Modernismo y Movimiento Moderno

1. Introduccin
A caballo entre dos siglos (1890-1910), la arquitectura modernista
representa la transicin de la arquitectura decimonnica a la
arquitectura del S. XX. Su denominacin implica la idea de
innovacin, novedad y proyeccin de futuro. El precedente hay que
buscarlo en Williams Morris y en la Red House (Casa Roja). l fue
el verdadero inspirador de los "Arts and Crafts", movimiento que se
caracteriza por la revalorizacin del trabajo artesanal frente a la
deshumanizacin de la produccin industrial y que poco a poco ir
derivando en el Modernismo, que intenta la renovacin y mejora
artesanal aplicndolo a la mquina.

2. Definiciones
El modernismo es un estilo esttico tpicamente urbano. Busca unas
formas ms refinadas que las ofrecidas por la produccin industrial,
compaginando funcionalidad y belleza en un intento de crear una
ciudad agradable, elegante, moderna y alegre. Es una manifestacin
burguesa con un fuerte componente ornamental inspirado en la
naturaleza, la flora y la fauna.
Rechazan los esquemas simtricos en pro de lo ondulado, que
transmite vitalidad, fuerza, asimetra e irregularidad. Se intenta
expresar un componente de optimismo, que corresponde al estado
psicolgico de la clase social. Adquiere gran importancia el diseo y
el deseo de integracin de todas las artes, lo que convierte a los
edificios de arquitectura modernista en obras muy atractivas.
En cuanto a los planteamientos arquitectnicos se trata de utilizar los
nuevos materiales hasta las ltimas consecuencias, no slo por su
utilidad espacial sino tambin por sus posibilidades expresivas. En
lugar de copiar las formas clsicas (columnas, frontones, etc.) se
busca la inspiracin en los procesos y las formas de la naturaleza.
Esta admiracin por la naturaleza no se limita a la decoracin sino
tambin a la planta y a la estructura del edificio, concebido como un
organismo vivo coherente en todas sus partes.

3. La confusin
Cuando hablamos de la arquitectura moderna, aquella que ha sido
realizada en tiempos recientes, es muy frecuente escuchar
discusiones en las que existe una evidente confusin entre
modernidad y modernismo. El trmino modernidad se refiere a
la Edad Moderna, el perodo histrico que comprende desde la Edad
Media hasta nuestros tiempos. Durante esta etapa ha habido
mltiples estilos arquitectnicos que han generado ciclos entre
cnones y rupturas culturales. La ms reciente de estas rupturas
sucedi al final del siglo XIX, cuando se desgastaron el
academicismo y el eclecticismo histrico como modo de hacer la
arquitectura, y surgi un estilo nuevo que se denomin
modernismo.
Los historiadores de la primera mitad del siglo XX, en particular
Henry Russell Hitchcock, sostenan que el modernismo fue el primer
estilo internacional que tuvo ejemplos en casi todos los pases del
mundo, a diferencia de los estilos anteriores, que se extendieron por
zonas geogrficas restringidas culturalmente.
En 1932 fue organizada la exposicin Arquitectura moderna:
exposicin internacional, y a partir de esa fecha se comenz a
etiquetar a la arquitectura moderna como estilo internacional. La
exposicin mostr los proyectos de 37 arquitectos, construidos en 15
pases de dos continentes: Amrica y Europa. Las tres caractersticas
fundamentales de los edificios mostrados fueron: la ausencia de
ornamentacin, el predominio del volumen sobre la masa y la
regularizacin de los elementos constructivos. Con estos tres
elementos se estableci el canon de la arquitectura internacional, que
extendi su influencia a los dems continentes del orbe.
Hasta hoy, se sigue aceptando irreflexivamente este canon, y
cualquier ejemplo distinto se descarta en el medio profesional como
arquitectura verncula o historicista. Solamente la arquitectura
modernista es aceptada como arquitectura culta. Sin embargo,
existen excepcionales ejemplos que han emanado de la periferia, de
pases como Australia, Chile, Egipto y Mxico, que aun no
cumpliendo con los cnones del modernismo, son considerados
como ejemplos relevantes en la historia de la arquitectura moderna.
Uno de estos arquitectos es, sin duda, Luis Barragn, quien, segn
Octavio Paz, era un arquitecto moderno pero no modernista.

