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An lisis Musicl Preludio Nro VIII del Libro 2 Ondine de

Clude Debussy

L piez pr Pino solo compuest por Clude Debussy present


innumerbles interjecciones en el discurso musicl, ests interjecciones son
introductoris l pro ximo discurso musicl y que determinr l obr en su
totlidd. Au n s, se pueden delimitr ls siguientes uniddes formles:

.Introduccio n (c. 1 c. 10)


.Exposicio n A (c. 11 c. 31)
.Exposicio n B (c. 32 c. 43)
.Desrrollo de A simult nemente con B (c. 44 c. 53)
.Unidd forml conclusiv. (c. 54 al fine)

Existen, m s ll de l delimitcio n de ests uniddes, otrs


microestructurs trnsitivs que funcionn de mner rticultori entre ls
diferentes secciones y como elementos interjectivos que resctrn tnto
mteril previo o, como y mencione previmente, propondr n mteril nuevo
nticipndo l nuev unidd forml o unidd forml de menor grdo.

Introduccin

L introduccio n se construye con microestructurs referencil que ctu n


de mner interjectiv y que presentrn mteril tem tico nuevo o
microestructurs formles de ls cules se desprender el resto de l mu sic.

c.1 c.3

L primer microestructur referencil se presentr en vlor de corches


y negrs. E st estr determind por ls siguientes lturs: do, sol, la, sib, fa y
ser espcilizd en un mbito de 2 octvs en el primer comp s y y en el
segundo ligermente vrid con l diferenci de que sib y fa ser n remplzdos
por si natural y fa# respectivmente. En el tercer comp s si bien el mbito es de 3
octvs l espcilizcio n de ls nots es similr.

c.4

Aqu se present l primer interjeccio n, con un microestructur


referencil nuev, l cul est construid por un cromtismo en vlor de corche
de mner monortmic descendente en l mno izquierd y desplegd
scendente y descendente en form de rpegio en l mno derech (siendo e ste
construido por 4ts, l primer umentd y l segund disminuid). Lo
interesnte de est primer interjeccio n es el uso de los tresillos de l mno
derech como elemento rtmico y que este scenso y descenso de lturs, le
permitir n Debussy desrrollrlo m s delnte en l obr.
c.5

Aqu prece el retorno de l microestructur presentd en el comp s 3


como l continucio n de ese discurso que fue interrumpido.

c.6 c.7

L vuelt de l microestructur referencil presentd en el comp s 4


vuelve presentrse, pero hor dos veces y l segund trspuest un 5t just
descendente.

c.8 c.10

Un nuev microestructur referencil vuelve interrumpir el discurso


musicl de mner interjectiv. E st est dividid en dos pulsos como el comp s
lo plnte:
El primer pulso est compuesto por un complejo homoge neo de 2 nots,
sib y fa (un 5t just) y un segundo plno melo dico (4 fuss m s 2 quintillos,
dndo el totl del vlor del pulso) constituido por ls nots lab, sib, do, re, sol en
el orden que se mencion.
El segundo pulso est formdo por l espcilizcio n en octvs justs de
ls nots re, re# y mi conformndo un cromtismo scendente en vlor de
corches. Es muy importnte hcer mencio n de este segundo pulso y que e ste se
utilizr pr construir con l mism ide del comp s 1, el comp s 10 de est
interjeccio n. (ver Ejemplo 1).

Est microestructur referencil se ejecutr 2 veces y dr como


concluid l primer UF introduccio n de l piez.

Exposicin A

Alfa c.11 c.15

Finlizd y l Introduccio n como Unidd Forml independiente,


Debussy nos present un microunidd nuev un cr cter introductorio l
mteril de l exposicio n A. Estos compses ser n reutilizdos de mner
conclusiv en el finl de l exposicio n A y es por eso que decid hcer un
mencio n prte y llmr este trozo .

Est nuev estructur referencil est constituid por en dos uniddes de


menor nivel:

L primer es un despliegue melo dico scendente y descendente con un


pedl en la. Un poytur, en l que predomin l segund menor sib, la,
espcilizd en octvs y concluyendo en el pedl. A lo que se sumn primero
dos semicorches m s un corche, y luego el psje virtuosstico en docesillos
(mib, fa#, sol, la, sib, reb, mib y el descenso por ls misms nots de mner
contrri). Ls dos semicorches m s ls corches nticipn el despliegue
melo dico del docesillo. Este efecto se repite en el c.12 y en el c.13 con l vrinte
de l repeticio n del docesillo.

L segund que se present en los compses 14 y 15 respectivmente es


otro despliegue melo dico pero en este cso es del corde (o complejo simultneo,
pero me prece m s propid l plbr corde y que no se d de mner
simultne) de Re mayor en el diecillo que ocup el vlor de un negr; y ls
negrs restntes que completn el comp s se presentn de mner espcilizd
por octvs l igul que en el finl del comp s 8. El comp s 15 concluye con l
liquidcio n de ls lturs presentds en el comp s 14 en octvs pero est vez
de mner simultne y en vlor de corches.

