Descubriendo la

Street Photography
por Joan Vendrell
 Soy Joan Vendrell, fotgrafo freelance y co-
fundador de varios proyectos de creacin
audiovisual.

Desde el 2008 ofrezco servicios de

produccin audiovisual (fotografa, vdeo y
drone).
Estoy especializado en el sector turstico
(fotografa de viajes), aunque colaboro en
proyectos multidisciplinares.

Otra parte importante de mi trabajo es la

formacin, realizo talleres, charlas y
seminarios en asociaciones, empresas,
escuelas profesionales, de manera
personalizada y sobretodo a travs de mi
Canal de Youtube!

En mi blog joanvendrell.com expongo mi trabajo fotogrfico y ofrezco servicios de

formacin, asesoramiento en marketing online, presencia en Internet y marca personal
para fotgrafos y creativos. Realizo talleres, charlas y seminarios en asociaciones,
empresas, escuelas profesionales y de manera personalizada.

Co-fundador de naturpixel.com un blog de fotografa especializado en formacin y

reviews tcnicos. Desde Naturpixel ofrecemos cursos de fotografa en grupo Fotowalks y
talleres de Lightroom. Contamos con ms de 2.700 artculos publicados y desde 2008 han
pasado mas de 2.800 alumnos por la formacin de Naturpixel.

Adems:

Soy piloto de RPAS Drone desde el 2015, certificado por AESA (Agencia Estatal de
Seguridad Area)
Fotgrafo y Asesor de Labishi (Las playas del mundo en la palma de tu mano)
Trabajo con Artisal en el desarrollo de talleres fotogrficos conjuntos, liderando los
viajes fotogrficos a Londres y USA.
Tengo mi propia seccin Piensa en Grande en elPeridico (versin online)
Colaboro con la marca de gestin del color Datacolor
Fotgrafo de easyJet Espaa, aportando contenidos fotogrficos para su seccin
online.
Docente en el Postgrado de Fotografa Documental y Reportaje de la escuela IDEP
Colaboro con la productora internacional especializada en eventos deportivos
Momentum Digital
Colaboro con el fabricante de mochilas y trpodes Vanguard, Casio Gshock y
Leatherman
Puedes leer mis artculos en la revista Mirror Magazine, en la publicacin bimestral de
la FEPFI y en la revista Foto DNG.
He sido premiado en el Urban Photographer of the Year 2013.

La formacin y el asesoramiento que imparto ya sea en un fotowalk o en sesin personal

son prcticos y lo son porqu provienen de mi propia experiencia, no hay teora
complicada ni recomendaciones o consejos no experimentados en mi propia vida laboral,
detrs de estos conocimientos hay horas de estudio, libros, Internet y experiencia
acumulada.

Probablemente mi perfil profesional se pueda definir como un fotgrafo, formador que

comunica y comparte conocimientos y al mismo tiempo vive obstinado en continuar
aprendiendo de los dems.

Introduccin
Antes de ser Fotgrafo freelance (autnomo) trabaj en una empresa de foto- grafa como
tcnico en el departamento de Fotografa Profesional, viva rodeado de DSLRs de altas
prestaciones, respaldos digitales de gran formato, ordenadores super potentes, monitores
espectaculares y los accesorios ms innovadores del momento.

Trabajaba en la Rambla de Barcelona muy cerca del barrio del Born. Nuestro horario
typical Spanish nos provea de dos horas para ir a comer y como en aquellos tiempos no
haba crisis, disfrutaba con toda tranquilidad de ese tiempo, en buena compaa y
sumergido en conversaciones diarias sobre fotografa.
Parte de esas dos horas las dedicaba a descubrir las calles ms antiguas de Barcelona.

