Filhos da gerao de 1960/70

herdeiros da memria

Marilene Weinhardt

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WEINHARDT, M. Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria. In: WEINHARDT, M., org.
Fices contemporneas: histrias e memrias [online]. Ponta Grossa: Editora UEPG, 2015, pp. 237-
258. ISBN 978-85-7798-214-1. Available from SciELO Books <http://books.scielo.org>.

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 FILHOS DA GERAO DE 1960/70:
HERDEIROS DA MEMRIA
Marilene Weinhardt

[...] o dever de memria se projeta maneira de um terceiro termo no

ponto de juno do trabalho de luto e do trabalho de memria.
(Paul Ricoeur)

Escolhas e agenciamento
A imagem corriqueira do memorialista de indivduo de idade avanada,
que se d ao trabalho de relatar seu passado seja porque julga que sua longa e
variada experincia de vida pode ser do interesse de outros, seja porque quer,
ao organizar o relato, entender a si mesmo e, em geral, tambm marcar seu
lugar no mundo. Na prosa romanesca, o uso do discurso de memrias como
estratgia para construir o universo ficcional no novidade. Quem conta,
rememora. Quando o passado evocado o que quer dizer criado, no s por
se tratar de fico, mas porque no possvel voltar ao passado, nem mesmo
no empirismo de tal sorte que o plano individual esteja inscrito nos eventos
pblicos (JAMESON, 2007, p. 190), afetado pela experincia da coletividade,
uma das opes rentveis de abordagem ler a obra buscando apreender como
se realiza o dilogo da fico com a histria.

Em levantamento dos ttulos brasileiros que ficcionalizam o passado

entretecendo o plano individual com o histrico, lanados entre 2001 e 2010,
verificou-se que o uso desse procedimento narrativo bastante recorrente,
sobretudo nos casos em que o narrador se situa no presente da escrita e o tempo
relatado incide na cena brasileira do sculo XX. A leitura das obras da listagem
resultante dessa seleo produz um variado painel da experincia de viver no
Brasil durante o sculo passado. Um dos modos de estabelecer articulaes

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Fices contemporneas: histria e memria

dentro do conjunto, para buscar as semelhanas e as dessemelhanas, operao

que est na base de qualquer forma de conhecimento, examinar a situao
do narrador e a distncia temporal que medeia entre os fatos relatados e a
produo do relato.

Quatro lanamentos da dcada indicada todos merecedores de ateno

na estante da fico brasileira contempornea, parte as especificidades de
cada um, em especial as diferenas de inscrio dos protagonistas na sociedade
e de escolhas estilsticas podem ser reunidos em um bloco constitudo pela
narrativa de indivduos que chegam ao incio do sculo XXI com a sensao
de que j cumpriram sua trajetria de vida. Os ttulos so: No falei (2004),
de Beatriz Bracher; Rolide (2007), de Homero Fonseca; Heranas (2008), de
Silviano Santiago; e Leite derramado (2009), de Chico Buarque.

O enredo de No falei constri-se sobre os efeitos da represso poltica

na vida profissional e afetiva do protagonista, um professor que evoca seu
percurso no momento da aposentadoria, que concomitante mudana de
cidade, abandonando a casa que sempre fora moradia da famlia.1 O narrador
de Rolide precisou abandonar a funo de contador de filmes no interior nor-
destino porque o advento da televiso uma inveno tcnica, mas tambm
uma deciso poltica, no que diz respeito forma de difuso tornou sua ati-
vidade obsoleta, fazendo com que, para continuar ganhando alguns trocados,
ele optasse por outra forma de narrativa, transformando sua experincia de
vida em matria de narrao.2 A fortuna do doente terminal protagonista de
Heranas, que relata sua trajetria de herdeiro de uma loja de armarinhos em
Belo Horizonte a especulador imobilirio e, finalmente, investidor no mer-
cado financeiro, deve-se sua falta de escrpulos, inicialmente na instncia
familiar, depois na esfera empresarial. Nessta aparecem oportunidades de
negociaes com o poder pblico mais preciso usar o termo negociatas e
consequente multiplicao exponencial da herana paterna. Finalmente, o
1
O presente texto apresenta resultado parcial de projeto de pesquisa. Outros trabalhos focalizando partes
do mesmo corpus j foram divulgados. Da as notas que se seguem. Sob o ttulo A lembrana quebrada e a
magia do erro, fiz estudo especfico sobre No falei (no prelo).
2
Sob o ttulo Trnsito possvel entre as trs instncias modelo buscado na criao ficcional, abordei
esse romance em captulo publicado em LCIO, A. C. M.; MACIEL, D. A. V. (Org.). Memrias da Borborema:
reflexes em torno do regional. Campina Grande: ABRALIC, 2013. p. 43-54.

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 Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria

moribundo indigente cuja voz na leitura no se tem certeza quando de fato

articulada, quando ocorre apenas como processo mental constitui a narrativa
de Leite derramado, mistura e confunde linhas temporais, oferecendo ao leitor
o tortuoso relato da decadncia da burguesia e todo seu cortejo de perdas e
danos, queda decorrente da falta de percepo dos modos de funcionamento
da sociedade nos novos tempos.3

Entretanto, a ficcionalizao da memorialstica no prerrogativa

atribuda exclusivamente a narradores idosos. Na listagem de romances nos
limites das coordenadas do levantamento proposto isto , publicao na
primeira dcada do sculo XXI, discurso de memrias como recurso narrati-
vo, o passado recente como tempo predominante da recordao, encenao
do passado individual inscrito no passado da coletividade, permitindo assim
uma leitura que se faa pelo vis das relaes da fico com a histria dois
ttulos ficcionalizam narradores jovens, ou melhor, narradoras. Trata-se de A
chave de casa (2007), de Tatiana Salem Levy, e Azul-corvo (2010), de Adriana
Lisboa, objetos de anlise neste estudo.

