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REFLECTOR
REVISTA INTERNACIONAL DE ARTE, LITERATURA Y CRTICA

o
DIRECTOR 8
o
JOS DE CIRIA Y ESCALANTE %
o
SECRETARIO DE REDACCIN 8
o
GUILLERMO DE TORRE
8
o
8
i Redaccin y Administracin: Palace Hotel^Madrid. 8
o

ALGUNOS DE NUESTROS COLABORADORES:

LOUIS ARAGN, CELINE ARNAULD, MAURICIO BACARISSE, RAFAEL
P. BARRADAS, NORAH BORGES, JORGE-LUIS BORGES, ANDR BRETN,
GINO CANTARELLI, BLAISE CENDRARS, CIRIKIAIN GAIZTARRO, CE-
SAR A. COMET, PAUL DERME, MARIO DESSY, GERARDO DIEGO,
THEO VAN DOESBURG, JOAQUN EDWARDS, PAUL ELUARD, JOAQUN
DE LA ESCOSURA, ANTONIO ESPINA GARCA, PEDRO GARFIAS, RAMN
GMEZ DE LA SERNA, JUAN RAMN JIMNEZ, WILHELM KLEMM, JUAN
LARREA, ERNESTO LPEZ-PARRA, TOMS LUQUE, JUAN JOS MANTE-
CN, F. T. MARINETTI. EUGENIO MONTES, GIOVANI PAPINI, VALEN-
TIN PARNACK, JEAN PAULHAN. FRANGS PICABIA, EZRA POUND, MAU-
RICERAYNAL, ALFONSO REYES, G. RIBEMONT-DESSAIGNES, J. RIVAS PA-
NEDAS, ADOLFO SALAZAR, ANDR SALMN, J. SALVAT PAPASSEIT,
LUQA SNCHEZ SAORNIL, ARDENGO SOFFICI, I'HILIPPE SOPAULT,
TRISTAN TZARA, ADRIANO DEL VALLE, ISAAC DEL VANDO-VILLAR,
o
a DANIEL VAZQUEZ-DIAZ, FRANCISCO VICHI, ETC., ETC.
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Praelos m stacierlpein anuali Se vende en todos los puestos
de peridicos de Espaa y en la
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EM PROVIIICIAS 12 > librera de Yages, Caballero de
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MARTNEZ CAMPOS, 9.
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CASA CENTRAL: Zurbano, 52.

MADRID

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Capital Social: 2.000.000 Ptas.
I Desembolsado: 1 . 0 0 0 . 0 0 0 Pta*.
t Director-Gerente: D, Diego la Rosa Snchez.
I Domicilio social: SERRANO, Sl.-Madrid.
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EDICIONES AMBOS MUNDOS

LTIMOS LIBROS PUBLICADOS

4
BIBLIOTECA GIL BLAS

!^S^^l^^
EL ()ET;IL

a)UJ&RTO<S'

ObfiU
iTAEMD
JfXO
 AO I MADRID, DICIEMBRE 1920
EcadaNdeleldasector artstico y literario
mundo entero, surgen
numerosas fuerzas re-
novadoras, y se consolidan triun-
fales avances, que hacen presen-
tir nuestra entrada en una gran
poca de florecimiento, sinttica y
constructiva.
Espritus jvenes y ardientes
embajadores de la nueva era
animados de una misma sed de
conquista, luchan incesantemente
en los ejrcitos de vanguardia,
asestando el piqueta!{0 definitivo
a los falsos iconos an pujantes,
y haciendo surgir de las ruinas
las rojas corolas de sus novsimas
floraciones mentales. Sucede a
menudo que sus intenciones y teo-
ras, no slo no son bastante cla-
ramente comprendidas, an por
un pblico cultivado, sino que en
muchos casos se confunden y ter-
giversan. Proyectar su lu{ en el
encrespado mar de las Artes y las
Letras^ no dejando por iluminar
el ms pequeo intersticio entre las
NUM. 1
rocas, es el propsito de nuestro
REFLECTOR.
Alcanzar su foco a dar lu){
en las lejanas vrgenes? ^Su in-
tento de irradiar hacia el futuro
las concepciones estticas de nues-
tro tiempo, se ver cumplido?
Hemos soado tan intensa su po-
tencia lumnica, tan prolongada
su lnea de accin, que en algu-
nos momentos nos asalta la idea
de que la realidad se imponga y
contradiga nuestras ms altas
ilusiones.
Si la lu{, al contrario de nues-
tros desef^s, es escasa, no ser
turbiaser pur >s ante todo y so-
bre todo es nuestro lematal ve{
no sea abundante, pero s limpia
y suave.
Confiados en nuestra intencin,
encendemos hoy por ve^ primera
nuestro REFLECTOR, alegres y
tranquilos, sin ese gesto tmido y
pudoroso, hipcrita y encubridor,
tan caracterstico de estos tiem-
pos.
 REFLECTOR

TRES POEMAS INDITOS

(Sr. D. Jos de Cira y Escalante,
Director de REFLECTOR.

