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PANORAMI
INVERNALI
18 pagine ricche di esperienze
e consigli tecnici per scattare
emozionanti fotografie di paesaggio

GENNAIO 2017 Mensile N58 3,90

NIKON D3400 I SEGRETI DEL B/N CLOSE-UP ESTREMI

Caratteristiche e prestazioni della nuova La guida completa allottimizzazione Otto tra i migliori obiettivi macro
reflex connessa dal PREZZO AGGRESSIVO! degli scatti in BIANCO E NERO messi a DURA PROVA sul campo
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AM YOUR PRECIOUS MEMORIES
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TRO
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Scatto di
Giuseppe Chianese

Classe 77, pratica la

fotografia da dieci anni.
Non ha un genere specifico,
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FORZA DELLA
NATURA
Di grande impatto
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Lunghezza focale
90 mm

Esposizione
1/4000
Diaframma
f/5.6

ISO 360

Senza Flash
N PHOTOGRAPHY SOMMARIO
100% NIKON 100% INDIPENDENTE
Ci trovi anche su
Google edicola
43 Nikopedia
Le tecniche di scatto
e il tradizionale servizio
con un apprendista
scelto tra voi lettori.
E poi una selezione di tutorial per
imparare a utilizzare
i migliori software
disponibili sul mercato
O
IL PROOSESSIM
CE IL
NUMER
15 GENNAIO
NUMERO 58 GENNAIO 2017
3Controcopertina
Scopri la foto scelta dalla redazione 40Visioni
Un affascinante reportage che
gioca su interessanti suggestioni
50Scatti storici
Scopri i retroscena di una famosa
fotografia dautore. Questo mese il
6Arte e cultura
Gli eventi, le mostre e i libri pi
interessanti del momento. Alimenta
cromatiche e sullenfasi di scatti dinamici protagonista Felice Beato
la tua passione per la fotografia!
14Intervista
Gianluca Bonetti, conosciuto per
la fotografia di paesaggio naturale, ci
presenta il suo libro autoprodotto
32Lettura portfolio
Dal mondo Nikon: ispirazioni e
scatti di voi lettori vagliate dai nostri
esperti di imaging
40 14
44Nikopedia
Esplora le possibilit offerte dalla
fotografia monocromatica seguendo i
suggerimenti di Michael Freeman
52Still-life professionali
Tutto ci che devi sapere per
preparare un set professionale e lo
schema luci per valorizzare i riflessi
60Capture NX-D
Simula leffetto delle foto ai
tempi della pellicola con gli effetti Filtro
62Corso di Lightroom
Ottieni scatti monocromatici
dimpatto partendo da foto a colori
64Corso di Photoshop
Fondi pi immagini usando Livelli di
regolazione, Maschere e Metodi di fusione
52
66Elimina
ottiche
le aberrazioni
68Effettolucenaturale
Scopri tutti gli strumenti per
Replica leffetto dellatmosfera 70Svelalabellezzanascosta
Scopri e trasforma un
correggere i difetti degli obiettivi
luminosa della luce del giorno malinconico paesaggio industriale in
utilizzando un flash portatile unimmagine dal fascino segreto

73 Macchine & C 74 Mini Test: Nikon D3400
Ottiche, luci da studio
e flash portatili, cavalletti
e attrezzatura fotografica.
Le novit del mercato
e i risultati dei test
di laboratorio condotti
dai nostri esperti
84
91 Il Nikonista
Notizie dal mondo Nikon con
le esperienze di scatto e le opinioni
degli influencer. E poi le lettere che
arrivano in redazione da voi lettori
Hanno collaborato a questo numero:
Silvia Taietti
La nostra project leader. Si
occupa di Nphotography a
tutto tondo. D lei idee,
stimoli, collaborazione
Michael Freeman
Inglese. uno dei pi
76 famosi e apprezzati autori
di manuali fotografici in
attivit. Cura Nikopedia
87 RDELink Filmmaker kit
La nuova entry-level a confronto
con la precedente D3300: scopri tutte
Una nuova generazione di microfoni
Mauro Rinaldi
Fotografo professionista.
Nikonista da sempre,
digitali per registrazioni wireless segue la posta e cerca
le funzioni e le migliorie dellultima
arrivata in casa Nikon
soluzioni ai vostri dubbi
87Joby
Strap
3-Way Camera Gianluca Bonetti
76 Test: ottiche macro
I migliori obiettivi per la
macrofotografia a confronto, per scatti a
Una pratica tracolla a tre cinghie ideale
per trasportare in libert la propria
Fotografo di paesaggi, si
divide tra responsabilit
imprenditoriali e progetti
grandezza naturale e per close-up estremi fotocamera fotografici documentari.
MatteoMacchiavello
84 Coolpix W100
La nuova compatta semplice e
88Epson EH-TW6700
Immagini di alta qualit con il video
proiettore Full HD 2D e 3D a tecnologia
Professionista. Moda,
beauty e commerciale
i suoi campi delezione.
robusta, subacquea fino a 10 metri e
con funzione Reticolo Voltosubacqueo 3LCD uno dei nostri guru
Alessandro Ramon
84 Coolpix A300
Foto molto nitide anche con
88 Epson XP-900
Una smart printer ideale per tutte
le applicazioni amatoriali e prosumer
Il nostro apprendista alle
prese con giochi di luce e
trasparenze in una
illuminazione minima e video Full HD stabili,
grazie al sistema di riduzione vibrazioni sessione di scatti still-life
85 Binocoli Stabileyes Giuseppe Chianese
Una gamma ( 12x32, 14x40, 16x32)
sviluppata per luso su imbarcazioni. Ideale
per seguire soggetti in movimento
86 Alla sua immagine carica
dintensit abbiamo
dedicato la nostra
controcopertina
86LOWEPRO Droneguard
La borsa che trasporta i droni,
personalizzabile e modificabile
Manlio Bottegoni
Il nostro lettore ci mostra
una versione inedita di
Osimo, in un affascinante
e dinamico reportage
Laura Alessandroni
Raccoglie le domande
e le necessit dei lettori
94Il guru
Gilles De Paoli: suo lincarico
del coordinamento dei servizi NPS, la
96Posta Le domande dei lettori
e le risposte del nostro
per trasmetterli
alla redazione
struttura di supporto tecnico di Nital professionista Mauro Rinaldi Marcella Gavinelli
la nostra mano,
si occupa di dare una forma
ai contenuti della testata.
E ci riesce ogni volta
97Accessori & High-Tech
Le novit e le curiosit
ABBONATI ALLA
VERSIONE DIGITALE
95Nikon school
Workshop in giro per lItalia
e il mondo con il supporto di Nikon
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Fino al 15 gennaio 2017
MuFoCo, Museo Fotografia
Contemporanea
Villa Ghirlanda, Via Frova 10,
Cinisello Balsamo (Mi)
Ingresso: Libero
E-mail: info@mufoco.org
Web: www.mufoco.org
L a mostra La guerra finita.
Nasce la Repubblica offre
un ampio approfondimento
su uno dei periodi storici pi
importanti della storia recente
del nostro Paese. Gli scatti di
Federico Patellani ci accompa-
gnano, con il suo piglio attento e
amorevole, alla riscoperta degli
anni successivi alla seconda
guerra mondiale che videro
l'elezione della nostra Assem-
blea Costituente, il referendum
Monarchia-Repubblica e il
primo voto delle donne.
Lungo il percorso espositivo le
immagini pi celebri del foto-
grafo accompagnano scatti
meno noti, entrambi stam-
pati in grande formato, dove
lo spettatore ripercorre que-
gli anni difficili ma allo stesso
tempo ricchi di entusiastico
cambiamento. La mostra
Accadde in gennaio
LA ROYAL PHOTOGRAPHIC SOCIETY
20 gennaio 1853, a pochi anni
dall'ufficializzazione della scoperta
della fotografia, a Londra viene fon-
data la Royal Photographic Society
of Great Britain (RPS), una tra le
pi antiche e importanti associazioni
fotografiche del mondo. Chiama-
ta inizialmente Royal Photographic
Society of London, la RPS ha avuto
[6] N
CINISELLO BALSAMO DA NON PERDERE
Il dopoguerra secondo Patellani
Il MuFoCo celebra i 70 anni della Repubblica Italiana attraverso lo sguardo
di uno dei pi celebri fotoreporter italiani.
2
1 l F. Patellani, Immagine per la
copertina di Tempo, n.22, 15-22
giugno 1946.
2 l F. Patellani, Ermino Macario
con le ballerine della sua
compagnia sul tetto del teatro
lirico, 1946.
3 l F. Patellani, operai a lavoro per
la ricostruzione di Milano, 1945.
sin dall'inizio come obiettivo quel-
lo di promuovere l'arte e la scienza
della fotografia, ricevendo nel 1854
il patrocinio reale da parte della regi-
na Vittoria e del principe Alberto.
La RPS possiede una collezione di
rilevante interesse storico tra appa-
recchi fotografici, libri, periodici e
ovviamente fotografie. Lungo il cor-
stata pensata in due macro
sezioni dove nella prima viene
ricostruita l'immagine di una
Milano post bellica alle prese
con la riconquista di una quo-
tidianit, mentre la seconda
la forte testimonianza di Patel-
3
lani degli avvenimenti gi citati
come il referendum, l'elezione
dell'Assemblea Costituente e
il primo voto delle donne.
HUn interessante percorso storico
so degli anni stata promotrice di
diverse pubblicazioni come The
Photographic Journal e The Imaging
Science Journal. Una delle sue atti-
vit pi importanti senza dubbio il
riconoscimento Centenary Medal
rilasciato a importanti personalit
che hanno contribuito significativa-
mente all'arte fotografica, tra i quali
Sebastio Salgado, Elliot Erwitt, Ste-
ve McCurry e Martin Parr.

MOSTRE DA VISITARE
Fino al 12 febbraio
AROUND AI WEIWEI PHOTOGRAPH
1983-2016
Camera, Centro italiano per la fotografia
Via delle Rosine, 18 Torino
www.camera.to
Fino al 29 gennaio
SEGNALI DI GUERRA, UNA RIFLESSIONE
ATTRAVERSO LARTE CONTEMPORANEA
Fondazione Museo storico del Trentino -
Le Gallerie di Piedicastello
Via Torre dAugusto 35-41, Trento
www.fondazione.museostorico.it
Fino al 6 gennaio
ARMIN LINKE, LAPPARENZA DI CI CHE
NON SI VEDE
Pac Padiglione dArte Contemporanea
Via Palestro 14, Milano
www.pacmilano.it
Fino al 22 gennaio
HELMUT NEWTON, WHITE WOMAN /SLEEP
NIGHTS /BIG NUDES
Palazzo Ducale
Piazza Matteotti 9, Genova
www.palazzoducale.genova.it
Fino al 26 febbraio
HENRI CARTIER BRESSON FOTOGRAFO
Villa Reale di Monza
Viale Brianza 2
www.villarealedimonza.it
Fino al 28 gennaio
ROBERT MAPPLETHORPHE
Galleria Franco Noero
Via Moltacciata 10/b, Torino
www.franconoero.com
Fino all8 gennaio
VIVIAN MAIER. NELLE SUE MANI
Arengario di Monza
Piazza Roma, Monza
www.arangariomonzafoto.wordpress.com
Fino all8 gennaio 2017
LYING IN BETWEEN
Fondazione Fotografia Modena, Foro Boario
Via Bono da Nonantola 2, Modena
www.fondazionefotografia.org
PARIGI - VIUEX MONDE, NEW LOOK
La France dAvedon
Fino al 26 febbraio 2017 Per Richard Ave-
Luogo: Bnf- Bibliothque don la fotografia
National de France, sede era il linguaggio con
Franois Mitterrand cui dare forma alla
Quai Franois Mauriac, propria immagina-
75706, Parigi zione e la Francia,
da sempre, la sua
fonte primaria dispirazione. Per la prima volta
la Bibliothque National de France esplora
questo particolare legame che ha segnato la
carriera del grande fotografo americano. Attra-
verso quattro sezioni tematiche, lesposizione
racconta la storia di questo fortunato idillio, ini-
ziato negli anni Quaranta quando Avedon arriv
a Parigi per fotografare le collezioni di moda per
Harpers Bazaar fino alla sua collaborazione
con Nicole Wisniak per la rivista francese Ego-
ste nel 1985.
Una mostra non solo per gli appassionati di moda
R. Avedon, Catherine Deneuve, Los Angeles,
settembre 1968
ITALIA - UNO SGUARDO DAL GIAPPONE
Araki amore
Fino al 21 febbraio 2017
Galleria Carla Sozzani
Corso Como 10, 20154
N
obuyoshi Araki
un artista gene-
ro s o, i n f a t i c a b i l e
Milano, Italia e s p l o ra t o re d e l l e
umane passioni e fine
ritrattista, capace di mettersi in profonda rela-
zione con il soggetto. In questa esposizione i
temi classici della sua produzione fotografica
- i nudi, il ritratto, le composizioni floreali, la
caotica eppure ordinata citt metropolitana -
vengono riletti e rielaborati attraverso interventi
diretti sul supporto cartaceo, grazie a sequenze
organizzate di immagini o, addirittura grazie al
recupero di negativi realizzati nei decenni pas-
sati. Lesposizione si compone di ottanta opere
curate da Filippo Maggia, in gran parte inedite
e realizzate negli ultimi due anni.
in collaborazione con
Denis Curti - EDITORIALE
LARCHIVIO, UN PATRIMONIO
DA DIFENDERE
Lo scorso ottobre, per una settimana, si svolta e in tutta
la Lombardia uninteressante proposta chiamata Archivi
Aperti. Tale iniziativa, promossa e con la partecipazione
di importanti istituzioni del mondo della fotografia come
lAFIP International, Civico Archivio Fotografico di Milano,
Fondazione La Triennale di Milano e il Museo di Fotogra-
fia Contemporanea (MuFoCo) di Cinisello Balsamo - solo
per citarne alcuni , nata dal desiderio di valorizzare il
loro prestigioso patrimonio fotografico.
Al pubblico stata data la possibilit di riscoprire alcu-
ne tra le pi belle e straordinarie collezioni, importanti
testimonianze della nostra cultura e della nostra storia.
Prendendo spunto da questo evento ho avuto modo di
fare una riflessione e pormi alcune domande;
Nellera del digitale, quanti sono i fotogra-
fi che ancora si preoccupano di costruire
un archivio del proprio lavoro? Certamente il
procedimento analogico possedeva come conseguen-
za naturale il processo di stampa ma oggi quanti file
fotografici vengono riprodotti materialmente e non
rimangono in una memoria digitale o virtuale?
Negli ultimi venticinque anni la tecnologia ha fatto pas-
si da gigante con una velocit mai vista prima, tanto che
per alcuni strumenti quotidiani come ad esempio i flop-
py disk, oggi non esiste pi una tecnologia in grado di
poter recuperare ci che stato salvato al loro interno.
Dunque la maggior parte della nostra documentazione
destinata alloblio?
Ritengo che un fotografo consapevole, oggi pi
che mai, debba avere lattenzione e laccortez-
za di organizzare e curare un archivio fisico
del proprio lavoro.
Rivalutare la necessit e limportanza della catalogazio-
ne soprattutto unoccasione di riflessione sul nostro
presente e in prospettiva sulla nostra testimonianza sto-
rica, evitando cos il paradosso che, in futuro, la nostra
societ delle immagini possa rimanere senza memoria.
ITALIA
Fermo Immagine,
Fotografie di Enzo Sellerio
N
Fino al 5 febbraio 2017
Alinari Image Museum,
Castello di San Giusto,
el suo nuovo museo,
A l i n a r i presenta
una mostra dal titolo
Piazza della Cattedrale emblematico, Fermo
3, Trieste Immagine. In esposi-
zione una cinquantina
di fotografie tra le 150 selezionate dallo stesso
fotografo nel 2008, in un percorso immaginato
insieme ai figli del grande autore siciliano.
N [7]
ARTE &C U LT U R A

Indirizzo: Foro Boario
Via Bono da Nonantola 2, Modena
Orari: Da Mer. a Ven. ore 15 -19
sab. dom. ore 11-19
lun. e mar. chiuso
Tel: 059 224418
Web:www.fondazionefotografia.org
L Emilia Romagna, nel pano-
rama fotografico nazionale,
ha da sempre ricoperto un
ruolo importante in quanto
regione dorigine di grandi nomi
della fotografia come Luigi
Ghirri, Franco Fontana e molti
altri. Dal 2007 il patrimonio
emiliano si arricchito mag-
giormente, con la nascita di un
importante centro espositivo e
di formazione per limmagine
contemporanea. Fondazione
Fotografia Modena, infatti,
attraverso un ampio spet-
tro di attivit che spaziano
dalla produzione di mostre
ed eventi alla formazione e
alla gestione di importanti
collezioni si pone come piat-
taforma privilegiata di dialogo
e approfondimento sul ruolo
fondamentale che rivestono
MUSEI ITALIANI
Fondazione
Fotografia
Modena
le immagini allinterno della
nostra cultura. Fin da subito
la Fondazione si occupata di
organizzare una collezione di
fotografia contemporanea
che si evoluta nel tempo fino
a divenire una struttura di riferi-
mento nel panorama nazionale.
Al suo interno la Fondazione
Fotografia si occupa non solo di
preservare e valorizzare i grandi
maestri del passato ma anche
di far crescere i giovani talenti
attraverso percorsi didattici.
Indirizzo: Rue Ahl Fes, Medina, MUSEI NEL MONDO
Marrakech,
46 Rue Bin Lafnadek, Maison
Marrakesh 400030, Marocco
Orari: Aperto tutti i giorni de la Photographie
dalle ore 9.30 alle 19
Web: www.maisondelaphotographie.ma di Marrakech
I l Marocco, per la sua posi-
z i o n e s t ra t e g i c a , u n o
storico crocevia di culture, un
punto dincontro tra il Nord
dAfrica e lEuropa. Dopo
esser stato colonia francese,
ha costruito la sua identit cul-
turale mischiando tradizione
berbera e retaggio doltralpe.
Per questa ragione nel 2009
stata aperta al pubblico La
Maison de la Photographie a La collezione del suo archivio
Marrakech fondata da Hamid composta da autori provenienti
Mergani e Patrick Manach, da tutto il mondo.Di particolare
allinterno della Medina. Li- interesse la numerosa pre-
stituzione si propone come senza di autori francesi del
un punto di riferimento della tempo coloniale, scoprendo,
memoria e del racconto, gra- tra le altre, le firme di Ren
zie allutilizzo di un linguaggio Zuber, Jean-Pierre vrard,
pratico e funzionale composto Viviana Pques e di mecenati
da raccolte storiche, fotogra- che hanno donato nel tempo
fie e serie di autori di valore le loro opere al museo.n
internazionale e nazionale. HUn'affascinante realt esotica

BOOK SHOP ITALIA

Gli ori di Parma fino al 6 gennaio 2017

F rancesco Maria Colombo ha
indagato le icone della pro-
duzione alimentare di Parma,
entrando nelle fabbriche per
rintracciare il protagonista invi-
sibile del processo industriale:
la mano delluomo e la quo-
tidiana impresa di chi lavora.
Il suo un viaggio fotografico
che fa emergere la complessit
di tutto un mondo, filtrandolo
attraverso locchio fotografico
e la prospettiva colta delle
avanguardie informali.n
HDi suggestiva eleganza e raffinatezza
Titolo: Gli ori
di Parma
Autore:
Francesco
Maria Colombo
Uscita: giugno
2016
Prezzo: 35 euro
Editore: Skira
PAC Padiglione dArte ARMIN LINKE.
Contemporanea
Via Palestro 14, 20122 Lapparenza
di ci che
Milano
non si vede
I l Padiglione dArte Contemporanea di Milano,
dallo scorso 16 ottobre in occasione delle Gior-
nate del Contemporaneo, presenta il lavoro del
fotografo Armin Linke, nato a Milano e oggi di
stanza a Berlino. Lesposizione riflette la posizione 1 l Linke, Jurong Bird Park, Singapore 1999
dellartista nei confronti della fotografia, il quale
invece di considerare limmagine il semplice esito
della cattura di unistante, Linke trasforma i suoi
scatti in pretesti per una serie di conversazioni
che analizzano la realt. Le immagini scelte dai
curatori Ilaria Bonacossa e Philipp Ziegler sono
lette allinterno di cornici concettuali e teoriche
diverse, che le situano in contesti nuovi osservan-
dole da prospettive differenti, creando cos una
serie di interrelazioni inedite. Nella sua ventennale
carriera Linke andato documentando la rappre-
sentazione della natura, la storia del design e gli
sviluppi tecnologici, nonch i continui mutamenti
economici e ambientali. n 2 l Linke, Moving cloud, Aosta Italy, 2000

[8] N
ARTE &C U LT U R A
SCUOLE - BIENNIO SPECIALISTICO IN FOTOGRAFIA
Accademia di Belle Arti di Brera
LA SCUOLA. Il diploma di
secondo livello in Fotografia
dellAccademia milanese, mira
alla formazione di una figura
specifica, quella dellartista-
fotografo, ovvero un creativo
capace di affiancare alle com-
petenze tecniche e fotografiche
unampia cultura visiva, storica,
teorica e concettuale, e capace
di proporsi in vari settori pro-
fessionali, anche quelli pi
sensibili ai cambiamenti sociali
e alle dinamiche del mercato.
Un percorso formativo rivolto
ai giovani che desiderano com-
pletare la propria istruzione
artistica, con la consapevolezza
di poter acquisire il senso di una
progettualit aperta, che tiene
conto delle esigenze della con-
temporaneit. I docenti sono
tutti addetti del settore: arti-
sti, critici, curatori e fotografi
professionisti.
I CORSI. Il Biennio si sviluppa
in tre aree tematiche: teorica/
storica, progettuale/anali-
tica e tecnico/pratica. Larea
teorica/storica comprende
insegnamenti sulla Storia
Il libro illustrato
BRASSA. PARIS DE NUIT
Una felice alchimia ha prodotto unicona dellepoca doro delleditoria euro-
pea: Paris de Nuit, il primo fotolibro di Gyula Halasz, che dalla Transilvania
si trasfer a Parigi nel 1924, assumendo lo pseudonimo di Brassa, dalla citt
di Brass, dove era nato nel 1899. Lautore per il suo progetto, frequent, tut-
ti i luoghi e gli ambienti sociali di Parigi, dai pi umili ai pi trasgressivi, dai
pi poveri ai pi ricchi e aristocratici. Voleva restituire una nuova percezione
della citt, come se la scoprisse per la prima volta, forte del pensiero che la
notte non ci mostra le cose, ma le suggerisce e ci ci disturba e sorprende.
[10] N
della fotografia, Storia dellarte
contemporanea, Teoria e cri-
tica della fotografia, Fotografia
e comunicazione sociale ed
Estetica dei new media. Larea
progettuale/analitica anno-
vera esami concepiti come
studio-visiting in cui gli stu-
denti presentano al docente
i propri progetti. A questarea
appartengono i Laboratori di
progettazione di Paola di Bello
e Alessandra Spranzi, il corso
di Documentazione fotografica
tenuto da Andrea Lee Modica
e il corso di Direzioni della
fotografia del docente Davide
Tranchina, un laboratorio teo-
rico e pratico dove gli studenti
sono stimolati a sviluppare un
pensiero visivo personale, atti-
tudini e interessi propri.
Larea tecnica/pratica quella
che afferisce allo sviluppo delle
competenze pi strettamente
legate al mondo della foto-
grafia professionale come,
ad esempio, la tecnica digi-
tale e le specificit dei generi,
in previsione, e in augurio, di un
imminente approdo all'universo
lavorativo.n
Biennio Specialistico di
Fotografia
Accademia di Belle Arti di Brera
Partenza: ottobre
Durata: 2 anni
Lingua: italiano
Titolo: Diploma accademico di
II livello
Crediti: 120
Web: www.accademiadibrera.
milano.it
Edizioni di Arts et Metiers Graphiques.1933
Sede Didattica: Officine
Fotografiche,
Via Giuseppe Libetta 1,
00154, Roma
Durata: 14 15 gennaio 2017
Costo: 180 euro
P er il nuovo anno, le Offi-
cine Fotografiche di Roma
organizzano uninteressante
attivit formativa con il foto-
grafo dellagenzia Contrasto
Maurizio Cogliandro. Lobiettivo
quello di guidare i partecipanti
MASTER
Master in Photography
L universit IUAV di Vene-
zia organizza un master
dedicato totalmente alla pra-
tica fotografica. Obiettivo del
corso quello di creare una
figura professionalmente
completa, capace di unauto-
nomia autoriale e di coordinare
le varie fasi di un progetto a
partire dallo sviluppo dellidea
Paris de Nuit. Fotografie di Brassa.
Introduzione di Paul Morand. Parigi.
(2 dicembre 1932).
WORKSHOP
Rivelazione
del reale
nel ricercare dentro se stessi
lanima di ci che si vuole
raccontare tramite le proprie
immagini, fino ad arrivare allo
sviluppo di un progetto perso-
nale di narrazione. Al termine,
una selezione di fotografie per
ogni studente, sar la base
dalla quale partir un dibat-
tito aprendo a confronti e
riflessioni.
iniziale fino alla realizzazione di
pubblicazioni e libri fotografici.
Il programma si svolge attra-
verso diversi moduli didattici
dedicati alla tecnica della foto-
grafia e alla sua evoluzione
storica, anche in relazione alla
produzione artistica contem-
poranea.
Sede Didattica: Universit IUAV
Santa Croce 191, 30135 Venezia
Partenza: 28 febbraio 2017
Deadline: 15 gennaio
Costo: 6.000 euro
Tel: 041 257 1679
Web: www.masterinphotography.
com
250x193mm.74 pag. 62 fotografie in
bianco e nero. Copertina illustrata. Legatura
a spirale. Edizione inglese. Paris after Dark.
London. Batsford. 1933.
EVENTI NEL MONDO
San Francisco Photofairs
Dopo lappuntamento
autunnale di Shangai,
la fiera internazionale
di fotografia inaugura il
nuovo anno aprendo al
pubblico negli Stati Uniti.
L a citt californiana stata
scelta, per il secondo anno
consecutivo, come location
ospitante la seconda tappa
del Photofairs. San Franci-
sco, infatti, negli ultimi anni
si rivelata come un vivace
centro internazionale, arri-
vando ad essere, insieme a
New York City, la citt ameri-
cana pi importante per la
fotografia contemporanea. Il
direttore artistico Alexander
OGGETTO STORICO
LA FOTOCAMERA PI GRANDE DEL MONDO.
Limmagine rappresenta una fotoca-
mera di 635 kg, costruita nel 1900
da George Lawrence, per scattare
la fotografia pi grande del mondo. Il
negativo, di 220kg, consisteva in una
lastra di vetro larga 2 metri e mezzo
ed alta 1,30 metri. Lo scatto in que-
stione era stato commissionato dalla
Montague-Sparey a riguardo
ha detto: Photofairs Shan-
gai e San Francisco sono oggi
sinonimo di opportunit per i
collezionisti di scoprire nuovi
nomi della fotografia inter-
nazionale congiuntamente ai
lavori dei grandi maestri. La
fotografia e il suo collezionismo
nel DNA della citt continua
il Direttore Artistico, sin dal
gruppo F64 fino al nuovo Prit-
zker Center al SFMOMA, San
Francisco ha sempre celebrato
le immagini fotografiche rite-
nendo questo linguaggio come
uno degli strumenti espres-
sivi di pi alto livello artistico.
Da sempre la fiera simpegna
nellintrodurre la fotografia
contemporanea nel mercato
internazionale dellarte per
Chicago & Alton Railway, un' azienda
ferroviaria che voleva presentare al
mondo il loro nuovo treno: The Alton
Limited. A Lawrence era stato richie-
sto di ritrarre l'intero convoglio in
un'unica fotografia; cos ha iniziato a
costruire il Mammut, la fotocame-
ra pi grande mai esistita.
raccogliere nuovi collezioni-
sti, fornendo una piattaforma
per le gallerie di tutto il mondo
dove poter mostrare e vendere
i lavori degli artisti rappresen-
tati. Tre sono le zone principali
che compongono la fiera: Main,
Connected e Platform.
Nel settore M a i n , per
questanno sono arrivate
importanti conferme da pre-
stigiose gallerie come Ratio 3
(San Francisco), ROSEGAL-
LERY (Santa Monica), Edwynn
Houk Gallery (New York &
Zurich), Danziger Gallery
(New York), Vanguard Gallery
(Shanghai), Galerie Stephan
Witschi (Zurich), Three Sha-
dows +3 Gallery (Beijing) and
CAMERA WORK (Berlin). Il
settore Platform invece, rac-
coglie e mette in luce gallerie
internazionali che non hanno
mai esposto prima negli Stati
Uniti come elipsis Progetti
(Istanbul e Londra); East Wing
Gallery (Dubai), Mohsen Gal-
lery (Teheran).Da quest'anno,
la fiera ha ulteriormente allar-
gato i propri orizzonti aprendo
al mondo dei nuovi media e
dell'immagine in movimento
con lo spazio Connected.
HUna nuova e interessante realt
San Francisco Photofair
Fort Mason Pavilion
Dal 27 al 29 gennaio 2017
600 California Street
San Francisco, CA 94108
United States
Tel. + 44 207 886 3000
Web: www.photofairs.org
FESTIVAL E APPUNTAMENTI
Dal 21 ottobre al 8 gennaio 2017
FESTIVAL INTERNAZIONALE DI
FOTOGRAFIA DI ROMA XV EDIZIONE,
Roma
www.fotografiafestival.it
Dal 10 settembre al 5 febbraio 2017
TAIPEI BIENNAL 2016
Taipei
www.taipeibiennal.org
Dal 18 novembre al 18 gennaio 2017
PHOTO 18 FESTIVAL
Bruxelles (Belgio)
www.h18.be
Dal 19 ottobre al8 gennaio 2017
SCAN TARRAGONA International
Photography Festival
Tarragona (Spagna)
www.scan.cat
12 gennaio 2017
I gioved di Camera Ai WeiWei New
York Photographs (2009)
regia di Alison Klayman
www.camera.to
9 16 23 gennaio 2017
Ciclo di seminari NATURA-LUOGO-
PAESAGGIO, Officine Fotografiche,
Roma
www.roma.officinefotografiche.org
Dal 20 al 22 gennaio 2017
Festival Italian Street Eyes
Roma
www.italianstreeteyes.com
CONTEST e WORKSHOP
Dal 12 gennaio al 7 marzo 2017
Corso di Fotografia Digitale. III Livello,
Spazio Lab, Bologna
www.spaziolabo.it
Deadline 21 gennaio 2017
NIKON PHOTO CONTEST
www.nikon-photocontest.com
Deadline 31 gennaio 2017
CONCORSO FOTOGRAFICO BIENNALE
MArteLive
Roma
www.marteawards.it
21 gennaio 2017
Lettura Portfolio al Festival
Italian Street Eyes
Roma
www.italianstreeteyes.com
N [11]
ARTE &C U LT U R A

PERSONAGGI DA RICORDARE FOTOSTORICA

Il fotografo LO SCATTO CHE HA CAMBIATO LA STORIA

che cattur il
movimento
Solo la fotografia ha
saputo dividere la vita
umana in una serie di attimi, ognuno dei quali ha il
valore di un' intera esistenza.