A incluso das duas obras no conjunto resultante da seleo realizada

conforme os critrios descritos no significa rotul-las como romance histrico,
ou indicar que a leitura da perspectiva da ficcionalizao do passado histrico
necessariamente a mais apropriada para sua abordagem. apenas uma forma
de agenciamento, decorrente de tentativa de sistematizao, cuja condio
provisria no anula a eficcia como recurso de mapeamento, sem prejuzo
da rentabilidade de outras leituras. muito provvel que, diante dessas duas
narrativas, o leitor que no tenha interesse especfico na fico histrica nem
perceba a produtividade de enfoque sob essa perspectiva, ou no o considere
relevante. De fato, o potencial para essa forma de abordagem no se mostra na
superfcie do texto. O enredo constitudo pelo aqui e agora de duas jovens.
Suas procuras e angstias aparecem em primeiro lugar. Uma coincidncia a
mais chama a ateno: as duas narrativas so de moas que passaram pela
experincia da perda da me, pessoa que era o referencial principal de suas
3
A abordagem desses dois romances foi publicada sob o ttulo A memria ficcionalizada em Heranas
e Leite derramado: rastros, apagamentos e negociaes. Matraga, Rio de Janeiro, v. 19, n. 31, 2012, p.
245-264.

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Fices contemporneas: histria e memria

vidas. A partir dessa perda, as narradoras precisam reconstruir-se. Os cami-

nhos que percorrem nessa reconstruo passam pelo tempo histrico vivido
pela gerao de seus pais. Nessa frincha temporal est a porta de entrada para
a senda de leitura que se percorre aqui.

A chave de casa: Se no sangra, a minha escrita

no existe
[...] carrego meu passado, carrego uma histria que e no minha, e
por isso estou aqui, na Turquia.
(Tatiana Salem Levy)

Vai longe o tempo da barthesiana morte do autor. Na contemporaneidade,

os escritores no s admitem como, por vezes, at proclamam sua presena
no universo narrado, seja na posio de protagonista, seja como coadjuvante,
seja como testemunha. A chave de casa no uma autofico na sua forma
radical, mas a justaposio da biografia de Tatiana Salem Levy com o percurso
da narradora e protagonista do romance confessa, conforme est registrado
no texto Do dirio fico, um projeto de tese4, que explica como e porque
um plano de trabalho que, em princpio, era terico, acabou tomando forma
romanesca. Pelos registros biogrficos da autora5, a apresentao da nunca
nomeada narradora constante no dcimo bloco o romance composto de
blocos, sem ttulos, cuja extenso varia de uma linha a cinco pginas cor-
responde origem da escritora:
Nasci no exlio: em Portugal, de onde sculos antes a minha famlia
havia sido expulsa por ser judia. Em Portugal, que acolheu meus
pais, expulsos do Brasil por serem comunistas. Demos a volta,
fechamos o ciclo: de Portugal para a Turquia, da Turquia para o
Brasil, do Brasil novamente para Portugal. No teria sido menos

4
Disponvel em:< www.avatar.ime.uerj.br> Acesso em: 15 maio 2014.
5
Em <pt.wikipedia.org/wiki/Tatiana_Salem_Levy> encontra-se um resumo de elementos biogrficos
coincidentes com os da narradora. Acesso em: 06 jun. 2014. Em entrevista constante em <www.
saraivaconteudo.com.br/Entrevistas/Post/10533>, com o ttulo Tatiana Salem Levy, entre o autor, o
narrador e o personagem, a ficcionista discorre longamente sobre como entende essa relao. Acesso em:
15 maio 2014. A chave de casa a estreia na forma romanesca. Publicada j em antologias de contos. Em
2012 saiu o segundo romance, intitulado Dois rios.

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 Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria

penoso, menos amargo, se no tivssemos sido obrigados a fazer

esse longo percurso? Por que tivemos de sair de um lugar para
voltar ao mesmo lugar?
Nasci no exlio, onde meus pais estavam sem querer estar. Nasci
fora do meu pas, no inverno, num dia frio e cinzento. [...]
Nasci no exlio: e por isso sou assim: sem ptria, sem nome. Por
isso sou slida, spera, bruta. Nasci longe de mim, fora da minha
terra mas, afinal, quem sou eu? Que terra a minha? (LEVY,
2007, p. 25).

O recorte de trecho que consta logo no incio da narrativa, assim isolado

do conjunto, somado aos comentrios sobre coincidncias biogrficas, pode
induzir a erro, fazendo supor que se trate de narrativa linear, do nascimento
poca da escrita, ou pelo menos com uma cronologia facilmente apreensvel.
Ledo engano, como se constatar na sequncia. Ainda que a sincronia biogrfica
entre autora e narradora no seja totalmente descartvel para os interesses desta
proposta de leitura, no relevante aqui confrontar o percurso emprico com o
narrado. A rigor, este ltimo que importa. Na anlise, procura-se responder
pergunta introduzida por como, como est narrado, enquanto a resposta
a o que, o que foi vivido, fica em plano secundrio. Os fios que produzem o
tecido narrativo de A chave de casa no obedecem a uma trama regular, nem
so da mesma espessura, por vezes mudam de cor e de direo. O primeiro
trao que releva ressaltar no fragmento acima o deslizamento da primeira
pessoa do singular para o plural, associado circulao no tempo e no espao.
O nascimento no exlio reiterado, sempre no singular, mas o ciclo espacial
realizado por ns, sujeito dos verbos demos... fechamos... tivssemos...
tivemos, presena implcita desde o incio em minha famlia. Sempre vige a
expulso, em gerao avoenga por ser judia,6 os pais por serem comunistas,
sempre estar no lugar estranho, estar sem querer estar. O resultado a
experincia da rejeio, a sensao de no ter ptria. Para encontrar o lugar do
eu, ou seja, para construir a identidade, preciso passar, ou passar de novo,
por todos esses espaos, visitar todos esses tempos, dialogar com todos os
fantasmas, enterrar os mortos, organizar a prpria afetividade. A narrativa

6
Eurdice Figueiredo estuda esse elemento no ensaio intitulado A herana judaica em Tatiana Salem Levy
e Rgine Robin. Conexo Letras. Porto Alegre, v. 6, n. 6, p. 29-40, 2011.

