Quiere mostrar la catstrofe de la ciudad tras los despidos
de la General Motors, y usa los intentos de contactar con
Roger Smith como McGuffin. El me es una excusa para
atraer al pblico de manera cercana a un tema que puede
no parecer interesante.
En las AUTOBIOGRFICAS el yo es el tema crucial
de la pelcula, no una excusa para introducir el tema. Alan
Berliner ha realizado su filmografa alrededor de su vida.
Nobodys Business monta un documental alrededor de
su padre. Se dedica a hacerle preguntas impertinentes, que
le hable de su vida y sus antecedentes familiares. La
premisa de la obra era descubrir porque se separan sus
padres, pedir explicaciones que nunca llegan. Narra la
historia familiar de manera entraable mediante la relacin
padre e hijo. Pese a ser tan ntima es extremadamente
universal, ya que resume muchas relaciones paterno-
filiales. Todo esto est sumergido en humor e irona, pese
a tratar temas traumticos.
Otro gran cineasta autobiogrfico es Ross McElwee.
Trabaja a partir del da a da. Shermans March es un
registro de su vida amorosa da a da.
Autobiogrfico pero con caractersticas especiales.
Fronteras con el cine experimental. La obra de Stan
Brakhage en un inicio parece un documental, pero se
adentra en territorios inexplorados del cine experimental.
Explora las capacidades expresivas del cinematgrafo.
Window Water Baby Moving muestra el parto de su
hija. The Act Of Seeing With Ones Eyes, una autopsia,
se mete en una morgue.
DIARIO FLMICO, manifestacin ms profunda del cine
del yo. La esencia es que las pelculas se hacen in situ.
Una proyeccin en caliente de lo que vive el autor. Es la
constatacin o registro que constata los hechos de un
periodo de tiempo. Reminiscencias de un viaje a
Lituania de Jonas Mekas es un ejemplo. Reflexiones
poticas en imagen pero con contenido diarstico. Es
alguien que se sincera ante el pblico, se abre. Expresin
pura. Reorganiza estructuralmente pero no modifica la
esencia mediante el montaje.

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 Tish. Victor Kasssakovsky, referente documental
actual. Filmada completamente desde la ventana de su
casa. Se basa en el azar, en encuentros fortuitos. El
protagonista es un boquete, que arreglan constantemente.
Sin dilogos. El dud si la pelcula tiene inters. Tish
significa silencio. Ancdota de la vieja y el perro. Ciertos
tonos de sarcasmo y humor. Svyato muestra como un
nio ve su reflejo por primera vez.

Werner Herzog. Lecciones de oscuridad. Tanto ficcin

como documental. Fiel a sus principios. Fitzcarraldo es
su gran ficcin; un hombre que quiere montar un teatro de
pera en el amazonas. Lecciones de oscuridad es un
documental de ficcin por como se presenta formalmente.
Tras la guerra del Golfo, Herzog se acerca a Kuwat, pero
como si estuviese filmando otro planeta. No tiene trama
dramtica, est dividida en captulos. La msica post-
apocalptica acompaa las imgenes de destruccin.
Espectculo visual de carga metafrica profunda.
Espectculo dantesco de pozos de petrleo en llamas. El
final es una metfora a la guerra; volver a encender el
fuego. El ser humano no puede estarse quieto. Cuanta
madera cortara una marmota y los subastadores que
hablan rpido. Hace de la necesidad virtud. Se pone contra
las cuerdas para salir ganando. Muestra primero al
ganador y se queda sin la intriga posible, saltndose las
normas de lo que sera lgico. Desactiva el mecanismo de
expectativa. Lo plantea como una eleccin creativa. No
tienen medios para seguir a todos los concursante y, por
casualidad, graba los 3 ganados. No le interesa la
competicin sino el fenmeno. El espectador no sigue la
intriga y se puede centrar en el lenguaje.

Documental espaol
Time-line en apuntes.
Aislamiento absoluto hasta prcticamente aos 90. Nada
exterior afecta en el documental espaol, ya sea por
cuestiones histrico-polticas o dems. No hay
contaminacin entre ambos.
La historia del doc. espaol est ntegramente marcada a
su historia poltica. Una de las caractersticas del doc.
espaol es la naturaleza paradjica. En Espaa nunca ha

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 habido tradicin documental. Cuesta encontrar una figura
documentalista. No hay facilidades para su creacin,
exportacin No obstante hay pelculas singulares que
emergen de la nada, por gente no profesional, que hace
una maravilla y luego no vuelve a crear. Las condiciones
no favorecen su creacin, por lo que resulta arriesgado. No
hay tradicin ni continuidad, pero si calidad.
Las Hurdes, tierra sin pan, de Luis Buuel. 1934,
polmica reforma agraria en la 2 repblica. Buuel y
Ramn Acn, activista anrquico, deciden hacer un docu
que denuncie las condiciones de vida de los campesinos
del sud. Nace por azar, a Acn le toca la lotera y financia
la pelcula. nica obra documental de Buuel. Toma
ciertas libertades poticas, recalcando la miseria. No tiene
continuacin ni en el panorama espaol ni en la
filmografa del autor.
Estalla el franquismo y llega la restriccin. poca marcada
por el NO-DO, creacin de institucin franquista. No era
solo un noticiario, era un monopolio absoluto de la
informacin, nico medio informativo del que dispona el
pueblo, de proyeccin obligatoria (los cines estaban
obligados). Control de la produccin documental en
Espaa, no pueden regular quien tiene una 16 mm o quien
graba algo que vaya contra sus ideas; pero la legislacin
regula los laboratorios. Si detectaban algo documental
creado sin permiso se confiscaba y se pona en contacto
con su autor. Los cineastas se ven obligados a caricaturizar
o abstraer la realidad. Deben hablar en cdigo. El NO-DO
es la memoria audiovisual de mucha gente, la visin
oficial. Imagen edulcorada y sesgada que no tiene en
cuenta los sucesos importantes. Visin limitada y cerrada.
Toda una serie de elementos del pas resulta invisible. Es
la nica imagen de 40 aos de historia, carencia
aterradora. Memoria dictatorial histrica condicionada por
el franquismo.
Lejos de los rboles. Jacinto Esteva. Cine crptico, pop,
experimental vinculado por el cine moderno de ficcin.
Filmado por la izquierda divina. Visin de las tradiciones
aferradas en Espaa. Va a lugares pblicos para hacer un
catlogo de festividades pblicas que, juntas, dan una
imagen peculiar, brbara y salvaje del pas. No plantea
nada ilegal al ser actos pblicos pero rompe con la imagen

