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1.

Einleitung

Farinelli eine Legende in der Musikgeschichte. Doch wer war dieser Mann mit
der unglaublichen Stimme, der die Menschen bis heute fasziniert? Woher kam er?
Wie konnte er zu derartigem Ruhm gelangen? Und ist sein Werdegang
beispielhaft fr die meisten Kastraten seiner Zeit? All diesen Fragen mchte ich in
der vorliegenden Hausarbeit auf den Grund gehen, um einen Einblick in das
Leben der Kastraten und Farinellis Sonderstellung zu bekommen. Im Folgenden
informiere ich zunchst kurz ber Kastration im Allgemeinen, danach gehe ich auf
Farinellis Leben ein und stelle es einem durschnittlichen Kastratenleben
gegenber, um Gemeinsamkeiten und Unterschiede festzustellen. Im
abschlieenden Fazit fasse ich meine Arbeit kurz zusammen und schliee aus den
gesammelten Informationen, inwieweit Farniellis Leben besonders war und ob
viele Kastraten einen hnlichen Lebenslauf vorweisen konnten.

2. Die Kastration

Kastration wird seit Beginn der Menscheit ausgebt, beispielsweise an Tieren,


Feinden und Sklaven. Sie konnte als Bestrafung fr Vergewaltigung dienen oder
als Mittel genutzt werden um zuverlssige Wchter eines Harems von Knigen
und Sultanen zu schaffen. Erst ab dem 16. Jahrhundert wurde der Eingriff aus
musikalischen Grnden vollzogen, obwohl es verboten war,1 zumindest bei
Kindern unter 7 Jahren ohne deren Einverstndnis. Doch es wurden Vorwnde
gefunden, wie zum beispiel ein Reitunfall, der eine Kastration unvermeidbar
machte. 2Das Verfahren wurde aber auch bei Krankheiten, wie Epilepsi, Gicht,
Wahnsinn und Nabelbrchen angewandt.3

1vgl. Barbier, P.(1995), S.9-17


2vgl. Ortkemper, H.(1995), S.31-34
3vgl. Barbier, P.(1995), S.26

1
Bei dem Eingriff werden die Hoden entfernt. Das bewirkt, dass die Stimmbnder
sich whrend der Pubertt nicht verndern, jedoch nehmen Brustkorb und
Zwerchfell eine berdimensionale Gre an. Nebenwirkungen dieser Operation
konnten Fettleibigkeit oder ein sehr mageres Aussehen, sowie zu lange
Extremitten und emotionale Schden sein. Durch die unterentwickelte
Musikulatur werden sie als Feiglinge beschimpft. Manche bekamen weibliche
Rundungen und benahmen sich weiblich. Auerdem bestand das Risiko einer
Infektion und Blutungen. Einige starbein auch bei der Operation. Der Eingriff
bedurfte eines 2-wchigen Heilungsprozesses. Des Weiteren wurden aus den
wenigsten Jungen am Ende tatschlich Kastraten. Die Operation wurde bei
tausenden durchgefhrt. 4
Mnner sollten Frauenstimmen in der Oper ersetzten, denn diese waren dort nicht
zuglassen. In den Opern bernahmen die Kastraten nicht nur die Rollen von
Frauen, sondern auch von Liebhabern. Sie waren sogar von Mnnern oft als
Liebhaber der Frau akzeptiert, weil sie keine Kinder zeugen konnten. 5

3. Farinellis Kindheit

Farinelli, dessen eigentlicher Name Carlo Broschi ist stammt aus einer
gutbrgerlichen und sehr musikalischen Familie. Seinem Vater, Salvator Broschi
(oder Brosco), Gouvaneur der Stadt Maratea seit 1706, lag die musikalische
Frderung seiner Kinder sehr am Herzen.
Caterina Barrese war Farninellis Mutter. Seine lteren Geschwister waren
Riccardo und Dorotea.
Farinelli wurde am 24. Januar 1705 in Ampulien geboren und auf den Namen
Carlo Maria Michelangelo Nicola getauft , wobei Herzog Fabrizio Caraffa
dAndria als Taufpate eingesetzt worden war. Die Familie stammte zwar aus der