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Fices contemporneas: histria e memria

feita desses movimentos, no tempo, no espao, na interioridade. Ao leitor

cabe investir na leitura para enfrentar o desafio de acompanhar alguns de
tantos deslocamentos.

O vivido e o escrito fundem-se e confundem-se: Com raiva, com dio,

jogo a mquina de escrever no cho e rasgo todas as folhas escritas. [...] Per-
cebo o quo intil escrever essa viagem de volta s origens. [...] Essa viagem
no tem por que existir: nem de verdade nem no papel. (LEVY, 2007, p. 162).
Mas outros sentimentos e sensaes, prprios da perda, da dor e do medo,
impem-se sobre o dio. S a escrita pode exorciz-los. A viagem e seu relato
so registrados.

Alm da perda da origem, que atinge todo o espectro familiar, cuja

tentativa de recuperao simbolizada na chave que ganha do av para ir em
busca da casa originria, em Esmirna, na Turquia,7 a narradora precisa realizar
o trabalho do luto em relao a duas perdas pessoais, o desaparecimento da
me e a falta do amado. Sob a aparncia da desorganizao decorrente da dupla
privao, a narrativa controlada com rigor, de modo a figurar os movimentos
mentais e emocionais que processam as perdas.

Paul Ricoeur, cuja reflexo sobre os modos de funcionamento da me-

mria est na base deste estudo, remonta a Freud para abordar a compulso
da repetio como fator patolgico, substituindo a lembrana verdadeira.
A cura depende do difcil trabalho de rememorao. (RICOEUR, p. 92). A
protagonista cumpre, na narrao, a passagem de um nvel a outro, percurso
que no retilneo, em progresso regular, mas permeado por retrocessos,
curvas, avanos sbitos, emperramentos. Ao leitor cabe perceber o processo.
O primeiro bloco d conta da tentativa da narradora de, pela escrita, superar
a paralisia que a imobiliza, fechada no prprio quarto. A voz da me aparece
j no segundo bloco, registrada entre colchetes, em dilogo que reaparecer
com frequncia. Sabe-se que a me est morta, mas sua fala no apenas refe-
re circunstncias da vida em comum e da experincia da doena, tempo que
poderia ser trazido pela lembrana da narradora, como tambm comenta o

7
Sara Augusto analisa o simbolismo do romance em A Chave de casa: alegoria na produo ficcional de
Tatiana Salem Levy. Cincias & Letras. Porto Alegre, n. 53, p. 61-74, jan./jul. 2013.

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 Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria

estado atual da filha e lhe d conselhos. S muito prximo ao desfecho, quando

relata o que contou ao novo amado, que conheceu em Lisboa, teremos a expli-
cao desse fenmeno: Contei-lhe tambm da morte da minha me, da dor,
do luto. Disse-lhe que falo com ela ainda hoje. Falo com os mortos, afirmei,
com os mortos que me acompanham. H uma explicao, lgica ou no, para
essa presena pstuma. O mesmo no acontece com o desaparecimento do
amante. Nessa confisso em que se expe ao namorado portugus, registra:
E depois contei do amor que me matou: um dia amei um homem, e esse ho-
mem me matou. (LEVY, 2007, p. 200). Os trechos em que relata essa paixo
do oportunidade para passagens de alta densidade ertica. Quando Eros
aparece, Tnatos est espreita. A psicanlise contribuiu para difundir o par
buscado na mitologia grega. O registro do prprio assassinato d a chave para
se ler o crime confesso, o assassinato do amante. Mas na descrio deste h
tal riqueza de detalhes quanto aos procedimentos que se fica na expectativa
dos desdobramentos. a falta de consequncias, do ponto de vista legal, isto
, a inexistncia de processo policial, que refora os indcios para ler o crime
na perspectiva simblica.

A relevncia das duas perdas determinando o estado da narradora apa-

rece por duas vezes na forma discursiva, em paralelismo nas construes, um
mais breve, outro mais alongado. A morte da me, referida insistentemente,
sempre registrando a resistncia da protagonista para aceitar a perda, a cer-
ta altura narrada na disposio de curvar-se perante o inevitvel, sinal de
que alcanou o estgio de apaziguamento: Beijo-a forte uma ltima vez. Em
seguida, seguro as duas pontas do lenol enroscado ao p da cama e puxo-o
para cima de voc, cobrindo-a inteiramente, fosse um sudrio. (LEVY, 2007, p.
195, grifo nosso). Com essa expresso forte encerra-se o bloco. Poucas pginas
adiante o paralelismo no registro discursivo no obnubila a diferena, antes
a acentua: De leve, toquei no seu rosto e encostei meus lbios nos seus. Sus-
surrei seu nome novamente, mas voc no respondeu. Tive uma certeza que
nunca tivera antes, e meu corpo no tremia mais. Segurei as duas pontas do
lenol enroscado ao p da cama e puxei-o para cima de voc, cobrindo-o intei-
ramente, fosse um sudrio. (LEVY, 2007, p. 201-202, grifo nosso). O pargrafo

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Fices contemporneas: histria e memria

se estende, descrevendo a cena em que ela o fere de morte, esfaqueando-o.

Nessa passagem a narradora no joguete do destino ou de atitudes alheias,
h uma tomada de deciso e a consequente ao.

Referiram-se acima os movimentos de avanos e recuos no amadureci-

mento da protagonista. Ainda que tenha conseguido assistir a me, com calma,
em seu momento derradeiro, e que tenha se libertado de um relacionamento
que lhe causava sofrimento, ela no alcanou o equilbrio em definitivo. A
pista indicativa da equivalncia dessas duas vivncias como igualmente trau-
mticas est em outra repetio, esta de blocos inteiros, ocupando pouco mais
de meia pgina. No primeiro a narradora dirige-se me: Conto (crio) essa
histria dos meus antepassados [...], mas ns duas (s ns duas) sabemos ser
outro o motivo da minha paralisia. [...] ns duas (s ns duas) conhecemos
a verdade. [...] Foi a morte (a sua) que me tirou, um a um, os movimentos
do corpo. [...] (LEVY, 2007. p. 62). Vrios blocos adiante o texto repete-se
quase integralmente, diferindo quanto ao gnero do numeral repetido entre
parnteses, eu e voc que resulta no ns no mais a narradora e me, e sim
a narradora e o amante ns dois (s ns dois) e substituindo morte por
amor, que vem acompanhado de um adjetivo: Foi o amor (excedido) que me
tirou... (LEVY, 2007, p. 133). Eros e Tnatos esto unidos na ao descrita e
no paralelismo dos textos.