Sola salir con una DSLR para tomar las fotos pero un da decid probar con una cmara
compacta, estaba harto de acarrear la rflex. Mi nueva compaera fue una Canon Ixus
870 con las funciones bsicas de apunta y dispara. Me acostumbre rpidamente a esa
cmara que siempre llevaba encima, un aliado sencillo, ligero, que no llamaba la atencin
y que siempre estaba dispuesta a captar la mejor instantnea. Poco a poco me fui
atreviendo con diferentes encuadres, contraluces, retratos a gente que no conoca. Todo
suceda de forma rpida y fluida, disfrutaba y daba rienda suelta a mi imaginacin. Dejar
la rflex encima de la mesa y coger la cmara compacta fue mi primer paso en el
descubrimiento de la Street Photography.

Este ebook es un repaso a mi experiencia de aprendizaje, parte de mi camino como

fotgrafo que comparto con vosotros, con el inters de que os animis a salir con vuestra
cmara a descubrir nuevos rincones de vuestra ciudad.

Yo siempre haba sido de los que al viajar evitaban las grandes ciudades, como amante
de la naturaleza encontraba pocos incentivos fotogrficos en las grandes metrpolis, con
el tiempo, la street photography me ayudado a re descubrir las ciudades, sus gentes y su
cultura.

Los primeros pasos

Coge tu cmara y sal a pasear, simplemente a pasear. Si an no controlas los conceptos
bsicos de velocidad, diafragma, ISO y exposicin, no pasa nada. Selecciona el modo
automtico P y olvdate de la cmara para poder concentrarte en el entorno.

No tomes esta propuesta como algo definitivo, se avanza paso a paso y ello implica ir
asentando conocimientos, sin prisa pero sin pausa, a tu ritmo.

Puedes olvidarte de tu cmara de dos maneras:

1) Seleccionando el modo automtico P, como acabo de comentar.

2) Aprendiendo los conceptos bsicos de fotografa y cmo controlarlos con tu cmara.
Con la prctica tu cmara se convertir en un aliado para tu creatividad y no en un
impedimento.

Evidentemente lo ideal es el segundo punto, as que nos concentraremos en eso.

Qu cmara es la ideal para practicar

Street Photography?
Cualquier cmara con la que te sientes cmodo te servir para la Street Photography, sea
una rflex de altas prestaciones o un iPhone. Hay varios aspectos a tener en cuenta que
pueden ayudarte a elegir mejor:

1) Elige una cmara con la que te sientas cmodo, si la transportas toda la jornada en la
mochila porqu temes que te la roben, o porque pesa demasiado, no es tu cmara para
Street Photography.
2) La cmara no debe ser un elemento que llame la atencin ni que te distancie de la
escena. Cada fotgrafo debe evolucionar y encontrar sus elementos de expresin, la
cmara debe ser una herramienta de creacin y comunicacin.
He paseado por las calles de muchas ciudades con una rflex y un objetivo zoom, un kit
muy verstil pero tambin muy voluminoso y caro.Tambin he trabajado con cmaras sin
espejo y un objetivo de focal ja de 35mm, resultando un kit muy compacto, poco llamativo
y con unas prestaciones fantsticas para street photography. Igualmente he realizado
fotos con un smartphone y con una cmara compacta, como ves las opciones son
diversas.

1) SmartPhone: no son precisamente baratos, pero no llamarn demasiado la atencin,

adems de permitirnos com- partir de inmediato las fotos que estamos realizando (si es lo
que queremos). Suelen montar una lente con una focal que ronda los 35mm
convirtindose en una interesante herramienta para experimentar la fotografa urbana.

2) Una cmara compacta puede ser nuestra compaera ideal, no ocupa demasiado lugar,
no llama la atencin y tiene unas prestaciones superiores a las que ofrece un smartphone.

3) Las cmaras sin espejo o mirroless son una opcin excelente, con un tamao
compacto nos ofrecern la posibilidad de montar diferentes objetivos, incluso de focal muy
luminosos y con una calidad excepcional. Fabricantes como Olympus y Fuji ofrecen
varios modelos que sern fantsticas cmaras para realizar street photography.