4vgl. Ortkemper, H.(1995), S.38-47


5vgl. Barbier, P.(1995), S.9-17

2
Stadt Ampulien, verbrachte aber die meiste Zeit in Neapel. Sie zhlten zum
niederen Amtsadel. Durch seine Abstammung und die Taufe durch einen
apostolischen Protonotar war Carlo von Anfang an ein Auenseiter. Auerdem
stand sein Vater im Dienste des Knigreichs.
Mit 6 Jahren wird das Stimmtalent des Jungen vom Vater entdeckt. Riccardo und
Salvator Broschi bildeten den jungen Carlo gemeinsam musikalisch aus. Der Vater
entschied sich, den Sohn kastrieren zu lassen, obwohl er ber den Eingriff die
mglichen Folgen und das Risiko informiert war, denn er fand das seinem Sohn
mit dem Talent eine groe Karriere bevor stnde. An mglichem Reichtum war
die Familie im Gegensatz zu anderen Eltern nicht interessiert. 1714 wurde Carlo
in Neapel kastriert. Mit 9 Jahren musste er sich von seiner Familie verabschieden.
Jedoch hat er seinen Eltern diese Manahme nie belgenommen. Er zeigte sich
sogar dankbar. Durch die Kontakte des Vaters wurde ihm das Privileg zuteil bei
einem angesehen Musiker unterzukommen und nicht in ein Konservatorium zu
mssen.6

4. Herkunft der meisten Kastraten

Neapel war im 17. Jh. der erste Staat, der die Kastration bei Bauern mit mehr als 4
Kindern legalisierte. 7
Die meisten Kastraten des 18. Jh. stammten aus armen Familien. Die Kinder der
Bauern erlangten durch Vertrge mit Musikern gesellschaftlichen Rang und
Reichtum, sofern sich die Stimme, wie erhofft entwickeln wrde und der Junge
als Snger erfolgreich wrde. Der Musiker konnte dafr mit dem Kind machen,
was er wollte und erhielt einen Teil des Gewinns, den der Kastrat machte. Fr die

6vgl. Barbier, P.(1995), S.21-27


7ebd. S. 24

3
Eltern bedeutete es auch eine finanzielle Erleichterung, da sie nun ein Kind
weniger zu versorgen hatten. 8

5. Farinellis Ausbildung

Carlo wurde von der Magistratsfamilie Farina gefrdert, welcher er spter seine
Dankbarkeit, durch die Annahme des Knstlernamens Farinelli, ausdrckt. Nicolo
Porpora war sein Lehrer. Carlo wohnte bei ihm und bekam Essen und Kleidung.
Durch den berhmten Meister und seine Beziehungen sollte er schneller
vorankommen, als in einem Konsveratorium. Auerdem fungierte Porpora als
eine Art Ersatzvater. Der Meister selbst erhielt mehr Ruhm und Geld durch die
Auftrge seiner Schler. Die Ausbildung dauerte 5 Jahre. Carlo erwies sich als
sehr begabter Schler. 9

6. Musikalische Ausbildung an den Konservatorien

Die meisten Kastraten wurden in Konservatorien ausgebildet. In Neapel gab es


vier davon.10 Anfangs waren die Konservatorien nur ein Platz um Kinder
auszusetzten. Sie wurden in verschiedenen Fchern unterrichtet, doch der
Musikunterricht gewann zunehmend an Bedeutung. Bald wurde nicht mehr nur
Chorgesang, sondern auch Instrumente gelehrt. Fast alle bedeutenden Musiker,
besonders Komponisten, stammten im 18. Jh. aus einem Konservatorium.
11Venedig hatte in dieser Hinsicht einen sehr guten Ruf. 12

8vgl. Ortkemper, H.(1995), S.31-38


9vgl. Barbier, P.(1995), S.26-33
10 ebd. S. 27
11vgl. Ortkemper, H.(1995), S.13-17
12vgl. Barbier, P.(1995), S.27