E adweard Muybridge, di nascita inglese, fu un

pioniere della fotografia di movimento e del
suo sviluppo tecnologico. Allet di ventanni, nel
1850, emigr in America, precisamente a San
Francisco, dove inizi a lavorare come libraio. Nel
1861, in un viaggio in Inghilterra, rimase colpito
e affascinato dalla scoperta del secolo, la foto-
Eadweard grafia. Da quel momento, al suo rientro negli
Muybridge Stati Uniti, diede inizio alla sua carriera di foto-
grafo, ottenendo riconoscimenti grazie a delle
Scopri tutti bellissime immagini del Parco Nazionale di
i retroscena Yosemite di San Francisco.
che hanno
contribuito alla
Nel 1872, preceduto dalla sua fama di fotografo,
nascita di scatti gli venne chiesto, dallallora governatore della
indimenticabili! California, di confermare lipotesi che durante
Assicurati il galoppo di un cavallo esiste un momento
la tua copia in cui tutte le zampe sono sollevate da terra.
prenotandola
su www.sprea.it/ Raccolto lincarico, Muybridge nel 1878, foto-
grandimaestri. A soli graf con successo i vari movimenti di un
9,90 . In edicola a cavallo in corsa, utilizzando ven-
fine dicembre tiquattro fotocamere sistemate
parallelamente lungo il tracciato.
Ogni singola macchina venne col-
legata ad un filo in tensione per
tutto il percorso del cavallo. In
questa maniera, al suo passaggio
il cavallo avrebbe dovuto urtare
i fili collegati ad ogni macchina,
facendo scattare lotturatore e
ottenendo cos una singola imma-
gine ad ogni azione del cavallo.
Lesperimento riusc ottenendo cos
la prima fotografia di movimento
della storia. n
The burning monk, 1963
Vietnam, 11 giugno 1963, un mona-
co buddhista si d fuoco in una piazza
affollata a Saigon.
Le s t re m o ge s t o d e l re l i g i o -
so diventato il momento pi
emblematico delle proteste che
infervorarono il Vietnam contro
il regime cattolico estremista di
Ng nh Dim. Lunico che riu-
sc a testimoniare laccadimento,
attraverso il celebre scatto, fu il
fotografo dellAssociated Press
Malcolm Browne, giunto da pochi
giorni nel paese. Quando arriv in
Vietnam, le proteste contro il regi-
me erano gi esplose da pi di
un mese, nel tentativo, da parte
dei buddhisti, di riaffermare lu-
guaglianza religiosa e il diritto di
esporre la loro bandiera. Infatti, il
governo estremista aveva impo-
sto allintero paese, il rito cattolico,
saccheggiando i monasteri e vie-
tando lesposizione della bandiera.
Il religioso, protagonista della foto-
grafia era il monaco Thch Quang ?
c, allepoca settantenne. In
trentanni di attivit da predicato-
re, aveva fondato pi di diciassette
templi nel sud del Vietnam. Nono-
stante il suo gesto fosse contro
le interpretazioni del buddhismo
che vietano il suicidio, il suo fu un
atto coraggioso, in quanto mirava
a far conoscere i guai del Vietnam
e dei credenti buddhisti. Lallora
presidente degli Stati Uniti, John
Fitzgerald Kennedy, rimase mol-
to colpito dalla foto, affermando:
nessuna fotografia nella storia
del giornalismo ha mai generato
le stesse emozioni di questa, nel
mondo. A quel punto, il governo
statunitense ordin a quello vie-
tnamita di accettare le richieste
dei buddhisti. Il 16 giugnoNg nh
Dim firm un trattato assieme ai
buddhisti, cedendo alle pressio-
ni del governo americano, senza
per giungere alla fine delle violen-
ze. Queste infatti si protrassero fino
alla caduta del regime con il rove-
sciamento del governo e la morte
del dittatore il 2 novembre 1963. n

Accadde in gennaio

LA PRIMA RIVISTA DI FOTOGRAFIA ARTISTICA. di Camera Work spesso, congiunta-

1 gennaio 1903, Alfred Stiglitz pub-
blica il primo numero di Camera
Work. La rivista, un quadrimestrale
distribuito solo tramite abbonamen-
to con la grafica ideata da Edward
Staichen, aveva come obiettivo quel-
lo di presentare i lavori dei pi grandi
autori dellepoca al fine di promuo-
vere la fotografia come espressione
artistica e non uno strumento mera-
mente meccanico. Stiglitz, che
allepoca fu una delle figure pi in
vista nellambiente fotografico
americano, riusc a pubblicare i capo-
lavori di grandi maestri come Paul
Strand, Robert Demachy, Gertrude
Ksebier e Julia Margharet Cameron,
solo per citarne alcuni. Allinterno
mente ai lavori fotografici, venivano
presentate le opere e le idee inno-
vative degli artisti delle avanguardie
europee, con cui Stiglitz intrattene-
va un vivace scambio culturale. Alla
rivista era collegata le attivit della
galleria 291 di New York, base del-
le attivit di Alfred Stiglitz, nella quale
gravitavano i fotografi dellAssocia-
zione Photo Secession.

[12] N
Rivoluzione nello

sviluppo fotografico

Opera in rilievo Maja Topcagic | stocksy.com. Avenso GmbH, Ernst-Reuter-Platz 2, 10587 Berlino, Germania
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state viste prima. Questo procedimento viene utilizzato per i seguenti prodotti: la stampa
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di 2 mm e 4 mm. Da ordinare esclusivamente su WhiteWall.com
UN GRANDE INTERPRETE

Gianluca Bonetti
Il richiamo
della
Wilderness

[14] N
 GIANLUCA BONETTI

Conosciuto per la fotografia di paesaggio

naturale, il suo ultimo libro unopera che
ha destato linteresse di critici
e appassionati. Difficile da catalogare,
non si esaurisce unicamente nel testo
visivo, offre un percorso ricco e complesso
dedicato ai diversi modi attraverso
i quali luomo contemporaneo-urbano
riesce a superare il senso di smarrimento,
di nostalgia e di crescente solitudine
esistenziale derivanti dalle profonde
trasformazioni sociali in atto. Allautore
attribuito il merito di aver fornito in 279
pagine una riflessione lucida sulluomo e la
sua natura allalba del nuovo millennio.
N [15]
N
UN GRANDE INTERPRETE

Nel mio percorso intellettuale e artistico seguo la necessit inte-

riore di ritrovare lunit. Perch, se da un lato mi sento parte di
qualche cosa pi grande di me, dallaltro, invece, mi sento come un
frammento strappato, un filo sciolto dal tessuto cui dovrebbe natu-
ralmente far parte. Cos, per rispondere a questo bisogno e anche
per soddisfare la mia grande curiosit, coltivo sin da bambino un
grande interesse per la natura nei suoi molteplici aspetti e per gli
ambienti naturali non ancora trasformati dalla mano delluomo:
la Wilderness. Questa premessa consente a Gianluca Bonetti di
spiegare con maggior chiarezza le esigenze personali e intellettua-
li del suo entrare nel mondo minerale, vegetale e animale. Allet
di trentanni circa ho iniziato a fissare con la macchina fotografi-
ca le mie immersioni nella natura, mosso dalla necessit interiore
di incarnarle e quindi di creare una sorta di ponte che mi permet-
tesse di ritornare a casa potendo averle in qualche modo sempre
davanti agli occhi. Poi, col tempo, complice anche il fatto che gli
impegni lavorativi e familiari mi hanno ingabbiato in citt, ho voluto
concentrare la mia attenzione sulluomo, iniziando cos a percepi-
re lesistenza di una natura ricca e varia pure dentro le persone. Ho
capito che ognuno di noi, attraverso le proprie qualit un rifles-
so originale e unico di questo tutto dal quale proveniamo. Ho cos
intrapreso un viaggio alla scoperta delluomo realizzando intervi-
ste e componendo ritratti fotografici. In questo modo nato il mio
ultimo progetto, Intimate Wilderness, un libro che attraverso ses-
santanove intense testimonianze e ritratti fotografici racconta
come ci connettiamo con lessenza della vita nella confusione del-
la societ attuale.

Pubblicato da pochi mesi, il c dentro luomo attraver-

volume ha riscontrato mol-
ta curiosit nel mondo della
fotografia e non solo. Cosa
racconta?
Ho scoperto che ogni per-
so n a p o r t a d e n t ro d i s
un riflesso o un nodo della
matrice. Vedere un cervo sel-
vatico o vedere la natura che
so la sua sensibilit e il suo
talento unesperienza mol-
to simile. Ho cos iniziato a
viaggiare dentro luomo
conducendo interviste e
componendo ritratti fotogra-
fici. In questo modo nato
il mio ultimo progetto, frut-
to di otto anni di incontri.

Coltivo sin da piccolo linteresse per il mondo Piuttosto che ritrarre soggetti,
ho cercato di rendere visibile,
disponibile, per conservare lat-
mosfera del luogo e per lasciare
naturale nei suoi molteplici aspetti. I minerali, con una sola immagine, il rac-
conto che la persona mi ha fatto
il soggetto nella sua intimit.

i fossili, le piante, gli animali, gli ambienti naturali di come si connette con les-
senza della vita. Ogni immagine
che non sono ancora stati trasformati vuole pertanto essere una sorta
Hai scelto di produrti il libro.
Di farne un self-publishing.
Perch?

dalluomo: la Wilderness di documentario sintetizzato in

un unico frame. Ho usato la luce
Varie case editrici che contattai
chiedevano una partecipazione
[16] N

ai costi superiore a quel-
lo che, realmente, stato
lintero impegno economi-
co. Non mi pareva onesto
e rispettoso del mio lavoro.
Scegliendo di autoprodurlo
stato poi possibile curare
nei minimi dettagli, secondo
i miei desideri e intendimenti,
limpaginazione e le soluzioni
tecniche. Nel bombardamen-
to visivo che stiamo vivendo,
mi piaciuto permettere al
lettore, piegando le pagine a
leporello, di incontrare pri-
ma le persone attraverso la
lettura e poi di scoprirle attra-
verso la fotografia.
GIANLUCA BONETTI
ANDEER, CANTON GRIGIONI - SVIZZERA,
MARZO 2015
Era linizio della primavera e le ultime nevi si stavano
sciogliendo sui monti un momento magico della
wilderness alpina perch la vita, dopo il lungo sonno
invernale, si risveglia . Il giorno volgeva al termine
e cera una bellissima luce radente che contribuiva
ad accentuare il mistero della foresta. A un certo
momento, dimprovviso, i ruoli si sono invertiti.
Io, losservatore, mi sentii osservato da unentit
potentissima attraverso gli occhi di un giovane cervo
che un raggio di sole aveva reso visibile in fondo alla selva.
N [17]
[18] N
 GIANLUCA BONETTI
VIA MALA, CANTON GRIGIONI
SVIZZERA, GENNAIO 2013
Era gennaio e nevicava molto. Ero in
macchina e come per unintuizione lasciai
la strada principale per attraversare
quelle montagne della Svizzera lungo una
via meno trafficata. A un cento punto,
passato sotto una parete coperta di
ghiaccio, fermai lauto e scesi. Laria era
fredda e pungente. Mi guardai attorno.
Tutto pareva raccolto in un mondo
ovattato. In quel momento smise di
nevicare. Si respirava la bellezza del
luogo. Dopo poco il cielo cominci ad
aprirsi. Volli cogliere quei pochi attimi di
unesistenza incantata e silenziosa.

TIEFENGLETSCHER, CANTON
URI - SVIZZERA,
SETTEMBRE 2011
(foto dapertura) Cerco i ghiacciai
perch mi riportano a una natura
primitiva, prima della comparsa
delluomo e prima ancora del
mondo animale. Sembra di essere
alla nascita del mondo. Qui domina
lambiente minerale con piccole,
intensissime, tracce di vita vegetale.
Sono luoghi di rara energia. Sono
sul ghiacciaio del Furka, a 2500 metri
daltezza. Per cogliere lessenza di SALA CAPRIASCA, CANTON TICINO SVIZZERA, MAGGIO 2012
questi luoghi occorre molta pazienza: Muriel una giovane etno stagionale ovunque in Europa.
attendere il finire del giorno e botanica. Sta lavorando con Al ritorno, in autunno, portava
comporre con le nuvole e la nebbia passione allidentificazione e a casa rami di piante dai frutti
che talvolta fanno capolino. Lestetica alla conservazione delle antiche generosi da innestare su piante
e larmonia della disposizione variet di albero da frutto nel selvatiche domestiche. Questo
delle pietre richiama un giardino Canton Ticino. Un tempo anche la il suo albero totem. Ho ripreso
giapponese, ma solo la natura a Svizzera era povera. Chi non aveva Muriel una sera di primavera.
compiere questazione. terra andava a lavorare come Cera una bellissima luce radente.

GIANLUCA BONETTI
Nato a Lugano (Svizzera) nel 1958, si laureato in
Economia e Commercio a Ginevra.
Divide il suo tempo tra responsabilit imprenditoriali
nellindustria di largo consumo e progetti fotografici
documentari. Fotografo e grande appassionato di
scienze naturali, storia dellarte e antropologia, ha
al suo attivo numerose esposizioni fotografiche di Titolo: Intimate Wilderness
Wilderness alpina ed esporr dal 9 settembre al Autore: Gianluca Bonetti
10 marzo alla galleria De Primi Fine Art di Lugano
Editore: autoprodotto
una serie di ritratti dal libro Intimate Wilderness.
Collabora con la RSI - Radiotelevisione svizzera - alla Anno: 2016
realizzazione di brevi focus dedicati ai protagonisti di Pagine: 279
Intimate Wilderness per il canale web Cult+. Prezzo: 49 euro

N [19]
 UN GRANDE INTERPRETE

IO LO FACCIO COS Ogni ritratto

una sintesi visiva
Lo scatto avviene sempre dopo essere entrato nel-
la vita e nel racconto della persona, del suo vissuto,
delle sue passioni. I miei ritratti sono dei documentari
in un frame. Tendo ad annullarmi di fronte alla sce-
na. Per tenere fede a questo modus operandi utilizzo
la luce disponibile. Se montassi un set, modificherei
lesistente e quellatmosfera sparirebbe. Limmagi-
ne risulterebbe diversa. Lavorando principalmente in
interno, ho avuto la fortuna di utilizzare, sin dai miei pri-
mi scatti per lultimo progetto, la Nikon D700. A 1600
ISO i file ancora sono belli puliti, come anche a 3200.

Il tempo del disegno

Mi piace lavorare con focali corte, mediamente un 35
mm, per poter cogliere bene, oltre alla persona, il mon-
do circostante. Mi trovo a mio agio con uno zoom 24-70
mm un grande aiuto arriva anche dallo stabilizzato
. versatile e robusto, anche se pu risultare, alme-
no allinizio, un po pesantino.

La Wilderness anche movimento

MILANO, NOVEMBRE 2007

Ho ripreso Ludovica assieme a Romeo, la
poiana, nel suo appartamento di Milano.
Romeo un uccello nato in cattivit e Ludo-
vica, dopo averlo preso pulcino, ha vissuto
una relazione da lei definita simbiotica
durata tre anni. Un falco unestensione
che ti permette di andare oltre te stesso
racconta . Hai sul braccio una bestia che
in un bosco capace di vedere cose che tu
non vedi e di sentire cose che tu non senti.
Ti aiuta a far venire fuori la parte selvaggia,
degli aspetti della tua natura che altrimenti
rimarrebbero sempre nascosti.
[20]N
Spesso torno a mani vuote
Tante volte vado nella natura e torno a casa con niente. come
la caccia, non di un animale particolare. Il termine caccia ripor-
ta a un bisogno primordiale rimane lessenza della vita .
Pu non piacere la parola, ma d lidea, perch quello che ti
spinge un istinto, il rispondere a un richiamo istintuale
che ti porta ad addentrarti nel mondo selvaggio. Nel mio caso
vivendo ai piedi delle Alpi, la mia wilderness la trovo tra le mon-
tagne. Molto spesso succede che esco per un intero giorno e
torno senza nulla. Il pi delle volte lincontro non avviene. Inve-
ce, quando succede una cosa meravigliosa.
 GIANLUCA BONETTI

Lequilibrio di testo e immagine

Nella progettazione di una mostra o di un libro, mi piace laccoppia- cose, se si di fronte a un ritratto, devono necessariamente co-esi-
ta fotografia e pensiero scritto. Unire le immagini, che danno il volto stere. Perch la parola dellaltro riesce ad ampliare lo sguardo. Dalla
alle parole, e le parole, che danno voce alle immagini, per me une- superficie bidimensionale si propaga uneco maggiore, pi potente.
sigenza imprescindibile nella lettura corretta del progetto. Le due La parola importantissima e non ancora svuotata di significato.

La luce la fonte primaria di ogni mia fotografia

La fotografia prima di tutto luce. Per le
fotografie di paesaggio la luce giusta c
soltanto in certe ore della giornata. Per me,
i momenti pi belli sono quelli verso la fine
della giornata, quando il sole molto basso,
talvolta dopo il tramonto. Perch l, in quella
condizione, i mondi si fondono. incredibile.
Faccio pochissimo uso della post produzio-
ne, il minimo possibile, e non aggiungo n
tolgo niente. Tutto avviene nella camera foto-
grafica. Tutto si compone l, di fronte a me, in
accordo con il mio sentire.

WWW.FACEBOOK.COM/
INTIMATEWILDERNESS

Attraverso la composizione fotografica puoi entrare pi

profondamente nel reale, rendendone visibili degli aspetti essenziali
che sono altrimenti velati allo sguardo
N [21]
TECNICA

Cos i grandi maestri

della fotografia
naturalistica
hanno saputo
scattare immagini
memorabili.
A scuola da Ansel
Adams, Eliot Porter,
Edward Weston

[22]N
L'arte segreta
 XXXXXXXX

Catturare LANIMA
Ogni paesaggio ha
un suo spirito: la sfida
sta nel coglierlo
I migliori fotografi non scattano solo foto
interessanti o belle; nelle loro immagini c
qualcosa di pi profondo, c la rappresen-
tazione di unatmosfera o di un sentire che
proprio dellartista. Le fotografie miglio-
ri sono quelle che suscitano una reazione
in chi le guarda. Ansel Adams cap che il
fotografo deve reagire a un soggetto prima
dellosservatore: Ho fatto migliaia di foto
di scenari naturali, ma solo le visualizzazio-
ni pi intensamente percepite nel momento
dellesposizione hanno superato linevita-
bile selezione del tempo. La straordinaria
capacit di Adams di cogliere la grandezza
e latmosfera del paesaggio americano gli
ha assicurato il suo posto nella storia della
fotografia e nel cuore di milioni di appassio-
nati. Le sue immagini migliori comunicano
la dimensione monumentale di montagne e
deserti, ma colgono anche la sensazione di
quel particolare momento in cui luce, nuvole
e tempo si mettono come in posa. Per infon-
dere latmosfera nelle tue foto, devi prestare
attenzione quanto Adams alla luce e al tempo
e usare ogni strumento visuale - linee, forme,
pattern, toni, colori, movimenti, esposizione e
profondit di campo - per dare enfasi alla sen-
sazione che vuoi trasmettere.
La copertina del libro
da cui tratto questo
servizio, Digital
Landscape Photography
- In the footsteps of Ansel
Adams and the great
Masters, di Michael Fry
(30,12 , Focal Press,
in lingua inglese).

del PAESAGGIO N [23]

 TECNICA

La composizione
Dimentica i dogmi assoluti
della fotografia scolastica e impara
a vedere come i grandi maestri

P
er molti fotografi rappresenta la
parte pi difficile di uno scat-
to: per questo che si cercato
di stabilire regole fisse per la
composizione fotografica. I maestri
del paesaggio hanno sempre liqui-
dato con disdegno queste formule:
Consultare le regole della com-
na o di un soggetto. Per citare ancora
Weston: Comporre bene un soggetto
non significa altro che vederlo e pre-
sentarlo nel modo pi forte possibile.
Eppure, le buone composizioni
hanno quasi sempre un altro ele-
mento in comune, ovvero una forte
struttura astratta. Troppo spesso i

posizione prima di scattare una
fotografia come consultare la leg-
ge di gravitazione universale prima
di fare una passeggiata diceva
Edward Weston. vero che le regole
(linee guida un termine probabil-
mente pi adatto) sono utili in alcune
Tutte le immagini sono di Michael Frye
fotografi sono ingabbiati nel conside-
rare in termini di soggetti anzich di
strutture; se fotografano un albero, si
accostano alla scena con limmagine Comporre bene un soggetto
mentale precostituita di come debba non significa altro che vederlo
essere un albero, invece di vedere le
caratteristiche uniche di quel partico- e presentarlo nel modo
pi forte possibile Edward Weston

circostanze, ma il mondo troppo lare elemento. Come ha detto Ansel

complesso per essere ridotto a uno
schema valido in qualunque situazio-
ne. Tuttavia esiste un principio che
ha valore universale: la semplici-
t. Una buona inquadratura contiene
solo gli elementi essenziali di una sce-
Adams, Il fotografo non dovrebbe
cadere nella trappola di qualcosa che
lo stimola solo in quanto soggetto; se
non vede distintamente limmagine
nel suo occhio mentale, probabile
che il risultato sia deludente.

C' una sola regola: la semplicit

Costruisci una struttura astratta
a partire da un elemento preciso

L e composizioni migliori sono semplici e il punto di vista

del fotografo risalta nitidamente. Immaginiamo che,
passeggiando nellalta Valtournenche, un turista decida
di fotografare il Cervino: senza pensare, scatta una foto.
Solo in seguito si accorger che, oltre al Cervino quasi
irriconoscibile, la foto comprende cielo, alberi, un prato e
un autobus sulla strada. Questo il classico esempio da
non imitare. Prenditi un attimo per pensare: cosa ti ha
colpito in primo luogo? Identifica bene questelemento
e poi costruisci la foto su quello, nientaltro. Se la com-
posizione non funziona, avvicinati o monta un obiettivo
pi lungo: cos potrai tagliare fuori gli elementi superflui
semplificando la struttura dell'immagine. Se stai tentan-
do di mettere insieme due elementi ma ti pare che non si 1
vogliano armonizzare, concentrati solo su uno dei due.

1 Regola dei terzi e sezione aurea

2
La regola dei terzi recita: dividen-
do con linee orizzontali e verticali
Nelle composizioni fotografiche,
mi preoccupo di estrarre una
una foto in terzi, si ottengono "pun-
ti forti" dove collocare gli oggetti 2 Unire primo piano e sfondo
Linee, forme e colori devono legare
disposizione dal caos, anzich dinteresse. una semplificazione sfondo e primo piano, o la foto sembrer
di seguire le regole convenzionali della sezione aurea, che pi vicina disgiunta. Qui, la neve richiama la forma
ai 2/5 che non a 1/3. arrotondata dellHalf Dome in lontananza.
della composizione. Ansel Adams
[24] N
 L' A R T E D E L P A E S A G G I O

Vedere in BIANCO E NERO

Alcuni fotografi vedono il mondo in bianco e
nero, mentre altri sono attratti e ispirati dal
colore; in pochi riescono a padroneggiare
luno e laltro. Eliot Porter lo ha capito: Quan-
do Ansel Adams fotografa qualcosa, la vede
direttamente come unimmagine in bianco
e nero, quindi fotografa il soggetto in quel
modo. Io la vedo direttamente come unim-
magine a colori. Adams noto per le sue
stampe dalla ricchissima gamma di toni, dal
nero pieno al bianco brillante, e questo con-
trasto contribuisce a rendere lintensit che
ha reso le sue foto famose. Tuttavia le sue
immagini non sono mai dure, perch le zone
di nero e di bianco puro sono molto piccole,
separate da un ampio spettro di grigi. Come
egli stesso ha detto: In una fascia ristret-
ta di sfumature sottili sono possibili effetti
meravigliosi.
Fare buone fotografie in bianco e nero implica
la capacit di visualizzare la relazione tra toni
chiari e scuri; le immagini pi efficaci presen-
tano spesso un' evidente contrapposizione di
elementi chiari e scuri.

3 Eliminare le distrazioni
Questa prima foto 3A del-
la cascatella non male, ma
le rocce scure sono avverti-
te come una distrazione. Ad
attrarre, qui, sono soprattutto
le strisce dellacqua che cade
e i riflessi dorati nella parte
superiore. Questi sono gli ele- 3A 3B
menti da inquadrare, quelli
attorno a cui comporre lin-
tera fotografia 3B, esaltandoli
e rendendoli centrali grazie a
un obiettivo pi lungo.

4 Maggiore impatto
La prima foto 4A raffigura
la cascata Vernal cos come
appare agli occhi di un turi-
sta. L'immagine da sola non
riesce a rendere il rumore e
la potenza dellacqua. Nella
seconda foto 4B una differen-
te inquadratura riesce invece
a restituire questi elementi
4B
alla perfezione.

4A
N [25]
 TECNICA
La luce
l'elemento pi
importante per
un fotografo: vale
sempre la pena
di aspettare
quella perfetta
E
dward Weston ha detto: La cosa pi
importante con la quale il fotogra-
fo ha a che fare la luce. Macchina,
obiettivi, pellicole, sviluppo e car-
te fotografiche hanno un unico fine:
catturarla e riprodurla. Una volta consi-
gli a un amico di uscire con la macchina
fotografica per studiare la luce con i propri
occhi: vedere cosa succede a oggetti della
vita quotidiana in diverse condizioni di illu-
minazione. Non una semplice occhiata, ma
osservare cercando di capire, fino a quan-
do avesse imparato a vedere gli oggetti per
le loro qualit luminose. Suo figlio Brett,
invece, stato pi conciso, qualche anno
dopo: Se non hai il senso della luce, scor-
dati di trovarlo.
Mi sono reso conto del fatto
che la luce del sole diretta
spesso uno svantaggio,
perch produce fastidiosi
pattern a macchie Eliot Porter
Tutte le immagini sono di Michael Frye
[26]N
Quattro tipologie fondamentali
1 Morbida
Eliot Porter stato uno
dei primi a riconoscere
quello che molti fotografi
avrebbero compreso solo
pi avanti: la luce morbida
il miglior complemento di
soggetti colorati. Quando
la scena non illumina-
ta direttamente, la luce
lieve, diffusa e avvolge il
soggetto uniformemente
da ogni direzione.
2 Frontale
Quando si scatta con que-
sto tipo di luce, il sole alle
spalle produce unilluminazio-
ne uniforme, simile alla luce
morbida, perch le ombre
sono proiettate dietro gli
oggetti. Quest'uniformit pu
risultare a volte troppo piat-
ta, ma se sfruttata a dovere sa
essere molto suggestiva.
Una silhouette con luce frontale si presenta
quando il sole alle spalle di chi scatta, ma
un oggetto in primo piano rimane in ombra,
come nel caso di questo Joshua Tree.
3 Laterale
La luce laterale,
soprattutto quando
radente, pu essere
splendida perch d
rilievo alle strutture e
accentua la plasticit
delle cose. Nell'im-
magine della Death
Valley qui a sinistra,
l'illuminazione enfa-
tizza linee e forme
delle dune, mentre
nella foto delle casca-
te Yosemite in bianco
e nero, sotto, eviden-
zia le trame plastiche
formate dall'acqua e
dalla roccia.
4 Controluce
Normalmente noi fotografi evitiamo il
controluce. Ignora per una volta questo
Regolare lesposizione non facile e il
rischio del flare sull'ottica alto: ma se tut-
dogma e osserva il sole: la tentazione di uno to funziona, il risultato straordinario, come
scatto in controluce troppa per resistere. nella foto della cascata qui a sinistra.
 L' A R T E D E L P A E S A G G I O

Impara i segreti Ho capito che il Sistema

Zonale preziosissimo nella

del Sistema Zonale

fotografia a colori, soprattutto
in relazione allesposizione.
Ma naturalmente la sua
applicazione suscita questioni
Ansel Adams ha sviluppato questo metodo sottili e interessanti Ansel Adams
per avere un pieno controllo sullesposizione
e sulla stampa. ancora un sistema valido? Cosa sono le zone
Il Sistema Zonale di Adams e Archer aveva

N
el 1940 Ansel Adams ha sviluppato
il Sistema Zonale con il suo collega
Fred Archer, della Art Center School
di Los Angeles. Da tempo i fotogra-
fi erano a conoscenza della possibilit di
cambiare il contrasto del negativo varian-
do il tempo di sviluppo: un tempo pi
breve abbassa il contrasto, uno pi lungo
lo aumenta. Adams e Archer sono stati
i primi a quantificarlo e a metterlo in
relazione allesposizione. Hanno inventa-
to un metodo preciso per valutare i valori
chiari e scuri di una scena, visualizzando
la foto finale, esponendo il negativo e svi-
luppando quel negativo per mantenere il
contrasto come lo aveva visto il fotografo.
Il sistema valido ancora oggi, usando una
pellicola negativa.
Ma come si rapporta questo metodo alla
fotografia di oggi? Nel digital imaging c'
una massima fondamentale da tenere
a mente: facile aumentare il contra-
sto, ma difficile (se non impossibile)
abbassarlo. Se unimmagine piatta, si
pu facilmente rendere pi brillante con
Photoshop. Se per la scena ha troppo
contrasto, se supera le possibilit della
gamma dinamica della fotocamera, alcune
parti dellimmagine saranno di nero puro o
bianco puro. Se cerchi dettaglio in entram-
bi gli estremi, chiaro e scuro, di una scena
ad alto contrasto, puoi combinare due o
pi diverse esposizioni per espandere la
gamma dinamica. Se invece non puoi
cambiare la gamma dinamica, ancora
utile il Sistema Zonale? S, se si intende
come un metodo per determinare velo-
cemente e accuratamente lesposizione.
Per usare il Sistema Zonale devi avere un
esposimetro spot e impostare la macchina
in modalit Manuale. Lesposimetro spot
pu essere portatile o incorporato nel-
la macchina fotografica. In ogni caso, pi
stretto , meglio .
11 zone, numerate da 0 a 10, ma quelle che
ci interessano per le macchine digitali sono
quelle che vanno dalla 3 alla 7. Guardando
il diagramma qui sotto, partiamo da met,
Zona 5, che nella scena corrisponde a un tono
medio; un'area pi scura di uno stop corri-
sponderebbe alla Zona 4, di due stop pi scura
alla Zona 3 e cos via. Unarea pi chiara di un
solo stop, invece, una Zona 6, di due stop pi
chiara una Zona 7, e cos via fino alla Zona 10.
Qualunque oggetto nella Zona 2 - tre stop sot-
to la met - troppo scuro perch contenga
dettaglio, mentre la Zona 3, bench scura, ne
mantiene un po. Ci che corrisponde alla Zona
8 - tre stop sopra la met - troppo chiaro per-
ch il dettaglio sia distinguibile come invece
avviene nella pur chiara Zona 7.
Nella fotografia a colori, oltre al dettaglio, biso-
gna considerare il colore. Un colore chiaro
perder saturazione oltre la Zona 6 e, anche
se conserver dettagli in Zona 7, sar molto
pallido; invece un colore scuro non pu scen-
dere sotto la Zona 4 senza diventare confuso.