Quiz el poeta se refera al hecho de que Luis Barragn cuestionara

algunos valores del modernismo, como el predominio del volumen
sobre la masa, el cual opera en sus obras a la inversa. Tampoco se
puede decir que los espacios de Barragn carezcan de decoracin, ya
que su uso del color y del agua va mucho ms all de la
funcionalidad.

4. Psicologa y arquitectura.
La arquitectura siempre ha encontrado inspiracin en la naturaleza.
A lo largo de la historia de la arquitectura muchos ornamentos se
han copiado directamente del mundo animal y vegetal.
La arquitectura biofilica o zoomorfica intenta reproducir las formas,
estructuras y contenidos de la biologa y los paisajes naturales
mediante programas de diseo digital y algoritmos genticos en las
construcciones humanas.
Esto se debe a que numerosos hallazgos psicolgicos han mostrado
que los seres humanos se sienten atrados y responden con
preferencias estticas positivas ante configuraciones especificas del
entorno natural.
Arboles, agua, paisajes verdes abiertos... reducen el estrs y mejoran
el rendimiento.
La psicologa de la arquitectura le concierne precisamente esto,
conocer el modo en el que el diseo de los edificios y del espacio
afectan a nuestros pensamientos, estados de nimo y salud.
Se sabe que ciertas configuraciones del espacio afectan directamente
al rendimiento de los trabajadores.
Una oficina con techos bajos reduce la productividad y una oficina
con techos altos promueve la creatividad a travs de mejorar la
asociaciones entre ideas.

Los colores de las paredes tambin afectan a la realizacin de las

tareas.
El rojo permite un pensamiento mas analtico, centrarse en el detalle
y el azul solicita calma y sosiego.
Estas relaciones entre los colores de los espacios y las respuestas
psicofisiologicas afectando al bienestar y otros parmetros como el
ratio cardiovascular y el estrs estn culturalmente mediadas porque
la semitica de los colores no significa lo mismo en todas las
culturas, pero el impacto de la luz, el diseo del interior y el exterior
y la distribucin del espacio afectan al comportamiento humano.
Si el diseo de los edificios y los entornos se nutre de las formas y
estructuras orgnicas de la naturaleza, el efecto es mucho mayor.
El marco psicoevolucionista de varias subdisciplinas de la psicologa
asume que hay una relacin emocional muy fuerte entre el ser
humano y la naturaleza. Esto se conoce como biofilia.
La rama de la psicologa que ms ha estudiado las respuestas
afectivas y cognitivas de las personas ante el entorno es la psicologa
medioambiental que con rigurosos estudios empricos ha construido
un cuerpo de conocimientos sobre el impacto de las entidades
naturales y el contexto medioambiental.
Hay dos modelos ampliamente conocidos dentro de la psicologa
medioambiental que intentan interpretar el modo en que las personas
reaccionan ante la naturaleza.
El primer modelo se conoce como la matriz de preferencias de
Stephen y Rachel Kaplan. Este modelo es cognitivo y asevera que
las reacciones ante el entorno natural se producen porque el
individuo procesa cognitivamente la presencia o ausencia de ciertas
pistas de informacin.
El segundo modelo defendido por Roger Ulrich es
psicoevolucionista y es inconsciente y de respuesta automtica y
rpida.