4
Die Kinder und Jugendlichen lebten dort unter spartanischen Bedingungen, hatten
kaum Freizeit und keine Kindheit. Es herrschte eiserne Disziplin. Die Kastraten
waren in der Minderheit am Konservatorium. Sie wurden etwas besser behandelt
als die brigen Schler, weil sie empfindlicher und schwcher waren, doch sie
wurden von ihren Mitschlern und Vorgesetzten schikaniert und erniedrigt, denn
sie waren anders als andere Jungen. Dadurch manifestierten sich krperliche und
seelische Schden. Einige Kastraten flohen, bevor sie die Ausbildung beendet
hatten, welche in der Regel 10 Jahre dauerte. 13

7. Besonderheiten Farinellis Stimme

Farniellis Stimme umfasste in Alter von 23 bereits mehr als 3 Oktaven. Der
normale Umfang eines Kastraten betrug in der Regel 1,5 Oktaven. Auerdem
beherrschte es Farinelli einen Ton berdurchschnittlich lange zu halten, an- und
abschwellen zu lassen. Des Weiteren wurde ihm besondere Virtuositt nachgesagt.
14

8. Farinellis beruflicher Werdegang

1720 im Alter von 20 Jahren erhlt Farinelli seinen ersten Auftrag. Er sang die
Oper Angelica e Medoro von Porpora, wobei er Medoro verkrperte. Pietro
Trapassi, welcher sich den Knstlernamen Metastasio gegeben hatte, schrieb das
Libretto. Mit ihm verbindet Farinelli von nun an enge Freundschaft, die 60 Jahre
dauern sollte.
Das Publikum war begeistert von Farinelli.

13vgl. Barbier, P.(1995), S. 21-34;vgl. Ortkemper, H.(1995), S. 13-17


14vgl. Barbier, P.(1995), S. 9-17

5
In 14 Jahren sang er mehr als 60 Werke und Konzerte in Wien, Mnchen, 14
italienischen Stdten. Rom, Neapel und Venedig waren die Zentren.
Farinelli sang im Gegensatz zu seinen Kollegen nur an Theatern und nie in
Kirchen. 15
1724 machte er zum ersten Mal Bekanntschaft mit Domencio Scarlatti.
1725 begannen die Opernspielzeiten. 1726 sang er in Bologna die Rolle des
Ceraste in La Fedelta coronata ossia LAntigona! von Orlandini im Theater
Malvezzi. Dort wetteiferte er mit Antonio Bernacchi. Beide Kastraten waren
gleichermaen beliebt beim Publikum. Auch mit ihm verband er eine dauerhafte
Freundschaft. Durch die Auftritte in Bologna wurde Carlo ber Italien hinaus
erfolgreich. Die Begegnung mit dem Grafen Sincinio Pepoli spielt in Farinellis
beruflichen sowie sozialen Leben eine entscheidende Rolle. Er finanzierte den
Kastraten und nahm Einfluss auf sein Leben. 1728 sang er in Rom eine Oper
seines Bruders Riccardo, LIsola dAlcina. Riccardo war einer der
bedeutendsten Komponisten fr komische Opern in der damaligen Zeit. Die
Brder arbeiteten zusammen bis Carlo nach London ging. 1727 ging er aber
zunchst nach Mnchen, Mailand und Venedig. Mit 23 Jahren war Farinelli
bereits der reichste Snger seiner Zeit. 1729 unternahm er Reisen nach Rom,
Neapel, Piacenza, Vicenza und Venedig. 16Das Jahrzehnt zwischen 1730-1740 war
das erfolgreichste fr Farinelli. Er verbrachte eine Zeit in Wien, wurde zum
Brger von Bologna ernannt (denn er wollte einen festen Wohnsitz und ein
Grundstck im Alter haben), ging fr 3 Jahre nach London und blieb schlielich
in Spanien. 1731 lsst er Pepoli sein Vermgen verwalten. Das zeigt, welch groes
Vertrauen Farinelli Pepoli entgegenbringt. Er bernimmt in Carlos Leben eine
wichtige Rolle, denn er hilft ihm nicht nur in geschftlicher Hinsicht sonder gibt
ihm auch menschlich oft Ratschlge, was ihn zu einer Art Ersatzvater macht.