Ciascuna delle undici zone del sistema corrisponde a uno spazio nell'istogramma

I l grafico riprodotto qui a lato met-

te in relazione le undici zone del
Sistema Zonale con il relativo spa-
zio nellistogramma.
I pixel schiacciati contro il lato
destro o sinistro indicano le parti
dellimmagine che vanno oltre la
gamma dinamica a cui si riferisce
listogramma.
L'impennata sul lato destro indica
i pixel dell'immagine che risultano
sovraesposti ovvero il principale
dato da rintracciare nell'istogram-
ma, da tenere sotto controllo e da
evitare. A sinistra si trovano inve-
ce i pixel dalla zona due in gi che
corrisponde a un nero pieno pra-
ticamente senza dettaglio.

Zona 0: nero puro Zona 6: tono chiaro,

Zona 1: quasi nero o colore pastello
Zona 2: accenni di dettaglio Zona 7: chiaro,
Zona 3: scuro con dettaglio, con consistenza ma
colore confuso colore desaturato
Zona 4: tono scuro o colore Zona 8: poco dettaglio,
scuro colore slavato
Zona 5: tono medio, Zona 9: quasi bianco
colore medio Zona 10: bianco carta

N [27]
 TECNICA
Come usare
l'esposimetro
della reflex
Gestisci l'esposizione secondo
il metodo zonale di Adams
direttamente sulla tua Nikon
L
a semplificazione estrema del Sistema
Zonale equivale a concentrarsi sulle
alte luci ignorando le ombre. Comincia
con lindividuare lalta luce pi impor-
tante, che non sia un punto piccolissimo
n un'area priva di dettaglio. Ora scegli
una parte molto chiara e rilevante della
scena, che deve avere dettaglio e tra-
ma. Dopodich devi decidere a quale zona
corrisponda, avendo due sole possibilit:
Soggetto BIANCO
La cascata illuminata dal sole
chiaramente lalta luce pi
importante nella foto qui a
destra. La misurazione spot
dellacqua bianca indica 1/125
sec a f/11. Tutte le parti bianche
o quasi bianche della casca-
ta sono candidate perfette
per entrare nella Zona 7, quin-
di apriamo a due stop (f/5.6)
per collocare lacqua in Zona 7,
cosicch il bianco appaia chia-
ro ma non slavato (per Zona 7, la
lettura dellesposimetro inter-
no della macchina dovrebbe
indicare una sovraesposizio-
ne di due stop, come si vede
qui). In questo caso, abbiamo
voluto bloccare il movimento
Tutte le immagini sono di Michael Frye
dell'acqua nella cascata, quin-
di la profondit di campo non
ha rappresentato un problema:
abbiamo semplicemente lascia-
to il tempo di esposizione alto e
aperto il diaframma.
[28]N
non pu essere Zona 5 (corrisponden-
te a un tono medio), n Zona 8 (slavata,
troppo chiara per unalta luce importan-
te); rimangono Zona 6 e Zona 7. Zona 7
adatta per oggetti bianchi o quasi bian-
chi, come certe acque, la neve, sabbia o
rocce molto chiare. Zona 6 perfetta per
tutte le altre alte luci, compresi il marrone
chiaro, il giallo, il verde chiaro o un colo-
re che rientra nella categoria dei pastello
re uno stop e mezzo o due di luce per un
Gli esposimetri spot delle Nikon non leggono la stessa
porzione di fotogramma: nelle fotocamere DX leggono il
2,5%, mentre nelle FX la lettura si restringe al 1,5%.
chiari. In seguito, esegui una misurazione
spot sul punto individuato, verificando che
abbia un tono costante e non un'alternan-
za di chiari e scuri. Un esposimetro spot
con un angolo di campo ridottissimo
insostituibile per questo scopo;se usi
lesposimetro spot della macchina devi
stringere il pi possibile il campo allun-
gando la focale dello zoom o montando
un teleobiettivo. Nel caso dellesposime-
tro separato, devi ricordarti di compensare
eventuali filtri: quindi dovrai aggiunge-
polarizzatore, ma puoi anche tenere il filtro
contro lesposimetro ed eseguire la lettura
attraverso di esso.
Correggere lesposizione
Se vuoi che lalta luce che hai individua-
to corrisponda a Zona 6, devi aumentare
lesposizione di uno stop rispetto alla
lettura, mentre se vuoi che corrispon-
da a Zona 7 devi aumentarla di due
stop. Altrimenti lalta luce ricadrebbe in
Zona 5, e verrebbe riprodotta come un
tono medio.
Se lesposimetro d come risultato 1/125
sec a f/16, abbassa il tempo di posa a 1/60
sec per lalta luce in Zona 6, o 1/30 sec per
Zona 7. Se usi lesposimetro interno del-
la fotocamera non occorre nemmeno fare
tutti questi calcoli: punta semplicemente
lesposimetro sullalta luce e ruota la ghie-
ra del diaframma o dellotturatore fino a
quando la scala non indica due stop di
sovraesposizione per Zona 7, o uno stop
per Zona 6.
Da dove misurare
COLORI CHIARI
Le alte luci pi importanti sono, in que-
sta fotografia, i toni pi chiari del tronco
e dei rami dell'albero. I punti pi chia-
ri sono troppo piccoli perch si riesca a
misurarli, ma larea nel cerchio sembra
una perfetta Zona 6. Lesposimetro indi-
ca 1/15 sec a f/16, quindi si aumenta il
tempo a 1/8 sec per collocare lalbero in
zona 6. Per questa Zona, un esposime-
tro interno dovrebbe indicare uno stop
di sovraesposizione. Il soggetto fermo,
la macchina sul cavalletto e vogliamo
tenere tutto a fuoco, quindi si mantie-
ne lapertura a f/16 per la profondit di
campo e si cambia il tempo di posa.

LUCI AL TRAMONTO
Le scogliere dorate non sono la parte pi luminosa in questa foto,
ma sono il centro dinteresse. Il colore dellalba o del tramon-
to sulle montagne dovrebbe sempre essere collocato in Zona 6.
Eseguita lesposizione, si controlla listogramma per verificare
che le nuvole bianche non siano sovraesposte.

ZONA 5

ZONA 6

ZONA 7

ALTA LUCE TROPPO PICCOLA

IL PROBLEMA DEL CIELO
difficile misurare i cieli, perch cambiano molto spesso. In
prossimit dellorizzonte, un crepuscolo come questo finirebbe
in Zona 7; gli strati superiori scenderebbero a Zona 6 o Zona 5.
Se non riesci a misurare le alte luci perch troppo piccole, cerca
di avvicinarti. In questo caso i punti critici sono i fiori bianchi. Un
esposimetro spot di 1 grado, dalla posizione della macchina, non
sufficiente perch il cerchio di misurazione sia riempito da un
solo fiore; si pu per avvicinarsi e misurare un solo petalo, per
collocare il soggetto bianco in Zona 7.

N [29]
 TECNICA

La postproduzione
dei grandi maestri
Scegli il flusso di lavoro che ti
pi congeniale e intervieni sui paesaggi
bruciando, schermando, fondendo...

A
dams, Porter e Weston avevano
il loro ciclo di editing analogico
(ovviamente) personalizzato: una
serie di passaggi per sviluppare, sce-
gliere e archiviare i negativi, oltre a pi
complesse procedure per la stampa dei
migliori scatti. Gli strumenti sono cam-
biati notevolmente, ma adottare un
flusso di lavoro costante e affidabile
ancora molto importante. Un buon
workflow dovrebbe essere semplice ed
efficace, ma anche flessibile, per per-
mettere modifiche in un secondo tempo
senza ricominciare da capo. Ogni passag-
gio dovrebbe essere modificabile, senza
per questo comportare che se ne buttino
via altri. Esistono due principali meto-
di che rispondono a questi requisiti: un
flusso di lavoro che si basa sui file RAW
e uno che si basa sull'uso prevalente di
Photoshop.
Il flusso di lavoro con file RAW
Per questo metodo servono Lightroom,
Aperture, Adobe Camera Raw, Nikon Cap-
ture, Capture One, o qualunque altro
software che lavori direttamente con
immagini RAW per fare gran parte del
lavoro, salvo qualche occasionale incur-
sione in Photoshop per lavorazioni pi
complesse. Tutti questi elaboratori
RAW sono non-distruttivi, il che signi-
fica che il file originale non viene mai
toccato e tutte le modifiche vengono
scritte come istruzioni nei metadati.
Una soluzione che sta in piedi solo se il
software in grado di eseguire gran parte
delle operazioni di routine, come gli stru-
menti Brucia, Scherma e le Curve. Ogni
immagine ha parti da schiarire o scurire e
solo con le curve possibile un controllo
completo del contrasto. Diversi di questi
programmi lavorano bene anche con file
JPEG, e non solo con i RAW.
re, perch sarai pi libero dopo. Tutto
Il flusso con Photoshop quello che devi fare tenere a porta-
Chi utilizza questo metodo spesso si affida ta di mano il bilanciamento del bianco
nella fase iniziale a un altro programma e assicurarti di portare in Photoshop il
per la selezione, le prime modifiche e le maggior numero di informazioni possibi-
regolazioni di base, ma usa Photoshop le nei bianchi e nei neri. possibile che
per la parte pi importante. In realt, sia necessario aumentare leggermente la
Photoshop la pi potente e sofisti- nitidezza di file RAW e di JPEG con poca
cata applicazione per lelaborazione nitidezza aggiunta in macchina. Photo-
delle immagini attualmente disponi- shop non stato concepito per essere
bile e puoi usarla anche da subito. non-distruttivo e, per renderlo tale,
Se sai che finirai col portare unimma- devi usare i Livelli di regolazione per
gine in Photoshop, meglio limitare al mantenere la possibilit di successi-
minimo gli interventi con gli altri softwa- ve modifiche.

Photoshop: scherma e brucia

Tieni a bada le zone di alta luce e carica le ombre
Tutte le immagini sono di Michael Frye

1 Langolo in basso a destra di questimma-
gine troppo chiaro, e distrae dal fogliame
colorato. Scherma e Brucia non sono stru-
menti abbastanza flessibili: sarebbe difficile
modificare gli interventi in seguito.
2 Crea quindi un Livello di regolazione Curve
e trascina il punto centrale della curva in su e
a sinistra per schiarire (Scherma), o in gi e
a destra per scurire (Brucia). Premi Cmd-I/
Ctrl-I per invertire la maschera di livello.
3 Prendi il Pennello e scegli un pennello gran-
de e morbido. Imposta il colore di primo
piano a bianco, con opacit al 100% e dipingi
sulla parte che deve cambiare qui abbiamo
"bruciato" langolo in basso a destra.

[30]N

Bracketing manuale con le Fusioni
Usa Photoshop ed espandi la gamma dinamica delle foto
Le tecniche per unire differenti scatti in Pho-
toshop, come per quando si usa gli strumenti
Scherma o Brucia, richiedono di dipingere su
una maschera di livello: anzich selezionare
ORIGINALE PI CHIARO
ORIGINALE PI SCURO
MASCHERA DI LIVELLO
La foto qui in alto il risultato
della fusione di due diverse esposizioni.
Fondere tre o pi esposizioni pi complicato
per via del moltiplicarsi dei passaggi. Ma il
procedimento lo stesso.
aree di un Livello di regolazione, le nascon-
di o riveli. Quando fondi diverse esposizioni,
applica a tutte le stesse regolazioni (bilancia-
mento del bianco, contrasto, ecc.).
La prima immagine accanto costituisce
un buon punto di partenza. Per comincia-
re, apri i due originali in Photoshop e, con lo
strumento Muovi, trascina unimmagine
sopra laltra tenendo premuto il tasto Maiu-
scolo in modo che le immagini si allineino
perfettamente. Se le immagini non sono
allineate (ad esempio perch la macchi-
na si mossa tra unesposizione e laltra),
seleziona i due livelli e scegli Modifica> Alli-
neamento automatico livelli.
Metti il livello scuro in alto, selezionalo,
clicca il bottone Aggiungi maschera di
livello (in basso nella paletta dei livelli) inver-
ti la Maschera di livello premendo Cmd-I/
Crtl-I. Ora la maschera, nera, nasconde il
livello superiore pi scuro e mostra quello
inferiore pi chiaro. Scegli un pennello gran-
de, morbido e arrotondato. Imposta il bianco
come colore di primo piano e dipingi le par-
ti sovraesposte. Dipingendo con il bianco,
puoi rendere visibile il livello pi scuro, sopra
a quello chiaro. Il risultato finale una fusio-
ne morbida delle due immagini.
L' A R T E D E L P A E S A G G I O
7 STEP da seguire sempre
1 TAGLIA
Questa unimportante scelta estetica che
si ripercuote su tutte le decisioni successive;
la prima cosa da fare.
2 RIDUCI IL RUMORE
Se necessario fallo subito, perch in
Photoshop diventa pi complicato farlo dopo
il ritocco. Per salvaguardare tutte le possi-
bilit, puoi applicare i filtri di riduzione del
rumore a una copia del Livello sfondo, o tra-
sformarlo in un Oggetto Avanzato.
3 RITOCCA
Che si tratti di spuntinare o di elimina-
re un fastidioso palo dei telefoni, meglio
sbarazzarsi subito di queste faccende; con
Photoshop sempre opportuno lavorare sui
livelli prima di aggiungere i Livelli di regola-
zione.
4 TRASFORMA IN BIANCO E NERO
(FACOLTATIVO)
Se pensi di convertire in bianco e nero,
meglio farlo prima di regolare la tonalit.
5 APPLICA LE REGOLAZIONI TONALI
Questo significa regolare luminosit e
contrasto generali. In questa fase ignora le
aree piccole e preoccupati solo che limma-
gine sia piacevole nel complesso, tenendo a
mente che modificherai alcune piccole parti
in seguito. Poich la tonalit influenza il colo-
re, rimanda ogni decisione sulla saturazione.
6 APPLICA LE CORREZIONI AL COLORE
A questo punto occupati del bilanciamen-
to del colore e della saturazione, anche qui
considerando la visione dinsieme e non le
singole aree specifiche.
7 EFFETTUA CORREZIONI SPECIFICHE
Scherma, brucia e applica altre correzioni
circoscritte a singole aree soltanto dopo aver
stabilito quale dev'essere l'aspetto generale
della tua fotografia.
N [31]
LETTURA PORTFOLIO

letturaPORTFOLIO

LE
IMMAGINI
DI VOI
LETTORI
PASSATE
AL VAGLIO Taxi driver Il nostro giudizio: Chiaramente ispirata
DEI AUTORE: Ciro Palomba allo stile della street photography, quest
immagine offre un punto di vista del tutto
NOSTRI immerso nelle luci e nel traffico della

ESPERTI Ha26 anni. Ama girare il mondo con la

metropoli.
Il fotografo sembra, infatti, posizionato al
fotocamera e documentare usi e costumi. Ha centro di una strada e nel bel mezzo di un
un debole per ritrattidi moda e beauty. ingorgo automobilistico. La bassa sensibi-

[32]N
 LE FOTO DEI LETTORI

lit del sensore digitale la causa tecnica Dati EXIF

della sgranatura che rende la definizione Fotocamera Nikon D3200, Obiettivo 35 mm f/1.8,
dellimmagine molto bassa. Lunghezza focale35 mm, Esposizione1/500,
Tuttavia tale elemento non risulta essere Diaframma f/2.2, ISO 400, Senza Flash
un errore, bens una caratteristica espres-
siva della fotografia di strada, vicina al
reportage, amante del colpo docchio e
dellistinto visivo.
N [33]
LETTURA PORTFOLIO

Memoriale olocausto costruito nel quartiere Mitte di Berlino, per com-

Autore: Ivano Antonelli
I suoi primi approcci alla fotografia
risalgono alladolescenza. Le emozioni
suscitate da ci che lo circonda lo guidano
nella scelta dei soggetti che fotografa.
memorare le vittime della Shoah. Il monumento
consiste in una superficie di 19.000m occupata
da stele in calcestruzzo grigio, organizzate in una
griglia ortogonale, percorribile al suo interno.
Tutto ci risulta descritto nellimmagine con pre-
cisione prospettica, grazie al netto contrasto del
bianco e nero.

Il nostro giudizio: Rigido e geometrico, lo stile Dati EXIF

di questa immagine rispecchia con grande Fotocamera Nikon D3000, Obiettivo 55/200 mm f/4.0
espressivit le forme e il progetto scultoreo del / 5.6, Lunghezza focale145 mm, Esposizione1/640
Memoriale per gli ebrei assassinati dEuropa, Diaframma f/5, ISO 800, Senza Flash

Sensualit
Autore: Francesco Marinaro

Nato nel 59. Considera la fotografia un

punto di partenza per sviluppare progetti
culturali e di attualit. Preferisce la luce
naturale.

Il nostro giudizio: Gi dal titolo che lautore attri-

buisce a questa immagine appare chiaro quali
siano le sue finalit espressive. La sensualit e
la dolcezza della figura femminile sono, infatti,
gli elementi pi importanti, che corrispondono,
in particolar modo, alla composizione. In primo
luogo, possibile riconoscere nella gestualit
del braccio quelle linee che guidano losserva-
tore alla lettura dellimmagine che si realizza sul
volto della modella. Il suo sguardo, infine, asso-
lutamente corrispondente alla divisione in terzi
dellinquadratura, concentra tutta lenergia e la
bellezza della fotografia. Davvero un bel ritratto.

Dati EXIF
Fotocamera Nikon D610, Obiettivo Non specificato,
Lunghezza focale120 mm, Esposizione1/125 sec.,
Diaframma f/9, ISO 100, Senza Flash

[34] N
 LE FOTO DEI LETTORI

Cinque Terre
Autore: Macinca Bogdan Silviu

Nato a Bacau (Romania) nel 79, si trasferisce

a Genova nel 2008. Lamore per la fotografia
nasce allarrivo, nella sua vita, di sua figlia.

Il nostro giudizio: Il paesaggio che questa foto-

grafia rappresenta quello di Manarola, antico
borgo della Riviera ligure di Levante che costituisce
una delle Cinque Terre, nella provincia de La Spezia.
La fotografia riesce a descrivere dettagliatamente
gli aspetti caratteristici di questa veduta, riconduci-
bili in particolare allaffaccio sul Mar Ligure, mentre
alle sue spalle si erge la ripida catena montuosa che
si distacca dallAppennino. Lautore, grazie allaper-
tura minima del diaframma, riesce a ritrarre nel
dettaglio le tipiche abitazioni variopinte e le tipiche
case torri genovesi che si affacciano una a ridosso
dellaltra. Ottima resa cromatica.

Dati EXIF
Fotocamera Nikon, Obiettivo Non specificato
Lunghezza focaleNon specificato, Esposizione
Non specificato, Diaframma Non specificato,
ISO Non specificato, Senza Flash

Esco ma mi porto lombrello

Autore: Stefano De Maio

Classe 1985. Si dedica e si appassiona al

genere della macrofotografia perch crede
che le piccole cose facciano grande il mondo.

Il nostro giudizio: Assolutamente riconducibile

al genere della macro fotografia, quest imma-
gine ritrae una vespa che si posa sul fiore da
cui attinge il nettare che gli serve per nutrirsi.
Altro riferimento senzaltro quello della ricerca
naturalistica che punta a cogliere il soggetto,
in circostanze e momenti del tutto inaspettati,
con un incredibile finezza descrittiva. Con tale
approccio, il fotografo non pu che aspettare
silente larrivo del momento esatto, quando la
natura svela i suoi segreti pi interessanti.
molto probabile che per la realizzazione di que-
sto scatto sia stato utilizzato un teleobiettivo in
grado di cogliere il soggetto a una lunga distanza,
per non interferire nella scena.

Dati EXIF
Fotocamera Nikon, Obiettivo f/3.5, Lunghezza
focale100.0 mm, Esposizione1/400 sec.
Diaframma f/3.5, ISO Auto, Senza Flash

N [35]
LETTURA PORTFOLIO

Ingresso di San Pietro mente ciascun elemento architettonico della

Autore: Santino Caruso
Classe 1974, la passione per la fotografia
nasce quando la sua compagna lo convince
ad acquistare una reflex. Inizia cos la sua
avventura da fotografo amatoriale.
scena allinterno di una griglia compositiva
simmetrica. Il dettaglio della veduta ricondu-
cibile ai tempi di esposizione piuttosto lunghi
della fotocamera, che ha potuto riprendere di
notte (e quindi con scarsa illuminazione) una
delle vedute simbolo della Capitale, esaltan-
done gli aspetti salienti. Ottima fotografia di
architettura!

Il nostro giudizio: Con grande rigidit e preci-

sione prospettiche, lautore di quest immagine Dati EXIF
descrive lesatta visione del viale che porta Fotocamera Nikon D810, Obiettivo Zeiss Distagon
dritto alla basilica di San Pietro di Roma. Il punto Lunghezza focale15 mm, Esposizione1/30 sec.
di vista frontale riesce a inserire armonica- Diaframma f/22, ISO 64, Senza Flash

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Larcobaleno
Autore: Francesca Esposito
La sua passione per la fotografia iniziata 3
anni fa con lacquisto di una Reflex.Con la
fotografia cerca di esprimere tutte le
emozioni che non riesce a spiegare a parole.
Il nostro giudizio: La scena che questa foto-
grafia ritrae trasmette quellemozione di
stupore e meraviglia che riguarda tutti noi,
quando, dopo la pioggia, scorgiamo tra le
nuvole larcobaleno. Dal punto di vista compo-
LE FOTO DEI LETTORI
sitivo, lo scatto perfetto, perch inserisce il
soggetto nellinquadratura simmetricamente.
Tuttavia, la visione che lautrice ci propone non
del tutto leggibile, a causa della bassa lumi-
nosit della luce naturale e della dominante
tonale gialla. Per ovviare a tali imperfezioni,
sufficiente agire sulla saturazione, abbas-
sando la componente gialla, e sulla luminosit,
aumentandone lintensit.
Dati EXIF
NIKON D3200, Obiettivo 16.0-85.0 mm f/3.5-5.6
Lunghezza focale 16,00 mm, Esposizione 1/125 sec
ORIGINALE
Diaframma f/4,0, ISO 100, Senza Flash
N [37]
LETTURA PORTFOLIO
ORIGINALE
Inviaci le tue foto!
Desideri che le tue foto vengano pubblicate nella galleria
di NPhotography? Caricale allindirizzo
www.spreafotografia.it/nphotography
Controlla la loro dimensione! Il lato maggiore dovr esse-
re composto da minimo 2.480 pixel, che corrispondono
a 21cm a 300dpi. Anche il formato di salvataggio delle
immagini molto importante. Salvare in JPEG va benis-
simo ma controlla che la qualit sia al livello massimo per
evitare che gli artefatti rovinino i tuoi scatti!
[38]N
Pasta e dintorni
Autore: Enrico Salvadori
Tutto ci che fotografia lo attrae. Per i suoi
scatti cerca di prendere spunto dalle riviste,
da internete da tutto ci che lo circonda.
Il nostro giudizio: La fotografia di food si pone
il fine di immortalare le pietanze suscitando
specifiche sensazioni nellosservatore. Questa
immagine, ad esempio, sembra essere stata
scattata per trasmettere un senso di freschezza
e naturalezza. La luce che lautore utilizza
proprio quella pi usata per questo genere di
Linvio alla redazione di qualsiasi materiale editoriale (testi,
fotografie, disegni, ecc.), su qualsiasi supporto e tramite qualun-
que canale (es. posta ordinaria, e-mail, Facebook, sito Web, etc.)
deve intendersi - sia quale presa visione, nel colophon della rivista,
dellInformativa ex art. 13 d.lgs. 196/03, nonch quale consenso
espresso al trattamento dei dati personali ai sensi dellart. 23 d.l-
gs. 196/03 da parte della Sprea S.p.A.; - sia quale espressa auto-
rizzazione - in qualit di titolare dei diritti dautore e di utilizzazione
economica, nonch eventualmente di immagine (se del caso an-
che in qualit di esercente la patria potest sul minore raffigurato
e/o ripreso nelle immagini) -, a titolo gratuito e in via definitiva, alla
scatti, vale a dire la luce soffusa, che non pro-
duce riflessi sulle superfici o pesanti ombre,
effetti giudicati negativi in questo tipo di produ-
zione. Tuttavia, visto lo sfondo del tutto neutro, il
riquadro dellimmagine potrebbe essere ristretto,
in modo da rendere il soggetto pi centrale e
leggibile.
Dati EXIF
Fotocamera Nikon D750, Obiettivo 24-120 f/4,
Lunghezza focale120 mm, Esposizione Manuale,
Esposizione1/1000, Diaframma f/8, ISO 200, Senza
Flash
libera utilizzazione del predetto materiale da parte di Sprea S.p.A,
per qualsiasi fine e con qualsiasi mezzo, e comunque, a titolo di
mero esempio, alla pubblicazione gratuita su qualsiasi supporto
(cartaceo e non) di titolarit della stessa Sprea S.p.A e/o delle
altre societ in qualunque modo ad essa collegate, nonch per
qualsivoglia altro fine, con autorizzazione altres allelaborazione,
alladattamento, alla trasformazione e a ogni altra modificazione
considerati opportuni a discrezione della redazione.
Resta inteso che il materiale inviato alla redazione non potr
essere restituito ed entrer a far parte dellarchivio della re-
dazione a titolo definitivo.
 LE FOTO DEI LETTORI

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N [39]
VISIONI P R O G E T T I E D E S P E R I E N Z E D I U N N I K O N I S T A

Osimo tra arte e mistero

Un reportage giocato su suggestioni cromatiche
e sullenfasi dello sfocato dinamico

24.0-70.0 mm f/2.8; 28 mm; 2 sec; F/2,8; ISO 400

N
elle arti figurative il concetto di astrat-
to si contrappone a quello di reale
identificando come arte astratta quel-
la che non intende raffigurare la realt
ma si prepone di creare immagini al di fuori
della nostra esperienza visiva esprimen-
do i contenuti nella libera composizione
di forme, linee e colori, senza riprodurre
leffettiva realt in cui noi viviamo. La foto-
grafia, per sua natura, la registrazione
della realt, una realt che pu essere alte-
rata e modificata off-camera ma la nostra
macchina fotografica registrer sempre
quello che , ma ci sono delle eccezioni
nelle quali la fotografia abbraccia l astratti-
smo e questo solitamente succede quando
si sfrutta il mosso, come nelle foto inviate-
ci dal nostro lettore e scelte per la fotostoria
di questo mese.
Il fascino discreto del... mosso
Manlio ha raccontato la citt di Osimo favo-
rendo lemozione rispetto alla descrizione e
lo ha fatto utilizzando una tecnica non dif-
fusissima chiamata ICM (Intentional Camera
Movement) che consiste nel muovere la
propria reflex durante la fase di scatto. Lef-
fetto grandangolare del 24-70 mm usato alla
pi larga focale unito all equilibrato utiliz-
zo del mosso su strade e palazzi ha creato
un interessante effetto pittorico che ci fa let-
teralmente entrare nellimmagine dandoci
la sensazione quasi epidermica del muo-
versi velocemente e senza soffermarsi sui
dettagli fra case, strade e palazzi. Leffetto
cromatico, leggermente regolato in postpro-
duzione, gradevole e privo di eccessi e
favorisce la riuscita delle immagini.