Amigo mi:
gracias por su amable invitacin. Le
mando, para ese primer n. de REFLECTOR, tres poe-
sas inditas; y se las mando con verdadero gusto.
Entre jvenes llenos de entusiasmo, como ustedes, por uiui
direccin esttica purasea esla la que sea> me encuentro
mucho mejor que entre compaeros de jeneracin secos, pe-
sados, turbios y alicados.
Calidad artstica, gloria interior, fe en el presente y el
futuroas dos nicas piernas de la aurora!
Suyo,

JUAN RAMN JIMNEZ

Madrid, 32 de novbre. de 1920).

(POESlAS INDITAS)

No se ve el agua;
pero en su presencia oscura,
se baa
la desnudez eterna,
para la que el hombre es ciego.

Y este no verla que yo siento, fijo,

en la noche que ya va verdeando
noche interior, noche del mundo?,
es ms que verla, es no saber
si se baa en el mundo o en mi alma
la desnudez eterna, la mujer
sola,
para la que el hombre es ciego.
(MAR IDEAL)
REFLECTOR

DE JUAN RAMN JIMNEZ

r ARECIAS,
apasionada ya, y an iracunda,
una puesta de sol, tras la tormenta.

El fulgor rojo de tus ojos chorreantes

iluminaba, aqu y all, tu sombra trjica,
en coronacia ltima;
oh, qu nostaljia inmensa de un crepsculo=cstc!=
que haba de venir!

Dnde vi yo un paisaje de ciudad

barrios abiertos al ocaso
del mar, con las fachadas de cristales recorridas
de roja luz sangrante
as, terriblemente, gloriosamente nico,
que pareca una mujer?

. . .Que pareca una mujer desconocida;

oh, qu nostaljia inmensa de una mujer=!t!=
que haba de venir!^
(HIJO DE LA ALEGRA)

y 3

V^ADA hora ma me parece

el agujero que una estrella
atrada a mi nada, con mi afn,
quema en mi alma.

Y ay, cendal de mi vida,

agujereado como un pao pobre,
con una estrella viva vindose
por cada trjico agujero oscuro!
(FUEGO Y SENTIMIENTO)

JUAN RAMN JIMNEZ.

4 REFLECTOR

'^^^^WJ'
DIBUJO DE BARRADAS
REFLECTOR

MADRIGAL
A Juan Ramn Jimenat,.

Estabas en el agua
estabas que yo te vi

Todas las ciudades

lloraban por t

Las ciudades desnudas

balando como bestias en manada

A tu paso
las palabras eran gestos
como estos que ahora te ofrezco

Crean poseerte
porque saban teclear en tu abanico

Pero
No
T
no estabas all

Estabas en el agua
que yo te vi
GERARDO DIEGO.

LOS COPOS DE LAS HORAS

Los copos de las horas
lentamente
caen sobre mi corazn

Los ptalos de tus mejillas

desnudaban m hombro

El viento ahuyenta con su honda

el rebao de trigo.
J. RiVAS PANEDAS.
 JORNADA
(SEIS HAI-KAIS, POR ADOLFO SALAZAR)

Que larga esgrima de cristal...

el arco iris se ha roto infinitamente I
Sol, agua, hojas, desbordante otoo.
( ...riegos).
2
A!{ul suavidad de tu fragancia
que envuelves en una msica irisada,
clsica frescura luminosa.
( ...retrato).
Frondosa sinfona, oro y bermeja;
velas blancas preludian en el cielo vario.
Claraboya de tu cuerpo desnudo.
( ...estatua).
 IN 1 ERPRETACIN PLSTICA

DE BARRADAS

Slo y pequeito entre todos

l es a quien el ocaso favorece.
Mirad, que cristal encendido!
5 ( ...arbolillo).
La diadema de lus^ en el espejo
incierto, se copia en tremolante peristilo.
Negra concavidad silenciosa.
( ...nocturno).
Has disuelto a la luna en tu arabesca
elocuencia que enmudece a los tritones.
Alma de la noche.
( ...surtidor).
g. REFLECTOR

PAPIER
Guillermo de Torr

Le ventilateur te salue
Ces allumettes sont mouilles
Adieu
Helas
Visajes
II est bientt huit heurs
C'est drle
Encor une fois
Le ventilateur te salue
Et moi je te dis
Au revoir
PHILIPPE SOUPAULT.