Segn Ulrich nuestra historia evolutiva se ha caracterizado por

respuestas de disgusto o atraccin, comportamientos evitativos y
explorativos, respectivamente, segn el entorno sea amenazante
(aguas turbulentas, depredadores) o benigno (cuevas, altiplanicies,
colinas...).
La pregunta es porque los espacios generan unos u otros estados
afectivos.
De acuerdo con Jay Appleton y su teora de la prospeccin y el
refugio los seres humanos, las respuestas ante el entorno vienen
mediadas por el deseo de protegerse de potenciales amenazas como
el clima y depredadores pero al mismo tiempo la necesidad de
obtener informacin del entorno (comida, extraos...)
La preferencia por contenidos vegetales (fitofilia) en el diseo
arquitectnico se puede entender porque la presencia de flores
sealizaba a nuestros ancestros posible alimento.
Esta fitofilia est muy clara cuando observamos entornos no-
naturales como las casas y los lugares de trabajo donde encontramos
plantas y ornamentos relacionados con ellos en el diseo de sus
interiores.
Una conocida hiptesis dentro del modelo psicoevolutivo para
explicar nuestras preferencias estticas por paisajes y contextos
naturales es la hiptesis de la sabana.
Nuestros ancestros evolucionaron en la sabana africana esto se cree
produjo un mecanismo innato por preferencia por lugares que
recuerden a la sabana africana donde los primeros homnidos
evolucionaron.
La hiptesis de la sabana sugiere que espacios abiertos, arboles,
agua son elementos y entidades naturales que suscitan belleza y
admiracin a los seres humanos.
Con todos estas teoras, modelos y estudios empricos de la
psicologa medioambiental la pregunta es cmo se puede aplicar
estos principios en el diseo de nuestros edificios que nos cobijan,
inspiran y nos unen.

La biofilia y la fitofilia son respuestas innatas surgidas del contacto

directo y estrecho del ser humano con la naturaleza que se refleja, o
se ha de reflejar, en la arquitectura.
Los seres humanos estn relacionados emocional y cognitivamente
con los elementos naturales resultado de su evolucin en espacios
naturales.
No obstante, cada vez ms las construcciones humanas y los hbitats
modernos dejan de tener referencias a elementos naturales.
Esta ausencia de formas y estructuras naturales en la arquitectura
moderna, la denominada arquitectura biofilica, tiene repercusiones
en la forma en la que las personas conducen sus vidas.
Para que la vida de las personas sea ms harmoniosa arquitectos y
psiclogos han de trabajar juntos para hacer del mundo un mejor
lugar para vivir.