FOTOGRAFO: IL PROGETTO: Il reportage come strumento FOTOCAMERA: Nikon D800

Manlio Bottegoni per fermare attimi irripetibili, secondo i OTTICHE: 24-70 mm
DOVE: AN dettami di Helmut Newton: il desiderio di MAIL: manlio.bottegoni@alice.it
SET: Osimo scoprire riassume larte della fotografia. SITO: www.facebook.com/manlio.bottegoni.9

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[40] N

UN PO DI STORIA
Lorigine della citt di Osimo si stima fra il VII
e il VI secolo a.C. quando i greci, avanzando
verso linterno, le diedero il nome di Auximum
a sottolineare la sua posizione elevata. Que-
XXXXXXXX
24.0-70.0 mm f/2.8; 24 mm; 1,3 sec; F/18; ISO 100
24.0-70.0 mm f/2.8; 26 mm; 2 sec; F/22; ISO 100
LA TECNICA ICM
(INTENTIONAL CAMERA MOVEMENT)
La tecnica fotografica ICM consiste nel movimento
volontario della fotocamera a otturatore aperto,
quindi la base un unico scatto e lutilizzo di tempi
lunghi ( minimo sec). In questo modo il fotografo,
effettuando movimenti con diversa velocit o
direzione a seconda del gusto, pu ottenere
delle interpretazioni personali di un soggetto
potendo cos fornire la propria interpretazione
indipendentemente dalle caratteristiche del
soggetto. Le immagini che si ottengono hanno un
24.0-70.0 mm f/2.8; 24 mm; 2,5 sec; F/2,8; ISO 400
gusto astratto e pittorico. Un paio di consigli: il
primo di usare la camera in priorit di diaframmi
in modo da non dover impostare manualmente
i tempi ed essere sicuri di avere la corretta
esposizione e una grande profondit di campo. Il
secondo quello di avere sempre dietro un filtro
ND perch in alcune situazioni di luce risulterebbe
impossibile utilizzare tempi lunghi anche
impostando al minimo il valore ISO. Questa tecnica
utilizzata principalmente nei paesaggi e in
architettura ma alle volte stata usata nella moda
con ottimi risultati.
sta caratteristica la rese da subito oggetto di mo ricordata soprattutto per il Trattato di
frequenti attacchi e, proprio per difendersi da Osimo con cui lItalia, nella seconda guerra
questi, gli Osimani dovettero chiedere aiuto ai mondiale, cedette alla Jugoslavia alcuni par-
Romani finendo per esserne sottomessi. Osi- ti della penisola istriana.
N [41]
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stampanti, app: gli accessori e i programmi
lancio del bouquet, le persone con risultati
per lavorare meglio e pi rapidamente. come immortalare le impeccabili sia in
nozze in modo creativo. casa che in studio.
Nella seconda parte del manuale, cinque
guru del mondo Nikon ti spiegheranno
come padroneggiare i generi pi
apprezzati dai fotografi di tutto il mondo:
si parler di macro naturalistica,
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e, infine, sport motoristici.
Lezione 4: reportage Lezione 5: sport
Girare il mondo per I suggerimenti di un
raccontare storie con la grande esperto per
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al suddetto punto 1) e 2). Per tutte le finalit menzionate necessario il suo esplicito consenso. Responsabile del trattamento Sprea
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44 LABAINCO
MAGIA DEL
E NERO
La foto B/N vive una seconda
giovinezza grazie al digitale

Questo mese in Nikopedia

52Giochi di luce e trasparenze

Cristalli e vetri sono tra i soggetti
pi difficili nella fotografia di still life.
Impariamo come preparare un set
professionale e lo schema luci perfetto
per valorizzare i riflessi.
60Capture NX-D
Gestire i file a colori per trasformarli
in magnifiche immagini in bianco e nero.
Sfruttare i tool di conversione
e i filtri digitali per ottimizzare contrasti,
sfumature e toni di grigio.
70 La bellezza nascosta
Un malinconico paesaggio
industriale pu nascondere un fascino
e unestetica emozionante che viene
rivelata grazie a unaccurata scelta di
inquadratura e bilanciamento cromatico.
NIKOPEDIA
Michael Freeman un fotografo britannico autore di numerosi
manuali fotografici di grande successo editi anche in Italia.
specializzato in viaggi, architettura e arte orientale. Ha collaborato
con la rivista dello Smithsonian Institute e con molti editori
internazionali. Per noi cura Nikopedia, lenciclopedia del fotografare
al meglio con una fotocamera Nikon.
Il bianco&nero
non morir mai
La fotografia monocromatica tornata in auge,
con opportunit creative impensabili prima del
digitale, come la conversione B/N dopo lo scatto
R
icordate il Kodachrome? Fu la prima pellicola a colo-
ri con tecnologia sottrattiva ad avere successo nel
mercato amatoriale. entrata nella storia influenzan-
do generazioni di fotografi con le sue tonalit ricche
e vibranti (Kodak offr al noto reporter Steve McCurry lo-
nore di utilizzare lultimo caricatore al mondo di pellicola
[44] N
Kodachrome sviluppato nel Un caff di montagna peruviano:
scattare puntando la porta, unica fonte
2010).
Qualcuno si chiese: Cosa di luce, ha permesso di creare un
sarebbe successo se la foto- chiaroscuro tra alte luci e ombre
marcate che esalta il bianco e nero
grafia fosse nata a colori?
Avremmo mai inventato il bianco e nero? Beh, oggi pos-
siamo dire che la risposta s! Nonostante il colore sia lo
standard per i fotografi da circa un secolo; oggi, il bianco
e nero sta vivendo una seconda giovinezza. La prerogati-
va della fotografia monocromatica, e un po il suo punto
di forza, il distacco dalla realt: quella realt che abbia-
mo inseguito tra colori molto saturi, prima di accorgerci che
non servisse granch alla causa dellespressione creativa.
Credo che sia questo a guidare la nuova stagione del bianco
e nero: non un nostalgico rimpianto del passato, ma loffer-
ta di uno spazio per limmaginazione creativa pi sottile, e
di pi ampio respiro. Oggi ci sono due decisive differen-
ze rispetto al passato. Primo: esistono ampie possibilit nel
convertire la luminosit di ogni singolo colore in scala di
grigi infinitamente superiori a quelle offerte dai celeberrimi
filtri in gelatina Wratten, prodotti dalla Kodak e del cui uso
Ansel Adams era maestro. Secondo: possibile scegliere il
bianco e nero in qualsiasi momento, da quello dello scatto
a molto tempo dopo. Questo porta a una scelta ancora pi
importante: quando e perch dovremmo convertire unim-
magine in b/n? In questarticolo ci sono alcuni suggerimenti,
ma ogni scelta personale valida. Si pu affermare che il
fatto che il colore sia universalmente disponibile (con gli
eccessi che ne sono derivati) abbia dato al bianco e nero
uno status di raffinatezza creativa. Come ha detto Cartier
Bresson: Il bianco e nero astrae le cose e questo mi piace.
 L A SECONDA VITA DEL BIANCO& NERO

Un tocco drammatico
Esplora i contrasti elevati e i neri profondi
Il bianco e nero pu spingere la gamma tonale fino a livelli inarrivabili per il colore

C
ontrasto elevato e neri pieni
sono sempre stati caratteristi-
ci della fotografia in bianco e
nero, fin dai tempi delle stampe
in camera oscura. Pur non essendo
un dogma, quest estetica mol-
to diffusa nellimmagine in bianco
e nero in virt di almeno due buo-
ne ragioni: la prima che il bianco
e nero si presta a un trattamento ad
alto contrasto perch non ci si aspet-
ta che esso sia una fedele e realistica
rappresentazione della realt (cosa
che rende il nero pieno e il bianco
puro perfettamente accettabili); la
seconda che si avverte quasi una
sensazione di lusso nella ricchezza
dei neri pieni e dei quasi neri, simi-
le a quella che si prova davanti alla
pesante inchiostrazione di altri tipi
di stampe.
Due fotografi in particolare sono noti
per i neri pieni delle loro foto: Bill
Brandt, che ha fotografato la Gran
Bretagna dagli Anni Trenta fino ai
Sessanta, e Don McCullin, noto per
le sue fotografie di guerra e diventato
in seguito un paesaggista. A propo-
sito di Brandt, sua moglie ha detto,
riferendosi alle foto degli edifici di
Newcastle, che gli sembrava fosse-
ro costruiti con il carbone. McCullin
disse, parlando di come realizzasse
le proprie stampe: Esagero un po,
lo so, ma mi piacciono i nuvoloni
minacciosi. Anche Ansel Adams,
che ha sempre sostenuto limportan-
za di avere Una gamma completa
di valori (tonali) e una chiara defini-
zione delle forme e delle superfici,
ha ammesso la necessit dei neri
profondi per creare una particola-
re atmosfera, quando il mood della
scena era molto intenso e richiede-
va unimmagine dai valori intensi.

Mattina presto alla porta est della citt

vecchia di Dali, nello Yunnan, in Cina.
L azzurro intenso del cielo avrebbe reso la foto
a colori troppo carina: diventato nero nella
conversione, ha costituito loccasione
per una composizione fortemente geometrica.

N [45]
NIKOPEDIA M I C H A E L F R E E M A N
Contrasta e confronta
Una barca a remi solitaria nellAltausseer See, in Austria. Nella conversione,
la luce bluastra del mattino ha conferito alla foto queste tonalit pallide
Toni Alti & Toni Bassi
Sperimenta le differenze tra un bianco
quasi totale e il suo opposto, il nero
profondo e super contrastato
A
i due estremi della scala
tonale si trovano le imma-
gini in Toni Alti e quelle
in Toni Bassi, conosciu-
te in inglese come High Key e
Low Key. Proprio perch si col-
locano in quelle sezioni della
gamma tonale, queste immagini
tendono a essere caratteristi-
che del bianco e nero pi che
del colore. Un trattamento in
High Key legato ad ampie
zone con valori vicini al bianco
e con basso contrasto; perch
funzioni, necessaria la pre-
senza di un piccolo elemento
scuro. Aumentando luminosi-
t e contrasto, si pone laccento
su ci che rimasto scuro. La
Un uomo Shan, vicino al lago Inle nel
Myanmar, in piedi in una stanza scura,
illuminato solo da una piccola finestra: si
tratta di una tipica situazione Low Key
[46] N
barca sul lago (sopra) stata
scattata a colori ma si prestava
bene al trattamento Toni alti. A
quellora del giorno, le monta-
gne e il cielo nel riflesso virano
al blu e possono essere schiarite
selettivamente in fase di conver-
sione intensificando i blu e, in
misura minore, il ciano e il ros-
so; questo ha schiarito tutta la
foto senza modificare la barca.
Il Low Key funzionale a man-
tenere la profondit nelle ombre
e il contrasto tra queste e la pic-
cola parte illuminata. Lesempio
a fianco costituisce un tratta-
mento in Toni bassi abbastanza
convenzionale; stato scatta-
to in un interno buio, con una
debole luce laterale che mostra
quanto basta del soggetto per
renderlo riconoscibile e uno
sfondo che pu tendere al nero.

Tratti puliti
Evidenziare
linee e forme
Senza la distrazione
del colore, gli occhi colgono
altre qualit dellimmagine
Impara a pensare
in BIANCO&NERO
Puoi verificare da subito
come rende su un soggetto
la conversione monocromo
FILTRI PER VISIONE IMMEDIATA
Uno dei pi vecchi dispositivi per aiutare
la visione in bianco e nero il filtro Kodak
Wratten 90 monocromo. Utilissimo per
due cose: primo, scurendo la visione deter-
mina per alcuni secondi uno spostamento
della risposta dellocchio. Secondo, la sua
colorazione ambra contrasta la maggiore
sensibilit dellocchio al giallo-verde.
L A SECONDA VITA DEL BIANCO& NERO
N
ella fotografia la forma pu anda-
re in due direzioni: da un lato c
quella grafica delle sagome pure,
che si comporta come le silhouette
estreme a due dimensioni. Dallaltra c
quella che cerca di rendere limpressio-
ne del volume e della rotondit delle tre
dimensioni. In entrambi i casi, laccento
posto sulla struttura grafica formale.
Sottraendo il colore si evidenziano le
caratteristiche rimaste: la sagoma e la for-
ma ne escono incredibilmente arricchite.
La sagoma si concentra sulla struttura
grafica di unimmagine, mentre la forma
pi in relazione con la tridimensiona-
LIVE VIEW
Lanteprima di Live View in bianco e nero lideale (o quasi), anche
se pratica soprattutto quando si usa un treppiede. Funziona grazie
a una semplice desaturazione e ignora gli interventi sui canali, pos-
sibili in postproduzione.
lit del volume e del senso di rotondit.
Le due qualit sono tra loro interconnes-
se, perch la sagoma pu essere usata
talvolta per definire la forma, che a sua
volta d il senso del volume e della pre-
senza alla prima. A sua volta, la sagoma
strettamente legata ai contorni, che in
fotografia sono definiti dal contrasto dei
bordi, come si pu osservare nella foto
della chiesa con il legno chiaro che risal-
ta contro lo sfondo scuro dellerba e del
cielo. Questo contrasto pi eviden-
te in bianco e nero che a colori, perch
non c la con-
correnza delle
diverse tonali-
t. Come dice
Joel Meyerowi-
tz - che stato
un pioniere
della fotogra-
fia a colori - Il
bianco e nero
ha pi for-
ma; in qualche
modo le foto
sembrano con-
tenere al loro
interno una
struttura formale compressa,
che lega gli eventi tra di loro.
Una chiesa di legno in Islanda. un
soggetto pi forte in bianco e nero per via del
risalto sulle sagome della staccionata e della
chiesa. Lassenza di colore sposta lattenzione
sulla geometria.
Questo busto di statua Khmer illuminato
dai lati un classico soggetto per il bianco e
nero; la luce che lo modella ne evidenzia
forma e superficie.
N [47]
NIKOPEDIA M I C H A E L F R E E M A N

50 sfumature e oltre
Scopri la vasta
gamma del grigio
Lopposto di una foto dal contrasto
estremo un tuffo nei mezzi toni

L
attitudine opposta allalto contrasto/neri profondi appe-
na vista la ricerca di una vasta gamma di mezzi toni,
con la sua lunga tradizione; il lascito delle stampe al
platino e al palladio, iniziate alla fine del XIX secolo.
Questo tipo di stampe era un diffuso procedimento di stam-
pa fotografica monocromatico in grado di restituire la pi
ampia gamma di toni e passaggi delicatissimi, specialmente
nelle alte luci. Questo tipo di procedimento sta riscuoten-
do un rinnovato interesse tra appassionati e professionisti,
ridando vita a unestetica del bianco e nero alternativa, che
privilegia i mezzi toni. Il risultato pu non essere entusia-
smante come leffetto di un bianco e nero contrastatissimo,
ma ha il fascino sottile della delicatezza.
opinione diffusa che le stampe al platino e al palladio
abbiano unampia estensione tonale, ma di fatto questa Bassi nuvoloni
estivi scendono
considerevolmente inferiore a quella di una normale
su Loch Coruisk,
immagine in bianco e nero, fondamentalmente perch i nellisola di Skye.
toni pi scuri sono ben al di sopra del nero puro. per Il risultato una
la separazione dei mezzi toni - dal grigio scuro al grigio successione
chiaro - che contraddistingue questo modo di scattare e delicata di grigi,
post-produrre. Nellesempio qui sopra, la gamma dinami- che unisce la terra
con il cielo
ca nella scena non era particolarmente elevata, il che ha
permesso in post-produzione di trattare i grigi medi selet-
tivamente per ottenere una maggiore separazione. Allo
stesso tempo, a differenza di una stampa al platino, il pro-
cedimento digitale permette di stabilire facilmente i punti
di bianco e di nero, offrendo cos una risposta soddisfa-
cente a entrambe le esigenze.

Mezzogiorno di fuoco

La soluzione
P
ur non essendone esattamente cosa che non vera per tutti).
indifferente, il bianco e nero Questa foto di un tibetano che carica

contro un sole
molto meno ostaggio delle con-
dizioni atmosferiche di quanto
non lo sia il colore. Pensa solo alla
popolarit dellOra doro (la golden
una carovana di yak stata scattata a
mezzogiorno nel Sichuan, ad alta quo-
ta e quindi con una luce molto dura, e i
colori del fiume non erano interessanti.

accecante hour degli inglesi), che si trova poco

prima di certi tramonti e poco dopo
certe albe: la componente principale di
questo momento della giornata il suo
Poich i tibetani non erano intenzionati
ad aspettare la luce favorevole del tardo
pomeriggio, mi sono impostato men-
talmente sul bianco e nero e mi sono
I colori e le ombre di un colore e, poich molti fotografi apprez- concentrato su tonalit e sagome.
mezzogiorno assolato non ti zano i suoi toni, la met del giorno Ero attento in particolare al volto coria-
tende a essere scartata. Il bianco e nero ceo di questuomo. Ovviamente si tratta
piacciono? Il bianco e nero soffre molto meno di questi problemi di un clich, ma in questo caso giusti-
pu essere la risposta! (ammesso che questo sia un problema, ficato perch ho colto il collegamento
tra la sua pelle
consumata dal-
le intemperie e
i sacchi di pel-
le che stavano
caricando sullo
yak. Abbassare
il rosso del suo
Nello scatto non mi sono curato dei
colori, che erano poco significanti, n
volto prima di
della luce dura. La conversione in b/n mi convertire in
venuta in soccorso facendo risaltare i b/n, usando lo
tratti del volto e la tramatura dei sacchi strumento Cor-
rezione colore
selettiva, mi ha
dato il contra-
sto che cercavo
nello scatto.
[48] N

Nebbie monocromatiche
Mira allatmosfera
Non ricercare i soliti paesaggi
perfettamente nitidi: lavora sui toni
pi evanescenti dellimmagine
M
odificando la tonali-
t lavorando in bianco
e nero si pu alterare il
senso della distanza in
un paesaggio. Il metodo basa-
to sul bloccare o lasciar passare
la luce azzurra, che aumenta
con la profondit dellatmosfe-
ra. Con la pellicola si metteva
un filtro blu davanti allobietti-
vo; nel mondo digitale si segue
lo stesso principio ma avendo
un controllo maggiore e la pos-
sibilit di decidere il momento
in cui applicarlo.
Potendo scegliere, quasi tut-
ti hanno la tendenza ad alzare
il contrasto, il che fa sembra-
re limmagine pi definita.
Andando invece nella direzio-
Alba su Bagan, in Myanmar: nel colore originale ,
in una semplice conversione in bianco e nero e come
immagine definitiva elaborata per la profondit atmosferica
L A SECONDA VITA DEL BIANCO& NERO
Cursori divisi per SOGGETTO
Ci sono vari modi di intervenire su un particolare colore, a seconda del
software che usi. In Photoshop e Lightroom i cursori delle funzioni di
bilanciamento dei colori sono molto specifici e ciascuno di essi inter-
viene selettivamente su una gamma molto ristretta; pertanto molti
soggetti e superfici sono interessate da due cursori anzich da uno solo.
CON QUALE CURSORE
COSA MODIFICARE
DELLA TONALIT
Quasi sempre migliora con Alza il rosso. sempre presente
una conversione pi chiara del una componente gialla, quindi alzare
PELLE CHIARA
normale. Le alte luci (parte entrambi - il rosso pi
superiore delle guance, fronte) del giallo - attenua le macchie rosse e
alla luce del giorno possono
contenere del blu.
le lentiggini.
Rosso con del giallo. Abbassa il rosso per arricchire
PELLE SCURA
Tende a migliorare se scurita. la superficie della pelle.
Principalmente rosso con del
giallo; le alte luci tendono a
Abbassa il rosso per renderla pi ricca
e scura. Per attenuare le alte luci, alza
PELLE NERA essere neutre; in un giorno il rosso, ma abbassa lesposizione
sereno possibile una generale e alza il
ne opposta, lespansione della sfumatura bluastra. contrasto.
prospettiva aerea pu dilatare
anche di molto il senso delle
proporzioni nel paesaggio, con-
ferendo allo scatto un risultato Verde e giallo ma con pi giallo Per fogliame pi chiaro e luminoso,
pi delicato. di quanto ci si aspetti. Meno alza il verde e il giallo insieme.
VEGETAZIONE
In questa ripresa allalba del- giallo nelle ombre; in un giorno Aumenta il contrasto tra i verdi
le rovine burmesi di Bagan, sereno, nelle ombre c del blu. alzando il giallo pi del verde; fa il
latmosfera velata di azzurro contrario per tenerli tutti sullo stesso
tono.
costituisce loccasione ideale
per questo tipo di procedimen-
to. In Photoshop, ho alzato i
blu e i ciano, ma ho abbassato Blu e ciano. In un campo lungo Per un effetto spettacolare e
i rossi per scurire i mattoni del- con lorizzonte lontano ci aumentare il contrasto con le nuvole,
sar pi turchese nella parte alza il blu e prova anche con il ciano.
CIELO BLU
la pagoda. Poich anche negli
inferiore e lontana del cielo, Per lo stesso effetto, ma con un
alberi in primo piano c il
che ti permette di aumentare gradiente da molto scuro a pi chiaro
ciano, ho dovuto isolarli, abbas- o abbassare il gradiente tonale vicino allorizzonte, alza il turchese
sandone poi selettivamente il del cielo. e abbassa molto il blu. Per fare
ciano in modo da farli appari- lopposto - un forte senso datmosfera
re pi scuri. - alza il blu e il ciano. Alzare il ciano
pi del blu d pi il senso della
profondit nel cielo, mentre pi blu
che turchese appiattisce il cielo.
N [49]
SCATTI STORICI

Felice Beato

1868 La scoperta
del Giappone

N ellOlimpo dei grandi

nomi della fotografia
c sicuramente quello di
Felice Beato. Celebre per le
sue fotografie del Giappone
scattate a met del XIX
secolo, tra il 1863 e il 1885,
riusc a far innamorare il
Vecchio Continente ai costumi
e alle tradizioni del Paese
del Sol Levante. Fotografo
viaggiatore, forse il vero primo
fotoreporter, i suoi itinerari
lo condussero in Crimea per
documentare la guerra, in
nord Africa, in Medio Oriente,
in Cina e India, fotografando
guerre, paesaggi, popoli. Le
sue immagini erano sempre
una scoperta di mondi
lontani per gli europei che
si appassionavano ai suoi
reportage.Il suo acume
e la vena commerciale
lo portarono fino nel
remotissimo Giappone,
dove ben pochi occidentali
potevano arrivare e visitare
il Paese, ancora rigidamente
chiuso verso lesterno. Vi
si stabil per oltre ventanni
con la libert di fotografare
limpero giapponese e il
suo popolo. Apr un suo
atelier, ide un vero e
proprio genere fotografico
conosciuto come scuola di
Yokohama: uniconografia
fotografica delle tradizioni
giapponesi, dei mestieri,
dei paesaggi. Scenette
di genere che rendeva
ancora pi affascinanti
con una tenue colorazione
allacquerello, donando
alle sue immagini un gusto
ancora pi verosimile. Queste
erano raccolte in album o
vendute singolarmente sia in
Giappone sia in Occidente,
dove Felice Beato torn
nel 1886. Era quanto di pi
esotico si potesse pensare e
vedere dopo i tanti racconti
sul Giappone; le sue fotografie
continuarono ad essere
commercializzate in tutto
il mondo per molti anni,
riprodotte in album e cartoline.

[56]N
N [57]
NIKOPEDIA

GIOCHI di luce &

LAPPRENDISTA

IL PRO

[52]N
 UN GIORNO DA APPRENDISTA

TRASPARENZE
Cristalli e vetri sono tra i soggetti pi difficili
nella fotografia di still life. Impariamo come preparare
un set professionale e lo schema luci perfetto per
valorizzare i riflessi

sufficiente prendere in mano un
bicchiere in vetro e osservar-
lo con attenzione per rendersi
conto di quanto pu cambiare la
percezione di un oggetto traspa-
rente a seconda della luce, dei
riflessi e dellambiente che lo circonda.
Il vetro diventa tuttuno con ci che contiene
ed proprio per questo che fotografare ogget-
ti trasparenti una delle prove pi ardue per chi
si occupa di still life ma anche un genere di
ripresa che pu regalare grandi soddisfazioni.
Cristalli e vetri possono essere interpretati in
moltissimi modi diversi e affascinanti lascian-
do grande libert creativa. La gestione degli
schemi di luce diventa ancora pi fonda-
mentale che con altri soggetti. Per
contro, i materiali trasparenti, se ripresi con inqua-
dature non studiate, possono trasformarsi molto
facilmente in foto banali, piatte e decisamente poco
interessanti. Dobbiamo tenere sempre presente
che le immagini di trasparenze trasmettono sen-
sazioni di qualit e purezza, quindi importante
evitare assolutamente sporcizia e opacit delle
superfici. Meglio optare per riprese che met-
tono in risalto tratti scuri e contrastati degli
oggetti di vetro o cristallo con il contenu-
to che deve sembrare galleggiare quasi
nel nulla. Quindi, presta una meticolosa
attenzione a miscelare e dosare con
cura retroilluminazione, illuminazio-
ne laterale e illuminazione frontale
per raggiungere uno spettaco-
lare effetto finale.

N [53]
NIKOPEDIA

Oggetti di vetro su fondo bianco

P
artiamo dalla base: fotogra-
fiamo una serie di bicchieri
in sottile vetro trasparente
su fondo bianco. Lintento
valorizzare le trasparenza e far
risaltare le sovrapposizioni del
vetro sul vetro. Come tecnica
abbiamo optato per la retroillu-
minazione indiretta morbida.
In poche parole abbiamo indi-
rizzato la luce sul fondo bianco
utilizzando due bank gemelli in
modo da rischiarare il background
quasi al limite della sovraespo-
sizione. In questo modo, ogni
strato di vetro ha sottratto una cer-
ta quantit di luce riflessa prima
di andare a colpire il sensore del-
la nostra Nikon, enfatizzando cos
il piacevole effetto creato dalle
superfici che si mescolano. Ogni
strato di vetro toglie circa 1/3
di stop di luce riflessa. Un cal-
colo empirico dellesposizione
localizzata su unarea dei bicchie-
ri si ottiene moltiplicando -1/3 per
il numero di strati sovraposti. Lu-
tilizzo di pannellini neri laterali ci
ha permesso di delineare perfet-
tamente i bordi.

COME USARE I PANNELLI

Per valorizzare un oggetto in vetro vecchio cartoncino in modo da

fondamentale luso dei pan-
nelli neri per dare densit ai
bordi e andare cos a delinearli sul
bianco del background. Il mate-
riale migliore da usare il caro e
poterlo facilmente tagliare e sago-
mare a seconda delle esigenze.
essenziale sceglierlo nero opa-
co per evitare i riflessi parassiti
generati da materiali nero lucido.

SENZA PANNELLI PANNELLI SBAGLIATI

Quando posizioniamo i pannelli
neri bisogna fare molta attenzione
ai riflessi che si generano sul vetro.
Nella foto di sinistra vediamo
lutilizzo corretto con riflessi neri
regolari e sottili che risaltano il
contorno delloggetto senza risul-
tare invadenti o innaturali. Nella
foto di destra invece vediamo un
uso sbagliato: un cartoncino trop-
po grande e dal bordo irregolare
sporca i riflessi dellimmagine.
 UN GIORNO DA APPRENDISTA

Lo SCHEMA LUCE
Due flash monotorcia da 500 W usati a
mezza potenza con due bank gemel-
li di piccole dimensioni (20x35cm)
posizionati simmetricamente rispet-
to al soggetto e orientati a 45 verso il
fondo bianco per una retroilluminazio-
ne totale che valorizzi le trasparenze ed
enfatizzi le sovrapposizioni. Luso dei
bank rende la luce sul background mor-
bida in modo che il vetro sia illuminato
uniformemente in tutta limmagine.

trick & tips

Nel fotografare le trasparenze fondamentale
la pulizia delloggetto che pu presentare aloni
e tracce di calcare che andrebbero a rovinare
la nostra immagine. Il nostro suggerimento di
mettere loggetto, una volta lavato bene, a bagno
in acqua addizionata con un imbibente da came-
ra oscura in modo da evitare la presenza di
residui e macchie durante lasciugatura. Essen-
do limbibente un tensioattivo, nel caso non lo
avessimo a disposizione, possiamo aggiun-
gere allacqua una goccia di sapone
neutro oppure di shampoo.

OBIETTIVO 105 MICRO

Per fotografare gli oggetti in vetro necessario avere
una lente di ottima qualit per evitare flare e disturbi e
valorizzare la trasparenza dei soggetti. Il vetro pu generare
separazioni della luce, pi o meno in maniera analoga a un
prisma, quindi necessario che lottica sia in grado di non
accentuare tali problemi.
Come focale suggeribile un mediotele, utile per avere
linee ortogonali e un adeguato schiacciamento dei piani ma
senza lesagerazione di un tele spinto. Un 300 o 400mm
porterebbe a unimmagine con profondit e tridimensionalit
cos ridotta da sembrare quasi unillustrazione.
In questo caso abbiamo usato un AF-S VR Micro-Nikkor
105mm f/2.8G IF-ED, unottima lente dalleccezionale
nitidezza e risolvenza e capace di fotografare in controluce
senza nessun problema. Luso del paraluce in questo tipo di
illuminazione fondamentale per far s che limmagine resti
vivida, brillante e incisa con contrasti decisi.Essenziale l
utilizzo a diaframmi da f/8 a f/11.