Alf entonces qued constituid en dos microuniddes de menor nivel:


c.11 c. 13 y c. 14 y c. 15, donde estos u ltimos funcionn m s como un
rticulcio n l exposicio n de A.

A) c. 16 c.17

L exposicio n de A se d prtir de l polrizcio n de l not la y su


desrrollo referencil sobre l tonlidd de La Mayor. Un estructur referencil
scendente desde l not re hst su not polr en tempo de semicorches y
poy ndose sobre l not de pso. Este mteril del comp s 16 se d de mner
scendente y en el siguiente de mner descendente hst l not do con un
borddur finl (do, re, do, si).

Beta c. 18 c. 19

Como y hbmos menciondo que est piez es representd


fuertemente por l presenci de interjecciones que interrumpen el mteril
discurso de l obr; qu Debussy vuelve interrumpir l piez con un
estructur referencil nuev constituid sobre un not eje: re. El despliegue
melo dico, como tnts otrs de ls interjecciones est construid con un rpegio,
est simetr que se d en l not eje se constituye con un 2m, 2 um y 2m,
generndo s un mbito scendente de un 4t just scendente y descendente
(Ver ejemplo 2).

A diferenci de ls interjecciones de l Introduccio n est l igul que l del


comp s 11, es de sum importnci y que ser n reutilizds por el compositor
en el finl de l Exposicio n B.

c. 20 c. 25

Debussy vuelve retomr l exposicio n que hb empezdo en el comp s


16 trspuesto un 9n en el plno superior, solo que en est oportunidd jueg
con un segundo plno melo dico de mner horizontl y con mbigu eddes
modles de mner verticl (Sim7 y Re7). Este segundo plno melo dico ubicdo
en l zon medi del mbito generl del trozo const de un primer ide
melo dic y un segund ide bsd en complejos simult neos que se ir n
centundo progresivmente.
L exposicio n de A como y mencionmos est en l tonlidd de La
Mayor, pero est l ser y un vricio n est construid de mner horizontl
con un modo: mi, fa#, sol#, la, si, do, re. En el comp s 22 y observmos de
mner m s contrstnte l utilizcio n de estos dos plnos. El superior que
hor h sido trspuesto un octv descendente y el inferior que hor se
comport de mner monortmic en complejos simultneos de tres nots([fa#,
do, re]; [mi#, si#, do]; [la, do, fa#]; [sol, do, mi]).

Ls nots inferiores del plno superior y del pulso fuerte del comp s 23 y
24 (hst el primer pulso includo) son curiosmente mi, re# y re que hn sido
ods y en el comp s 10 como el finl de l introduccio n. El segundo pulso del
comp s 24, junto con el comp s 25 funcionn de mner rticultori
espcilizndo el plno superior en 8vs y dndo conexio n l u ltim exposicio n
de A en su tonlidd originl. Incluso el ritenuto escrito en l prtitur nos d es
senscio n de liquidcio n del mteril expuesto hst qu.

c. 26 c. 27

Exposicio n A.

c. 28 c. 31

Presentcio n de por u ltim vez dndo como concluid l exposicio n de


A y el comp s 30 se elide pr reconocer un estructur referencil nuev: 2m,
2m, 2m, 2m, 4t um; o dicho en lturs determinds mib, fab, mib, re, reb, sol
(est no es l estructur referencil expositiv de B y que l correspondiente
est trspuest un 5t Aum), y que se present de mner mono dic y se
desprende como mteril nuevo, con l yud del ritenuto.

Exposicin B

B) c. 32 c. 37

L estructur referencil identitri de l exposicio n de B es l siguiente:


si repetido 8 veces, do, si, sib, la, mib (Ver ejemplo 3). Con respecto l textur es
mucho m s simple, solo un complejo simultneo tenido hst su extincio n en
plno medio (sol, mib, sol), y el plno inferior en semicorches lternndo l 5t
um sugerid en l introduccio n de est exposicio n (c. 30 c. 31). Est unidd
forml de menor nivel se rticul por yuxtposicio n repitiendo el mteril y
cdencindo de dos mners diferentes. L primer en un complejo simultneo
heteroge neo (fa, mib, fa) en el segundo pulso del comp s 35, y l segund vez en
el segundo pulso del comp s 37 en un complejo simultneo homoge neo (la, fa#,
la).

c. 38 c. 39

Un interjeccio n se oye en l piez retrotryendo l estructur referencil


de l exposicio n de A, pero trspuest un semitono scendente (not pedl: sib).
c. 40 c. 43

Apricio n de . Y liquidndo el mteril de finlizcio n de este con l


estructur referencil de B trspuesto un 5t um descendente (mib). El
ritenuto csi velocidd 0 d pso l nuev unidd forml.

