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Secretos en el uso del leo blanco (segunda parte)

Los bajotonos de los colores: secretos del colorido vibrante

diciembre 18, 2016, 11:16 PM

Uno de los aspectos tcnicos ms valiosos que un pintor puede aprender sobre color es sobre el impactante carcter visual
que el uso de bajotonos otorga a los colores. Los tonos y bajotonos de los colores surgen de la apariencia que un color
determinado adquiere por la relacin entre el grosor de las partculas de pigmento y las distintas formas de aplicacin de las
mismas sobre una superficie. Existen diversas formas de pintar: en aguadas, impastos, veladuras, impastos yuxtapuestos, etc.
Cada una de estas distintas formas de aplicacin es comnmente asociada con diferentes tcnicas, por ejemplo: aguadas con
tintas y acuarelas, impastos con leo, veladuras con temple, etc. Sin embargo estas formas de aplicacin ms que
corresponder a diversas tcnicas, corresponden a la capacidad de lograr diferentes calidades pticas por medio del uso
consciente de los materiales de pintura.
Johannes Vermeer, La joven de la perla o Muchacha con turbante, leo sobre tela,1665-1667

Existen dos formas bsicas de aplicar pintura sobre una superficie, ya sea en masa o en veladura. Aplicar color en masa se
refiere al acto de aplicar pintura con impastos lo suficientemente densos como para que estos no sean traslcidos. Aplicar
pintura en veladura implica la utilizacin del color de tal manera que los brochazos sean transparentes y permitan observar
no solo el color sino lo que est debajo de donde ha sido utilizado el mismo. Los bajotonos de los colores surgen de la
aplicacin de pintura en veladura, de tal manera que la pintura sea utilizada de forma traslcida. Esta circunstancia implica
para los distintos pigmentos, que la luz incida de forma diferente sobre los mismos. Lo que por consiguiente produce que la
apariencia de estos cambie. En resumen la apariencia visual o color de mltiples pigmentos se transforma a la vista cuando
estos son aplicados a manera de impastos (masa) o aguada (veladuras).

PY150 Llamado amarillo traslucido por Schmincke y Nickel Amarillo Azo por Golden. Es un ochre plido en masa y un
amarillo brillante en bajotono.
Bajotonos

Podemos considerar a los bajotonos como la personalidad escondida de los colores. Cuando usamos de forma delgada un
color, su tonalidad tiende a aclararse (por supuesto esto solo se percibe cuando el color se coloca sobre una superficie de
color claro). El color inmediatamente adquiere luminosidad. Sin embargo esta luminosidad, la cual muchas veces intentamos
lograr en nuestra pintura a partir del uso de color blanco, no produce el aspecto gisoso que por lo general los pigmentos
blancos dan a los colores. De esta forma podemos lograr que los colores mantengan no solo su intensidad, si no que esta se
vuelve tanto ms alta a su vez que luminosa.

Pese a lo til que en s misma es sta situacin, ello no es lo nico que ocurre a los colores al ser usados a manera de
veladura. Muchos de estos no solo cambian de intensidad, sino que tambin cambian de color as es de color. Un buen
ejemplo de esta circunstancia es el amarillo PY-150 que puede observarse arriba. ste posee una apariencia ochre un tanto
oscura cuando es aplicado grueso y al ser utilizado delgado se convierte en un amarillo brillante y traslucido, con una
apariencia que en cierto sentido remite al fuego. De igual manera existen muchos otros colores que cambian cuando son
utilizados en masa o en bajo tono, ya sea que cambien de forma sutil o drstica. El siguiente color Naranja Oxido Traslucido
de schmincke es un magnifico ejemplo de un cambio tonal drstico.
Naranja Oxido Traslcido, mezcla de rojo oxido e hidrato de xido de hierro en leo.

Tipos de bajotonos
Hay varios elementos que deben ser tomados en cuenta para entender como surgen los bajotonos de los colores y para saber
de que pigmentos podemos mejor aprovechar esta caracterstica.

Grosor del pigmento: Aquellos pigmentos que posean molculas gruesas como pueden ser los xidos o los cadmios
cambiaran mucho menos al ser usados delgados o empastados. Por ms delgada que sea la pelcula de pintura que
apliquemos de estos pigmentos la refraccin de la luz no har grandes cambios debido a su grosor molecular.

Amarillo cadmio medio

Por otro lado, cuando utilizamos pigmentos de molculas delgadas habr un gran cambio en las tonalidades que los mismos
muestren dependiendo la forma en que estos sean aplicados, ya sea en impasto o en veladura. A continuacin ejemplos con
gradientes de distintos pigmentos delgados y los cambios tonales que de los mismos se obtienen.
 Quinacrodina Magenta Amarillo Indio Amarillo Indio Deep

Verde Viridian Cafe Traslcido Phthalo Turquesa

Mezclas de pigmentos

Si tomamos en consideracin el punto anterior a la hora de realizar mezclas de colores, podemos aprovechar la delgadez o el
grosor de los mismos para producir colores que en masa se vean de un tono y en veladura de otro. Algunos pigmentos
fabricados por distintas marcas hacen uso de esto mezclando un pigmento grueso y uno delgado para hacer colores. Este tipo
de mezclas bien realizadas pueden ser muy tiles en la mano prima de un cuadro.