N [55]
NIKOPEDIA
Oggetti di vetro con liquidi
S
pesso in studio ci capita di dover
fotografare oggetti in vetro con la fun-
zione di contenitori di bevande o altri
liquidi. In questo caso, anche se il
bicchiere non il protagonista della
foto, mantiene una grande importan-
za per la riuscita dello scatto. Dobbiamo
prestare molta attenzione a non alterare
gli equilibri dellimmagine. Nella costru-
zione di una foto di still life importante
delineare in maniera precisa lelemento
protagonista dellinquadratura e usare tut-
ERRORE DI INQUADRATURA
La scelta dellinquadratura essenziale e pu cambiare
decisamente la percezione del soggetto. Nel nostro caso ci siamo
resi conto della necessit di alzare il punto di ripresa per dare
importanza ai bicchieri. Nello scatto qui sopra risultano banali e il
contenuto perde incisione diventando una macchia di colore.
CONSIGLI DELLESPERTO
Grazie a due flash monotorcia da 500 W puntati al
centro del background (avendo cura di non farli com-
baciare e lasciare il punto centrale di illuminazione
a circa 30 centimetri dal soggetto) generano una
retroilluminazione indiretta abbastanza decisa da far
risaltare il contenuto dei bicchieri. Su ogni flash abbia-
mo montato una parabola standard che ci serve per
evitare che la luce parassita finisca sui bicchieri
senza per avere dei coni di luce troppo stretti sul-
lo sfondo. I pannelini neri di circa 15x35 cm posizionati
lateralmente e leggermente dietro i bicchieri fanno s
che i contorni si scuriscano valorizzando il contenuto
e dando allimmagine uno stile molto grafico.
[56]N
ti gli altri elementi per valorizzarlo. Anche
in questo caso abbiamo optato per un
controluce indiretto e luso dei pannelli-
ni neri ma abbiamo rinunciato ai bank in
modo da avere una luce pi netta capace
di far sentire maggiormente la consistenza
e la matericit del contenuto: con i bank
sarebbe risultato appiattito e anonimo. Sul-
le monotorcia da 500 W abbiamo montato
due parabole standard per poter convoglia-
re la luce con maggior precisione ed evitare
luci parassite sui bicchieri.
MANCANZA DEL PANNELLO
I pannellini neri riescono a rendere limmagine molto pi
grafica, se utilizzati con gusto, generando unalternanza luci/
ombre che fa percepire la nitidezza del vetro e del contenuto.
Importante avere molta cura nel posizionarli: qui sopra vediamo
come la scelta del punto sbagliato pu rovinare lo scatto.
Glossario
Trasparenza
Nel campo dellottica la trasparenza,
(chiamata anche pellucidit o diafanit)
la propriet fisica che permette alla
luce di passare attraverso un materiale.
La traslucenza (anche definita traslu-
cidit) permette alla luce di passarvi
attraverso in modo diffuso. La propriet
opposta lopacit.
I materiali trasparenti sono limpidi,
mentre quelli opachi, non consentono di
vedervi attraverso in modo chiaro.
 U N UG INO RGNIOO DR AN AO P DP RAE NADPI SP TRAE N D I S

UN FLASH MONOTORCIA DA 500 W/SEC lilluminatore hi-end

che meglio combina versatilit e costo. Per iniziare sufficien-
te acquistare i modelli pi economici e si trovano a partire da 300
euro (unottima offerta la trovi su www.apromastore.eu). I model-
li entry level differiscono da quelli pi blasonati fondamentalmente
per la qualit costruttiva e laffidabile resistenza a sessioni di lavoro
intense. Prima di acquistare un flash economico accertiamoci che
ci siano compatibilit con accessori dedicati come parabole e bank.

LALTERNATIVA NIKON SB 910

Per cominciare possibile replicare gli schemi di luce che abbiamo
proposto usando un lampeggiatore Nikon, come il sempre ottimo Spe-
edlight SB-910, montato su un piccolo stativo ed equipaggiato con
piccoli softbox: compatto ed efficiente permette di contenere il budget.

N [57]
NIKOPEDIA

Oggetti di vetro su fondo scuro Lindispensabile

Lo still life un genere che richiede tem-
po, precisione e continue valutazioni sul

L
a situazione che maggiormente capi-
ta a un fotografo di still life dover
ambientare un prodotto e valorizzarlo
per cataloghi o pagine pubblicitarie. In
questo caso non importante solo la leg-
gibilit ma anche lemozione che trasmette.
Nel nostro set utilizziamo dei fogli di gela-
tina colorata fotografica per generare un
contrasto fra il tono caldo del prodotto set, quindi essenziale avere un appoggio
e lambiente freddo. Questo aiuta a far stabile per la fotocamera, che ci permet-
risaltare profilo e forme e a far sentire ta di effettuare regolazioni millimetriche.
pi piacevole la bottiglia con il suo con- Un buon treppiede con una soli-
tenuto. Per lo stesso motivo abbiamo scelto da testa (meglio se a tre
un piano dappoggio e un background neri: movimenti) risulta
unottima base di partenza che semplifica la indispensabile.
creazione di giochi di luce.

SCHEMA LUCE
In questo caso lo schema luce pi complesso e
richiede maggiore attrezzatura. Partiamo da due
luci laterali con i nostri soliti pannellini neri. Aggiun-
giamo un terzo flash con parabola standard e
gelatina blu puntato sullo sfondo nero per raffred-
dare il tono dellambiente. Il nero prende facilmente
le tonalit delle luci colorate. Abbiamo montato
una quarta luce su una giraffa con una parabola
quasi spot diretta sul retro della bottiglia per
accenderla di riflessi e far risaltare sia la lavo-
razione del vetro sia il contenuto. Un consiglio: se
possibile utilizzate flash di ununica marca in modo
da avere la pi completa compatibilit.

ATTENZIONE! Illuminando oggetti trasparenti molto lavorati attraverso il vetro in maniera incontrollabile. Anche spostare di
facile che si creino delle zone sovraesposte perch la luce rimbalza pochi millimentri il punto luce pu fare la differenza.

LE TRE ILLUMINAZIONI

LATERALE LATERALE + CONTROLUCE LA SOLUZIONE PERFETTA

Usando solo punti luce laterali andiamo a delineare il Mettendo due flash con bank gemelli laterali alla bottiglie in Laggiunta di una terza luce dallalto che, grazie ad una giraffa
contorno della bottiglia ma tutto il resto rimane piatto e poco modo che la luce la colpisca leggermente da dietro oltre a e ad una parabola quasi spot, va a retroilluminare la bottiglia
interessante. Anche mettendo un pannellino bianco sul lato delineare i lati, il prodotto inizia ad accendersi e a dare lostile accende molto il contenuto, anche se a discapito di una
opposto il risultato non buono. e leffetto desiderati per limmagine. maggiore leggibilit della bottiglia.

[58]N
 U N UG INO RGNIOO DR AN AO P DP RAE NADPI SP TRAE N D I S

N
Ringraziamo per il supporto nella realizzazione dello shooting: Mirtylla Costumi (www.mirtylla.com) - Modella: Vittoria Rock [59]
NIKOPEDIA L E Z I O N I
Come i vecchi filtri di una volta
Crea efficaci conversioni monocromatiche usando gli Effetti Filtro
I
SCARICA LE RISORSE nternet ci bombarda ogni giorno con immagini
che, per attirare la nostra attenzione, ricorrono
ai colori molto sgargianti che solo la postpro-
duzione in grado di generare. Un modo per
distinguersi in questuniverso ipercolorato
trasformare una foto convertendola in bianco
e nero. Per farlo, basterebbe trascinare comple-
tamente a sinistra il cursore della saturazione in
www.sprea.it/NP58_mono Capture NX-D, in modo da eliminare qualunque
informazione sul colore, ma il risultato sarebbe
una scala di grigi sbiadita allinterno della quale
le cose tenderebbero a confondersi luna nellaltra.
Una conversione ben fatta si ottiene invece
modificando il contrasto dei toni, per far risal-
tare il soggetto dallo sfondo (il cigno, nel nostro
caso). Un efficace modo per modificare il contra-
[60]N
sto schiarire o scurire i toni partendo dal loro
colore originale.
In Capture NX-D limpostazione MC Monocro-
matico di Picture Control ha una serie di preset
che simulano leffetto di filtri per il bianco e
nero come il giallo, larancione, il rosso o il ver-
de. Questi effetti cambiano la luminanza nella
scala dei grigi lavorando sui colori originali della
foto e riproducono leffetto dei filtri che si monta-
vano davanti allobiettivo ai tempi della pellicola
in bianco e nero sulle Nikon analogiche. Parago-
nate a quelle di Lightroom, le variazioni di Capture
NX-D sono di minore entit, perch Capture NX-D
non ha tutte le possibilit di regolazione sui sin-
goli colori originali: possibilit che invece sono
presenti in Lightroom.
 NIKON CAP T URE NX-D

Come usare gli Effetti Filtro MONOCROMATICO

I passi per applicare al meglio questa funzione con Capture NX-D

Listogramma Monocromatico scurisce i riflessi blu nellac-

Molte foto suggestive in
bianco e nero sono carat-
terizzate dallalternanza di
ombre nere e luci bianche.
Listogramma della nostra
foto modificata dimostra
una buona distribuzione,
con ombre nere allestrema
sinistra e alte luci bianche
allestrema destra. Le alte
luci dello scatto originale
raggiungono il picco a cau-
sa del collo del cigno, che
illuminato dal sole; cosa
che invece non avviene nel-
la foto modificata.
Picture control
Clicca quest icona per
aprire il pannello di Picture
Control che include i relati-
vi preset.
Ultimo Picture control
Puoi usare le impostazioni
di Picture Control compati-
bili con le funzioni della tua
specifica Nikon; clicca su
Ultimo sistema Picture Con-
trol per avere accesso a tutti
gli strumenti.
Questo preset di Picture
Control toglie tutte le infor-
mazioni del colore dal file
RAW e lascia solo una sca-
la di grigi; e attiva il men di
Effetti filtro.
Chiarezza
Con questo cursore possi-
bile aumentare il contrasto
nei mezzi toni, per dare
maggior risalto alle super-
fici e ai dettagli. Alzando
il contrasto bisogna fare
attenzione al clipping: poco
e circoscritto va bene, come
sul becco del cigno, ma per
prevenire la perdita di det-
tagli in aree importanti
meglio usare la funzione
Allarme clipping.
Effetti filtro
Simula differenti filtri
colorati sulla macchina sce-
gliendone i colori dal men
a tendina di Effetti filtro. Il fil-
tro rosso il pi adatto alla
nostra foto perch scurisce
il blu del cielo e fa appari-
re le nuvole lontane; inoltre
qua. Filtri di altri colori sono
adatti a foto con cromati-
smi diversi, quindi non c
che da provare a cambiarli.
Tono
I preset nel men a scom-
parsa del Tono applicano un
viraggio di colore alla foto.
Guarda il paragrafo speci-
fico sotto.
Dettagli
Dal pannello Tono (Dettagli)
puoi recuperare i dettagli DOVE PRENDERE
CAPTURE NX-D
sovraesposti della foto tra-
scinando il cursore Alte-luci
a destra. Il cursore Raggio
aumenta la portata della
modifica del contrasto. Spo-
stando molto questi cursori,
progettato per i file Nikon ed
appariranno linee bianche o completamente gratuito!
nere sui bordi contrastati.
Capture NX-D disponibile sul
Soglia sito Nikon: http://nikonimglib.
Questo cursore riduce lef- com/ncnxd/
Dovrebbe essere il primo software
fetto della somma dei che completa ogni nuova
cursori Intensit e Raggio, Nikon. Un altro vantaggio che
per bilanciare al meglio la riproduce esattamente Controllo
nitidezza del dettaglio ed Immagine e altre impostazioni.
evitare brutti artefatti.

Le tecniche per variare IL TONO

Applica in tre semplici mosse quello che abbiamo imparato e aggiungi un tocco datmosfera con un velo di colore

1 Desatura lo scatto 2 Recupera le alte luci 2 Applica il viraggio

Scarica il file mono_start.NEF e aprilo in Captu-
re NX-D. Desatura la foto con Monocromo di Picture
Control, poi applica lEffetto filtro rosso per scurire la
conversione in scala di grigi dei blu originali. Clicca
sullicona Tono (Dettagli), come descritto al punto 8.
Premi Immagine>Perdita di dettaglio nelle alte luci.
Le alte luci bruciate del cigno appariranno come mac-
chie bianche. Trascina il cursore Alte-luci a 80 per
recuperare alcune zone bruciate. Premi Maiusc+H
per vedere limmagine modificata.
Clicca di nuovo su Picture Control. Imposta il Tono su
Cyanotype per un viraggio bluastro alla foto in bian-
co e nero. Rendi leffetto pi lieve, spostando il cursore.
Regola la saturazione a 2,75. In alternativa, puoi appli-
care un viraggio seppia per invecchiare limmagine.
N [61]
NIKOPEDIA

A
DODICESIDMEL Bianco e nero
LEZIONE AL! Un immagine B/N molto pi di una semplice foto
TUTORI desaturata. Ottieni immagini monocromatiche di
grande impatto partendo da scatti a colori

Missione
Correggere lesposizione
utilizzando Lightroom

Tempo necessario
Cinque minuti

Livello di difficolt
Chiunque pu farlo
Ci sono alcuni passaggi
complicati
Tecnica avanzata

Cosa serve
Lightroom 5

estratto da
SPECIALE
LIGHTROOM

Lo trovi su
www.sprea.it/lightroom

USA IL CODICE
PER SCARICARE LE RISORSE
da spreafotografia.it

www.sprea.it/NP58_bn

Q
uando si utilizzava la pellicola bian-
co e nero si usavano anche i filtri
colorati per gestire resa dei detta-
gli e contrasto dellimmagine. Puoi
capirne facilmente il motivo immaginan-
do di fotografare un cerchio rosso su
sfondo verde. In unimmagine a colori,
la forma del cerchio sarebbe eviden-
tissima ma, in bianco e nero, entrambi
i colori verrebbero riprodotti con gri-
gi simili e il cerchio si perderebbe sullo
sfondo. Un filtro colorato, schiarisce il
[62]N
suo colore e scurisce il complementare,
risolve in questo caso il problema, svol-
gendo una delle sue funzioni principali:
trasformare in contrasto tonale ci che il
nostro occhio percepisce come contrasto
cromatico. Un filtro rosso, ad esempio,
schiarir il rosso e scurir drammati-
camente lazzurro del cielo. Il verde,
schiarir il fogliame e scurir i toni aran-
cio eccetera. Nel tutorial utilizziamo Base
e HSL in modalit bianco e nero, un
equivalente digitale dei filtri colorati.

passo a passo | DAI UN TONO AI TUOI SCATTI
Dalla lettura del grafico alla gestione delle alte e basse luci in pochi click
1 Passa al B&N
Scarica il fileTYLR01.dng e passa al modulo Sviluppo. Apri pannello Base e, nella
parte superiore, accanto a Trattamento, seleziona Bianco e Nero. Il risultato non
ottimale: dallistogramma puoi notare la carenza di alte luci, ragion per cui limma-
gine appare piatta. Porta Arancione a +35 per separare la modella dallo sfondo.
3 Pi brillantezza
In questo caso, per ottenere il risultato desiderato, il parametro da modificare
Esposizione: Portala a +0,75. Cos facendo, hai ampliato la gamma tonale dellim-
magine e quindi il contrasto. Completa ora questo intervento di correzione portando
il cursore Contrasto a +30.
5 Ottimizza il contrasto
Per sottolineare ancora di pi le curve, esaspereremo ulteriormente il contrasto,
mostrandoti un assaggio del pannello Curve. Espandi il pannello Curva di viraggio
e, accanto alletichetta Curva per punti, seleziona Contrasto forte. Leffetto
meravigliosamente drammatico.
CORSO DI LIGHTROOM
2 Istogramma
Il pannello HSL ora si trasformato nel pannello B&N per effetto della con-
versione. Esamina listogramma. La modifica sui toni arancio ne ha ampliato
lestensione a destra, ma devi aumentare il contrasto complessivo. In pannello Base
e porta il mouse al centro del grafico. verr evidenziato il cursore Esposizione.
4 Alleggerisci le ombre
Attiva lAvviso basse luci. Come sempre, i pixel evidenziati in blu sono quelli che
risulteranno completamente neri in stampa. In questo caso non un male che lo
sfondo sia completamente nero, ma se vuoi alleggerire le ombre sul corpo della
modella porta Ombre a +50 e Neri a +30.
6 Un ritocco ai grigi
Il contrasto superiore ha portato di nuovo i neri in saturazione, ma come detto non
interessa recuperare alcun dettaglio da quella zona. Torna al pannello HSL / B&N
e porta Rosso a +40. Come il vecchio filtro rosso, questo rende la pelle pi chiara,
quasi lattea ai livelli pi alti. un trucco molto usato nel glamour.
N [63]
NIKOPEDIA

estratto da
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dellAdobe Certified Expert
Gianluca Catzeddu
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ci svela i suoi segreti!

DECORAZIONI
TARIFFA ROC POSTE ITALIANE SPA SPED. IN ABB.POST.DL.353/2003 (COMM.Int.L.27.02.2004 n.46) art.1 COMM.1 S/NA

SPACE ART
Le tecniche e le risorse per realizzare stupefacenti poster sci-fi
Assicurati che gli
altri elementi in
Missione primo piano siano
complementari
Usa Photoshop per cre-
e non distolgano
are una foto suggestiva lattenzione dal
miscelando pi immagini soggetto principale.
con Livelli di regolazio-
ne, maschere e Metodi
di fusione

Tempo necessario
Mezzora

Livello di difficolt
Chiunque pu farlo
Ci sono alcuni passaggi
complicati
Tecnica avanzata

Cosa serve
Photoshop CS5 oppure
superiore

USA IL CODICE
PER SCARICARE LE RISORSE
da spreafotografia.it
MISCELA LE IMMAGINI
Utilizza i Livelli di regolazione
e i Metodi di fusione per unire
soggetti e sfondo creando
www.sprea.it/NP58_riflessi atmosfere suggestive.

Maschere
di ritaglio Riflessi dacqua
Trasforma una foto imparando a gestire al meglio Livelli
Quando si crea una
maschera di ritaglio, i di regolazione, Maschere e Fusioni
contenuti del livello sot-

C
tostante determinano sempre qualcosa di emozionante nei ritrat- da utilizzare sono tre: Maschere, Livelli di regolazio-
le aree che restano visi- ti scattati in mezzo alla natura. Non importa ne e Metodi di fusione. La tecnica che illustreremo
bili. Usando Tonalit/ se si tratta di un matrimonio o di una foto di davvero semplice e pu essere adattata a qualsiasi
saturazione come nel- famiglia. Piante, fiori, ruscelli e laghi trasmet- illustrazione. Se vuoi usare la nostra foto, collegati a
lo Step 03 del tutorial tono un senso di pace e benessere unico. Nel tutorial www.spreafotografia.it/photoshoptutorial, regi-
si effettua il ritaglio in di queste pagine, abbiamo preso spunto proprio strati e scarica il materiale. Per rifinire limmagine
base al livello che con- da queste suggestioni. Abbiamo scelto una fotogra- e dare maggior profondit al contesto, consiglia-
tiene la bambina. In fia che ritrae una bambina, ma anche il volto della mo di aggiungere qualche elemento decorativo da
pratica, leffetto viene fidanzata andr benissimo. Seguendo le indicazioni collocare sulla cornice: fiori, fili derba e via dicen-
applicato solo dove il della pagina seguente puoi creare limmagine di un do. Scegli qualcosa di poco invasivo e che si adatti
soggetto visibile. viso riflesso nellacqua limpida. I principali strumenti bene al progetto.
[64] N

passo a passo | UN RITRATTO IMMERSO NELLA NATURA
Lavorando con le maschere puoi fondere limmagine della bimba con lo sfondo e i riflessi
1 Apri limmagine
Scarica Water.psd e vai a File>Inserisci. Scegli
Girl.jpg. Assicurati che le proporzioni siano vincolate,
in modo da ingrandire la foto senza mai distorcer-
la. Ruotala leggermente in senso orario, spostandola
verso langolo inferiore sinistro della composizione.
Adesso perfetta.
4 Regola il contrasto
Modifica i valori come segue: Tonalit +9, Satura-
zione -52, Luminosit -9. Adesso aggiungi un nuovo
livello di regolazione Luminosit/contrasto. Crea
di nuovo una maschera di ritaglio come illustrato al
punto precedente. Regola Luminosit a -64 e Con-
trasto a +100.
passo a passo | FAI SBOCCIARE UNA NINFEA
Inserisci un elemento decorativo nella scena
1 Importa il fiore
Inserisci Lily.jpg. Spostalo nellangolo inferiore
destro. Usa Selezione rapida (A) per ritagliare larea
nera a sinistra della ninfea. Clicca Migliora bordo e
spunta la voce Raggio avanzato>Arrotonda a 10 e
Sfuma a 2 px. In Output in: scegli Selezione. Premi OK.
2 Scolora e maschera
Cambia il metodo di fusione con Scolora. Aggiungi
una maschera di livello alla foto della bambina e uti-
lizza un Pennello (B) nero con Metodo Aerografo.
Passalo sulla maschera, cos da nascondere lo sfon-
do intorno a testa e mani. Cerca di essere accurato
nelloperazione.
5 Duplica la foto
Premi Cmd/Ctrl+J per duplicare il livello della bim-
ba. Trascina la copia in cima alla pila dei livelli. Regola
il Metodo di fusione su Moltiplica con opacit al
50%. Aggiungi un livello di regolazione Tonalit/
saturazione, crea una maschera di ritaglio e modifi-
ca Saturazione a -72 e Luminosit a +9.
2 Sfoca e desatura
Premi Canc per eliminare larea selezionata. Vai in Fil-
tro>Sfocatura>Controllo sfocatura con valore di
8.2 px. Conferma con OK. Aggiungi un livello di rego-
lazione Tonalit/saturazione e crea una maschera di
ritaglio. Imposta Saturazione a -35 e Luminosit a -12.
CORSO DI PHOTOSHOP ELEMENTS
3 Tonalit e saturazione
Fai click sullicona Crea nuovo livello di riempimento
o di regolazione del pannello Livelli. Scegli Tonali-
t/saturazione. Adesso selezionalo con il pulsante
destro del mouse e punta su Crea maschera di rita-
glio. In questo modo lo colleghi al livello sottostante
che contiene la bambina.
6 Crea i riflessi
Vai in File>Inserisci e seleziona Ripples.jpg.
Ingrandisci limmagine, in modo che copra tutta la
composizione. Cambia il Metodo di fusione con
Sovrapponi al 40% di opacit. Aggiungi un livel-
lo di regolazione Luminosit/contrasto e disponilo
in cima alla pila dei livelli. Imposta Contrasto a +22.
3 Dipingi le ombre
Aggiungi un nuovo livello sotto quello della ninfea e
rinominalo Ombre. Cambia il Metodo di fusione
con Moltiplica al 62% di opacit. Utilizza Pennello
con Metodo Aerografo a 125 px e colore R:34, G:44,
B:60. Passalo in alcune zone dombra sotto i petali.
N [65]
NIKOPEDIA

estratto da Come correggere

Per saperne di pi corri in edicola
e acquista lo speciale dedicato
a soli 9,90 con DVD allegato
i difetti degli obiettivi
Nessun ottica perfetta: distorsioni, vignettatura
e aberrazioni cromatiche sono quasi inevitabili,
anche in quelle migliori. Ecco come rimediare

A
Missione nche il migliore degli obiettivi soffre di picco-
Limitare o annullare le imperfezioni, o aberrazioni. Tre le tipologie
i difetti delle ottiche principali: aberrazioni cromatiche, geometriche
(distorsioni) e vignettatura. Le aberrazioni cro-
Tempo necessario matiche sono causate dalla dispersione delle
30 minuti lenti (pensa alla scomposizione della luce quando
questa attraversa un prisma) e si dividono a loro
Livello di difficolt volta in aberrazioni cromatiche laterali e assiali.
Chiunque pu farlo Le prime si manifestano sotto forma di bordi colorati
Ci sono alcuni passaggi (verdi o viola) visibili soprattutto intorno ai sogget-
complicati ti a elevato contrasto posti in prossimit dei bordi, e
Tecnica avanzata sono facilmente correggibili; le seconde, purtroppo,
possono comparire anche al centro del fotogramma,
Cosa serve soprattutto nel caso di immagini riprese con eleva-
Camera RAW o Lightroom te aperture di diaframma, e sono molto pi difficili
da correggere. Gli obiettivi apocromatici minimizza-
no lincidenza di questo difetto. Anche le distorsioni
possono essere di due tipi, di segno opposto: a
[66]N
barilotto (deformazione verso lesterno del quadro) e
a cuscinetto (deformazione verso linterno). Di solito,
gli obiettivi grandangolari soffrono di pesanti distor-
sioni a barilotto, mentre i teleobiettivi (o lestremo
tele degli zoom) presentano una leggera distorsione
a cuscinetto. Pur essendo possibile correggere ogni
tipo di obiettivo, quindi in presenza di grandan-
golari che le correzioni geometriche assumono un
ruolo importante. In entrambi i casi, la correzione in
post-produzione comunque molto semplice ed effi-
cace. Infine, con vignettatura si intende il gi citato
fenomeno di perdita di luce ai bordi dellimmagi-
ne. Di questo problema soffrono particolarmente gli
obiettivi molto luminosi usati a elevate aperture di dia-
framma. La perdita pu essere consistente, arrivando a
3 stop e oltre. Per fortuna, anche questo tipo di difetto
pu essere corretto molto facilmente con gli strumen-
ti messi a disposizione da Camera RAW e Lightroom.
 LIMITA I DIFE T TI DELLE OT TICHE

passo a passo | ELIMINIAMO LE ABERRAZIONI OTTICHE

Come ridurre piccoli e grandi difetti e ottenere immagini perfette per stampe e ingrandimenti
USA IL CODICE
PER SCARICARE LE RISORSE
da spreafotografia.it

www.sprea.it/NP58_raw

1 Aberrazione cromatica laterale (LCA) 2 Correzione manuale

Scarica limmagine 03A tra le foto di esempio. Esamina la foto
con ingrandimento 1:1, noterai un alone verde intorno ai margini
delle figure. Apri il Pannello Correzioni obiettivo e spunta sem-
plicemente la casella Rimuovi aberrazione cromatica. Il difetto
si ridurr notevolmente.
Se, per qualche ragione, la correzione al punto 1 non dovesse
risultare efficace, passa in modalit Manuale (allinterno dello
stesso Pannello) e aumenta il cursore Fattore, in questo caso
verde, fino alla scomparsa del difetto. Se serve, amplia linter-
vallo di Tonalit.

3 Altri esempi 4 Distorsioni

Sperimenta la correzione con limmagine 03D, che presenta
lo stesso difetto. Limmagine 03B, ripresa con un obiettivo
migliore, mostra invece unaberrazione minima. Limmagine
03C (qui sopra) mostra aberrazione cromatica assiale. La cor-
rezione automatica non efficace.
Seleziona limmagine 02A e, ancora allinterno del Pannello
Correzioni obiettivo, spunta la casella Attiva correzioni profilo.
Verifica che lobiettivo proposto sia corretto e, se serve, modifica
il valore del cursore Distorsione fino a ottenere il risultato desi-
derato. Per esempio, in questo caso, 140.

Glossario
Ottiche
apocromatiche
La sigla APO,
abbreviazione di apo-
cromatico, indica un
sistema ottico che
mostra aberrazioni cro-
5 Selezione obiettivo 6 Vignettatura matiche ridotte grazie
La correzione efficace solo se Lightroom o Camera RAW indi- Seleziona limmagine 01A e, sempre allinterno del Pannello alla capacit di mettere
viduano correttamente lobiettivo utilizzato. Se ci non avviene, Correzioni obiettivo, spunta la casella Attiva correzioni profi- a fuoco i tre colori pri-
seleziona manualmente lobiettivo dallelenco, scegliendo il pi lo. Se la regolazione automatica non dovesse essere sufficiente, mari sullo stesso piano
simile per tipologia. Prova anche ad aggiornare il software: nuo- incrementa il valore del cursore Vignettatura, portandolo da 100 migliorando la nitidez-
vi obiettivi vengono aggiunti continuamente. (default) a un valore superiore, per esempio in questo caso 120. za generale.
N [67]
NIKOPEDIA F O T O P R O G E T T I

61

Effetto luce naturale

Missione
Replicare leffetto
della luce naturale
utilizzando un flash
portatile

Tempo necessario
Scopri come usare il flash per simulare
Unora latmosfera luminosa della luce del giorno
Livello di difficolt
Media

Cosa serve
Nikon reflex, Zoom, Flash
portatile, Trigger wire-
less, Stativo, Lenzuolo,
mollette, Nastro adesivo
telato, Filtro ND variabile
(facoltativo)

S
e da un lato scattare foto
usando il flash incorporato
della tua Nikon semplice
e comodo, dallaltro i risul-
tati sono spesso deludenti. E
abbiamo usato un eufemismo:
questo genere di flash produ-
ce unilluminazione ben lontana
dallassomigliare alla luce natu-
rale. invece possibile conferire
alle tue fotografie un aspetto del
[68]N
tutto naturale usando un flash
portatile. Il modo pi semplice
per ottenere questo risultato
partire da una fonte di luce
naturale come una finestra o
una porta.
Mettendo un flash fuori dalla fine-
stra possiamo replicare leffetto
della luce naturale e, se poi dif-
fondiamo la luce con un semplice
lenzuolo otterremo una meravi-
gliosa illuminazione morbida che
non ci far rimpiangere un costoso
bank Octabox. Per quanto riguarda
il soggetto, lideale sicuramen-
te scegliere qualcuno che svolge
realmente la professione manua-
le interpretata nelle fotografie,
come il modellista di questo servi-
zio. Un dettaglio che pu dare ai
tuoi scatti unimpagabile sensazio-
ne di autenticit.
 REPLICA L A LUCE NAT URALE

passo a passo | PER OTTENERE LILLUMINAZIONE PERFETTA Glossario

Dallattrezzatura al settaggio della macchina, tutto quello che ti serve per raggiungere leffetto voluto

Octabox
Un octabox un dif-
f u so re d i l u ce d a
studio o da esterni di
forma ottagonale, tra
i preferiti dai fotografi
professionisti. Ricalca
la forma di un ombrello.