BOXEUR
Oh! Et le charmed'unpoing enorme, agit,
Bailn d'assaut
Coeur bien place
(Le coeur bat k sa hauteur),
Sauteur
Et non de peur.

PAUL ELUARD.
REFLECTOR

Jacques Lipchltz: EL T O C f l b O R E flCORbEN

(Reproducido con penni^n Je uAction)

JACQUES LIPCHITZ'El Cubismo, Arle de finalidad plstica, que propende ala recons-
iruccin estructural de los volmenes y planos, halla en la adniirabiisima Estatuaria de Lipchiiz
su vrtice de iluminacin terica, y una equilibrada plasmacin persuasiva. Lipchiiz rebasa la
superficie hoy bidimensional de los pintores cubistas, y perfora esa Invisible profundidad plstica
de la intrarre'alidad especial. Su Ar'e es puramente linealmejor an, curvilneoy de concep-
cin planistamcnic arquitectnica. Est basado en los primitivos conceptos geomtricos de la
Estatuara ms remota, y posee, empero, una ambiciosa proyeccin porvenirista. Sus piedras
esculpidas acusan un relieve supremo, y una netilud purificadamente plstica en la interlerencia
de sus planos, vuxtaposiciones angulares y aristas expresivas. La estatuaria de Upchitz, es de una
alta calidad hermtica, e irradia una austera luminosidad innovatriz. Distancindose de los falsa-
mente conmovedores torneamientos modelados, Lipchitz construye sus obras con puras, toscars
e ingenies cualidades plsticas. As, l mismo ha dicho a Ramn Gmez de la Sernaque ha
trazado su efigie en una pgina del Libro Nuevo:Con un plano que se levanta o crece,.y se
rodea de sus necesarias adherencias, de sus aristas proporcionales, se puede expresar la tristeza
o la jocundidad humana o el sentimiento que se desee. Y, coincidente, afirma M. Raynal en el
 70 REFLECTOR

EL GUITARRISTA: Escultura cubista de Lipchitz.

[Reproducido con permiso de t^Aclion*)

esiudio monogrfico, que precede a la c<jleccin de sus reproducionesedc. Action:Lipchitz

entona un himno a la Luz y a la exaltacin de sus cualidades. Para Lipchitz la luz crea los
objetos. Fuentes de su sensibilidad, algunas de las piedras de Lipchitz no son otra cosa
que refracciones, difracciones, interferencias, ravos paralelos, incidentes o reflejos. Y sobre las
aristas, planos, cavidades y relieves, el artista vierte esta suprema cualidad de la Luz recreatriz.
Ved este mismo saltimbanqui que sobre la pista de un circo loca un acorden brotado de su
vientre, y este guitarrista hiertico en cuya alma pentacorde gravita el ritmo de las aristas. Como
subraya Raynal, por primera vez ante unas esculturas, no sentimos el deseo de rotacin visual;
pues ellas mismas, en su plstica centrifuga giran en torno a nuestros sentidos. Lipchitz; mxi-
mo estatuario y constructor cubista, tras el que surgen epgnicamente; Archipenko, Duchamp-
Villn y H. Laurens.La clave terica de su Arte es: que en lugar de traducir directamente la
profundidad, nos da el equivalente plstico, ordenando en un sentido siempre arquitectural los
planos y volmenes, con un espritu de equilibrio clsico y de euritmia intencional novisima.