A despeito da recorrncia da evocao psicanaltica, no essa a orien-

tao desta leitura. Entretanto, alguns princpios da psicanlise tornaram-se
lugar comum da cultura. No preciso recorrer a nenhuma formulao mais
elaborada da perspectiva terica para saber que, na condio humana de ser e
estar no mundo, o conhecimento das origens um dos fatores de equilbrio do
indivduo. A me representa o elo mais imediato com a origem. No romance
em estudo, no h dvida de que a protagonista a prpria narradora, no se
trata de uma diviso de centro da narrativa. A elaborao narrativa explicita
a sua funo de busca, ou construo, de origens. Nesse percurso a me ocupa
papel decisivo. O elo ausentou-se fisicamente, mas nem por isso deixou de
existir na constituio emocional. Essa pessoa j falecida no tempo da narra-
o, cuja doena fatal ocupa largo espao narrativo, no apenas a ponte de

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 Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria

ligao entre a filha que escreve e o pai imigrante que d neta a misso de ir
em busca da origem e assim fechar o crculo, crculo esse iconizado na narra-
tiva, que se inicia e encerra-se com a mesma cena. Essa mulher que morre de
cncer sofrera outras dores e as narrara filha. Para o agenciamento que se
prope nesta leitura, essa histria de vida relevante. No se est propondo
uma subverso do narrado, supervalorizando um fio narrativo secundrio,
mas seguindo uma proposta inscrita no romance.

O fato de ser brasileira nascida em Portugal no irrelevante para a nar-

radora, consequentemente para a narrativa, e no acidental. Ela nascera em
Portugal porque os pais eram exilados polticos. E vem para o Brasil antes de
completar um ano porque a anistia fora decretada. A chegada no Rio de Janeiro,
ocupando um bloco longo (LEVY, 2007, p. 188-190), narrada em terceira
pessoa, em que ela (a me) o filtro da percepo, que nessa passagem ocupa
a funo de protagonista. Percebe-se que a atuao poltica empenhada de fato
do marido, a mulher o acompanhara no engajamento. Ele pouco aparece. No
bloco que o focaliza mais detidamente (Ibid., p.165-166), tambm narrado
em terceira pessoa, recurso recorrente no fio narrativo do percurso dos pais,
ele apresentado no momento em que recebe a companheira que acabou de
sair da priso, depois de ter sido torturada. A descrio de diferentes formas
de tortura (confinamento em celas em que se alternavam frio intenso e calor
sufocante, afogamento) e as sensaes experimentadas tambm recebem
blocos especficos, assim como o perodo de confinamento na embaixada da
Costa Rica. Esse episdio d oportunidade para registrar a presena da av,
em visita filha, completando-se assim a linhagem feminina. Nesses registros
todos, a voz da me ecoa na voz da filha.

essa condio de eco, de repetio do som como reflexo de ondas

sonoras, percebido como distinto do original, que se quer enfatizar. Como
se comentou acima, no se trata de um relato paralelo, de fio narrativo que
poderia ser independente, nem de supor como seria o romance em que a me
fosse narradora e protagonista. A oposio ao regime militar das dcadas de
60 e 70 do sculo passado j foi ficcionalizada, seja no perodo mesmo, como
denncia e tentativa de resistncia, seja aps a abertura, como exorcismo.

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Fices contemporneas: histria e memria

Mas assim como seus efeitos empricos se fazem sentir na gerao dos filhos
daqueles que viveram essa experincia, a fora de suas figuraes, que tiveram
hora e vez na voz dos pais, no est esgotada, seu potencial pode se atualizar
como herana. Mais uma vez, a formulao ideal para o que se quer colocar
em evidncia encontra-se em raciocnio de Ricoeur,
[que recorre] a um conceito novo, o de dvida, que importante
no confinar com o de culpabilidade. A ideia de dvida inseparvel
da de herana. Somos devedores de parte do que somos aos que
nos precederam. O dever de memria no se limita a guardar o
rastro material [...], mas entretm o sentimento de dever a outros,
[...] que j no so mais, mas j foram. Pagar a dvida, diremos,
mas tambm submeter a herana a inventrio. (RICOEUR, 2007,
p. 101).

O paralelismo dessa reflexo com a leitura de A chave de casa, aqui de-

senvolvida, evidente.

Passemos ao exame de outro inventrio. Como j se comentou de incio,

h pontos em comum entre as heranas que determinam essas narrativas,
ambas construdas no discurso memorialista, mas a lgica da montagem do
processo diversa.

Azul-corvo: A dvida s vezes ri como um

bicho
[...] preciso tapar os buracos da memria com a estopa de que se dispe.
(Adriana Lisboa)

O enredo de Azul-corvo constitudo pela narrativa de uma jovem de 22

anos, nascida em 1988. Portanto, o tempo figurado como da escrita o mesmo
do ano de lanamento (2010). O ponto central da rememorao a experincia
vivida aos 13 anos, quando, um ano aps a morte da me, a narradora retornara
para os Estados Unidos, pas onde nascera, mas do qual no tem lembranas
porque logo a me a levara para o Rio de Janeiro. A inteno, ao optar pelo
retorno origem, procurar o pai biolgico, que nem sabe da existncia da

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 Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria

filha. Quem a recebe, hospeda e acompanha na busca o ex-marido da me,

que assumira, em discreto gesto de grandeza moral, a paternidade da menina.