Stativo
Lo stativo una-
sta basculante e
1 Comincia con il lenzuolo 2 E luce sia regolabile sulla quale si
Fissa il lenzuolo su una finestra o sulla porta aperta. Usa le Ora devi fissare il flash sullasta dello stativo: impostalo su pie- montano gli strumenti
mollette se c qualcosa cui puoi appenderle, altrimenti attacca na potenza e posizionalo dietro al lenzuolo, dalla parte opposta da fotografia: flash, luci
il lenzuolo con il nastro adesivo telato. Anche usando le mollette rispetto al soggetto, a un metro circa di distanza dal lenzuolo e superfici riflettenti.
buona regola usare comunque un po di nastro adesivo fissan- stesso e puntato verso il centro. Imposta il flash su Manuale se
do il lenzuolo, per evitare che si muova col vento o che produca sei dotato di TTL e, se il flash ha la funzione zoom, allarga al
effetti indesiderati. massimo il fascio.

3 Prepara il set 4 Imposta la macchina

Per sfruttare al massimo la luce naturale e il suo effetto avvolgen-
te, devi posizionare il soggetto molto vicino al lenzuolo. Ricordati
che pi aumenta la distanza tra lenzuolo e soggetto, pi dimi-
nuisce la luminosit: questo significa che dovrai aumentare
gradualmente gli ISO, il che pu comportare il rischio di introdur-
re rumore nei tuoi scatti.
Metti la tua Nikon in modalit Manuale per averne il pieno control-
lo. Scegli tra bilanciamento del bianco Automatico o Flash e scatta
in RAW, in modo da poter cambiare il bilanciamento del bianco in
un secondo momento, se sar necessario. Imposta il diafram-
ma pi aperto possibile (2.8 nel nostro caso), con Tempo di
posa 1/200 sec a 100 ISO.

5 Tieni un filtro a portata di mano 6 Cerca i particolari

Se le foto sono sovraesposte, ma non vuoi cambiare le imposta-
zioni, puoi montare un filtro di densit neutro (ND) per ridurre la
luce che entra nellobiettivo. Un filtro ND variabile ti permette
invece di regolare la luminosit fino a ottenere unesposizio-
ne bilanciata.
Lo zoom Nikon 70-200mm lobiettivo pi adatto per questo
genere di foto. Alla focale 70mm inquadra il soggetto immer-
so nel suo contesto, mentre a 200mm pu stringere sulle
mani e sul pezzo che viene lavorato, in questo caso il capitello di
una colonna in miniatura.
N [69]
NIKOPEDIA F O T O P R O G E T T I

Scopri e rivela
la bellezza nascosta
Persino un malinconico paesaggio industriale
pu nascondere un suo rude fascino segreto.
Ecco come fare a svelarlo e renderlo al meglio

Q
ualunque appassionato di fotografia cono-
Missione sce la delusione di raggiungere un luogo
Rendere spettacolare scelto per degli scatti e, una volta l, trovare
un paesaggio uno scenario ben lontano dalle aspettative:
apparentemente brutto a causa di tempo pessimo, recinzioni invali-
cabili o qualunque altro imprevisto che pu
Tempo necessario rovinare una sessione di fotografia. In que-
Mezza giornata sti casi, la regola : non rinunciare. Perch
Ogni scenario merita di essere osservato con
attenzione; cambiando il punto di vista o il
momento, quello che pare un brutto anatroc-
colo potrebbe, grazie alla tua Nikon, diventare
un cigno. Ecco per esempio come abbiamo
fatto s che unacciaieria di periferia diven-
tasse un fotogenico soggetto notturno.

non puoi sapere quello che potrebbe sal-
Livello di difficolt tar fuori da una situazione fino a che non
Facile provi a guardarla attraverso il mirino del-
la macchina. lo sguardo di ciascun fotografo
la tua sensibilit fotografica
Cosa serve a permettere di trovare anche la bellezza che a permetterti di trovare il bello
Nikon DSLR, Treppiede non si rivela alla prima occhiata superficiale. anche nei luoghi pi inaspettati
[70] N
 BELLEZ Z A NASCOSTA

passo a passo | ANCHE UNACCIAIERIA HA LA SUA ESTETICA Filtro ND

Location, postazione e settaggi: sei passaggi da seguire per portare alla luce dettagli interessanti Un filtro a densit neutra ren-
de tutta la scena pi scura; un
filtro ND molto scuro (come
un -10 stop) ti permette di
usare, di giorno, un tempo di
posa di parecchi secondi, fino
a oltre un minuto. un buon
modo per appiattire lacqua
di un lago, sfumare le nuvole
e riprendere le scie delle luci
degli aerei in volo.

1 Mettiti in postazione 2 Osserva il movimento

Lelemento determinante per rendere bella una scena tro-
vare il suo profilo migliore. Per prima cosa abbiamo scelto
un punto di vista sopraelevato sullacciaieria per avere una buo-
na visione dinsieme e individuare gli elementi da fotografare. Per
trovare il punto giusto, siamo arrivati tre ore prima del tramonto.
I fumi, le nuvole, un aereo che passa: in un paesaggio, questi sono
tutti elementi che si spostano e per coglierne il movimento devi
impostare un tempo di posa lungo; questo comporta mettere
la Nikon su un treppiede. Assicurati che ogni gamba si trovi
su una parte stabile del terreno.
SUGGERIMENTO

Anche nella tua zona si trova-

no certamente luoghi come
questacciaieria: magari ci
passi di fianco tutti i gior-
ni e non hai mai pensato al
fascino segreto che posso-
no nascondere. Internet e
Google Maps possono offrirti
spunti interessanti; se neces-
sario, fai sopralluoghi prima
di organizzare la tua sessione
fotografica.
3 Esalta un dettaglio estremo 4 Trova il bilanciamento
Se vuoi uno scatto che sia veramente dimpatto, inquadra ci Per bilanciare la foto, sfrutta le strutture marcate o i pattern
che consideri veramente bello o veramente brutto, e lascia fuori che le tubazioni affiancate possono formare. Anche passe-
dalla scena tutto ci che sta nel mezzo, che insignificante quin- relle, salite e camminamenti solitamente possono condurre lo
di. Uno zoom intorno al 70-300mm ti dar molta libert nel sguardo in un punto indistinto che conferisce alla foto una pro-
variare linquadratura. fondit infinita.

Glossario
Pattern
Con questo termine si
intende la ripetizione
di un elemento geo-
metrico su un piano:
i quadrati di una tova-
glia, le greche di una
decorazione architet-
tonica, le finestre sulla
5 Imposta la macchina 6 Quando arriva la notte... facciata di un gratta-
In modalit manuale, imposta un tempo di posa di 3 secondi Al buio devi aumentare il tempo di posa. Pi il cielo si scurisce, cielo. I pattern sono
per sfumare le nuvole. Alla luce del giorno ti serve come mini- pi listogramma si sposta sulla sinistra del grafico. Controlla ovunque intorno a noi,
mo f/16 pi un filtro ND da -5 a -10 stop, mentre di notte baster solo che le alte luci non tocchino la parte destra del grafico: e possono costituire
f/2.8, senza filtro ND. Usa lautoscatto con 2 secondi, mantenen- se cos fosse, le luci sarebbero bruciate e dovresti quindi diminu- un elemento di grande
do 100 ISO. ire il tempo di posa. impatto visivo.
N [71]
 1996-2016: 20 ANNI DI TECNOLOGIA E INNOVAZIONE
Lexar celebra due decenni dedicati allo sviluppo di schede di memoria flash e soluzioni USB

Lexar, il marchio leader a livello mondiale nel settore delle memorie flash,
festeggia il suo ventesimo anniversario come produttore di soluzioni di memoria
flash ad alte performance per limaging digitale, lelettronica di consumo
e industriale e i mercati delle comunicazioni.

Con pi di 80 brevetti, i
prodotti Lexar hanno miglio-
rato costantemente i flussi
di lavoro dellimaging digita-
le e soddisfatto le esigenze
di archiviazione rimovibile
di studenti, consumatori e
professionisti, stabilendo im-
portanti collaborazioni che
SDXC UHS-II Professional 2000x 128GB mantengono costantemen-
Fondata nel 1996 e acquisita da Micron Technology Inc. te Lexar allavanguardia nelle
nel 2006, Lexar ha realizzato soluzioni di archivia- tendenze di settore.
zione e di imaging digitale allavanguardia, ha stabi- Lexar da un decennio con- JumpDrive C20i Flash
Drive 128GB
lito collaborazioni con leader in diversi campi della tec- quista un pubblico sempre
nologia e ampliato la propria base di clienti fidelizzati pi ampio di utenti appassionati e professionisti
nel mondo. Il ventesimo anniversario di Lexar e i suoi grazie a prodotti di impatto e dal design unico rafforzan-
successi nel settore delle tecnologie flash sono stati fe- do, anno dopo anno, la presenza del proprio brand in
steggiati con una cerimonia nella sede centrale di Lexar, tutte le principali reti di distribuzione mondiali.
in California.
Lexar dalla sua fondazione ha introdotto numerosi
prodotti pionieristici, tra cui schede di memoria ad Professional 1800x
microSDXC UHS-II
alta velocit, unit flash USB a capacit elevate e lettori 128GB
per lottimizzazione dei flussi di lavoro.

JumpDrive
M20 Mobile
USB 3.0
Flash Drive Segui le novit Lexar su Instagram e YouTube :
64GB https://instagram.com/lexarmemory/
www.youtube.com/lexarmediainc

Scopri tutte le caratteristiche delle tecnologie Lexar su http://it.lexar.com

 Fotocamere 85 COOLPIX W100/A300
Leggere colorate e tascabili

obiettiviaccessori
TEST GROUP - RECENSIONI APPROFONDITE - CURIOSIT TECNOLOGICHE

76 TEST: OTTICHE MACRO

Abbiamo messo a
confronto 8 obiettivi di classe
per i close-up pi estremi.

Nikon Stabileyes 12x32/14x40/ 16x32 RDE Link Filmaker Kit Lowepro Droneguard
Una famiglia di binocoli stabilizzati Laccessorio indispensabile per Originali ed esclusive, le
ad altissima tecnologia che sono i chi realizza produzioni video con la borse Lowepro disegnate
compagni perfetti per avventurosi sua reflex. La nuova generazione espressamente per il trasporto
viaggi per mare e per terra. di microfoni wireless RDE offre dei droni sono ideali per
Scopriamo i vantaggi affidabilit, utilizzo semplice e proteggere e tenere
della speciale autonomia operativa a prezzo organizzata
tecnologia Nikon contenuto. lattrezzatura.
VR con doppio
sistema di
compensazione
delle
vibrazioni.
I NOSTRI TEST

Sensore formato: DX CMOS

(EXPEED 4) 24.2 megapixel
Fattore dingrandimento:
1.5x
Memorizzazione: Slot singo-
lo per SD/SDHC/SDXC
Mirino reflex: con obietti-
vo singolo a pentaspecchio
copertura 95%
Risoluzione Video: Ful HD
(1920x1080) a 60, 50, 30, 25,
o 24p
Sensibilit ISO: 100-25.600
Punti AF: Selezionabile tra 11
punti (1 punto a croce)
Frequenza dei fotogram-
mi: Fino a 5 fps (11 RAW/100
JPEG)
Monitor LCD: TFT 7,5 cm dia-
gonale, angolo di visione da
circa 170
Tempo di posa: Da 1/4.000
a 30 sec; posa B; posa T
Peso: 445 g (solo corpo)
Dimensioni: 124x98x75.5mm
Alimentazione: Una batteria
ricaricabile Li-ion EN-EL14a

SnapBridge
Una delle differenze deci-
sive tra la D3400 e la pre-
cedente D3300 la tec-
Nikon D3400,
la super connessa
nologia di trasferimento
delle immagini wireless
SnapBridge. SnapBridge
pensato per superare i
limiti delle reti Wi-Fi, mol-
to funzionali ma non sem-
pre disponibili.
SnapBridge sfrutta un
chip Bluetooth a basso
consumo che garantisce
Scopriamo le funzioni della nuova ottima Nikon
una connessione costante. entry level e in cosa supera la vecchia D3300
Sulla D500, il Bluetooth
permette il trasferimento

di immagini a bassa risolu-
zione a uno smartphone o
tablet (una funzione per-
fetta per i social media),
mentre si deve affidare al
Wi-Fi per il trasferimento
di immagini ad alta risolu-
zione e il controllo della
macchina da remoto. La
nuova D3400, invece, non
ha il Wi-Fi, quindi la versio-
ne di SnapBridge di cui
dispone funziona solo tra-
mite Bluetooth. Il trasferi-
mento Wi-Fi di immagini
ad alta risoluzione non
possibile.
[74] N
A
bbiamo sempre apprezzato la D3300, la picco-
letta di casa Nikon, cos come tutti gli acquirenti
che lhanno resa una delle fotocamere di genera-
zione recente pi popolari. Non certo la reflex
pi sofisticata del nostro brand preferito, ma il suo
sensore DX da 24 Megapixel regge il paragone
in fatto di qualit immagine con molte Nikon
non full-frame. I comandi sono abbastanza sem-
plici da essere compresi al volo da chiunque, ma il
controllo manuale sufficientemente versatile e com-
pleto da soddisfare anche i fotografi pi smaliziati.
Quando a inizio estate stata presentata la sua evo-
luzione, la D3400, le aspettative erano chiaramente
piuttosto alte. Migliorare significativamente una foto-
camera completa come la D3300 non cosa da poco.
Non sorprende quindi che la D3400 rappresenti pi
un perfezionamento del modello gi esistente che
non un progetto completamente nuovo.
Condivisione immediata
Se le caratteristiche tecniche principali della D3400
praticamente sono identiche a quelle della D3300,
la storia cambia se parliamo di funzionalit evolute
per lo sharing delle immagini. Con la nuova reflex di
fascia consumer, Nikon ha risposto con prontezza
alla crescente domanda di fotocamere connesse
e capaci di unimmediata condivisione sui social
media: lha fatto adottando la tecnologia SnapBrid-
ge (gi vista sullinnovativa D500) e adattandola a
questa macchina. Cosa fa SnapBridge? Nel box qui a
sinistra trovi tutte le informazioni a riguardo, ma in
breve possiamo dire che ci che rende questa mac-
china davvero appetibile il fatto che le foto scattate
possono essere immediatamente trasferite su uno
smartphone o un tablet (con la relativa riduzione
automatica di risoluzione gestibile nelle preferen-
ze) senza il bisogno di connettersi a una rete Wi-Fi.
 NIKON D3400

Il sensore da 24 Megapixel, lo scatto continuo da 5
frame al secondo e il sistema di autofocus a 11 punti
sono gli stessi della D3300. Per chi si avvicina-
to da poco allattivit fotografica, magari arrivando
dalluso dello smartphone come unico dispositivo di
ripresa, unottima scelta. La D3400 quindi un
acquisto intelligente per chi non necessita di
performance top. Inoltre il suo prezzo piutto-
sto appetibile. Un interessante implementazione
riguarda la sensibilit massima che cresce dai 12.800
ISO della D3300 ai 25.600 ISO, che la D3300 poteva
raggiungere solo forzando la sensibilit. Altri cambia-
menti significativi sono stati apportati sottopelle. In
primo luogo, un importante aumento di durata della
batteria: la D3300 poteva scattare 700 foto con una
batteria carica, una prestazione gi degna di nota. La
D3400 ha quasi raddoppiato questo dato, por-
tando gli scatti possibili a 1.200. Gli ingegneri
Nikon affermano che il miglioramento dovuto alla
tecnologia a basso consumo e a una nuova batteria,
ma laccumulatore a ioni di litio EN-EL14a sembre-
rebbe lo stesso della D3300. La vera motivazione
potrebbe essere in meno favorevoli cambiamenti alle
specifiche. Ad esempio, il flash della D3400 ha nume-
ro guida 8 a 100 ISO, quello della D3300 12. Inoltre,
tra le specifiche della nuova camera non c traccia
del sistema di rimozione della polvere integrato nel
sensore, montato sulla D3300. Loperazione di pulizia
del sensore da parte di un laboratorio di assistenza
(sempre consigliabile dopo un certo numero di scat-
ti) si potrebbe quindi rivelare necessaria prima del La NIkon D3400
tempo, ma lutente per cui pensata la D3400 non disponibile
il tipo di fotografo che cambia lobiettivo con una anche in questa
frequenza tale da creare pericolo di sporcature preoc- originale
cupanti. Un elemento molto positivo della D3400 colorazione rossa
il minor peso: il corpo da solo pesa 445 grammi,
15 in meno della precedente camera. Le dimensioni,
invece, sono identiche.

OBIETTIVO PI LEGGERA
RETRATTILE Piccolo meglio, quando
Gli ultimi obiettivi Nikkor si in viaggio. Il 18-55mm
sono retrattili per non e il 55-200mm a design
occupare spazio quando collassabile si chiudono
la fotocamera non rispettivamente fino a
in uso. Basta premere 65x63mm e 71x83mm.
questo tasto per per
ridurre lottica ad appena
63mm di lunghezza.

MODALIT GUIDA
Nonostante sia pensata
AUTOFOCUS AF-P per principianti e
Il sistema di autofocus dilettanti, la D3400 offre
con motore stepper Nikon una vasta gamma di
pensato per essere modalit manuali
silenzioso quando si fanno e semi-automatiche.
riprese video.

BATTERIA
DA 1200 SCATTI
FLASH INTEGRATO La capacit della batteria
La D3400 ha un flash rappresenta un grande
pop-up meno potente passo avanti rispetto alla
della precedente D3300, precedente D3300, che
con un numero guida 8 aveva una vita di 700
anzich 12. scatti a batteria carica.

Ottica pi SILENZIOSA
Un altro importante cambiamento
riguarda lobiettivo: la gamma Nikkor si
arricchita di un nuovo AF-P 18-55mm
che monta un motore step veloce e silen-
zioso per lautofocus. Questa modifica
stata pensata soprattutto per il videoma-
king, con lobiettivo di eliminare il rumore
di funzionamento del motore durante le
riprese, ma rappresenta notevoli vantag-
gi anche per la fotografia.
Nital ha lanciato anche un nuovo, leggero
e poco costoso teleobiettivo che monta
questa tecnologia. Entrambi gli obiet-
tivi (il 18-55mm e il 70-300mm) sono
disponibili con stabilizzazione VR e in una
versione pi economica senza VR. Alcuni
rivenditori potrebbero offrire pacchet-
ti che comprendono la versione non VR
dellobiettivo, ma noi consigliamo sempre
di pagare un piccolo extra per la versione
con stabilizzatore.
Non vediamo lora di mostrarvi una prova
sul campo completa di questa macchina.
Non ci aspettiamo notevoli differenze in
termini di qualit dellimmagine e funzioni
generiche rispetto alla D3300, ma siamo
piuttosto incuriositi dal funzionamento di
SnapBridge, che potrebbe rappresentare
la pedina vincente nella partita a scacchi
tra macchine fotografiche e smartpho-
ne. Anche il nuovo obiettivo AF-P sembra
Il nuovo obiettivo silenzioso
poter essere uninteressante novit: sta- AF-P 70-300mm presentato
remo a vedere! da Nikon e studiato
specificamente per le DX

N [75]
I NOSTRI TEST

Per scatti
a grandezza
naturale Mettiamo a confronto
le migliori ottiche macro
pensate per i close-up
pi estremi

I concorrenti
NIKON AF-S DX 40mm f/2.8G Micro 339
TOKINA AT-X AF 100mm f/2.8 Pro D 344
SIGMA 105mm f/2.8 EX DG OS HSM Macro 490
SAMYANG 100mm f/2.8 ED UMC Macro 403
NIKON AF-S DX 85mm f/3.5G VR Micro 629
NIKON AF-S 60mm f/2.8G Micro 709
TAMRON SP 90mm f/2.8 Di VC USD Macro 689
NIKON AF-S 105mm f/2.8G IF ED VR Micro 1.069

N
OTTICHE MACRO

N [77]
I NOSTRI TEST
I
l termine macro in relazio-
ne alle ottiche fotografiche
usato spesso a sproposito,
perch talvolta associato a
obiettivi zoom con un rappor-
to dingrandimento di 0.33x o a
ottiche fisse che arrivano solo allo
0.5x. In questo articolo abbia-
mo preso in considerazione
solo obiettivi che, alla mini-
ma distanza di messa a fuoco,
hanno un rapporto dingrandi-
mento di 1.0x, il che significa
che sono in grado di ripro-
durre un oggetto a grandezza
naturale sul sensore della foto-
camera. Su un corpo in formato
DX come la D5500 o la D7200,
un francobollo occuper tutto
il formato; rivedendo le foto su
uno schermo o su una stampa,
le proporzioni saranno enor-
memente ingrandite e potremo
notare dei particolari invisibili
a occhio nudo. Mentre tutti gli
obiettivi della prova hanno lo
Cosa devi sapere...
Sei punti chiave per scegliere
il tuo obiettivo macro
LUNGHEZZA FOCALE
Gli obiettivi con lunghezza focale
maggiore hanno una distanza minima
di messa a fuoco maggiore,
caratteristica piuttosto comoda
in macrofotografia.
AUTOFOCUS
In generale va benissimo,
ma per via delle ridottissime
profondit di campo, in
macrofotografia pu essere
migliore la messa
a fuoco manuale.
Glossario
MODALIT RITAGLIO
I corpi Nikon FX hanno una Modalit ritaglio nella
quale viene usata solo la parte centrale
del sensore, che equivale alle dimensioni
di un sensore in formato DX.
PIANO FOCALE
il punto nel quale la luce che passa attraverso
lobiettivo va a fuoco: corrisponde alla superficie
attiva del sensore.
[78] N
stesso rapporto dingrandimen- 1.5x di una fotocamera DX fa
to, la loro lunghezza focale varia
da 40mm a 105mm. La differenza
maggiore consiste nel fatto che
un obiettivo con una lunghezza
focale pi corta deve avvicinar-
si maggiormente al soggetto per
riprodurlo con un rapporto 1:1.
La focale tra 90mm e 105mm
quella maggiormente usata,
perch consente di lavorare
comodamente a una distan-
za di 15 cm dal soggetto. La
minima distanza focale rimane
invariata montando lottica su
un corpo sia FX (full-frame) sia
DX (APS-C). Il fattore di ritaglio
Con un obiettivo macro, puoi fotografare
una cimice o un ragno come se fossero
temibili e mostruosi invasori alieni,
con ogni minuscolo dettaglio bene in vista
la distanza misurata sul piano
sembrare maggiore lingrandi-
mento. Gli obiettivi Nikon DX
40mm e 85mm, essendo spe-
cificamente progettati per le
fotocamere DX, producono
un cerchio dimmagine che
copre il sensore pi piccolo;
possono essere usati con corpi
FX in modalit formato ridotto,
ma i megapixel dellimmagine
risultante saranno molto inferiori.
La minore lunghezza focale dei
Nikon 60mm e 40mm abbassa
la distanza minima di messa a
fuoco a 19 cm e 16 cm rispet-
tivamente e - considerato che
focale situato in prossimit del
dorso della macchina - ne deriva
che la lente frontale, in macro-
fotografia, si trovi vicinissima al
soggetto: questo potrebbe impe-
dire alla luce di raggiungere il
soggetto. Il problema si aggrava
se lottica non dispone di messa
a fuoco interna, perch la lun-
ghezza fisica si estende in avanti
con il diminuire della distanza di
messa a fuoco.
A differenza degli obiettivi nor-
mali, le prestazioni in termini
di nitidezza e contrasto a dia-
frammi stretti costituiscono
nei macro un fattore impor-
tante, perch la profondit di
campo pu ridursi a uno o due
millimetri, costringendoti a chiu-
dere il diaframma per riuscire a
mettere a fuoco un oggetto tri-
dimensionale. Con tutto ci in
mente, vediamo i migliori macro
per le Nikon DX e FX.
MESSA A FUOCO INTERNA
In unottica con messa a fuoco interna
la lente anteriore non si estende
a ridottissime distanze, il che pu essere
utile scattando close-up estremi.
STABILIZZAZIONE
OTTICA
comoda, ma la sua
efficacia gi molto limitata
con un ingrandimento a
0.5x, praticamente
nulla a 1.0x.
FORMATO DX O FX
Le ottiche FX sono generalmente
compatibili con i corpi DX, mentre
possibile montare le ottiche DX
su corpi FX solamente in modalit
Formato ridotto.
APERTURE DEL
DIAFRAMMA
Lapertura f/2.8 di molti
obiettivi macro ottima per
la fotografia in generale, ma
in macrofotografia spesso
necessario un diaframma
piuttosto chiuso
per i close-up pi spinti.
 OTTICHE MACRO

Nikon AF-S DX 40mm Tokina AT-X AF 100mm

f/2.8G Micro 339 f/2.8 Pro D 344
Pesa poco, ma le prestazioni lasciano a desiderare Un obiettivo efficiente con un design retr
Relativamente piccolo e leg- Nitidezza Il Tokina AT-X AF 100mm Nitidezza
gerissimo, lottica misura (I punteggi elevati sono migliori) non ha i fronzoli che posso- (I punteggi elevati sono migliori)
solo 69x65 mm e, con i suoi 2500
no vantare certi suoi concor- 2500

235 g, pesa circa un terzo di renti: non ha uno stabiliz-

alcuni degli obiettivi messi zatore ottico, n un motore
2000 2000

a confronto. Questo dovu- 1500

per lautofocus incorporato, 1500

to al fatto che unottica DX, 1000 perch sfrutta quello della 1000

con una lunghezza focale di 500

fotocamera. Non c quindi 500

soli 40mm e priva del mec- autofocus con corpi come la

0 0
canismo di messa a fuoco f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32
D3300 o la D 5500. Lanello di f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32

interno. Il guaio che il bari- messa a fuoco push-pull per-

lotto interno e la lente frontali
si estendono fisicamente alle
distanze minori e finiscono col
trovarsi a 3,5 cm dal soggetto,
a un rapporto di ingrandimen-
to di 1:1; questo significa che
lobiettivo produce unombra
sul soggetto, ed veramen-
te il caso di utilizzare un fla-
sh specifico per la macro. Di
buono c che lobiettivo ha
lautofocus ultrasonico ad
anello, la scala delle distan-
ze in una finestrella e una
Centro Medio
La nitidezza eccellente a tutte le
aperture e su tutto il fotogramma.
Aberrazione cromatica (f/8)
(I punteggi bassi sono migliori)
f/2.8 1.06 f/8 0.2 f/16 0.19
Praticamente assente, il che sorprende
data la mancanza di lenti ED.
Distorsioni
(I punteggi vicini allo zero sono migliori)
MID 0.01
Bordo
mette il passaggio dallautofo-
cus (se presente) alla messa a
fuoco manuale. La ghiera per
la messa a fuoco ha la corsa
molto lunga ed essendo mor-
bida e precisa permette anche
regolazioni finissime. Non ha
la messa a fuoco interna,
ma anche con il barilotto
completamente avanzato
rimane una distanza di 13,5
centimetri tra il soggetto e
la lente frontale.
Centro Medio Bordo
Eccellente fino a f/16, cala
significativamente a f/22.
Aberrazione cromatica (f/8)
(I punteggi bassi sono migliori)
f/2.8 0.62 f/8 0.38 f/16 0.35
Molto contenuta, specialmente alle
aperture medie e strette.
Distorsioni
(I punteggi vicini allo zero sono migliori)
MID -0.01

guarnizione nella piastra di -1 -0.5 0 0.5 1 -1 -0.5 0 0.5 1

montaggio.
Le prestazioni
La qualit dimmagine mol-
to buona, ma altri aspetti sono
deludenti: lautofocus len-
to e la messa a fuoco manua-
le intralciata dalla mancan-
za di morbidezza e precisione
dellanello di messa a fuoco.
Non c distorsione visibile; un altro Come nel Nikon 40mm, praticamente
punto a favore. Le prestazioni assente.
La qualit dimmagine molto
Il giudizio piacevole, con eccellenti livel- Il giudizio
Caratteristiche li di nitidezza a quasi tutte le Caratteristiche
Qualit costruttiva aperture. In macrofotografia, Qualit costruttiva
Qualit dimmagine la caduta di nitidezza a f/22 Qualit dimmagine
Rapporto qualit/prezzo fastidiosa. Lelemento fronta- Rapporto qualit/prezzo
le molto incassato nel bari-
Punteggio finale lotto ed quindi protetto da Punteggio finale
relativamente economico, ma ghosting e flare anche senza il Privo di molti comfort, ha una buona
scomodo per la macrofotografia. paraluce in dotazione. qualit dimmagine.