15vgl. Barbier, P.(1995), S. 34-46


16 ebd. S.34-59

6
Als Farinelli am Wiener Hof ist hilft sein Freund Metastasio ihm dabei Kontakte
herzustellen. In Farinellis Briefen wird deutlich, dass er beginnt sich zunehmend
einsamer zu fhlen.
Er verehrt die Kaiserfamilie in Wien, denn alle waren musikalisch und wussten
sein Talent zu schtzen. Im Sommer 1732 verlsst er Wien. Danach sieht er
Metastasio nie mehr, doch schreibt ihm bis zu seine Tod Briefe.
Farinelli bekommt viele Angebote, doch kann nur annehmen, was Pepoli
bewilligt. Auerdem bernimmt er auch Aufgaben fr Pepoli, wie beispielsweise,
das Organisieren einer Tanzgruppe fr eine Oper. Des Weiteren muss er
geschftliche Verhandlungen fhren und Vertrge abschlieen. 1734 hlt er sich in
Venedig auf, wo er auf den einzigen Kastraten trifft, der sich mit ihm messen
kann, Caffarelli. 171734 verlie er Italien, da er einen Auftrag in London
bekommen hatte bei Nicolo Porpora. Erhielt sich bis 1737 dort auf. In dieser Zeit
herrschten dort politische und musikalische Konflikte. England mochte die
italienische Oper nicht, denn es gab keine gesprochenen Dialoge und keine
Masken, welche in englischen Bhnenwerken blich waren. Valentino Urbani
begeisterte 1706/07 als erster Kastrat das englische Publikum. Doch schon 1719
schwand das Interesse wieder. Hndel berwand diese Krise, indem er den
Kastraten Senesino holte, doch die beiden hatten oft Streit. Der Prinz von Wales
nahm dies als Anlass ein eigenes Ensemble aufzustellen und die Opera of the
Nobility im Lincolns Inn Field zu grnden. Er wurde dabei vom niederen Adel
und Aristrokraten untersttzt. Der Hochadel dagegen half Hndel. Senensio sang
bald fr Porpora. Es begann ein Konkurrenzkampf mit dem Kings Theatre von
Hndel. Farinelli schloss sich Porpora an. 1734 fand die erste ffentliche
Vorstellung im Kings Theatre statt mit der Oper Artaserse von Johann Adolf
Hasse. Farinelli ergnzte die Oper duch berhmte Arien. Nachdem Farinelli nach
London gekommen war, erlebte die italienische Oper dort wieder einen
Aufschwung. Doch bald schon begann das Publikum sich zu spalten in Hndel-
oder Porporaanhnger. Auerdem wurde darum gestritten, welche Gehlter fr