No acidental que o termo hbrido e seus derivados apaream com

frequncia ao longo da narrativa, a propsito de mesclas de diferentes tipos.
Uma adolescente rf, que tem dupla nacionalidade e se sente estranha nos
dois territrios; um brasileiro, sado do Brasil como foragido poltico e que
no teve motivao para regressar, ganhando a vida como guarda de biblioteca
e faxineiro em Denver, no Colorado; um menino salvadorenho, filho de uma
famlia que vive clandestinamente, espera da oportunidade para conseguir
los papeles. Evangelina (chamada pela corruptela Vanja), Fernando, Carlos
so personagens que constituem tringulo inesperado e inusual. Esses ngulos
totalmente assimtricos o ponto de interseco restringe-se condio de
estrangeiros constroem uma relao que s pode ser excntrica, nem por
isso menos densa, ou exatamente por isso extremamente sugestiva. O espa-
o ocupado pelo menino muito mais restrito do que o dedicado aos outros
dois, mas no serve apenas para quebrar a dualidade. Sua presena acentua
a variedade quanto experincia do ser estrangeiro, leque ainda mais aberto
porque as poucas personagens de encontros e cruzamentos na poca tambm
apresentam formas de excentricidades, seja porque so estrangeiras vivendo
a experincia americana, seja porque escolheram forma de vida alternativa.
Um exemplo dessa multiplicao acontece durante a viagem em busca do pai.
O encontro com June, antiga amiga da me, britnica vivendo nos Estados
Unidos, d oportunidade para a narradora constatar: ns quatro ramos, de
repente, essa grande famlia improvvel, multinacional, cheia de lnguas diferen-
tes e sotaques diferentes para as mesmas lnguas. Nossas idades eram em tese
meio incompatveis, nossas preocupaes e ocupaes idem, nossos passados
talvez nos identificassem como animais de espcies distintas, resultados de
processos evolutivos distintos, e no entanto ali estvamos. (LISBOA, 2010,
p. 158). Superando todas as diferenas, a identificao acontece. Entretanto,
da mesma forma que acontece nos demais poucos momentos de convvio
social nesse perodo da vida de Vanja, um encontro em trnsito, rpido. Na
maior parte do tempo a interao apenas com Fernando, eventualmente
com o menino Carlos, quando no a solido a companhia da narradora,

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Fices contemporneas: histria e memria

acentuando a introspeco e a reflexo sobre o mundo e sua prpria condio

de ser e estar nesse mundo.

Entretanto, a estranheza de viver isolada, em um perodo em que o

grupo e o pertencimento so to importantes, no provoca lamrias. De-
liberadamente, a narradora no admite qualquer trao de vitimizao. Sua
conscincia quanto recusa em ocupar o papel de objeto de comiserao e de
atitudes de autopiedade merece a transcrio de alguns trechos da passagem
em que registra o ano que medeia entre a morte da me e a mudana:
Foi num ms de julho. E se o ano seguinte ficou desabrigado, no
devia haver nada de estranho nisso. Existia uma luta ali, uma
guerrilha interna: no ter pena de mim mesma, apesar de todos os
diminutivos que ouvia, ao meu redor, vindos de bocas levianas
coitadinha, pobrezinha e afins.
Eu no me sentia nem coitadinha nem pobrezinha. Uma coisa havia
acontecido, e essa coisa tinha dois aspectos distintos dependendo
da forma como se olhasse para ela. Minha me tambm havia me
explicado tudo isso.
Podia ser um monstro antidiluviano de tristeza, algo macio e
insuportavelmente pesado, [...]
Ou podia ser um acontecimento entre os inmeros acontecimentos
que pipocam no mundo a todo instante [...]
Ou podia ser nada disso e eu s precisava de um nicho de quietude,
de no acontecimentos, [...]
Ficar ali. Parada. Como se eu tivesse me transformado num vaso
com flores de plstico em cima de uma estante. Daquelas que no
requerem cuidado algum. Daquelas que no tm beleza, qualidade,
singularidade, cheiro, nada. Algo que pode existir no mundo com
a cortesia da indiferena recproca. Assim: eu no te encho o saco,
voc no me enche o saco.
E na escola as pessoas eram gentis e solcitas e me olhavam
com olhos de ch de caridade. E eu passava por elas e elas talvez
se perguntassem o que eu estava pensando, sem condies de
imaginar que eu no estava pensando nada. Que eu no queria
pensar nada. Que eu no queria seus cartes nem flores, nem que
me dispensassem das provas, que s queria que fingissem que eu
era transparente, e se possvel que passassem atravs de mim sem
se dar conta. (LISBOA, 2010, p. 54-56).

A citao longa poupa muitos comentrios sobre caractersticas da

narradora e sobre o modo como ela encara os acontecimentos de sua prpria

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 Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria

vida. Particularmente importante para os objetivos desta leitura a forma

como apresentar o percurso de Fernando. Se h um ponto em comum no
comportamento dos dois, este a conteno, a discrio no trato da experincia
pessoal. Ambos exercem rigoroso domnio sobre os prprios sentimentos. A
respeito desse exerccio, da parte dela temos a explicitao de como o pratica,
da parte dele temos as atitudes e os comentrios dela, analisando-o. Muito
a custo Vanja consegue extrair de Fernando o relato de sua participao na
guerrilha do Araguaia: Voc est mesmo querendo falar desse assunto. [...]
Eu estava mesmo querendo falar daquele assunto. Muita gente no estava,
era assunto que ficava melhor fora da histria oficial, mas a dvida s vezes
ri como um bicho (LISBOA, 2010, p. 85).

prprio do trabalho memorialista no obedecer cronologia, mas nesse

relato, especialmente em relao participao de Fernando na Guerrilha do
Araguaia, o passado vai aparecendo aos poucos, esgarado, lacunar, um bordado
feito ponto a ponto, a forma aparecendo lentamente, por vezes o risco sofrendo
alteraes depois de deixar entrever um delineamento. O relato sobre esse
tempo e espao no aparece em um encaixe nico, localizado a certa altura do
percurso da personagem e da ordem narrativa. No h uma histria ouvida
do princpio ao fim em um momento definido, e assim escrita. A montagem
sinuosa. Tambm no h escalonamento, hierarquizao, seja entre fatos,
seja entre impresses, sensaes. A carga emocional fica por conta do esforo
da memria, nunca no encarecimento dos sofrimentos experimentados.
Tais caractersticas qualificam o modo de ser de ambos. A diferena que os
acontecimentos da prpria vida, ela descreve e analisa, enquanto o acontecido
com ele, to econmico no franqueamento do vivido, ela precisa imaginar.