N [79]
I NOSTRI TEST
N
PHOTOGRAPHY
MIGLIOR
QUALIT
PREZZO
Sigma 105mm
f/2.8 EX DG OS HSM Macro 490
Caratteristiche di alto profilo a un prezzo conveniente
Nonostante il costo conte-
nuto, il Sigma 105 dota-
to di un veloce autofocus
ultrasonico ad anello, di uno
stabilizzatore a due modali-
t (statica e panoramica) e di
un limitatore di corsa AF a tre
posizioni che pu escludere la
parte iniziale o quella finale.
Ha in dotazione un paraluce
e un adattatore per miglio-
rarne lefficacia su corpi
APS-C e persino una custo-
dia morbida. I pregi dellottica
risiedono in due elementi SLD
(Special Low Dispersion) simi-
li ai vetri ED Nikon, e nel Super
Multi-Layer Coatings molto
utile per attenuare il ghosting.
Lapertura ben arrotonda-
ta grazie al diaframma a nove
lamelle. La minima distanza
utile dal soggetto di 15 cen-
timetri, molto pi comoda che
nei Nikon 40mm e 60mm.
Le prestazioni
Prestazioni eccellenti sot-
to tutti i punti di vista. Uni-
ca leggera critica: la nitidez-
za potrebbe essere migliore
agli angoli del fotogramma,
ma il Sigma rimane un obiet-
tivo piacevole da usare e che
produce splendide immagini
di macrofotografia.
[80]N
Samyang 100mm
f/2.8 ED UMC Macro 403
Unottica esclusivamente manuale
Nitidezza Se il Tokina presentato alli- Nitidezza
(I punteggi elevati sono migliori) nizio della nostra prova non (I punteggi elevati sono migliori)
2500
mette a fuoco automatica- 2500
mente con alcuni modelli di
2000 2000
Nikon, il Samyang 100mm
1500
non pu farlo con nessuna. 1500
1000 un obiettivo puramente 1000
500
manuale, con un anello di 500
messa a fuoco dal movimen-
0 0
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 to fluido e preciso. dispo- f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32
Centro Medio Bordo
nibile in diverse montature, e Centro Medio Bordo
quello ideato appositamen-
La perdita di nitidezza a f/2.8 te per la Nikon il migliore Costante a tutte le aperture e su tutto il
irrilevante in macrofotografia. perch ha lelettronica incor- fotogramma.
porata, che abilita il funzio-
Aberrazione cromatica (f/8) namento in Program, in pri- Aberrazione cromatica (f/8)
(I punteggi bassi sono migliori) orit di diaframma, di tempo (I punteggi bassi sono migliori)
f/2.8 0.56 f/8 0.79 f/16 0.76 o in Manuale. attiva anche f/2.8 0.51 f/8 1.74 f/16 1.56
Molto contenuta, anche grazie la segnalazione luminosa di Peggiora alle aperture medie,
alla presenza di elementi SLD. messa a fuoco. Un obiettivo ma comunque limitata.
ben costruito, robusto, con
Distorsioni messa a fuoco interna, i cui Distorsioni
(I punteggi vicini allo zero sono migliori) elementi prevedono un ED (I punteggi vicini allo zero sono migliori)
(Extra-low Dispersion) e un
MID 0.12 MID 0.36
HR (High Refractive).
-1 -0.5 0 0.5 1 -1 -0.5 0 0.5 1
Lentit trascurabile di distorsione presente una leggera distorsione a
a barilotto non rilevabile nelle immagini. cuscino, molto difficilmente rilevabile.
Il giudizio Le prestazioni Il giudizio
Caratteristiche In assoluto, i livelli di nitidez- Caratteristiche
Qualit costruttiva za di questottica sono infe- Qualit costruttiva
Qualit dimmagine riori a quelli degli altri obiet- Qualit dimmagine
Rapporto qualit/prezzo tivi in prova a quasi tutte le Rapporto qualit/prezzo
aperture. Tuttavia, in confron-
Punteggio finale to, sono eccellenti a f/2.8. Il Punteggio finale
Unottica macro sensazionale, che per di scarsa utilit in Vale la pena di comprare il Samyang se
a un prezzo altrettanto sensazionale. macrofotografia. si preferisce la messa a fuoco manuale.

Nikon AF-S DX 85mm
f/3.5G VR Micro 629
Il pi ingombrante dei Nikon Micro DX
La lunghezza focale di
questobiettivo DX misura
oltre il doppio di quella del
Nikon 40mm e la sua distan-
za di messa a fuoco minima
di 29 centimetri anzich di
16. Nonostante sia fisica-
mente pi lungo, la messa
a fuoco interna determi-
na una distanza dal sog-
getto di 14,5 cm - contro i
3,5 cm del 40mm - con un
rapporto dingrandimento di
1:1. Un elemento ED permet-
te di aumentare il contrasto
e la nitidezza oltre a ridurre
laberrazione cromatica. Lo
stabilizzatore ottico VR II
regala tre stop nelle ripre-
se generiche, ma quasi
inutile alle brevi distanze.
Lapertura massima a f/3.5 e
pi lenta di due terzi di stop
rispetto a tutti gli altri obiet-
tivi provati.
Le prestazioni
La nitidezza, non partico-
larmente impressionante
a piena apertura, migliora
sensibilmente a cominciare
da f/8. Lanello per la mes-
sa a fuoco manuale ha un
funzionamento decisamen-
te pi morbido di quello del
40mm.
OTTICHE MACRO
Nikon AF-S 60mm
f/2.8G Micro 709
Alta qualit ma peso eccessivo
Nitidezza Come il Nikon 40mm DX, Nitidezza
(I punteggi elevati sono migliori) questobiettivo FX quasi (I punteggi elevati sono migliori)
2500
unottica normale che per 2500
capace di un rapporto din-
2000 2000
grandimento di 1:1. Conside-
1500
revolmente pi grande del 1500
1000 40mm, pesa quasi il doppio 1000
500
e la sua minima distanza di 500
messa a fuoco di 19 cen-
0 0
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 timetri. Nonostante la messa f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32
Centro Medio Bordo
a fuoco interna, con rapporto Centro Medio Bordo
dingrandimento 1:1 la distan-
La nitidezza molto buona tra f/8 e za tra la lente anteriore e il Molto buona tra f/4 e f/11, deludente a
f/22, sullintero fotogramma. soggetto di 5 cm. Ottima diaframmi pi chiusi.
qualit costruttiva dovu-
Aberrazione cromatica (f/8) ta a elementi Super ED e Aberrazione cromatica (f/8)
(I punteggi bassi sono migliori) asferici e rivestimenti Nano (I punteggi bassi sono migliori)
f/2.8 0.71 f/8 0.2 f/16 0.19 Crystal contro il ghosting f/2.8 0.37 f/8 0.52 f/16 0.62
Molto contenuta, con valori simili a quelli e il flare. protetto contro Nessuna aberrazione rilevabile dai test
del Nikon 40mm. gli agenti atmosferici da una di laboratorio.
montatura sigillata. Inoltre,
Distorsioni ha un autofocus ultrasonico Distorsioni
(I punteggi vicini allo zero sono migliori) ad anello, ma non lo stabiliz- (I punteggi vicini allo zero sono migliori)
zatore ottico VR. MID 0.51
MID -0.58
-1 -0.5 0 0.5 1 -1 -0.5 0 0.5 1
La distorsione a barilotto superiore alla Una leggera distorsione a cuscino che
media, ma non nulla di preoccupante. Le prestazioni passa generalmente inosservata.
Lottica si comporta bene
Il giudizio in generale, ma la nitidezza Il giudizio
Caratteristiche alle piccole aperture - che Caratteristiche
Qualit costruttiva possono essere molto uti- Qualit costruttiva
Qualit dimmagine li in macrofotografia - non Qualit dimmagine
Rapporto qualit/prezzo entusiasmante. Funziona Rapporto qualit/prezzo
bene per la fotografia gene-
Punteggio finale rica, ma i close-up estremi Punteggio finale
il pi grande e il migliore delle ottiche non sono il pezzo forte di Non il pi nitido tra tutti gli obiettivi
Nikon DX. questobiettivo. micro Nikon.
N [81]
I NOSTRI TEST
N
PHOTOGRAPHY
IL MIGLIORE
DEL TEST
Tamron SP 90mm
f/2.8 Di VC USD Macro 689
Nuovo e migliorato: semplicemente sensazionale
Questa una nuova edizio-
ne, interamente riproget-
tata, del Tamron 90mm VC
USD. Ha ancora un elemen-
to LD (Low Dispersion), ma
conta ora due elementi XLD
(eXtra Low Dispersion) anzi-
ch uno; dotato di un doppio
rivestimento nano-strutturato,
lelemento frontale protetto
anche da un rivestimento con-
tro la sporcizia. Lautofocus
ultrasonico ad anello otti-
mizzato per la macrofotogra-
fia e dispone di un limitato-
re di corsa AF a tre posizioni.
Lobiettivo completamen-
te tropicalizzato e il nuovo
stabilizzatore dimmagine
un sistema ibrido che con-
trasta sia gli spostamenti
assiali sia le normali vibra-
zioni angolari.
Le prestazioni
Lo stabilizzatore ibrido lavo-
ra meglio di altri alle distan-
ze ravvicinate, ma quasi
inutile nelle macro 1,0x. Nei
close-up, ha la migliore niti-
dezza e il maggior contrasto
tra tutti gli obiettivi che abbia-
mo scelto per il nostro con-
fronto. Limmagine anche
migliore di quanto appaia dai
risultati dei test.
[82]N
Nikon AF-S 105mm
f/2.8G IF ED VR Micro 1.069
il migliore tra gli obiettivi macro Nikon
Nitidezza Questo obiettivo occupa la Nitidezza
(I punteggi elevati sono migliori) posizione pi alta tra gli obiet- (I punteggi elevati sono migliori)
2500
tivi macro Nikon e ha molti 2500
punti in comune con l85mm
2000 2000
DX: la messa a fuoco inter-
1500
na, lautofocus ultrasonico 1500
1000 ad anello, uno stabilizzato- 1000
500
re VR II (a tre stop, secondo 500
i test indipendenti CIPA), un
0 0
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 elemento ED e il rivestimen- f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32
Centro Medio Bordo
to Nano Crystal. Entrambe le Centro Medio Bordo
ottiche sono tuttavia prive del-
Il punteggio sembra buono, ma il lo stabilizzatore ibrido mon- nitido come gli altri obiettivi Nikon in
Tamron nitidissimo alle distanze brevi. tato dal Tamron. La qualit prova, ma non di pi.
costruttiva sembra miglio-
Aberrazione cromatica (f/8) re rispetto all85mm DX e, Aberrazione cromatica (f/8)
(I punteggi bassi sono migliori) nonostante sia di poco pi (I punteggi bassi sono migliori)
f/2.8 0.9 f/8 1.36 f/16 2.06 grande, pesa pi del dop- f/2.8 1.92 f/8 2.26 f/16 2.31
Inferiore a quella del Nikon 105mm, pio (750 g). Lottica dota- I risultati dei test di laboratorio sono i
non si avverte nelle immagini. ta di un limitatore di gamma peggiori del gruppo.
autofocus, che - a differenza
Distorsioni dei modelli Sigma, Tamron e Distorsioni
(I punteggi vicini allo zero sono migliori) Tokina - pu solo escludere le (I punteggi vicini allo zero sono migliori)
distanze inferiori a 50 cm.
MID 0.09 MID -0.49
-1 -0.5 0 0.5 1 -1 -0.5 0 0.5 1
Si avvicina alla perfezione, con La lieve distorsione a barilotto non
unimpercettibile distorsione a cuscino. Le prestazioni rilevabile.
Il 105mm non pi nitido degli
Il giudizio altri Nikon provati in questo Il giudizio
Caratteristiche test, ma la nitidezza agli angoli Caratteristiche
Qualit costruttiva superiore a quella del Sigma. Qualit costruttiva
Qualit dimmagine Alle brevissime distanze, con Qualit dimmagine
Rapporto qualit/prezzo ingrandimenti che vanno da Rapporto qualit/prezzo
0,3x a 1,0x, la nitidezza infe-
Punteggio finale riore a quella del Tamron e le Punteggio finale
Obiettivo meraviglioso, dalle imbattibili aree sfuocate non sono altret- Questo Nikon inferiore al Tamron per
prestazioni in macrofotografia. tanto morbide. prezzo e prestazioni.
 N
PHOTOGRAPHY
MIGLIOR
QUALIT
N
PHOTOGRAPHY
IL MIGLIORE
OTTICHE MACRO
PREZZO DEL TEST

Caratteristiche/ Nikon AF-S

DX 40mm
Tokina AT-X AF
100mm f/2.8
Sigma 105mm
f/2.8 EX DG OS
Samyang
100mm f/2.8
Nikon AF-S
DX 85mm
Nikon AF-S
60mm f/2.8G
Tamron SP
90mm f/2.8
Nikon AF-S
105mm f/2.8G
punteggio finale f/2.8G Micro Pro D HSM Macro ED UMC
Macro
f/3.5G VR
Micro
Micro Di VC USD
Macro
IF ED VR Micro

Web www.nital.it www.m-trading.it www.nital.it www.nital.it www.m-trading.it www.polyphoto.eu www.nital.it www.nital.it

Prezzo 339 344 490 403 629 709 689 1069
FX/DX DX DX FX FX DX FX FX FX

Lunghezza focale 60mm 150mm 157,5mm 150mm 127,5mm 90mm 135mm 157,5mm
effett.(DX)
Elementi/Gruppi 9/7 9/8 15/11 15/12 14/10 12/9 14/11 14/12

Lamelle del diaframma 7 Lamelle 7 Lamelle 7 Lamelle 9 Lamelle 7 Lamelle 7 Lamelle 7 Lamelle 7 Lamelle
Apertura minima f/22 f/22 f/22 f/32 f/22 f/32 f/32 f/32
Stabilizzatore ottico No S No S No S S Ultrasonico ad anello

Tipo di motore Ultrasonico Motore della Ultrasonico Solo manuale Ultrasonico Ultrasonico Ultrasonico Ultrasonico
dellautofocus (ad anello) fotocamera (ad anello) (ad anello) (ad anello) (ad anello) (ad anello)

Correzione manuale messa Full-time Push-pull Full-time - Full-time Full-time Full-time Full-time
a fuoco
Focheggiamento interno No No Si No Si No Si Si

Angolo di campo 38,5 (DX) 25 23,3 24,8 18,5 (DX) 39,4 27 23,2
Distanza min. 16 cm 30 cm 31 cm 31 cm 29 cm 19 cm 30 cm 31 cm
messa a fuoco

Distanza min. 3,5 cm 13,5 cm 14 cm 14,5 cm 14,5 cm 5 cm 14 cm 15 cm

dalla lente ant.
Diametro filtri 52 mm 55 mm 62 mm 67 mm 52 mm 62 mm 62 mm 62 mm
Accessori inclusi Paraluce Paraluce Paraluce Paraluce Paraluce Paraluce Paraluce Paraluce
Astuccio morbido Adattatore paraluce Astuccio morbido Astuccio morbido Astuccio morbido Astuccio morbido
Astuccio morbido

Dimensioni Diam.xLungh. 69x65 mm 74x95 mm 78x126 mm 73x121 mm 73x90 mm 73x89 mm 79x117 mm 83x116 mm
Diametro filtri 235g 540g 725g 705g 355g 425g 610g 750g
CARATTERISTICHE
QUALIT COSTRUTTIVA
QUALIT DIMMAGINE
RAPPORTO QUALIT/PREZZO
PUNTEGGIO FINALE

Il migliore Da segnalare anche

Tamron SP 90mm Sigma 105mm f/2.8 EX DG OS
HSM Macro 490
f/2.8 Di VC USD Macro Pro: eccellente qualit dimmagine
e prestazioni in generale.
Pro: eccellenti prestazioni ottiche, te alle corte distanze, migliore contrasto Difetti: non ha lo stabilizzatore ibrido del
maneggevolezza, tropicalizzazione, e maggiore nitidezza nei close-up; il suo Tamron, n la tropicalizzazione.
Giudizio: obiettivo dalle generose
stabilizzatore ibrido. bokeh pi cremoso. Il Tamron 90mm prestazioni con un ottimo rapporto
Contro: rapporto qualit prezzo non costa meno del Nikon 105mm ma pi qualit/prezzo.
eccezionale. del Sigma 105mm, che con le sue carat-
Giudizio: la migliore ottica macro per teristiche di alto profilo e le eccellenti
le Nikon formato FX o DX. prestazioni si posiziona subito dietro al
Nikon AF-S DX 85mm f/3.5G
Tamron. Il Samyang e il Tokina sono VR Micro 629
Non sempre le ottiche Nikon sono la obiettivi interessanti, con i loro punti
scelta migliore per le fotocamere Nikon. di forza e le loro debolezze, mentre il Pro: molto compatto e dotato di
stabilizzatore VR II.
il caso del Tamron 90mm Macro, Nikon 85mm la scelta migliore tra
Difetti: lapertura massima a f/3.5 non
con caratteristiche superiori al Nikon le ottiche per il formato DX. In ogni molto luminosa. Inoltre solo DX.
105 VR. Il Tamron ha uno stabilizzatore caso, preferiamo usare ottiche Tamron o Giudizio: un buon obiettivo, ma il
pi avanzato, un autofocus pi efficien- Sigma sia su corpi DX sia su corpi FX. Sigma e il Tamron sono acquisti migliori.

N [83]
Fotocamere/Obiettivi/Accessori
Nikon COOLPIX W100 e COOLPIX A300
Fotografare in libert
Leggere, piccole e tascabili, queste
compatte sono fedeli compagne
di avventure fotografiche da tenere
sempre a portata di mano tutti i giorni
COOLPIX W100:
la nuova piccola Nikon con sensore
Cmos da 13,2 Megapixel e Snap-
Bridge integrato lideale per con-
dividere istantaneamente i propri
scatti. Robusta e semplice da utilizzare,
subacquea fino a 10 metri e dispone
della funzione Reticolo Volto Subac-
queo per realizzare primi piani sottac-
qua. resistente agli urti e alle cadute da
unaltezza massima di 1,8 metri, alle tem-
perature fino a -10 gradi ed antipolvere.
La W100 in grado di registrare filmati in
COOLPIX A300:
C
on un corpo di 20,1 mm di profon-
dit e dal peso di 119 grammi
semplice da utilizzare e dispone
di uno zoom ottico Nikkor 8x con
focale variabile da 25 a 200mm equi-
valenti nel formato 135 potenziabile,
grazie alla tecnologia Dynamic Fine
Zoom, fino a 16x.
Sempre connessa con smartphone e
tablet grazie alla tecnologia Snapbridge,
incorpora un sensore immagine da 20,1
Megapixel. L'ottima sensibilit permette
di scattare anche in condizioni di scarsa
illuminazione. L'efficiente sistema VR di
riduzione vibrazioni riduce al minimo il
rischio di mosso: il risultato sono foto-
grafie molto nitide anche con illumina-
zione minima e video Full HD stabili.
[84] N
Full HD 1080p con audio stereo
e sistema di riduzione vibra-
zioni VR elettronica e inoltre ha
una doppia funzione men per adulti
e per bambini. Lobiettivo zoom ottico
Nikkor 3x estendibile con Dynamic
Fine Zoom fino a 6x. disponibile nei
colori blue, yellow, white e pink.
Al monitor LCD da 6,7 cm in diagonale
e 230mila pixel applicato un rivesti-
mento antiriflesso e una funzione di
regolazione luminosit a 5 livelli che si
adatta alle condizioni di luce pi basse
o pi alte.
La batteria Li-ion EN-EL19 della Nikon
A300, che si ricarica totalmente in 2 ore
e 40 minuti, ha un'autonomia fino a
240 scatti e 45 minuti di ripresa video.
Tra le numerose funzioni di scatto della
fotocamera, spicca quella del Ritratto
Intelligente, che rileva automaticamente
il soggetto, il sorriso e le espressioni del
volto e verifica se gli occhi sono aperti o
chiusi prima di scattare. Infine ottimizza
e ritocca istantaneamente limmagine
appena ripresa.

Stabileyes 12x32, 14x40 e 16x32
Per veri esploratori
Arriva il compagno ideale per i viaggi pi avventurosi,
un prodotto preciso, tecnologico e allavanguardia
N
ikon ha in catalogo binocoli ad alta
tecnologia per tutti i tipi di appli-
cazioni. La gamma Stabileyes
(12x32, 14x40, 16x32) stata svi-
luppata appositamente per lutilizzo su
imbarcazioni ed dotata di un sistema di
stabilizzazione VR con doppia modalit
Land per uso terrestre e On Board per
uso marino.
Il comando Nikon VR Pause invece per-
mette una visione agevole anche inse-
guendo soggetti in movimento. Il corpo
in gomma garantisce una presa salda e
unottima resistenza agli urti e alle cadute.
Impermeabile, anti-appannamento e
con un corpo pressurizzato con azoto
e guarnizioni O-Ring, dotato di lenti
in vetro ED con rivestimento multistrato
a bassissimo indice di dispersione qua-
Tecnologia avanzata
Il sistema di riduzione delle
vibrazioni funziona con
un particolare dispositivo
di compensazione delle
oscillazioni basato su
prismi montati su un
supporto gimball. La
minima distanza di messa
a fuoco di 5 metri.
lit Nikon, privo di elementi tossici come
piombo e arsenico.Su tutti i prismi, a tetto,
applicato un trattamento dielettrico che
limita il flusso di corrente.
Questa serie di binocoli offre unottima
trasmissione della luce e immagini ad alta
risoluzione, molto nitide e con buonissimi
contrasti.Il design ottico sviluppato appo-
sitamente anche per chi porta gli occhiali:
le conchiglie possono essere spostate in
posizione arretrata. Le lenti da 32 mm
con rivestimento multristrato dispon-
gono di tre tipi di ingrandimenti, utilis-
simi per identificare i numeri delle imbar-
cazioni, individuare boe e ponti anche in
condizioni di mare mosso.I binocoli sono
dotati di una cinghia da polso integrata che
scongiura il pericolo di smarrire lo stru-
mento in mare.
Autonomia operativa
I binocoli Nikon Stabileyes con
un set di 4 batterie alcaline tipo
AA a una temperatura di lavoro
media di 20 gradi garantiscono
un'autonomia di cira 6 di
funzionamento continuo.
Fotocamere/Obiettivi/Accessori
Scheda tecnica
Stabileyes 12x32
Ingrandimento: 12
Diametro obiettivo (mm): 32
Peso: 1130 g
Dimensioni (mm): 178 x 142 x 81
Minima distanza di messa a fuoco (m): 3.5
Angolo di campo reale/gradi: 5
Angolo di campo apparente/gradi: 55.3
Campo inquadrato a 1000 metri (m): 87
Stabileyes 14x40
Ingrandimento: 14
Diametro obiettivo (mm): 40
Peso: 1340 g
Dimensioni (mm): 186 x 148 x 88
Minima distanza di messa a fuoco (m): 5
Angolo di campo reale/gradi: 4
Angolo di campo apparente/gradi: 52.1
Campo inquadrato a 1000 metri (m): 70
Stabileyes 16x32
Ingrandimento: 16
Diametro obiettivo (mm): 32
Peso: 1120 g
Dimensioni (mm): 181 x 142 x 81
Minima distanza di messa a fuoco: 3.5
Angolo di campo reale/gradi: 3.8
Angolo di campo apparente/gradi: 55.9
Campo inquadrato a 1000 metri (m): 66
N [85]
 LOWEPRO Droneguard
Una gamma di borse progettate
per proteggere l'attrezzatura con
cinghie a ritenzione, divisori mobili
imbottiti e guscio esterno rigido
resistente alle intemperie

La borsa trasporta droni

P
orta ovunque tendendolo al
sicuro il tuo drone e la gamma
di strumenti necessari per effet-
tuare le riprese: supporti, bat-
terie, caricatori, cavi, telecomandi
eccetera.
Lo speciale Lowepro Drone Guard Kit,
corredato da un involucro esterno
con guscio semirigido che protegge
dagli urti accidentali e dalle cadute,
e scomparti interni che possono
contenere un quadricottero e i suoi
accessori essenziali come eliche,
action cam e videocamere. La
borsa personalizzabile e modi-
ficabile in base alle esigenze e
inoltre dotata di fasce di fissag-
gio che garantiscono massima
stabilit e ordine.
La struttura FormShell, Scomparti dedicati
La speciale struttura con
ergonomica e dinamica, scomparti include spazi e supporti
assicura protezione supe- per riporre eliche, batterie,
riore in caso di impatti su telecomandi. L'interno si sgancia
superfici dure o irregolari dall'esoscheletro/zaino e diventa
durante le escursioni. una borsa leggera e agile.
Lowepro CS 300 pu contenere un
Parrot Bebop, un FPV 250 e droni/qua-
dricotteri di simili dimensioni, mentre
il modello CS 400, il pi spazioso della
gamma, pu contenere DJI Phantom,
3DR Solo o droni simili.
[86]N
 Fotocamere/Obiettivi/Accessori

RDELink Filmmaker kit Lexar Professional

1400x XQD 2.0
Audio ad alta qualit Con una velocit di
Una nuova generazione di microfoni digitali per registrazioni wireless lettura fino a 210
MB/s e una velo-

Q uesto kit audio pensato sia per prin-

cipianti sia per registi e filmmaker
professionisti. Grazie alla trasmissione
cit di scrittura fino
a 185 MB/s questa
scheda di memoria
digitale serie II da 2,4 GHz con critto- disponibile con le
grafia a 128 bit, il microfono in grado capacit di 32 GB e
di mantenere sempre il segnale pi 64 GB. Dotata di un supporto per le
forte possibile per un dispositivo di interfacce PCI Express GEN 2 e USB
questa fascia fino a 100 metri, senza 3.0, cattura e conserva immagini
mai saltare e senza abbassare la qua- in alta risoluzione e video 4K.
lit dellaudio. Include una copia del software
Il kit fornisce tutta la strumentazione Image Rescue per recuperare foto
necessaria per effettuare le riprese in e video in caso di smarrimento.
modalit wireless, tra cui un trasmetti-
tore (TX) e un ricevitore (RX) in plastica,
un microfono omnidirezionale lavalier e
alcuni accessori utili come il paravento. Lexar Professional
Il ricevitore dotato di uno schermo Oled
che mostra informazioni utili come il 2933x XQD 2.0
livello della batteria o la selezione dei
canali. Versione pi per-
La batteria AA ha una durata di oltre 30 formante delle gi
ore ma, in caso di necessit, possibile straordinarie XQD
collegare il kit ad altri dispositivi attra- che raggiunge i
verso un supporto USB. 440 MB/s in let-
tura e download
e una velocit di
scrittura fino a
400 MB/s, que-
sta serie di schede di memoria
disponibile con le capacit di 32 GB,
64 GB e 128 GB.
Unit di memoria ideale per regi-
strare immagini in alta definizione e
video qualit 4K. Anche questa ver-
sione viene fornita corredata di una
copia del software per il data reco-
very Image Rescue.

Joby 3-Way Camera Strap

A portata di mano
Trasporto comodo con tripla funzione di sicurezza

L
a tracolla a tre cinghie
per macchine foto-
grafiche lideale per
i fotografi che desi-
derano trasportare la pro-
pria fotocamera in totale
libert: lutilizzo regolabile
per polso, collo e spalla
rapido e immediato e pu
essere regolato con la sem-
plice pressione su un pul-
sante integrato.
Una soluzione innovativa,
flessibile e duttile che con-
sente di muoversi in compa-
gnia dellattrezzatura foto-
grafica con agilit e in base
alle esigenze del momento.

N [87]
Fotocamere/Obiettivi/Accessori

EPSON EH-TW6700

Il tuo cinema
personale
Il video proiettore Full HD 2D e 3D con tecnologia 3LCD
garantisce immagini di alta qualit con contrasto dinamico eccezionale

C
olori brillanti ad altro contrasto
e immagini dai dettagli sorpren-
denti: il video proiettore firmato
Epson ideale per i cinefili che
vogliono godersi film in grande formato
comodamente seduti sul divano di casa.
Prodotto dalla configurazione semplice
e rapida, dotato di una lente ad ampio
scorrimento, di uno zoom ottico e della
correzione trapezoidale verticale e oriz-
zontale, elementi che consentono di
regolare le immagini con grande facilit. le immagini sono dinamiche e ricche di
Con una resa luminosa dei colori di dettagli ben definiti.
3.000 lumen e con un rapporto di Uno dei valori aggiunti del video proiet-
contrasto dinamico di 70.000:1, le tore la lampada: se utilizzata in moda-
proiezioni sono di altissima qualit e lit Economy, pu durare fino a 5000
grazie alla funzione Frame Interpolation ore: ovvero un film al giorno per i pros-
e alla tecnologia Detail Enhancement simi sette anni.

Multifunzione XP-900

La smart
printer
La stampante
versatile, economica
e performante ideale
per tutte le applicazioni
amatoriali e prosumer

S
tampe semplici fino al formato A3:
il multifunzione Epson XP-900 un
prodotto conveniente e progettato
per stampare documenti e foto-
grafie in alta qualit. Con un display LCD
da 6,8 cm, XP-900 dotato di unampia adatta a numerosi dispositivi. La XP-900 e dye Claria Premium in cinque colori.La
gamma di connettivit: da Wi-Fi a Wi-Fi garantisce stampe fotografiche di ottima modalit fronte/retro pu essere impo-
direct, passando per Epson Connect e qualit e documenti di testo nitidi e pre- stata come automatica, per risparmiare
stampa mobile, un oggetto smart che si cisi, grazie al set di inchiostri a pigmenti sulla carta e sui tempi di stampa.
[88]N
N [89]
Calendario 2017
I grandi che hanno fatto la storia del rock IMMORTALI
GLI

2017
201
2017 Ordinalo subito su
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7 e ss. si potr richiedere la modifica, la correzione e/o la cancellazione dei dati, ovvero lesercizio di tutti i diritti previsti per Legge. La
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13 d.lgs. 196/03, nonch consenso espresso al trattamento ex art. 23 d.lgs. 196/03 in favore dellAzienda.