5. Y la arquitectura moderna?
La arquitectura moderna es el fruto de las transformaciones
econmicas, sociales y psicolgicas originadas por la revolucin
cientfica de los siglos XIX y XX, pero se convierte en movimiento,
en lnea precisa de pensamiento y de accin nicamente cuando -en
el transcurso de la primera posguerra- adquiere rasgos distintivos de
la investigacin cientfica. La arquitectura moderna, no solo adopta
los contenidos de la ciencia moderna, sino tambin
el mtodo de trabajo: la organizacin de la experiencia, la capacidad
de incorporar las aportaciones sucesivas, el control de los
resultados. La investigacin cientfica de ser considerada -a tenor de
los criterios ms recientes- como un entramado de inducciones y
deducciones, invencin y de clculo, y no como una sucesin
homognea de operaciones deductivas. De manera anloga, la
belleza de los resultados no debe juzgarse como objeto de
una investigacin de otro tipo, sino inserta en la investigacin
cientfica, como ltimo nivel de control y de garanta de un disfrute
integral de esos mismos resultados.(4)
Con el desarrollo de la investigacin cientfica en la arquitectura,
que tiene ms de sesenta aos, se producen en conjunto, con algunas
experiencias aisladas, una serie de modelos que sufren
modificaciones en la medida de las variaciones de las aplicaciones
concretas. Al respecto existen reconstrucciones de la evolucin de
estos modelos que son los autnticos instrumentos de comunicacin
entre los comitentes de los arquitectos y los usuarios. Los
arquitectos son los que toman posiciones con relacin a las fuerzas
interesadas en transformar y a las necesidades de quienes reciben
estos impulsos renovadores. Los arquitectos tienen siempre que
desempear un rol -desarrollar nuevos modelos para materializar las
ideas de las fuerzas que impulsan las transformaciones- y que sin
duda est pautado por las implicaciones polticas, econmicas y
sociales que conllevan al debate o enfrentamiento entre los
argumentos a favor o en contra de los nuevos modelos espaciales de
convivencia.
De acuerdo con las nuevas prcticas urbansticas, el punto de
contacto entre lo pblico y lo privado est ubicado en los lmites que
separan los bloques de edificios de los espacios comunes necesarios
para su funcionamiento. Estos espacios tienden a homogeneizarse, la
individualidad de los edificios aislados es superada por los edificios
que utilizan las paredes comunes, y cuya tendencia es la
uniformidad, conectados por una secuencia de espacios vacos con
una relacin constante.
"El plan procede de dentro a fuera; el exterior es el resultado del
interior" .(Le Corbusier)
As es que de su plan, Le Corbusier obtiene un tejido dominado por
la rue corridor, funcin a la cual estn subordinadas todas las dems:
1.- La relacin entre plaza y calle
2.- La densificacin del tejido y la preferencia al trazado de calles.
3.- El modelo barrio residencial extensivo es preeminente y hasta
hoy en da resulta un postulado constante.
La Carta de Atenas es la representacin terica de los criterios que
entraban en la prctica de la oficinas de planificacin. El aspecto
ms sobresaliente del documento es la renuncia a los acostumbrados
tpicos globales acerca de la ciudad. El planteamiento se desplaza
de la ciudad a los ciudadanos, distinguindose cuatro funciones en la
vida de estos:
1. Residencia
2. Tiempo Libre
3. Trabajo
4. Circulacin, y para cada funcin se enumeran las exigencias
deducidas de la investigacin tipolgica realizada hasta el momento.
Durante los primeros aos de la posguerra, Le Corbusier en forma
terica y luego prctica, desarrolla la unit dhabitation de grandeur
conforme, definiendo una nueva forma de relacionar
el individuo con la unidad funcional, constituyendo esta forma la
clula de organizacin de la cual luego deriva el barrio, los servicios
y los agregados mayores hasta conformar el territorio.
La aparicin de L.C. fue fundamental en el devenir de la
arquitectura moderna. Comienza por estudiar tericamente al
hombre-usuario idealizado, que luego desemboca en el Modulor, y
que a propsito del mismo dijo Einstein en 1946: "Es una gama de
dimensiones que facilita el bien y dificulta el mal".
Las investigaciones precedentes que condujeron a analizar las
funciones de la vida asociada, a definir los elementos mnimos para
cada funcin, sirvieron tambin para eliminar los modelos de
agregacin tradicionales. La vivienda puede ser entendida como
elemento mnimo si consideramos que las diferentes habitaciones
que la componen no pueden ser disociadas sin que pierdan
el valor organizativo que implica el trmino habitar.
Esta asociacin y el significado funcional que le es atribuido pueden
considerarse como el lmite superior de una investigacin tipolgica
que arranca de cada una de las partes y que termina en el tipo de
edificio o bien, como la meta de una investigacin ms amplia que
considera toda la gama de agregaciones, y en particular, la ms
compleja de ellas: la ciudad
Estas teorizaciones, de las cuales se llevaron a la prctica muy pocas
y que relacionaron sin duda la arquitectura con el urbanismo, con la
planificacin del territorio y produjeron determinaciones a niveles
econmicos, jurdicos y polticos, tuvieron un peso decisivo en las
aplicaciones de las investigaciones futuras, agudizaron el debate en
las proyectaciones.
El tema de la ciudad se convierte en central a mediados de este siglo
(Le Corbusier es su principal promotor), aunque en la cultura del
siglo XIX se fue introduciendo lentamente, obteniendo una
reformulacin en el Movimiento Moderno. En los pases
desarrollados se comienza con la institucionalizacin de los planes
directores regionales y citadinos, previendo situaciones tales como
el crecimiento demogrfico, la infraestructura de servicios y el
equipamiento comunitario. Esta nueva normativa introduce el
zoning estricto, particularmente en el desarrollo de los sectores
residenciales. Desde luego esta idea del zoning tiene una
lgica: poder ejercer un efectivo contralor en cada rea de la ciudad.
Esta tendencia de lo estricto es refutada por Henry Lefebre en EL
DERECHO A LA CIUDAD y por Jane Jacobs en MUERTE Y
VIDA DE LAS GRANDES CIUDADES, ambos dos planteados
desde la ptica de la cultura de izquierda, muy crticos al legado del
urbanismo racionalista.