Ricoeur recorre a Bergson e a Sartre para discutir o papel do imaginrio

na encenao da lembrana-imagem (RICOEUR, 2007, p. 69). A expresso
resulta de longo raciocnio. Encenar no viver de novo ou trazer algo do pas-
sado tal e qual, j um processo de passagem em que o nvel de alteraes pode
variar muito. Ainda, a lembrana no vem como narrao, mas como imagem,
que precisa ser transposta em narrativa para ser comunicvel. Na narrao de
Vanja a respeito do passado de Fernando, o jogo se amplia e complica. o que

249
Fices contemporneas: histria e memria

ela lembra da narrao dele, que j lacunar, entrecortada, coerente com o

modo de ser dele, quieto, reservado. Neste ponto o risco da inverossimilhana
uma ameaa. Escritora dona do ofcio que 8, Adriana Lisboa no escorrega
na armadilha de ignorar os efeitos da passagem do tempo e dos limites da
recordao. A pergunta como ela poderia saber disso? tem resposta expli-
citada no texto. Quando entra em detalhes sobre o relacionamento dele com
uma prostituta, primeira paixo adolescente, a narrao de Vanja oferece uma
explicao que alcana muito alm daquele episdio:
[...] a minha imaginao foi completando o resto, foi pescando os
significados do silncio dele, pendurados no ar como esses bales das
histrias em quadrinhos. Ele disse que gostou dela, e eu pensei no
decote da blusa e achei que podia de fato ter sido assim, da mesma
maneira que pensei algumas outras coisas ao longo desses anos. Afinal,
se as pessoas no me forneciam detalhes, eu tinha o direito moral
de providenci-los eu mesma (LISBOA, 2010, p. 45, grifos nossos).

O trecho oferece a imaginao configurada em imagem e o hbito de

completar as informaes por conta prpria como processo que se repete ao
longo do tempo narrado e da narrativa. As referncias aos modos como se
constri a memria so recorrentes, inserindo no plano ficcional reflexes
que tm lugar em teorias da memria. Outra passagem que joga com o que
lembrado porque vivido, o que lembrado porque ouvido na narrativa de
lembranas de outrem, e os preenchimentos realizados merece transcrio
literal por conter, mais uma vez, explicitao do processo:
Ela [a me] segurava uma lata de cerveja na mo e contava coisas de
quando era criana. No me lembro de todas. Lembro-me daquela
noite, do vento fresco e da minha pele quente, lembro-me da cor da
lata de cerveja, lembro-me do cu e das estrelas sobre a Barra do
Jucu e das fotos que no vi na revista Life e do pronunciamento que
no ouvi Nixon fazer. Mas de todo modo, entre as coisas de que a
gente se lembra e as de que no se lembra, entre as que conhece e
as que desconhece, preciso tapar os buracos da memria com a
estopa de que se dispe (LISBOA, 2010. p. 128-129, grifos nossos,
exceo feita ao nome da revista).
8
Romances publicados antes de Azul-corvo: Os fios da memria (1999); Sinfonia em branco (2001); Um
beijo de Colombina (2003); Rakushisha (2007). Posteriormente lanou mais um ttulo, Hani (2013). Dados
constantes do site da escritora, disponvel em: <http://www.adrianalisboa.com.br/pt/publicacoes/index.
html>. Acesso em: 30 maio 2014.

250
 Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria

Nem sempre a memria, seja do vivido seja do ouvido, suficiente. A

investigao sobre a guerrilha no escamoteada, antes pelo contrrio, h
evidncias de que a narradora busca informaes em fontes variadas, muitas
que vieram luz em poca posterior ao seu convvio com Fernando, alm da
obviedade de que ele, como guerrilheiro, no poderia ter informaes mais
detalhadas sobre todos os grupos que atuavam na mata, com nomes e codino-
mes dos companheiros. Principalmente, no poderia alcanar as estratgias
de atuao da ao repressiva, que aparece pormenorizada, inclusive com o
registro das denominaes dadas a cada operao do Exrcito. esse proce-
dimento narrativo, resultando em extensa faixa narrativa dedicada a Fernan-
do e seu passado, que permite fazer esta leitura que, deixando em segundo
plano o romance de aprendizagem que se mostra superfcie, em particular
na discusso da identidade do indivduo com dupla nacionalidade, ou ainda
o romance metaficcional e metacrtico presente em referncias e evocaes
literrias, investe na percepo da diviso do protagonismo. Entender no
apenas Vanja, dona da voz narrativa, mas tambm Fernando, cuja trajetria
mais adequada ao discurso de memrias, permite jogar o foco de luz na fic-
cionalizao da histria. Vale notar que romances que ficcionalizam a ditadura
militar e seus efeitos so lanados desde a poca mesmo dos acontecimentos,
ento como romances polticos, para recorrer funcional distino proposta por
Alcmeno Bastos (1999) entre romance poltico e romance histrico, listagem
que continua a crescer, obviamente trazendo outras percepes da histria,
como se comprova inclusive com ttulos referidos neste estudo. No entanto,
a focalizao da guerrilha, parte Azul-corvo, s vai parecer como temtica
central em romance do ano seguinte, sob o ttulo K: relato de uma busca, de
Bernardo Kuzinski (2011).

Recorrendo ao plano externo obra, possvel aduzir outro argumento.