17 ebd. S. 34-77

7
Snger angemessen seinen. 1720 reichten 4000 Pfund noch aus um das ganze
Ensemble zu bezahlen. 1735 konnte man damit gerade mal die ersten beiden
Kastraten abdecken und am Ende seines Aufenthalts bekam Farinelli 5000 Pfund
und edle Geschenke im Jahr, wobei er in zwei Vorstellungen pro Woche sang.
Allerdings ist er sehr sparsam mit seinem Geld und nutzt es hauptschlich fr die
Herrichtung seiner Ville in Bologna fr den Ruhestand. 1737 fhrt Farinelli nach
Spanien, weil das Interesse an der Oper in England wieder gesunken war und er
wenig Publikum, sowie schlechte Rollen bekam. 18 Er macht einen Zwischenhalt
in Frankreich, wo er fr seine Darbietung eine goldenen Tabakdose von Ludwig
XV. bekommt. Diese nimmt er zwar an, empfindet es jedoch als Geringschtzung
seiner Fhigkeiten und verlsst Frankreich deshalb bald wieder.19
In Spanien regierte Philipp V., welcher sehr krank war, mit seiner Frau Elisabeth
Farrese. Die Knigin holte Farinelli an den Hof, damit er fr den Knig singe.
Eigentlich hatte der Knig wenig fr Musik brig, doch von Farinelli war er
hingerissen und sein Zustand verbesserte sich. Farinelli musste allerdings jeden
Tag an seinem Bett dieselben Arien singen, was ihn ermdete. Doch ihm wurden
Geschenke und dasselbe Budget, wie in England angeboten. Obwohl Farinelli
noch einen Vertrag mit England hatte, blieb er in Spanien. Carlo versuchte gute
Beziehungen mit der gesamten Knigsfamlie zu pfegen, was Elisabeth missfiel,
denn sie wollte ihren Stiefsohn Ferdinand nicht auf dem Thron sehen. In Madrid
sollte Farinelli zusammen mit Marquis Scottie Opernauffhrungen inszenieren.
Carlo gab fortan nur nur noch kleine Konzerte im privaten Bereich. Als der Knig
tot war, wurde Ferdinand als Herrscher von Austrien eingesetzt zusammen mit
seiner Frau Barbara. Scarlatti und Farinelli arbeiteten nun fr sie. Sie waren
miteinander befreundet. Scarlatti war zu dem Zeitpunkt (1746) 61 und Farinelli 41
Jahre alt. Elisabeth Farrese, die ehemalige Knigin, unternahm mehrere Versuche
die neuen Herrscher zu boykottieren. Duch seine guten Beziehungen zur
Knigsfamilie, hatte Farinelli viel Einfluss und Ruhm. Er wurde 1747 als

18 ebd. S. 77-96
19 ebd. S. 107-111

8
Schauspieldirektor des Knigs eingesetzt. Ferdinand erwies sich als wenig
durchsetzungsstark, weshalb hauptschlich Barbara die Fhrung bernahm.
Farinelli leitete die Oper und setzte und lie die meisten Libretti von seinem
Freund Metastasio schreiben. Dem Theater des Buen Retiro wollte er zu neuem
Glanz verhelfen. Er lie Bauarbeiten durchfhren. Zwischen 1747 und 1759
erlangte es tatschlich wieder neuen Ruhm. Sein Hauptaugenmerk als Leiter der
Oper lag aber in der Auswahl und Versorgung der Knstler. Meist whlte er alte
Freunde und Bekannte aus. Eine davon war die Sngern Maria Castellini, die
besonders groen Erfolg in Madrid hatte. Es folgten viele namenhafte Snger. In
der Zeit von 1752-1755 waren fast alle groen Kastraten in Madrid versammelt.
Manchmal hatte Farinelli in seiner Zeit als Operndirektor sogar selbst Szenen und
Verse vertont und sie Metastasio nach Wien geschickt., 1747 beispielsweise das
Gedicht Nizza. Metastasio und ihn verbindet eine so enge Freundschaft, dass sie
sich gegenseitig als Zwillingsbrder ansehen. Sie tuen einander oft Gefallen.
Einmals sollte Metastasio Farinelli sogar helfen eine Vielzahl von Pferden fr eine
Inszenierung zu organisieren.
Das Fest und die Inszenierung bei der Hochzeit der Tochter des Knigshauses
wurde von Farinelli organisiert. Einmal schenkte er der Familie sogar eine Flotte
von Schiffen, die er extra bauen lie. In Aranjuez wurde von ihm ein neues
Opernhaus errichtet. Seine Aufgaben waren vielfltig. Das veranstalten von
Opern, Serenaden und Vergngungsfahrten ghrten ebenso dazu, wie die
Beaufsichtigung von Bauarbeiten und das Organisieren von Empfngen fr
auslndische Persnlichkeiten und vieles mehr. 1749 wurde ihm die hchste Ehre
zuteil, denn der Calatrava-Orden wurde ihm verliehen. 1750 ereilte ihn ein
schwerer Schicksalsschlag, denn Pepoli war gestorben.
Bald wurde deutlich, welchen politischen Einfluss hatte. Frankreich wollte daher
Farinellis Untersttzung, da sie sich im Krieg mit Spanien verbnden wollten.
Farinelli besa politisch fast mehr Macht als der Knig, doch er lie sich nicht
Bestechen von Frankreich, nicht mal zum Wohl Spaniens. Doch wenn es um