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9,9www.sprea.it/calendariorock
Prenotalo subito su
il mensile dedicato alla cultura, alle curiosit e ai tech-gossip dell'affascinante mondo Nikon
a cura di Mauro Fabbri

il fatto del mese Andare al cuore delle cose

Il Maxxi di Roma ha celebrato Letizia Battaglia, che ha appena ricevuto
Nikon One venduta il Premio Kapuscinski, con la pi grande retrospettiva dedicatale

allasta per 384.000 euro

E
vento deccezione
per i collezionisti
di materiale foto-
grafico depoca.
I n o cca s i o n e d e l l a -
sta organizzata durante
le WestLicht Anniver-
sary Auctions sono state
messe in vendita quat-
tro pregiatissime fotoca-
mere vintage: una Nikon e
tre Leica. Il pezzo pi pre-
giato era proprio la Nikon
One prodotta nellAprile
del 1948. Questo straor-
dinario apparecchio fu il
terzo a essere prodotto in
serie da Nikon. Gli orga-
nizzatori hanno dichiarato
che, allapertura della-
sta, per la fotocamera si
attendevano rilanci inte-
ressanti e che si arri-
vasse a un prezzo dac-
quisto di circa 180.000
Euro. La battuta finale
stata invece una sorpresa Famosa per i suoi scatti di cronaca diventati docu-
per tutti: un facoltoso col- menti storici e per i ritratti di donne, Letizia Batta-
lezionista si aggiudicato glia, passati gli ottantanni continua a essere vitalis-
la Nikon One per 384.000 sima e a lottare contro i conformismi. La celebre
Euro. un record: si tratta fotografafa stata anche nominata direttrice del
infatti del prezzo pi alto prossimo Centro internazionale per la fotografia che
mai pagato in unasta per sta per nascere a Palermo.
una fotocamera Nikon.
pag. 92

Stampa fotografica ad altissima qualit School [Condi]Visioni

In un mondo digitale dove le
release di software e i disposi-
tivi hi-tech si succedono con una Old & new India di Danial Shah &
frequenza serrata, il fatto che Michele Saragoni. Questo mese
una stampante sia rimasta sul su Sguardi vengono proposte due
mercato per oltre cinque anni visioni diverse delluniverso indiano:
potrebbe far pensare che si fosse una dallinterno, realizzata dl repor-
ormai raggiunto lo stato ter pakistano Danial Shah, e laltra
pag. 92 che esplora questo enorme Paese
grazie al lavoro del videomaker ita-
pag. 92
liano Michele Saragoni, divenuto
anche fotografo nel corso dei suoi
molti viaggi in India. Molti reportage
on the road Michele li ha vissuti in
compagnia di Ivano Fucci, esperto
di India e suo socio in affari che lo
accompagna e supporta in questo
lavoro di documentazione.
N [91]
MONDO N PHOTOGRAPHY
Stampa fotografica
ad altissima qualit
dellarte e che non fosse possibile attuare
ulteriori miglioramenti. Ma ecco che, proprio
quando, meno ce lo si aspetta, Epson manda in
pensione la longeva e ormai mitica Stylus Pro
3880, introducendo la nuova SureColor P800.
Questa nuova stampante rappresenta la terza
generazione di una famiglia che, in un segmento
di mercato a lungo caratterizzato dalla pre-
senza esclusiva di Epson, costituisce una sorta
di ideale anello di congiunzione fra le stam-
panti amatoriali e quelle grafiche professionali,
spesso conosciute con il nome di plotter. Se,
sino a pochi anni fa, per realizzare stampe for-
mato A2 (42x59,4cm) era necessario rivolgersi
a questi ultimi, ovvero stampanti di grande for-
mato, dallintroduzione della Stylus Pro 3800,
avvenuta nel 2006, la possibilit di stampare in
formati superiori allA3 stata messa a disposi-
zione, con semplicit, a un pubblico pi ampio.
Queste stampanti rappresentano una sorta di
semplificazione delle sorelle maggiori che
tuttavia non ne intacca qualit e prestazioni.
La sensazione che, grazie a esse, Epson abbia
scoperto un nuovo segmento di mercato. Ci si
posiziona fra il professionale e lamatoriale, in
un orizzonte caratterizzato da esigenze di ele-
vatissima qualit e volumi di stampa troppo
grandi per le classiche stampanti desktop ma
non abbastanza corposi da giustificare lac-
quisto di un plotter, rivolgendosi a utilizzatori
che desiderano prendersi cura delle loro imma-
gini lungo tutti gli step del flusso di lavoro dallo
scatto alla stampa.
[92]N
Andare al cuore delle cose
Letizia Battaglia stata la prima fotografa europea a ricevere nel
Letizia
battaglia
inizia la sua
carriera
nel 1969.
Nel 1970 si
trasferisce a
Milano e nel
74 ritorna
a Palermo
e crea
lagenzia
Informazione
fotografica,
frequentata
da Josef
Koudelka e
Ferdinando
Scianna.
Document Questanno hai ricevuto il Premio
linizio degli Kapuscinski per il reportage. Cos
anni di per te reportage, cosa ti dice que-
piombo nella sta parola?
sua citt. Io sono una che ha fatto reportage
rimanendo nella citt dove vive.
Reportage pu significare tante cose,
per ognuno cose diverse. Per me
significa andare al cuore delle cose, di
un luogo, di una citt, di un gruppo di
persone, cio scavare con limmagine.
Io lego molto la fotografia al cinema: fotografia?
come una creazione, anche se poi Non posso averla, per penso che
la realt. una cosa complicata quella un poco sono legata al nuovo rea-
che ho appena detto, ma siccome lismo, qualcosa che ha a che fare
sono vecchia le complicazioni si sono con un mondo passato. Dal punto
complicate. di vista dellambientazione percepi-
sco che mi piacciono quei luoghi e
Scusa se ti faccio questa domanda, quei sentimenti molto naf degli anni
che a volte nella sua essenzialit del realismo nel cinema italiano. Ma
un po riduttiva: ma tu hai una il cinema, non i fotografi. De Sica,
qualche definizione per la tua Rossellini ad esempio, questo tipo di
School
[Condi]Visioni
Devo ai miei genitori la passione per il viaggio; complicato universo del subcontinente indiano.
a mio fratello quella per la fotografia - spiega Masala, termine utilizzato per indicare la mistura
Michele Sarangoni. Infatti, sin da piccolo ho visto di spezie presente in molti piatti locali, una delle
questi due elementi sempre strettamente legati, migliori parole per descrivere questa sorta di mix
con vacanze in giro per il mondo in compagnia di prettamente indiano, dove tutto si amalgama: la
una Nikon FM2 o di una F5. Sono stato in India in religione, Bollywood e derivati regionali, il cibo, i
tre occasioni diverse, tra il 2011 e il 2016. Motivi colori, il lavoro. Tutto sembra mischiarsi di conti-
di lavoro e di svago mi hanno fatto entrare in con- nuo, consumando energia, creando nuova ener-
tatto con molti degli elementi caratterizzanti il gia. io, immerso in questi vivaci flussi anarchici,
 il Nikonista

Nikon Life

1985 il Premio internazionale Eugene Smith

I N U M E R I DA
CONOSCERE

1917
LA HABANA - LALMA
25 luglio 1917 CALIENTE DE CUBA
nasce Nippon
Kogaku, embrione di muovermi in bici
di quella che taxi, sicuramente il
diventer la pi mezzo pi comodo
celebre e apprez- per attraversare il
zata multinazio- quartiere. Questa
nale fotografica. la parte della citt
Il 2017 un anno che Alejo Carpen-
speciale per i foto- tier, scrittore e gior-
grafi, ricorre infatti nalista cubano, chia-
il centenario della mava delle colonne,
fo n d a z i o n e d i Franco Cappellari per via dei numerosi
Nikon, lazienda Fotografo di elementi architet-
che mosse i primi reportage tonici barocchi che
passi con la mis- ornano i pi impor-
sione di produrre Il mondo un libro tanti edifici: in realt,
materiale ottico e quelli che non viag- anche la citt delle
di precisione per giano ne leggono solo inferriate, dei por-
la Marina Impe- una pagina questo toni, dellintimit,
riale giapponese. aforismo di SantA- dell ombra , della fre-
Durate la Seconda gostino esprime al scura. Qui si trovano
guerra mondiale meglio la filosofia di tutti i pi importanti
la fabbrica intensi- Franco Cappellari. monumenti, le for-
cinema che un poco drammatico, stri americani che italiani, poi invece fic i rapporti con LHabana la sintesi tezze, i conventi, le
un poco verace. Poi le mie foto pren- il sentimento il nuovo neorealismo la Carl Zeiss che di tutta Cuba: chi la chiese, i palazzi, ed
dono la strada che vogliono. Dentro italiano. Mi piace tantissimo Diane gett le basi per incontra ritorna arric- proprio per questo
di me credo di avere questo senti- Arbus. Poi, vabb, arrivato Kou- un salto in avanti chito e conquistato che lHabana Vieja
mento che mi lega a questo cinema. delka e ha sconvolto la mia vita. La tecnologico. Nel da un popolo stra- stata dichiarata patri-
Infatti, adoro i film di quel periodo. Se cosa un po complicata. 1948, superate ordinario, dai pro- monio dellUmanit
tu vedi la mia fotografia non legata le conseguenze fumi dei suoi migliori dallUnesco nel 1982.
alla fotografia italiana, a un Berengo della guerra, fu rum e dallatmosfera La zona centrale il
Gardin, a Mulas, a tutti quelli che Leggi lintervista integrale su lanciata la prima serena e seducente. luogo migliore per
sono venuti prima. No, io sono un Nikon Sguardi 105: www.nikon- fotocamera con La visita della citt godere dellessenza
po legata come estetica pi ai mae- school.it/sguardi/105/index.php marchio Nikon. non pu che iniziare della citt e scoprire
da lHabana Vieja, un lHabana allo stato
quartiere a dir poco puro.
unico, il pi antico www.nikonschool.
della capitale. Decido it/life/cuba.php

cerco con discrezione di immortalare frammenti

di vita quotidiana. Il mio sguardo si rivolge per lo
pi ai particolari, affascinato da una normalit
faticosa e lontana, che ritraggo con un 24-70 o
un 80-200 . Preferisco rimanere lontano dai sog-
getti che mi attirano, cos da catturare situazioni
non influenzate dalla mia presenza.

Pushkar. Il lago sacro al mattino (2013).

Immagine di Michele Saragoni pubblicata
su Nikon Sguardi 105 www.nikonschool.it/
sguardi/105/old-new-india.php
N [93]
MONDO N PHOTOGRAPHY

IL GURU DIGITALE come il ritiro fast con profesionisti accreditati,

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redazione@nphotography.it di fornire al fotografo anche grazie al Nikon di corsia rapida riparazione on-line una
Ogni mese i nostri super professionista supporto, Professional Services, preferenziale per le cifra di spesa entro
esperti risponderanno consulenza e assistenza capace di offrire loro riparazioni dei prodotti la quale operare
alle domande pi tecnica. Anno dopo una serie di vantaggi registrati nellarea senza emettere
STUZZICANTI anno, i prodotti Nikon davvero esclusivi riservata on-line dei un preventivo.

Nital: il nuovo volto dei servizi NPS

Gilles De Paoli
Nikon Professional Service
by Nital S.p.A.

C
i siamo occupati spesso di NPS
- Nikon Professional Services, la
struttura di supporto tecnico di
Nital con il suo impavido gruppo
di esperti che corrono per tutta lI-
talia con la missione di fornire assi-
stenza ai fotografi professionisti.
Lo staff NPS Nital da 25 anni pre-
sente alla gran parte delle manife-
stazioni sportive, culturali e di spet-
tacolo, nazionali e internazionali fornendo
supporto, interventi di manutenzione e ripara-
zione e la sostituzione gratuita delle apparec-
chiature danneggiate ai professionisti accre-
ditati NPS.
Sul numero precedente di NPhotography
abbiamo salutato, Stefano Barbero, un caro
vecchio amico, personaggio leggendario
del mondo fotografico che per 25 anni si
occupato di accudire i prodotti Nikon rico-
prendo vari ruoli, tra i quali proprio quello di
responsabile della struttura NPS.
Come abbiamo ricordato il mese scorso, per
Stefano arrivato il momento di godersi il
suo meritatissimo pensionamento. Il testi-
mone passa a Gilles De Paoli che, dopo
averlo affiancato, oggi ne assume lincarico
al coordinamento delle attivit del Nikon
Professional Services.
Il mandato che mi stato trasmesso molto
importante e mi onora - sottolinea De Paoli.
Tengo a rassicurare i tanti affezionati nikoni-
sti che domani, come oggi e ieri, NPS sar
al fianco dei fotografi con lo stessa energia,
determinazione e i medesimi ideali sui quali
fonda la propria attivit dal 1991. Insieme a
tutto il team Nital il mio impegno sar miglio-
rare ulteriormente un servizio che gi garan-
tisce un livello di efficienza che si posiziona
ai massimi livelli europei.
Il mio percorso formativo e professionale si
sempre intersecato con la fotografia. Ho
assistente di Stefano ai tempi delle D3 e D3s,
Per ottenere la NPS Card necessario svolgere
la professione di fotografo ed essere in
possesso di almeno due corpi macchina e di tre
obiettivi Nikon della linea professionale. I servizi
NPS sono elencati sul sito www.npsitalia.it
studiato allistituto G.B. Bodoni e allepoca
i grandi fotografi erano per noi studenti dei
miti, maestri dai quali imparare, e Nikon rap-
presentava la massima espressione della
tecnologia fotografica. Le Nikon erano veri
e propri oggetti del desiderio anche grazie
al loro ruolo di protagoniste in film di culto
come Blow Up o Full Metal Jacket. La fama
di Nital, di LTR e dei servizi che venivano
offerti ai fotografi professionisti erano gi
nota quando ero uno studente e mai avrei
pensato che tutto questo avrebbe fatto parte
del mio lavoro quotidiano!
Ho iniziato a lavorare sul progetto NPS come
macchine che hanno segnato una svolta nella
produzione Nikon, permettendo scatti che
fino ad allora sembravano impossibili. Coor-
dinare NPS una responsabilit importante
ma si gi instaurato un rapporto di amici-
zia e stima reciproca con molti professioni-
sti. Intendo continuare su questa strada, lavo-
rare insieme ai fotografi rimanendo e attento
alle loro esigenze e al mercato e questo signi-
ficher anche incrementare i momenti dedi-
cati alla formazione e alla conoscenza della
tecnologia offerta da Nikon.

[94] N

Nikon School Travel e workshop
Paolo Ranzani, Maurizio Francesconi, Anna Neretto e Michele Antonini spiegano i segreti della fashion photography. Adobe
Lightroom e Premiere a Roma sono i protagonisti dei workshop professionali di Andrea Lucchi e Gabriele Lorenzini
FASHION PHOTOGRAPHY EXPERIENCE
A cura di Paolo Ranzani, Maurizio France-
sconi, Anna Neretto e Michele Antonini
13-14-15 gennaio 2017
Centro Formazione Nital - Torino
www.nikonschool.it/learning/fashion-photo-
graphy-experience.php
CORSO COMPLETO DI ADOBE LIGHTROOM
A cura di Gabriele Lorenzini
21-22 gennaio 2017
Roma (sede in via di definizione)
www.nikonschool.it/learning/corso-completo-ado-
be-lightroom-roma.php
Un corso completo e aggiornato dedicato
alla comprensione e allutilizzo degli stru-
menti di Adobe Lightroom 6/CC adatto
a tutti i fotografi, dai principianti ai pi
esperti, che desiderano migliorare il flusso
di lavoro e la qualit delle proprie foto-
grafie di viaggio, paesaggio, ritratto, still-
Come si realizza un redazionale moda? Que-
sta esperienza sul campo risponde alle varie
domande, sia teoriche sia pratiche. Ci saranno
incontri con chi gira il mondo delle sfilate e si
occupa di scrivere sui giornali, si potr cono-
scere da vicino il lavoro della stylist che lavora
sui set a contatto con photoeditor e capore-
dattori, decidere attraverso quali immagini si
vuole raccontare il progetto e provare a gestire
la regia su un set e quindi come imparare a
motivare le modelle che posano per voi. Le-
sperienza si concluder con lediting da presen-
tare alle riviste. Oltre a Paolo Ranzani, che coor-
dina il corso, sar fondamentale il contributo
di Maurizio Francesconi, giornalista, photoe-
ditor e docente di
Storia e Comunica-
zione della Moda,
Anna Neretto la
Stylist, Michele
Antonini il Make
Up Artist e con la
collaborazione
della Fashion Team
Models Manage-
ment per la scelta
della modella e del
modello ideale per
il redazionale.
life, macro e matrimonio. Il corso pu
essere seguito con qualunque versione di
Lightroom (anche quella gratuita in prova
30 gg), ma se hai una vecchia licenza di
Lightroom ti consiglio di aggiornare subito
alla versione 6/CC. Ci sono molti vantaggi,
nuove funzionalit e inoltre avrai un sistema
funzionante e aggiornato gi durante il
corso. Il corso tenuto da Gabriele Loren-
zini, Adobe Certified Expert in Lightroom,
autore del sito lightroomcafe.it, fotografo
professionista e Master Photographer per
Nikon School Travel.
il Nikonista
CORSO INTERMEDIO DI FOTOGRAFIA
a cura di Alessandro Vargiu
26 gennaio - 23 febbraio 2017
Centro Formazione Nital - Torino
www.nikonschool.it/learning/corso-interme-
dio-di-fotografia-vargiu.php
Il corso intermedio rivolto ad appassio-
nati di fotografia che sono gi in possesso
della tecnica base e che vogliono perfe-
zionare la tecnica, approfondire le capa-
cit visive e conoscere le potenzialit dello
sviluppo dei file Raw. Oltre allapprofondi-
mento sulla tecnica, il corso stato stu-
diato per stimolare la visione creativa ed
espressiva della fotografia. Il corso com-
prender 5 incontri teorici fissati il gioved
sera e 2 uscite pratiche la domenica. Ales-
sandro Vargiu da sempre appassionato
di fotografia e della magia che questa arte
riesce a creare.
IL VIDEO CON LE REFLEX E LEDITING
A cura di Andrea Lucchi
25-26 Marzo 2017
Roma (sede in via di definizione)
www.nikonschool.it/learning/workshop-riprese-vi-
deo-reflex-montaggio-adobe-premierepro-roma.php
Workshop pratico di 2 giorni con docente Adobe
Certified Expert Premiere Pro CC dedicato a
imparare le tecniche migliori per creare video
con la tua reflex digitale. un personal work-
shop durante il quale sarai seguito costante-
mente dal docente in ogni momento durante
le sessioni di shooting e post-produzione per
ottenere il massimo dal corso.
Un workshop estremamente pratico di un
weekend full immersion suddiviso in due
moduli complementari: il primo dedicato alla
ripresa video sul campo.Il secondo giorno
dedicato al montaggio con Adobe Premiere Pro.
N [95]
MONDON PHOTOGRAPHY
MAURO
risponde
Il nostro esperto risolve tutti
i tuoi dubbi e trova la soluzione
a qualunque problema.
Cosa aspetti a scrivergli?
Buongiorno Mauro,
le scrivo perch ho bisogno di alcune delucidazioni.
Pratico la fotografia naturalistica da oltre 35 anni e
possiedo un corredo Nikon Reflex Aps e Full frame;
amo fare escursioni in montagna e, attualmente, porto
nello zaino la Nikon D610, il vecchio ma leggero 18-35
AF D, il 55 micro AIS occasionalmente montato su un
TC-17A e il 70-300 AFS - VR, il tutto per oltre 3 Kg. Ho
lassoluta necessit di ridurre drasticamente il peso al
di sotto del kilo e mezzo senza perdere troppo in qua-
lit. Tenga presente che da qualche tempo stampo in
formato minimo 40x50 per le mie mostre fotografi-
che. Inizialmente la mia scelta era indirizzata verso una
bridge di nuova generazione con sensore da 1 pollice
come la splendida Sony RX 10M III 24-600 f/2.8-4 ma
poi ripensandoci mi attira molto la mirrorless Nikon 1
V3: mi offre un corredo pi ampio, la possibilit di usu-
fruire del sistema Nikon e di usarla alloccorrenza con
gli obiettivi reflex attraverso lanello adattore FT-1. La
V3 mi offre la possibilit di produrre stampe di qualit
sufficientemente buona da poter essere esposta al
formato di cui sopra?
Piero
Ciao Piero,
La risposta .... dipende! Mi spiego meglio: recente-
mente in occasione di un mio workshop ho conosciuto un
bravo fotografo di reportage che lavora con la Olympus
micro 4/3 e sono rimasto basito Durante la serata mi
ha mostrato delle stampe molto molto belle di foto scat-
tate in condizioni di luce a dir poco pessime con contrasti
forti e per le quali sono stati necessari ISO elevati. Quindi
il punto in questo caso non solo la tecnologia della mac-
china ma labilit con cui si preparano le immagini per la
stampa e labilit dello stampatore. Molti miei colleghi
hanno abbandonato la reflex per problemi analoghi al
tuo (il peso), sono passati alle mirrorless Fujifilm, Nikon
o Sony e si trovano bene. Il mio consiglio di fare un po
di prove prima di decidere lacquisto perch queste foto-
camere richiedono un approccio duso abbastanza diffe-
rente dalla tua abituale reflex.
[96]N
Ciao Mauro,
debbo urgentemente armarmi di
Nikon. Avendo il Nikkor 24-120 f/4,
mi consigli labbinamento con Nikon
750 oppure con Nikon 7200 ? Sono
malato di nitidezza!
Ho appena abbandonato Fujifilm
X-T2 + 23mm f/1.4 perch ho tro-
vato lobiettivo molto buono ma la
fotocamera no.
Bruno
Ciao Bruno,
io ti consiglierei la D750: costru-
ita bene e il sensore full frame da
24,3 Megapixel ti offre ottime per-
formance. Calcola che puoi anche
permetterti di alzare gli ISO tran-
quillamente senza incorrere in un
rumore elevatissimo. In ogni caso la
scelta dipende dal tuo modo di foto-
grafare e di condividere le immagini:
stampa o monitor. A me piace molto
il mirino delle FX ma una que-
stione personale. Tieni presente che
la D7200 una DX e quindi sacri-
fichi angolo di campo. Il sensore
APS-C modifica lescursione focale
del tuo obiettivo da 24-120mm a
36-180mm comprimendone le pre-
stazioni grandangolari.
Peccato per la tua opinione su Fuji-
film X-T2, dispone di ottiche stu-
pende e molti fotografi la apprez-
zano come primo o secondo corpo.
CONTATTI
Se hai curiosit e domande sul tuo
mondo Nikon, scrivi a Mauro:
nikopedia@nphotography.it
Potremmo avere la necessit
di modificare le tue domande
per esigenze di spazio o chiarezza.
Puoi anche scriverci a:
NPhotography
Sprea S.p.A.
Via Torino 51
20063 Cernusco sul Naviglio (MI)
Buonasera,
sono un lettore occasionale della vostra rivista e sarei
interessato ad articoli o recensioni della D700.
Inoltre, poich ho molte vecchie diapositive, vorrei digi-
talizzarle con la suddetta macchina, potreste aiutarmi
indicandomi come realizzare quanto detto?
Grazie dellattenzione.
Giovanni Portolano
Ciao Giovanni,
innanzitutto speriamo che da lettore occasionale tu
diventerai un nostro affezionato amico! Gli articoli dedi-
cati alla D700 li puoi trovare sui numeri arretrati della
rivista consultando www.sprea.it oppure sul sito www.
spreafotografia.it.
Per digitalizzare le vecchie care diapositive ci sono pi
metodi ugualmente validi, primo fra tutti luso di uno
scanner dedicato, come il conveniente Plustek Optic
Film OF 8100 o lottimo Epson Perfection V550. Io ti
consiglio il modo pi veloce. Prendi il tuo diaproiettore
(ne avrai sicuramente uno visto il tuo archivio inver-
tibile) e un telo schermo. Proietta le dia non troppo
grandi, ad esempio 50x70cm. Cos facendo ti garanti-
sci una buona luminosit delle immagini. Utilizzando un
cavalletto e un medio tele ti posizioni al centro dellim-
magine proiettata, imposti il diaframma a f/8 e la sen-
sibilit a 100 ISO per avere la massima nitidezza e
cominci a scattare diapositiva dopo diapositiva.
Non preoccuparti se non inquadri perfettamente lim-
magine, le sistemerai in postproduzione con un qualsi-
asi software di imaging per mezzo del quale aggiuste-
rai anche contrasto e luminosit delle dia digitalizzate.
Buona luce! Mauro
App, accessori & hi-tech gadget
Novit tecnologiche, sfiziosit digitali e curiosit dal mondo dell'imaging
La cam indossabile e social
33 grammi di tecnologia per la nuova microcamera live streaming made in USA
Arriva dagli Stati Uniti laction cam wearable pi inno-
vativa del mercato. Si chiama iON Camera SnapCam
ed interamente votata al social. Difatti in grado
di catturare fotografie e video in alta definizione
consentendo anche il live streaming e, grazie alla
modalit wireless, pu essere collegata allo smar-
tphone o tablet per la condivisione immediata sui
Social Network. Con soli 4x4 cm di grandezza, 1,3 cm di
spessore e il peso ultra leggero di 33 grammi SnapCam
anche comodissima da indossare. La clip a linguetta
e quella magnetica consentono, infatti, di posizionarla
ovunque, sui vestiti, sullo zaini o addirittura sui cap-
pelli, mentre il design in metallo spazzolato disponibile
nei tre colori titanio, argento o bianco, la rendono per-
fetta per ogni occasione e con ogni stile. Con un tocco,
SnapCam cattura immagini in alta risoluzione da 8
Megapixel. Il doppio tocco invece avvia la registrazione
di video in HD da 720p a 30fps. Sfiorandola con il dito si
attiva il live streaming video, che si pu interrompere
Cullmann Amsterdam
Maxima 520
Questa borsa Cullmann si contraddistingue per
la grande versatilit: in grado di ospitare due
Nikon, una con unottica lunga tipo il 70-200mm
f/2.8, per esempio. A queste si possono aggiun-
gere tre obiettivi, un flash e qualche piccolo
accessorio. Nelle due grandi tasche anteriori tro-
vano posto gli oggetti da avere sempre a portata
di mano. Limbottitura interna
garantisce la massima
protezione allattrez-
zatura. Il tutto a un
prezzo davvero inte-
ressante: 80 euro.
www.fowa.it/
cullmann
sfiorandola una seconda volta. Video e foto vengono
salvate direttamente sulla scheda microSD fino a
32 Gigabyte o sullo smartphone tramite Bluetooth o
Wi-Fi. La batteria integrata garantisce unautonomia
in stand-by di ben sette giorni, cos da essere adope-
rabile in qualsiasi momento senza perdersi nulla. In
attivit invece, SnapCam pu, con una sola ricarica,
scattare 5.000 foto in modalit time-lapse, registrare
due ore di video, oppure unora di live streaming. Tro-
vate SnapCam nei negozi al prezzo di 99,99 euro, e
anche uninfinit di accessori.
https://ioncamera.com/
Scanner portatili
super veloci
Da Epson arrivano due nuovi scanner porta-
tili velocissimi. I nuovi WorkForce DS-310 e
DS-360W sono anche tra i pi piccoli e leg-
geri della loro categoria e sono trasportabili
con estrema facilit.
La batteria integrata
aggiuntiva e la connet-
tivit wireless (solo nel
modello DS-360W)
garantiscono mas-
sima versatilit
di utilizzo.
www.epson.it
DJI Inspire 2
DJI, uno dei maggiori produttori mondiali
di droni, ha presentato la versione evoluta
del suo potente Inspire. LInspire 2, che offre
prestazioni professionali dedicate ai filmma-
ker, costruito in robusta ma leggera lega di
magnesio ed in grado di raggiungere una
velocit di 107 km/h: impiega solo quattro
secondi per arrivare a 80 km/h.
La configurazione a doppia batteria gli per-
mette di volare per un massimo di 27 minuti
senza soste. La fotocamera frontale aiuta
il pilota in una guida pi precisa, mentre
loperatore video riceve dati separati dalla
videocamera Zenmuse (pu montare anche
i modelli X4S o X5S) installata sul gimbal
principale. Inspire 2 equipaggiato con avan-
zati sensori per il rilevamento di ostacoli. I
sensori infrarossi sulla parte superiore del
velivolo aumentano la sicurezza quando si
vola in spazi ristretti. Con le eliche opzionali,
il drone pu raggiungere una quota massima
di 5.000 metri sopra il livello del mare.
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Macphun Luminar
Gli amanti della
fotografia che sono
anche utenti di Mac
OS X da oggi hanno
a disposizione un
nuovo e potente
tool di photo edi-
t i n g : L u m i n a r.
Linterfaccia per-
sonalizzabile e si hanno a disposizione decine
di preset applicabili con un clic oltre a una
lunga serie di strumenti e filtri da fare invidia
a Lightroom. Linterfaccia verr localizzata in
italiano entro la prossima estate. Sono sup-
portati tutti i formati immagine pi diffusi,
compreso il RAW e il PSD.
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N [97]
 nei prossimi numeri
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(Divisione di Sprea S.p.a.)
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toriale), Massimiliano Zagaglia (Coordinamento e adattamento tecnico), Luca Pa-
trian (Designer copertine); Marcella Gavinelli, Nicol Digiuni e Alessandro Bisquola
(Ufficio Grafico)
Collaboratori: Mauro Fabbri (Direzione marketing), Matteo Macchiavello
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D.L. 353/2003 (conv. In L. 27.02.2004, n.46) Art. 1, comma 1,S/NA
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cartaceo e non, su qualsiasi pubblicazione (anche non della Sprea S.p.A.), in qualsiasi canale
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