Em entrevista da poca do lanamento, perguntada quanto ao que a levou a
abordar a Guerrilha do Araguaia, a autora declara:
Era um assunto que me instigava desde adolescente, justamente
por ser um tema evitado. [...] Quando pensei no Fernando como
exilado, como algum que saiu do Brasil to desgostoso a ponto
de nunca mais voltar, a ditadura foi a primeira coisa que me veio

251
Fices contemporneas: histria e memria

cabea, e o fato de ser um ex-guerrilheiro me pareceu indito

(ITIBER, 2009).

Os autores de Operao Araguaia, Tas Morais e Eumano Silva, so indica-

dos como fonte usada pela escritora, em artigo de jornal assinado por Nahima
Maciel (2010). Essa publicao, lanada em 2005, rene material at ento
disperso e, em grande parte, indito. O subttulo Os arquivos secretos da
guerrilha no lance publicitrio. No preciso lembrar o carter secreto
da represso, o silncio da imprensa da poca, o milagre econmico como
face visvel da ao governamental. Os termos da concluso de Elio Gaspari,
no captulo que dedica guerrilha, significativamente intitulado A floresta
dos homens sem alma, fechando o volume A ditadura escancarada, diz bem
das razes do apagamento:
Enquanto os capas-pretas do PC do B combatiam numa guerrilha
que no tinha histria, o CIE combatia a Histria, para que nela
no existisse guerrilha. Apagava o registro do extermnio. [...]
O Exrcito nunca contou como prevaleceu, e o PC do B nunca
reconheceu a derrota militar de sua iniciativa poltica. Agiram
assim porque cada um teve um pedao da histria a esconder
(GASPARI, 2002, p. 462).

Note-se que os dois ttulos so resultados de trabalho de jornalistas.

Nem por isso precisamos nos constranger diante da possibilidade de abordar
o romance da perspectiva da ficcionalizao da histria. Os historiadores
fazem sua parte, que no se confunde nem com a tarefa dos jornalistas, nem
com a dos ficcionistas. A extensa listagem de romances histricos publicados
entre o final do sculo passado e o incio deste est a para provar que sempre
possvel voltar sobre o j pesquisado e pensado, criar novas interpretaes,
mostrar possibilidades inusitadas e, principalmente, exorcizar os fantasmas.

O relato de Vanja segue, do ponto de vista factual, ainda que no cro-

nologicamente, o que se pode ler nas duas fontes acima referidas. H trechos
em que a transcrio, lado a lado, do romance e do texto de lio Gaspari, mais
sucinto do que Operao Araguaia, em decorrncia da proposta de cada projeto,
trazem poucas diferenas. S o nome de Fernando e da amada Manuela so
exclusivos do romance.

252
 Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria

Entretanto, coerente que a narradora, jovem de seu tempo que , tenha

hbitos de pesquisa que no se limitam a compulsar textos que tm o papel como
suporte. Os efeitos so vrios. Por exemplo, a titulao dos captulos recorre
predominantemente denominao tcnica usada para designar animais que
se mostraro simblicos na economia narrativa, mas na superfcie do texto
aparecem como buscas resultantes de navegao na internet provocadas por
interesses momentneos, sem preocupao com a qualidade da fonte, como
to tpico na atitude dos jovens que praticamente foram alfabetizados teclando.
mais uma estratgia que funde despiste e rastro. Outro procedimento a
colagem, que pode ser de um poema, de uma cano, de uma placa na estrada,
de uma enciclopdia virtual, de uma mensagem na tela do computador, de
uma notcia de jornal. Assim, depois de detalhamento de dados histricos que
incluem longa transcrio em itlico de manifesto redigido pelos que eram de-
signados pelo Exrcito como terroristas da regio sudeste do Par, informa-se
que s mais de trs dcadas depois isso viria tona nas pginas dos jornais...
A continuidade permite perceber que o assunto est nas redes sociais: Leio
um comentrio on-line: O comentrio prope que aes do mesmo tipo sejam
adotadas no presente, como forma de redeno do pas, mas ambguo: Que
tal botar esse campo pra funcionar novamente? Mas desta vez faam o servio
completo. a nossa nica chance de morar em um pas decente (LISBOA,
2010, p. 120-121). Quem no fez o servio completo, os guerrilheiros ou
seus exterminadores? Seguem-se mais trs comentrios, esses bem claros
quanto ao seu teor. Dois so reacionrios, um propondo que a ao repressiva
seja retomada, agora voltada contra os polticos que esto no poder, o outro
reclamando do dinheiro pago pelo trabalho de escavaes em busca de ossadas
e explicitando sua opinio indignada contra o aliciamento realizado na poca
pelo PC do B. O comentrio intermedirio de denncia das foras repressivas
e condenao de seus mtodos. Quer dizer, a cena contempornea tambm
tem sua vez na narrativa. A narradora no julga, apenas expe as contradies
do presente. Na contraposio das opinies apresentadas com o aligeiramento
prprio da comunicao nas redes sociais, inclusive com as marcas ortogrficas
caractersticas desse meio, e a narrao dos fatos em registro jornalstico, fica
a pista para uma das funes de romances como esse, revisitando o passado
sem paixes, sem causas a defender, sem pregaes partidrias.