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 que intentaba dar Espaa como lugar turstico.
Canciones para despus de una guerra. Basilio Martin
Patio. Principios de los 70. Primeras figuras
documentalistas. Primer director de filmografa
documental. Se inicia en la ficcin y la alterna con el
documental. Est construido con material del No-Do y las
canciones populares de la poca, consiguiendo una bomba
de relojera, prohibida durante aos. Unin corrosiva de
dos elementos del rgimen que genera visin irnica y
crtica. Tiene en consideracin la historia poltica y la
historia a pie de calle. Las canciones siempre estn
cargadas de significado y vivencias. Hay un grado de
lectura que nos queda lejos pero que a la gente de la poca
poda significar mucho emocionalmente. En Caudillo,
con un mecanismo similar, muestra la vida de Franco. Con
Queridsimo verdugo crea un retrato de los 3 verdugos
del rgimen, su persona, labor y consecuencias.
La poca ms frtil (70-80) es la bisagra entre el
franquismo y transicin. Luego llegan los 90, la creacin
de escuelas, grados y equiparacin a la produccin
internacional.
Sale de la nada, de un no-creador documental. Mejor
pelcula de los aos 90 segn una encuesta. El sol del
membrillo. Victor Erice y Antonio Lpez deciden crear
la pelcula 5 das antes. Planteada como un diario,
fechado, es el seguimiento de cmo se pinta un
membrillero.

Clase que no estuve

(Helena) The Act of Killing, los lmites de la
representacin flmica para representar lmites ticos.
Joshua Oppenheimer. La historia de indonesia. Los
malos se proyectan a si mismos como actores de cine,
ya que les apasiona, pero matando a gente. Al reproducir
la condena vivida desde el punto de vista de una victima le
hace empatizar. Termina vomitando en el escenario de las
matanzas. Nausea moral provocada por el director?
Forzada? Cmo podemos hablar de un dolor tan abismal
como el de Indonesia? Vacio moral de los autores de esos
hechos. Cmo hablar del horror? Cmo narrar esto sin
banalizarlo o espectacularizarlo? Tiene Oppenheimer una
posicin de complice? En la lista de Schindler el prota

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 termina arrepintindose. Como espectador eso genera
satisfaccin, pero no todos se arrepienten. Todavia no
existe un lenguaje capaz de expresarlo. La relacin de
Oppenheimer con ellos se basa en el engao, es un
complice. Manipulacin de los personajes para la
satisfaccin del espectador. Distorsin de la realidad.
(Irene) Este genocidio no ha generado un trauma
colectivo, sino que es celebrado. Presumen abiertamente
de sus crmenes. Los asesinos le propusieron representar
su propio punto de vista. Estos tienen una obsesin por el
cine. Entrevistas y dramatizaciones de los hechos por los
verdugos inspirndose en los gneros americanos clsicos.
Versin idealizada de ellos mismos. Evolucin personal
del protagonista. Filtro embellecedor o de distancia al
narrarlo cinematogrficamente. Durante el proceso de
rodaje el asesino tiene una revelacin emptica. Vuelta al
lugar de presentacin del personaje pero en vez de bailar
vomita. Cmo hablamos de un dolor tan grande como el
de Indonesia? Gran vaco moral. Cmo afrontar esto si el
lenguaje al que estamos acostumbrados es el contrario?
Cmo narrarlo? tica? Banalizacin de la tragedia? El
cineasta engaa a los criminales ya que quedan
evidenciados. Con La mirada del silencio narrar la
historia de las victimas. Es satisfactorio pues el
protagonista se arrepiente. Esta contando que la gente se
arrepiente cuando no es as? Forzado?
Psicodrama. Representacin teatral de traumas para
indagar ms en profundidad.
Daniels World. Pedofilia
La familia Chechena. Documental experimental
Relampago sobre el agua, Wim Wenders y Nicholas
Ray. El segundo est enfermo de cancer y el primero le
propone grabar su muerte. Documental sobre la agona de
alguien a quien amas. Cuestin moral: grabar a alguien
mientras muere. Hasta que punto podemos contarlo
mediante el rodaje tradicional? Wim Wenders verbaliza.
Voluntad afectiva, la cmara de video muestra ms
crudeza que la de cine. No sabe como representar lo que
quiere explicar, la muerte en un ser humano. MRI? Video?
Ocultacin de la muerte. Hasta que punto es tico?
Atractivo en forma de agona final? La crisis de la
enfermedad es rodada como . Evidencia hasta que punto el

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 lenguaje tradicional genera distanciamiento. Falta de
vocabulario para llegar a la narracin de la muerte en
estado puro. Paradoja, Nicholas Ray no poda decidir que
punto de vista mostrar. No quieren ser banales pero al
mismo tiempo debe ser atractivo visualmente. Para
solucionar esa incapacidad lo plantea desde una
perspectiva onrica. Nicholas Ray tiene la otra palabra.

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