4) Una cmara rflex de gama iniciacin, que podemos encontrar por menos de 400,
probablemente sea la mejor opcin relacin calidad-precio, son ms voluminosas que las
anteriores, tienen buenas prestaciones y gran cantidad de accesorios disponibles. La
gama de cmaras rflex es muy amplia por no hablar de los objetivos disponibles.
Recientemente la gama de cmaras sin espejo estn ganando adeptos por incorporar
nuevas tecnologas con un peso y tamao reducidos.

Lo que no recomendara es una rflex de gama top profesional, sus prestaciones son
incomparables pero tambin lo son su tamao y precio, por no decir que llamaremos la
atencin estemos dnde estemos.
Qu objetivo es ideal para Street
Photography?
Si slo pudiera tener un objetivo para street photography escogera un 35mm luminoso,
una distancia focal ideal porqu es suficientemente angular sin ser lo demasiado, no
tenemos deformidad de las perspectivas e incluso resulta interesante para realizar
retratos. Si adems es luminoso f/1.4 - 1.8 dispondremos de unos desenfoques muy
efectivos y tendremos la posibilidad de realizar fotos en condiciones de poca luz.

Otra focal interesante son los 85mm, ideal para primeros planos, nos permite mantener
cierta distancia al sujeto y por lo tanto pasar ms inadvertidos. Si adems es f/1.8
dispondremos de an mejores desenfoques que con el 35mm.

Como ves hablo constantemente de objetivos de focal fija, sus virtudes son muchas
(nitidez, luminosidad, velocidad de enfoque...) por otro lado un objetivo zoom 24-70 f/2.8*
ser una alternativa interesante, ms pesado pero ms verstil ideal para viajar y poder
afrontar con calidad la gran mayora de situaciones posibles. Estos objetivos zoom 24-70
f/2.8 ya sea de Fuji, Canon, Nikon, Sigma cuestan su peso en oro, pero son mejor
inversin que una cmara.

NOTA: No tiene el mismo peso ni tamao un 35mm para rflex que un objetivo
equivalente para micro 4:3 o sensor APS-C por ejemplo, una ventaja del sistema 4:3 es el
reducido tamao tanto de la cmara como de los objetivos.

*Utilizo objetivos Fuji (el 16-55mm f/2.8 que equivale a un 24-80mm en paso
universal)

El equipo que utilizo

Hablar de equipo es hablar de las necesidades y gustos personales que tiene cada
fotgrafo, para aquellos que queris saber que utilizo profesionalmente este es mi equipo:

Una Fuji X-Pro2 y una Fuji X-T2 junto con un 16-55 f/2.8, un equipo de altas prestaciones
que me permite abordar con calidad cualquier tipo de trabajo. Lo complemento con un
50-140 f/2.8 OIS, un 10-24 f/4 OIS y un gran angular 23 f/2, los tres de Fuji.

Configuracin de cmara
Supondremos que tenemos una cmara (rflex, sin espejo o compacta) con controles
especficos tanto para la velocidad como para el diafragma.

Cuando salgo a pasear por la ciudad con el propsito de tomar fotos siempre tengo
alguna idea en mente, aunque me mantengo abierto y dispuesto a captar cualquier
instantnea. Si quiero centrarme en fotografiar personas lo primero que hago es colocar
mi cmara en modo semiautomtico para controlar la velocidad de exposicin S o Tv (en
Canon) y seleccionar una velocidad de 1/320 aproximadamente (para tener una norma
podra decir que la velocidad ser de 3 veces la focal efectiva que utilicemos), una
velocidad suficientemente rpida para congelar cualquier movimiento y obtener una
 imagen ntida (recordar que suelo
trabajar con un 35mm equivalente).

Teniendo en cuenta la cantidad de luz

que tiene el Barrio del Born en
Barcelona, seleccionar esta velocidad
querr decir que la cmara trabajar con
un diafragma muy abierto, por ejemplo f/
1.8, f/2. Aumentando el valor de la ISO y
dado que la velocidad est bloqueada a
1/320, podr conseguir variar tambin el
diafragma si es preciso.