Desarrollo

Se podr firmr de est unidd forml, que si bien desrroll los


mteril estructurles de A y B, veces de mner superpuest y otrs de
mner yuxtpuest, hy un mteril texturl que trvies tod l unidd
forml. Este es el despliegue descendente en tresillo de semicorches de los
intervlos de 4t just y 4t um respectivmente. Hciendo est breve resen ,
enumerre ls estructurs referenciles que se superpondr n est textur que
trvies tod est unidd forml.

c. 44 c. 45

Como y mencione l textur (en este cso ubicd en el plno superior)


psre dr revist de otr estructur referencil que coexistir en el desrrollo.
E st se deriv de l not polr (en este cso sol) que hce un eje sime trico entre
ls otrs dos que suenn: do#, 5t dism descendente, de mner simultne con
l not eje y re, 5t um scendente que en este cso suen 2 octvs por debjo
de sol. Est estructur referencil se desrroll de l estructur referencil de A.

c. 46 c. 47

Sumdo l mu sic proveniente de los compses nteriores un plno u n


superior l textur propi del desrrollo se superpone l estructur referencil
de l exposicio n de B pero en este cso umentd l doble de tiempo y por
tercers menores. El comp s 47 se extiende un pulso m s (9/8) desplegndo un
corde de do#m con el gregdo de l not la# en el siguiente orden y en tresillo
de semicorches de mner scendente: do#, sol#, la#, mi.

c.48 c. 49

El proceso de los compses 46 y 47 se vuelve reproducir lterndo el


u ltimo el comp s 49 en el plno medio bndonndo ls corches y tcndo por
pulso y el plno superior hciendo descender tod l estructur texturl un tono.

c. 50 c. 53

As como el u ltimo pulso del comp s 49 hizo descender tod l estructur


texturl un tono hor empezr vrir por pulso y scendiendo y
descendiendo por tercers menores tod l estructur.
c.54 c. 60

L sonoridd m s grve de tod l piez se encuentr en estos compses.


El plno inferior comienz scender de mner crom tic utilizndo como not
pedl el si en el pulso de bil de l semicorche que sciende; lo que se
superpone un plno medio de un complejo simultneo heteroge neo de dos nots
(sol, la).

En el comp s 56 se present l estructur referencil de l exposicio n B en


su totlidd trspuest un 5t dism de l originl. En el comp s 57 el
cromtismo del plno inferior empiez descender y sciende nuevmente en el
comp s que le precede hst el comp s 59. L u nic vrinte que present el
comp s 58 es l octv de si que suen en el plno superior (recordemos que el
pedl de si en l semicorche de bil de l not crom tic que sciende sigue
sonndo).

El cromtismo es un vricio n de l estructur referencil de A que


recordemos sciende dentro de l tonlidd de La Mayor, pero en este cso lo
hce de mner crom tic y no dito nic como en l exposicio n de A.

El comp s 60 es un umentcio n del cromtismo que se viene


trbjndo pero que hor nos recuerd mucho m s l estructur referencil de
A.
c. 61

Este ultimo comp s es rticultorio y trbj el cromtismo de l mism


mner que l ven trbjndo en el comp s 60 y espcilizndolo con su octv
inferior con l semicorche de bil del tque de corche que reliz.

c. 62- c. 64

suen nuevmente dndo como concluido el desrrollo de ls


estructurs referenciles presentds en l piez, con dos pequen s vriciones:
en el comp s 60 en vez de sonr l poytur, sib suen en su reemplzo en el
primer pulso, y reb octvdo en el segundo pulso. Y l otr pequen vricio n es
el tresillo y utilizdo en el u ltimo instnte ntes de bordr l Unidd forml
conclusiv.

Unidad formal conclusiva

Como lo lrgo de tod l piez, el u nico elemento unificdor es l


interjeccio n y el uso de los rpegios. En est u ltim unidd forml l relcio n con
lo contecido hst el momento poco tiene que ver con lo que ocurre.

c. 65 c. 68
Por primer vez en tod l piez estmos en presenci de un tonlidd.
El comp s 65 est constituido por un rpegio de Re Mayor y uno de Fa# Mayor el
de Re se repite 3 veces y el de Fa# solo 2. Esto contece en el plno superior, y en
el plno inferior un pedl de Re funcion como not polr. Es importnte
mencionr que por primer vez en tod l piez el compositor hce uso de l
tonlidd en relcio n con l rmdur de clve que indic.

En el comps 66 es el u nico en tod l piez que detiene l mu sic por


primer vez sin l utilizcio n de un ritenuto. Sobre el pedl de re se hce or el
corde de Fa# Mayor. Estos dos compses se repetir n de mner exct en los
compses 67 y 68.

c. 69 c. 71

Un vricio n de los compses 65 y 66 se present con l u nic


modificcio n de que hor el cordes se present de mner descendente y el
pedl estrech el mbito un octv.

c. 72 c. 74

L obr concluye hciendo sonr estos dos cordes trtdos en est


u ltim unidd forml: primero Fa# Mayor y luego Re Mayor prolong ndolo desde
el segundo pulso del comp s 72 al fine.