G. DE T .
REFLECTOR II

bibujo cubista de Pablo Picasso

{Reproducido con auon\ac(3n de P. Roxeiiberg)

i^ABLO PICASSO.Faro de sugestiones argopictricas en la planimetra postimpresionista:

eje de rotaciones perlmayuticas en el orbe teortico: brjula de exploraciones uUraespecialcs:
vrtice confluente de las angulares corrientes superadoras c innovatrices; procursor Y epgono,
simultneamente, de los movimientos ms audaces e intensos que han fecundado toda ia pintura
contempornea.La personalidad polidrica de Picasso rasga las definiciones unilaterales. Impo-
sible sinle'izar su fisionoma panormica. iProtico, torntil, multiforme! Siempre inquieto y
conmovido del evolutivo anhelo devenirista! Innovador, orientador nrdico y desorientador hu-
morista, no ha vacilado en llegar, a veces, hasta la farsa inventando, para martirio jubiloso de sus
imitadores, algunos ismos fugaces como el panoplismo y el rombismo. Su obra es mliipe,
contradictoria y poUormica: Desde el Greco a Czanne, de Gauguin a Toulouse-Latrec, de Ma-
tisse a Ingres: He aqu una de las trayectorias recorridas y algunos de- los jalones nominales que
marca la filiacin de U pintura picassiatia. No hay por qu reprochar a este lucfero pictrico la
asimiUcin do influencia, pues l ha elevado y depurado sus inteoclones secretas. Picasso es un
resumen de precedentes fundidos a sus aportaciones originales. Su obra abarca grandes segmentos
del Arte antiguo y del Arte genuinamente contenjporneo. Conociendo z. Picasso, se interpreta y
 12 REFLECTOR

Pabio Picasso; ARLEQUN

{Reproducido con aulori:^acin de P. Roaenberg)

se ama toda la pintura novsima.Su figura tiene, desde hace aos, una altitud magistral, una ca-
lidad depurada y una potencia suscitadora de estelas admirativas y epignicas. Espaoly mala-
gueo de nacimiento, Picasso ha sido, y sigue siendo, el animatcur de la pintura nueva.
Ante l, los crticos afines prenden las gavillas de su pirotecnia verbal, iluminando los hori
zontes hiperdimencionales de su Arto, Picasso ha inventado tododice Andr Salmn en un es-
tudio fervoroso de L'Esprit Nourcau. Picasso est slo e impar entre el cielo y la tierra. El Arte
actual y el Arle futuro despiert?n ante su bienhechora tirana.^> Su obrase se escalona en di-
versos sectores marcados por la poca de los Saltimbanquis, la poca Azul y la poca Rosa, an-
teriores al Cubismo. No obstante haber sido con Matisse, Deraid y Braque un iniciador del retorno
primitivista, al descubrir y valorar los primeros dolos del Arte Negro, y el inductor nico del cu-
mo. sa pourvoyeur hoy no es su jefe, como seala Salmn. Indiferente ai destino de la escuela
cubista, Picasso, egosta, lo defiende. No se puede exaltar a Picasso sin sostener el cubismo y los
cubistas, Pero puede preferirse Picasso y su Arie.x'Aqu, paralelamente, pueden verse dos dibu-
jos representativos del Picasso ms interesante y perdurable: un retrato cubista rficoyunode
sus celebres Arlequines dibujado con un sobrio lineamiento persuasivo.G. DB T .
 REFLECTOR
RA M O N I S M O
EL GRAN GASMETRO
No tena fuerza el gas y aunque en la
ciudad ms grande del mundo haba unes
gasmetros enormes hubo que votar la
construccin de otros mayores que se tar-
daran algunos aos en rematar.
Ya estaba prxima la inauguracin del
gran gasmetro, gran tartera negra que
casi tocaba al cielo y cuyos calados sopor-
tes eran como torres Eiffels que le servan
de muletas sobre las que intentar la as-
censin.
Una gran sombra caa sobre la ciudad
en cuanto el sol traspona el gasmetro, el
gran gasmetro pues haba uno mucho
ms grande que los ottos dos y pareca
como si aquello recordase la trinidad de
cruces en el Golgota, una central muy
grande y otras dos mas pequeas.
El gran elefante del gasmetro, crcel
del aire sin una ventana,amargaba el paseo
por los arrabales por su mayor grandeza,
con un trgico sublime que abrumaba.
Cmo bamos a admirar aquel fantstico
edificio como inaudito brocal del infierno
necesitado de un suplemento usurpado al
cielo por el exceso de atormentados que lo
atestan ya? Siempre he sospechado que los
gasmetros se nutren del infierno por que
es aviesa la llama azul del gas.
Todos esperaban en la ms enorme ciu-
dad del mundo la hora en que creciera el
gran gasmetro, la hora en que al funcio-
nar se elevara sobre su misma altura en la
plenitud del gas, cuando el azuloso ele-
mento se ensancha en sus entraas. Pero
todava podra crecer ms?^Sera posible? medrosas y largas.
El gran da de la inauguracin lleg al
fin llenos de reluciente carbn de piedra
todos los alrededores del gasmetro en una
legua a la redonda. Pareca puesta de rigu-
roso luto la ciudad por aquel lado,
El gran gasmetro creci, creci, creci
J3
tanto, se ingurgit tanto aire y tanta capa-
cidad de la ciudad que absorbi el aire de
todos, y los habitantes de la mas grande
ciudad del mundo murieron en su postura
del momento, en el gesto en que les cogi
la asfisia.
LAS SORTIJAS DEL CIELO
Las estrellas son sortijas de unos Dioses
presuntuosos que alardean de sus grandes
solitarios. Sobre todo no cabe duda de esta
verdad cuando algunas noches comienzan
a mover el dedo de la sortija con ostento-
sa presuncin.
LA ARAA GENIAL
La araa ms lista, la araa sorprenden-
te fu la que se estableci en plena araa
de luz, en plena gran lmpara. Su caza fu
sorprendente. Caz todo lo que haba que
cazar porque todo se la vena a la boca con
la atraccin de la luz. Fu la nica araa
que se pareci al naturalista que cuelga lu-
ces de los rboles para aumentar sus co-
lecciones.
EL LADRIDO ABSURDO
La pobre mujer viva en una casita de
los barrios extremos donde tena un hor-
no en que amasaba pastas de taberna ga-
nndose as la vida. Algn domingo asaba
en su horno corteza de cerdo y sala a ven-
derla a los bebedores que buscan los co-
lumpios y las tabernas de las afueras.
En su corral no tena ms que un gallo
y dos gallinas.
Las noches de su casita solitaria y como
abandonada a los ladrones, eran para ella
Una noche por fin los ladrones tantas
veces soados escalaron una tapia iban a
robar impunemente? No. El gallo fiel, al
verles ladr como un perro y los ladrones
huyeron despavoridos.
RAMN GMEZ DE LA SERNA.
J4 REFLECTOR