Muchos habrn escuchado el termino anglosajn underpainting, el cual se refiere a la mano prima de una pintura. Esta es un
primer bosquejo del cuadro que deseamos realizar, ms no solo en lnea, sino ya formalmente en pintura, por lo general de
forma monocromtica. En l desarrollamos y definimos de forma simple los valores en una pintura as como la cantidad de
contraste de la misma. Esta fase de un cuadro es por lo general realizada con un solo color, normalmente algn ochre o
sienna. Sin embargo para esta finalidad son particularmente tiles las mezclas de colores con variantes en los bajotonos. Ya
que si los programamos bien podemos no solo definir valores tonales y contrastes, sino tambin hacernos cierta idea de
cambios de chroma que las zonas de luz y sombra tendrn.
Pintura en mano prima (izquierda), terminada (derecha)

Principal utilidad de los bajotonos

El aspecto mas valioso y benfico que el uso de bajotonos puede traer a nuestra pintura es un color vibrante y luminoso
como el que ninguna otra forma de pintura produce. Pintores de muchas pocas han hecho uso de ello en sus cuadros. De
hecho durante muchos siglos, desde la edad media hasta el barroco e incluso durante el impresionismo y posteriormente en
el fauvismo, aquellos pintores que lograron el colorido ms imponente e impactante en sus cuadros hicieron uso del
conocimiento de los bajotonos y las veladuras en su obra. Incluso podramos decir que muchos sistemas de pintura antigua
se idearon tomando en consideracin el uso de veladuras y bajotonos. Quiz el ms importante de estos sistemas sea el uso
de grisallas, el cual permite a partir del modelado previo en blancos y sombras, exaltar mediante el uso de veladuras el color
de los objetos representados sin sacrificar luminosidad o la vibracin cromtica del superpuesto al blanquearlo. Claros
ejemplos de ello podemos verlos en la obra de artistas del periodo veneciano o en la obra del pintor barroco Caravaggio. Si
analizamos con detenimiento los cuadros de este ltimo, podremos ver como sus cuadros se valen por completo del uso de
veladuras y bajotonos para lograr la alta luminosidad y dramatismo que caracteriza sus pinturas.
Giovanni Bellini, El dux Leonardo Loredan, leo y temple sobre tabla, 1501-1504.
Caravaggio, El sacrificio de Isaac, 1603.

Una de las escuelas de pintura que ms amplio uso hizo de los bajotonos y las veladuras fue la escuela de pintura rusa del
siglo XIX. El colorido de los cuadros de muchos de sus exponentes es impactantemente luminoso. Interesantemente su
forma de aplicacin del color es en muchas cosas similar al sistema que distintos pintores fauvistas desarrollaron para lograr
su colorido, el cual estuvo inspirado principalmente en el uso del color de Vincent van Gogh. De quien pese a todo lo que se
ha dicho sobre su carencia de tcnica y su uso del color directo del tubo, es en realidad un pintor sumamente tcnico y el
colorido de sus cuadros lo demuestra. Como bin dijo Van Gogh en una carta dirigida a Van Rappard:

Sondeemos los misterios de la tcnica tan profundamente que la gente se agolpe alrededor de los cuadros y jure
por los cielos que no tenemos tcnica alguna
Arkhip Kuindzhi, After the thunderstorm, 1879
Henri Matisse, El postre: Harmonia en rojo, 1909.
Vincent van Gogh, La Meridiana o La Siesta, leo sobre tela, 1890.

Bajotonos con blanco y cargas

Un aspecto importante a considerar cuando se trabaja con veladuras y bajotonos es la forma en que el agregar pigmento
blanco o cargas a nuestros pigmentos puede alterar dramticamente los bajotonos de nuestro colores. Esto no necesariamente
es malo, inclusive puede ser deseable. De hecho es recomendable hacer pruebas con distintos tipos de blancos y en
diferentes cantidades para reconocer el efecto que estos tendrn sobre nuestros colores y la forma en que los mismos
refractarn la luz, una vez sean aplicados a manera de vealduras. Distintas empresas de leos y pigmentos toman esta
circunstancia en consideracin y en sus pruebas de colores nos permiten ver el uso de los pigmentos que promocionan tanto
en bajotono sin blanco como en bajotono con blanco.
 Williamsburg Handmade Oils Green Williamsburg Handmade Oils French
Gold Ardoise Gray

Otros usos de los bajotonos

Otra de las grandes ventajas de esta caracterstica de los pigmentos (ya sea la delgadez o grosor de sus molculas) es que nos
permite jugar mucho ms con la sensacin de los colores que avanzan y retroceden. El grosor de los pigmentos, como
mencion en textos anteriores, tiene la capacidad de producir la sensacin de distancia o proximidad. Este elemento de la
pintura el avanzar y retroceder de los colores del cual se habla muy poco en la pintura actual, nos permite abordar los
cuadros y la composicin de los mismos, no slo como planos bidimensionales, sino como espacios tridimensionales y
virtuales, independientemente de si nuestra pintura es abstracta o figurativa.

Gracias a implementar este tipo de tcnicas, tanto la experiencia del espectador como la experiencia creativa de nosotros
como pintores se enriquece profundamente. El grosor y la delgadez de los diferentes pigmentos es uno de los elementos
clave en cuanto a esta ilusin que la pintura puede producir.

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