Ademas recordemos que tenemos el

modo M 100% manual que nos
permitir tener un control absoluto.

En otras situaciones trabajo dando

preferencia al diafragma, habitualmente
cuando busco una profundidad de
campo concreta, en estas ocasiones
selecciono el diafragma ms adecuado y
trabajo con el modo semiautomtico A o
AV en Canon.

Utilizo siempre el formato RAW para

poder realizar un postprocesado con
calidad.

Es recomendable trabajar en modo P?

Mantengo lo que ya os he comentado al principio del ebook, lo principal es vuestra visin,
la capacidad de ver detalles insignificantes en los desplazamientos diarios a travs de la
ciudad.
Para ello debemos olvidarnos de la cmara, es decir, tener automatizados los conceptos
bsicos, si an no has llegado a conseguirlo porqu no disfrutar del modo P? y continuar
mejorando paso a paso.

VIDEO TUTORIAL: https://youtu.be/CZ6sVWJ0VTg

Configuracin de la medicin de luz?

Aqu ser muy concreto, yo siempre (99% de la veces) utilizo la medicin evaluativa, si
compruebo a travs del histograma que la exposicin requiere de alguna compensacin lo
manipulo a travs del botn directo (en la mayora de las cmaras) de compensacin de
la exposicin.
Enfoque continuo o nico?
Aqu es muy importante tener prctica y saber como reacciona nuestra cmara, no todos
los sistemas de enfoque y de seguimiento son iguales. Cuando los encuadres son
generales y en ellos aparecen varios elementos utilizo en modo AF-nico, cuando lo que
busco son primeros planos u objetos que se desplazan utilizo el AF-continuo, de esta
manera aunque el sujeto se mueva lo tendr siempre enfocado.

Otro punto a tener en cuenta es que a 35mm disponemos de una profundidad de campo
considerable an trabajando con diafragmas abiertos, esto implica que aunque desde la
confirmacin de foco a la realizacin de la foto pase un instante y que durante ese
instante el sujeto se haya movido, su desplazamiento no ser suficiente como para que
haya sobrepasado nuestra profundidad de campo.

VIDEO TUTORIAL: https://youtu.be/J6roby96T88

Algunos datos:

Con un 35mm a un diafragma de f/2.8 si fotografiamos un sujeto que se encuentra a 3

metros, tendremos una profundidad de campo que va desde los 2,7 hasta los 4,3 metros
(dentro de este espacio tendremos nitidez)
Con un 35mm a un diafragma de f/2.8 y el sujeto al que enfocamos a 15 metros, nuestra
profundidad de campo va desde los 7,3 metros hasta el in finito!
Existen varias aplicaciones tanto para iPhone como para Android que nos pue- den
ayudar en el clculo de estas distancias.

Trabajando con cmaras sin espejo y compactas que disponen de deteccin de rostros
me ha sorprendido gratamente su fiabilidad y velocidad para ejecutar unos enfoques
rpidos y precisos. Una funcin muy recomendable.

Es importante utilizar el modo rfaga para obtener unas 3-6 fotos por segundo y asegurar
una buena toma cuando la accin sucede con rapidez.

Puntos de enfoque
Actualmente la mayora de cmaras tienen una serie de puntos de enfoque
seleccionables, por defecto est todos activos y la cmara es la que decide cul activar,
este automatismo nos puede complicar la vida en tomas en las que deseamos realizar un
enfoque selectivo.
Yo suelo trabajar con un solo punto activo, el central. Si quiero enfocar a un objeto que no
est en el centro simplemente re encuadro, coloco el punto central sobre el objeto a
enfocar, aprieto el botn de disparo hasta la mitad y lo mantengo en esa posicin el
tiempo suficiente para re encuadrar otra vez y realizar la foto.