D R S E N A
Yo dejara en tus manos
Amazona del Mundo
todos los meridianos

Tu surtidor de risa
y el abanico blanco aue ensea tu sonrisa

El mundo es un cinema
y en el teln la Luna
un punto del poema

Quin lo dira
Aquella estrella blanca no tiene ortografa

Luna rota en el puerto

con las alas abiertas
y las estrellas
cajas para las novias muertas.

Al alba la baha pareca

un do re mi fa sol que se extingua

ADRIANO DEL VALLE.

REFLECTOR 5

GRABADO EN MADERA DE N O R A H B O R C E S
i6 REFLECTOR

ANGUSTIA
Para Mauricio Bacarisse
Los rboles gimnastas
que han saltado en la pista
van recogiendo aplausos con el pico

Las banderas desnudas

sollozan en sus crceles

Canciones insospechadas
naufragan en mi pecho

El otoo ha deshojado mi cartera

Un lucero extraviado
me canta junto a la almohada.
JOS DE CIRIA Y ESCALANTE.

Poema simultneo
A Carlos Fernndez - Cid,
que algn da har la disec-
cin de un cuerpo celeste.

Los nios dormidos lanzan pompas de jabn

sobre los regazos calientes de las amas de cras.

Los crisantemos se marchitan en el bcaro

extenuados de tantos cumplimientos y etiquetas.

Los mozos de caf en lugar de sombreros

llevan ciudades redondas de plata y de cristal.

Las noches se relevan para depilar a la Luna!

Los payasos^envueltos en harina se frin en el circo.

El fluido de mis poemas apaga las estrellas.

Mis versos de pelotari aboyan la Luna.

Nos mojamos porque el paraguas celeste

est acribillado de infinitas constelaciones!

El buzo sonriendo nos mostr entre

sus dientes la otra mitad del arco iris.
ISAAC DEL VANDO-VILLAR.
REFLECTOR n
Fcbsss., llPonl! Serpentina de magnesio y latn

c Empez la tncin

El seor de las alturas

a cargo de San Agustn.

hace diabluras f^n. Q^

con luceros y cometas.
Los angelitos disparan sus escopetas. Traca espaola
por el valenciano Vicente Ferrer
y el guipuzcoano Ignacio Loyola.
L E ^
Cuatro petardos a comps
tras! tras! tras! tras! i
T Santa Brbara, maestra en el oficio
y su antpoda compaero
El Seor, riega Pedro Botero
el cielo de estrellas alfa y omega queman la torre de artificio.
y estrellas de letana,
San Pedro murmura en la portera.