253
Fices contemporneas: histria e memria

Feridas simblicas nos arquivos da memria

coletiva
A filha de uma ex-ativista poltica, ex-exilada, com o agravante de ascen-
dncia judaica, precisa contar, ou criar, como ela prpria adverte, o percurso
da famlia, nas suas idas e vindas, para encontrar sua identidade, ou forj-la. A
filha postia de um ex-guerrilheiro, exilado, na busca pelo pai biolgico acaba
encontrando a histria do homem que fez seu registro civil, com ele que se
estabelece a relao paterna e, graas insero que esse tutor lhe propicia,
aprende a ser cidad norte-americana. O prefixo ex- a constante dessas vidas.
Para superar esse estigma de nascena, preciso modelar as prprias feies.
Nessa busca, o caminho encontrado a narrao. O processo de escrita regis-
trado nos dois romances. No se trata de exerccio metalingustico e metanar-
rativo gratuito, apenas seguindo um modismo. A reflexividade constitutiva
do modo de ser das protagonistas narradoras. Ambas so mulheres, ambas
passaram pelo trauma da perda da me, ponto de referncia para as duas. Se
fosse o caso de enfatizar a condio feminina, se poderia ainda lembrar que
os dois romances so assinados por mulheres. O ser feminino no est mais
submetido a um regime patriarcal, em que preciso impor-se diante de uma
escala construda por valores masculinos, ou melhor, criar outra escala. Mas
nem por isso os indivduos deixaram de ser cindidos em decorrncia do gnero.
O conflito no mais entre a educao para ser a rainha do lar e o desejo de
intervir na ordem do mundo. Suas mes j enfrentaram essa batalha. Agora
preciso sair pelo mundo, se desterritorializar para se repatriar no sentido
cvico e no sentido humano. O percurso no se d mais do mundo rural para
o urbano, tnica da fico brasileira do sculo XIX e de boa parte do XX, mas
ambas as narradoras tm necessidade de viajar, no como turistas, nem como
exiladas, como coube s mes, mas assumindo outras nacionalidades, conhecen-
do cartografias percorridas pelas geraes anteriores. Os espaos frequentados
pelas prprias narradoras incluem cidades de diferentes pases. Entretanto, as
oportunidades de interao nos espaos pblicos so espordicas, a atividade
grupal no significativa. O projeto coletivo gorou com a gerao anterior,
agora o indivduo precisa marcar sua presena. Mas o passado coletivo est

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 Filhos da gerao de 1960/70: herdeiros da memria

latente na individualidade. Entender como seu forjou seu hibridismo cultural

a forma de fazer o trabalho do luto, superar os traumas, assumir a herana
que coube a cada um.

Ainda uma vez, vale a pena recorrer a longa citao de Ricoeur para dar
a dimenso que se intenta nesta leitura:
Assim se armazenam, nos arquivos da memria coletiva, feridas
simblicas que pedem uma cura. Mais precisamente, o que, na
experincia histrica, surge como um paradoxo, a saber, excesso de
memria aqui, insuficincia de memria ali, se deixa reinterpretar
dentro das categorias da resistncia, da compulso de repetio
e, finalmente encontra-se submetido prova do difcil trabalho de
rememorao. O excesso de memria lembra muito a compulso de
repetio, a qual, segundo Freud, nos leva a substituir a lembrana
verdadeira, pela qual o presente estaria reconciliado com o passado,
pela passagem do ato: [...] essa memria-repetio resiste crtica e
[...] a memria-lembrana fundamentalmente uma memria crtica.
Se for assim, ento a insuficincia de memria depende dessa
reinterpretao. O que uns cultivam com deleite lgubre e outros
evitam com conscincia pesada, a memria-repetio. [...]
Entretanto, uns e outros sofrem do mesmo dficit de crtica. Eles
no alcanam o que Freud chamava de trabalho de rememorao.
Pode-se dar mais um passo e sugerir que no plano da memria
coletiva, talvez mais ainda do que na memria individual, que a
coincidncia entre trabalho de luto e trabalho de lembrana adquire
seu sentido pleno. O fato de se tratar de feridas do amor-prprio
nacional justifica que se fale em objeto de amor perdido. sempre
com perdas que a memria ferida obrigada a se confrontar. O
que ela no sabe realizar, o trabalho que o teste de realidade lhe
impe: abandonar os investimentos pelos quais a libido continua
vinculada ao objeto perdido, at que a perda seja definitivamente
interiorizada. Contudo, cabe enfatizar que essa submisso ao teste
de realidade, constitutivo do verdadeiro trabalho do luto, tambm
parte integrante do trabalho da lembrana. A sugesto feita acima
a respeito das trocas de significado entre trabalho da lembrana e
trabalho de luto encontra aqui sua justificativa plena (RICOEUR,
2007, p. 92-93, grifos no original).

As anlises foram desenvolvidas tendo em vista a percepo do papel da

memria no trabalho do luto, para alcanar a reconciliao. No entanto, com
a transcrio acima se intenta chamar a ateno para o trnsito da memria
individual para a memria coletiva. Ao romance cabe colocar indivduos em

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Fices contemporneas: histria e memria

ao, iluminar-lhes a interioridade de modo a lhes dar consistncia de seres

humanos. Quem buscar na criao ficcional o questionamento, e no a aco-
modao, no quer acompanhar a criao de tteres, de prottipos desta ou
daquela poca, mas de seres que vivam sua instncia pessoal e histrica. A
narradora de Azul-corvo e a narradora de A chave de casa no so exemplares
tpicos da gerao que chega idade adulta na primeira dcada do sculo XXI,
mas comportam uma experincia que geracional. Cada nova gerao no tem
o direito de jogar fora a experincia acumulada, sob o risco de vir a reviv-la,
como se explicita no ensinamento da me:
O matz serve para nos lembrar do passado sofrido. O po seco fala
da dor, da misria. E a ma com mel garante que no precisamos
repetir o passado. [...] h muitas coisas que no foram ditas, e so
elas que a ameaam. O medo impediu a palavra. Mas agora cabe
a voc, cabe aos que ficaram, contar a histria, recont-la. Cabe
a voc no repetir os mesmos erros, cabe a voc falar em nome
daqueles que se calaram (LEVY, 2007, p. 132).

Razes e funes da memria constituindo herana so formuladas

com clareza meridiana. No se trata de apropriao do que ou foi do outro,
e sim de aprendizado. Quando da morte de Fernando, Vanja registra: Eu o
enterrei, um ex-Fernando debaixo do cho. E junto com ele, sua ex-vida, suas
ex-memrias que, por mais que ele compartilhasse, seriam sempre e somente
suas e de mais ningum (LEVY, 2007, p. 216). A aliterao produzindo o efei-
to de sussurro, contendo a sugesto de silenciamento, faz parte de recursos
poticos presentes ao longo do texto cuja explorao enseja outros percursos
de anlise no explorados por ora.

REFERNCIAS
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Salem Levy. Cincias & Letras. Porto Alegre, n. 53, p. 61-74, jan./jul. 2013.
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