Entender la Luz
La luz tiene 4 caractersticas bsicas:

1. Direccin
La direccin de la luz influye directamente en el volumen, las formas y el color del objeto a
fotografiar. Frontal, lateral, trasera, cenital y nadir (proviene de abajo)

2. Calidad
Dura: este tipo de luz crea altos contrastes (luces y sombras) lo que probablemente nos
generar problemas de rango dinmico.
Suave: es la luz que tenemos un da nublado, es una situacin de poco contraste.

3. Intensidad
Nuestras cmaras incorporan un fotmetro que mide la cantidad de luz que tenemos, esta
medicin es compleja y no siempre perfecta. Es fcil que nuestras imgenes salgan
subexpuestas o sobreexpuestas para compensar esas desviaciones utilizaremos la
compensacin de la exposicin (el botn con un signo +/-) que tienen todas las cmaras
sean compactas, mirrorless o rflex. A travs de la compensacin de la exposicin y
guiados con el histograma podremos ajustar la exposicin de forma precisa para obtener
una imagen rica en informacin.

4. Color

2000K Vela, lmpara de aceite

3200K Tungsteno
 4000K Salida y puesta del Sol
4600K Sol de maana o tarde
5500K Medioda
5600K Flash
6000K Cielo cubierto
6500K Cielo muy cubierto, sin sombras
7300K Sombra dura

Entender la luz nos ofrecer magnficas oportunidades fotogrficas. Buscar esos rincones
en los que penetra un rayo de luz e ilumina a los transentes slo unos instantes o
aprovechar un da nuboso para realizar retratos con una luz suave. Tendremos infinitas
oportunidades y entender la luz nos permitir aprovecharlas.

VIDEO TUTORIAL: https://youtu.be/vF_QaMk7BAg

El momento
decisivo
Creo que el momento decisivo es un
concepto que hay que matizar y
explicar. Algunos asistentes a los
Fotowalks creen que los grandes
maestros tienen la capacidad divina
de tirar una nica foto y que se
convierta en una obra maestra, la
realidad es otra, al menos la ma y la
de otros tantos colegas. Los genios
existen pero son muy pocos, al resto
de los mortales buscar el momento
decisivo significa persistir, observar e
intuir una situacin interesante,
aproximarse, tiras algunas fotos, re
encuadrar, modificar la velocidad de
obturacin y volver a casa sin nada
que merezca la pena. Significa volver
otro da y observar una situacin
similar, la vuelves a trabajar, pruebas,
repites y mejoras y al final captas el
momento decisivo.

Empezamos el Fotowalk
Salimos a fotografiar con un propsito concreto o sin rumbo ni destino? las dos opciones
son vlidas. Si salimos sin rumbo debemos estar muy atentos a todas las posibilidades,
estar concentrados y activos requiere poner los 5 sentidos, todas las opciones son buenas
porqu no buscamos nada en concreto, caminamos en bsqueda de pequeos detalles
que pasan desapercibidos en nuestra vida cotidiana o simplemente permanecemos
atentos a encuadres que nos llamen la atencin, esta actitud es un buen ejercicio y sin
duda despus de un par de horas seguro que empezamos a notar el cansancio.

Por otro lado si salimos con un propsito concreto (ejemplo: primeros planos de parejas)
pondremos ms atencin en la bsqueda de los sujetos o acciones que nos proporcionen
las imgenes que buscamos. Deberemos tener claros los ajustes idneos para nuestra
cmara y realizar algunas pruebas para testearlos y estar preparados.

Yo prefiero salir sin rumbo y perderme para ver que encuentro.