I LU CO F
Relmpagos teatrales.
Luego
San Marcos suelta un toro de fuego;
se asustan
C
las oncemil vrgenes (todas me gustan)
y los santos padres barbudos.

F E t L E Ln
Catapln! Catapln!
Un trueno profundo.
dio dos estornudos
Terrible explosin.
San Crstobaln.
Se acab el mundo,
IllPoonlll

FRANCISCO VIGHI.
 i8
Yapresintiendo el ob-
\ l soletismo del libro como
instrumento expresional
Ludivig Rubiner procla-
E m que el manifiesto cons-
tituira el rgano ms acto
T) de nuestros intercambios
intelectuales. Ante todo, su
forma: esa gran foja
T abierta como un lecho, con
sus alardes de bandera, y
I sin la humildad falsa del
libro que con sus ocho aris-
tas penetra como un ariete
C en nuestros estantes. Claro
que el manifiesto es algo
A que grita, pero que grita
con esa ingenuidad gesti-
culante y espontnea con
L que discuten en el cencu-
lo los compaeros...
Guillermo de Torre, que se em-
pina hoy verticalmente sobre el
tablado de su manifiesto, transva-
sar maana sus ideaciones a la
pantalla cinemtica o se alear,
bocinero de sus propios poemas,
sobre los {ancos de una platafor-
ma. Desde hoy su Manifiestoc-
lido, primordial, convencido
posee ante la democracia borro-
sa del medio ambiente todo el
prestigio auda!( de una desorbita-
da faloforia en un pueblo je-
sutico.
REFLECTOR
El estircol dorado de los cami-
nos es amarillo como el sol que lo
estruja.
Este es el truco de los opti-
mistas.
El sol transfijo en lo vertigino-
so es amarillo como el estircol
que estruja.
Este es el truco de los pesi-
mistas.
Erigir una de estas analogas
en dogma, agotar todas tas va-
riaciones factibles, disfrai(ar el
arlequn primicial con todos los
trapos, plasmar el rostro en una
serie de muecas y exhibir una
mentalidad disecada al gust del
pblico, crearse una actitud, en
una palabra: he aqu ta volicin
de casi todos los escritores.
Contra esta voluntad de impo-
ner a las fracciones anmicas un
denominador comn, Torre se
al^a. El se proclama creacionis-
ta, cubista, expresionista, futuris-
ta, dadaista... Y volando a lave{
en tantas pajareras, no se encie-
rra en ninguna y bajo el entusias-
mo de su gesta verbal se adivina
una gran invectiva subcutnea
contra las escuelas, en lo que tie-
nen de carcelario y de uniformi-
{ado, en lo que contradicen al
instante. Y en su actitud hmnica-
niente egosta, literaturi)[a la ju-
bilosa estela stirnerianala de
aquel hombre que habl de la sig-
nificacin formidable de un grito
de alegra sin pensamientoy
arquiecta nuestras orientaciones
rebasadoras de las glorias ba-
ratas.
JORGE-LUIS BORGES.
REFLECTOR
LIBROS ESCOGIDOS
Ramn GmtK de la Serna: LIBRO NUEVO
Madrid, igso.
Aquel libro que augur Ramn Gmez de la
Serna en su primera, mas clebre, encrespada
e insurgente proclama de Pombo, 1915, el li-
bro inclasificable, el libro violento, el libro ul-
travertebrado, el libro libre en que se libertase
el libro del libro, y en que las frmulas se des-
enlatasen al fin, helo aqu ahora, en 1920, con-
seguido en el Libro nuevo, audaz, descoyunta-
do y poliormico.
Sorprende, alucina, cautiva la mutabilidad
kaleidoscpica de stas pginas henchidas de
visiones originales, apuntes sagaces y alardes
imaginativos. El Libro nuevo marca unn meta
en el segundo ciclo literario de RAMN, a par-
tir de Gregueras, y cuyo vrtice angular est
en Muestrario.
(Atrs quedan, representativos de una hervo-
rosa y barroca inquietud germinal, sus prime-
ros libros hermticos: Ex - Yolot, El Libro
mudo, Tapices. Hoy, su autor los mira como
un delirio intenso, fulminante y rebelde de
su primera juventud; mas no obstante, a mi
juicio son de un relieve mas impar y de una ca-
lidad ms pura que el mdulo de la greguera
demtica. Esta significa la transiccin a la zona