6. Conclusiones
Un error muy comn cuando se habla de arquitectura es el mal uso
del trmino modernismo para referirse a la arquitectura del siglo
XX y al Movimiento Moderno que la tipifica como tal.
El diccionario de la Real Academia Espaola de la Lengua define
modernismo como:
1. Especialmente en arte y literatura, aficin a las cosas modernas
con menosprecio de las antiguas.
2. Movimiento artstico que, en Hispanoamrica y en Espaa, entre
finales del sigloXIX y principios del XX, se caracteriz por su
voluntad de independencia creadora y la configuracin de un mundo
refinado, que en la literatura se concreta en innovaciones
lingsticas, especialmente rtmicas, y en una sensibilidad abierta a
diversas culturas, particularmente a las exticas.
3. Movimiento religioso de fines del siglo XIX y comienzos
del XX que pretendi poner de acuerdo la doctrina cristiana con la
filosofa y la ciencia de la poca, y favoreci la interpretacin
subjetiva, sentimental e histrica de muchos contenidos religiosos.
De esta forma la arquitectura moderna tiene, segn la primera
acepcin, una actitud modernista hacia la historia, si bien no es
modernista en s misma.
La segunda acepcin es la que define lo que en arquitectura es
modernismo y que en otros pases es conocido como Art Nouveau
(en Blgica y Francia), Modern Style (en Inglaterra), Sezession
(Austria), Jugendstil (en Alemania y pases nrdicos), Liberty o
Floreale (en Italia), y Modernisme o Estil modernista (en Catalua).
Fue en Catalua donde esta corriente renovadora se inici y tuvo
ms peso de toda Espaa, irrandiando su influencia por el resto del
territorio nacional y llegando hasta lugares tan recnditos como
Zamora, Teruel o Albacete. En nuestro idioma el trmino referido a
arte y arquitectura viene del cataln modernisme y no del ingls
modernism, donde s equivale al trmino moderno referido a la
arquitectura de vanguardias y posterior.
Por tanto, cuando hablemos de arquitectura moderna habr que
emplear, como sinnimos, trminos como modernidad, movimiento
moderno o estilo internacional. Y modernismo slo se emplear
cuando hablemos del arte, literatura y arquitectura anterior a la
Primera Guerra Mundial y las vanguardias. La expresin francesa
Art Nouveau puede emplearse tranquilamente como su sinnimo,
no as las equivalentes inglesas, germnicas o italianas, por no estar
tan directamente emparentado nuestro modernismo con ellas como y
estarlo ms con el francs.
7. Bibliografa
(1) Arq.com
(2) arteespana.com
(3) sapereaudere.blogspot.pe
(4) Benevolo, Melograni y Giura Longo - Op.Cit. - Introduccin
(5) Paolo Portoghesi - Despus de la Arquitectura Moderna -
3a. edicin - 1984
(6) otraarquitecturaesposible.blogspot.pe

Autor:

Teho Rumiche Morales