Busco pero no encuentro

El fotgrafo experimentado encuentra fotos interesantes donde otros no han visto
absolutamente nada.Al principio esa falta de ideas o creatividad crea frustracin, una de
las mejores maneras de mejorar y educar nuestra vista es mirar fotos de otros fotgrafos
con ms experiencia, comprar libros y navegar por internet visitando portfolios de otros
fotgrafos, de esta manera empezaremos a tener un banco de ideas ms extenso hasta
que un da descubriremos un detalle interesante en un lugar por el que hemos pasado
varias veces, el lugar es el mismo pero t como fotgrafo ests empezando a evolucionar.
Prctica, prctica y prctica
Sal con la cmara, experimenta, prueba cosas, ponte a prueba. Selecciona algunos temas
concretos y sencillos (bicis en movimiento, personas sentadas en un banco...) y
trabjalas. Intenta realizar series de 3 o 5 fotos que expliquen escenas cotidianas, no
hace falta que sean obras maestras lo principal es que esas fotos cuentes pequeas
historias, si lo logras estars en el camino correcto.

Muestra tu trabajo al mundo

Es esencial que obtengas feedback de otros fotgrafos o amigos, as sers ms
consciente de como ven tus fotos los dems. Hoy en da no hay excusa, crear un blog y
compartir nuestras fotos a travs de Instagram, Twitter, Facebook es realmente sencillo.
Es importante valorar en su medida los comentarios de los dems, que a alguien no le
guste tu foto no quiere decir que la foto sea mala, s tu mismo, crea tu propio estilo y no
dejes nunca de hacer fotos.

Flujo de trabajo digital

1. Nunca borro imgenes en mi cmara. Las importo todas al ordenador y all decido que
hago
2. Cuando he importado las fotos al ordenador y las tengo seguras en un backup,
entonces formateo la tarjeta de memoria para que est preparada para un nuevo uso
3. Siempre tiro en formato RAW
4. Proceso mis fotos con Lightroom
5. Los ajustes son mnimos, tengo de nidos algunos presets que aplico para mejorar la
saturacin de color, la nitidez o para pasar la imagen a blanco y negro. El proceso no es
ms de 30 segundos por foro (hablo en general y para las fotos de Street Photography).
6. Comparto las fotos interesantes en mi blog y redes sociales.

Maestros de la Street Photography

Algunos fotgrafos clsicos de entre muchos que te pueden ilustrar son: Henry Cartier
Bresson, Robert Frank (The Americans), Eugene Atget, Elliott Erwith y Vivian Maier...
Visita sus webs y consulta sus libros.

Curiosidades: Vivian Maier y su curioso descubrimiento

Todo fue por casualidad, John Maloff compr un lote de muebles viejos, no tard en
descubrir que entre los muebles haba tambin una enorme cantidad de negativos y
carretes sin revelar, investigando encontr el nombre de Vivian Maier, una mujer que
haba llegado a Estados Unidos a finales de los aos 50 desde Francia como refugiada.
Una mujer que vivi en Nueva York y despus en Chicago. Los que la conocieron dicen
que era una mujer sincera, decidida, reservada, que trabaj como cuidadora de los nios
de una buena familia.

Maloof intent localizar a Vivian pero al poco tiempo descubri que haba muerto. En ese
momento John decidi crear un blog dedicado a esta fotgrafa amateur, que pas parte
de su vida a fotografiando la vida en las calles de estas ciudades. El archivo de Vivian
Maier es muy extenso, an quedan muchas imgenes por revelar y escanear.
Por el momento, como podris comprobar en su web, ya hay varias exposiciones
programadas.

Aqu os dejo un vdeo en ingls que explica toda la historia: http://naturpixel. com/
2011/05/12/vivian-maier-street-photography/

Tambin este link con un par de recomendaciones literarias de Vivan Maier y Henry
Cartier Bresson: http://joanvendrell.com/dos-libros-de-fotogra a-vivian- maier-y-car tier-
bresson/

Ser fotgrafo requiere evolucionar de forma constante, es un viaje trepidante de

descubrimiento personal.

Salir a la calle con una cmara es un modo de expresin y una fantstica forma de re
descubrir tu ciudad. Espero que esta gua os sirva de motivacin extra para continuar
evolucionando y aprendiendo fotografa.

the best camera is

the one that's with
you