jovial, y la liberacin del pathos barroco y de
la congoja sinusoidal, que desdoblaba en re-
fracciones oblicuas las vrtebras de sus prime-
ros y descontorsonados libros).
En el Libro nuevo destaca acaso an ms que
en Senos o Variaciones ese afn de politesmo
objetivado, se hilozoismo sentimental y esa
psicofila intensa que le induce a sentirse imbi-
bido, transfundido y diluido en las cosas hu-
manas y sicas, vivientes e inertes. Ante sus
miradas perforadoras (recordad que Ramn
mismo, en Tapices, se ha caracterizado como
un mirador, un espectador, y no como un
escritor coherente) todo adquiere un relieve pe-
culiar, una faceta insospechada y una proyec-
cin humorstica. Y cmo su mirada abarca to-
das las longitudes, cmo de su poliorama vi-
sual nada queda excluido, ste descriptor infa-
tigable se apresto a construir una nueva revisin
del Cosmos multidrico, en que todos los obje-
jg
tos, paisajes y entidades sean afrontados en sus
rasgos ms expresivos, penumbrosos y pinto-
rescos, a lo largo de una serie de volmenes.
Asombroso campo de exploracin especulati-
vo el suyo, de un rea ilimitada, solo abarcable
por sus ojos prismticos!
Inecesario subrayar aqu la categora que ad-
quiere en nuestro friso de precursores, la perso-
nalidad potente de Ramn Gmez de la Ser-
naque se desangra incensntemente sob.'e las
cuartillas con una tenacidad y una prodigalidad
invasoras. Su figura ser estudiada por mi con
mas detencin. Hoy solo he querido subrayar la
aparicin del Libro nuevo en cuyas pginas
densas abren brechas de luz crtica sagaces glo-
sas firmadas por .\lfonso Revs, Azorin*, Can-
sinos-Assns, Diez-Canedo, Valry-Larbaud y
Vinardell.
Alfonso Reyes: EL PLANO OBLICUO.
Madrid, 1920.
La irisacin dardeante del mosaico plurco-
lor prismatiza el azar de los dados, sobre los
rectngulos del ajedrez mental. Hay ejercicios
de musculatura abstracta, y torneos de sutileza
en el estadio irnico. Alfonso Reyes, bajo su
mscara aristofanesca, propaga su verbo nuevo
en ondas excntricas. Los episodios se desenla-
zan en la tercera dimensin. Y por el plano
oblicuo de su libro, resbalan caprichosamente
estilizaciones reflejas de las metamorfosis fan-
tasistas en los laboratojios mentales.
Albert Gleines: U C B I S n E ET b E S
nOYENS b E LE CCAPRENRE. Editions
La Cible.Pars, igjo.
Al pintor y teorizante cubista Alberto Glei-
zes, debemos las primeras iluminaciones crti-
cas sobre este arte noviestructural, expuestas en
su libro Du Cubisme (edc. Figuire,) escrito en
colaboracin con otro pintor del grupo, Jean
Metzinger. Du Cubisme ipsireci en 191 a, cas^
simultneamente a las sagacsimas y famosas
MditatioHS estltiques: Les peintres cubistes,
del lucfero Apollinaire, libro que difundi y
aclimatla novsima pintura en todas las at-
msferas estticas. Posteriormente, Gleizes pu-
blic un brochure de trece pginas edicin
cUcdetina, sin fecha ui pie de imprenta, que
 ^9
nos ha remitido Francis Picabiatitulada igual-
mente Le Cubisme, y que viene a ser una sin-
tesis divulgadora de sus anhelos hacia la reinte-
gracin plstica y la estructura bidimensional
del cuadro cubista.
(Completando ya la bibliogratia francesa del
cubismo hay que recordar Le Cubisme y sus
recientes Opinions de peintre (edc. Cadet) por
Roland Chavenon. Un Proface de la pintura
cubista por Gabrielle Buffet. Unos aforismos
estticos y unas teorizaciones post-cubistas en
Aprs le cubisme de Ozenfant y Jeanneret. Y
ltimamente, en las ediciones de L'Effort Mo-
d e r n o , una coleccin de monografas sobre
los maestros del cubismo*Braque, Gris,
Laurens, Herbn, Metzinger, Picasso y Severi-
nien lujosos albums con veinte reproduccio-