9
Auftrge und Empfehlungen ging, war Farinellis Einfluss sehr hilfreich. 1758/59
starben Maria Barbara und Ferdinand. Farinelli kehrte zurck nach Bologna. 20

9. Der berufliche Werdegang des Durchschnittskastraten

Im 16. Jh. sangen Kastraten meist in der Sixtinischen Kapelle, im 17. Jh. dann in
Kathedralen und Kirchen. Die rmische Kirche hatte 1694 ca. 100 Kastraten
angestelllt. 1780 waren es bereits mehr als 200.
Die meisten Kastraten fingen nach ihrer Ausbildung in der Kirche an, um ein
Publikum zu bekommen und gingen spter wegen des Geldes ans Theater.
Die Kirche hielt viel von den Kastraten und fanden das Opfer, dass sie brachten
angemessen, denn die Stimme sei wichtiger als die Fruchtbarkeit, denn durch sie
knne Gott Ehre erwiesen werden. 21
Durch den Knstlernamen, der angenommen wurde, konnte die Herkunft
verschleiert werden oder es wurden Lehrer und Gnner dadurch geehrt. Auerdem
sollte die Endsilbe, beispielsweise -elli, besonders sympatisch wirken. 22
Snger sangen nicht nur Rollen, fr die sie besonders geeignet waren. Sie hatten
kaum Einfluss auf ihr Repertoire. 23Sie hatten es auch privat nicht leicht, da sie
selbst bei Erfolg, von der Gesellschaft ausgeschlossen und diskriminiert wurden.
Denn man hielt sie nicht fr richtige Mnner. 24 Sie mussten sehr viel reisen und
selbst, wenn sie eine feste Anstellung gefunden hatten, konnten sie jederzeit
gekndigt werden. Auerdem wurden sie oft um ihr Geld betrogen, sogar von
ihrem Impresario.25 Die Gehlter selbst waren auch nicht immer besonders gut.

20 ebd. S. 111-201
21 ebd. S. 38/39
22vgl. Ortkemper, H.(1995), S.51
23vgl. Barbier, P.(1995), S.69
24vgl. Ortkemper, H.(1995), S.38-47
25 ebd. S. 259-268

10
Nur sehr erfolgreichen und berhmten Sngern gelang es Gegenvorrauszahlungen
auszuhandeln.26 Unter den vielen Reisen litt auch die Gesundheit. Kastraten, die
in Wandertruppen unterkamen, mussten mit Konflikten mit ihrem Impresario und
anderen Sngern berwinden.27

10. Farinellis Liebesleben

Farinelli hatte nie eine ernsthafte Beziehung. Leidenschaft spielte in seinem Leben
keine Rolle, doch ab und zu war er verliebt. Die erste Frau war eine
Balletttnzerin 28, spter schwrmte er in Briefen fr die Sngerin Maira Castellini,
die er vermutlich sehr liebte. 29 Die Liebe war jedoch immer aussichtslos fr ihn,
da er katholisch war und krperliche Liebe nur durch eine Heirat mglich
gewesen wre. Doch diese wurde Kastraten grundstzlich ,aus dem Grund der
Unfruchtbarkeit, verwehrt. Carlo pflegte daher nur platonische Beziehungen.30

11. Das Liebesleben anderer Kastraten

Obwohl die Heirat fr Kastraten verboten war, lieen sie sich nicht von
Beziehungen und Affairen abhalten, da ihre sexuellen Fhigkeiten durch die
Kastration nicht beeintrchtigt waren. Die Ehe mit einer protestantischen Frau war
jedoch eine Ausnahme. Sie wurde genehmigt. 31