nes y juicios crticos, a lOO frs. Ms dos vol- ral de los volmenes, y el enoema geomtrico
menes de la misma editorial: una conferencia
de Lence Rsenberg Cubisme et tradition, y
otra de Maurice Raynal titulada Quelques inten-
tions du cubisme).
liste libro reciente de Gleizes es el vrtice
confluente y equidistante de todas las corrientes
tericas emergidas del ocano cubista, y a clari-
ficadas en normas directrices. Du cubisme fija
7 sinteatiza la trayectoria evolutiva que ha des-
crito la modalidad cubista, desde sus orgenes
en 1908 hasta 1930. Sobre la planitud captada
de hoy, Gleizes contempla ya la perspectiva
exacta del nuevo Arte, sus matices peculiares,
sus espejis- mos fugaces y sus elementos genui-
nos y permanentes que abocan a unas metas
definitiva. Los axiomas tercos en que crista-
lizan sus inquietudes, revelan el anhelo esen-
cial de enlace autnticamente tradicional, y la
preocupacin reconstructiva de los volmenes
compenetrados y simultneos en el espacio,
que posee a los pintores cubistas. Ellos, en
su reaccin frente a los impresionistas, han
relegado los problemas de la luz y del colo-
rido, abismndose en la estructuracin de los
elementos modernos, y organizndolos en el
cuadro segn una regla de creacin supraobje-
tiva. De ah que en Poussn, David e Ingres fi-
jen los cubistas no obstante la disidencia re-
crimlnadora de los futuristas italianos Funi,
Dudreville, Russolo, y Sironisus anhelos de
retorno hacia la pura tradicin lineal y la snte-
sis primitivista.
La incomprensin del pblico ante las pri-
REFLECTOR
meras obras cubistas, nace de su insuficiencia
para conseguir una depuracin retiniana, y una
agilidad mental captadora de los justificantes
tericos. Porque los pintores cubistas,segn
corrobora Gleizesen lugar de detenerse en la
nocin objetiva, pretendan la reconstruccin
planista. Han querido sintetizar plsticamente
las distintas fases mviles del modelo. Han re-
flejado la silmultaneidad de planos Y en su es-
tudio de las dimensiones han llegado a cubicar
los volmenes, y a crear el cuarto espaciofru-
to de su pasin intelectualista.
Mas hoy, segn Gleizes olvidan la obsesin
exadrica, y reconocen que la pintura solo debe
poseer dos dimensiones, dejando el plano trdi-
mensional para la escultura. Y complementa-
riamente, abandonan la representacin mensu-
hiperespacial.
iQue sugestivas, diafanas y persuasivas son
stas pginas axiomticas de Gleizes! Ellas rati-
fican m dileccin hacia esta frmula pictrica,
visible luego, al final del libro, en unas repro-
ducciones de cuadros y esculturas cubistas, se-
lectamente coordinadas.
J. Epola: ARTE nSTRATTA Collection
DADA.Casa Editrice Maglione & Strin.
Roma, 1920.
Trstn Tzar, veleta nmada, aguja sismo-
grfica y micro.bio de antipoesa burlesca, ate-
rriz en Roma este verano ltimo. Una cohor-
te de jvenes futuristas, como Evola, Cantare-
lli, Filozzi y Dora se sintieron atrados por el
imn verbal del Seor Aael Antifilosofo, y pro-
longaron en alaridos concntricos las itiuecas
estridentes, iniciadas en los festivales dadaistas
de la temporada parisina.
Primer brote de la cosecha contagiosa, en la
florescencia subversiva, es Arte aslratta. Evola,
liminarmente, fija, tras un examen introspecti-
vo, su posicin crtica en la planimetra ex-
trarradjal de DADA: II puro sentimento estti-
co sentimento interiore ed inesprimibile dei
mezzi expressivi, pressi nelle loro infinite po-
ssibilt astratta, nel loro valore assoluto, dis-
senterisatoseaza coatenuto n fine.
Proyeccin de estas abstracciones teoicicas,
son diez poemas que cierran el libro, y cuatro
composiciones pictricas, donde las curvilneas
audaces rasgan tos contoraos enesptciales.
G. DE TOMtE.
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