26 ebd. S. 259-268
27 ebd. S. 259-268
28vgl. Barbier, P.(1995), S.65
29 ebd. S. 159
30ebd. S. 65f
31 ebd. S. 66

11
12. Farinellis Tod

Von 1759 bis 1782 verbrachte Farinelli seinen Lebensabend in Bologna. Im Juni
1760 kam er dort an. Er bewohnte dort die Villa, die er fr seinen Ruhestand hatte
erbauen lassen. Seine letzten Jahre waren geprgt von Schicksalsschlgen. 1956
war bereits sein Bruder gestorben. Eine groe Freude war fr ihn allerdings das
Wiedersehen mit seiner Schwester Dorotea, die eine Familie gegrndet hatte.
Farinelli half beider Geburt des letzten Kindes. Besonders seinen Neffe Matteo
hatte er ins Herz geschlossen. Spter zog er bei ihm ein. Doch Carlo litt an starken
Depressionen. 1778 starb seine Schwester. 1782 bekam er eine Entzndung an
den Hnden. Im selben Jahr muss er den Tod seines selbst ernannten
Zwillingsbruders, Metastasio, verkraften. All dies war offensichtlich zu viel fr
ihn, denn er stirbt am 16. September 1782 im Alter von 77 Jahren an einer
einfachen Grippe. Sein letzter Wille den Besitz geschlossen aufzubewahren wurde
nicht erfllt. Was nicht noch erhalten wurde ist in der ganzen Welt verstreut. 32

13. Fazit

Farinelli hat einen ganz auergewhnlichen Lebenslauf. Er hebt sich von den
Biographien seiner Kollegen deutlich ab. Er stammte im Gegensatz zu vielen
anderen aus einem relativ wohlhabenden Elternhaus und genoss daher auch eine
privilegierte Ausbildung. Sein besonderes Talent verhalf ihm zu einer
beispiellosen Karriere. Er erhielt Ruhm und Reichtum, doch war dabei stets sehr
einsam, was er oft in den Briefen beklagte. Nicht nur der Verzicht auf Liebe
sondern auch Trennungen und Todesflle von Freunden machten ihm sehr zu
schaffen. Andere Kastraten dagegen hatten durchaus Beziehungen und Affairen
und waren bei vielen adligen Damen als Liebhaber begehrt. Er reiste viel durch
Europa, was und bernahm verschiedene Aufgaben. Das Reisen war allerdings

32 ebd. S. 223- 231

12
auch fr die meisten anderen Kastraten ein fester Bestandteil ihres Berufslebens,
welches allerdings den meisten krperlich und geistig zu schaffen machte. Die
weniger berhmten Kastraten wurden auch oft um ihr Geld betrogen, sogar von
ihren Impresarios. Farinellis Impresario, Pepoli, dagegen war wie ein Vater und
untersttzte seinen Schtzling in jeder Hinsicht. Die meisten Snger begannen in
der Kirche zu singen, doch Farinelli hatte das Glck direkt am Theater gebucht zu
werden.
Abschlieend ist zu sagen, dass Farinelli eine Legende war, an die kaum ein
Kastrat ranreichen konnte.

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14. Quellenverzeichnis

Barbier, Patrick (1995). Farinelli. Der Kastrat der Knige. Die Biographie.
Dsseldorf: ECON

Ortkemper, Hubert (1995). Engel wider Willen. die Welt der Kastraten. Mnchen:
dtv/Brenreiter

14
15. Eigenstndigkeitserklrung

Hiermit erklre ich, Eva Weidner, Matrikel-Nr. 020122021, dass ich die
vorliegende Arbeit selbststndig und ohne Benutzung anderer als der angegebenen
Hilfsmittel angefertigt habe. Die aus fremden Quellen direkt oder indirekt
bernommenen Gedanken sind als solche kenntlich gemacht. Die Arbeit wurde
bisher in gleicher oder hnlicher Form keiner anderen Prfungsbehrde vorgelegt.

Rostock, den Unterschrift

23.03.2017

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